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Diferencia entre revisiones de «Guilda de San Lucas»

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[[File:Weyden madonna 1440.jpg|thumb|''[[San Lucas dibujando a la Virgen]]'', de [[Rogier van der Weyden]], 1440 (''Museum of Fine Arts'', Boston).]]
[[Archivo:Weyden madonna 1440.jpg|thumb|''[[San Lucas dibujando a la Virgen]]'', de [[Rogier van der Weyden]], 1440 (''Museum of Fine Arts'', Boston).]]


'''Guilda de San Lucas''' ('''''Sint-Lucasgilde''''' en [[lengua neerlandesa]]) es la denominación de varias [[guilda]]s ([[gremio]]s o corporaciones profesionales) de [[pintores]] en distintas ciudades, especialmente de la región conocida como [[pintura flamenca|Flandes]] en el [[Antiguo Régimen]]. La elección de la [[advocación]] de [[Lucas el Evangelista]] se debe a ser este el [[santo patrón]] del oficio de pintor, pues la tradición recoge que fue quien por primera vez pintó a la [[Virgen María]], así como a [[San Pedro y San Pablo]].<ref>Howe.</ref> Era habitual que fundaran una capilla de San Lucas en la iglesia local, y que encargaran a su más destacado miembro que pintara un cuadro con el tema de ''[[San Lucas retratando a la Virgen]]''.
La '''Guilda de San Lucas''' ('''''Sint-Lucasgilde''''' en [[lengua neerlandesa]]) es la denominación de una [[guilda]] ([[gremio]] o corporación profesional) de [[pintores]] en distintas ciudades, especialmente de la región conocida como [[pintura flamenca|Flandes]] en el [[Antiguo Régimen]]. La elección de la [[advocación]] de [[Lucas el Evangelista]] se debe a ser este el [[santo patrón]] del oficio de pintor, pues la tradición recoge que fue quien por primera vez pintó a la [[Virgen María]], así como a [[San Pedro y San Pablo]].<ref>Howe.</ref> Era habitual que fundaran una capilla de San Lucas en la iglesia local y que encargaran a su más destacado miembro que pintara un cuadro con el tema de ''[[San Lucas retratando a la Virgen]]''.


Instituciones con nombres similares (y en la mayor parte, similares funciones) había en ciudades de otras zonas de Europa: la ''[[Compagnia di San Luca]]'' de Florencia (1339 o 1349),<ref>Mather, Rufus Graves. "Documents Mostly New Relating to Florentine Painters and Sculptors of the Fifteenth Century." In: The Art Bulletin, vol. 30, no. 1. (Mar., 1948), pp. 20–65. Fuente citada en [[:en:Guilds of Florence]]. Francesco Adorno, a cura di, Accademie e istituzioni culturali a Firenze, Firenze, Olschki, 1983. Fuente citada en [[:it:Accademia di belle arti di Firenze]]</ref> que quizá fue precedida medio siglo antes por una del mismo nombre en Venecia.<ref>"Il Zanetti sostiene che innanzi il 1290 fu stablita in Venezia una Compagnia di pittori sotto la invocazione di S. Luca, di che fanno fede i Statuti che si conservano in S. Sofia: E finalmente il predetto Lanzi ci istruisce, che nel 1349 s'adunavano anche in firenze li pittori in una pia società denominata la Compagnia di S. Luca la cui sede stabilirono prima a S. Maria Nuova, e indi in S. Maria Novella, la quale a torto vien detta dal Baldinucci la prima, che esistesse in Otalia. Questo spirito di unione negli artisti per tutta l'Italia si estese tanto, che anche in Lombardia, ed in Bologna v'ebbero confraternite di simile appellazione." (Melchiorre Missirini, [http://books.google.es/books?id=aIB6X1Y76_AC&pg=PA3&dq=%22san+luca+venezia+pittori&hl=es&sa=X&ei=0wlpU7i3LKOu0QXvx4HYAg&ved=0CDsQ6AEwAA#v=onepage&q=%22san%20luca%20venezia%20pittori&f=false ''Memorie per servire alla storia della romana Accademia di S. Luca''], 1823, pg. 3). Un siglo más tarde, entre 1415 y 1436, se documenta a [[Jacobello del Fiore]] presidiendo el gremio de pintores de Venecia (VV. AA., [http://books.google.es/books?id=MwB6eav6EH0C&pg=PA507&dq=gremios+de+pintores+en+francia&hl=es&sa=X&ei=58mNU-nZDcOr0QWVzICgBg&ved=0CEUQ6AEwAQ#v=onepage&q=gremios%20de%20pintores%20en%20francia&f=false ''El arte en la Italia del Renacimiento''], pg. 507). La denominación más antigua recogida es ''[[Arte dei depintori]]'', de 1271, lo que le convierte en el gremio de pintores más antiguo (los había de los oficios de la piedra -''[[Arte dei tagliapietra]]''- y de los de la madera -''[[Arte dei intagliadori]]''-, Patricia Fortini, [http://books.google.es/books?id=Gbi49IUr9FMC&pg=PA42&dq=gremio+de+pintores+de+venecia&hl=es&sa=X&ei=5cqNU9SYBsX20gWK_YG4Bw&ved=0CEcQ6AEwAQ#v=onepage&q=gremio%20de%20pintores%20de%20venecia&f=false ''Arte y vida en la Venecia del Renacimiento''], pgs. 41-42).</ref> Con las denominaciones de [[Cofradía de San Lucas|Cofradía]] o [[Hermandad de San Lucas]] hubo en Francia ([[Hermandad de San Lucas de París]] -''[[Confrérie de Saint-Luc]]''-, con estatutos redactados en 1391),<ref>[[Paul Binski]], [http://books.google.es/books?id=aRqeD3AMvN8C&pg=PA15&dq=lucas+pintor&hl=es&sa=X&ei=Tr6NU5mPNqSt0QXl-4HoAg&ved=0CEIQuwUwAg#v=onepage&q=lucas%20pintor&f=false ''Pintores''], pg. 15. Un siglo antes no aparece nombrado tal gremio entre los del ''[[Livre des métiers]]'' del [[preboste]] (''[[Prévôt de Paris]]'') [[Étienne Boileau]]. Raymond Cazelles, Nouvelle Histoire de Paris, fuente citada en [[:fr:Étienne Boileau]]. [http://www.abacus-arte.com/eswiki/static/storia-mobile-picto-civilta-architettura-corporazioni ''Architettura, colore e corporazioni'']</ref> en Alemania (''Lukasbund''), en el Báltico hanseático (''Lukasgillet'' de Lübeck),<ref>En torno al año 1400. Carlquist, Gunnar, red (1937). Svensk uppslagsbok. Bd 17. Malmö: Svensk Uppslagsbok AB. sid. 779</ref> [[gremios de pintores en España|en España]] (las vinculadas al [[gremio de pintores de Sevilla]], al [[gremio de pintores de Zaragoza]]).<ref>
Instituciones con nombres similares (y en la mayor parte, similares funciones) había en ciudades de otras zonas de Europa: la ''[[Compagnia di San Luca]]'' de Florencia (1339 o 1349),<ref>Mather, Rufus Graves. "Documents Mostly New Relating to Florentine Painters and Sculptors of the Fifteenth Century." In: The Art Bulletin, vol. 30, no. 1. (Mar., 1948), pp. 20–65. Fuente citada en [[Guilds of Florence]]. Francesco Adorno, a cura di, Accademie e istituzioni culturali a Firenze, Firenze, Olschki, 1983. Fuente citada en [[Accademia di belle arti di Firenze]]</ref> que quizá fue precedida medio siglo antes por una del mismo nombre en Venecia.<ref>"Il Zanetti sostiene che innanzi il 1290 fu stablita in Venezia una Compagnia di pittori sotto la invocazione di S. Luca, di che fanno fede i Statuti che si conservano in S. Sofia: E finalmente il predetto Lanzi ci istruisce, che nel 1349 s'adunavano anche in firenze li pittori in una pia società denominata la Compagnia di S. Luca la cui sede stabilirono prima a S. Maria Nuova, e indi in S. Maria Novella, la quale a torto vien detta dal Baldinucci la prima, che esistesse in Otalia. Questo spirito di unione negli artisti per tutta l'Italia si estese tanto, che anche in Lombardia, ed in Bologna v'ebbero confraternite di simile appellazione." (Melchiorre Missirini, [http://books.google.es/books?id=aIB6X1Y76_AC&pg=PA3&dq=%22san+luca+venezia+pittori&hl=es&sa=X&ei=0wlpU7i3LKOu0QXvx4HYAg&ved=0CDsQ6AEwAA#v=onepage&q=%22san%20luca%20venezia%20pittori&f=false ''Memorie per servire alla storia della romana Accademia di S. Luca''], 1823, pg. 3). Un siglo más tarde, entre 1415 y 1436, se documenta a [[Jacobello del Fiore]] presidiendo el gremio de pintores de Venecia (VV. AA., [http://books.google.es/books?id=MwB6eav6EH0C&pg=PA507&dq=gremios+de+pintores+en+francia&hl=es&sa=X&ei=58mNU-nZDcOr0QWVzICgBg&ved=0CEUQ6AEwAQ#v=onepage&q=gremios%20de%20pintores%20en%20francia&f=false ''El arte en la Italia del Renacimiento''], pg. 507). La denominación más antigua recogida es ''[[Arte dei depintori]]'', de 1271, lo que le convierte en el gremio de pintores más antiguo (los había de los oficios de la piedra -''[[Arte dei tagliapietra]]''- y de los de la madera -''[[Arte dei intagliadori]]''-, Patricia Fortini, [http://books.google.es/books?id=Gbi49IUr9FMC&pg=PA42&dq=gremio+de+pintores+de+venecia&hl=es&sa=X&ei=5cqNU9SYBsX20gWK_YG4Bw&ved=0CEcQ6AEwAQ#v=onepage&q=gremio%20de%20pintores%20de%20venecia&f=false ''Arte y vida en la Venecia del Renacimiento''], pgs. 41-42).</ref> Con las denominaciones de [[Cofradía de San Lucas|Cofradía]] o [[Hermandad de San Lucas]] hubo en Francia ([[Hermandad de San Lucas de París]] -''[[Confrérie de Saint-Luc]]''-, con estatutos redactados en 1391),<ref>[[Paul Binski]], [http://books.google.es/books?id=aRqeD3AMvN8C&pg=PA15&dq=lucas+pintor&hl=es&sa=X&ei=Tr6NU5mPNqSt0QXl-4HoAg&ved=0CEIQuwUwAg#v=onepage&q=lucas%20pintor&f=false ''Pintores''], pg. 15. Un siglo antes no aparece nombrado tal gremio entre los del ''[[Livre des métiers]]'' del [[preboste]] (''[[Prévôt de Paris]]'') [[Étienne Boileau]]. Raymond Cazelles, Nouvelle Histoire de Paris, fuente citada en [[Étienne Boileau]]. [http://www.abacus-arte.com/eswiki/static/storia-mobile-picto-civilta-architettura-corporazioni ''Architettura, colore e corporazioni''] {{Wayback|url=http://www.abacus-arte.com/eswiki/static/storia-mobile-picto-civilta-architettura-corporazioni |date=20160304084628 }}</ref> en Alemania (''Lukasbund''), en el Báltico hanseático (''Lukasgillet'' de Lübeck),<ref>En torno al año 1400. Carlquist, Gunnar, red (1937). [[Svensk uppslagsbok]]. Bd 17. [[Malmö]]: Svensk Uppslagsbok AB. sid. 779</ref> [[gremios de pintores en España|en España]] (las vinculadas al [[gremio de pintores de Sevilla]], al [[gremio de pintores de Zaragoza]]).<ref>* Eduardo Morales, [http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2834152 ''Cofradías bajo la advocación de San Lucas, especial protector de los pintores, en España. El caso de Navarra''], en ''El culto a los santos: cofradías, devoción, fiestas y arte'', Instituto Escurialense de Investigaciones Históricas y Artísticas, 2008, San Lorenzo de El Escorial, ISBN 978-84-89788-71-8, págs. 829-846
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* "Las ordenanzas de la [[Cofradía de San Lucas de Zaragoza]] especifican: ''Ningún oficial de la arte de la pintura de dicha ciudad pueda poseer obrador, ni emprender obra alguna de pintura sin ser primero examinado por los mayordomos y vehedores que en aquel año serán de la dicha arte y Cofradía''" (citado por [[Martín Gonzalez]], 1984 y reproducido en Manuel Ruiz, [http://books.google.es/books?id=9az2TrzzBxgC&pg=PA70&dq=%22gremio+de+pintores+de%22&hl=es&sa=X&ei=qYFoU_STKemX0QW5m4CYAg&ved=0CEsQ6AEwAQ#v=onepage&q=%22gremio%20de%20pintores%20de%22&f=false ''La Escuela Gratuita de Diseño de Barcelona, 1775-1808''], pg. 70).
*Eduardo Morales, [http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2834152 ''Cofradías bajo la advocación de San Lucas, especial protector de los pintores, en España. El caso de Navarra''], en ''El culto a los santos: cofradías, devoción, fiestas y arte'', Instituto Escurialense de Investigaciones Históricas y Artísticas, 2008, San Lorenzo de El Escorial, ISBN 978-84-89788-71-8, págs. 829-846
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* "Las ordenanzas del Gremio de Pintores de Sevilla datan del año 1480" (Ruiz, pg. 70).
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*"Las ordenanzas de la [[Cofradía de San Lucas de Zaragoza]] especifican: ''Ningún oficial de la arte de la pintura de dicha ciudad pueda poseer obrador, ni emprender obra alguna de pintura sin ser primero examinado por los mayordomos y vehedores que en aquel año serán de la dicha arte y Cofradía''" (citado por [[Martín Gonzalez]], 1984 y reproducido en Manuel Ruiz, [http://books.google.es/books?id=9az2TrzzBxgC&pg=PA70&dq=%22gremio+de+pintores+de%22&hl=es&sa=X&ei=qYFoU_STKemX0QW5m4CYAg&ved=0CEsQ6AEwAQ#v=onepage&q=%22gremio%20de%20pintores%20de%22&f=false ''La Escuela Gratuita de Diseño de Barcelona, 1775-1808''], pg. 70).
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* "En Barcelona, los pintores se agrupaban en la Cofradía de San Esteban de los Fresneros... en 1516 formarán una nueva cofradía mediante un privilegio que les permitirá agruparse en doradores y pintores de vidrieras. Posteriormente, en 1683, los doradores consiguen fundar una corporación independiente y los pintores, ya con una mayor conciencia de la importancia de su arte, obtienen por privilegio real en 1688 la categoría de artistas o ''profesores de arte liberal'', formándose el ''[[Colegio de Pintores de Barcelona]]''" (Ruiz, pg. 70-71).
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*"Las ordenanzas del Gremio de Pintores de Sevilla datan del año 1480" (Ruiz, pg. 70).
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* La [[Hermandad de San Lucas de Sevilla]] "tenía su sede a comienzos del siglo XVII en una capilla ... junto a [[Iglesia de San Antonio Abad (Sevilla)|San Antonio Abad]]. Se reunían por lo general una vez al año... elegirían a sus representantes y resolverían los problemas concernientes al gremio y al oficio de pintor, sobre todo el derivado del pago de las [[alcabalas]], verdadero quebradero de cabeza para todos los artistas españoles... estaba formado según las ordenanzas por cuatro oficios, como eran los de imagineros, doradores, pintores de madera y de fresco, y los sargueros" (Luis Méndez, [http://books.google.es/books?id=tk4dPQMXYM4C&pg=PA96&lpg=PA96&dq=san+lucas+sevilla+pintores&source=bl&ots=NLXE84cqpI&sig=JsYIDC0DWKziQ80rtx9pGAukc0g&hl=es&sa=X&ei=KOBnU93TEM370gWVvYGwBQ&ved=0CDoQ6AEwAg#v=onepage&q=san%20lucas%20sevilla%20pintores&f=false ''Velázquez y la cultura sevillana''], pg. 96). Véase también [[Lucas Valdés]].
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*"En Barcelona, los pintores se agrupaban en la Cofradía de San Esteban de los Fresneros... en 1516 formarán una nueva cofradía mediante un privilegio que les permitirá agruparse en doradores y pintores de vidrieras. Posteriormente, en 1683, los doradores consiguen fundar una corporación independiente y los pintores, ya con una mayor conciencia de la importancia de su arte, obtienen por privilegio real en 1688 la categoría de artistas o ''profesores de arte liberal'', formándose el ''[[Colegio de Pintores de Barcelona]]''" (Ruiz, pg. 70-71).
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*La [[Hermandad de San Lucas de Sevilla]] "tenía su sede a comienzos del siglo XVII en una capilla ... junto a [[Iglesia de San Antonio Abad (Sevilla)|San Antonio Abad]]. Se reunían por lo general una vez al año... elegirían a sus representantes y resolverían los problemas concernientes al gremio y al oficio de pintor, sobre todo el derivado del pago de las [[alcabalas]], verdadero quebradero de cabeza para todos los artistas españoles... estaba formado según las ordenanzas por cuatro oficios, como eran los de imagineros, doradores, pintores de madera y de fresco, y los sargueros" (Luis Méndez, [http://books.google.es/books?id=tk4dPQMXYM4C&pg=PA96&lpg=PA96&dq=san+lucas+sevilla+pintores&source=bl&ots=NLXE84cqpI&sig=JsYIDC0DWKziQ80rtx9pGAukc0g&hl=es&sa=X&ei=KOBnU93TEM370gWVvYGwBQ&ved=0CDoQ6AEwAg#v=onepage&q=san%20lucas%20sevilla%20pintores&f=false ''Velázquez y la cultura sevillana''], pg. 96). Véase también [[Lucas Valdés]].
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[[File:Fachada de la Iglesia de Santo Tomás, Madrid (J. Laurent).jpg|thumb|center|Fachada de la iglesia del [[colegio y convento de Santo Tomás]] de Madrid, llamado "de Atocha".]]
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* El [[gremio de pintores de Madrid]] en el siglo XVII (datos de 1634) estaba vinculado a la "[[Cofradía de los Siete Dolores]] sita en el convento de Santo Tomás de Aquino" ([http://academiasemanasantamadrid.org/PDFs/Diccionario%20de%20Cofrad%C3%ADas%20Penitenciales%20de%20Madrid-02.pdf Academia de estudios de la Semana Santa]).
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*En Londres había dos gremios de pintores también vinculados a fines religiosos y caritativos (''worshipful''): los "pintores de vidrio" (''[[Worshipful Company of Glaziers and Painters of Glass]]'' -web oficial, fuente citada [[:en:Worshipful Company of Glaziers and Painters of Glass]]-) y los "pintores-barnizadores" (''[[Worshipful Company of Painter-Stainers]]'' -The Painter-Stainers' Company, fuente citada en [[:en:Worshipful Company of Painter-Stainers]]-), que era la que acogía a los principales artistas, como Sir [[Joshua Reynolds]].
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</ref> Más tarde se establecieron las [[academia]]s, ya con otros criterios: la [[Academia de San Lucas]], en París (''[[Académie de Saint-Luc]]'', 1655),<ref>Jules Guiffrey, Livrets des expositions de l'Académie de Saint-Luc à Paris pendant les années 1751, 1752, 1753, 1736, 1762, 1764 et 1774, avec une notice et une table, (1915), Librairie des Arts et Métiers, Nogent-le-Roi, 1991, fuente citada en [[:fr:Académie de Saint-Luc]]</ref> en Roma (''[[Accademia di San Luca]]'', 1593), en Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla;<ref>"El primer documento que permite hablar sin ningún género de dudas de la existencia de una academia artística en suelo peninsular se remonta a 1603 y corresponde a la llamada Academia de San Lucas de Madrid. También están perfectamente documentadas otras academias establecidas en Barcelona, Valencia y Sevilla, al parecer esta última la más importante de ellas." ([http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/7994.htm El siglo XVII. Los orígenes del academicismo español])</ref> u otro tipo de asociaciones de pintores, como el [[Círculo Artístico de San Lucas]] (Barcelona).


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[[Archivo:Fachada_de_la_Iglesia_de_Santo_Tomás,_Madrid_(J._Laurent).jpg|centro|miniaturadeimagen|Fachada de la iglesia del [[colegio y convento de Santo Tomás]] de Madrid, llamado "de Atocha".]]
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Hubo guildas de San Lucas en las ciudades de [[Amberes]], [[Brujas]], [[Gante]], [[Bruselas]], [[Tournai]], [[Amsterdam]], [[Haarlem]], [[Utrecht]], [[Delft]], [[Leiden]] o [[La Haya]]. Las primeras guildas fueron las de Amberes y Brujas, y crearon el modelo seguido por las demás. La de Amberes subsistió hasta 1795, aunque ya había perdido la mayor parte de su antiguo poder. Las competencias de estas guildas eran muy extensas, otorgadas por los gobiernos municipales. Resolvían las disputas y conflictos entre sus miembros, regulaban todos los aspectos del aprendizaje y carrera profesional de los pintores, así como la producción y la comercialización de las pinturas, en un contexto histórico que presenció los inicios del [[mercado de arte]]. Pertenecer a una guilda era requisito obligatorio para vender obras de arte o acoger aprendices en un [[taller]].<ref>Montias (1977): 98.</ref> Las guildas poseían un centro propio para la [[galería de arte|venta y exposición]], en el que sus miembros ofrecían sus obras directamente al público.<ref name="Prak48">Prak (2003): 248.</ref> Con el tiempo (sobre todo a partir del siglo XVII) también pasaron a representar a los [[escultores]] y a los [[marchante]]s, e incluso se admitió en ellas a artistas ''[[dilettanti]]'' (simples aficionados, pero de alto nivel cultural y social).<ref name="Prak49">Prak (2003): 249.</ref> El celo con el que defendían su oficio podía llegar a medidas como la que adoptó la Guilda de Brujas en 1447: prohibió a los iluminadores usar la técnica del [[óleo]], restringida a los pintores, y les ordenaba limitarse a la [[acuarela]].<ref>Binski, ''op. cit.'', pg. 16.</ref>

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* El [[gremio de pintores de Madrid]] en el siglo XVII (datos de 1634) estaba vinculado a la "[[Cofradía de los Siete Dolores]] sita en el convento de Santo Tomás de Aquino" ([https://web.archive.org/web/20140506012009/http://academiasemanasantamadrid.org/PDFs/Diccionario%20de%20Cofrad%C3%ADas%20Penitenciales%20de%20Madrid-02.pdf Academia de estudios de la Semana Santa]).
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* En Londres había dos gremios de pintores también vinculados a fines religiosos y caritativos (''worshipful''): los "pintores de vidrio" (''[[Worshipful Company of Glaziers and Painters of Glass]]'' -web oficial, fuente citada [[Worshipful Company of Glaziers and Painters of Glass]]-) y los "pintores-barnizadores" (''[[Worshipful Company of Painter-Stainers]]'' -The Painter-Stainers' Company, fuente citada en [[Worshipful Company of Painter-Stainers]]-), que era la que acogía a los principales artistas, como Sir [[Joshua Reynolds]].
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</ref> Más tarde se establecieron las [[academia]]s, ya con otros criterios: la [[Academia de San Lucas]], en París (''[[Académie de Saint-Luc]]'', 1655),<ref>Jules Guiffrey, Livrets des expositions de l'Académie de Saint-Luc à Paris pendant les années 1751, 1752, 1753, 1736, 1762, 1764 et 1774, avec une notice et une table, (1915), Librairie des Arts et Métiers, Nogent-le-Roi, 1991, fuente citada en [[:fr:Académie de Saint-Luc]]</ref> en Roma (''[[Accademia di San Luca]]'', 1593), en Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla;<ref>"El primer documento que permite hablar sin ningún género de dudas de la existencia de una academia artística en suelo peninsular se remonta a 1603 y corresponde a la llamada Academia de San Lucas de Madrid. También están perfectamente documentadas otras academias establecidas en Barcelona, Valencia y Sevilla, al parecer esta última la más importante de ellas." ([https://web.archive.org/web/20140505213752/http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/7994.htm El siglo XVII. Los orígenes del academicismo español])</ref> u otro tipo de asociaciones de pintores, como el [[Círculo Artístico de San Lucas]] (Barcelona).

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Hubo guildas de San Lucas en las ciudades de [[Amberes]], [[Brujas]], [[Gante]], [[Bruselas]], [[Tournai]], [[Ámsterdam]], [[Haarlem]], [[Utrecht]], [[Delft]], [[Leiden]] o [[La Haya]]. Las primeras guildas fueron las de Amberes y Brujas, y crearon el modelo seguido por las demás. La de Amberes subsistió hasta 1795, aunque ya había perdido la mayor parte de su antiguo poder. Las competencias de estas guildas eran muy extensas, otorgadas por los concejos municipales. Resolvían las disputas y conflictos entre sus miembros, regulaban todos los aspectos del aprendizaje y carrera profesional de los pintores, así como la producción y la comercialización de las pinturas, en un contexto histórico que presenció los inicios del [[mercado de arte]]. Pertenecer a una guilda era requisito obligatorio para vender obras de arte o acoger aprendices en un [[taller]].<ref>Montias (1977): 98.</ref> Las guildas poseían un centro propio para la [[galería de arte|venta y exposición]], en el que sus miembros ofrecían sus obras directamente al público.<ref name="Prak48">Prak (2003): 248.</ref> Con el tiempo (sobre todo a partir del {{siglo|XVII||s}}) también pasaron a representar a los [[escultores]] y a los [[Marchante de arte|marchante]]s, e incluso se admitió en ellas a artistas ''[[dilettanti]]'' (simples aficionados, pero de alto nivel cultural y social).<ref name="Prak49">Prak (2003): 249.</ref> El celo con el que defendían su oficio podía llegar a medidas como la que adoptó la Guilda de Brujas en 1447: prohibió a los iluminadores usar la técnica del [[Pintura al óleo|óleo]], restringida a los pintores, y les ordenaba limitarse a la [[acuarela]].<ref>Binski, ''op. cit.'', pg. 16.</ref>


== Guildas de San Lucas y sus miembros más importantes ==
== Guildas de San Lucas y sus miembros más importantes ==
=== Amberes ===
=== Amberes ===
[[File:Guildhouses Antwerp.jpg|thumb|''Casas de las guildas'' de Amberes.]]
[[Archivo:Guildhouses Antwerp.jpg|thumb|''Casas de las guildas'' de Amberes.]]
Aunque no se convirtió en el principal centro artístico del norte de Europa hasta el siglo XVI, ya con anterioridad había sido quizá la primera ciudad en fundar una corporación propia de los pintores con el nombre de "Guilda de San Lucas". Es mencionada por primera vez en 1382, y sus poderes y privilegios particulares fueron otorgados por la ciudad en 1442.<ref name="Bad237">Baudouin (1973): 23–27.</ref> Como instituciones diferenciadas se crearon la [[guilda de romanistas]]<ref>David Jaffé (ed), Rubens, A Master in the Making, The National Gallery Company/Yale, p. 11 London 2005, ISBN 1-85709-326-7. Fuente citada en [[:en:Gild of Romanists]]</ref> (siglo XVI, fundada por [[Marten de Vos]] para reunir a una selecta élite -los pintores que habían viajado a Italia-) y la [[Real Academia de Bellas Artes de Amberes]]<ref>Web oficial. Fuente citada en [[:fr:Académie royale des beaux-arts d'Anvers]]</ref> (1663).
Aunque no se convirtió en el principal centro artístico del norte de Europa hasta el {{siglo|XVI||s}}, ya con anterioridad había sido quizá la primera ciudad en fundar una corporación propia de los pintores con el nombre de "Guilda de San Lucas". Es mencionada por primera vez en 1382, y sus poderes y privilegios particulares fueron otorgados por la ciudad en 1442.<ref name="Bad237">Baudouin (1973): 23–27.</ref> Como instituciones diferenciadas se crearon la [[guilda de romanistas]]<ref>David Jaffé (ed), Rubens, A Master in the Making, The National Gallery Company/Yale, p. 11 London 2005, ISBN 1-85709-326-7. Fuente citada en [[Gild of Romanists]]</ref> ({{siglo|XVI||s}}, fundada por [[Marten de Vos]] para reunir a una selecta élite -los pintores que habían viajado a Italia-) y la [[Real Academia de Bellas Artes de Amberes]]<ref>Web oficial. Fuente citada en [[Académie royale des beaux-arts d'Anvers]]</ref> (1663).


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* [[Pieter Coecke van Aelst]]
* [[Pieter Coecke van Aelst]]
* [[Nicolas Lucidel]]
* [[Nicolas Lucidel]]
* [[Pieter Bruegel el Viejo]]
* [[Pieter Bruegel el Viejo]]
* [[Cornelis Galle I]]
* [[Gillis Congnet]]
* [[Gillis Congnet]]
* [[Peter Paul Rubens]]
* [[Peter Paul Rubens]]
Línea 31: Línea 33:
* [[Jacob van Hulsdonck]]
* [[Jacob van Hulsdonck]]
* [[Pieter Snayers]]
* [[Pieter Snayers]]
* [[Frans de Momper]]
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* [[Adriaen van Utrecht]]
* [[Adriaen van Utrecht]]
Línea 36: Línea 39:
* [[Theodore Rombouts]]
* [[Theodore Rombouts]]
* [[Erasmus Quellinus el Joven]]
* [[Erasmus Quellinus el Joven]]
* [[Cornelis Galle II]]
* [[Jan van Kessel el Viejo]]
* [[Jan van Kessel el Viejo]]
* [[Jan Pauwel Gillemans el Viejo]]
* [[Jan Pauwel Gillemans el Viejo]]
* [[Ambrosius Brueghel]]
* [[Ambrosius Brueghel]]
* [[Andries van Eertvelt]]
* [[Andries van Eertvelt]]
*[[Izaak van Oosten]]
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[[File:Mitgliedskarte der St. Lukas Gilde Rückseite.jpg|thumb|center|Carnet de socio de la Guilda de San Lucas de Amberes (1908), en estilo ''[[Jugendstil]]''.]]
[[Archivo:Mitgliedskarte der St. Lukas Gilde Rückseite.jpg|thumb|center|Carnet de socio de la Guilda de San Lucas de Amberes (1908), en estilo ''[[Jugendstil]]''.]]


=== Brujas ===
=== Brujas ===
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=== Bruselas ===
=== Bruselas ===
* [[Rogier Van der Weyden]]
* [[Rogier Van der Weyden]]

=== Middelburg ===

* [[Christoffel van den Berghe]]


=== Tournai ===
=== Tournai ===
* [[Michel Bouillon]]
* [[Michel Bouillon]]


=== Amsterdam ===
=== Ámsterdam ===
[[File:Sint-Lucasgilde.JPG|thumb|''Sint-Lucasgilde'' en el ''Waag'' de [[Amsterdam]].]]
[[Archivo:Sint-Lucasgilde.JPG|thumb|''Sint-Lucasgilde'' en el ''Waag'' de [[Ámsterdam]].]]


A comienzos del siglo XIX la sede de la [[Guilda de San Lucas de Amsterdam]], en el ''Waag'' ("casa del peso"), sufrió una gran inundación, perdiéndose toda la documentación histórica.<ref>I. H. van Eeghen, [http://www.jhna.org/index.php/past-issues/volume-4-issue-2/167-the-amsterdam-guild-of-saint-luke-in-the-17th-century- ''The Amsterdam Guild of Saint Luke in the 17th Century'']</ref>
A comienzos del {{siglo|XIX||s}} la sede de la [[Guilda de San Lucas de Ámsterdam]], en el ''Waag'' ("casa del peso"), sufrió una gran inundación, perdiéndose toda la documentación histórica.<ref>I. H. van Eeghen, [http://www.jhna.org/index.php/past-issues/volume-4-issue-2/167-the-amsterdam-guild-of-saint-luke-in-the-17th-century- ''The Amsterdam Guild of Saint Luke in the 17th Century''] {{Wayback|url=http://www.jhna.org/index.php/past-issues/volume-4-issue-2/167-the-amsterdam-guild-of-saint-luke-in-the-17th-century- |date=20160701080656 }}</ref>
* [[Rembrandt]]
* [[Rembrandt]]
* [[Claes Moyaert]]
* [[Dirck Dircksz. Santvoort]]


=== Haarlem ===
=== Haarlem ===
{{AP|Gremio de San Lucas de Haarlem}}
La primera mención de la [[Guilda de San Lucas de Haarlem]] es de 1496. También estaba bajo el patronazgo de [[San Eligio]] (patrón de plateros y orfebres). Las primeras ordenanzas conservadas son las de 1514, pero consta que hubo otras anteriores.<ref>Sint Lucas Gilde te Haarlem in 1631. Medegedeeld door den Adj.-Archivaris van Haarlem C. J. Gonnet, 1877, North Holland Archives, Haarlem. Fuente citada en [[:en:Haarlem Guild of St. Luke]]</ref>
La primera mención de la [[Guilda de San Lucas de Haarlem]] es de 1496. También estaba bajo el patronazgo de [[San Eligio]] (patrón de plateros y orfebres). Las primeras ordenanzas conservadas son las de 1514, pero consta que hubo otras anteriores.<ref>Sint Lucas Gilde te Haarlem in 1631. Medegedeeld door den Adj.-Archivaris van Haarlem C. J. Gonnet, 1877, North Holland Archives, Haarlem. Fuente citada en [[Haarlem Guild of St. Luke]]</ref>
* [[Frans Hals]]
* [[Frans Hals]]
* [[Judith Leyster]]
* [[Cornelis van Haarlem]]
* [[Cornelis van Haarlem]]
* [[Jacob van Campen]]
* [[Jacob van Campen]]
* [[Jan Van Vianen]]
* [[Jan Van Vianen]]
* [[Karel van Mander]]
* [[Karel van Mander]]
* [[Nicolaes Berchem]]


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=== Utrecht ===
=== Utrecht ===
La [[Guilda de San Lucas de Utrecht]]<ref>Utrecht Archives. Fuente citada en [[:en:Utrecht Guild of Saint Luke]]</ref> fue fundada en 1611. Con anterioridad los pintores formaban parte de la guilda de los talabarteros.
La [[Guilda de San Lucas de Utrecht]]<ref>Utrecht Archives. Fuente citada en [[Utrecht Guild of Saint Luke]]</ref> fue fundada en 1611. Con anterioridad los pintores formaban parte de la guilda de los talabarteros.
* [[Paulus Moreelse]]
* [[Paulus Moreelse]]
* [[Dirck van Baburen]] (registrado en los archivos de esta guilda en 1611)
* [[Dirck van Baburen]] (registrado en los archivos de esta guilda en 1611)
* [[Abraham Bloemaert]]
* [[Abraham Bloemaert]]
* [[Hendrick Bloemaert]]
* [[Adam Willaerts]]
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* [[Jan van Bijlert]]
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* [[Hendrick Goudt]]


=== Delft ===
=== Delft ===
[[File:Guild of Saint Luke.jpg|thumb|Gilda de San Lucas de Delft, 1730, grabado anónimo.]]
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[[File:Sint Lucas gilde Delft.JPG|thumb|Guilda de San Lucas de Delft en la actualidad.]]
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La [[Guilda de San Lucas de Delft]] fue fundada y refundada en distintos periodos, siempre de vida breve; no obstante tuvo gran importancia.
La [[Guilda de San Lucas de Delft]] fue fundada y refundada en distintos periodos, siempre de vida breve; no obstante, tuvo gran importancia.
* [[Jan Vermeer]]
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* [[Gerard Houckgeest]]
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* [[Cornelis de Man]]
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* [[Carel Fabritius]]
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*[[Jacob Pynas]]


=== La Haya ===
=== La Haya ===
* [[Rombout Verhulst]]
* [[Rombout Verhulst]]
* [[Cornelis Lelienbergh]]


En 1656 un grupo de pintores inconformistas se separaron de la [[Guilda de San Lucas de La Haya]] y fundaron la ''[[Confrerie Pictura]]''.<ref>''Confrerie Pictura in De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen'' (1718), [[Arnold Houbraken]], fuente citada en [[:en:Confrerie Pictura]]</ref>
En 1656 un grupo de pintores inconformistas se separaron de la [[Guilda de San Lucas de La Haya]] y fundaron la ''[[Confrerie Pictura]]''.<ref>''Confrerie Pictura in De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen'' (1718), [[Arnold Houbraken]], fuente citada en [[Confrerie Pictura]]</ref>


=== Leiden ===
=== Leiden ===
La [[Guilda de San Lucas de Leiden]] ('' Leidsche St. Lucas Gilde'') fue fundada en 1648. Posteriormente se estableción las academias denominadas ''Leidse Tekenacademie'' (1694) y ''Ars Aemula Naturae'' (1799).<ref>RKD, fuente citada en [[:en:Leiden Guild of St. Luke]]</ref>
La [[Guilda de San Lucas de Leiden]] (''Leidsche St. Lucas Gilde'') fue fundada en 1648. Posteriormente se crearon las academias denominadas ''Leidse Tekenacademie'' (1694) y ''Ars Aemula Naturae'' (1799).<ref>RKD, fuente citada en [[Leiden Guild of St. Luke]]</ref>
* [[Jan Van Goyen]]
* [[Jan van Goyen]]
* [[Adam Pick]]
* [[Adam Pick]]
* [[Jan Steen]]
* [[Jan Steen]]
* [[Cornelis Kruys]]


==Notas==
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==Bibliografía==
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* Farquhar, J.D. "Identity in an Anonymous Age: Bruges Manuscript Illuminators and their Signs." ''Viator'', Vol. 11, 1980, pagg.371–383.
* Farquhar, J.D. "Identity in an Anonymous Age: Bruges Manuscript Illuminators and their Signs." ''Viator'', Vol. 11, 1980, pagg.371–383.
* Ford-Wille, Clare. "Antwerp, guild of S. Luke." ''The Oxford Companion to Western Art''. Ed. Hugh Brigstocke. [[Oxford University Press]], 2001. ''Grove Art Online''. [[Oxford University Press]], 2005.
* Ford-Wille, Clare. "Antwerp, guild of S. Luke." ''The Oxford Companion to Western Art''. Ed. Hugh Brigstocke. [[Oxford University Press]], 2001. ''Grove Art Online''. [[Oxford University Press]], 2005.
* Franits, Wayne, ''Dutch Seventeenth-Century Genre Painting, Yale UP, 2004, ISBN 0300102372
* Franits, Wayne, ''Dutch Seventeenth-Century Genre Painting, Yale UP, 2004, ISBN 0300102372''
* Gibson,Walter S. "Artists and Rederijkers in the Age of Bruegel." In: ''The Art Bulletin'', Vol. 63, N.3, 1981, pagg.426–446.
* Gibson, Walter S. "Artists and Rederijkers in the Age of Bruegel." In: ''The Art Bulletin'', Vol. 63, N.3, 1981, pagg.426–446.
* Heppner, Albert. "The Popular Theatre of the Rederijkers in the Work of Jan Steen and His Contemporaries." In: ''Journal of the Warburg and Courtauld Institutes'', Vol. 3, N.1/2, 1939 pagg.22–48.
* Heppner, Albert. "The Popular Theatre of the Rederijkers in the Work of Jan Steen and His Contemporaries." In: ''Journal of the Warburg and Courtauld Institutes'', Vol. 3, N.1/2, 1939 pagg.22–48.
* Howe, Eunice D. "Luke, St" ''Grove Art Online''. [[Oxford University Press]], [accessed May 18, 2007]
* Howe, Eunice D. "Luke, St" ''Grove Art Online''. [[Oxford University Press]], [accessed May 18, 2007]
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San Lucas dibujando a la Virgen, de Rogier van der Weyden, 1440 (Museum of Fine Arts, Boston).

La Guilda de San Lucas (Sint-Lucasgilde en lengua neerlandesa) es la denominación de una guilda (gremio o corporación profesional) de pintores en distintas ciudades, especialmente de la región conocida como Flandes en el Antiguo Régimen. La elección de la advocación de Lucas el Evangelista se debe a ser este el santo patrón del oficio de pintor, pues la tradición recoge que fue quien por primera vez pintó a la Virgen María, así como a San Pedro y San Pablo.[1]​ Era habitual que fundaran una capilla de San Lucas en la iglesia local y que encargaran a su más destacado miembro que pintara un cuadro con el tema de San Lucas retratando a la Virgen.

Instituciones con nombres similares (y en la mayor parte, similares funciones) había en ciudades de otras zonas de Europa: la Compagnia di San Luca de Florencia (1339 o 1349),[2]​ que quizá fue precedida medio siglo antes por una del mismo nombre en Venecia.[3]​ Con las denominaciones de Cofradía o Hermandad de San Lucas hubo en Francia (Hermandad de San Lucas de París -Confrérie de Saint-Luc-, con estatutos redactados en 1391),[4]​ en Alemania (Lukasbund), en el Báltico hanseático (Lukasgillet de Lübeck),[5]​ en España (las vinculadas al gremio de pintores de Sevilla, al gremio de pintores de Zaragoza).[6]​ Más tarde se establecieron las academias, ya con otros criterios: la Academia de San Lucas, en París (Académie de Saint-Luc, 1655),[7]​ en Roma (Accademia di San Luca, 1593), en Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla;[8]​ u otro tipo de asociaciones de pintores, como el Círculo Artístico de San Lucas (Barcelona).

Hubo guildas de San Lucas en las ciudades de Amberes, Brujas, Gante, Bruselas, Tournai, Ámsterdam, Haarlem, Utrecht, Delft, Leiden o La Haya. Las primeras guildas fueron las de Amberes y Brujas, y crearon el modelo seguido por las demás. La de Amberes subsistió hasta 1795, aunque ya había perdido la mayor parte de su antiguo poder. Las competencias de estas guildas eran muy extensas, otorgadas por los concejos municipales. Resolvían las disputas y conflictos entre sus miembros, regulaban todos los aspectos del aprendizaje y carrera profesional de los pintores, así como la producción y la comercialización de las pinturas, en un contexto histórico que presenció los inicios del mercado de arte. Pertenecer a una guilda era requisito obligatorio para vender obras de arte o acoger aprendices en un taller.[9]​ Las guildas poseían un centro propio para la venta y exposición, en el que sus miembros ofrecían sus obras directamente al público.[10]​ Con el tiempo (sobre todo a partir del siglo XVII) también pasaron a representar a los escultores y a los marchantes, e incluso se admitió en ellas a artistas dilettanti (simples aficionados, pero de alto nivel cultural y social).[11]​ El celo con el que defendían su oficio podía llegar a medidas como la que adoptó la Guilda de Brujas en 1447: prohibió a los iluminadores usar la técnica del óleo, restringida a los pintores, y les ordenaba limitarse a la acuarela.[12]​

Guildas de San Lucas y sus miembros más importantes

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Amberes

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Casas de las guildas de Amberes.

Aunque no se convirtió en el principal centro artístico del norte de Europa hasta el siglo XVI, ya con anterioridad había sido quizá la primera ciudad en fundar una corporación propia de los pintores con el nombre de "Guilda de San Lucas". Es mencionada por primera vez en 1382, y sus poderes y privilegios particulares fueron otorgados por la ciudad en 1442.[13]​ Como instituciones diferenciadas se crearon la guilda de romanistas[14]​ (siglo XVI, fundada por Marten de Vos para reunir a una selecta élite -los pintores que habían viajado a Italia-) y la Real Academia de Bellas Artes de Amberes[15]​ (1663).

Carnet de socio de la Guilda de San Lucas de Amberes (1908), en estilo Jugendstil.

Brujas

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Gante

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Bruselas

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Middelburg

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Tournai

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Ámsterdam

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Sint-Lucasgilde en el Waag de Ámsterdam.

A comienzos del siglo XIX la sede de la Guilda de San Lucas de Ámsterdam, en el Waag ("casa del peso"), sufrió una gran inundación, perdiéndose toda la documentación histórica.[16]​

Haarlem

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Artículo principal: Gremio de San Lucas de Haarlem

La primera mención de la Guilda de San Lucas de Haarlem es de 1496. También estaba bajo el patronazgo de San Eligio (patrón de plateros y orfebres). Las primeras ordenanzas conservadas son las de 1514, pero consta que hubo otras anteriores.[17]​

Los gobernadores de la Guilda de San Lucas de Haarlem en 1675. Jan de Bray se pintó a sí mismo (el segundo por la izquierda). Es uno de los pocos retratos de grupo de pintores, cuando son muy comunes los de otras guildas de oficios e instituciones semejantes.
Autorretrato de Judith Leyster con veinte años, tres antes de ser admitida en la guilda de Haarlem (1633). Fue la segunda mujer en conseguirlo.

Utrecht

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La Guilda de San Lucas de Utrecht[18]​ fue fundada en 1611. Con anterioridad los pintores formaban parte de la guilda de los talabarteros.

Delft

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Gilda de San Lucas de Delft, 1730, grabado anónimo.
Guilda de San Lucas de Delft en la actualidad.

La Guilda de San Lucas de Delft fue fundada y refundada en distintos periodos, siempre de vida breve; no obstante, tuvo gran importancia.

La Haya

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En 1656 un grupo de pintores inconformistas se separaron de la Guilda de San Lucas de La Haya y fundaron la Confrerie Pictura.[19]​

Leiden

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La Guilda de San Lucas de Leiden (Leidsche St. Lucas Gilde) fue fundada en 1648. Posteriormente se crearon las academias denominadas Leidse Tekenacademie (1694) y Ars Aemula Naturae (1799).[20]​

Notas

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  1. ↑ Howe.
  2. ↑ Mather, Rufus Graves. "Documents Mostly New Relating to Florentine Painters and Sculptors of the Fifteenth Century." In: The Art Bulletin, vol. 30, no. 1. (Mar., 1948), pp. 20–65. Fuente citada en Guilds of Florence. Francesco Adorno, a cura di, Accademie e istituzioni culturali a Firenze, Firenze, Olschki, 1983. Fuente citada en Accademia di belle arti di Firenze
  3. ↑ "Il Zanetti sostiene che innanzi il 1290 fu stablita in Venezia una Compagnia di pittori sotto la invocazione di S. Luca, di che fanno fede i Statuti che si conservano in S. Sofia: E finalmente il predetto Lanzi ci istruisce, che nel 1349 s'adunavano anche in firenze li pittori in una pia società denominata la Compagnia di S. Luca la cui sede stabilirono prima a S. Maria Nuova, e indi in S. Maria Novella, la quale a torto vien detta dal Baldinucci la prima, che esistesse in Otalia. Questo spirito di unione negli artisti per tutta l'Italia si estese tanto, che anche in Lombardia, ed in Bologna v'ebbero confraternite di simile appellazione." (Melchiorre Missirini, Memorie per servire alla storia della romana Accademia di S. Luca, 1823, pg. 3). Un siglo más tarde, entre 1415 y 1436, se documenta a Jacobello del Fiore presidiendo el gremio de pintores de Venecia (VV. AA., El arte en la Italia del Renacimiento, pg. 507). La denominación más antigua recogida es Arte dei depintori, de 1271, lo que le convierte en el gremio de pintores más antiguo (los había de los oficios de la piedra -Arte dei tagliapietra- y de los de la madera -Arte dei intagliadori-, Patricia Fortini, Arte y vida en la Venecia del Renacimiento, pgs. 41-42).
  4. ↑ Paul Binski, Pintores, pg. 15. Un siglo antes no aparece nombrado tal gremio entre los del Livre des métiers del preboste (Prévôt de Paris) Étienne Boileau. Raymond Cazelles, Nouvelle Histoire de Paris, fuente citada en Étienne Boileau. Architettura, colore e corporazioni Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine.
  5. ↑ En torno al año 1400. Carlquist, Gunnar, red (1937). Svensk uppslagsbok. Bd 17. Malmö: Svensk Uppslagsbok AB. sid. 779
  6. ↑ * Eduardo Morales, Cofradías bajo la advocación de San Lucas, especial protector de los pintores, en España. El caso de Navarra, en El culto a los santos: cofradías, devoción, fiestas y arte, Instituto Escurialense de Investigaciones Históricas y Artísticas, 2008, San Lorenzo de El Escorial, ISBN 978-84-89788-71-8, págs. 829-846
    • "Las ordenanzas de la Cofradía de San Lucas de Zaragoza especifican: Ningún oficial de la arte de la pintura de dicha ciudad pueda poseer obrador, ni emprender obra alguna de pintura sin ser primero examinado por los mayordomos y vehedores que en aquel año serán de la dicha arte y Cofradía" (citado por Martín Gonzalez, 1984 y reproducido en Manuel Ruiz, La Escuela Gratuita de Diseño de Barcelona, 1775-1808, pg. 70).
    • "Las ordenanzas del Gremio de Pintores de Sevilla datan del año 1480" (Ruiz, pg. 70).
    • "En Barcelona, los pintores se agrupaban en la Cofradía de San Esteban de los Fresneros... en 1516 formarán una nueva cofradía mediante un privilegio que les permitirá agruparse en doradores y pintores de vidrieras. Posteriormente, en 1683, los doradores consiguen fundar una corporación independiente y los pintores, ya con una mayor conciencia de la importancia de su arte, obtienen por privilegio real en 1688 la categoría de artistas o profesores de arte liberal, formándose el Colegio de Pintores de Barcelona" (Ruiz, pg. 70-71).
    • La Hermandad de San Lucas de Sevilla "tenía su sede a comienzos del siglo XVII en una capilla ... junto a San Antonio Abad. Se reunían por lo general una vez al año... elegirían a sus representantes y resolverían los problemas concernientes al gremio y al oficio de pintor, sobre todo el derivado del pago de las alcabalas, verdadero quebradero de cabeza para todos los artistas españoles... estaba formado según las ordenanzas por cuatro oficios, como eran los de imagineros, doradores, pintores de madera y de fresco, y los sargueros" (Luis Méndez, Velázquez y la cultura sevillana, pg. 96). Véase también Lucas Valdés.
    Fachada de la iglesia del colegio y convento de Santo Tomás de Madrid, llamado "de Atocha".
  7. ↑ Jules Guiffrey, Livrets des expositions de l'Académie de Saint-Luc à Paris pendant les années 1751, 1752, 1753, 1736, 1762, 1764 et 1774, avec une notice et une table, (1915), Librairie des Arts et Métiers, Nogent-le-Roi, 1991, fuente citada en fr:Académie de Saint-Luc
  8. ↑ "El primer documento que permite hablar sin ningún género de dudas de la existencia de una academia artística en suelo peninsular se remonta a 1603 y corresponde a la llamada Academia de San Lucas de Madrid. También están perfectamente documentadas otras academias establecidas en Barcelona, Valencia y Sevilla, al parecer esta última la más importante de ellas." (El siglo XVII. Los orígenes del academicismo español)
  9. ↑ Montias (1977): 98.
  10. ↑ Prak (2003): 248.
  11. ↑ Prak (2003): 249.
  12. ↑ Binski, op. cit., pg. 16.
  13. ↑ Baudouin (1973): 23–27.
  14. ↑ David Jaffé (ed), Rubens, A Master in the Making, The National Gallery Company/Yale, p. 11 London 2005, ISBN 1-85709-326-7. Fuente citada en Gild of Romanists
  15. ↑ Web oficial. Fuente citada en Académie royale des beaux-arts d'Anvers
  16. ↑ I. H. van Eeghen, The Amsterdam Guild of Saint Luke in the 17th Century Archivado el 1 de julio de 2016 en Wayback Machine.
  17. ↑ Sint Lucas Gilde te Haarlem in 1631. Medegedeeld door den Adj.-Archivaris van Haarlem C. J. Gonnet, 1877, North Holland Archives, Haarlem. Fuente citada en Haarlem Guild of St. Luke
  18. ↑ Utrecht Archives. Fuente citada en Utrecht Guild of Saint Luke
  19. ↑ Confrerie Pictura in De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen (1718), Arnold Houbraken, fuente citada en Confrerie Pictura
  20. ↑ RKD, fuente citada en Leiden Guild of St. Luke

Bibliografía

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  • Bartrum, Giulia. Albrecht Dürer and his Legacy. British Museum Press, 2002. ISBN 0714126330
  • Baudouin, Frans. "Metropolis of the Arts." In: Antwerp's Golden Age: the metropolis of the West in the 16th and 17th centuries, Anversa, 1973, pagg.23–33.
  • Belkin, Kristin Lohse. Rubens. Phaidon Press, 1998. ISBN 0-7148-3412-2.
  • Campbell, Lorne. "The Art Market in the Southern Netherlands in the Fifteenth Century." In: The Burlington Magazine, Vol. 118, N.877, 1976, pagg.188–198.
  • Farquhar, J.D. "Identity in an Anonymous Age: Bruges Manuscript Illuminators and their Signs." Viator, Vol. 11, 1980, pagg.371–383.
  • Ford-Wille, Clare. "Antwerp, guild of S. Luke." The Oxford Companion to Western Art. Ed. Hugh Brigstocke. Oxford University Press, 2001. Grove Art Online. Oxford University Press, 2005.
  • Franits, Wayne, Dutch Seventeenth-Century Genre Painting, Yale UP, 2004, ISBN 0300102372
  • Gibson, Walter S. "Artists and Rederijkers in the Age of Bruegel." In: The Art Bulletin, Vol. 63, N.3, 1981, pagg.426–446.
  • Heppner, Albert. "The Popular Theatre of the Rederijkers in the Work of Jan Steen and His Contemporaries." In: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol. 3, N.1/2, 1939 pagg.22–48.
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  • Jack, Mary Ann. "The Accademia del Disegno in Late Renaissance Florence." In: Sixteenth Century Journal, Vol. 7, N.2, 1976, pagg.3–20.
  • King, Catherine. "National Gallery 3902 and the Theme of Luke the Evangelist as Artist and Physician." In: Zeitschrift für Kunstgeschichte, Vol. 48., N.2, 1985, pagg.249–255.
  • Mather, Rufus Graves. "Documents Mostly New Relating to Florentine Painters and Sculptors of the Fifteenth Century." In: The Art Bulletin, Vol. 30, N.1, 1948, pagg.20–65.
  • Montias, John Michael. "The Guild of St. Luke in 17th-Century Delft and the Economic Status of Artists and Artisans." In: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Vol. 9, N.2, 1977, pagg.93–105.
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  • Prak, Maarten. "Guilds and the Development of the Art Market during the Dutch Golden Age." In: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Vol. 30, N.3/4, 2003, pagg.236–251.
  • Slive, Seymour, Dutch Painting, 1600–1800, Yale UP, 1995, ISBN 0300074514
  • Smith, Pamela H. "Science and Taste: Painting, Passions, and the New Philosophy in Seventeenth-Century Leiden." In: Isis, Vol. 90, N.3, 1999, pagg.421–461.

Enlaces externos

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