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Diferencia entre revisiones de «Lina Bo Bardi»

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{{ficha de persona
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|nombre de nacimiento = Achillina Bo}}
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'''Lina Bo Bardi''', nombre de nacimiento '''Achillina Bo''' ([[Roma]], [[Italia]], 5 de diciembre de 1914 - [[São Paulo]], [[Brasil]], 20 de marzo de 1992) fue una arquitecta moderna italo-brasileña.
'''Achillina Bo''', conocida como '''Lina Bo Bardi''' ([[Roma]], 5 de diciembre de 1914 - [[São Paulo]], 20 de marzo de 1992), fue una arquitecta italobrasileña representativa del Movimiento Moderno en la arquitectura brasileña del {{siglo|XX||s}}.<ref>{{Cita publicación|título=Biografia: Lina Bo Bardi.|fecha=2002|publicación=2G: Revista internacional de arquitectura, N.º 23-24, 2002, pág. 206|issn=1136-9647|doi=}}</ref> [[Archivo:MASP - Sala Georges Wildenstein 02.jpg|thumb|275x275px|MASP, Museo de Arte de São Paulo, Lina Bo Bardi]]
[[Archivo:Museu de Arte de Sao Paulo 1 Brasil.jpg|thumb|276x276px|MASP, Museo de Arte de São Paulo, Lina Bo Bardi]]
[[Archivo:MASP - Sala Georges Wildenstein 02.jpg|thumb|275x275px|MASP, Museo de Arte de São Paulo, Lina Bo Bardi]]
== Primeros años ==
== Primeros años ==
Lina Bo Bardi estudió en la Facultad de [[Arquitectura]] de la Universidad de Roma durante la década de [[1930]]. Tras graduarse se trasladó a [[Milán]], donde trabajó para [[Giò Ponti]], editor de la revista ''Quaderni di Domus'', de la cual llegó a ser editora. Ya poseedora de cierta notoriedad, estableció su propio estudio. Durante la [[II Guerra Mundial]], enfrentó un período de pocos encargos, y su estudio resultó destruido en 1943 tras un bombardeo aéreo. Conoció a [[Bruno Zevi]], con quién fundó la publicación semanal ''A Cultura della Vita''. Ella, en ese período, participó de la [[movimiento de resistencia|resistencia]] a la ocupación alemana como miembro del [[Partido Comunista Italiano]].<ref>{{cita web|apellidos1=Perea García|nombre1=Silvia|título=Resistencia y progreso: el proyecto político de Lina Bo Bardi (1944-1964)]. Tesis (Doctoral),|url=http://oa.upm.es/19956/|obra=E.T.S. Arquitectura (UPM). Archivo Digital UPM|fecha=2013|fechaacceso=17 de enero de 2016}}</ref>
Lina Bo Bardi estudió en la Facultad de [[Arquitectura]] de la Universidad de Roma durante la década de 1930. Tras graduarse se trasladó a [[Milán]], donde trabajó para [[Giò Ponti]], editor de la revista ''Quaderni di Domus'', de la cual llegó a ser editora. Ya poseedora de cierta notoriedad, estableció su propio estudio. Durante la [[II Guerra Mundial]], enfrentó un período de pocos encargos, y su estudio resultó destruido en 1943 tras un bombardeo aéreo. Conoció a [[Bruno Zevi]], con quién fundó la publicación semanal ''A Cultura della Vita''. Él, en ese período, participó de la [[movimiento de resistencia|resistencia]] a la ocupación alemana como miembro del [[Partido Comunista Italiano]].<ref>{{cita web|apellidos1=Perea García|nombre1=Silvia|título=Resistencia y progreso: el proyecto político de Lina Bo Bardi (1944-1964)]. Tesis (Doctoral),|url=http://oa.upm.es/19956/|obra=E.T.S. Arquitectura (UPM). Archivo Digital UPM|fecha=2013|fechaacceso=17 de enero de 2016}}</ref>


[[Archivo:SESCPompeia.jpg|thumb|368x368px|SESC Pompeia, São Paulo, Lina Bo Bardi]]
[[Archivo:SESCPompeia.jpg|thumb|368x368px|[[SESC Pompéia]], São Paulo, Lina Bo Bardi]]
[[Archivo:Casadevidro.jpg|thumb|276x276px|Casa de vidrio, São Paulo, Lina Bo Bardi]]
[[Archivo:Casadevidro.jpg|thumb|276x276px|Casa de vidrio, São Paulo, Lina Bo Bardi]]
En [[1946]], tras la guerra, se casó con el periodista [[Pietro Maria Bardi]], con quien decidieron emigrar a [[Brasil]], país del cual obtuvo la ciudadanía en [[1951]].
En 1946, tras la guerra, se casó con el periodista [[Pietro Maria Bardi]], con quien decidió emigrar a [[Brasil]], país del cual obtuvo la ciudadanía en 1951.


En Brasil, Bo Bardi expandió sus ideas influenciada por una cultura reciente y desbordante, diferente de la situación europea. Junto con su marido, decidieron vivir en [[Río de Janeiro]], encantados con la naturaleza de la ciudad y sus construcciones modernistas, como el actual [[Edificio Gustavo Capanema]], conocido como Ministerio de Educación y Cultura, proyectado por [[Le Corbusier]], [[Oscar Niemeyer]], [[Lucio Costa]], [[Roberto Burle Marx]] y un grupo de jóvenes arquitectos brasileños. Pietro Bardi recibió el encargo de un museo desde São Paulo, ciudad en que establecieron su residencia definitiva.
En Brasil, Bo Bardi expandió sus ideas influida por una cultura reciente y desbordante, diferente de la situación europea. Junto con su marido, decidió vivir en [[Río de Janeiro]], ambos encantados con la naturaleza de la ciudad y sus construcciones del [[Movimiento moderno|Movimiento Moderno]], como el actual [[Edificio Gustavo Capanema]], conocido como Ministerio de Educación y Cultura, proyectado por [[Oscar Niemeyer]], [[Lucio Costa]], [[Roberto Burle Marx]] y un grupo de jóvenes arquitectos brasileños asesorados por [[Le Corbusier]]. Pietro Bardi recibió el encargo de un museo desde São Paulo, ciudad en que estableció la pareja su residencia definitiva.


Allí iniciaron una colección de [[arte popular brasileño]] (su principal influencia) y su trabajo adquirió la dimensión del diálogo entre lo Moderno y lo Popular. Bo Bardi hablaba de un espacio para ser construido por el habitar de las personas, un espacio inacabado que sería completado por el uso popular y cotidiano.<ref>{{cita libro|apellidos1=Ferraz Carvalho|nombre1=Marcelo|título=Lina Bo Bardi|fecha=1994|editorial=Instituto Lina Bo y P.M. Bardi y editorial Charta,|ubicación=São Paulo|isbn=8886158831}}</ref>
Allí iniciaron una colección de arte popular brasileño (su principal influencia) y su trabajo adquirió la dimensión del diálogo entre lo moderno y lo popular. Bo Bardi hablaba de un espacio para ser construido por el habitar de las personas, un espacio inacabado que sería completado por el uso popular y cotidiano.<ref>{{cita libro|apellidos1=Ferraz Carvalho|nombre1=Marcelo|título=Lina Bo Bardi|fecha=1994|editorial=Instituto Lina Bo y P.M. Bardi y editorial Charta,|ubicación=São Paulo|isbn=8886158831}}</ref>

A partir de los años sesenta, su relación con el teatro se volvió más intensa y su conexión con artistas y directores de teatro le llevó a realizar varias escenografías y proyectos teatrales.<ref>{{Cita publicación|url=http://ojs.redfundamentos.com/index.php/rita/article/view/129|título=El drama de lo cotidiano. Arquitectura y representación en Lina Bo Bardi|apellidos=García Librero|nombre=Javier|apellidos2=Cantó Armero|nombre2=Marina|fecha=|publicación=rita_ Revista Indexada de Textos Académicos|número=6|páginas=62-69|fechaacceso=|doi=10.24192/2386-7027(2016)(v6)(01)|pmid=}}</ref>


== Obras y proyectos ==
== Obras y proyectos ==
En [[1957]] comenzó la construcción del MASP ([[Museo de Arte de São Paulo]]), que fue finalizado en [[1962]] tras numerosas interrupciones y que recibió grandes elogios de la comunidad arquitectónica internacional.
En 1957 comenzó la construcción del MASP ([[Museo de Arte de São Paulo]]), que fue finalizado en 1962 tras numerosas interrupciones y que recibió grandes elogios de la comunidad arquitectónica internacional.


Al final de la década de [[1970]] realizó una de sus obras más paradigmáticas, el edificio SESC - Pompéia, que se tornó una fuerte referencia para la historia de la arquitectura en la segunda mitad del [[siglo XX]].
Al final de la década de 1970 Bo Bardi realizó una de sus obras más paradigmáticas, el edificio [[SESC Pompéia|SESC - Pompéia]], que se convirtió en una fuerte referencia para la historia de la arquitectura en la segunda mitad del {{siglo|XX||s}}.


Entre sus obras más relevantes se encuentran:<ref>{{cita libro|apellidos1=de Oliveira|nombre1=Olivia|título=Lina Bo Bardi. Obra construida|fecha=2014|editorial=Gustavo Gili|ubicación=Barcelona|isbn=9788565985475}}</ref>
Entre sus obras más relevantes se encuentran:<ref>{{cita libro|apellidos1=de Oliveira|nombre1=Olivia|título=Lina Bo Bardi. Obra construida|fecha=2014|editorial=Gustavo Gili|ubicación=Barcelona|isbn=9788565985475}}</ref>
* Instituto Lina Bo y Pietro Maria Bardi (''[[Casa de Vidro]]''), São Paulo, [[1951]] - originalmente residencia de la pareja.
* Instituto Lina Bo y Pietro Maria Bardi (''[[Casa de Vidro]]''), São Paulo, 1951 - originalmente residencia de la pareja.
* [[Museu de Arte de São Paulo]], São Paulo, [[1958]] - considerado su obra prima
* [[Museo de Arte de São Paulo|Museu de Arte de São Paulo]], São Paulo, 1958 - considerado su obra prima
* Proyecto de la "Casa da Cultura", Recife [[1963]]
* Proyecto de la "Casa da Cultura", Recife 1963
* Iglesia del Espíritu Santo do Cerrado, Minas Gerais, [[1976]]
* Iglesia del Espíritu Santo do Cerrado, Minas Gerais, 1976
* Museo de Arte Moderno de Bahía
* Museo de Arte Moderno de Bahía
* [[Teatro Oficina]], São Paulo, [[1990]]
* [[Teatro Oficina]], São Paulo, 1990
* [[SESC Pompéia]] - Fábrica, São Paulo, 1990
* [[SESC Pompéia]] - Fábrica, São Paulo, 1990
* Reforma del "Palácio das Indústrias", São Paulo [[1992]] - inconclusa.
* Reforma del "Palácio das Indústrias", [[São Paulo]] 1992 - inconclusa.


Bo Bardi mantuvo una intensa vida cultural hasta el final de su vida, realizando el antiguo sueño de morir trabajando. Activa y con varios proyectos en curso, falleció en [[1992]].
Bo Bardi mantuvo una intensa vida cultural hasta el final de su vida, realizando el antiguo sueño de morir trabajando. Activa y con varios proyectos en curso, falleció en 1992.


La arquitecta dejó una marca indeleble en su ciudad adoptiva, con su Museo del Arte Popular, el Museo de Arte de São Paulo y decenas de pequeños proyectos. Además de obras de arquitectura, Bo Bardi produjo para [[teatro]], [[cine]], [[artes plásticas]], [[escenografía]], diseño de [[mobiliario]], entre otros. También participó en la curaduría de diversas exposiciones.<ref>{{cita web|apellidos1=Montaner|nombre1=Josep Maria|título=Lina Bo Bardi 1914-1992|url=https://undiaunaarquitecta.wordpress.com/2015/05/13/lina-bo-bardi-1914-1992/|obra=Un día / una arquitecta|fecha=13 de mayo de 2015|fechaacceso=17 de enero de 2016}}</ref>
La arquitecta dejó una marca indeleble en su ciudad adoptiva, con su Museo del Arte Popular, el Museo de Arte de São Paulo y decenas de pequeños proyectos. Además de obras de arquitectura, Bo Bardi produjo para [[teatro]], [[cine]], [[artes plásticas]], [[escenografía]], diseño de [[mobiliario]], entre otros. También participó en la curaduría de diversas exposiciones.<ref>{{cita web|apellidos1=Montaner|nombre1=Josep Maria|título=Lina Bo Bardi 1914-1992|url=https://undiaunaarquitecta.wordpress.com/2015/05/13/lina-bo-bardi-1914-1992/|obra=Un día / una arquitecta|fecha=13 de mayo de 2015|fechaacceso=17 de enero de 2016}}</ref>


=== La casa de cristal ===
=== La casa de cristal ===
En 1951, Bo Bardi diseñó la "Casa de Vidro" ("Casa de cristal") para vivir con su esposo en lo que entonces eran los restos de la Mata Atlántica, la selva tropical original que rodea a São Paulo. La estructura es un ejemplo temprano de hormigón armado en la arquitectura doméstica.<ref>{{Cita web|url=https://www.r-and-company.com/designers/lina-bo-bardi/|título=Lina Bo Bardi|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=R & Company|idioma=en}}</ref> Ubicada en un terreno de 7.000 metros cuadrados, fue la primera residencia en el vecindario de Morumbi. El área ahora es el suburbio rico de Morumbi, pero desde entonces una versión más domesticada de la selva tropical se ha restablecido alrededor de la casa, ocultándola a la vista.
En 1951, Bo Bardi diseñó la '''Casa de Vidro''' ('''Casa de Cristal''') para vivir con su esposo en lo que entonces eran los restos de la Mata Atlántica, la selva tropical original que rodea a São Paulo. La estructura es un ejemplo temprano de hormigón armado en la arquitectura doméstica.<ref name="Sin-nombre-p4sz-1">{{Cita web|url=https://www.r-and-company.com/designers/lina-bo-bardi/|título=Lina Bo Bardi|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=R & Company|idioma=en|fechaarchivo=30 de enero de 2020|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20200130154139/https://www.r-and-company.com/designers/lina-bo-bardi/|deadurl=yes}}</ref> Ubicada en un terreno de 7000 metros cuadrados, fue la primera residencia en el vecindario de Morumbi. El área ahora es el suburbio rico de Morumbi, pero desde entonces una versión más domesticada de la selva tropical se ha restablecido alrededor de la casa, ocultándola a la vista.


Este edificio fue el primer intento de Bo Bardi de encontrar un idioma brasileño para el estilo moderno italiano en el que había sido entrenada. También se basó en otras obras modernas estadounidenses, como la [[Casa Farnsworth|Farnsworth House]] de [[Ludwig Mies van der Rohe|Mies van der Rohe]] y la [[Case Study Houses|Case Study House No. 8]] de [[Charles Eames|Charles y Ray Eames]], las cuales fueron ampliamente publicitados en ese momento. También podría haber sido influenciada por las casas de patio de [[Bernard Rudofsky]] presentadas en la exposición Brasil Construye (1940-1942).<ref>{{Cita libro|título=Sustainable Lina : Lina Bo Bardi's adaptive reuse projects|url=https://www.worldcat.org/oclc/957700259|editorial=Springer|fecha=[2016]|fechaacceso=30 de enero de 2020|isbn=978-3-319-32984-0|oclc=957700259|apellidos=Condello, Annette.|apellidos2=Lehmann, Steffen.}}</ref> Sin embargo, ella quería contextualizar este estilo moderno en el tejido de Brasil. En lugar de copiar, esperaba incorporar las ideas detrás de ellos en el diseño de una manera moderna, y celebrar el entorno local.<ref>{{Cita libro|título=Sustainable Lina: Lina Bo Bardi's adaptive reuse projects|url=http://site.ebrary.com/id/11252829|editorial=Springer|fecha=2016|fechaacceso=30 de enero de 2020|isbn=978-3-319-32984-0|oclc=957700259|idioma=inglés|nombre=Annette|apellidos=Condello|nombre2=Steffen|apellidos2=Lehmann}}</ref>
Este edificio fue el primer intento de Bo Bardi de encontrar un idioma brasileño para el estilo moderno italiano en el que había sido entrenada. También se basó en otras obras modernas estadounidenses, como la [[Casa Farnsworth|Farnsworth House]] de [[Ludwig Mies van der Rohe|Mies van der Rohe]] y la [[Case Study Houses|Case Study House No. 8]] de [[Charles Eames|Charles y Ray Eames]], las cuales fueron ampliamente publicitados en ese momento. También podría haber sido influenciada por las casas de patio de [[Bernard Rudofsky]] presentadas en la exposición Brasil Construye (1940-1942).<ref>{{Cita libro|título=Sustainable Lina : Lina Bo Bardi's adaptive reuse projects|url=https://www.worldcat.org/oclc/957700259|editorial=Springer|fecha=[2016]|fechaacceso=30 de enero de 2020|isbn=978-3-319-32984-0|oclc=957700259|apellidos=Condello, Annette.|apellidos2=Lehmann, Steffen.}}</ref> Sin embargo, ella quería contextualizar este estilo moderno en el tejido de Brasil. En lugar de copiar, esperaba incorporar las ideas detrás de ellos en el diseño de una manera moderna, y celebrar el entorno local.<ref>{{Cita libro|título=Sustainable Lina: Lina Bo Bardi's adaptive reuse projects|url=http://site.ebrary.com/id/11252829|editorial=Springer|fecha=2016|fechaacceso=30 de enero de 2020|isbn=978-3-319-32984-0|oclc=957700259|idioma=inglés|nombre=Annette|apellidos=Condello|nombre2=Steffen|apellidos2=Lehmann}}</ref>
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=== El museo de arte de São Paulo ===
=== El museo de arte de São Paulo ===
El diseño básico de Bo Bardi se utilizó para el Museo de Arte de São Paulo (también conocido como "MASP") que se construyó entre 1957 y 1968. Su esposo, Pietro Maria Bardi, fue el conservador.<ref>{{Cita web|url=http://architectuul.com/architect/lina-bo-bardi|título=Lina Bo Bardi|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=architectuul.com}}</ref> Los Bardis se involucraron con el Museo después de reunirse con el periodista y diplomático brasileño [[Assis Chateaubriand]].<ref>{{Cita web|url=http://www.harvarddesignmagazine.org/issues/16/after-the-flood|título=Harvard Design Magazine: After the Flood|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=www.harvarddesignmagazine.org}}</ref> Chateaubriand, con la visión curatorial de Bardi, adquirió una vasta colección de arte para el MASP, incluyendo obras de arte de [[El Bosco|Jheronimus Bosch]], [[Andrea Mantegna|Mantegna]], [[Tiziano]] y [[Francisco de Goya|Goya]].<ref>{{Cita web|url=http://www.harvarddesignmagazine.org/issues/16/after-the-flood|título=Harvard Design Magazine: After the Flood|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=www.harvarddesignmagazine.org}}</ref>
El diseño básico de Bo Bardi se utilizó para el Museo de Arte de São Paulo (también conocido como "MASP") que se construyó entre 1957 y 1968. Su esposo, Pietro Maria Bardi, fue el conservador.<ref>{{Cita web|url=http://architectuul.com/architect/lina-bo-bardi|título=Lina Bo Bardi|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=architectuul.com}}</ref> Los Bardis se involucraron con el Museo después de reunirse con el periodista y diplomático brasileño [[Assis Chateaubriand]].<ref name="Sin-nombre-p4sz-2">{{Cita web|url=http://www.harvarddesignmagazine.org/issues/16/after-the-flood|título=Harvard Design Magazine: After the Flood|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=www.harvarddesignmagazine.org}}</ref> Chateaubriand, con la visión curatorial de Bardi, adquirió una vasta colección de arte para el MASP, incluyendo obras de arte de [[El Bosco|Jheronimus Bosch]], [[Andrea Mantegna|Mantegna]], [[Tiziano]] y [[Francisco de Goya|Goya]].<ref name="Sin-nombre-p4sz-2"/>


En lo que ella llama "Arquitectura pobre", divorciada de la pretenciosidad a menudo asociada con los intelectuales cultos, Bo Bardi buscó diseñar un museo que incorporara una forma simple de arquitectura monumental. Formado a partir de hormigón pretensado sin adornos, el edificio está formado por soluciones sobrias y eficientes. El edificio presenta un volumen suspendido, que abarca 74 metros, sostenido por 4 columnas de hormigón conectadas por dos vigas de hormigón que se extienden a lo largo del edificio, con 2 pisos de galería arriba y abajo de la planta baja. La sección central abierta del edificio dejó una plaza abierta a la Avenida Paulista, la principal avenida financiera y cultural de São Paulo, y dejó el lugar sin obstáculos para las vistas de las partes más bajas de la ciudad, que era una de las condiciones dadas por la legislación local cuando Bo Bardi recibió la comisión para este proyecto.<ref>{{Cita web|url=http://www.archdaily.com/537063/ad-classics-sao-paulo-museum-of-art-masp-lina-bo-bardi/|título=AD Classics: São Paulo Museum of Art (MASP) / Lina Bo Bardi|fechaacceso=30 de enero de 2020|fecha=28 de octubre de 2018|sitioweb=ArchDaily|idioma=en-US}}</ref>
En lo que ella llama ''arquitectura pobre'', divorciada de la pretenciosidad a menudo asociada con los intelectuales cultos, Bo Bardi buscó diseñar un museo que incorporara una forma simple de arquitectura monumental. Formado a partir de hormigón pretensado sin adornos, el edificio está formado por soluciones sobrias y eficientes. El edificio presenta un volumen suspendido, que abarca 74 metros, sostenido por 4 columnas de hormigón conectadas por dos vigas de hormigón que se extienden a lo largo del edificio, con 2 pisos de galería arriba y abajo de la planta baja. La sección central abierta del edificio dejó una plaza abierta a la Avenida Paulista, la principal avenida financiera y cultural de São Paulo, y dejó el lugar sin obstáculos para las vistas de las partes más bajas de la ciudad, que era una de las condiciones dadas por la legislación local cuando Bo Bardi recibió la comisión para este proyecto.<ref>{{Cita web|url=http://www.archdaily.com/537063/ad-classics-sao-paulo-museum-of-art-masp-lina-bo-bardi/|título=AD Classics: São Paulo Museum of Art (MASP) / Lina Bo Bardi|fechaacceso=30 de enero de 2020|fecha=28 de octubre de 2018|sitioweb=ArchDaily|idioma=en-US}}</ref>


Tenía la intención de crear una experiencia dentro de la galería de arte que fuera inesperada y casi incómoda al presentar la obra de arte en un orden no cronológico en el plano abierto de cada piso para crear una disonancia entre la comprensión preconcebida del orden y lo que se presenta.<ref>{{Cita web|url=https://www.onarchitecture.com/works/sao-paulo-art-museum-masp-0|título=Sao Paulo Art Museum [MASP]|fechaacceso=30 de enero de 2020|apellido=edicion|fecha=3 de septiembre de 2012|sitioweb=www.onarchitecture.com|idioma=en}}</ref>
Tenía la intención de crear una experiencia dentro de la galería de arte que fuera inesperada y casi incómoda al presentar la obra de arte en un orden no cronológico en el plano abierto de cada piso para crear una disonancia entre la comprensión preconcebida del orden y lo que se presenta.<ref>{{Cita web|url=https://www.onarchitecture.com/works/sao-paulo-art-museum-masp-0|título=Sao Paulo Art Museum [MASP]|fechaacceso=30 de enero de 2020|apellido=edicion|fecha=3 de septiembre de 2012|sitioweb=www.onarchitecture.com|idioma=en}}</ref>


=== Solar do Unhão ===
=== Solar do Unhão ===
Solar do Unhão es el principal centro cultural de [[Salvador (Bahía)|Salvador]]. Fue fundado por Lina Bo Bardi a partir de una invitación del gobernador de [[Estado de Bahía|Bahía]] para dirigir un nuevo museo de arte en el noreste de Brasil. Bo Bardi quería que este museo mostrara arte primitivo del noreste de Brasil, así como la naturaleza práctica de sus diseños. El diseño del museo refleja la cultura en Salvador, pero también la practicidad y belleza de la región.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Macartney, Hillary (2013). "Lina Bo Bardi: Three Essays on Design and Folk Arts in Brazil". West 86th.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> Solar do Unhão era en origen un [[ingenio azucarero]] y recibió su nombre del juez de la corte suprema brasileña del siglo XVII, Pedro Unhão Castelo Branco. Bo Bardi recibió el encargo de restaurar el ingenio azucarero para convertirlo en un museo de arte moderno. La construcción duró de 1959 a 1963.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Felippe, Hernandez (2010). Beyond Modernist Masters: Contemporary Art in Latin America. Birkhauser Press.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref>
Solar do Unhão es el principal centro cultural de [[Salvador (Bahía)|Salvador]]. Fue fundado por Lina Bo Bardi a partir de una invitación del gobernador de [[Estado de Bahía|Bahía]] para dirigir un nuevo museo de arte en el noreste de Brasil. Bo Bardi quería que este museo mostrara arte primitivo del noreste de Brasil, así como la naturaleza práctica de sus diseños. El diseño del museo refleja la cultura en Salvador, pero también la practicidad y belleza de la región.<ref name="Sin-nombre-p4sz-3">{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Macartney, Hillary (2013). "Lina Bo Bardi: Three Essays on Design and Folk Arts in Brazil". West 86th.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> Solar do Unhão era en origen un [[ingenio azucarero]] y recibió su nombre del juez de la corte suprema brasileña del {{siglo|XVII||s}}, Pedro Unhão Castelo Branco. Bo Bardi recibió el encargo de restaurar el ingenio azucarero para convertirlo en un museo de arte moderno. La construcción duró de 1959 a 1963.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Felippe, Hernandez (2010). Beyond Modernist Masters: Contemporary Art in Latin America. Birkhauser Press.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref>


En la escalera contrasta la geometría abstracta y la materialidad tradicional. Bo Bardi rinde homenaje al edificio del siglo XVII, pero al mismo tiempo lo actualiza con diseños modernos. Su objetivo era restaurar los edificios existentes de una manera que no cediera a la nostalgia ni ignorara el contexto. Para hacer esto, dejó intacto el exterior colonial y agregó la escalera moderna. El Solar do Unhão refleja la creencia de Bo Bardi de que un museo también debería ser un lugar para la educación. Cuando el museo se abrió ofrecía muchas clases que educaban a los lugareños en arte e historia. Bo Bardi creía que un museo no debería ser un mausoleo del pasado y, en cambio, debería ser un sitio activo de conocimiento.
En la escalera contrasta la geometría abstracta y la materialidad tradicional. Bo Bardi rinde homenaje al edificio del {{siglo|XVII||s}}, pero al mismo tiempo lo actualiza con diseños modernos. Su objetivo era restaurar los edificios existentes de una manera que no cediera a la nostalgia ni ignorara el contexto. Para hacer esto, dejó intacto el exterior colonial y agregó la escalera moderna. El Solar do Unhão refleja la creencia de Bo Bardi de que un museo también debería ser un lugar para la educación. Cuando el museo se abrió ofrecía muchas clases que educaban a los lugareños en arte e historia. Bo Bardi creía que un museo no debería ser un mausoleo del pasado y, en cambio, debería ser un sitio activo de conocimiento.


=== Centro de la Fábrica Lazer de Pompéia - SESC Pompéia ===
=== Centro de la Fábrica Lazer de Pompéia - SESC Pompéia ===
En 1982, Bo Bardi terminó la construcción del Centro de la Fábrica Lazer de Pompéia (ahora llamado SESC).<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Zeuler Lima. "Preservation as Conservation: The Work of Lina Bo Bardi", Columbia University School of Architecture|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> Inicialmente, el edificio albergaba una fábrica de tambores y Bo Bardi tuvo la tarea de convertirlo en un centro comunitario. SESC Pompéia fue construido después de una dictadura militar de 20 años en Brasil que creó una arquitectura que no reflejaba la cultura brasileña.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Macartney, Hillary (2013). "Lina Bo Bardi: Three Essays on Design and Folk Arts in Brazil". West 86th.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> Se cree que SESC Pompéia manifiesta un nuevo lenguaje arquitectónico controlado por la cultura brasileña. SESC es una organización no gubernamental vinculada a la federación empresarial nacional, creada en la década de 1940 para proporcionar a los empleados servicios de salud y actividades culturales.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Moore, Rowan (2012). "Lina Bo Bardie". Architectural Review. 232.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> Debido a la dictadura militar, Bo Bardi había sido condenado al ostracismo por una perspectiva arquitectónica convencional. SESC Pompéia envió una onda expansiva a través de São Paulo. En 1982 se reveló la primera etapa del complejo. Bo Bardi había quitado el yeso y luego había lijado las paredes para encontrar la esencia del gran edificio. Su diseño combinaba ladrillo rojo y torres de hormigón no convencionales que se combinaban con pasarelas aéreas. Al decidir qué tipo de programa debería implementarse, Bo Bardi creía que debería ser un centro de ocio en lugar de un centro cultural y deportivo. Ella creía que "cultura" es un término fuerte y puede obligar a las personas a celebrar eventos culturales, y el término "deportivo" puede tener una tendencia perjudicial hacia una cultura que ya es competitiva por naturaleza.<ref>{{Cita web|url=http://linabobarditogether.com/2012/08/03/the-making-of-sesc-pompeia-by-marcelo-ferraz/|título=The Making of SESC Pompéia by Marcelo Ferraz - Lina Bo Bardi Together Lina Bo Bardi Together|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=linabobarditogether.com}}</ref> El edificio actualmente alberga muchas salas de actividades, incluyendo: teatros, gimnasios, una piscina, bares, áreas de ocio, restaurantes, galerías y talleres.
En 1982, Bo Bardi terminó la construcción del Centro de la Fábrica Lazer de Pompéia (ahora llamado [[SESC Pompéia]]).<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Zeuler Lima. "Preservation as Conservation: The Work of Lina Bo Bardi", Columbia University School of Architecture|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> Inicialmente, el edificio albergaba una fábrica de tambores y Bo Bardi tuvo la tarea de convertirlo en un centro comunitario. SESC Pompéia fue construido después de una dictadura militar de 20 años en Brasil que creó una arquitectura que no reflejaba la cultura brasileña.<ref name="Sin-nombre-p4sz-3"/> Se cree que SESC Pompéia manifiesta un nuevo lenguaje arquitectónico controlado por la cultura brasileña. SESC es una organización no gubernamental vinculada a la federación empresarial nacional, creada en la década de 1940 para proporcionar a los empleados servicios de salud y actividades culturales.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Moore, Rowan (2012). "Lina Bo Bardie". Architectural Review. 232.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> Debido a la dictadura militar, Bo Bardi había sido condenado al ostracismo por una perspectiva arquitectónica convencional. SESC Pompéia envió una onda expansiva a través de São Paulo. En 1982 se reveló la primera etapa del complejo. Bo Bardi había quitado el yeso y luego había lijado las paredes para encontrar la esencia del gran edificio. Su diseño combinaba ladrillo rojo y torres de hormigón no convencionales que se combinaban con pasarelas aéreas. Al decidir qué tipo de programa debería implementarse, Bo Bardi creía que debería ser un centro de ocio en lugar de un centro cultural y deportivo. Ella creía que "cultura" es un término fuerte y puede obligar a las personas a celebrar eventos culturales, y el término "deportivo" puede tener una tendencia perjudicial hacia una cultura que ya es competitiva por naturaleza.<ref>{{Cita web|url=http://linabobarditogether.com/2012/08/03/the-making-of-sesc-pompeia-by-marcelo-ferraz/|título=The Making of SESC Pompéia by Marcelo Ferraz - Lina Bo Bardi Together Lina Bo Bardi Together|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=linabobarditogether.com}}</ref> El edificio actualmente alberga muchas salas de actividades, incluyendo: teatros, gimnasios, una piscina, bares, áreas de ocio, restaurantes, galerías y talleres.


=== Teatro Oficina ===
=== Teatro Oficina ===
El Teatro Oficina fue diseñado por Bo Bardi en 1984. Se le encargó convertir un edificio de oficinas quemado en São Paulo en un teatro. El edificio fue diseñado para el grupo de teatro del mismo nombre que fue una parte importante del movimiento Tropicalia de finales de los años sesenta. [[Tropicalismo|Tropicalia]] luchó por el cambio y por conseguir una forma de que Brasil escape de su pasado colonial. Usaron el teatro para tratar de comprender su herencia brasileña. Bo Bardi diseñó el nuevo espacio formado casi completamente de andamios pintados. El diseño hace referencia a la construcción de decorados en un espacio teatral. El teatro no tiene asientos convencionales, lo que conduce a malas líneas de visión. Las críticas arquitectónicas han declarado que esto no quita valor a la experiencia teatral sino que la mejora con intensidad. Los pesados ​​asientos de madera están diseñados en círculo en el centro del escenario y el escenario es muy estrecho. Inicialmente, el teatro fue diseñado para el director experimental, [[José Celso Martinez Corrêa|Zé Celso]], quien dijo que la idea del espacio se le ocurrió en un viaje de LSD. El teatro es utilizado a menudo por artistas experimentales que trabajan con el espacio. El diseño del teatro está destinado a hacer que el espectador se sienta como si estuviera involucrado con la actuación en el escenario.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Moore, Rowan (2015). "The 10 Best Theatres". The Guardian.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref>
El Teatro Oficina fue diseñado por Bo Bardi en 1984. Se le encargó convertir un edificio de oficinas quemado en São Paulo en un teatro. El edificio fue diseñado para el grupo de teatro del mismo nombre que fue una parte importante del movimiento Tropicalia de finales de los años sesenta. [[Tropicalismo|Tropicalia]] luchó por el cambio y por conseguir una forma de que Brasil escape de su pasado colonial. Usaron el teatro para tratar de comprender su herencia brasileña. Bo Bardi diseñó el nuevo espacio formado casi completamente de andamios pintados. El diseño hace referencia a la construcción de decorados en un espacio teatral. El teatro no tiene asientos convencionales, lo que conduce a malas líneas de visión. Las críticas arquitectónicas han declarado que esto no quita valor a la experiencia teatral sino que la mejora con intensidad. Los pesados asientos de madera están diseñados en círculo en el centro del escenario y el escenario es muy estrecho. Inicialmente, el teatro fue diseñado para el director experimental, [[José Celso Martinez Corrêa|Zé Celso]], quien dijo que la idea del espacio se le ocurrió en un viaje de LSD. El teatro es utilizado a menudo por artistas experimentales que trabajan con el espacio. El diseño del teatro está destinado a hacer que el espectador se sienta como si estuviera involucrado con la actuación en el escenario.<ref>{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Moore, Rowan (2015). "The 10 Best Theatres". The Guardian.|url=|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref>


== Diseño de muebles ==
== Diseño de muebles ==
En 1948, Bo Bardi fundó el Estudio de Arte e Arquitectura Palma con Giancarlo Palanti (1906–77) para diseñar muebles económicos de madera prensada o plástico fabricados por Pau Brasil Ltda., estudio de fabricación que abrieron, y a través del cual amueblaron la primera sede del Museo de Arte de Paulo. En la década de 1950, Bardi comenzó a diseñar muebles con marcos de metal con asientos y respaldos tapizados. Su diseño más famoso es la silla tapizada de 1951 sobre un marco de metal.<ref>{{Cita web|url=https://www.r-and-company.com/designers/lina-bo-bardi/|título=Lina Bo Bardi|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=R & Company|idioma=en}}</ref> Diseños posteriores, como su Cadeira Beira de Estrada (Silla de carretera) de 1967, inspirada en los diseños vernáculos que observó durante sus viajes en el noreste de Brasil, encarnan una estética poco exigente con simplicidad de diseño y aspereza del material. A menudo usaba madera contrachapada y maderas nativas de Brasil en sus diseños. Bardi quería que cada objeto mostrara su propia "lógica natural".<ref>{{Cita web|url=https://www.r-and-company.com/designers/lina-bo-bardi/works/|título=Works|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=R & Company|idioma=en}}</ref>
En 1948, Bo Bardi fundó el Estudio de Arte e Arquitectura Palma con Giancarlo Palanti (1906–77) para diseñar muebles económicos de madera prensada o plástico fabricados por Pau Brasil Ltda., estudio de fabricación que abrieron, y a través del cual amueblaron la primera sede del Museo de Arte de Paulo. En la década de 1950, Bardi comenzó a diseñar muebles con marcos de metal con asientos y respaldos tapizados. Su diseño más famoso es la silla tapizada de 1951 sobre un marco de metal.<ref name="Sin-nombre-p4sz-1"/> Diseños posteriores, como su Cadeira Beira de Estrada (Silla de carretera) de 1967, inspirada en los diseños vernáculos que observó durante sus viajes en el noreste de Brasil, encarnan una estética poco exigente con simplicidad de diseño y aspereza del material. A menudo usaba madera contrachapada y maderas nativas de Brasil en sus diseños. Bardi quería que cada objeto mostrara su propia "lógica natural".<ref>{{Cita web|url=https://www.r-and-company.com/designers/lina-bo-bardi/works/|título=Works|fechaacceso=30 de enero de 2020|sitioweb=R & Company|idioma=en|fechaarchivo=30 de enero de 2020|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20200130154153/https://www.r-and-company.com/designers/lina-bo-bardi/works/|deadurl=yes}}</ref>
== Teoría ==
== Teoría ==
Su aportación a la teoría de la arquitectura fue clave con el texto "contribución Propedeutica ao ensino da Teoria da arquitetura" (1957), un alegato humanista en defensa de una arquitectura culta y ecológica, basada en los avances técnicos.<ref>{{cita libro|apellidos1=Bo Bardi|nombre1=Lina|título=Contribuição propedeutica ao ensino da teoria da arquitetura|fecha=1957|editorial=Habitat Editôra Ltda|ubicación=São Paulo|edición=1ª}}</ref>
Su aportación a la teoría de la arquitectura fue clave con el texto ''Contribución Propedeutica ao Ensino da Teoria da Arquitetura'' (1957)'','' un alegato humanista en defensa de una arquitectura culta y ecológica, basada en los avances técnicos.<ref>{{cita libro|apellidos1=Bo Bardi|nombre1=Lina|título=Contribuição propedeutica ao ensino da teoria da arquitetura|fecha=1957|editorial=Habitat Editôra Ltda|ubicación=São Paulo|edición=1ª}}</ref>


== Véase también ==
== Véase también ==
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== Enlaces externos ==
== Enlaces externos ==
* {{cita web|título=Instituto Lina Bo e P.M.Bardi|url=http://institutobardi.com.br/?lang=en}}{{Commonscat}}
* {{cita web|título=Instituto Lina Bo e P.M.Bardi|url=http://institutobardi.com.br/?lang=en}}
* (es) LIMA, Zeuler R. M. de A. ''Lina Bo Bardi dibuja'' (catalogo de exposición). 2019. Barcelona: Fondació Joan Miro. <nowiki>https://miroshop.fmirobcn.org/en/exhibition-catalogues/855-pa-lina-bo-bardi-dibuixa.html</nowiki>
* (it) LIMA, Zeuler R. M. de A. ''La dea stanca. Vita di Lina Bo Bardi'' (biografia en italiano). 2021. Monza/Milan: Johan & Levi Editore. <nowiki>https://www.johanandlevi.com/scheda-libro/zeuler-r-lima/la-dea-stanca-9788860103024-185.html</nowiki>
* (en/it) LIMA, Zeuler R. M. de A. <nowiki>https://www.youtube.com/watch?v=-n5SCZmXR3Y</nowiki> Video documentario sobre las actividades curatoriales de Lina Bo Bardi.
* (en) LIMA, Zeuler R. M. de A. ''Lina Bo Bardi'' . 2013 (monografia en inglés). New Haven: Yale University Press. <nowiki>http://yalepress.yale.edu/yupbooks/book.asp?isbn=9780300154269</nowiki>
* (en) LIMA, Zeuler R. M. de A. ''Lina Bo Bardi, Drawings'', 2019. Princeton: Princeton University Press. <nowiki>https://press.princeton.edu/books/hardcover/9780691191195/lina-bo-bardi-drawings</nowiki>
* (es/en/ct) Exposición <nowiki>https://www.fmirobcn.org/en/exhibitions/5747/lina-bo-bardi-drawing</nowiki>, sobre los dibujos de Lina Bo Bardi en la Fondació Joan Miró, Barcelone, Espagne, curador Zeuler R. Lima.
* (en) Exposición <nowiki>https://cmoa.org/exhibition/lina-bo-bardi-draws/</nowiki>, sobre los dibujos de Lina Bo Bardi en el Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, Estados Unidos, curador Zeuler R. Lima.{{Commonscat}}
* [https://www.urbipedia.org/hoja/Plantilla:Obras_de_Lina_Bo_Bardi Obras de Lina Bo Bardi en Urbipedia]
* [https://www.urbipedia.org/hoja/Plantilla:Obras_de_Lina_Bo_Bardi Obras de Lina Bo Bardi en Urbipedia]
* Sánchez Llorens, María (2010). [http://oa.upm.es/65736/ Objetos y acciones colectivas de Lina Bo Bardi]. Tesis (Doctoral), E.T.S. Arquitectura (UPM). Archivo Digital UPM
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Lina Bo Bardi
Información personal
Nombre de nacimiento Achillina Bo
Nacimiento 5 de diciembre de 1914 Ver y modificar los datos en Wikidata
Roma (Reino de Italia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 20 de marzo de 1992 Ver y modificar los datos en Wikidata (77 años)
São Paulo (Brasil) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Italiana (1946-1992) y brasileña (desde 1951)
Lengua materna Italiano Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educada en Universidad de Roma La Sapienza (hasta 1939) Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Arquitecta, dibujante, ilustradora, curadora de arte, escritora, escenógrafa, diseñadora y profesora de universidad Ver y modificar los datos en Wikidata
Área Arquitectura y diseño Ver y modificar los datos en Wikidata
Empleador
Obras notables
Distinciones
  • Orden del Mérito Cultural (2007) Ver y modificar los datos en Wikidata
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Achillina Bo, conocida como Lina Bo Bardi (Roma, 5 de diciembre de 1914 - São Paulo, 20 de marzo de 1992), fue una arquitecta italobrasileña representativa del Movimiento Moderno en la arquitectura brasileña del siglo XX.[1]​

MASP, Museo de Arte de São Paulo, Lina Bo Bardi

Primeros años

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Lina Bo Bardi estudió en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma durante la década de 1930. Tras graduarse se trasladó a Milán, donde trabajó para Giò Ponti, editor de la revista Quaderni di Domus, de la cual llegó a ser editora. Ya poseedora de cierta notoriedad, estableció su propio estudio. Durante la II Guerra Mundial, enfrentó un período de pocos encargos, y su estudio resultó destruido en 1943 tras un bombardeo aéreo. Conoció a Bruno Zevi, con quién fundó la publicación semanal A Cultura della Vita. Él, en ese período, participó de la resistencia a la ocupación alemana como miembro del Partido Comunista Italiano.[2]​

SESC Pompéia, São Paulo, Lina Bo Bardi
Casa de vidrio, São Paulo, Lina Bo Bardi

En 1946, tras la guerra, se casó con el periodista Pietro Maria Bardi, con quien decidió emigrar a Brasil, país del cual obtuvo la ciudadanía en 1951.

En Brasil, Bo Bardi expandió sus ideas influida por una cultura reciente y desbordante, diferente de la situación europea. Junto con su marido, decidió vivir en Río de Janeiro, ambos encantados con la naturaleza de la ciudad y sus construcciones del Movimiento Moderno, como el actual Edificio Gustavo Capanema, conocido como Ministerio de Educación y Cultura, proyectado por Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Roberto Burle Marx y un grupo de jóvenes arquitectos brasileños asesorados por Le Corbusier. Pietro Bardi recibió el encargo de un museo desde São Paulo, ciudad en que estableció la pareja su residencia definitiva.

Allí iniciaron una colección de arte popular brasileño (su principal influencia) y su trabajo adquirió la dimensión del diálogo entre lo moderno y lo popular. Bo Bardi hablaba de un espacio para ser construido por el habitar de las personas, un espacio inacabado que sería completado por el uso popular y cotidiano.[3]​

A partir de los años sesenta, su relación con el teatro se volvió más intensa y su conexión con artistas y directores de teatro le llevó a realizar varias escenografías y proyectos teatrales.[4]​

Obras y proyectos

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En 1957 comenzó la construcción del MASP (Museo de Arte de São Paulo), que fue finalizado en 1962 tras numerosas interrupciones y que recibió grandes elogios de la comunidad arquitectónica internacional.

Al final de la década de 1970 Bo Bardi realizó una de sus obras más paradigmáticas, el edificio SESC - Pompéia, que se convirtió en una fuerte referencia para la historia de la arquitectura en la segunda mitad del siglo XX.

Entre sus obras más relevantes se encuentran:[5]​

  • Instituto Lina Bo y Pietro Maria Bardi (Casa de Vidro), São Paulo, 1951 - originalmente residencia de la pareja.
  • Museu de Arte de São Paulo, São Paulo, 1958 - considerado su obra prima
  • Proyecto de la "Casa da Cultura", Recife 1963
  • Iglesia del Espíritu Santo do Cerrado, Minas Gerais, 1976
  • Museo de Arte Moderno de Bahía
  • Teatro Oficina, São Paulo, 1990
  • SESC Pompéia - Fábrica, São Paulo, 1990
  • Reforma del "Palácio das Indústrias", São Paulo 1992 - inconclusa.

Bo Bardi mantuvo una intensa vida cultural hasta el final de su vida, realizando el antiguo sueño de morir trabajando. Activa y con varios proyectos en curso, falleció en 1992.

La arquitecta dejó una marca indeleble en su ciudad adoptiva, con su Museo del Arte Popular, el Museo de Arte de São Paulo y decenas de pequeños proyectos. Además de obras de arquitectura, Bo Bardi produjo para teatro, cine, artes plásticas, escenografía, diseño de mobiliario, entre otros. También participó en la curaduría de diversas exposiciones.[6]​

La casa de cristal

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En 1951, Bo Bardi diseñó la Casa de Vidro (Casa de Cristal) para vivir con su esposo en lo que entonces eran los restos de la Mata Atlántica, la selva tropical original que rodea a São Paulo. La estructura es un ejemplo temprano de hormigón armado en la arquitectura doméstica.[7]​ Ubicada en un terreno de 7000 metros cuadrados, fue la primera residencia en el vecindario de Morumbi. El área ahora es el suburbio rico de Morumbi, pero desde entonces una versión más domesticada de la selva tropical se ha restablecido alrededor de la casa, ocultándola a la vista.

Este edificio fue el primer intento de Bo Bardi de encontrar un idioma brasileño para el estilo moderno italiano en el que había sido entrenada. También se basó en otras obras modernas estadounidenses, como la Farnsworth House de Mies van der Rohe y la Case Study House No. 8 de Charles y Ray Eames, las cuales fueron ampliamente publicitados en ese momento. También podría haber sido influenciada por las casas de patio de Bernard Rudofsky presentadas en la exposición Brasil Construye (1940-1942).[8]​ Sin embargo, ella quería contextualizar este estilo moderno en el tejido de Brasil. En lugar de copiar, esperaba incorporar las ideas detrás de ellos en el diseño de una manera moderna, y celebrar el entorno local.[9]​

La parte principal de la casa es horizontal entre losas delgadas de hormigón armado con esbeltas columnas circulares. Las columnas son pilotes, lo que permite que el paisaje fluya debajo del edificio. En el interior, la sala de estar principal está casi completamente abierta, excepto por un patio que permite que los árboles en el jardín de abajo crezcan en el corazón de la casa. En la casa, hay zonas asignadas a diferentes funciones: un comedor, una biblioteca y una sala de estar alrededor de la chimenea independiente, pero todas están unificadas por las vistas del bosque a través del vidrio. En teoría, los paneles de vidrio se abren horizontalmente, pero no hay un balcón para alentar a las personas a salir.

La superficie habitable es solo la mitad de la casa. La otra mitad se encuentra en tierra firme en la cima de la colina, en el lado norte de la sala de estar. Una hilera de habitaciones da a un patio estrecho, al otro lado del cual está la pared en blanco del ala del personal. Solo la cocina cruza la brecha, un territorio compartido por los sirvientes y equipado con una variedad de dispositivos bien diseñados para ahorrar trabajo.

El museo de arte de São Paulo

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El diseño básico de Bo Bardi se utilizó para el Museo de Arte de São Paulo (también conocido como "MASP") que se construyó entre 1957 y 1968. Su esposo, Pietro Maria Bardi, fue el conservador.[10]​ Los Bardis se involucraron con el Museo después de reunirse con el periodista y diplomático brasileño Assis Chateaubriand.[11]​ Chateaubriand, con la visión curatorial de Bardi, adquirió una vasta colección de arte para el MASP, incluyendo obras de arte de Jheronimus Bosch, Mantegna, Tiziano y Goya.[11]​

En lo que ella llama arquitectura pobre, divorciada de la pretenciosidad a menudo asociada con los intelectuales cultos, Bo Bardi buscó diseñar un museo que incorporara una forma simple de arquitectura monumental. Formado a partir de hormigón pretensado sin adornos, el edificio está formado por soluciones sobrias y eficientes. El edificio presenta un volumen suspendido, que abarca 74 metros, sostenido por 4 columnas de hormigón conectadas por dos vigas de hormigón que se extienden a lo largo del edificio, con 2 pisos de galería arriba y abajo de la planta baja. La sección central abierta del edificio dejó una plaza abierta a la Avenida Paulista, la principal avenida financiera y cultural de São Paulo, y dejó el lugar sin obstáculos para las vistas de las partes más bajas de la ciudad, que era una de las condiciones dadas por la legislación local cuando Bo Bardi recibió la comisión para este proyecto.[12]​

Tenía la intención de crear una experiencia dentro de la galería de arte que fuera inesperada y casi incómoda al presentar la obra de arte en un orden no cronológico en el plano abierto de cada piso para crear una disonancia entre la comprensión preconcebida del orden y lo que se presenta.[13]​

Solar do Unhão

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Solar do Unhão es el principal centro cultural de Salvador. Fue fundado por Lina Bo Bardi a partir de una invitación del gobernador de Bahía para dirigir un nuevo museo de arte en el noreste de Brasil. Bo Bardi quería que este museo mostrara arte primitivo del noreste de Brasil, así como la naturaleza práctica de sus diseños. El diseño del museo refleja la cultura en Salvador, pero también la practicidad y belleza de la región.[14]​ Solar do Unhão era en origen un ingenio azucarero y recibió su nombre del juez de la corte suprema brasileña del siglo XVII, Pedro Unhão Castelo Branco. Bo Bardi recibió el encargo de restaurar el ingenio azucarero para convertirlo en un museo de arte moderno. La construcción duró de 1959 a 1963.[15]​

En la escalera contrasta la geometría abstracta y la materialidad tradicional. Bo Bardi rinde homenaje al edificio del siglo XVII, pero al mismo tiempo lo actualiza con diseños modernos. Su objetivo era restaurar los edificios existentes de una manera que no cediera a la nostalgia ni ignorara el contexto. Para hacer esto, dejó intacto el exterior colonial y agregó la escalera moderna. El Solar do Unhão refleja la creencia de Bo Bardi de que un museo también debería ser un lugar para la educación. Cuando el museo se abrió ofrecía muchas clases que educaban a los lugareños en arte e historia. Bo Bardi creía que un museo no debería ser un mausoleo del pasado y, en cambio, debería ser un sitio activo de conocimiento.

Centro de la Fábrica Lazer de Pompéia - SESC Pompéia

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En 1982, Bo Bardi terminó la construcción del Centro de la Fábrica Lazer de Pompéia (ahora llamado SESC Pompéia).[16]​ Inicialmente, el edificio albergaba una fábrica de tambores y Bo Bardi tuvo la tarea de convertirlo en un centro comunitario. SESC Pompéia fue construido después de una dictadura militar de 20 años en Brasil que creó una arquitectura que no reflejaba la cultura brasileña.[14]​ Se cree que SESC Pompéia manifiesta un nuevo lenguaje arquitectónico controlado por la cultura brasileña. SESC es una organización no gubernamental vinculada a la federación empresarial nacional, creada en la década de 1940 para proporcionar a los empleados servicios de salud y actividades culturales.[17]​ Debido a la dictadura militar, Bo Bardi había sido condenado al ostracismo por una perspectiva arquitectónica convencional. SESC Pompéia envió una onda expansiva a través de São Paulo. En 1982 se reveló la primera etapa del complejo. Bo Bardi había quitado el yeso y luego había lijado las paredes para encontrar la esencia del gran edificio. Su diseño combinaba ladrillo rojo y torres de hormigón no convencionales que se combinaban con pasarelas aéreas. Al decidir qué tipo de programa debería implementarse, Bo Bardi creía que debería ser un centro de ocio en lugar de un centro cultural y deportivo. Ella creía que "cultura" es un término fuerte y puede obligar a las personas a celebrar eventos culturales, y el término "deportivo" puede tener una tendencia perjudicial hacia una cultura que ya es competitiva por naturaleza.[18]​ El edificio actualmente alberga muchas salas de actividades, incluyendo: teatros, gimnasios, una piscina, bares, áreas de ocio, restaurantes, galerías y talleres.

Teatro Oficina

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El Teatro Oficina fue diseñado por Bo Bardi en 1984. Se le encargó convertir un edificio de oficinas quemado en São Paulo en un teatro. El edificio fue diseñado para el grupo de teatro del mismo nombre que fue una parte importante del movimiento Tropicalia de finales de los años sesenta. Tropicalia luchó por el cambio y por conseguir una forma de que Brasil escape de su pasado colonial. Usaron el teatro para tratar de comprender su herencia brasileña. Bo Bardi diseñó el nuevo espacio formado casi completamente de andamios pintados. El diseño hace referencia a la construcción de decorados en un espacio teatral. El teatro no tiene asientos convencionales, lo que conduce a malas líneas de visión. Las críticas arquitectónicas han declarado que esto no quita valor a la experiencia teatral sino que la mejora con intensidad. Los pesados asientos de madera están diseñados en círculo en el centro del escenario y el escenario es muy estrecho. Inicialmente, el teatro fue diseñado para el director experimental, Zé Celso, quien dijo que la idea del espacio se le ocurrió en un viaje de LSD. El teatro es utilizado a menudo por artistas experimentales que trabajan con el espacio. El diseño del teatro está destinado a hacer que el espectador se sienta como si estuviera involucrado con la actuación en el escenario.[19]​

Diseño de muebles

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En 1948, Bo Bardi fundó el Estudio de Arte e Arquitectura Palma con Giancarlo Palanti (1906–77) para diseñar muebles económicos de madera prensada o plástico fabricados por Pau Brasil Ltda., estudio de fabricación que abrieron, y a través del cual amueblaron la primera sede del Museo de Arte de Paulo. En la década de 1950, Bardi comenzó a diseñar muebles con marcos de metal con asientos y respaldos tapizados. Su diseño más famoso es la silla tapizada de 1951 sobre un marco de metal.[7]​ Diseños posteriores, como su Cadeira Beira de Estrada (Silla de carretera) de 1967, inspirada en los diseños vernáculos que observó durante sus viajes en el noreste de Brasil, encarnan una estética poco exigente con simplicidad de diseño y aspereza del material. A menudo usaba madera contrachapada y maderas nativas de Brasil en sus diseños. Bardi quería que cada objeto mostrara su propia "lógica natural".[20]​

Teoría

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Su aportación a la teoría de la arquitectura fue clave con el texto Contribución Propedeutica ao Ensino da Teoria da Arquitetura (1957), un alegato humanista en defensa de una arquitectura culta y ecológica, basada en los avances técnicos.[21]​

Véase también

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Referencias

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  1. ↑ «Biografia: Lina Bo Bardi.». 2G: Revista internacional de arquitectura, N.º 23-24, 2002, pág. 206. 2002. ISSN 1136-9647. 
  2. ↑ Perea García, Silvia (2013). «Resistencia y progreso: el proyecto político de Lina Bo Bardi (1944-1964)]. Tesis (Doctoral),». E.T.S. Arquitectura (UPM). Archivo Digital UPM. Consultado el 17 de enero de 2016. 
  3. ↑ Ferraz Carvalho, Marcelo (1994). Lina Bo Bardi. São Paulo: Instituto Lina Bo y P.M. Bardi y editorial Charta,. ISBN 8886158831. 
  4. ↑ García Librero, Javier; Cantó Armero, Marina. «El drama de lo cotidiano. Arquitectura y representación en Lina Bo Bardi». rita_ Revista Indexada de Textos Académicos (6): 62-69. doi:10.24192/2386-7027(2016)(v6)(01). 
  5. ↑ de Oliveira, Olivia (2014). Lina Bo Bardi. Obra construida. Barcelona: Gustavo Gili. ISBN 9788565985475. 
  6. ↑ Montaner, Josep Maria (13 de mayo de 2015). «Lina Bo Bardi 1914-1992». Un día / una arquitecta. Consultado el 17 de enero de 2016. 
  7. ↑ a b «Lina Bo Bardi». R & Company (en inglés). Archivado desde el original el 30 de enero de 2020. Consultado el 30 de enero de 2020. 
  8. ↑ Condello, Annette.; Lehmann, Steffen. ([2016]). Sustainable Lina : Lina Bo Bardi's adaptive reuse projects. Springer. ISBN 978-3-319-32984-0. OCLC 957700259. Consultado el 30 de enero de 2020. 
  9. ↑ Condello, Annette; Lehmann, Steffen (2016). Sustainable Lina: Lina Bo Bardi's adaptive reuse projects (en inglés). Springer. ISBN 978-3-319-32984-0. OCLC 957700259. Consultado el 30 de enero de 2020. 
  10. ↑ «Lina Bo Bardi». architectuul.com. Consultado el 30 de enero de 2020. 
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  20. ↑ «Works». R & Company (en inglés). Archivado desde el original el 30 de enero de 2020. Consultado el 30 de enero de 2020. 
  21. ↑ Bo Bardi, Lina (1957). Contribuição propedeutica ao ensino da teoria da arquitetura (1ª edición). São Paulo: Habitat Editôra Ltda. 

Enlaces externos

[editar]
  • «Instituto Lina Bo e P.M.Bardi». 
  • (es) LIMA, Zeuler R. M. de A. Lina Bo Bardi dibuja (catalogo de exposición). 2019. Barcelona: Fondació Joan Miro. https://miroshop.fmirobcn.org/en/exhibition-catalogues/855-pa-lina-bo-bardi-dibuixa.html
  • (it) LIMA, Zeuler R. M. de A. La dea stanca. Vita di Lina Bo Bardi (biografia en italiano). 2021. Monza/Milan: Johan & Levi Editore. https://www.johanandlevi.com/scheda-libro/zeuler-r-lima/la-dea-stanca-9788860103024-185.html
  • (en/it) LIMA, Zeuler R. M. de A. https://www.youtube.com/watch?v=-n5SCZmXR3Y Video documentario sobre las actividades curatoriales de Lina Bo Bardi.
  • (en) LIMA, Zeuler R. M. de A. Lina Bo Bardi . 2013 (monografia en inglés). New Haven: Yale University Press. http://yalepress.yale.edu/yupbooks/book.asp?isbn=9780300154269
  • (en) LIMA, Zeuler R. M. de A. Lina Bo Bardi, Drawings, 2019. Princeton: Princeton University Press. https://press.princeton.edu/books/hardcover/9780691191195/lina-bo-bardi-drawings
  • (es/en/ct) Exposición https://www.fmirobcn.org/en/exhibitions/5747/lina-bo-bardi-drawing, sobre los dibujos de Lina Bo Bardi en la Fondació Joan Miró, Barcelone, Espagne, curador Zeuler R. Lima.
  • (en) Exposición https://cmoa.org/exhibition/lina-bo-bardi-draws/, sobre los dibujos de Lina Bo Bardi en el Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, Estados Unidos, curador Zeuler R. Lima.
  • Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Lina Bo Bardi.
  • Obras de Lina Bo Bardi en Urbipedia
  • Sánchez Llorens, María (2010). Objetos y acciones colectivas de Lina Bo Bardi. Tesis (Doctoral), E.T.S. Arquitectura (UPM). Archivo Digital UPM
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