Atonalidad

La atonalidad (del griego a: ‘sin’ y el español tonalidad) es el sistema musical que carece de toda relación de los tonos de una obra con un tono fundamental y de todos los lazos armónicos y funcionales en su melodía y acordes, sin estar sujeto a las normas de la tonalidad.

Al sistema opuesto del atonalismo no se le debe de llamar "tonalismo", sino, «sistema tonal».

Más específicamente, el término describe la música que no se ajusta al sistema de jerarquías tonales que caracterizaba al sonido de la música europea entre el siglo XVII y los primeros años del XX.

Los centros tonales reemplazaron gradualmente los sistemas de organización modal que se habían desarrollado desde el 1500 y que culminaron con el establecimiento del sistema de modo mayor y menor entre fines de siglo XVI y mediados del XVII.

Un oyente atento a obras particularmente de los períodos Barroco, Clásico o Romántico, u obras como una ópera de Antonio Vivaldi, una sonata de Beethoven (1770-1827), es capaz de advertir el final pocos compases antes de que finalice un fragmento.

El sistema tonal es el sustrato en que se basaron casi todos los compositores entre 1600 y 1900. En esas obras musicales existe un sonido que actúa como centro de atracción de toda la obra. Aunque en el transcurso de la misma se haya cambiado muchas veces de centro tonal por medio de modulaciones, por convención hacia el final siempre prevalecía la fuerza de ese núcleo original y la composición terminaba al llegar a la tónica, o sea el sonido de atracción (en griego tonos significa ‘tensión’).

El principio básico del atonalismo consiste en que ningún sonido ejerza atracción sobre cualquier otro sonido que se encuentre en sus cercanías. Por eso el oyente no puede predecir ni siquiera una nota antes, si está al final de una frase musical (la cual, aparentemente, cesa en cualquier momento) sencillamente porque no ha existido ningún centro tonal.

Cromatismo, hacia el atonalismo

Ya el compositor alemán Richard Wagner (1813-1883) en su obra Tristán e Isolda (1859), (que tiene una duración de unas tres horas, y su preludio presenta la peculiaridad de no volver a poner el tono, creando así la primera manifestación importante de la atonalidad)​ había hecho un empleo tan amplio del cromatismo que en algunos momentos la tonalidad parecía perderse por completo. Pero en ninguno de sus escritos el alemán confesó algún intento de huir de esta, tratándose de un mero recurso. Por tanto resulta erróneo hablar del atonalismo como de una consecuencia natural y directa de la obra de Wagner.

Atonalidad libre

En la actualidad sabemos que el abandono de la tonalidad no fue idea de un solo compositor, sino de varios a la vez. El pianista y compositor Franz Liszt, que escribió obras de estilo romántico, experimentó con esta idea en algunas de sus obras: "Nubes grises" o "Bagatela sin tonalidad".

Aleksandr Skriabin, compositor ruso que comenzó su carrera con una fuerte influencia de Frédéric Chopin y Franz Liszt, derivó a un particular impresionismo y atonalidad, basando una de sus sonatas en un acorde por cuartas, muy alejado de los habituales acordes de tríada formados por intervalos de tercera. En Estados Unidos, Charles Ives experimentó con la idea de la aglutinación y la politonalidad, lo que le llevó a trabajar un particular estilo atonal.

Sin embargo, el inicio de la atonalidad más conocido y definitivo es el que lideró el austriaco Arnold Schönberg, quien comenzó a dejar la tonalidad abandonando las resoluciones comunes. Con sus discípulos Anton Webern y Alban Berg, practicó después la composición de obras breves para resolver el problema de la forma y luego compusieron obras con voz, de modo que el poema guiaba la forma de la obra. Las primeras obras no tonales de Schönberg se adscriben dentro del llamado «atonalismo libre». Tras su sistematización se denominó serialismo dodecafónico (o dodecafonismo).

Atilio Adrían Matteucci, es un compositor de música atonal, no tonal y disonante en Arpa de Palanca, donde ha logrado mediante sus composiciones demostrar que el Arpa de Palanca, habitualmente llamada Arpa Celta, posee las mismas posibilidades cromáticas que un piano, en lo que respecta al repertorio de música atonal, experimental o no tonal. Desmitificando las imposibilidades cromáticas de este instrumento, mito que llevo a destronar al arpa de palanca a lo largo de la historia por el Arpa a Pedal, cuando, al analizar las obras de este compositor argentino de arpa, podemos descubrir que dicha música es casi imposible de ser ejecutada en un arpa a pedal. Esta comparación, sin motivo de desmerecer a ninguno de los dos instrumentos, llego a re-inventar la existencia del arpa folk, ampliando su aspecto musical, al momento de componer para dicho instrumento, valorizandolo hacia un nuevo aspecto existencial en la materia académica de su creación. Una de sus obras maestras es The Monster Suite, Suite Atonal para Arpa Eléctrica y Violoncello, donde junto a Jesse Ahmann, cellista y compositor estadounidense, proponen un sendero musical, de carácter atonal y vanguardista.

Bibliografía

• Música y educación: Revista trimestral de pedagogía musical, 0214-4786, Año nº 19, Nº 66, 2006, págs. 51-74. Autores:José Antonio Ordoñana Martín, Arantza Almoguera Martón, Fernando Sesma, Ana Laucirica Larrinaga

Enlaces externos

• ¿Qué es el sistema tonal?
• http://docplayer.es/10701116-Aproximacion-al-atonalismo-musical-apuntes-de-catedra-aproximacion-al-atonalismo-musical-apuntes-de-catedra.html
• http://www.pianomundo.com.ar/atonalidad.html PianoMundo.com.ar
• http://musicaencedart.blogspot.mx/2012/05/atonalismo-y-musica-atonal-o-decafonica.html Musica en Cedart, 27 May. 2012

https://soundcloud.com/athy-the-electric-harper/the-monsters-suite-suite-atonal-para-arpa-electrica-y-violoncello