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Diferencia entre revisiones de «Universo de ficción»

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** [[Disney]] ([[Mickey Mouse]], [[Winnie the Pooh]], [[Blancanieves y los siete enanitos]], [[La Cenicienta (película de 1950)|Cenicienta]], [[La sirenita (película de 1989)|La sirenita]], [[Mary Poppins (película)|Mary Poppins]], [[Aladdín (película de 2019)|Aladdín]], [[Lilo & Stitch]], [[El rey león]], [[Pinocho (película de 1940)|Pinocho]] y [[Frozen (película de 2013)|Frozen]])
** [[Pixar]] ([[Toy Story]] y [[Cars]])
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** [[Warner Bros.]] ([[Looney Tunes]])
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Revisión del 09:54 24 sep 2023

La Tierra de Oz, reino ficticio donde se desarrollan los libros de la serie "Oz" de L. Frank Baum.

Un universo de ficción, también llamado universo ficcional o ficticio, es un conjunto de conceptos, historias, personajes y poblaciones ficticias que funcionan como un todo homogéneo y cohesionado.[1]​

Si bien en prácticamente cualquier obra ficticia puede hablarse de un «universo ficticio», en general el término se reserva para aquellos con una complejidad apreciable, o utilizados en múltiples historias.

En literatura es denominado mundo de ficción, el cual es creado por el texto literario.[2]​ Es posible reconocer un proceso comunicativo interno (entre los personajes de una novela) y un proceso externo, en el cual el emisor es el autor, el receptor es el lector y el mensaje es el mismo texto.[2]​

Origen

Los universos de ficción más antiguos son las mitologías que la gran variedad de culturas y civilizaciones humanas han ido generando en los últimos milenios (las mitologías greco-romana, escandinava, celta, precolombina y japonesa son sólo algunos ejemplos). Sin embargo es importante señalar la diferencia existente entre los universos ficticios de las mitologías (cuya autoría se debe a una lenta y laboriosa sucesión de generaciones humanas) y los universos de ficción «artificiales» creados por un solo autor (o unos pocos autores), como la gran variedad de universos de ficción de los siglos XX y XXI. La Tierra Media o La guerra de las galaxias se cuentan entre los universos de ficción más célebres de esta última clase de universo ficticio y cabe decir que, por lo general, el término «universo ficticio» se aplica a esta clase de universos de ficción «artificiales» mucho más que a las mitologías de las diferentes culturas humanas. En el caso de estas últimas el término «mitología» presupone un elemento teológico: el de la creencia en la existencia real de los dioses. Por ejemplo, son muy conocidos los procesos que tanto los antiguos griegos como los modernos cristianos o musulmanes han llevado a cabo por impiedad (la negación de la existencia de dios o de los dioses, o la falta de respeto a los ritos tradicionales), mientras que a ningún sistema jurídico de la actualidad se le ocurriría procesar a una persona por apreciar la ficción de la Tierra Media o de La guerra de las galaxias. A los «universos ficticios», tal como se les concibe en la actualidad, se les considera pues como ejercicios plenamente conscientes de la creación de una ficción, mientras que las mitologías nacieron de la creencia en la existencia real de los dioses.

Continuidad

Se conoce como «continuidad» al nivel de coherencia interna de los diversos aspectos e historias representados dentro de un universo de ficción, de forma que los mismos no se contradigan entre sí. Un elevado nivel de continuidad aumenta el realismo de un universo de ficción, aunque su falta es frecuentemente un motivo de queja entre los aficionados al mismo.

Clasificaciones

Universo paralelo

Hay dos clases de universos paralelos

  • Un universo paralelo es un universo en todo similar al universo original, a excepción de unas pequeñas diferencias. A menudo se utilizan como recurso narrativo para justificar situaciones incoherentes
  • Un universo paralelo puede utilizarse también para que ciertas reglas o enfoques no se apliquen a la totalidad de un universo, sino a un sector contenido. Generalmente se utilizan para reformular personajes a un formato más moderno sin perder a los personajes clásicos, aunque DC Comics también los utilizó en el pasado para sumar a sus personajes viejos y a otros adquiridos a otras editoriales sin destruir para eso sus propias historias. También se utilizan introduciendo en el mismo a un personaje proveniente del universo «normal», que debe adaptarse a la nueva realidad o intentar restaurar el universo original.

Los univeros paralelos pueden asumirse como universos que siempre fueron parte del multiverso, o bien tener un origen. Por lo general, un universo paralelo creado surge a partir de un viaje temporal en el cual un viajero del tiempo retrocede al pasado y lo modifica de una forma sustancial, matando a alguien importante, previniendo una catástrofe, etc. Se puede interferir con acontecimientos históricos propios del universo de ficción específico, o con acontecimientos históricos reales (guerras, presidentes, etc.) incluidos como tales dentro del universo de ficción.

Dimensiones paralelas

Una dimensión paralela es un sitio ficticio que no forma parte, desde un punto de vista cosmológico, del mismo universo; pero que a diferencia de los universos paralelos no posee puntos de comparación apreciables con el universo principal. Por lo general, el acceso a tales dimensiones es sencillo pero está restringido a ciertos personajes, asociaciones, tecnologías o métodos no disponibles para todos.

Futuros

El mismo universo de ficción, visto un cierto tiempo en el futuro. Puede ser visto mediante un viaje temporal de un personaje del presente al futuro o viceversa, mediante una historia especial ambientada directamente en dicho futuro, o incluso mediante una serie ambientada en el mismo, en la cual el «futuro» pasaría a ser el presente dentro de su propio marco de referencia.

Un universo de ficción puede tener un futuro concreto ya establecido, o tener múltiples «futuros posibles», que son tratados como futuros eventuales que podrían tener lugar o no.

Universos ficcionales fuertes y débiles

Según esta clasificación,[3]​ todas las obras narrativas configuran o pertenecen a un universo ficcional, en la medida en que se trate de ficción. Sin embargo, los universos posibles integran un espectro que va desde los universos ficcionales débiles a los universos ficcionales fuertes. La diferencia parte del grado de autonomía que tenga dicho universo ficcional con respecto a la realidad del lector:

  • Los universos ficcionales débiles son aquellos en los que el grado de autonomía entre la realidad del lector es mínima: sólo se añaden algunos detalles anecdóticos al mundo, tales como algunos personajes o eventos menores o personales. Estos universos ficcionales habitualmente se ven en las novelas e historias de corte realista. En este tipo de historias, el universo ficcional supone la realidad cotidiana, y por tanto no se elabora esfuerzo en detallarlo.
  • Los universos ficcionales fuertes son aquellos en los cuales el grado de autonomía entre la realidad del lector y la de la historia es superlativa. Estas historias poseen eventos, lugares y personajes completamente ficticios, y generalmente son muy complejos, con un "texto cero"[1]​ o biblia de ficción que establece el canon y la continuidad oficial de una serie. Ejemplos de esto se pueden encontrar en la ficción popular y en géneros como la ciencia ficción, fantasía, Espada y brujería, etcétera.

En la historieta

En la historieta la creación del concepto actual de universo ficticio puede atribuirse a Jack Kirby y Stan Lee, creadores de las revistas de historietas de superhéroes de Marvel Comics. A diferencia de las revistas realizadas anteriormente, aquí los personajes de unas revistas aparecían de invitados en otras, unos héroes combatían personajes de las galerías de villanos de otros, las aventuras de un título hacían referencias a acontecimientos ocurridos en otro, e incluso algunas historias comenzaban en una revista y seguían en otra. A partir del Universo Marvel salieron los métodos utilizados en la confección de la mayoría de los universos de ficción de superhéroes actuales.

En los juegos de rol

Algunos juegos de rol, como ¡Piratas![4]​ o Far West,[5]​ están ambientados en épocas históricas reales sin mezcla alguna con elementos de fantasía, y no puede decirse por tanto que se desarrollen en universos de ficción por derecho propio, a pesar de que toda partida de rol sea obviamente una ficción. Aun así la mayor parte de los juegos de rol están ambientados en universos de ficción. El universo de juego de James Bond 007[6]​ está situado en la Guerra Fría, pero los elementos de ficción son tan numerosos en James Bond que puede decirse que el de James Bond es un universo de ficción por derecho propio. Más evidente aún es la condición ficticia de dos universos ya mencionados, la Tierra Media y La guerra de las galaxias. Todos estos universos de juego (la piratería del siglo XVII, el viejo oeste, James Bond, la Tierra Media o La guerra de las galaxias) se han dado en la realidad o han sido creados por la imaginación de algún autor, pero siempre con independencia de los juegos de rol que más tarde fueron concebidos para jugar a rol en ellos. Existen sin embargo universos de juego específicamente concebidos para un juego de rol. Conocidos como escenarios de campaña los más célebres son el así llamado Mundo de Tinieblas de la editorial White Wolf o los escenarios de campaña creados para el juego de rol Dungeons & Dragons.

Ejemplos de universos de ficción

Véase también

Referencias

  1. ↑ a b Ruquet, Esteban. «Los cráteres de Gran A'tuin». Revista Luthor. Consultado el 8 de julio de 2017. 
  2. ↑ a b Arroyo Cantón, Carlos; Berlato Rodríguez, Perla (2012). «La comunicación». En Averbuj, Deborah, ed. Lengua castellana y Literatura. España: Oxford University Press. p. 407. ISBN 9788467367966. 
  3. ↑ Ruquet, Esteban. «Más allá de la literatura: la construcción de mundos en la narrativa popular.». Consultado el 8 de julio de 2017. 
  4. ↑ ROMERO-SALAZAR Juan Antonio, ¡Piratas!, Ludotecnia, Bilbao, primera edición: agosto de 1994, ISBN 84-8172-006-2.
  5. ↑ PÉREZ Darío, DÍAZ Óscar, AGUADO Javier y GARCÍA Gonzalo, Far West, M+D Editores, Madrid, primera edición: enero de 1993, 150 p. 21x29 cm, cart., ISBN 84-604-4995-5
  6. ↑ KLUG Gerard Christopher, James Bond 007, el juego de rol, Joc Internacional, Barcelona, primera edición en español: mayo de 1990, traducción del inglés al castellano por Karl Walter Klobuznik y Moisés Prieto, ISBN 84-7831-029-0
  7. ↑ PONDSMITH Mike, Castillo de Falkenstein, Ediciones Martínez Roca, Madrid, primera edición en castellano: octubre de 1995, traducción del inglés al castellano por Juan Manuel Barranquero [et al.], ISBN 84-270-2028-7
  8. ↑ HENSLEY Shane Lacy, Deadlands, Joc Internacional, Barcelona, 1997, traducción del inglés al castellano por Eugenio Osorio, 224 p. il. 21x29 cm, cart., ISBN 84-7831-172-6
  9. ↑ HOWARD, Robert Ervin, La Edad Hiboria in Conan el cimmerio, vol. I, Timun Mas, Barcelona, primera edición: marzo de 2005, segunda impresión: septiembre de 2007, traducción al castellano de Beatriz Oberländer y Manuel Mata Álvarez-Santullano, ISBN 84-480-3431-3
  10. ↑ STAFFORD Greg, PETERSEN Sandy y DUNN William, Glorantha, el mundo y sus habitantes, Joc Internacional, Barcelona, primera edición en español: abril de 1990, traducción al castellano por Ana Isabel Utande, ISBN 84-7831-028-2
  11. ↑ BROWN Anne, Greyhawk, guía del jugador, Ediciones Martínez Roca, Barcelona, 1998, traducción del inglés al castellano por Ángel Fernández, Dicky Miracle y Xavi Garriga, 64 pp il., ISBN 84-95259-02-8
  12. ↑ FONSTAD Karen Wynn, Atlas de la Dragonlance, Timun Mas, Barcelona, octubre de 2001, traducción en castellano de Milagros López Díaz-Guerra, ISBN 84-480-4901-2
  13. ↑ FONSTAD, Karen Wynn, Atlas de los Reinos Olvidados, Timun Mas, Barcelona, marzo de 1995, traducción en castellano de Alberto Coscarelli Guaschino, ISBN 84-480-4903-9
  14. ↑ DENNING Troy y BROWN Timothy, Dark Sun, Sol Oscuro, Ediciones Zinco, Barcelona, mayo de 1993, traducción del inglés al castellano por Domingo Santos, 208 p. 27x21 cm, rúst., ISBN 84-468-0110-8
  15. ↑ DENNING Troy y BROWN Timothy, Diario del nómada: una guía completa de las tierras y los pueblos de Athas, el mundo abrasado de Sol Oscuro, Barcelona, Ediciones Zinco, marzo de 1993, traducción del inglés al castellano por Domingo Santos, 160 p. il. 21x28 cm, rúst., ISBN 84-468-0064-0
  16. ↑ Grubb, Jeff. Manual of the Planes. TSR Inc. ISBN 978-08-803-8399-8. OCLC 16216356. 
  17. ↑ Grubb, Jeff. Spelljammer : advanced dungeons & dragons adventures in space. TSR Inc. ISBN 978-08-803-8762-0. OCLC 233393888. 
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