Los olvidados (película)

Los olvidados
Ficha técnica
Dirección	Luis Buñuel
Ayudante de dirección	Ignacio Villarreal
Producción	Óscar Dancigers Sergio Kogan Jaime A. Menasce Prod. ejec.: Federico Amérigo
Guion	Luis Buñuel Luis Alcoriza Max Aub Juan Larrea Pedro de Urdimalas
Música	Rodolfo Halffter Gustavo Pittaluga
Sonido	José B. Carlos Jesús González Gancy (Monoaural)
Maquillaje	Armando Meyer
Fotografía	Gabriel Figueroa
Montaje	Carlos Savage
Escenografía	Edward Fitzgerald
Protagonistas	Stella Inda Miguel Inclán Alfonso Mejía Roberto Cobo Alma Delia Fuentes Francisco Jambrina Jesús Navarro Efraín Arauz
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País	México
Año	1950
Género	Drama
Duración	88 minutos
Clasificación	B
Idioma(s)	español
Compañías
Productora	Ultramar Films
Distribución	Entertainment One Films
Ariel a la mejor película
Una familia de tantas(1950) Los olvidados En la palma de tu mano(1952) / El niño y la niebla(1954)
Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity

Calificaciones profesionales

Calificaciones
Fuente	Calificación
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Los olvidados es una película mexicana filmada del 6 de febrero al 9 de marzo de 1950 en los estudios Tepeyac y en locaciones del D. F., estrenada el 9 de noviembre del mismo año en el cine México.​ Escrita y dirigida por Luis Buñuel, que obtuvo el premio al mejor director en el Festival de Cannes y que ha sido nombrada Memoria del Mundo por la Unesco.​ Los olvidados cuenta una historia trágica y realista sobre la vida de unos niños en un barrio marginal de la Ciudad de México.

Esta película es la obra más relevante desde que Buñuel comenzó su etapa mexicana. Tras el éxito comercial que le proporcionó El gran Calavera, el productor Óscar Dancigers le propuso que dirigiese una nueva película sobre los niños pobres de México.

La película se sitúa en la línea del neorrealismo italiano, al que Buñuel aporta su toque surrealista como se puede observar en la secuencia del sueño de Pedro, la obsesión por las gallinas o el huevo lanzado hacia la cámara.

Argumento

Tras un prólogo inmerso en imágenes de Nueva York, París y Londres; se advierte de la universalidad de la tragedia que va a producirse, la cámara localiza enclaves reconocibles de la Ciudad de México. En uno de sus barrios marginales, Jaibo (Roberto Cobo) es un adolescente que escapa de un correccional para reunirse con Pedro (Alfonso Mejía). En presencia de él, Jaibo mata a Julián, el muchacho que supuestamente le delató. También intenta robar a un ciego al que finalmente maltrata en un descampado.

Cuando Pedro llega a su casa su madre no quiere darle de comer, lo que origina la secuencia onírica y surrealista en que la madre le ofrece unas vísceras que Jaibo le arrebata saliendo debajo de la cama donde yace el cadáver de Julián.

Otro niño, que ha sido abandonado por su padre en la ciudad, Ojitos, entra al servicio del ciego como lazarillo, que ejerce de curandero en casa de Meche, una turbadora adolescente de la que el ciego se quiere aprovechar.

Pedro intenta recobrar la estima de su madre comenzando a trabajar, pero sus buenas intenciones son frustradas por el comportamiento de Jaibo que comete un robo del que acusan a Pedro, que es arrestado por ello en una granja escuela. El director de la institución, confiando en el chico, le da cincuenta pesos y le manda a un recado, pero Jaibo le roba el dinero. Pedro entonces le denuncia como asesino de Julián, y Jaibo se venga matándolo en el gallinero de la casa de Meche. Esta y su abuelo arrojan su cadáver a un muladar. Entretanto, Jaibo es abatido por disparos de la policía, y su agonía se ve sobreimpresionada por un perro que avanza y la madre de Pedro diciendo «buenas noches» dirigiendo una mirada a Meche y su abuelo, que llevan el cadáver de su hijo en un saco, a lomos de una burra.

Final alternativo

Oscar Dancingers, obligó a Luis Buñuel a rodar un segundo final donde Pedro mataba a El Jaibo y volvía a la escuela correccional. Por lo visto, este final feliz se rodó con la razón de sustituir al verdadero en caso de que no gustase al público.​

Reparto

• Stella Inda (La madre de Pedro)
• Miguel Inclán (Don Carmelo, el ciego)
• Alfonso Mejía (Pedro)
• Roberto Cobo (El Jaibo)
• Alma Delia Fuentes (Meche)
• Francisco Jambrina (El director de la escuela)
• Jesús Navarro (El padre de Julián)
• Efraín Arauz (Cacarizo)
• Jorge Pérez (Pelón)
• Javier Amézcua (Julián)
• Mario Ramírez Herrera (Ojitos)
• Ernesto Alonso (La voz al comienzo de la película) (sin crédito)
• Victorio Blanco (Viejo del mercado) (sin crédito)
• Rubén Campos (Un asilado) (sin crédito)
• Daniel Corona (Un golfo) (sin crédito)
• Enedina Díaz de León (Tortillera) (sin crédito)
• Juan Domínguez ((sin crédito)
• José Luis Echeverría (sin crédito)
• Miguel Funes hijo (sin crédito)
• Antulio Jiménez Pons (Chicharronero) (sin crédito)
• Patricia Jiménez Pons (sin crédito)
• José López (Un asilado) (sin crédito)
• Héctor López Portillo (Juez) (sin crédito)
• José Loza (Un asilado) (sin crédito)
• Antonio Martínez (Chamaquito) (sin crédito)
• Ramón Martínez (Nacho, hermano de Pedro) (sin crédito)
• Víctor Manuel Mendoza (sin crédito)
• Ángel Merino (Carlos, subdirector de la escuela) (sin crédito)
• José Moreno Fuentes (Policía) (sin crédito)
• Humberto Mostí (sin crédito)
• Pancho Muller (Mendoza) (sin crédito)
• Roberto Navarrete (Un golfo) (sin crédito)
• Diana Ochoa (La madre del Cacarizo) (sin crédito)
• Rosa Pérez (sin crédito)
• Salvador Quiroz (Dueño de la herrería) (sin crédito)
• Charles Rooner (Pederasta elegante) (sin crédito)
• Ramón Sánchez (Vendedor de tortas) (sin crédito)
• Ignacio Solorzano (sin crédito)
• Tun Tun (sin crédito)
• Juan Villegas (Abuelo del Cacarizo) (sin crédito)

Análisis

Aparentemente, la película es un drama o tragedia neorrealista, documentada en los bajos fondos de la gran urbe y que tiene una intención marcadamente social. Sin embargo, el trazado subliminal, crea todo un flujo subconsciente en que los temas son la ausencia del padre, el complejo de Edipo, la orfandad, la maldad y la muerte. Todo esto está subrayado por secuencias oníricas, por la extraña y constante presencia de las gallinas, la rítmica repetición de brazos que se alzan cada diez minutos para golpear y matar cruelmente y, no menos importante, la vanguardista música, atormentada e inquietante, de Rodolfo Halffter sobre temas de Gustavo Pittaluga. Ello crea un clima de malestar que lleva al filme a la característica poética surrealista y tortuosa del aragonés.

Como ha recordado Octavio Paz, Buñuel muestra la evolución del surrealismo, que se inserta ahora en las formas tradicionales del relato, en este caso una tragedia sin coturno, integrando «las imágenes irracionales que brotan de la mitad oscura del hombre».

El estreno de la película en México suscitó violentas reacciones, y se pidió desde diversas instancias mediáticas la expulsión del cineasta del país. A los cuatro días fue retirada de los cines sin que faltaran intentos de agresión física contra Buñuel. Afortunadamente, algunos intelectuales salieron en su defensa y, tras recibir el premio al mejor director en el Festival de Cannes de 1951 (en una edición donde competían Milagro en Milán de Vittorio de Sica o Eva al desnudo de Joseph L. Mankiewicz), Buñuel fue «redescubierto» en los medios franceses y europeos, lo que le valió el respeto y la audiencia en México. La película fue reestrenada al año siguiente en una buena sala de la capital mexicana, donde permanecería más de dos meses en cartel.

Y su éxito comercial se dio pese a su extrema dureza, pues como señaló André Bazin, se trata de un ejemplo del "cine de la crueldad", en consonancia con las propuestas que para el teatro había hecho Antonin Artaud con su "teatro de la crueldad". Buñuel se permite mostrar lisiados sin el menor intento de mover la compasión del espectador hacia ellos. Antes al contrario, muestra al ciego cargado de rasgos negativos (lujurioso, avaro y chivato), y esto se refuerza eligiendo para este personaje a un actor conocido por su interpretación de numerosos «malos» en el cine mexicano.

Los dos grandes temas son la sexualidad y la muerte, sin olvidarnos de la pobreza, la marginación y la miseria, que recorren el primero los componentes surrealistas y profundos de la psique humana y el segundo la dura lucha por la vida de la realidad social. Desde este punto de vista, «olvidados» son todos sus personajes: Ojitos, que es abandonado a su suerte por su padre en la gran ciudad para librarse de una boca que alimentar; Pedro, a quien su madre le niega el afecto y aun el sustento; esta, a su vez, repudiada y vejada por su marido, y luego abandonada; Jaibo, de orfandad total, que ha tenido que sobrevivir en la calle, e incluso el ciego, desasistido de beneficencia, por lo que tiene que mendigar en la calle, desvalido como el hombre-tronco, que se desplaza sobre un carrito con ruedas, y del que los chicos se burlan quitándole su medio de locomoción y tirándolo calle abajo.

Esta tremenda visión del mundo remata en la doble muerte sobreimpresionada de Pedro y Jaibo: ni el bien ni el mal escapan a ella, como constata trágicamente la película (al menos en las condiciones sociales en las que se desarrolla este drama). Su valor cinematográfico se desprende de todas estas sugerencias subterráneas, que, unido a la trama contundente y brutal, crean una gran catarsis.

Legado

Los olvidados, junto a Metrópolis de Fritz Lang, toda la cinematografía de los hermanos Lumière y El Mago de Oz, de Victor Fleming, son las únicas piezas del séptimo arte que han recibido la consideración de "Memoria del Mundo".

Este filme ocupa el puesto N°2 en la lista de las 100 mejores películas del cine mexicano, según la opinión de 25 críticos y especialistas del cine en México, publicada por la revista Somos en julio de 1994.​

Final alternativo

Oscar Dancingers, obligó a Luis Buñuel a rodar un segundo final donde Pedro mataba a El Jaibo y volvía a la escuela correccional. Por lo visto, este final feliz se rodó con la razón de sustituir al verdadero en caso de que no gustase al público.​

Posible plagio

La periodista Verónica Calderón, en un artículo publicado el 14 de agosto de 2010 en el diario español El País, recoge declaraciones de Morelia Guerrero, hija del periodista y escritor mexicano Jesús R. Guerrero (Numarán, Michoacán, 1911–1979), en las que Morelia señala que el guion y la película están basados en una novela escrita por su padre, titulada Los olvidados, publicada en 1944, con prólogo del escritor mexicano José Revueltas. El Instituto Politécnico Nacional (IPN) de México publicó, en diciembre de 2009, una segunda edición de la novela de Jesús R. Guerrero.​

Premios

Publicación	País	Premio	Año	Puesto
Empire	EUA	Las 500 mejores películas de la historia​	2012	121
Village Voice	EUA	Las 100 mejores películas de la historia ​	2011	69
IMDb	EUA	Las 50 mejores películas mexicanas de la historia​	2012	1

Premio Ariel de Oro

Año	Categoría	Receptor	Resultado
1951	Mejor película	Óscar Dancigers	Ganador

Premio Ariel de plata

Año	Categoría	Receptor	Resultado
1951	Mejor dirección	Luis Buñuel	Ganador
	Mejor coactuación femenina	Stella Inda	Ganadora
	Mejor actuación infantil	Alfonso Mejía	Ganador
	Mejor actuación juvenil	Roberto Cobo	Ganador
	Mejor fotografía	Gabriel Figueroa	Ganador
	Mejor guion adaptado	Luis Alcoriza y Luis Buñuel	Ganadores
	Mejor argumento original	Luis Alcoriza y Luis Buñuel	Ganadores
	Mejor edición	Carlos Savage	Ganador
	Mejor escenografía	Edward Fitzgerald	Ganador
	Mejor sonido	José B. Carles	Ganador

Festival de Cannes

Año	Categoría	Recepetor	Resultado
1951	Mejor dirección	Luis Buñuel	Ganador

Festival de Cine Iberoamericano de Huelva

Premio a los 10 mejores filmes latinoamericanos, 1981.

Bibliografía utilizada

• Agustín Sánchez Vidal, Luis Buñuel, Madrid, Cátedra, 1994 (1991¹). ISBN 84-376-2151-8

Véase también

• Los olvidados (revista)

Enlaces externos

• Ficha técnica en la página del cine mexicano del ITESM.
• Crítica de Los olvidados de Alohacriticón.
• Fernando Roncero, «Los olvidados: modelos de violencia y marginalidad en el cine hispanoamericano» (Word)