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'''Luis Domingo Berho''' ([[San Manuel (Buenos Aires)|San Manuel]], [[Partido de Lobería]], [[Provincia de Buenos Aires]], 4 de agosto de 1925 – [[San Justo (Buenos Aires)|San Justo]], [[Provincia de Buenos Aires]], 26 de septiembre de 1992), fue un poeta [[argentino]] muy conocido en el ambiente rural que escribió mayoritariamente sobre lo relacionado con el campo [[bonaerense]] del {{siglo|XX||s}}. Se destacó del género de “[[Cultura gauchesca|la gauchesca]]”, con una visión diferente al tratado por los poetas clásicos.


En 1986 recibió el ''Premio Payador LS 11'', del [[Gobierno de la Provincia de Buenos Aires]].<ref name = RISSO/>
En 1986 recibió el ''Premio Payador LS 11'', del [[Gobierno de la Provincia de Buenos Aires]].<ref name = RISSO/>


== Biografía ==
== Biografía ==
Hijo de María Rochford (de ascendencia [[irlandés|irlandesa]]) y Juan Berho (de ascendencia [[vasco|vasca]]) nació en un humilde hogar rural de San Manuel, en Lobería. Su padre murió a poco de nacer él y la familia se trasladó entonces al paraje ''Cerro de la Guitarra'', en las vecindades de San Manuel, donde cursó solo hasta el 4° grado primario, pues en aquel entonces en las zonas rurales no se enseñaba más que hasta ese nivel. Aun así, desde desde niño, sintió atracción por los versos y el conocimiento en general.<ref name = RISSO/>
Hijo de María Rochford (de ascendencia [[Pueblo irlandés|irlandesa]]) y Juan Berho (de ascendencia [[vasco|vasca]]) nació en un humilde hogar rural de San Manuel, en Lobería. Su padre murió a poco de nacer él y la familia se trasladó entonces al paraje Cerro de la Guitarra, en las vecindades de San Manuel, donde cursó solo hasta el 4° grado primario, pues en aquel entonces en las zonas rurales no se enseñaba más que hasta ese nivel. Aun así, desde niño, sintió atracción por los versos y el conocimiento en general.<ref name = RISSO/>


A los 17 años abandonó su hogar y comenzó a recorrer numerosos pagos, como [[Partido de Monte|Monte]], [[Balcarce (Buenos Aires)|Balcarce]], [[Mar del Plata]] (llevado por el [[Servicio militar|servicio militar]] obligatorio, que incluyó un fugaz paso por [[Bariloche]]) , [[Bahía Blanca]], [[San Justo (Buenos Aires)|San Justo]], [[Navarro (Argentina)|Navarro]] y otros, sin retornar nunca a Lobería.<ref name = RISSO/>
A los 17 años abandonó su hogar y comenzó a recorrer numerosos pagos, como [[Partido de Monte|Monte]], [[Balcarce (Buenos Aires)|Balcarce]], [[Mar del Plata]] (llevado por el [[servicio militar]] obligatorio, que incluyó un fugaz paso por [[Bariloche]]) , [[Bahía Blanca]], [[San Justo (Buenos Aires)|San Justo]], [[Navarro (Argentina)|Navarro]] y otros, sin retornar nunca a Lobería.<ref name = RISSO/>


Adhería a los hombres de las estaciones de tren que realizaban el [[Emigración golondrina|trabajo golondrina]]. Le interesaba más este tipo de tareas, como la de estibar bolsas con el material cosechado. El [[Vagabundo|linyera]] era habitual en estos lugares, y solía haberlos [[anarquista]]s, que llevaban algún libro. Al juntarse Berho con ellos, estos le transmitieron el gusto por la lectura, hasta el punto de que llegó a leer, siendo chico, obras del [[arte clásico]] europeo, como la [[Divina Comedia]].<ref name = DOCUMENTAL/> Pero en sus obras prefirió utilizar la forma de hablar más popular en las áreas rurales, que era la [[décima]] del [[Siglo de Oro Español]]. Esta forma difícil, con [[rima]]s en palabras consonantes (a partir de la última vocal acentuada) con un entramado complicado pero muy usado popularmente por [[payador]]es, y a su vez por [[letrado]]s, era dominada por Berho, quien buscaba la perfección de la palabra, que esta fuese rica y poco común en el uso, y que él ubicaba en el lugar preciso para dar con la rima en forma coherente.<ref name = DOCUMENTAL/>
Adhería a los hombres de las estaciones de tren que realizaban el ''[[Emigración golondrina|trabajo golondrina]]''. Le interesaba más este tipo de tareas, como la de estibar bolsas con el material cosechado. El ''[[Vagabundo|linyera]]'' era habitual en estos lugares, y solía haberlos [[anarquista]]s, que llevaban algún libro. Al juntarse Berho con ellos, estos le transmitieron el gusto por la lectura, hasta el punto de que llegó a leer, siendo chico, obras del [[arte clásico]] europeo, como la ''[[Divina Comedia]]''.<ref name = DOCUMENTAL/> Pero en sus obras prefirió utilizar la forma de hablar más popular en las áreas rurales, que era la [[décima]] del [[Siglo de Oro Español]]. Esta forma difícil, con [[rima]]s en palabras consonantes (a partir de la última vocal acentuada) con un entramado complicado pero muy usado popularmente por [[payador]]es, y a su vez por [[letrado]]s, era dominada por Berho, quien buscaba la perfección de la palabra, que esta fuese rica y poco común en el uso, y que él ubicaba en el lugar preciso para dar con la rima en forma coherente.<ref name = DOCUMENTAL/>


Fue recién a los 28 años, en 1954, que realizó su primera publicación en Mar del Plata, ''Cortando Campo'', siguiéndole, recién en 1972, ''Puerta a Juera'' publicado en Buenos Aires.<ref name = RISSO/>
Fue recién a los 28 años, en 1954, que realizó su primera publicación en Mar del Plata, ''Cortando campo'', siguiéndole, recién en 1972, ''Puerta ajuera'' publicado en Buenos Aires.<ref name = RISSO/>


En Mar del Plata conoció a [[Roberto Cambaré]], máximo exponente letrista de la década del 60. En 1968 el cantor [[Víctor Velásquez]] grabó un disco para el [[EMI|sello Odeón]] en el que incluyó el tema ''Las dos aves'' de Berho.<ref name = RISSO/>
En Mar del Plata conoció a [[Roberto Cambaré]], máximo exponente letrista de la década del '60. En 1968 el cantor [[Víctor Velásquez]] grabó un disco para el [[EMI|sello Odeón]] en el que incluyó el tema ''Las dos aves'' de Berho.<ref name = RISSO/>


Durante la década del ’70 su nombre comenzó a hacerse muy conocido de la mano de diversos cantores; como [[Argentino Luna]], que le grabó ''Tambo'' (en un fragmento) y también ''Visita'', y el correntino [[Francisco Chamorro]], quien musicalizó algunos de sus temas, que iban a cobrar fama al ser cantados por [[Alberto Merlo]], quien le grabó al menos siete temas, entre ellos las [[Milonga (música)|milongas]] ''de Lobería'' y ''Estación de Vía Muerta''.<ref name = RISSO/><ref name = DOCUMENTAL/>
Durante la década del '70 su nombre comenzó a hacerse muy conocido de la mano de diversos cantores; como [[Argentino Luna]], que le grabó ''Tambo'' (en un fragmento) y también ''Visita'', y el correntino [[Francisco Chamorro]], quien musicalizó algunos de sus temas, que iban a cobrar fama al ser cantados por [[Alberto Merlo]], quien le grabó al menos siete temas, entre ellos las [[Milonga (música)|milongas]] ''La chata de Lobería'' y ''Estación de vía muerta''.<ref name = RISSO/><ref name = DOCUMENTAL/>


== Su obra ==
== Su obra ==
[[Archivo:Luis Domingo Berho tapas.JPG|thumb|300px|Algunas de sus obras.]]
[[Archivo:Luis Domingo Berho tapas.JPG|thumb|300px|Algunas de sus obras.]]

Fue autodidacta y gran lector de todo tipo de obras literarias, lo que le dio una formación muy amplia y diversa.
Fue autodidacta y gran lector de todo tipo de obras literarias, lo que le dio una formación muy amplia y diversa.


Su literatura era marginal y logró un lugar destacado dentro de “la gauchesca”, pero con una visión de un campo diferente al tratado por los poetas clásicos del género. El mismo Berho le aclaró alguna vez al escritor [[Carlos Raúl Risso]]: "''Mire que yo no soy un poeta gauchesco…''”, dejando así en claro que su poesía tenía una sutil diferencia con todo lo producido hasta el momento relacionado con el ámbito rural.<ref name = RISSO/>
Logró un lugar destacado dentro de “la gauchesca”, pero con una visión de un campo diferente al tratado por los poetas clásicos del género. El mismo Berho le aclaró alguna vez al escritor [[Carlos Raúl Risso]]: "''Mire que yo no soy un poeta gauchesco…''”, dejando así en claro que su poesía tenía una sutil diferencia con todo lo producido hasta el momento relacionado con el ámbito rural.<ref name = RISSO/>


Una de sus particularidades fue que le añadió la forma de hablar del [[gaucho]], y que su obra versaba mayoritariamente sobre la [[chacra]] y su entorno, que no formaba parte de la vida del gaucho, "pastor ecuestre", si no del campo ya alambrado, el trabajo detrás de los caballos, con temas como el carro, el tren, el molino, el viejo arado, la humilde cocina, etc, pero sin mencionar tropas, reseros, jinetes, tropillas, ranchos de puestos de estancia, piales o [[palenque]]s. Su lenguaje popular, con la fonética del hombre rural pero con nuevos temas, lo convirtieron en uno de los poetas más acreditados en la segunda mitad del siglo XX, en cuanto al regionalismo bonaerense.<ref name = DOCUMENTAL/><ref name = PROLOGO/>
Una de sus particularidades fue que le añadió la forma de hablar del hombre de campo, y que su obra versaba mayoritariamente sobre la [[chacra]] y su entorno, que no formaba parte de la vida del gaucho, "pastor ecuestre", si no del campo ya alambrado, el trabajo detrás de los caballos, con temas como el carro, el tren, el molino, el viejo arado, la humilde cocina, etc. Por esta razón se lo conocía en zonas rurales como el ''poeta chacarero''. Su lenguaje popular, con la fonética del hombre rural pero con nuevos temas, lo convirtieron en uno de los poetas más acreditados en la segunda mitad del {{siglo|XX||s}}, en cuanto al regionalismo bonaerense.<ref name = DOCUMENTAL/><ref name = PROLOGO/>


Su estilo consistía en escribir con palabras comunes pero que rara vez se escriben juntas:<ref name = RISSO/>
Su estilo consistía en escribir con palabras comunes pero que rara vez se escriben juntas:<ref name = RISSO/>

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<center>'''''Cocina 'e chacra'''''<br />
Cocina, vieja cocina<br />
que jué de siete por cuatro<br />
lugar donde fuera el teatro<br />
de la reunión campesina.<br />
Hoy mi mente te imagina<br />
y al tiempo lo he desandao<br />
Y ya me veo parao<br />
allí mismo donde estabas<br />
y ese lugar que ocupabas<br />
hoy es potrero pelao.<br />

Allí se habló de las trillas<br />
del tiempo y la maquinaria,<br />
de los rindes por hectárea<br />
y los tipos de semillas.<br />
Aquí estaban varias sillas<br />
dispuestas en derredor,<br />
y creo que sin error<br />
podría decir, certero,<br />
adonde estaba el agujero<br />
de ensartar el asador.<br />

Aquí se afiló un cuchillo<br />
por acá pasó un amargo,<br />
aquí había un banco largo,<br />
bien fregao con el cepillo.<br />
Estaba haciendo un martillo<br />
con la punta de la mesa,<br />
que era larga, tioca y gruesa,<br />
y estoy viendo el perro abajo,<br />
masticando con trabajo<br />
el resto de alguna presa.<br />

Aquí jué la carcajada<br />
por la ocurrencia más cómica,<br />
aquí estaba la "económica"<br />
y su plancha bien fregada.<br />
Aquí jué la choriciada<br />
y el baile con acordeón;<br />
allá se colgó el jamón<br />
y la caña choricera,<br />
cerquita de la arpillera<br />
del cieloraso panzón.<br />

Aquí se contó el suceso<br />
de la muerte de Lencinas,<br />
esa tarde que en la esquina<br />
estaba tirando el "hueso".<br />
-el silencio más espeso<br />
la alegría fue copando-,<br />
...aquí se arregló Servando<br />
con una de las muchachas:<br />
le lavó un par de bombachas,<br />
¡y se las siguió lavando!<br />

Aquí se sintió el olor<br />
que da la leña de vaca,<br />
o el del guiso que se saca<br />
con paciencia y con amor.<br />
Aquí se sintió calor<br />
la noche más invernal,<br />
aquí se hacía el mensual,<br />
al lao del fuego encendido,<br />
sobre algún callo partido<br />
su cura de unto sin sal<br />

Cocina , vieja cocina<br />
que jué de siete por cuatro;<br />
hoy te vé, como en un teatro,<br />
mi añoranza campesina;<br />
Como buscando tus ruinas,<br />
por entre huellas inciertas,<br />
por tus invisibles puertas,<br />
penetro con paso tardo<br />
pa´ florecer como un cardo<br />
entre tantas cosas muertas.<br />
:::'''''Luis Domingo Berho'''''
|}


::''Te veo como hace mucho''<br/>
::''Te veo como hace mucho''<br/>
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También tiene otros trabajos que se apartan de su líneas costumbristas, en los que ensaya raras construcciones de poesías con distintos aspectos, como ''14 sonetos y 1/2'', publicado por la ''Cooperativa de Autores de Mar del Plata'' y un curioso ''Antiprosas''. Otro trabajo muy apartado del tema de la chacra fue "''Tuercas''", dedicado al deporte automovilístico, muy presente en las localidades que frecuentó.<ref name = RISSO/><ref name = PROLOGO/>
También tiene otros trabajos que se apartan de su líneas costumbristas, en los que ensaya raras construcciones de poesías con distintos aspectos, como ''14 sonetos y 1/2'', publicado por la ''Cooperativa de Autores de Mar del Plata'' y un curioso ''Antiprosas''. Otro trabajo muy apartado del tema de la chacra fue "''Tuercas''", dedicado al deporte automovilístico, muy presente en las localidades que frecuentó.<ref name = RISSO/><ref name = PROLOGO/>


Murió a los 67 años; en una clínica de San Justo, el 26 de septiembre de 1992. La familia, radicada en Balcarce, con su sobrina Dora Berho de Faberi a la cabeza, compendió el libro ''De Mi Galpón'', de 150 páginas, con 80 versos, que reunía la mayor parte de su obra (algo en lo que Berho había estado trabajando poco antes de morir, solo que él pensaba publicar solo a las que consideraba sus mejores composiciones). Salió publicado en 1999, editado en Mar del Plata, con ilustraciones en tapa y contratapa aportadas por el artista plástico [[Rodolfo Ramos]], tras una gestión de Agustín López, poeta éste muy vinculado a Berho.<ref name = RISSO/>
Murió a los 67 años; en una clínica de San Justo, el 26 de septiembre de 1992. La familia, radicada en Balcarce, con su sobrina Dora Berho de Faberi a la cabeza, compendió el libro ''De Mi Galpón'', de 150 páginas, con 80 versos, que reunía la mayor parte de su obra (algo en lo que Berho había estado trabajando poco antes de morir, solo que él pensaba publicar solo a las que consideraba sus mejores composiciones). Salió publicado en 1999, editado en Mar del Plata, con ilustraciones en tapa y contratapa aportadas por el artista plástico [[Rodolfo Ramos]], tras una gestión de Agustín López, poeta este muy vinculado a Berho.<ref name = RISSO/>


Hacia el año 2006 el cantor marplatense [[Beto Ruidíaz]] realizó una grabación a la que llamó “Sentimientos del Corazón”, compuesta de 15 [[zamba]]s, una canción y un carnaval cruceño, que oportunamente había compuesto con letra de Berho.<ref name = RISSO/>
Hacia el año 2006 el cantor marplatense [[Beto Ruidíaz]] realizó una grabación a la que llamó “Sentimientos del Corazón”, compuesta de 15 [[zamba]]s, una canción y un carnaval cruceño, que oportunamente había compuesto con letra de Berho.<ref name = RISSO/>
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== Homenaje ==
== Homenaje ==
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El escenario de la "Fiesta de las Tropillas y la Tradición", que organizaba la agrupación Gauchos de Lobería, fue bautizado con su nombre.<ref name = RISSO/>


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== Referencias ==
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[[Categoría:Compositores de folclore de Argentina]]
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Luis Domingo Berho
Información personal
Nacimiento 4 de agosto de 1925
Bandera de Argentina San Manuel, Partido de Lobería, Provincia de Buenos Aires Argentina
Fallecimiento 26 de septiembre de 1992 (67 años)
Bandera de Argentina Provincia de Buenos Aires, San Justo, Provincia de Buenos Aires, Argentina
Nacionalidad Argentina
Información profesional
Ocupación Poeta
Género Poesía Ver y modificar los datos en Wikidata
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Luis Domingo Berho (San Manuel, Partido de Lobería, Provincia de Buenos Aires, 4 de agosto de 1925 – San Justo, Provincia de Buenos Aires, 26 de septiembre de 1992), fue un poeta argentino muy conocido en el ambiente rural que escribió mayoritariamente sobre lo relacionado con el campo bonaerense del siglo XX. Se destacó del género de “la gauchesca”, con una visión diferente al tratado por los poetas clásicos.

En 1986 recibió el Premio Payador LS 11, del Gobierno de la Provincia de Buenos Aires.[1]​

Biografía

[editar]

Hijo de María Rochford (de ascendencia irlandesa) y Juan Berho (de ascendencia vasca) nació en un humilde hogar rural de San Manuel, en Lobería. Su padre murió a poco de nacer él y la familia se trasladó entonces al paraje Cerro de la Guitarra, en las vecindades de San Manuel, donde cursó solo hasta el 4° grado primario, pues en aquel entonces en las zonas rurales no se enseñaba más que hasta ese nivel. Aun así, desde niño, sintió atracción por los versos y el conocimiento en general.[1]​

A los 17 años abandonó su hogar y comenzó a recorrer numerosos pagos, como Monte, Balcarce, Mar del Plata (llevado por el servicio militar obligatorio, que incluyó un fugaz paso por Bariloche) , Bahía Blanca, San Justo, Navarro y otros, sin retornar nunca a Lobería.[1]​

Adhería a los hombres de las estaciones de tren que realizaban el trabajo golondrina. Le interesaba más este tipo de tareas, como la de estibar bolsas con el material cosechado. El linyera era habitual en estos lugares, y solía haberlos anarquistas, que llevaban algún libro. Al juntarse Berho con ellos, estos le transmitieron el gusto por la lectura, hasta el punto de que llegó a leer, siendo chico, obras del arte clásico europeo, como la Divina Comedia.[2]​ Pero en sus obras prefirió utilizar la forma de hablar más popular en las áreas rurales, que era la décima del Siglo de Oro Español. Esta forma difícil, con rimas en palabras consonantes (a partir de la última vocal acentuada) con un entramado complicado pero muy usado popularmente por payadores, y a su vez por letrados, era dominada por Berho, quien buscaba la perfección de la palabra, que esta fuese rica y poco común en el uso, y que él ubicaba en el lugar preciso para dar con la rima en forma coherente.[2]​

Fue recién a los 28 años, en 1954, que realizó su primera publicación en Mar del Plata, Cortando campo, siguiéndole, recién en 1972, Puerta ajuera publicado en Buenos Aires.[1]​

En Mar del Plata conoció a Roberto Cambaré, máximo exponente letrista de la década del '60. En 1968 el cantor Víctor Velásquez grabó un disco para el sello Odeón en el que incluyó el tema Las dos aves de Berho.[1]​

Durante la década del '70 su nombre comenzó a hacerse muy conocido de la mano de diversos cantores; como Argentino Luna, que le grabó Tambo (en un fragmento) y también Visita, y el correntino Francisco Chamorro, quien musicalizó algunos de sus temas, que iban a cobrar fama al ser cantados por Alberto Merlo, quien le grabó al menos siete temas, entre ellos las milongas La chata de Lobería y Estación de vía muerta.[1]​[2]​

Su obra

[editar]
Algunas de sus obras.

Fue autodidacta y gran lector de todo tipo de obras literarias, lo que le dio una formación muy amplia y diversa.

Logró un lugar destacado dentro de “la gauchesca”, pero con una visión de un campo diferente al tratado por los poetas clásicos del género. El mismo Berho le aclaró alguna vez al escritor Carlos Raúl Risso: "Mire que yo no soy un poeta gauchesco…”, dejando así en claro que su poesía tenía una sutil diferencia con todo lo producido hasta el momento relacionado con el ámbito rural.[1]​

Una de sus particularidades fue que le añadió la forma de hablar del hombre de campo, y que su obra versaba mayoritariamente sobre la chacra y su entorno, que no formaba parte de la vida del gaucho, "pastor ecuestre", si no del campo ya alambrado, el trabajo detrás de los caballos, con temas como el carro, el tren, el molino, el viejo arado, la humilde cocina, etc. Por esta razón se lo conocía en zonas rurales como el poeta chacarero. Su lenguaje popular, con la fonética del hombre rural pero con nuevos temas, lo convirtieron en uno de los poetas más acreditados en la segunda mitad del siglo XX, en cuanto al regionalismo bonaerense.[2]​[3]​

Su estilo consistía en escribir con palabras comunes pero que rara vez se escriben juntas:[1]​

Cocina 'e chacra

Cocina, vieja cocina
que jué de siete por cuatro
lugar donde fuera el teatro
de la reunión campesina.
Hoy mi mente te imagina
y al tiempo lo he desandao
Y ya me veo parao
allí mismo donde estabas
y ese lugar que ocupabas
hoy es potrero pelao.

Allí se habló de las trillas
del tiempo y la maquinaria,
de los rindes por hectárea
y los tipos de semillas.
Aquí estaban varias sillas
dispuestas en derredor,
y creo que sin error
podría decir, certero,
adonde estaba el agujero
de ensartar el asador.

Aquí se afiló un cuchillo
por acá pasó un amargo,
aquí había un banco largo,
bien fregao con el cepillo.
Estaba haciendo un martillo
con la punta de la mesa,
que era larga, tioca y gruesa,
y estoy viendo el perro abajo,
masticando con trabajo
el resto de alguna presa.

Aquí jué la carcajada
por la ocurrencia más cómica,
aquí estaba la "económica"
y su plancha bien fregada.
Aquí jué la choriciada
y el baile con acordeón;
allá se colgó el jamón
y la caña choricera,
cerquita de la arpillera
del cieloraso panzón.

Aquí se contó el suceso
de la muerte de Lencinas,
esa tarde que en la esquina
estaba tirando el "hueso".
-el silencio más espeso
la alegría fue copando-,
...aquí se arregló Servando
con una de las muchachas:
le lavó un par de bombachas,
¡y se las siguió lavando!

Aquí se sintió el olor
que da la leña de vaca,
o el del guiso que se saca
con paciencia y con amor.
Aquí se sintió calor
la noche más invernal,
aquí se hacía el mensual,
al lao del fuego encendido,
sobre algún callo partido
su cura de unto sin sal

Cocina , vieja cocina
que jué de siete por cuatro;
hoy te vé, como en un teatro,
mi añoranza campesina;
Como buscando tus ruinas,
por entre huellas inciertas,
por tus invisibles puertas,
penetro con paso tardo
pa´ florecer como un cardo
entre tantas cosas muertas.

Luis Domingo Berho
Te veo como hace mucho
molino rodiao de quinua
y a tu música continua
me parece que la escucho
Pión de Fierro

“Pión de Fierro”, “Malacate”, “Cocina ‘e Chacra”, “Mis Trebejos”, “ de Lobería”, “Estación de Vía Muerta”, “Tranquera de Alambre”, “El Maceta Viejo” o “Historia de un Relincho”, entre otros, merecen formar parte de la mejor antología.

En 1986 recibió el “Premio Payador LS 11", de parte del Gobierno de la Provincia de Buenos Aires.

Las décimas de El Maceta (la historia de un caballo que luego de haber trabajado toda su vida es sacado a la calle por su dueño, para dejarlo morir) han ganado vida propia y son muchos los paisanos que las memorizan, ignorando a veces a su autor.[1]​

También tiene otros trabajos que se apartan de su líneas costumbristas, en los que ensaya raras construcciones de poesías con distintos aspectos, como 14 sonetos y 1/2, publicado por la Cooperativa de Autores de Mar del Plata y un curioso Antiprosas. Otro trabajo muy apartado del tema de la chacra fue "Tuercas", dedicado al deporte automovilístico, muy presente en las localidades que frecuentó.[1]​[3]​

Murió a los 67 años; en una clínica de San Justo, el 26 de septiembre de 1992. La familia, radicada en Balcarce, con su sobrina Dora Berho de Faberi a la cabeza, compendió el libro De Mi Galpón, de 150 páginas, con 80 versos, que reunía la mayor parte de su obra (algo en lo que Berho había estado trabajando poco antes de morir, solo que él pensaba publicar solo a las que consideraba sus mejores composiciones). Salió publicado en 1999, editado en Mar del Plata, con ilustraciones en tapa y contratapa aportadas por el artista plástico Rodolfo Ramos, tras una gestión de Agustín López, poeta este muy vinculado a Berho.[1]​

Hacia el año 2006 el cantor marplatense Beto Ruidíaz realizó una grabación a la que llamó “Sentimientos del Corazón”, compuesta de 15 zambas, una canción y un carnaval cruceño, que oportunamente había compuesto con letra de Berho.[1]​

Sus restos descansan al pie de la sierra La Barrosa en el cementerio de Balcarce.[1]​

Títulos

De sus publicaciones, solo “Cortando Campo” fue un libro, con 36 poemas en 80 páginas. El resto fueron folletos o plaquetas, la mayoría de entre ocho a doce páginas.

  • Cortando Campo (1954)
  • Puerta a Juera (1972)
  • 14 Sonetos y 1/2 (s/f)
  • Macabra (1972)
  • Antiprosas (1975);
Folletos
  • El Maceta (1983)
  • de Lobería (1983)
  • Estación de Vía Muerta (1984),
  • Milongas Tuercas (1985),
  • Tranquera de Alambre (1986);
Plaquetas
  • Molina Campos
  • Alpillera
  • Galleta ‘e Campo
  • Receta del Guiso Carrero
  • Sulki Viejo

Homenaje

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El escenario de la "Fiesta de las Tropillas y la Tradición", que organizaba la agrupación Gauchos de Lobería, fue bautizado con su nombre.[1]​

Todos los años, en la fecha de su deceso, se realiza un homenaje junto a la tumba, en la que una décima de José Curbelo lo evoca diciendo:[1]​

Fue Don Luis Domingo Berho
el descriptivo poeta
de la chata, del maceta
y del arado primero.
Del rastrojo, del potrero,
la cocina y los galpones.
En las sureñas regiones,
escribió su canto eterno,
con la chacra por cuaderno
y los surcos por renglones.

Referencias

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  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n ñ Simplemente Don Luis Domingo Berho, por Carlos Raúl Risso, en Revista De Mis Pagos Año 14 - N.º 45 tercera época, edición digital agosto - septiembre 2012. Revista de mis Pagos N.º 45 en Inernet
  2. ↑ a b c d Documental "Nostalgia Chacarera". Idea y realización: Ignacio Ewert / Paula Ferrante. Producción: Miradanomade Cine. (Video en Vimeo).
  3. ↑ a b Rubén Benítez, diario La Nueva Provincia, Bahía Blanca, mencionado por Carlos Raúl Riso en el prólogo del libro De Mi galpón, obras de Domingo Berho, compiladas por Carlos Riso y Agustín López de la Asociación de Escritores Tradicionalistas Argentinos, editado por Sociedad de Impresores El Autoeditor en 1999. ISBN 987-97810-0-7
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