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Diferencia entre revisiones de «Gilbert y Sullivan»

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La relación de trabajo de Gilbert y Sullivan a veces era tensa, en parte debido a que cada uno veía su obra sometida a la del otro y en parte porque tenían personalidades opuestas: Gilbert era susceptible, mientras que Sullivan evitaba el conflicto.<ref>Véase, p.e. {{Harvtxt|Stedman|1996|pp=254-56 y 323-24}} y {{Harvtxt|Ainger|2002|pp=193-94}}.</ref> Además, Gilbert incluía en sus [[libreto]]s situaciones del mundo puesto del revés, con el orden social totalmente alterado; al cabo del tiempo, estos temas entraban en conflicto con el deseo de Sullivan de realismo y contención emocional.<ref>Véase, p.e. {{Harvtxt|Ainger|2002|p=288}}, o {{Harvtxt|Wolfson|1976|p=3}}</ref> También entraban en conflicto la sátira política que Gilbert hacía de los ricos y poderosos a los que, por el contrario, Sullivan buscaba como mecenas.<ref>Véase, p.e. {{Harvtxt|Jacobs|1986|p=73}}; Crowther, Andrew, [http://diamond.boisestate.edu/gas/html/gilbert_l.html The Life of W.S. Gilbert.] {{Wayback|url=http://diamond.boisestate.edu/gas/html/gilbert_l.html |date=20080513163810 }} The Gilbert and Sullivan Archive en la universidad estatal de Boise, acceso [[2007-05-21]]; y Bond, Jessie, [https://web.archive.org/web/20060907102559/http://math.boisestate.edu/gas/books/bond/chapter16_txt.htm The Reminiscences of Jessie Bond: Chapter 16.] The Gilbert and Sullivan Archive en la universidad estatal de Boise, acceso [[2007-05-21]]</ref>
La relación de trabajo de Gilbert y Sullivan a veces era tensa, en parte debido a que cada uno veía su obra sometida a la del otro y en parte porque tenían personalidades opuestas: Gilbert era susceptible, mientras que Sullivan evitaba el conflicto.<ref>Véase, p.e.{{Harvtxt|Stedman|1996|pp=254-56 y 323-24}} y {{Harvtxt|Ainger|2002|pp=193-94}}.</ref> Además, Gilbert incluía en sus [[libreto]]s situaciones del mundo puesto del revés, con el orden social totalmente alterado; al cabo del tiempo, estos temas entraban en conflicto con el deseo de Sullivan de realismo y contención emocional.<ref>Véase, p.e.{{Harvtxt|Ainger|2002|p=288}}, o {{Harvtxt|Wolfson|1976|p=3}}</ref> También entraban en conflicto la sátira política que Gilbert hacía de los ricos y poderosos a los que, por el contrario, Sullivan buscaba como mecenas.<ref>Véase, p.e.{{Harvtxt|Jacobs|1986|p=73}}; Crowther, Andrew, [http://diamond.boisestate.edu/gas/html/gilbert_l.html The Life of W.S. Gilbert.] {{Wayback|url=http://diamond.boisestate.edu/gas/html/gilbert_l.html |date=20080513163810 }} The Gilbert and Sullivan Archive en la universidad estatal de Boise, acceso [[2007-05-21]]; y Bond, Jessie, [https://web.archive.org/web/20060907102559/http://math.boisestate.edu/gas/books/bond/chapter16_txt.htm The Reminiscences of Jessie Bond: Chapter 16.] The Gilbert and Sullivan Archive en la universidad estatal de Boise, acceso [[2007-05-21]]</ref>


Después de ''Ruddigore'', Sullivan pidió deshacer la colaboración, diciendo que encontraba las tramas de Gilbert repetitivas y que las operetas no le resultaban satisfactorias. Pero la relación de trabajo continuó.<ref name=Carpet /> Durante la producción de ''The Gondoliers'' se produjo una discusión con el productor respecto a los costes, y Sullivan se puso del lado de este último, quien estaba construyendo un teatro en Londres para la producción de nuevas óperas en inglés, con el Ivanhoe de Sullivan como obra inaugural. Gilbert y Sullivan comenzaron a trabajar con otras personas. En 1891, después de muchos intentos fallidos de reconciliación entre la pareja y su productor, [[Richard D'Oyly Carte]], el editor musical de Gilbert y Sullivan, [[Chappell & Co.|Tom Chappell]], medió entre dos de sus más provechosos artistas, y tuvo éxito.{{Harvnp|Wolfson|1976|p=7}}
Después de ''Ruddigore'', Sullivan pidió deshacer la colaboración, diciendo que encontraba las tramas de Gilbert repetitivas y que las operetas no le resultaban satisfactorias. Pero la relación de trabajo continuó.<ref name=Carpet /> Durante la producción de ''The Gondoliers'' se produjo una discusión con el productor respecto a los costes, y Sullivan se puso del lado de este último, quien estaba construyendo un teatro en Londres para la producción de nuevas óperas en inglés, con el Ivanhoe de Sullivan como obra inaugural. Gilbert y Sullivan comenzaron a trabajar con otras personas. En 1891, después de muchos intentos fallidos de reconciliación entre la pareja y su productor, [[Richard D'Oyly Carte]], el editor musical de Gilbert y Sullivan, [[Chappell & Co.|Tom Chappell]], medió entre dos de sus más provechosos artistas, y tuvo éxito.{{Harvnp|Wolfson|1976|p=7}}

Revisión del 20:08 27 sep 2023

W. S. Gilbert
Arthur Sullivan

Gilbert y Sullivan es la forma habitual como se conoce a la colaboración artística entre el libretista W. S. Gilbert (1836-1911) y el compositor Arthur Sullivan (1842-1900), en plena época Victoriana. Juntos, escribieron catorce operetas entre 1871 y 1896, de las que H.M.S. Pinafore, The Pirates of Penzance y The Mikado se encuentran entre las más conocidas.[1]​

Historia de la colaboración

Gilbert, autor de los libretos, creó «mundos al revés» (en inglés topsy-turvy) para estas óperas, donde cada situación absurda es llevada a su conclusión lógica: hadas codeándose con lores británicos, el flirteo es crimen que merece la pena capital, gondoleros ascendiendo a la monarquía, y piratas que resultan ser nobles que se han descarriado.[2]​ Sullivan, siete años más joven que Gilbert, componía la música, contribuyendo con melodías simétricas y proporcionadas, según Sir George Grove.[3]​

Gilbert y Sullivan se conocieron en 1869.[4]​ Dos años más tarde, Gilbert y Sullivan escribirían su primera obra juntos. Fue el productor Richard D'Oyly Carte quien reunió a Gilbert y Sullivan y fomentó su colaboración.[5]​ Construyó el teatro Savoy en 1881 para presentar su obra conjunta —que llegó a ser conocida con el término de «óperas del Savoy»— y fundó la compañía de ópera D'Oyly Carte, que interpretó y divulgó sus obras durante casi un siglo.

La relación de trabajo de Gilbert y Sullivan a veces era tensa, en parte debido a que cada uno veía su obra sometida a la del otro y en parte porque tenían personalidades opuestas: Gilbert era susceptible, mientras que Sullivan evitaba el conflicto.[6]​ Además, Gilbert incluía en sus libretos situaciones del mundo puesto del revés, con el orden social totalmente alterado; al cabo del tiempo, estos temas entraban en conflicto con el deseo de Sullivan de realismo y contención emocional.[7]​ También entraban en conflicto la sátira política que Gilbert hacía de los ricos y poderosos a los que, por el contrario, Sullivan buscaba como mecenas.[8]​

Después de Ruddigore, Sullivan pidió deshacer la colaboración, diciendo que encontraba las tramas de Gilbert repetitivas y que las operetas no le resultaban satisfactorias. Pero la relación de trabajo continuó.[5]​ Durante la producción de The Gondoliers se produjo una discusión con el productor respecto a los costes, y Sullivan se puso del lado de este último, quien estaba construyendo un teatro en Londres para la producción de nuevas óperas en inglés, con el Ivanhoe de Sullivan como obra inaugural. Gilbert y Sullivan comenzaron a trabajar con otras personas. En 1891, después de muchos intentos fallidos de reconciliación entre la pareja y su productor, Richard D'Oyly Carte, el editor musical de Gilbert y Sullivan, Tom Chappell, medió entre dos de sus más provechosos artistas, y tuvo éxito.[9]​

Después del fracaso de la obra The Grand Duke (1896), no vieron motivo para seguir colaborando. Sullivan, ya enfermo, murió cuatro años después.

Obras conjuntas

Legado cultural

  • La película de 1992 Berryvision se inspira en Princess Ida.
  • La película de 1981 Sorcerers Go Wild. se inspira en The Sorcerer.
  • La película de 1982 The Pirate Movie se inspira en The Pirates of Penzance.
  • La película de 1983 Pinafores in Paris se inspira en H.M.S. Pinafore.
  • La película de 1999 Topsy-Turvy describe la tormentosa relación profesional entre Gilbert y Sullivan.
  • La película de 2009 Mikado: A VeggieTales Movie se inspira en The Mikado.
  • En el cuento Circulo Vicioso, de Isaac Asimov, se hace una pequeña referencia a Gilbert y Sullivan, comparándola con la situación absurda que se describe en el cuento.

Notas

  1. ↑ Davis, Peter G (21 de enero de 2002). «Smooth Sailing». Nueva York. Consultado el 6 de noviembre de 2007. 
  2. ↑ Leigh, Mike (4 de noviembre de 2007). «True anarchists». The Guardian. Consultado el 6 de noviembre de 2007. 
  3. ↑ Sir George Grove: «Parece poseer la forma y la simetría por instinto; el ritmo y la melodía cubren todo lo que toda; la música muestra no sólo un genio simpático, sino sentido, juicio, proporción, y una completa ausencia de pedantería y pretensiones; mientras que la orquestación se distingue por una belleza feliz y original rara vez sobrepasada por los grandes maestros». «Arthur Sullivan 1842–1900». The Musical Times. diciembre de 1900. Archivado desde el original el 28 de octubre de 2007. Consultado el 6 de noviembre de 2007. 
  4. ↑ Crowther, Andrew. Ages Ago—Early Days. Archivado el 3 de septiembre de 2006 en Wayback Machine. The Gilbert and Sullivan Archive en la Universidad estatal de Boise, acceso 2007-05-21.
  5. ↑ a b Crowther, Andrew (28 de junio de 1997). «The Carpet Quarrel Explained». The Gilbert and Sullivan Archive. Archivado desde el original el 11 de mayo de 2008. Consultado el 6 de noviembre de 2007. 
  6. ↑ Véase, p.e.Stedman (1996, pp. 254-56 y 323-24) y Ainger (2002, pp. 193-94).
  7. ↑ Véase, p.e.Ainger (2002, p. 288), o Wolfson (1976, p. 3)
  8. ↑ Véase, p.e.Jacobs (1986, p. 73); Crowther, Andrew, The Life of W.S. Gilbert. Archivado el 13 de mayo de 2008 en Wayback Machine. The Gilbert and Sullivan Archive en la universidad estatal de Boise, acceso 2007-05-21; y Bond, Jessie, The Reminiscences of Jessie Bond: Chapter 16. The Gilbert and Sullivan Archive en la universidad estatal de Boise, acceso 2007-05-21
  9. ↑ Wolfson, 1976, p. 7.

Referencias

Enlaces externos

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