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Diferencia entre revisiones de «Sinfonía n.º 8 (Schubert)»

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[[Archivo:1821_Drawing_of_Franz_Schubert_by_Josef_Kupelwieser.jpg|miniaturadeimagen|Schubert en 1821 dibujado por [[Josef Kupelwieser]].]]
La '''''Sinfonía n.° 8 en [[si menor]], [[Catálogo de Deutsch|D.]] 759''''', también conocida como '''''Inacabada''', '''Incompleta''''' o en [[Idioma alemán|alemán]] ''"'''Unvollendete'''"'', es una [[Obra de arte inacabada|obra inacabada]] compuesta por [[Franz Schubert]] en 1822.<ref name=":12">{{Cita libro|título=The Life of Franz Schubert|url=https://books.google.es/books?id=JdJNAAAAMAAJ&pg=PA318|editorial=Longmans, Green & Co.|fecha=1869|nombre=Heinrich von|apellidos=Kreissle|páginas=318-324}}</ref><ref name=":1">{{Cita libro|título=Guide de la musique symphonique|url=https://books.google.es/books?id=0jDNyD2JiksC&pg=PT969|editorial=Fayard|fecha=2014|isbn=978-2-213-64075-4|nombre=François-René|apellidos=Tranchefort|páginas=969-973}}</ref><ref name=":0">{{Cita web|url=https://www.allmusic.com/composition/mc0002385383|título=Symphony No. 8 in B minor ("Unfinished"), D. 759|fechaacceso=2023-09-19|sitioweb=[[AllMusic]]}}</ref>


== Historia ==


=== Composición ===
Algunos musicólogos, incluido [[Brian Newbould]], han teorizado que Schubert pudo haber esbozado un final que, en cambio, se convirtió en el gran ''[[Interludio|entreacto]]'' en si menor de su música incidental para ''[[Rosamunda (ópera)|Rosamunda]]'', pero no existen indicios concluyentes.<ref name="newperspective">{{Harvsp|Newbould|1992|pp=189, 294–296}}</ref> Una posible razón por la que Schubert dejó la sinfonía incompleta es el predominio de la misma [[Métrica (música)|métrica]] (compás ternario). El primer movimiento es en {{Música|time|3|4}}, el segundo en {{Música|time|3|8}} y el tercero (un scherzo incompleto) de nuevo en {{Música|time|3|4}}. Tres movimientos consecutivos en básicamente el mismo compás rara vez ocurre en sinfonías, [[Sonata|sonatas]] u [[Música de cámara|obras]] de cámara de los compositores vieneses más importantes.
La [[Composición musical|composición]] de esta sinfonía comenzó a principios 1822, cuando Schubert se encontraba en el cenit de su carrera. A finales de ese año, ya había compuesto los dos primeros movimientos y esbozado un tercero. Contrajo [[sífilis]] y durante un tiempo estuvo completamente incapacitado, momento en el que dejó de trabajar en la sinfonía y la dejó de lado. En primavera había recuperado parte de sus fuerzas. La [[Musikverein für Steiermark]] (Sociedad Musical Estiria) en [[Graz]] aceptó a Schubert como miembro honorario. Como parte de su aceptación se sintió obligado a dedicarles una sinfonía y les envió lo que tenía escrito de esta: los dos primeros movimientos terminados y parte de un [[scherzo|''scherzo'']], casi terminado en una [[Reducción (música)|reducción]] para piano pero con solo dos páginas [[Orquestación|orquestadas]]. [[Anselm Hüttenbrenner]], que era el director de esta sociedad y amigo del compositor, guardó las partituras en un cajón y se olvidó de ellas.<ref name=":0" />


Algunos musicólogos, incluido [[Brian Newbould]], han teorizado que Schubert pudo haber esbozado un final que, en cambio, se convirtió en el gran ''[[Interludio|entreacto]]'' en si menor de su música incidental para ''[[Rosamunda (ópera)|Rosamunda]]'', pero no existen indicios concluyentes.<ref>{{Cita libro|título=Schubert and the Symphony: A New Perspective|url=https://books.google.es/books?id=36AZAQAAIAAJ|editorial=Toccata Press|fecha=1992|isbn=978-0-907689-26-3|nombre=Brian|apellidos=Newbould|páginas=189, 294-296}}</ref><ref name="newperspective">{{Harvsp|Newbould|1992|pp=189, 294–296}}</ref> Hasta el día de hoy, los musicólogos aún no están de acuerdo sobre por qué Schubert no pudo completar la sinfonía. Algunos han especulado que dejó de trabajar en medio del scherzo en el otoño de 1822 porque lo asoció con su brote inicial de [[sífilis]] —o que estaba distraído por la inspiración de su ''[[Wanderer-Fantasie]]'' para piano solo, que ocupó su tiempo y energía justo después. Podría haber sido una combinación de ambos factores. Recientemente Lorraine Bodley ha revisado sistemáticamente el proceso creativo de la ''Sinfonía en si menor'', concluyendo que está completa pues se trata de una sinfonía en dos movimientos, una práctica habitual en la época.<ref>{{Cita libro|apellidos=Bodley|nombre=Lorraine B|título=Schubert: A Musical Wayfarer|url=https://yalebooks.yale.edu/book/9780300204087/schubert/|año=2023|editorial=Yale University Press|isbn=978-0300204087|páginas=381-403|idioma=inglés|capítulo=17. 'Art born of Sorrow': Schubert 'Unfinished'|ubicación=New Haven, Connecticut}}</ref>
La Octava Sinfonía de Schubert a veces se llama la primera [[Música del Romanticismo|sinfonía romántica]] debido a su énfasis en el impulso lírico dentro de la estructura dramática de la [[forma sonata]] clásica. Además, su orquestación no se adapta únicamente a la funcionalidad, sino a combinaciones específicas de [[Timbre (acústica)|timbre]] instrumental que son proféticas del movimiento romántico posterior, con asombrosos espacios verticales que ocurren, por ejemplo, al comienzo del [[Desarrollo musical|desarrollo]] {{Harvnp|Newbould|1992|pp=184–186}}


La parte escrita por Schubert está formada por los primeros dos movimientos, que están orquestados por completo, junto con las dos primeras páginas del comienzo de un ''scherzo'', también orquestadas por completo. El resto del scherzo (a excepción de la segunda línea faltante del trío) existe en un manuscrito separado en reducción (no enviado a Hüttenbrenner, pero encontrado entre los copiosos manuscritos de Schubert después de su muerte y cuidadosamente conservado por su devoto maestro de escuela hermano Ferdinand), junto con una partitura corta completa del segundo movimiento y el final del primer movimiento, pero nada de ningún cuarto movimiento.{{Harvnp|Newbould|1992|pp=180–181}} Un final de cuarto movimiento en la tonalidad principal (si menor) habría sido la norma para cualquier sinfonía escrita en ese momento, pero no hay evidencia directa de que Schubert alguna vez haya comenzado a trabajar en ella y, como argumenta Lorraine Bodley, no hubiese podido ser ejecutada pues en la ciudad no había ningún trompetista, ni trompeta, cualificado para tocar un movimiento en si menor.[[Sinfonía n.º 8 (Schubert)#cite note-6]]
Hasta el día de hoy, los musicólogos aún no están de acuerdo sobre por qué Schubert no pudo completar la sinfonía. Algunos han especulado que dejó de trabajar en medio del scherzo en el otoño de 1822 porque lo asoció con su brote inicial de [[sífilis]] —o que estaba distraído por la inspiración de su ''[[Wanderer-Fantasie]]'' para piano solo, que ocupó su tiempo y energía justo después. Podría haber sido una combinación de ambos factores.


La vejez y la muerte cercana parecen haber influido en el hecho de que Hüttenbrenner por fin revelara la obra a un visitante importante y amable (en 1865, cuando tenía 71 años y solo le quedaban tres años de vida). Se trata del director de orquesta [[Johann von Herbeck]], quien estrenó los dos movimientos existentes el 17 de diciembre de 1865 en Viena, agregando el movimiento perpetuo brillantemente ocupado pero expresivamente ligero del ''Finale'' de la [[Sinfonía n.º 3 (Schubert)|''Sinfonía n.º 3'']] en re mayor de Schubert, como un final inadecuado, expresivamente bastante incompatible con los monumentales dos primeros movimientos de la ''Incompleta'', y ni siquiera en la tonalidad correcta. Sin embargo, la actuación fue recibida con gran entusiasmo por el público.<ref name="EduardHanslick">{{Cita web|url=http://www.aeiou.at/su-krit.htm;internal&action=_setlanguage.action?LANGUAGE=en|título=Wording of Eduard Hanslick's critical analysis after the first performance|fechaacceso=2013-03-24|editorial=[[Austria-Forum]]}}</ref>
== Historia ==
En 1823, la Sociedad de Música de Graz otorgó a Schubert un diploma de honor. Se sintió obligado a dedicarles una sinfonía a cambio y envió a su amigo [[Anselm Hüttenbrenner]], un miembro destacado de la sociedad, una partitura orquestal que había escrito en 1822 que constaba de los dos movimientos completos de la ''Incompleta'' más al menos las dos primeras páginas del comienzo de un scherzo. Esto es lo único que se sabe.


La ''Sinfonía Incompleta'' ha sido llamada n.º 7<ref name="RobertCummings">{{Cita web|url=http://www.classical.net/music/recs/reviews/t/tdr07142b.php|título=Franz Schubert, Complete Symphonies, Robert Cummings|fechaacceso=2013-03-24|editorial=[[Bamberg Symphony]], [[Jonathan Nott]]}}</ref> (de acuerdo con el [[catálogo de Deutsch]] y el [[Neue Schubert-Ausgabe]]<ref name=":22" />, y más recientemente, en la Nueva Edición de Schubert) en lugar de n.º 8 como suele ser, ya que la otra obra a veces denominada [[Sinfonía n.º 7 (Schubert)|Séptima de Schubert]] (en mi mayor, completada por [[Felix von Weingartner|Felix Weingartner]]) también quedó incompleta pero de una manera diferente, con al menos fragmentos de sus cuatro movimientos en manos de Schubert.
Lo que quizás nunca se sepa es cuánto de la sinfonía escribió realmente Schubert y cuánto de lo que escribió se lo dio a Hüttenbrenner. Existe lo siguiente:


=== Estreno y publicación ===
* Los primeros dos movimientos, orquestados por completo
La obra languideció en el cajón de [[Anselm Hüttenbrenner]] hasta 1860, cuando [[Joseph Hüttenbrenner]], el hermano menor de Anselm, la encontró y, reconociéndola como un tesoro perdido, empezó a insistir al director vienés [[Johann von Herbeck]] para que la interpretara. La obra se estrenó finalmente el 17 de diciembre de 1865.
* Las primeras dos páginas de un scherzo, orquestadas por completo.


La partitura de esos dos movimientos no se publicó antes de 1867.
El resto del scherzo (a excepción de la segunda línea faltante del trío) existe en un manuscrito separado en reducción (no enviado a Hüttenbrenner, pero encontrado entre los copiosos manuscritos de Schubert después de su muerte y cuidadosamente conservado por su devoto maestro de escuela hermano Ferdinand), junto con una partitura corta completa del segundo movimiento y el final del primer movimiento, pero nada de ningún cuarto movimiento. {{Harvnp|Newbould|1992|pp=180–181}} Un final de cuarto movimiento en la tonalidad principal (si menor) habría sido la norma para cualquier sinfonía escrita en ese momento, pero no hay evidencia directa de que Schubert alguna vez haya comenzado a trabajar en ella. Sin embargo, se ha supuesto que el ''entreacto'' más extenso de ''Rosamunda'' (también en si menor, en el mismo estilo del primer movimiento y con la misma instrumentación que la sinfonía) fue precisamente ese cuarto movimiento, que Schubert recicló insertándolo a la [[música incidental]] ''Rosamunda'' compuesta a principios de 1823 justo después de ''Wanderer-Fantasie'' .


== Instrumentación ==
El experto en Schubert Brian Newbould, que armonizó, orquestó y supuestamente completó el esbozo para piano del scherzo, pensaba que dicha teoría era veraz, pero no todos los académicos coinciden. Hay páginas parecen haber sido arrancadas después del comienzo del scherzo en la partitura completa enviada a Hüttenbrenner, en cualquier caso. Que Hüttenbrenner no hubiera interpretado la obra, ni siquiera haya hecho saber a la sociedad que tenía el manuscrito, es curioso y ha dado lugar a varias teorías.
La [[partitura]] de los dos movimientos completos está escrita para una [[orquesta]] formada por:<ref name=":22">{{Cita web|url=https://imslp.org/wiki/Symphony_No.9,_D.944_(Schubert,_Franz)|título=Symphony No.9, D.944 (Schubert, Franz)|fechaacceso=2023-09-19|sitioweb=[[IMSLP]]}}</ref>


* [[Instrumento de viento-madera|Viento madera]]: 2 [[Flauta travesera|flautas]], 2 [[Oboe|oboes]], 2 [[Clarinete|clarinetes]], 2 [[Fagot|fagotes]].
La vejez y la muerte cercana parecen haber influido en el hecho de que Hüttenbrenner por fin revelara la obra a un visitante importante y amable (en 1865, cuando tenía 71 años y solo le quedaban tres años de vida). Se trata del director de orquesta [[Johann von Herbeck]], quien estrenó los dos movimientos existentes el 17 de diciembre de 1865 en Viena, agregando el movimiento perpetuo brillantemente ocupado pero expresivamente ligero del último movimiento de la [[Sinfonía n.º 3 (Schubert)|Tercera Sinfonía]] en re mayor de Schubert, como un final inadecuado, expresivamente bastante incompatible con los monumentales dos primeros movimientos de la ''Incompleta'', y ni siquiera en la tonalidad correcta. Sin embargo, la actuación fue recibida con gran entusiasmo por el público. <ref name="EduardHanslick">{{Cita web|url=http://www.aeiou.at/su-krit.htm;internal&action=_setlanguage.action?LANGUAGE=en|título=Wording of Eduard Hanslick's critical analysis after the first performance|fechaacceso=2013-03-24|editorial=[[Austria-Forum]]}}</ref> La partitura de esos dos movimientos no se publicó antes de 1867.
* [[Instrumento de viento metal|Viento metal]]: 2 [[Trompa (instrumento)|trompas]], 2 [[Trompeta|trompetas]], 3 [[Trombón|trombones]].
* [[Instrumento de percusión|Percusión]]: [[Timbal de concierto|timbales]].
* [[Instrumento de cuerda|Cuerda]]: [[sección de cuerdas]] con [[Violín|violines]] I y II, [[Viola|violas]], [[Violonchelo|violonchelos]] y [[Contrabajo|contrabajos]].


== Estructura y análisis ==
La ''Sinfonía Incompleta'' ha sido llamada n.º 7 (recientemente, por ejemplo, en la Nueva Edición de Schubert) en lugar de n.º 8 como suele ser, ya que la otra obra a veces denominada [[Sinfonía n.º 7 (Schubert)|Séptima de Schubert]] (en mi mayor, completada por [[Felix von Weingartner|Felix Weingartner]]) también quedó incompleta pero de una manera diferente, con al menos fragmentos de sus cuatro movimientos en manos de Schubert.
{{Multimedia|encabezado=Sinfonía n.º 8 D. 759
|archivo=Schubert Symphony No. 8 'Unfinished' - 1- Allegro moderato in B minor.ogg
|archivo2= Schubert's 8th Symphony, 2nd movement Andante con moto in E major.ogg
|título=I. ''Allegro moderato''
|título2= II. ''Andante con moto''
|descripción2=Interpretada por la Fulda Symphonic Orchestra (2000).}}


La sinfonía consta de los siguientes [[Movimiento (música)|movimientos]]:
== Los movimientos completados ==
* I. ''Allegro moderato'', en si menor {{Música|time|3|4}}
Los dos movimientos completos (orquestados para 2 [[Flauta travesera|flautas]], 2 [[Oboe|oboes]], 2 [[Clarinete|clarinetes]], 2 [[Fagot|fagotes]], 2 [[Trompa (instrumento)|trompas]], 2 [[Trompeta|trompetas]], 3 [[Trombón|trombones]], [[Timbal de concierto|timbales]] y [[Sección de cuerdas|cuerdas]] ), que son toda la sinfonía tal y como se interpreta en el repertorio de concierto, son:
* II. ''Andante con moto'', en mi mayor {{Música|time|3|8}}
* III. ''Scherzo'' (incompleto) {{Música|time|3|4}}


Los dos primeros movimientos, que son los que Schubert pudo terminar, son toda la sinfonía tal y como se interpreta en el repertorio de concierto. La sinfonía en sí es a la vez grande y discreta.<ref name=":0" />
=== I. Allegro moderado ===
{{Multimedia|type=music|filename=Schubert Symphony No. 8 'Unfinished' - 1- Allegro moderato in B minor.ogg|title=I. Allegro moderato|description=Interpretrada por la Fulda Symphonic Orchestra, grabación de 2000}}


Una posible razón por la que Schubert dejó la sinfonía incompleta es el predominio de la misma [[Métrica (música)|métrica]] [[Ritmo ternario|ternaria]]. Tres movimientos consecutivos en básicamente el mismo compás rara vez ocurre en sinfonías, [[Sonata|sonatas]] u [[Música de cámara|obras]] de cámara de los compositores vieneses más importantes.
El primer movimiento, en [[si menor]], se abre en [[forma sonata]], suavemente en las cuerdas, seguido de un [[Tema (música)|tema]] compartido por el oboe solista y el clarinete. Una transición schubertiana típicamente lacónica consta de solo cuatro [[Compás (música)|compases]] para las dos trompas, [[Modulación (música)|modulando]] efectivamente a la clave paralela subdominante de [[sol mayor]] (compases 38-41).


A veces es denominada la primera [[Música del Romanticismo|sinfonía romántica]] debido a su énfasis en el impulso lírico dentro de la estructura dramática de la [[forma sonata]] clásica. Además, su orquestación no se adapta únicamente a la funcionalidad, sino a combinaciones específicas de [[Timbre (acústica)|timbre]] instrumental que son proféticas del movimiento romántico posterior, con asombrosos espacios verticales que ocurren, por ejemplo, al comienzo del [[Desarrollo musical|desarrollo]].{{Harvnp|Newbould|1992|pp=184–186}}
El segundo tema comienza con una célebre melodía lírica en esa tonalidad, pronunciada primero por los violonchelos y luego por los violines con un suave acompañamiento [[Síncopa (música)|sincopado.]] Esto es interrumpido por un dramático grupo de cierre que alterna pesados [[tutti]] ''[[Dinámica (música)|sforzandi]]'' intercalados con pausas y variantes de desarrollo de la melodía en sol mayor, finalizando la exposición.


=== I. ''Allegro moderato'' ===
; Melodía de apertura (violonchelos y bajos)
El primer movimiento, ''[[Allegro con brio|Allegro]] [[moderato]]'', está escrito en la [[Tonalidad (música)|tonalidad]] de [[si menor]], en [[Compás (música)|compás]] de [[3/4]] y en [[forma sonata]]. Desde los inquietantes compases iniciales, es evidente que éste no es el Schubert juvenil que antes había creado seis sinfonías ligeras. Seguro de sí mismo y audaz, el compositor abre el movimiento, de 14 minutos de duración, colocando una piedra angular en las cuerdas graves, sobre la que se superpone una [[melodía]] suave y flotante que gradualmente acumula masa y fuerza hasta llegar a una rápida conclusión. Todo esto resulta ser una [[Introducción (música)|introducción]], a la que sigue otra melodía.<ref name=":0" />

La [[Forma sonata|exposición]] arranca con el primer [[Tema (música)|tema]], compartido por el oboe solista y el clarinete, que también se vuelve rápidamente más grande y dramático. Le sigue una transición schubertiana típicamente lacónica que consta de solo cuatro [[Compás (música)|compases]] para las dos trompas y [[Modulación (música)|modula]] a [[sol mayor]] (cc. 38-41). El segundo tema comienza con una célebre melodía lírica en esa tonalidad, presentada primero por los violonchelos y luego por los violines con un suave [[Acompañamiento musical|acompañamiento]] [[Síncopa (música)|sincopado]]. Esto es interrumpido por un dramático grupo de cierre que alterna pesados ''[[Dinámica (música)|sforzandi]]'' del [[tutti|''tutti'']] intercalados con pausas y variantes desarrolladas de la melodía en sol mayor, para cerrar la exposición.

En el compás 109 (repetido en c. 327 de la recapitulación) Schubert establece un [[Pedal (música)|pedal]] de [[Tónica (música)|tónica]] en [[Si (nota)|si]] en el segundo fagot y primera trompa bajo el [[acorde]] de [[fa sostenido mayor]] [[Dominante (música)|dominante]], que evoca el final del desarrollo de la [[Sinfonía n.º 3 (Beethoven)|''Heroica'']] de [[Beethoven]]. Desafortunadamente, un [[Editora musical|editor]] bien intencionado pero sin experiencia eliminó esta [[Consonancia y disonancia|disonancia]] alterando la parte del fagot y la trompa. Los [[Director de orquesta|directores de orquesta]] deben revisar estas partes cuidadosamente para asegurarse de dejar el citado pedal intacto.<ref>{{Cita publicación|url=https://doi.org/10.1093/mq/XLVII.4.454|título=Clementi and the Eroica|apellidos=Ringer|nombre=Alexander L.|fecha=1961|publicación=The Musical Quarterly|volumen=XLVII|número=4|páginas=454–468 (462-463)|issn=0027-4631|doi=10.1093/mq/xlvii.4.454}}</ref>

; '''Melodía de apertura (violonchelos y contrabajos)'''
: <score sound="1">
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\relative c {
Línea 59: Línea 80:
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; Segundo tema (celli)
; Segundo tema ('''violonchelos''')
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Línea 87: Línea 108:
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</score>


El [[Desarrollo musical|desarrollo]] se inicia, de manera inusual para la forma sonata, con una reafirmación calmada de la melodía inicial en la [[subdominante]] ([[mi menor]]). Esta es una tonalidad generalmente reservada para cerca del final del movimiento en algún lugar de la recapitulación o la coda. Después se eleva a un prolongado clímax en esa misma tonalidad, empezando con una variante dramática de la melodía inicial interpretada por toda la orquesta con prominentes trombones. El esperado [[Tonalidad relativa|relativo mayor]] ([[re mayor]]) de la tónica no hace su aparición hasta el final del clímax y luego reaparece en el segundo tema de la recapitulación (en lugar de la tónica esperada). La costumbre era que el relativo mayor se escuche en el segundo tema de la exposición. Al final de ese estallido dramático las flautas y los oboes retoman su papel melódico, dando paso a la recapitulación.
Un momento importante del primer movimiento ocurre en el compás 109 (y se repite en la [[Recapitulación (música)|recapitulación del]] compás 327). En estos compases, Schubert dispone un pedal de tónica (si) en el segundo fagot y primer trompa bajo la [[Dominante (música)|dominante]] fa # acorde, que evoca el final del [[Desarrollo musical|desarrollo]] de la [[Sinfonía n.º 3 (Beethoven)|''Heroica'' de Beethoven]] . Desafortunadamente, un editor bien intencionado pero sin experiencia eliminó esta [[Consonancia y disonancia|disonancia]] alterando la segunda parte del fagot y la primera parte de la trompeta. Los directores deben revisar estas partes cuidadosamente para asegurarse de que el pedal de si esté intacto.<ref>A. L. Ringer, ''Clementi and the "Eroica"'', MQ xlii (1961), pp.&nbsp;462–3</ref>


La [[Recapitulación (música)|recapitulación]] consiste en la reafirmación de los temas en la forma sonata convencional. Pero Schubert aquí reafirma el melodioso segundo tema en la tonalidad relativa de re mayor, en lugar de la habitual tonalidad paralela de si mayor. No obstante, la dramática sección de cierre termina en si mayor y conduce a una [[Coda (música)|coda]] en la tónica. Esto recuerda el tema de apertura para otra reelaboración dramática final para allanar el camino a los enfáticos acordes finales. El gran movimiento se cierra de manera solemne.<ref name=":0" />
Inusualmente para la forma de sonata, la sección de desarrollo comienza con una reafirmación tranquila de la melodía de apertura en la [[subdominante]] ([[mi menor]] ), una tonalidad generalmente reservada para cerca del final de un movimiento de forma de sonata en algún lugar de la [[Recapitulación (música)|recapitulación]] o [[Coda (música)|coda]], y se eleva a un prolongado clímax en la misma clave, comenzando con una variante dramática de la melodía de apertura en la orquesta completa con trombones prominentes. El [[Tonalidad relativa|relativo mayor]] esperado (re) de la tónica menor aparece primero solo al final de ese clímax, y luego nuevamente para el segundo tema de la recapitulación (en lugar de la tónica [[si mayor]] esperada), en lugar de mucho antes, en el segundo tema de la exposición, como es costumbre. Las flautas y los oboes luego retoman su papel melódico al final de ese estallido dramático, pasando a la recapitulación.


=== II. ''Andante con moto'' ===
La recapitulación consiste principalmente en la reafirmación de los temas en forma de sonata ortodoxa, excepto que Schubert reafirma el segundo tema melodioso en la tonalidad relativa de [[re mayor]] en lugar de la habitual si mayor (paralela a la tónica si menor). La dramática sección de cierre, sin embargo, termina en si mayor y conduce a una coda en la tónica si menor. Esto recuerda el tema de apertura de otra reelaboración dramática final para allanar el camino para los enfáticos acordes finales.
El segundo movimiento, ''Andante con moto'', está en [[mi mayor]] y compás de [[3/8]]. Estructuralmente alterna dos temas contrastantes en forma de [[sonatina]], que es una sonata sin desarrollo, con una coda extendida, elegíaca y silenciosamente dramática que podría caracterizarse como una sección de desarrollo final. El movimiento lento, de 11 minutos, se inicia con una melodía presentada de forma directa y sin [[Adorno (música)|adornos]], que da paso a otra de las maderas. Grandes zancadas llevan la música a una nueva tonalidad en la que se repiten los temas. La tranquilidad vuelve con los primeros temas y, tras una recapitulación de lo escuchado, la pieza marcha con calma hacia su conclusión.<ref name=":0" />


El primer tema lírico es presentado por las trompas, las cuerdas graves, los metales y las cuerdas agudas que tocan en [[contrapunto]]. El lastimero segundo tema, en menor, después de cuatro [[Nota (sonido)|notas]] simples no [[Armonía|armonizadas]] en transición deletreando el acorde tónico del relativo [[do sostenido menor]] por los primeros violines, comienza en el solo de clarinete en do sostenido menor y continúa en el solo de oboe en [[do sostenido mayor]] en un ejemplo de las yuxtaposiciones [[Modo mayor|mayor]]-[[Modo menor|menor]] que son un sello distintivo del lenguaje armónico de Schubert.
=== II. Andante con moto ===
{{Multimedia |filename = Schubert's 8th Symphony, 2nd movement Andante con moto in E major.ogg |title = II. Andante con moto|descripción=Interpretrada por la Fulda Symphonic Orchestra, grabación de 2000}}


Un tema de cierre dramático en la orquesta completa vuelve a do sostenido menor, pero termina en [[re bemol mayor]] ([[Enarmonía|equivalente enarmónico]] de do sostenido mayor). Una breve transición de regreso a la tónica mi mayor marca el comienzo de la recapitulación, notable por el modo de reafirmar el segundo tema en la subdominante [[la menor]] (en lugar de la esperada tónica paralela [[mi menor]] ) iniciada por el oboe y continuada por el clarinete (viceversa a sus roles en la exposición).
El segundo movimiento, en [[mi mayor]], alterna dos temas contrastantes en forma de sonatina (forma de sonata sin desarrollo, con una coda extendida, elegíaca y silenciosamente dramática que podría caracterizarse como una sección de desarrollo final). El primer tema lírico es introducido por las trompas, las cuerdas graves, los metales y las cuerdas agudas tocando en [[contrapunto]] . El lastimero segundo tema, en menor, después de cuatro notas simples no armonizadas en transición deletreando el acorde tónico del relativo [[Do sostenido menor|do {{Música|sharp}} menor]] por los primeros violines, comienza en el solo de clarinete en do {{Música|sharp}} menor y continúa en el solo de oboe en [[Do sostenido mayor|do {{Música|sharp}} mayor]] en un ejemplo de las yuxtaposiciones mayor-menor que son un sello distintivo del lenguaje armónico de Schubert.

Un tema de cierre dramático en la orquesta completa vuelve a Do {{Música|sharp}} menor, pero termina en [[Re bemol mayor|Re {{Música|flat}} mayor]] (el [[Enarmonía|equivalente enarmónico]] de Do {{Música|sharp}} mayor). Una breve transición de regreso a la tónica Mi mayor marca el comienzo de la recapitulación, notable por cómo reafirma el segundo tema en la subdominante [[La menor]] (en lugar de la esperada tónica paralela [[Mi menor]] ) iniciada por el oboe y continuada por el clarinete (viceversa a sus roles en la exposición).


La coda comienza con un nuevo tema que es simplemente una extensión de la [[Figuración (música)|figura]] [[Cadencia (música)|cadencial]] de mi mayor de dos compases que abre el movimiento. Esto da paso al lacónico triádico [[Motivo (música)|motivo]] de transición del primer violín, que conduce a una reafirmación del primer tema por parte de los instrumentos de viento-madera en la distante tonalidad de [[La bemol mayor|la {{Música|flat}} mayor]] seguido por el lema que nuevamente conduce a la tónica mi mayor para una transformación final extendida del primer tema, que a su vez conduce a una versión final extendida de la figura cadencial de apertura que reaparece para cerrar.
La coda comienza con un nuevo tema que es simplemente una extensión de la [[Figuración (música)|figura]] [[Cadencia (música)|cadencial]] de mi mayor de dos compases que abre el movimiento. Esto da paso al lacónico triádico [[Motivo (música)|motivo]] de transición del primer violín, que conduce a una reafirmación del primer tema por parte de los instrumentos de viento-madera en la distante tonalidad de [[La bemol mayor|la {{Música|flat}} mayor]] seguido por el lema que nuevamente conduce a la tónica mi mayor para una transformación final extendida del primer tema, que a su vez conduce a una versión final extendida de la figura cadencial de apertura que reaparece para cerrar.


== Tercer y cuarto movimientos ==
=== Tercer y cuarto movimientos ===
El fragmento del [[scherzo]] pensado como tercer movimiento consiste en un scherzo propiamente dicho en en si menor y un trío en sol mayor. Los primeros 30 compases del scherzo se conservan orquestados, pero el resto se conserva únicamente en reducción para piano. También se ha conservado la primera parte del trío, pero solo con una línea melódica sin adornos ni armonía. La segunda parte está completamente ausente.
El fragmento del [[scherzo]] pensado como tercer movimiento consiste en un scherzo propiamente dicho en si menor y un trío en sol mayor. Los primeros 30 compases del scherzo se conservan orquestados, pero el resto se conserva únicamente en reducción para piano. También se ha conservado la primera parte del trío, pero solo con una línea melódica sin adornos ni armonía. La segunda parte está completamente ausente.


Tras el envío de Hüttenbrenner de los dos movimientos terminados de la sinfonía «Incompleta»&nbsp;a Herbeck, algunos historiadores y estudiosos de la música se propusieron demostrar que la composición estaba completa, incluso en la forma truncada de dos movimientos. De hecho, en esta forma ha conseguido ser una de las composiciones más apreciadas de Schubert. El hecho de que la tradición clásica no contemplara que una sinfonía termine en una tonalidad diferente a la inicial (el primer movimiento está en si menor y el segundo en mi mayor) y la circunstancia de que Schubert hubiera comenzado un tercer movimiento en si menor (del que se conservan 30 compases completamente orquestados y otros 112 compases en forma de guion), contradice la tesis de que los dos movimientos terminados constituyeran una sinfonía completa. {{Harvnp|Newbould|1992|pp=180–181}}
Tras el envío de Hüttenbrenner de los dos movimientos terminados de la sinfonía «Incompleta» a Herbeck, algunos historiadores y estudiosos de la música se propusieron demostrar que la composición estaba completa, incluso en la forma truncada de dos movimientos, tesis confirmada en 2023 por Lorraine Bodley.[[Sinfonía n.º 8 (Schubert)#cite note-6]] De hecho, en esta forma ha conseguido ser una de las composiciones más apreciadas de Schubert.


== Recepción ==
== Recepción de la obra ==
Al revisar el estreno de la sinfonía en 1865, el crítico musical [[Eduard Hanslick]] escribió:
Al revisar el estreno de la sinfonía en 1865, el crítico musical [[Eduard Hanslick]] escribió:


{{quote|Cuando, después de unos compases introductorios, el clarinete y el oboe suenan ''una voce'' una dulce melodía sobre el murmullo silencioso de las cuerdas, cualquier niño conoce al compositor y una exclamación medio reprimida "Schubert" corre tarareando por la sala. . Apenas ha entrado, pero es como si conocieras sus pasos, su manera misma de abrir la puerta... Todo el movimiento es un dulce torrente de melodías, a pesar de su vigor y genialidad tan cristalino que se puede ver. cada guijarro en el fondo. ¡Y por todas partes el mismo calor, el mismo sol dorado que hace crecer los capullos! El Andante se despliega ampliamente y [aún] más majestuoso [que el Allegro inicial]. Ruidos de lamento o de cólera rara vez entran en esta canción llena de felicidad íntima y tranquila, nubes de tormenta musical que reflejan efecto musical más que pasión peligrosa... La belleza sonora de ambos movimientos es encantadora. Con unos pocos pasajes de trompeta, un breve solo de oboe o clarinete ocasional sobre la base de orquestación más simple y natural, Schubert logra efectos de sonido que ningún refinamiento de la instrumentación de [[Richard Wagner|Wagner]] jamás alcanza. (traducido del alemán original)}}
{{cita|''«Cuando, después de unos compases introductorios, el clarinete y el oboe suenan ''una voce'' una dulce melodía sobre el murmullo silencioso de las cuerdas, cualquier niño conoce al compositor y una exclamación medio reprimida "Schubert" corre tarareando por la sala. . Apenas ha entrado, pero es como si conocieras sus pasos, su manera misma de abrir la puerta... Todo el movimiento es un dulce torrente de melodías, a pesar de su vigor y genialidad tan cristalino que se puede ver. cada guijarro en el fondo. ¡Y por todas partes el mismo calor, el mismo sol dorado que hace crecer los capullos! El Andante se despliega ampliamente y [aún] más majestuoso [que el Allegro inicial]. Ruidos de lamento o de cólera rara vez entran en esta canción llena de felicidad íntima y tranquila, nubes de tormenta musical que reflejan efecto musical más que pasión peligrosa... La belleza sonora de ambos movimientos es encantadora. Con unos pocos pasajes de trompeta, un breve solo de oboe o clarinete ocasional sobre la base de orquestación más simple y natural, Schubert logra efectos de sonido que ningún refinamiento de la instrumentación de [[Richard Wagner|Wagner]] jamás alcanza.»'' (traducido del alemán original)}}

Terminó subrayando que la sinfonía se encuentra entre las obras instrumentales más bellas de Schubert. <ref name="EduardHanslick"/>
[[Archivo:Göttweiger_Hof_Spiegelgasse2.JPG|izquierda|miniaturadeimagen| Monumento a Franz Schubert en [[Viena]] . Schubert vivió aquí entre 1822 y 1823 con su amigo [[Franz von Schober]] y compuso la ''Sinfonía Incompleta.'']]


Terminó subrayando que la sinfonía se encuentra entre las obras instrumentales más bellas de Schubert.<ref name="EduardHanslick"/>
== Terminaciones modernas ==
== Terminaciones modernas ==
En 1927-28, [[Felix von Weingartner]] compuso su Sexta Sinfonía, ''La Tragica'' (en memoria del 19 de noviembre de 1828, el día en que murió Schubert), como tributo a Schubert en el centenario de su muerte. El segundo movimiento de la sinfonía de Weingartner es una realización del boceto incompleto del scherzo de Schubert (setenta años antes del esfuerzo independiente de Newbould).
[[Archivo:Göttweiger_Hof_Spiegelgasse2.JPG|miniaturadeimagen| Monumento a Franz Schubert en [[Viena]] . Schubert vivió aquí entre 1822 y 1823 con su amigo [[Franz von Schober]] y compuso la ''Sinfonía Incompleta.'']]En 1927-28, [[Felix von Weingartner]] compuso su Sexta Sinfonía, ''La Tragica'' (en memoria del 19 de noviembre de 1828, el día en que murió Schubert), como tributo a Schubert en el centenario de su muerte. El segundo movimiento de la sinfonía de Weingartner es una realización del boceto incompleto del scherzo de Schubert (setenta años antes del esfuerzo independiente de Newbould).


En 1928, el centenario de la muerte de Schubert, [[Columbia Records]] celebró un concurso mundial para la mejor realización conjetural de ''la'' sinfonía. Se presentaron alrededor de 100 obras completas, pero también un número mucho mayor de obras originales. El pianista Frank Merrick ganó la "Zona Inglesa" del concurso; su scherzo y el final se interpretaron y grabaron más tarde (en Columbia), pero están agotadas hace mucho tiempo.
En 1928, el centenario de la muerte de Schubert, [[Columbia Records]] celebró un concurso mundial para la mejor realización conjetural de ''la'' sinfonía. Se presentaron alrededor de 100 obras completas, pero también un número mucho mayor de obras originales. El pianista Frank Merrick ganó la "Zona Inglesa" del concurso; su scherzo y el final se interpretaron y grabaron más tarde (en Columbia), pero están agotadas hace mucho tiempo.


Solo algunas de las terminaciones, la de Merrick no es una de ellas, utilizaron material del boceto scherzo de Schubert. El primer movimiento de la Cuarta Sinfonía de [[Joseph Holbrooke]], una de las versiones británicas, es principalmente una versión interpretada del boceto (la segunda parte del [[Trío de música|trío]], cuyo trío, que faltaba por completo en el boceto, tuvo que completarse en base a conjeturas), y un el tema del scherzo aparece en su final. Geoffrey Bush en 1944 y el director Denis Vaughan (hacia 1960) también realizaron terminaciones independientes del movimiento scherzo.
Solo algunas de las terminaciones, la de Merrick no es una de ellas, utilizaron material del boceto scherzo de Schubert. El primer movimiento de la Cuarta Sinfonía de [[Joseph Holbrooke]], una de las versiones británicas, es principalmente una versión interpretada del boceto (la segunda parte del [[Trío de música|trío]], cuyo trío, que faltaba por completo en el boceto, tuvo que completarse con base en conjeturas), y un el tema del scherzo aparece en su final. Geoffrey Bush en 1944 y el director Denis Vaughan (hacia 1960) también realizaron terminaciones independientes del movimiento scherzo.


Más recientemente, los [[Musicología|musicólogos]] británicos Gerald Abraham y Brian Newbould también han ofrecido compleciones de la sinfonía (scherzo y final) utilizando el boceto de scherzo de Schubert y el ''entreacto'' en si menor extendido de su música incidental para la obra que ''Rosamunda'' Schubert escribió unos meses después, mucho tiempo después, sospechado por algunos musicólogos como destinados originalmente como el final de la ''Inacabada''<ref name="newperspective">{{Harvsp|Newbould|1992|pp=189, 294–296}}</ref> (De hecho, incluso se tocó como final ya en el estreno británico de la sinfonía el 6 de abril de 1867.) Su primer movimiento, el scherzo y el ''entreacto'' están todos en si menor, su [[Instrumentación (música)|instrumentación]] es la misma, y el ''entreacto'' (como el primer movimiento) está en forma de sonata (como todos los finales sinfónicos de Schubert) y en un estilo y estado de ánimo muy similar. Si el ''entreacto'' realmente comenzó como el final de esta sinfonía, entonces Schubert evidentemente lo recicló (probablemente en esa etapa sin orquestar) de la sinfonía a la música incidental, presumiblemente orquestándola para la obra y tal vez haciendo cambios en la composición.
Más recientemente, los [[Musicología|musicólogos]] británicos Gerald Abraham y Brian Newbould también han ofrecido compleciones de la sinfonía (scherzo y final) utilizando el boceto de scherzo de Schubert y el ''entreacto'' en si menor extendido de su música incidental para la obra ''Rosamunda, que'' Schubert escribió más adelante, sospechado por algunos musicólogos como destinados originalmente como el final de la ''Inacabada''<ref name="newperspective">{{Harvsp|Newbould|1992|pp=189, 294–296}}</ref> (De hecho, incluso se tocó como final ya en el estreno británico de la sinfonía el 6 de abril de 1867.) Su primer movimiento, el scherzo y el ''entreacto'' están todos en si menor, su [[Instrumentación (música)|instrumentación]] es la misma, y el ''entreacto'' (como el primer movimiento) está en forma de sonata (como todos los finales sinfónicos de Schubert) y en un estilo y estado de ánimo muy similar. Si el ''entreacto'' realmente comenzó como el final de esta sinfonía, entonces Schubert evidentemente lo recicló (probablemente en esa etapa sin orquestar) de la sinfonía a la música incidental, presumiblemente orquestándola para la obra y tal vez haciendo cambios en la composición.


El pianista británico y especialista en Schubert Anthony Goldstone preparó una nueva edición interpretada en 4 movimientos de la Sinfonía para dúo de piano, utilizando la transcripción de los dos primeros movimientos preparada por Hüttenbrenner, su propia finalización del Scherzo de Schubert y el ''entr'acte de Rosamunda'' en una transcripción. por Friedrich Hermann, editado por Goldstone. El trabajo en esta versión completa recibió su primera grabación en 2015 por Goldstone y su esposa/compañera de dúo Caroline Clemmow como parte de su serie 'Schubert: Unauthorized Piano Duos' para Divine Art Records.
El pianista británico y especialista en Schubert Anthony Goldstone preparó una nueva edición interpretada en 4 movimientos de la Sinfonía para dúo de piano, utilizando la transcripción de los dos primeros movimientos preparada por Hüttenbrenner, su propia finalización del Scherzo de Schubert y el ''entr'acte de Rosamunda'' en una transcripción. por Friedrich Hermann, editado por Goldstone. El trabajo en esta versión completa recibió su primera grabación en 2015 por Goldstone y su esposa/compañera de dúo Caroline Clemmow como parte de su serie 'Schubert: Unauthorized Piano Duos' para Divine Art Records.


El compositor ruso Anton Safronov completó el boceto del scherzo y creó un nuevo final para la sinfonía (algunos temas de esta última basados en temas de varias obras para piano de Schubert), que describió como "un intento de entrar en la mente del compositor". Su versión se estrenó en el [[Royal Festival Hall]] de Londres el 6 de noviembre de 2007 con la [[Orchestra of the Age of Enlightenment|Orquesta del Siglo de las Luces]], <ref>{{Cita noticia|periódico=[[The Guardian]]|fecha=11 July 2007|apellidos=Barnett|nombre=Laura|enlaceautor=Laura Barnett|título=Arts Diary: Unfinished gets finished|página=27|url=https://www.theguardian.com/artanddesign/2007/jul/11/art}}</ref> y el 2 de octubre de 2007 con la [[Orquesta Nacional Rusa]] (seguida de la gira estadounidense a principios de 2008, <ref name="musicweb-international.com">{{Cita web|url=http://www.musicweb-international.com/SandH/2008/Jan-Jun08/jurowski1402.htm|título=Concert Review – Schubert, Brahms: Stephen Hough, piano; Russian National Orchestra, Vladimir Jurowski, conductor. Davies Symphony Hall, San Francisco, 14.2.2008 (HS)|fechaacceso=2013-03-24|autor=Steiman|nombre=Harvey|editorial=Seen And Heard International}}</ref> ) ambas actuaciones dirigidas por [[Vladímir Yúrovski|Vladimir Jurowski]]. Debido a su uso inusual de material de las obras para teclado de Schubert en el final, la finalización de Safronov ha sido objeto de críticas que van desde definitivamente positivas <ref>{{Cita web|url=https://www.telegraph.co.uk/culture/music/classicalmusic/3669102/Schuberts-Unfinished-Symphony-is-brought-to-a-satisfying-close.html|título=Schubert's 'Unfinished' Symphony is brought to a satisfying close|fechaacceso=2013-03-24|autor=Norris|nombre=Geoffrey|fecha=2007-11-08|sitioweb=[[The Daily Telegraph]]}}</ref> hasta ambivalentes<ref name="musicweb-international.com" /> <ref>{{Cita web|url=http://www.musicweb-international.com/SandH/2007/Jul-Dec07/oae0611.htm|título=Concert Review – Weber, Schubert and Brahms: Stephen Hough (piano) Orchestra of the Age of Enlightenment: Vladimir Jurowski (conductor) Royal Festival Hall, 6.11. 2007 (GD)|fechaacceso=2013-03-24|autor=Diggines|nombre=Geoff|editorial=Seen And Heard International}}</ref> y negativas.<ref>{{Cita web|url=http://www.musicalcriticism.com/concerts/rfh-oae-jurowski.htm|título=Stephen Hough; Orchestra of the Age of Enlightenment / Vladimir Jurowski, Weber: Freischütz Overture ; Schubert: Symphony No.8 (compl. Safronov); Brahms: Piano Concerto No. 1, Royal Festival Hall, 6 November 2007|fechaacceso=2013-03-24|autor=Shirley|nombre=Hugo|editorial=MusicalCriticism.com}}</ref>
El compositor ruso Anton Safronov completó el boceto del scherzo y creó un nuevo final para la sinfonía (algunos temas de esta última basados en temas de varias obras para piano de Schubert), que describió como "un intento de entrar en la mente del compositor". Su versión se estrenó en el [[Royal Festival Hall]] de Londres el 6 de noviembre de 2007 con la [[Orchestra of the Age of Enlightenment|Orquesta del Siglo de las Luces]],<ref>{{Cita noticia|periódico=[[The Guardian]]|fecha=2007-07-11|apellidos=Barnett|nombre=Laura|enlaceautor=Laura Barnett|título=Arts Diary: Unfinished gets finished|página=27|url=https://www.theguardian.com/artanddesign/2007/jul/11/art}}</ref> y el 2 de octubre de 2007 con la [[Orquesta Nacional Rusa]] (seguida de la gira estadounidense a principios de 2008,<ref name="musicweb-international.com">{{Cita web|url=http://www.musicweb-international.com/SandH/2008/Jan-Jun08/jurowski1402.htm|título=Concert Review – Schubert, Brahms: Stephen Hough, piano; Russian National Orchestra, Vladimir Jurowski, conductor. Davies Symphony Hall, San Francisco, 14.2.2008 (HS)|fechaacceso=2013-03-24|autor=Steiman|nombre=Harvey|editorial=Seen And Heard International}}</ref> ) ambas actuaciones dirigidas por [[Vladímir Yúrovski|Vladimir Jurowski]]. Debido a su uso inusual de material de las obras para teclado de Schubert en el final, la finalización de Safronov ha sido objeto de críticas que van desde definitivamente positivas<ref>{{Cita web|url=https://www.telegraph.co.uk/culture/music/classicalmusic/3669102/Schuberts-Unfinished-Symphony-is-brought-to-a-satisfying-close.html|título=Schubert's 'Unfinished' Symphony is brought to a satisfying close|fechaacceso=2013-03-24|autor=Norris|nombre=Geoffrey|fecha=2007-11-08|sitioweb=[[The Daily Telegraph]]}}</ref> hasta ambivalentes<ref name="musicweb-international.com" /><ref>{{Cita web|url=http://www.musicweb-international.com/SandH/2007/Jul-Dec07/oae0611.htm|título=Concert Review – Weber, Schubert and Brahms: Stephen Hough (piano) Orchestra of the Age of Enlightenment: Vladimir Jurowski (conductor) Royal Festival Hall, 6.11. 2007 (GD)|fechaacceso=2013-03-24|autor=Diggines|nombre=Geoff|editorial=Seen And Heard International}}</ref> y negativas.<ref>{{Cita web|url=http://www.musicalcriticism.com/concerts/rfh-oae-jurowski.htm|título=Stephen Hough; Orchestra of the Age of Enlightenment / Vladimir Jurowski, Weber: Freischütz Overture ; Schubert: Symphony No.8 (compl. Safronov); Brahms: Piano Concerto No. 1, Royal Festival Hall, 6 November 2007|fechaacceso=2013-03-24|autor=Shirley|nombre=Hugo|editorial=MusicalCriticism.com}}</ref>


Robin Holloway, profesor de composición de la Universidad de Cambridge, ha realizado el Scherzo basándose en los bocetos, pero sin limitarse a ellos; por ejemplo, con dos tríos, el primero de un boceto de Schubert y el segundo de su propia composición. Fue estrenada por la Sociedad Musical de la Universidad de Cambridge el 18 de junio de 2011.{{Cita requerida|fecha=May 2017}}
Robin Holloway, profesor de composición de la Universidad de Cambridge, ha realizado el Scherzo basándose en los bocetos, pero sin limitarse a ellos; por ejemplo, con dos tríos, el primero de un boceto de Schubert y el segundo de su propia composición. Fue estrenada por la Sociedad Musical de la Universidad de Cambridge el 18 de junio de 2011.{{Cita requerida|fecha=May 2017}}


En enero de 2019, la empresa de tecnología china [[Huawei]] utilizó [[inteligencia artificial]] para crear melodías hipotéticas para el tercer y cuarto movimiento, en base a las cuales Lucas Cantor luego arregló una partitura orquestal. La composición se interpretó en vivo en el Cadogan Hall de [[Londres]] el 4 de febrero de 2019. <ref>{{Cita web|url=https://consumer.huawei.com/uk/campaign/unfinishedsymphony/|título=Huawei Presents 'Unfinished symphony'|fechaacceso=23 February 2019|autor=<!--Not stated-->}}</ref> Sin embargo, muchos consideran que el resultado es decepcionante y alejado del estilo de Schubert. <ref>{{Cita web|url=https://www.lefigaro.fr/culture/2019/02/07/03004-20190207ARTFIG00169-la-symphonie-n8-de-schubert-achevee-a-coups-d-intelligence-artificielle.php|título=La Symphonie n°8 de Schubert achevée à coups d'intelligence artificielle|fechaacceso=2019-10-14|autor=Puech|nombre=Benjamin|fecha=2019-02-07|sitioweb=[[Le Figaro]]|idioma=fr}}</ref> Goetz Richter escribe, por ejemplo: "Los movimientos completos son triviales y, en última instancia, logran un parecido familiar vago e inauténtico con Schubert". <ref>{{Cita web|url=http://theconversation.com/composers-are-under-no-threat-from-ai-if-huaweis-finished-schubert-symphony-is-a-guide-111630|título=Composers are under no threat from AI, if Huawei's finished Schubert symphony is a guide|fechaacceso=2019-10-14|autor=Richter|nombre=Goetz|sitioweb=The Conversation|idioma=en}}</ref>
En enero de 2019, la empresa de tecnología china [[Huawei]] utilizó [[inteligencia artificial]] para crear melodías hipotéticas para el tercer y cuarto movimiento, con base en las cuales Lucas Cantor luego arregló una partitura orquestal. La composición se interpretó en vivo en el Cadogan Hall de [[Londres]] el 4 de febrero de 2019.<ref>{{Cita web|url=https://consumer.huawei.com/uk/campaign/unfinishedsymphony/|título=Huawei Presents 'Unfinished symphony'|fechaacceso=2019-02-23|autor=<!--Not stated-->|fechaarchivo=9 de mayo de 2021|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20210509191252/https://consumer.huawei.com/uk/campaign/unfinishedsymphony/|deadurl=yes}}</ref> Sin embargo, muchos consideran que el resultado es decepcionante y alejado del estilo de Schubert.<ref>{{Cita web|url=https://www.lefigaro.fr/culture/2019/02/07/03004-20190207ARTFIG00169-la-symphonie-n8-de-schubert-achevee-a-coups-d-intelligence-artificielle.php|título=La Symphonie n°8 de Schubert achevée à coups d'intelligence artificielle|fechaacceso=2019-10-14|autor=Puech|nombre=Benjamin|fecha=2019-02-07|sitioweb=[[Le Figaro]]|idioma=fr}}</ref> Goetz Richter escribe, por ejemplo: "Los movimientos completos son triviales y, en última instancia, logran un parecido familiar vago e inauténtico con Schubert".<ref>{{Cita web|url=http://theconversation.com/composers-are-under-no-threat-from-ai-if-huaweis-finished-schubert-symphony-is-a-guide-111630|título=Composers are under no threat from AI, if Huawei's finished Schubert symphony is a guide|fechaacceso=2019-10-14|autor=Richter|nombre=Goetz|sitioweb=The Conversation|idioma=en}}</ref>


== En la cultura popular ==
== En la cultura popular ==
Esta obra ha servido de inspiración a [[Músico|artistas musicales]] de diversos [[Género musical|géneros]] para crear sus propias [[Versión (música)|versiones]]. Tanto las adaptaciones como las interpretaciones de la pieza original han sido incluidas en multitud de [[bandas sonoras]] de [[películas]], [[programas de televisión]], [[videojuegos]], etc.<ref name=":4">{{Cita web|url=https://www.whosampled.com/Franz-Schubert/First-Movement%3A-Allegro-Moderato/|título=First Movement: Allegro Moderato|fechaacceso=2023-09-19|sitioweb=[[WhoSampled]]}}</ref><ref name=":3">{{Cita web|url=https://www.imdb.com/name/nm0006280/|título=Franz Schubert|fechaacceso=2023-09-19|sitioweb=[[IMDb]]}}</ref>


=== Adaptaciones e influencia ===
* El primer movimiento de la sinfonía se utilizó como leitmotiv en la película de 2002 dirigida por [[Steven Spielberg]], ''[[Minority Report]]'', protagonizada por [[Tom Cruise]] y [[Colin Farrell]].<ref>{{Cita noticia|apellidos=James R.|nombre=Oestreich|título=Schubertizing the Movies|url=https://www.nytimes.com/2002/06/30/movies/schubertizing-the-movies.html|fechaacceso=27 December 2021|editorial=The New York Times Company|fecha=30 June 2002}}</ref>


*1927 – ''Passacaglia con 44 variaciones, cadencia y fuga sobre el tema de apertura de la Sinfonía inacabada de Schubert'' para piano solo es una pieza del [[compositor]] y [[pianista]] [[Leopold Godowsky]]. Al comienzo del tema de Schubert agregó un [[Fa (nota)|fa]] [[sostenido]] como [[anacrusa]]. Esta composición fue un homenaje para conmemorar el centenario de la muerte de Schubert.
== Ver también ==
* 1996 – "High 5 (Rock the Catskills)" tema del album ''[[Odelay]]'' del músico [[Estados Unidos|estadounidense]] [[Beck (músico)|Beck]] que utiliza un breve [[sample]] del primer movimiento en el minuto 1:16.
* 1993 – "Unfinished Allegro", tema introductorio del disco ''[[Angels Cry]]'' del grupo [[Brasileños|brasileño]] de [[power metal]] [[Angra]] que es una versión de la apertura del ''Allegro'' de la sinfonía.
* 2012 – ''Shedun Fini'' para trío de clarinete, violonchelo y piano en forma de ''Preludio y Allegro'' es una obra del compositor [[Gilad Hochman]]. Se trata de un homenaje contemporáneo a la Sinfonía de Schubert utilizando diferentes citas e influencias estilísticas. El título es una [[metátesis]] de la palabra "unfinished", que es inacabada en inglés.<ref>{{Cita web|url=https://www.giladhochman.com/music-shedun-fini|título=Shedun Fini {{!}} Chamber Music {{!}} Gilad Hochman, composer|fechaacceso=2023-09-19|sitioweb=Gilad Hochman Music}}</ref>


=== Inclusión en bandas sonoras ===
* El compositor y pianista [[Leopold Godowsky]] compuso una ''Passacaglia con 44 variaciones, cadencia y fuga sobre el tema de apertura de la Sinfonía inacabada de Schubert'', para piano solo. Godowsky agregó un fa {{Música|#}} al comienzo del tema de Schubert, como una [[anacrusa]] .
* 1930 – ''[[La edad de oro (película)|La edad de oro]]'', film dirigido por [[Luis Buñuel]] en el que se puede escuchar esta sinfonía.
* El compositor Gilad Hochman compuso un homenaje contemporáneo a la Sinfonía de Schubert titulado ''Shedun Fini'' ( [[metátesis]] de la palabra 'Inconcluso') para un trío de clarinete, violonchelo y piano en forma de Preludio y Allegro, utilizando diferentes citas e influencias estilísticas.
* 1931 – ''[[Drácula (película de George Melford)|Drácula]]'', película dirigida por [[Tod Browning]] y [[Karl Freund]] protagonizada por [[Béla Lugosi]] en la que aparece la inacabada.
* 2002 – ''[[Minority Report]]'', película de [[Steven Spielberg]] protagonizada por [[Tom Cruise]] y [[Colin Farrell]] en la que se empleó el primer movimiento de la sinfonía [[leitmotiv]].<ref>{{Cita noticia|título=Schubertizing the Movies|url=https://www.nytimes.com/2002/06/30/movies/schubertizing-the-movies.html|periódico=The New York Times|fecha=2002-06-30|issn=0362-4331|nombre=James R.|apellidos=Oestreich}}</ref>


== Referencias ==
== Referencias ==
{{Listaref}}
{{Listaref|2}}


== Bibliografía ==
==Fuentes==
* {{Cita libro|apellidos=Newbould|nombre=Brian|enlaceautor=Brian Newbould|título=Schubert and the Symphony: A New Perspective|editorial=Toccata Press|año=1992}}
* {{Cita libro|título=Schubert and the Symphony: A New Perspective|url=https://books.google.es/books?id=36AZAQAAIAAJ|editorial=Toccata Press|fecha=1992|isbn=978-0-907689-26-3|nombre=Brian|apellidos=Newbould}}
* {{Cita libro|título=Schubert: The Music and the Man|url=https://books.google.es/books?id=-Faikq3F8VYC|editorial=University of California Press|fecha=1999|isbn=978-0-520-21957-1|nombre=Brian|apellidos=Newbould}}

== Para más información ==
* Corey Field, editor. ''The Musician's Guide to Symphonic Music: Essays from the [[Ernst Eulenburg (editorial)|Eulenburg]] Scores''. [[Schott Music]]


== Enlaces externos ==
== Enlaces externos ==
{{Commonscat}}
* {{IMSLP2|cname=Symphony No. 8 (Schuibert)}}
{{IMSLP2}}
* [http://www.stefan-neudeck.info/Musik/pdf/Schubert_D759.pdf Piano reduction] (''Note:'' the PDF shows C-naturals in measures 198 and 200 of the first movement; these should be C-sharps.)
* [https://web.archive.org/web/20051129122311/http://kennedy-center.org/calendar/index.cfm?fuseaction=composition&composition_id=2871 About the Composition: Symphony No. 8 in B minor, D. 759 ("Unfinished")], Kennedy Center, Washington, D.C.
* [http://www.musicaclassicaonline.com/franz-schubert-sinfonia-n-8-in-si-minore-incompiuta.html 1937 – Sir Thomas Beecham – London Philharmonic Orchestra] OGG Recording
{{Control de autoridades}}


* [https://web.archive.org/web/20051129122311/http://kennedy-center.org/calendar/index.cfm?fuseaction=composition&composition_id=2871 «Symphony No. 8»] (archivado) en el [[Centro John F. Kennedy para las Artes Escénicas]].
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[[Categoría:Composiciones musicales inacabadas]]

Revisión actual - 06:30 15 dic 2024

Schubert en 1821 dibujado por Josef Kupelwieser.

La Sinfonía n.° 8 en si menor, D. 759, también conocida como Inacabada, Incompleta o en alemán "Unvollendete", es una obra inacabada compuesta por Franz Schubert en 1822.[1]​[2]​[3]​

Historia

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Composición

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La composición de esta sinfonía comenzó a principios 1822, cuando Schubert se encontraba en el cenit de su carrera. A finales de ese año, ya había compuesto los dos primeros movimientos y esbozado un tercero. Contrajo sífilis y durante un tiempo estuvo completamente incapacitado, momento en el que dejó de trabajar en la sinfonía y la dejó de lado. En primavera había recuperado parte de sus fuerzas. La Musikverein für Steiermark (Sociedad Musical Estiria) en Graz aceptó a Schubert como miembro honorario. Como parte de su aceptación se sintió obligado a dedicarles una sinfonía y les envió lo que tenía escrito de esta: los dos primeros movimientos terminados y parte de un scherzo, casi terminado en una reducción para piano pero con solo dos páginas orquestadas. Anselm Hüttenbrenner, que era el director de esta sociedad y amigo del compositor, guardó las partituras en un cajón y se olvidó de ellas.[3]​

Algunos musicólogos, incluido Brian Newbould, han teorizado que Schubert pudo haber esbozado un final que, en cambio, se convirtió en el gran entreacto en si menor de su música incidental para Rosamunda, pero no existen indicios concluyentes.[4]​[5]​ Hasta el día de hoy, los musicólogos aún no están de acuerdo sobre por qué Schubert no pudo completar la sinfonía. Algunos han especulado que dejó de trabajar en medio del scherzo en el otoño de 1822 porque lo asoció con su brote inicial de sífilis —o que estaba distraído por la inspiración de su Wanderer-Fantasie para piano solo, que ocupó su tiempo y energía justo después. Podría haber sido una combinación de ambos factores. Recientemente Lorraine Bodley ha revisado sistemáticamente el proceso creativo de la Sinfonía en si menor, concluyendo que está completa pues se trata de una sinfonía en dos movimientos, una práctica habitual en la época.[6]​

La parte escrita por Schubert está formada por los primeros dos movimientos, que están orquestados por completo, junto con las dos primeras páginas del comienzo de un scherzo, también orquestadas por completo. El resto del scherzo (a excepción de la segunda línea faltante del trío) existe en un manuscrito separado en reducción (no enviado a Hüttenbrenner, pero encontrado entre los copiosos manuscritos de Schubert después de su muerte y cuidadosamente conservado por su devoto maestro de escuela hermano Ferdinand), junto con una partitura corta completa del segundo movimiento y el final del primer movimiento, pero nada de ningún cuarto movimiento.[7]​ Un final de cuarto movimiento en la tonalidad principal (si menor) habría sido la norma para cualquier sinfonía escrita en ese momento, pero no hay evidencia directa de que Schubert alguna vez haya comenzado a trabajar en ella y, como argumenta Lorraine Bodley, no hubiese podido ser ejecutada pues en la ciudad no había ningún trompetista, ni trompeta, cualificado para tocar un movimiento en si menor.Sinfonía n.º 8 (Schubert)#cite note-6

La vejez y la muerte cercana parecen haber influido en el hecho de que Hüttenbrenner por fin revelara la obra a un visitante importante y amable (en 1865, cuando tenía 71 años y solo le quedaban tres años de vida). Se trata del director de orquesta Johann von Herbeck, quien estrenó los dos movimientos existentes el 17 de diciembre de 1865 en Viena, agregando el movimiento perpetuo brillantemente ocupado pero expresivamente ligero del Finale de la Sinfonía n.º 3 en re mayor de Schubert, como un final inadecuado, expresivamente bastante incompatible con los monumentales dos primeros movimientos de la Incompleta, y ni siquiera en la tonalidad correcta. Sin embargo, la actuación fue recibida con gran entusiasmo por el público.[8]​

La Sinfonía Incompleta ha sido llamada n.º 7[9]​ (de acuerdo con el catálogo de Deutsch y el Neue Schubert-Ausgabe[10]​, y más recientemente, en la Nueva Edición de Schubert) en lugar de n.º 8 como suele ser, ya que la otra obra a veces denominada Séptima de Schubert (en mi mayor, completada por Felix Weingartner) también quedó incompleta pero de una manera diferente, con al menos fragmentos de sus cuatro movimientos en manos de Schubert.

Estreno y publicación

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La obra languideció en el cajón de Anselm Hüttenbrenner hasta 1860, cuando Joseph Hüttenbrenner, el hermano menor de Anselm, la encontró y, reconociéndola como un tesoro perdido, empezó a insistir al director vienés Johann von Herbeck para que la interpretara. La obra se estrenó finalmente el 17 de diciembre de 1865.

La partitura de esos dos movimientos no se publicó antes de 1867.

Instrumentación

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La partitura de los dos movimientos completos está escrita para una orquesta formada por:[10]​

Estructura y análisis

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Sinfonía n.º 8 D. 759
I. Allegro moderato
II. Andante con moto
Interpretada por la Fulda Symphonic Orchestra (2000).
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La sinfonía consta de los siguientes movimientos:

  • I. Allegro moderato, en si menor 3
    4
  • II. Andante con moto, en mi mayor 3
    8
  • III. Scherzo (incompleto) 3
    4

Los dos primeros movimientos, que son los que Schubert pudo terminar, son toda la sinfonía tal y como se interpreta en el repertorio de concierto. La sinfonía en sí es a la vez grande y discreta.[3]​

Una posible razón por la que Schubert dejó la sinfonía incompleta es el predominio de la misma métrica ternaria. Tres movimientos consecutivos en básicamente el mismo compás rara vez ocurre en sinfonías, sonatas u obras de cámara de los compositores vieneses más importantes.

A veces es denominada la primera sinfonía romántica debido a su énfasis en el impulso lírico dentro de la estructura dramática de la forma sonata clásica. Además, su orquestación no se adapta únicamente a la funcionalidad, sino a combinaciones específicas de timbre instrumental que son proféticas del movimiento romántico posterior, con asombrosos espacios verticales que ocurren, por ejemplo, al comienzo del desarrollo.[11]​

I. Allegro moderato

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El primer movimiento, Allegro moderato, está escrito en la tonalidad de si menor, en compás de 3/4 y en forma sonata. Desde los inquietantes compases iniciales, es evidente que éste no es el Schubert juvenil que antes había creado seis sinfonías ligeras. Seguro de sí mismo y audaz, el compositor abre el movimiento, de 14 minutos de duración, colocando una piedra angular en las cuerdas graves, sobre la que se superpone una melodía suave y flotante que gradualmente acumula masa y fuerza hasta llegar a una rápida conclusión. Todo esto resulta ser una introducción, a la que sigue otra melodía.[3]​

La exposición arranca con el primer tema, compartido por el oboe solista y el clarinete, que también se vuelve rápidamente más grande y dramático. Le sigue una transición schubertiana típicamente lacónica que consta de solo cuatro compases para las dos trompas y modula a sol mayor (cc. 38-41). El segundo tema comienza con una célebre melodía lírica en esa tonalidad, presentada primero por los violonchelos y luego por los violines con un suave acompañamiento sincopado. Esto es interrumpido por un dramático grupo de cierre que alterna pesados sforzandi del tutti intercalados con pausas y variantes desarrolladas de la melodía en sol mayor, para cerrar la exposición.

En el compás 109 (repetido en c. 327 de la recapitulación) Schubert establece un pedal de tónica en si en el segundo fagot y primera trompa bajo el acorde de fa sostenido mayor dominante, que evoca el final del desarrollo de la Heroica de Beethoven. Desafortunadamente, un editor bien intencionado pero sin experiencia eliminó esta disonancia alterando la parte del fagot y la trompa. Los directores de orquesta deben revisar estas partes cuidadosamente para asegurarse de dejar el citado pedal intacto.[12]​

Melodía de apertura (violonchelos y contrabajos)
\relative c { \tempo "Allegro moderato" \key b \minor \time 3/4 \clef bass \set Staff.midiInstrument = "cello" \bar "" b2.\pp (| cis2 d4) | b2. (| a4 fis g) | d2 (cis4 | fis2.~) | fis2.~ | fis2. }
Primer tema (oboe y clarinete)
\relative c'' { \key b \minor \time 3/4 \clef treble \set Staff.midiInstrument = "oboe" \set Score.currentBarNumber = #13 \bar "" fis2.( | b,4. ais8 b cis) | fis2.( | b,4. ais8 b cis) | d2. | e4( f4. e8) | d4( cis2 | d4) }
Segundo tema (violonchelos)
\header { tagline = "" } \score { \relative c' { \key g \major \time 3/4 \clef bass \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 96 \set Staff.midiInstrument = "cello" \set Score.currentBarNumber = #44 \bar "" g4\pp( d4. g8) | fis8.( g16 a4. g8) | fis8.( g16 a8 d, e fis) | g4( d2) |\break g4( d4. g8) | gis8.( a16 b4. a8) | gis8.( a16 b8 e, fis gis) | a4( e4. gis8) |\break a4( d, e8 fis) | g!4 } \layout { ragged-last = ##t indent = 0\cm line-width = #150 } \midi {} }

El desarrollo se inicia, de manera inusual para la forma sonata, con una reafirmación calmada de la melodía inicial en la subdominante (mi menor). Esta es una tonalidad generalmente reservada para cerca del final del movimiento en algún lugar de la recapitulación o la coda. Después se eleva a un prolongado clímax en esa misma tonalidad, empezando con una variante dramática de la melodía inicial interpretada por toda la orquesta con prominentes trombones. El esperado relativo mayor (re mayor) de la tónica no hace su aparición hasta el final del clímax y luego reaparece en el segundo tema de la recapitulación (en lugar de la tónica esperada). La costumbre era que el relativo mayor se escuche en el segundo tema de la exposición. Al final de ese estallido dramático las flautas y los oboes retoman su papel melódico, dando paso a la recapitulación.

La recapitulación consiste en la reafirmación de los temas en la forma sonata convencional. Pero Schubert aquí reafirma el melodioso segundo tema en la tonalidad relativa de re mayor, en lugar de la habitual tonalidad paralela de si mayor. No obstante, la dramática sección de cierre termina en si mayor y conduce a una coda en la tónica. Esto recuerda el tema de apertura para otra reelaboración dramática final para allanar el camino a los enfáticos acordes finales. El gran movimiento se cierra de manera solemne.[3]​

II. Andante con moto

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El segundo movimiento, Andante con moto, está en mi mayor y compás de 3/8. Estructuralmente alterna dos temas contrastantes en forma de sonatina, que es una sonata sin desarrollo, con una coda extendida, elegíaca y silenciosamente dramática que podría caracterizarse como una sección de desarrollo final. El movimiento lento, de 11 minutos, se inicia con una melodía presentada de forma directa y sin adornos, que da paso a otra de las maderas. Grandes zancadas llevan la música a una nueva tonalidad en la que se repiten los temas. La tranquilidad vuelve con los primeros temas y, tras una recapitulación de lo escuchado, la pieza marcha con calma hacia su conclusión.[3]​

El primer tema lírico es presentado por las trompas, las cuerdas graves, los metales y las cuerdas agudas que tocan en contrapunto. El lastimero segundo tema, en menor, después de cuatro notas simples no armonizadas en transición deletreando el acorde tónico del relativo do sostenido menor por los primeros violines, comienza en el solo de clarinete en do sostenido menor y continúa en el solo de oboe en do sostenido mayor en un ejemplo de las yuxtaposiciones mayor-menor que son un sello distintivo del lenguaje armónico de Schubert.

Un tema de cierre dramático en la orquesta completa vuelve a do sostenido menor, pero termina en re bemol mayor (equivalente enarmónico de do sostenido mayor). Una breve transición de regreso a la tónica mi mayor marca el comienzo de la recapitulación, notable por el modo de reafirmar el segundo tema en la subdominante la menor (en lugar de la esperada tónica paralela mi menor ) iniciada por el oboe y continuada por el clarinete (viceversa a sus roles en la exposición).

La coda comienza con un nuevo tema que es simplemente una extensión de la figura cadencial de mi mayor de dos compases que abre el movimiento. Esto da paso al lacónico triádico motivo de transición del primer violín, que conduce a una reafirmación del primer tema por parte de los instrumentos de viento-madera en la distante tonalidad de la ♭ mayor seguido por el lema que nuevamente conduce a la tónica mi mayor para una transformación final extendida del primer tema, que a su vez conduce a una versión final extendida de la figura cadencial de apertura que reaparece para cerrar.

Tercer y cuarto movimientos

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El fragmento del scherzo pensado como tercer movimiento consiste en un scherzo propiamente dicho en si menor y un trío en sol mayor. Los primeros 30 compases del scherzo se conservan orquestados, pero el resto se conserva únicamente en reducción para piano. También se ha conservado la primera parte del trío, pero solo con una línea melódica sin adornos ni armonía. La segunda parte está completamente ausente.

Tras el envío de Hüttenbrenner de los dos movimientos terminados de la sinfonía «Incompleta» a Herbeck, algunos historiadores y estudiosos de la música se propusieron demostrar que la composición estaba completa, incluso en la forma truncada de dos movimientos, tesis confirmada en 2023 por Lorraine Bodley.Sinfonía n.º 8 (Schubert)#cite note-6 De hecho, en esta forma ha conseguido ser una de las composiciones más apreciadas de Schubert.

Recepción de la obra

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Al revisar el estreno de la sinfonía en 1865, el crítico musical Eduard Hanslick escribió:

«Cuando, después de unos compases introductorios, el clarinete y el oboe suenan una voce una dulce melodía sobre el murmullo silencioso de las cuerdas, cualquier niño conoce al compositor y una exclamación medio reprimida "Schubert" corre tarareando por la sala. . Apenas ha entrado, pero es como si conocieras sus pasos, su manera misma de abrir la puerta... Todo el movimiento es un dulce torrente de melodías, a pesar de su vigor y genialidad tan cristalino que se puede ver. cada guijarro en el fondo. ¡Y por todas partes el mismo calor, el mismo sol dorado que hace crecer los capullos! El Andante se despliega ampliamente y [aún] más majestuoso [que el Allegro inicial]. Ruidos de lamento o de cólera rara vez entran en esta canción llena de felicidad íntima y tranquila, nubes de tormenta musical que reflejan efecto musical más que pasión peligrosa... La belleza sonora de ambos movimientos es encantadora. Con unos pocos pasajes de trompeta, un breve solo de oboe o clarinete ocasional sobre la base de orquestación más simple y natural, Schubert logra efectos de sonido que ningún refinamiento de la instrumentación de Wagner jamás alcanza.» (traducido del alemán original)

Terminó subrayando que la sinfonía se encuentra entre las obras instrumentales más bellas de Schubert.[8]​

Terminaciones modernas

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Monumento a Franz Schubert en Viena . Schubert vivió aquí entre 1822 y 1823 con su amigo Franz von Schober y compuso la Sinfonía Incompleta.

En 1927-28, Felix von Weingartner compuso su Sexta Sinfonía, La Tragica (en memoria del 19 de noviembre de 1828, el día en que murió Schubert), como tributo a Schubert en el centenario de su muerte. El segundo movimiento de la sinfonía de Weingartner es una realización del boceto incompleto del scherzo de Schubert (setenta años antes del esfuerzo independiente de Newbould).

En 1928, el centenario de la muerte de Schubert, Columbia Records celebró un concurso mundial para la mejor realización conjetural de la sinfonía. Se presentaron alrededor de 100 obras completas, pero también un número mucho mayor de obras originales. El pianista Frank Merrick ganó la "Zona Inglesa" del concurso; su scherzo y el final se interpretaron y grabaron más tarde (en Columbia), pero están agotadas hace mucho tiempo.

Solo algunas de las terminaciones, la de Merrick no es una de ellas, utilizaron material del boceto scherzo de Schubert. El primer movimiento de la Cuarta Sinfonía de Joseph Holbrooke, una de las versiones británicas, es principalmente una versión interpretada del boceto (la segunda parte del trío, cuyo trío, que faltaba por completo en el boceto, tuvo que completarse con base en conjeturas), y un el tema del scherzo aparece en su final. Geoffrey Bush en 1944 y el director Denis Vaughan (hacia 1960) también realizaron terminaciones independientes del movimiento scherzo.

Más recientemente, los musicólogos británicos Gerald Abraham y Brian Newbould también han ofrecido compleciones de la sinfonía (scherzo y final) utilizando el boceto de scherzo de Schubert y el entreacto en si menor extendido de su música incidental para la obra Rosamunda, que Schubert escribió más adelante, sospechado por algunos musicólogos como destinados originalmente como el final de la Inacabada[5]​ (De hecho, incluso se tocó como final ya en el estreno británico de la sinfonía el 6 de abril de 1867.) Su primer movimiento, el scherzo y el entreacto están todos en si menor, su instrumentación es la misma, y el entreacto (como el primer movimiento) está en forma de sonata (como todos los finales sinfónicos de Schubert) y en un estilo y estado de ánimo muy similar. Si el entreacto realmente comenzó como el final de esta sinfonía, entonces Schubert evidentemente lo recicló (probablemente en esa etapa sin orquestar) de la sinfonía a la música incidental, presumiblemente orquestándola para la obra y tal vez haciendo cambios en la composición.

El pianista británico y especialista en Schubert Anthony Goldstone preparó una nueva edición interpretada en 4 movimientos de la Sinfonía para dúo de piano, utilizando la transcripción de los dos primeros movimientos preparada por Hüttenbrenner, su propia finalización del Scherzo de Schubert y el entr'acte de Rosamunda en una transcripción. por Friedrich Hermann, editado por Goldstone. El trabajo en esta versión completa recibió su primera grabación en 2015 por Goldstone y su esposa/compañera de dúo Caroline Clemmow como parte de su serie 'Schubert: Unauthorized Piano Duos' para Divine Art Records.

El compositor ruso Anton Safronov completó el boceto del scherzo y creó un nuevo final para la sinfonía (algunos temas de esta última basados en temas de varias obras para piano de Schubert), que describió como "un intento de entrar en la mente del compositor". Su versión se estrenó en el Royal Festival Hall de Londres el 6 de noviembre de 2007 con la Orquesta del Siglo de las Luces,[13]​ y el 2 de octubre de 2007 con la Orquesta Nacional Rusa (seguida de la gira estadounidense a principios de 2008,[14]​ ) ambas actuaciones dirigidas por Vladimir Jurowski. Debido a su uso inusual de material de las obras para teclado de Schubert en el final, la finalización de Safronov ha sido objeto de críticas que van desde definitivamente positivas[15]​ hasta ambivalentes[14]​[16]​ y negativas.[17]​

Robin Holloway, profesor de composición de la Universidad de Cambridge, ha realizado el Scherzo basándose en los bocetos, pero sin limitarse a ellos; por ejemplo, con dos tríos, el primero de un boceto de Schubert y el segundo de su propia composición. Fue estrenada por la Sociedad Musical de la Universidad de Cambridge el 18 de junio de 2011.[cita requerida]

En enero de 2019, la empresa de tecnología china Huawei utilizó inteligencia artificial para crear melodías hipotéticas para el tercer y cuarto movimiento, con base en las cuales Lucas Cantor luego arregló una partitura orquestal. La composición se interpretó en vivo en el Cadogan Hall de Londres el 4 de febrero de 2019.[18]​ Sin embargo, muchos consideran que el resultado es decepcionante y alejado del estilo de Schubert.[19]​ Goetz Richter escribe, por ejemplo: "Los movimientos completos son triviales y, en última instancia, logran un parecido familiar vago e inauténtico con Schubert".[20]​

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Esta obra ha servido de inspiración a artistas musicales de diversos géneros para crear sus propias versiones. Tanto las adaptaciones como las interpretaciones de la pieza original han sido incluidas en multitud de bandas sonoras de películas, programas de televisión, videojuegos, etc.[21]​[22]​

Adaptaciones e influencia

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  • 1927 – Passacaglia con 44 variaciones, cadencia y fuga sobre el tema de apertura de la Sinfonía inacabada de Schubert para piano solo es una pieza del compositor y pianista Leopold Godowsky. Al comienzo del tema de Schubert agregó un fa sostenido como anacrusa. Esta composición fue un homenaje para conmemorar el centenario de la muerte de Schubert.
  • 1996 – "High 5 (Rock the Catskills)" tema del album Odelay del músico estadounidense Beck que utiliza un breve sample del primer movimiento en el minuto 1:16.
  • 1993 – "Unfinished Allegro", tema introductorio del disco Angels Cry del grupo brasileño de power metal Angra que es una versión de la apertura del Allegro de la sinfonía.
  • 2012 – Shedun Fini para trío de clarinete, violonchelo y piano en forma de Preludio y Allegro es una obra del compositor Gilad Hochman. Se trata de un homenaje contemporáneo a la Sinfonía de Schubert utilizando diferentes citas e influencias estilísticas. El título es una metátesis de la palabra "unfinished", que es inacabada en inglés.[23]​

Inclusión en bandas sonoras

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Referencias

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  1. ↑ Kreissle, Heinrich von (1869). The Life of Franz Schubert. Longmans, Green & Co. pp. 318-324. 
  2. ↑ Tranchefort, François-René (2014). Guide de la musique symphonique. Fayard. pp. 969-973. ISBN 978-2-213-64075-4. 
  3. ↑ a b c d e f «Symphony No. 8 in B minor ("Unfinished"), D. 759». AllMusic. Consultado el 19 de septiembre de 2023. 
  4. ↑ Newbould, Brian (1992). Schubert and the Symphony: A New Perspective. Toccata Press. pp. 189, 294-296. ISBN 978-0-907689-26-3. 
  5. ↑ a b Newbould, 1992, pp. 189, 294–296
  6. ↑ Bodley, Lorraine B (2023). «17. 'Art born of Sorrow': Schubert 'Unfinished'». Schubert: A Musical Wayfarer (en inglés). New Haven, Connecticut: Yale University Press. pp. 381-403. ISBN 978-0300204087. 
  7. ↑ Newbould, 1992, pp. 180–181.
  8. ↑ a b «Wording of Eduard Hanslick's critical analysis after the first performance». Austria-Forum. Consultado el 24 de marzo de 2013. 
  9. ↑ «Franz Schubert, Complete Symphonies, Robert Cummings». Bamberg Symphony, Jonathan Nott. Consultado el 24 de marzo de 2013. 
  10. ↑ a b «Symphony No.9, D.944 (Schubert, Franz)». IMSLP. Consultado el 19 de septiembre de 2023. 
  11. ↑ Newbould, 1992, pp. 184–186.
  12. ↑ Ringer, Alexander L. (1961). «Clementi and the Eroica». The Musical Quarterly XLVII (4): 454-468 (462-463). ISSN 0027-4631. doi:10.1093/mq/xlvii.4.454. 
  13. ↑ Barnett, Laura (11 de julio de 2007). «Arts Diary: Unfinished gets finished». The Guardian. p. 27. 
  14. ↑ a b Steiman, Harvey. «Concert Review – Schubert, Brahms: Stephen Hough, piano; Russian National Orchestra, Vladimir Jurowski, conductor. Davies Symphony Hall, San Francisco, 14.2.2008 (HS)». Seen And Heard International. Consultado el 24 de marzo de 2013. 
  15. ↑ Norris, Geoffrey (8 de noviembre de 2007). «Schubert's 'Unfinished' Symphony is brought to a satisfying close». The Daily Telegraph. Consultado el 24 de marzo de 2013. 
  16. ↑ Diggines, Geoff. «Concert Review – Weber, Schubert and Brahms: Stephen Hough (piano) Orchestra of the Age of Enlightenment: Vladimir Jurowski (conductor) Royal Festival Hall, 6.11. 2007 (GD)». Seen And Heard International. Consultado el 24 de marzo de 2013. 
  17. ↑ Shirley, Hugo. «Stephen Hough; Orchestra of the Age of Enlightenment / Vladimir Jurowski, Weber: Freischütz Overture ; Schubert: Symphony No.8 (compl. Safronov); Brahms: Piano Concerto No. 1, Royal Festival Hall, 6 November 2007». MusicalCriticism.com. Consultado el 24 de marzo de 2013. 
  18. ↑ «Huawei Presents 'Unfinished symphony'». Archivado desde el original el 9 de mayo de 2021. Consultado el 23 de febrero de 2019. 
  19. ↑ Puech, Benjamin (7 de febrero de 2019). «La Symphonie n°8 de Schubert achevée à coups d'intelligence artificielle». Le Figaro (en francés). Consultado el 14 de octubre de 2019. 
  20. ↑ Richter, Goetz. «Composers are under no threat from AI, if Huawei's finished Schubert symphony is a guide». The Conversation (en inglés). Consultado el 14 de octubre de 2019. 
  21. ↑ «First Movement: Allegro Moderato». WhoSampled. Consultado el 19 de septiembre de 2023. 
  22. ↑ «Franz Schubert». IMDb. Consultado el 19 de septiembre de 2023. 
  23. ↑ «Shedun Fini | Chamber Music | Gilad Hochman, composer». Gilad Hochman Music. Consultado el 19 de septiembre de 2023. 
  24. ↑ Oestreich, James R. (30 de junio de 2002). «Schubertizing the Movies». The New York Times. ISSN 0362-4331. 

 Bibliografía

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Enlaces externos

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