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Diferencia entre revisiones de «Pedro de Campaña»

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Se conserva su [[autorretrato]], incorporado al [[Museo del Prado]] en 2019. Pintado sobre tabla, fue adquirido en una subasta de Barcelona con fondos de legado Carmen Sánchez.<ref>{{cita web|título=Autorretrato|url=https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/autorretrato/2b082cc1-65ae-4b63-bab9-8aea5d0e2975|editorial=Museo del Prado|fechaacceso=3 de junio de 2022}}</ref>
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Entre las obras que realiza Campaña en Sevilla destacan el ''Descendimiento'' (1547) para la capilla de Luis Fernández en el convento de Santa María de Gracia, de Sevilla, hoy en el [[Museo Fabre]] de Montpellier; y ''La Purificación de la Virgen'' (1556, [[Catedral de Sevilla]]), que se hallaba en malas condiciones hasta su restauración en el [[Museo del Prado]] en 2008.<ref>{{cita web|título=Restauración de La Purificación de la Virgen de Pedro de Campaña|url=https://www.museodelprado.es/aprende/investigacion/estudios-y-restauraciones/recurso/restauracion-de-la-purificacion-de-la-virgen-de/2fe2b762-bbaf-4973-bdde-4a874e5ba1ef|editorial=Museo del Prado|fecha=2 de diciembre de 2008}}</ref> Pintó otro ''Descendimiento'' (1555) para la capilla de Fernando de Jaén, en la antigua parroquia de Santa Cruz de Sevilla (hoy en la catedral de dicha ciudad). Hay que destacar también ''Pablo ermitaño y San Antonio Abad'', en la [[Iglesia de San Isidoro (Sevilla)|iglesia de San Isidoro]].
Entre las obras que realiza Campaña en Sevilla destacan el ''Descendimiento'' (anterior a 1547) para la capilla de Luis Fernández del convento de Santa María de Gracia de Sevilla, hoy en el [[Museo Fabre]] de Montpellier.{{sfn|Angulo Íñiguez|1951|pp=13-15}}
En 1547 le fue encargado otro ''Descendimiento'' para la capilla de Fernando de Jaén de la iglesia de Santa Cruz. Esta obra se encuentra en la [[Catedral de Sevilla]].{{sfn|Angulo Íñiguez|1951|pp=16-19}}
También realizó un cuadro de ''La Purificación de la Virgen'' (1556, [[Catedral de Sevilla]]), que se hallaba en malas condiciones hasta su restauración en el [[Museo del Prado]] en 2008.<ref>{{cita web|título=Restauración de La Purificación de la Virgen de Pedro de Campaña|url=https://www.museodelprado.es/aprende/investigacion/estudios-y-restauraciones/recurso/restauracion-de-la-purificacion-de-la-virgen-de/2fe2b762-bbaf-4973-bdde-4a874e5ba1ef|editorial=Museo del Prado|fecha=2 de diciembre de 2008}}</ref> Hay que destacar también ''Pablo ermitaño y San Antonio Abad'', en la [[Iglesia de San Isidoro (Sevilla)|iglesia de San Isidoro]].


En unión del pintor [[Antonio de Alfián]] Campaña realiza el ya citado retablo de la ''Purificación'' y los retratos de los Patronos, en la capilla del [[Diego Caballero|mariscal Diego]] en la catedral. El retablo mayor de la parroquia de Santa Ana, Sevilla (1557), lo pinta en colaboración con varios pintores. Cuenta Pacheco que las envidias suscitadas por esta obra le produjeron tantos disgustos que se marchó a su patria (1563).
En unión del pintor [[Antonio de Alfián]] Campaña realiza el ya citado retablo de la ''Purificación'' y los retratos de los Patronos, en la capilla del [[Diego Caballero|mariscal Diego]] en la catedral. El retablo mayor de la parroquia de Santa Ana, Sevilla (1557), lo pinta en colaboración con varios pintores. Cuenta Pacheco que las envidias suscitadas por esta obra le produjeron tantos disgustos que se marchó a su patria (1563).

Revisión del 19:03 3 jun 2022

Pedro de Campaña por Francisco Pacheco. Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones, Madrid, Biblioteca de la Fundación Lázaro Galdiano.
Purificación de la Virgen (Catedral de Sevilla; fotografía previa a su restauración en 2008).

Pedro de Campaña (Bruselas, 1503 - ca. 1580) fue un pintor flamenco del Renacimiento español, que trabajó en Sevilla. Su nombre era Pieter Kempeneer, castellanizado con motivo de su estancia hispánica.

Biografía

Nació en Bruselas en 1503. En su familia había varios pintores, tapiceros y hombres de letras. Un pariente suyo, Jacobo, llegó a ser alcalde de la ciudad. Entre los pintores de su familia están Jacques, muerto en 1576, y Antonio, muerto en 1558. Este último trabajó mucho al servicio de María de Hungría, hermana de Carlos V.[1]

En 1529 se encontraba en Bolonia, en vísperas de la llegada del emperador Carlos V, trabajando en uno de los arcos del triunfo erigidos en su honor.[1]​ Se cree que fue llevado a Venecia por el cardenal Grimani, para el que pintó varias obras.[1]

En 1537 marcha a España, estableciéndose en Sevilla. Se casó con Beatriz de Seguera, con la cual en 1556 tenía una hija en edad de contraer matrimonio. En esta ciudad, se granjeó la amistad de los duques de Alcalá y de Medina-Sidonia.[1]

En 1563 le nombraron sucesor del célebre Miguel Cocxie en los trabajos de la Fábrica de Tapices de Bruselas. Consta que trabajó en la pintura de cartones para tapices hasta la década de 1580.[2]

Francisco Pacheco escribió una reseña biográfica sobre él en su libro de retratos. No llegó a conocerle personalmente, y le dibujó teniendo como referencia su autorretrato.[2]​ En lo que respecta a la reseña, se basó en los testimonios de quienes se habían relacionado con él en Sevilla.[3]​ El manuscrito de esta obra se encuentra en la Fundación Lázaro Galdiano de Madrid.[4]​.

Estilo

En Italia debió aprender el manierismo.[5]

Se aprecian en sus obras relaciones con las de Perino del Vaga.[5]​ Su estilo es muy cercano al de Rafael.[6]​ Angulo Íñiguez describe su estilo del siguiente modo:[7]

Valor de primer orden de Campaña, al servicio de su sensibilidad dramática, es su gusto y notable dominio del claroscuro, que le permite crear sabios y, con frecuencia, violentos efectos de luz. Estos efectos de luz no le sirven solo para intensificar la expresión de un rostro, prestar todo su valor mímico al gesto de una mano o para provocar la contemplación devota de los pies traspasados del Salvador, sino que, como a los grandes maestros holandeses de la centuria siguiente, le permite convertir los interiores en escenarios llenos de vida.
La tendencia a la hinchazón de las formas y el deseo de mover las superficies de carnes y telas en un fluir ajeno a la sobriedad renacentista, de que, como veremos, dio buenas muestras en la gran tabla de la Purificación, lo convierten, en mi sentir, en uno de los más ilustres precursores del barroquismo rubeniano. Y papel análogo creo que le corresponde en la evolución del paisaje flamenco.

Obras

La producción de Campaña en su etapa italiana es muy poco conocida, aunque le han sido atribuidas diversas obras como realizadas en este lugar.[5]​ Por ejemplo, puede mencionarse un Retrato de dama del Städel Museum de Frankfurt, atribuido primero a este autor y posteriormente a Girolamo da Carpi.[8]

Se conserva su autorretrato, incorporado al Museo del Prado en 2019. Pintado sobre tabla, fue adquirido en una subasta de Barcelona con fondos de legado Carmen Sánchez.[9]

Entre las obras que realiza Campaña en Sevilla destacan el Descendimiento (anterior a 1547) para la capilla de Luis Fernández del convento de Santa María de Gracia de Sevilla, hoy en el Museo Fabre de Montpellier.[10]

En 1547 le fue encargado otro Descendimiento para la capilla de Fernando de Jaén de la iglesia de Santa Cruz. Esta obra se encuentra en la Catedral de Sevilla.[11]

También realizó un cuadro de La Purificación de la Virgen (1556, Catedral de Sevilla), que se hallaba en malas condiciones hasta su restauración en el Museo del Prado en 2008.[12]​ Hay que destacar también Pablo ermitaño y San Antonio Abad, en la iglesia de San Isidoro.

En unión del pintor Antonio de Alfián Campaña realiza el ya citado retablo de la Purificación y los retratos de los Patronos, en la capilla del mariscal Diego en la catedral. El retablo mayor de la parroquia de Santa Ana, Sevilla (1557), lo pinta en colaboración con varios pintores. Cuenta Pacheco que las envidias suscitadas por esta obra le produjeron tantos disgustos que se marchó a su patria (1563).

Para la catedral de Córdoba pintó un retablo en 1556. Otras obras conservadas en distintas instituciones, son: la Virgen de la Leche (Museo de Berlín); una vistosa Adoración de los Magos (Catedral de León); Las siete Virtudes (h. 1555; Museo Nacional de San Carlos de Ciudad de México), Descendimiento (tapiz) en el Colegio del Patriarca, Valencia; dibujos del Crucificado, en los Uffizi (Florencia) y en el Instituto Jovellanos de Gijón. Existen numerosas obras concertadas y conocidas por los repertorios documentales, que no han sido identificadas todavía.

La crítica le atribuye diversas obras, como el Tríptico del Calvario, en la iglesia de San Bartolomé, Carmona; retablo de la iglesia de Santiago, Écija (col. particular, Barcelona); Cristo con la cruz a cuestas (col. particular, Barcelona); etc.

Campaña, importante representante del manierismo europeo, poseyó una gran fuerza imaginativa y especiales dotes para componer sus cuadros (son dignos de ser recordados sus paisajes y fondos arquitectónicos). Su actividad en Sevilla supuso para los pintores de esta localidad una completa renovación. Pacheco le consideró el patriarca de la escuela sevillana del s. XVI.

El Museo del Prado de Madrid recibió en 2015 un par de cuadros del autor gracias a la donación de Plácido Arango: la pequeña tabla El Descendimiento, posiblemente elaborada en su etapa final en Bruselas, y Camino del Calvario, de formato circular. Poco después de estas donaciones, se identificó en los almacenes del Prado otra obra de Campaña: una pareja de puertas de sagrario con seis Ángeles músicos.

Enlaces externos

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  1. a b c d Angulo Íñiguez, 1951, p. 9.
  2. a b Angulo Íñiguez, 1951, p. 10.
  3. Enrique Valdivieso González. «Peter van Kempeneer». Real Academia de la Historia. Consultado el 3 de junio de 2022. 
  4. «Libro de descripción de verdaderos Retratos, de Ilustres y Memorables varones.». España es cultura. Ministerio de Cultura y Deporte. Consultado el 3 de junio de 2022. 
  5. a b c Elena Escudero Barrado (Abril-junio 2019). «Aportación documental al catálogo de Pedro de Campaña: un retrato para la devoción privada». Archivo Español de Arte XCII (366): 161-174. ISSN 0004-0428. 
  6. Angulo Íñiguez, 1951, p. 12.
  7. Angulo Íñiguez, 1951, pp. 12-13.
  8. «Portrait of a Lady, ca. 1530 – 1540». Städel Museum. Consultado el 3 de junio de 2022. 
  9. «Autorretrato». Museo del Prado. Consultado el 3 de junio de 2022. 
  10. Angulo Íñiguez, 1951, pp. 13-15.
  11. Angulo Íñiguez, 1951, pp. 16-19.
  12. «Restauración de La Purificación de la Virgen de Pedro de Campaña». Museo del Prado. 2 de diciembre de 2008.