Ir al contenido

Diferencia entre revisiones de «Deus ex machina»

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Explorar historial interactivamente
← Ir a diferencia anteriorIr a siguiente diferencia →
Contenido eliminado Contenido añadido
VisualWikitexto
Línea 22: Línea 22:
Una de las formas de evitarlo es recurriendo a las técnicas narrativas conocidas como ''[[planting]]'' o ''set up'' y ''[[pay-off]]''. ''Planting'' es la introducción de un elemento o escena para desenlazarlo mediante un ''pay-off'' que lo vincula al primer elemento.<ref name=LITERATURAS>{{cita web|título=Deus Ex Machina: ¿qué es y cómo evitarlo?|url=http://www.literautas.com/es/blog/post-4001/deus-ex-machina-que-es-y-como-evitarlo/|editorial=Literaturas|fechaacceso=25 de febrero de 2016}}</ref> Así, por ejemplo, en el ''planting'' la [[Trama (narratología)|trama]] incluye datos e informaciones que son revelados progresivamente, hasta que en un punto determinado de la narración se descubre (''pay off'') el sentido o utilidad de tales datos.
Una de las formas de evitarlo es recurriendo a las técnicas narrativas conocidas como ''[[planting]]'' o ''set up'' y ''[[pay-off]]''. ''Planting'' es la introducción de un elemento o escena para desenlazarlo mediante un ''pay-off'' que lo vincula al primer elemento.<ref name=LITERATURAS>{{cita web|título=Deus Ex Machina: ¿qué es y cómo evitarlo?|url=http://www.literautas.com/es/blog/post-4001/deus-ex-machina-que-es-y-como-evitarlo/|editorial=Literaturas|fechaacceso=25 de febrero de 2016}}</ref> Así, por ejemplo, en el ''planting'' la [[Trama (narratología)|trama]] incluye datos e informaciones que son revelados progresivamente, hasta que en un punto determinado de la narración se descubre (''pay off'') el sentido o utilidad de tales datos.


Otra forma de descartar este recurso es demostrar o reconocer abiertamente lo improbable o azaroso que resulta. Así, en la [[comedia]] paródica ''[[Monty Python and the Holy Grail]]'', la trama recurre a un ''deus ex machina'' [[anacronismo|anacrónico]] pero deliberado, cuando guerreros europeos de la [[Edad Media]] son repetinamente detenidos por un [[coche de policía]] de [[1975]]. Más sutilmente en la película ''[[Casablanca (película)|Casablanca]]'', tras un reencuentro de los protagonistas en un recóndito lugar del mundo, el propio personaje central exclama:<ref name=LITERATURAS />
Otra forma de descartar este recurso es demostrar o reconocer abiertamente lo improbable o azaroso que resulta. Así, en la [[comedia]] paródica ''[[Monty Python and the Holy Grail]]'', la trama recurre a un ''deus ex machina'' [[anacronismo|anacrónico]] pero deliberado, cuando guerreros europeos de la [[Edad Media]] son repentinamente detenidos por un [[coche de policía]] de [[1975]]. Más sutilmente en la película ''[[Casablanca (película)|Casablanca]]'', tras un reencuentro de los protagonistas en un recóndito lugar del mundo, el propio personaje central exclama:<ref name=LITERATURAS />


{{Cita|«De todos los restaurantes de todas las ciudades en todo el mundo, ella tenía que entrar en el mío».|[[Humphrey Bogart]] en ''[[Casablanca (película)|Casablanca]]''.|col2=}}
{{Cita|«De todos los restaurantes de todas las ciudades en todo el mundo, ella tenía que entrar en el mío».|[[Humphrey Bogart]] en ''[[Casablanca (película)|Casablanca]]''.|col2=}}

Revisión del 04:26 10 ene 2023

Para el episodio de Lost, véase Deus Ex Machina (Lost).
Para la película homónima, véase Ex Machina (película).
Deus ex machina en la tragedia Medea de Eurípides (2009, Siracusa, Italia)

Deus ex machina[1]​ es una locución latina que significa «el dios [que baja] de la máquina»,[2]​ traducción de la expresión griega «ἀπὸ μηχανῆς θεóς» (apò mēchanḗs theós).[3]​ Se origina en el teatro griego y romano, cuando una grúa (machina) o cualquier otro medio mecánico introducía desde fuera del escenario a un actor que interpretaba a una deidad (deus) para resolver una situación o dar un giro a la trama.[4]​

Actualmente se utiliza para referirse a un elemento externo que resuelve una historia sin seguir su lógica interna. Desde el punto de vista de la estructura de un guion, deus ex machina hace referencia a cualquier acontecimiento cuya causa viene impuesta por necesidades del propio guion, a fin de que mantenga lo que se espera de él desde un punto de vista del interés, de la comercialidad, de la estética o de cualquier otro factor, incurriendo en una falta de coherencia interna.[5]​

Teatro griego clásico

El deus ex machina fue usado originalmente en el teatro griego, ya Esquilo y Sófocles lo usaron, aunque con moderación, el primero en Euménides y el segundo en su Filoctetes. No sería sino a partir de Eurípides cuando se convertiría en un recurso común en las obras helénicas usándolo en nueve de dieciocho obras conocidas y atribuidas a él.[6]​

Ya en esa época se lanzaron críticas contra este recurso. Es famoso el reproche realizado por Aristóteles sobre la falta credibilidad del deus ex machina, al realizar un análisis de cómo debe ser la tragedia:

«Por esta razón es menester, así en la descripción de las costumbres como de los hechos, tener siempre presente o lo natural o lo verosímil; que tal persona haga o diga las tales cosas, y que sea probable o necesario que esto suceda tras esto. De donde consta también que las soluciones de las dificultades han de seguirse naturalmente de la misma fábula, y no como en la Medea por tramoya (deus ex machina), y en la Ilíada la quedada, resulta ya la vuelta».
Poética, Aristóteles. III, 15.[7]​

Coherencia

Es relativamente fácil hallar en diversos guiones de teatro o cine variados ejemplos de deus ex machina. Bien sea la repetina llegada del héroe en el último momento, la inesperada ayuda de un tercero (como una carga de caballería), el oportuno eclipse o fenómeno natural, o la rara torpeza del antagonista perdiendo valioso tiempo para consumar sus planes, es muy difícil evitar la aparición de estos elementos. El motivo en general es simple: en muchos guiones, la trama es el nexo primario de creación artística, y todos los demás elementos (personajes, hechos) deben adaptarse -o subordinarse- a la trama.

El principal problema de este tipo de acontecimientos es que, al percibirse la falta de coherencia interna, puede producir incomodidad, ya sea entre lectores, espectadores, o actores, dependiendo de la obra. La cantidad justa de causalidad impuesta por la narración es un elemento difícil de manejar para el guionista: por una parte, el deus ex machina es un método fácil para obtener la trama deseada, pero también puede hacer que el conjunto de la trama no resulte creíble o que incluso alcance un grado de absurdo indeseable.

Cómo evitarlo

Una de las formas de evitarlo es recurriendo a las técnicas narrativas conocidas como planting o set up y pay-off. Planting es la introducción de un elemento o escena para desenlazarlo mediante un pay-off que lo vincula al primer elemento.[8]​ Así, por ejemplo, en el planting la trama incluye datos e informaciones que son revelados progresivamente, hasta que en un punto determinado de la narración se descubre (pay off) el sentido o utilidad de tales datos.

Otra forma de descartar este recurso es demostrar o reconocer abiertamente lo improbable o azaroso que resulta. Así, en la comedia paródica Monty Python and the Holy Grail, la trama recurre a un deus ex machina anacrónico pero deliberado, cuando guerreros europeos de la Edad Media son repentinamente detenidos por un coche de policía de 1975. Más sutilmente en la película Casablanca, tras un reencuentro de los protagonistas en un recóndito lugar del mundo, el propio personaje central exclama:[8]​

«De todos los restaurantes de todas las ciudades en todo el mundo, ella tenía que entrar en el mío».
Humphrey Bogart en Casablanca.

En la cultura clásica

  • En Medea de Eurípides, Helios salva a Medea de morir mandándole el carro del Sol, en el que escapa.

Véase también

Referencias

  1. ↑ «[...] cuando se empleen en textos escritos en español, lo más adecuado, en consonancia con el uso culto mayoritario, es que las locuciones latinas reciban el mismo tratamiento que las otras lenguas (ver § 2.1.2) y, por tanto, se escriban en cursiva (o entre comillas) y sin acentos gráficos, ya que estos no existen en la escritura latina». Citado en RAE y ASALE (2010). «La ortografía de las expresiones procedentes de otras lenguas: locuciones latinas y dichos o citas en latín». Ortografía de la lengua española. Madrid: Espasa Calpe. pp. 610-612. ISBN 978-6-070-70653-0. 
  2. ↑ Real Academia Española. «deus ex machina». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  3. ↑ En comedia se usaba una máquina similar para hacer aparecer actores en el escenario, que recibía el nombre de κράδη ‘rama’ según julio Pólux (4.128).
  4. ↑ Ceccarelli, Marco (2004). International Symposium on History of Machines and Mechanisms. Kluwer Academic Publishers. ISBN 1-4020-2203-4. «In some ancient Greek drama, an apparently insoluble crisis was solved by the intervention of a god often brought on stage by an elaborate piece of equipment. This "god from the machine" was literally a Deus Ex Machina.» 
  5. ↑ «Deus ex Machina». Figuras literarias. Archivado desde el original el 1 de marzo de 2016. Consultado el 25 de febrero de 2016. 
  6. ↑ Shipley, Joseph T. (1943). «Deus ex machina». Dictionary of World Literature: Criticism, Forms, Technique. New York: Philosophical Library. p. 156. 
  7. ↑ Poética de Aristóteles, Libro III, 15. §1454a - 1454b. Disponible en Wikisource.
  8. ↑ a b «Deus Ex Machina: ¿qué es y cómo evitarlo?». Literaturas. Consultado el 25 de febrero de 2016. 

Enlaces externos

Obtenido de «https://es.wikipedia.org/eswiki/w/index.php?title=Deus_ex_machina&oldid=148503144»