Diferencia entre revisiones de «Bajo continuo»

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-El '''bajo continuo''' (del it.: ''basso continuo'', en ocasiones aparece abreviado ''b. c.'') es una técnica de composición y ejecución propia y esencial del periodo barroco, que por ello suele ser denominado ''época del bajo continuo o como  bien dicen periodo del bajo continuo''. Al emplear esta técnica, el [[compositor]] crea la voz de ''bajo'' pero no especifica el [[contrapunto]] o los [[acorde]]s del ''[[ripieno]]'', que deja a cargo del o los intérpretes. El bajo continuo puede estar [[bajo cifrado|cifrado]], con cifras anotadas que representan la posición de las notas de los acordes correspondientes, para guiar al ejecutante.
-[[Archivo:BuxWV 15-Bass run.jpg|miniaturadeimagen|centro|700px|Ejemplo tomado de una obra de [[Dietrich Buxtehude|Buxtehude]]. El compositor escribió solamente la parte solista y la voz de bajo.]]
-[[Archivo:Figured Bass.png|miniaturadeimagen|200px|Un ejemplo de bajo continuo con cifrado.]]
-El bajo continuo es ejecutado por uno o varios instrumentos, típicamente un instrumento ''armónico'' (es decir, capaz de producir acordes o [[polifonía]]) como los instrumentos de teclado ([[clavecín]], [[órgano (instrumento musical)|órgano]]) u otros como el [[arpa]] y el [[laúd]], con la voz de bajo simultáneamente a cargo de un instrumento de tesitura grave como el [[violoncello]], [[fagot]], la [[viola da gamba]], [[contrabajo]] y en algunas ocasiones [[contrafagot]].
-También recibe el nombre de '''acompañamiento simultáneo'''.
-== Historia ==
-El bajo continuo tuvo su origen en ciertos métodos puestos en práctica en el [[siglo XVI]], cuando algunas composiciones [[Música coral|corales]] (como los [[Motete (música)|motetes]]) eran acompañadas por el órgano a través de una técnica que consistía en improvisar los [[acorde]]s que mejor se avenían a la [[armonía]] del conjunto. Su antecedente fue el ''basso seguente''.
-Esta técnica llegó a su pleno desarrollo en los dos siglos siguientes y es característica del [[Música barroca|Barroco]], donde fue utilizada por los principales compositores como [[Johann Sebastian Bach|Bach]], [[Händel]] o [[Vivaldi]]. En ese periodo alcanzó un grado de madurez excepcional, trasladándose al dominio de la [[música de cámara]] y de [[orquesta]]. Perdió importancia con el advenimiento del [[clasicismo]].
-== Tratados y fuentes históricas ==
-=== Tradición italiana ===
-Los tratados provenientes de las distintas capitales musicales italianas son una importante fuente de información. También consideramos fuentes alemanas que refuerzan las prácticas italianas:
-* Penna, Lorenzo, &nbsp;''Li Primi Albori Musicali per li Principianti della Musica Figurata, Dal Terzo appariscono li Fondamenti per suonare L’Organo, ó Clavicembalo sopra la Parte.'' (Bologna, 1672)<ref>[http://imslp.org/wiki/Li_primi_albori_musicali_per_li_principianti_della_musica_figurata_(Penna,_Lorenzo)]</ref>
-* Muffat, Georg , ''Regulae Concentuum Partiturae'', A-Wm 1 B7, (1699)<ref>[http://imslp.org/wiki/Regulae_Concentuum_Partiturae_(Muffat,_Georg)] </ref>
-* Gasparini, Francesco, ''L'Armonico Pratico al Cimbalo,'' (Venecia, 1708)<ref>[http://imslp.org/wiki/L%27Armonico_Pratico_al_Cimbalo_(Gasparini,_Francesco)]</ref>
-* Tonelli, Antonio, Realizaciones escritas de las 12 sonatas Op.5 de Arcangelo Corelli.<ref>[http://imslp.org/wiki/12_Violin_Sonatas,_Op.5_(Corelli,_Arcangelo)] </ref>
-* Heinichen, Johann David, ''Der General-Bass in der Composition'', (Dresde, 1728)<ref>[http://imslp.org/wiki/Der_General-Bass_in_der_Composition_(Heinichen,_Johann_David)]</ref>
-* Geminiani, Francesco, ''A Treatise of Good Taste in the Art of Musick'', (Londres, 1749)<ref>[http://imslp.org/wiki/A_Treatise_of_Good_Taste_in_the_Art_of_Musick_(Geminiani,_Francesco)]</ref>
-* Geminiani, Francesco, ''The Art of Accompaniament'', (Londres, 1756-7)<ref>[http://imslp.org/wiki/The_Art_of_Accompaniment,_Op.11_(Geminiani,_Francesco)]</ref>
-=== Tradición francesa ===
-Los principales textos que estudian la tradición francesa de bajo continuo son los siguientes:
-* Saint-Lambert, Michel de, ''Nouveau traité de l'accompagnement du Clavecin, de l'Orgue et des autres instruments'', (Paris, 1707)<ref>[http://imslp.org/wiki/Nouveau_trait%C3%A9_de_l'accompagnement_(Saint-Lambert,_Michel_de)]</ref>
-* Dandrieu, Jean-François, ''Principes de l'Acompagnement du Clavecin'', (Paris, 1718)<ref>[http://imslp.org/wiki/Principes_de_l%27Acompagnement_du_Clavecin_(Dandrieu,_Jean-Fran%C3%A7ois)]</ref>
-* Rameau, Jean-Philippe, ''Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels'', (Paris, 1722)<ref>[http://imslp.org/wiki/Trait%C3%A9_de_l'harmonie_r%C3%A9duite_%C3%A0_ses_principes_naturels_(Rameau,_Jean-Philippe)]</ref>
-== Tipos de cifrados básicos ==
-* '''5'''<br>'''3'''
-* Este cifrado indica que el acorde está en estado fundamental a partir del bajo.
-Este cifrado usualmente se omite, entonces cualquier nota sin cifrado es un acorde en
-estado fundamental.
-P. ej.: do en tercera-quinta (así se lee el cifrado) corresponde al acorde do - mi - sol (do mayor).
-* '''6'''
-* Indica que el acorde está en primera inversión, esto quiere decir que la nota del bajo corresponde a la mediante (3ª) del acorde.
-P, ej.: mi en sexta corresponde al acorde mi - sol - do  o bien  mi - do - sol , ambos son el mismo acorde: do mayor.
-* '''6'''<br>'''4'''
-* Indica que el acorde está en segunda inversión, es decir, que bajo corresponde a la dominante del acorde (5ª).
-P. ej.: sol en cuarta-sexta corresponde al acorde de do mayor.
-* '''7'''
-* Indica el acorde con séptima en estado fundamental.
-P. ej.: do en séptima es do - mi - sol - sib.
-* '''6'''<br>'''5'''
-* Corresponde al acorde con séptima en primera inversión (3ª en el bajo).
-P. ej.: mi en quinta-sexta corresponde al acorde de do mayor con séptima.
-* '''4'''<br>'''3'''
-* Es el acorde con séptima en segunda inversión (5ª en el bajo).
-P. ej. en do mayor: sol - sib - do - mi.
-* '''2'''
-* Es el acorde con séptima en tercera inversión (séptima en el bajo).
-En el ejemplo de do mayor, sib estaría en el bajo.
-Los accidentes se refieren a la tonalidad sobre la cual la música está escrita. Así, en Do mayor, 7 sobre una nota do significa do-mi-sol-si; mientras que en do-menor, el mismo 7 sobre una nota do significa do-mib-sol-sib;
-== Véase también ==
-* [[Armonía]]
-* [[Música del Barroco]]
-==Referencias==
-{{listaref}}
-{{Control de autoridades}}
-[[Categoría:Armonía]]
-[[Categoría:Música del Barroco]]