Diferencia entre revisiones de «Sinfonía n.º 7 (Vaughan Williams)»
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== Discografía selecta == |
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Revisión del 13:15 8 nov 2024
La Sinfonía n.º 7, también conocida como Sinfonía antártica o en italiano Sinfonia antartica, fue compuesta por Ralph Vaughan Williams entre 1949 y 1952. La obra está dedicada a Ernest Irving.[1]
Historia
Composición
La composición de esta pieza se desarrolló entre 1949 y 1952.[1] Vaughan Williams había compuesto la música para la película Scott of the Antarctic en 1947, dirigida por Charles Frend para los estudios Ealing, basada en la expedición a la Antártida de Robert Falcon Scott. Este tema inspiró de tal manera al maestro inglés que incorporó mucha de la música a su Sinfonía n.º 7. Para el compositor había una asociación directa de la gesta de Scott con la Primera Guerra Mundial, y se convirtió en una de las influencias más poderosas en el diseño de esta obra.[2] Hasta el 5 de enero de 1953, nueve días antes del estreno, Vaughan Williams había querido llamarla "Sinfonia Antarctica". En su carta del 5 de enero a su copista y ayudante Roy Douglas informaba de que finalmente había aceptado la grafía italiana correcta, "Antartica".[3]
Estreno y publicación
El estreno se celebró el 14 de enero de 1953 en Mánchester con la interpretación de la Orquesta Hallé de Mánchester y la soprano solista Margaret Ritchie, bajo la batuta de John Barbirolli. La primera interpretación en Estados Unidos tuvo lugar el 2 de abril de 1953 y corrió a cargo de la Orquesta Sinfónica de Chicago dirigida por Rafael Kubelík.
La primera edición de la pieza fue llevada a cabo en 1953 por la editorial Oxford University Press en Londres.[4]
Instrumentación
La partitura está escrita para una gran orquesta formada por:[4]
- Viento madera: 3 flautas (la tercera doblando al flautín), 2 oboes, 1 corno inglés, 2 clarinetes, 1 clarinete bajo, 2 fagotes, 1 contrafagot.
- Viento metal: 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, 1 tuba.
- Percusión: timbales, bombo, caja, platillos, triángulo, gong, campanas, xilófono, vibráfono, glockenspiel, eolífono.
- Teclado: celesta, piano, órgano (en el tercer movimiento).
- Cuerda: arpa y una sección de cuerdas con violines I y II, violas, violonchelos y contrabajos.
- Voces: soprano solista y un coro femenino.
Las voces de la soprano y del coro femenino a tres voces intervienen sin palabras en el primer y el último movimiento.
Estructura y análisis
La sinfonía consta de cinco movimientos:[4]
- I. Prelude. Andante maestoso 3
4 - II. Scherzo. Moderato 6
8 - III. Landscape. Lento 4
4 - IV. Intermezzo. Andante sostenuto 3
4 - V. Epilogue. Alla marcia, moderato (no troppo allegro) 4
4
La interpretación de esta obra dura aproximadamente entre 40 y 45 minutos. La partitura incluye al comienzo de cada movimiento una breve cita literaria que, a veces, se declama en la interpretación y también en grabaciones. No obstante, el compositor no especificó que debiera leerse y, de hecho, no se hizo en su estreno, en el que el compositor estaba presente, ni en la primera grabación discográfica. Sí se incluyó en otras grabaciones, como la realizada por Adrian Boult, con John Gielgud como narrador, que fue supervisada por el compositor para Decca en 1954. También se hizo en la llevada a cabo para RCA por André Previn, con Ralph Richardson como narrador. Por otra parte, el compositor sí especifica que el cuarto movimiento sucede al tercero sin pausa. En este caso la voz que recita se superpone a la música. Beckerman señala que las citas textuales fueron incluidas por el maestro briátnico para ilustrar literariamente lo que la película Scott of the Antartic logra mediante imágenes.[5]
I. Prelude. Andante maestoso
El primer movimiento, Prelude. Andante maestoso, está escrito en compás de 3/4.
«To suffer woes which hope thinks infinite,
To forgive wrongs darker than death or night,
This is alone Life, Joy, Empire and Victor.»
To defy power which seems omnipotent,
...
Neither to change, nor falter, nor repent:
This... is to be
Good, great and joyous, beautiful and free,
«Sufrir penas que la esperanza considera infinitas,
Para perdonar males más oscuros que la muerte o la noche,
Esto es sólo Vida, Alegría, Imperio y Victoria.»
Para desafiar el poder que parece omnipotente,
...
Ni cambiar, ni vacilar, ni arrepentirse:
Esto... es ser
Bueno, grande y alegre, hermoso y libre,
—Citas de Prometeo liberado de Percy Bysshe Shelley.
II. Scherzo. Moderato
El segundo movimiento, Scherzo. Moderato, está en compás de 6/8.
«There go the ships, and there is that Leviathan whom thou hast made to take his pastime therein.»«Ahí van los barcos, y ahí está ese Leviatán que has hecho que se entretenga con ellos.»—Citas del Salmo 104, versículo 26.
III. Landscape. Lento
El tercer movimiento, Landscape (Paisaje). Lento, está en compás de 4/4.
«Ye ice falls! Ye that from the mountain's brow
Adown enormous ravines slope amain—
Motionless torrents! Silent cataracts!»
Torrents, methinks, that heard a mighty voice,
And stopped at once amid their maddest plunge!
«¡Que el hielo cae! Que desde la cima de la montaña
Bajan por enormes barrancos—
¡Inmóviles torrentes! ¡ Silenciosas cataratas!»
Torrentes, me parece, que oyeron una potente voz,
y se detuvieron al instante en su más alocada caída.
—Cita de Hymn before Sunrise, in the vale of Chamouni de Samuel Taylor Coleridge.
IV. Intermezzo. Andante sostenuto
El cuarto movimiento, Intermezzo. Andante sostenuto, está en compás de 3/4.
«Love, all alike, no season knows, nor clime,
Nor hours, days, months, which are the rags of time.»«El amor, todo por igual, no conoce estación, ni clima,
ni horas, ni días, ni meses, que son los harapos del tiempo.»—Cita de The Sun Rising de John Donne.
V. Epilogue. Alla marcia, moderato (no troppo allegro)
El cuarto y último movimiento, Epilogue. Alla marcia, moderato (no troppo allegro), está en compás de 4/4.
«I do not regret this journey; we took risks, we knew we took them, things have come out against us, therefore we have no cause for complaint.»«No me arrepiento de este viaje; corrimos riesgos, sabíamos que los corríamos, las cosas nos han salido mal, por lo tanto no tenemos motivo de queja.»—Cita de Last Journal del capitán Robert Falcon Scott.
Discografía selecta
| Año | Dirección | Soprano | Orquesta y coro | Narrador | Lugar | Discográfica |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1953 | John Barbirolli | Margaret Ritchie | Coro y Orquesta Hallé de Mánchester | — | Free Trade Hall | HMV ALP 1102 |
| 1953 | Adrian Boult | Margaret Ritchie | Orquesta Filarmónica de Londres | John Gielgud | Kingsway Hall | Decca LXT 2912 |
| 1967 | André Previn | Heather Harper | Coro Ambrosiano y Sinfónica de Londres | Ralph Richardson | Kingsway Hall | RCA Victor SB 6736 |
| 1969 | Adrian Boult | Norma Burrowes | Coro y Orquesta Filarmónica de Londres | — | Kingsway Hall | HMV ASD 2631 |
| 1970 | Ainslee Cox | Jacqueline Pierce | Coro femenino y Orquesta Sinfónica Americana | Franklin Williams | Carnegie Hall | CRQ Editions CD 251 |
| 1984 | Bernard Haitink | Sheila Armstrong | Coro y Orquesta Filarmónica de Londres | — | Royal Festival Hall | LPO 0072 |
| 1984 | Bernard Haitink | Sheila Armstrong | Coro y Orquesta Filarmónica de Londres | — | Abbey Road | EMI CDC 7 47516 2 |
| 1989 | Guennadi Rozhdéstvenski | Elena Dof-donskaya | Coro de cámara del Conservatorio de Moscú y Orquesta Sinfónica Estatal de la URSS | — | Edif. Philharmonia, Leningrado | Melodiya CD 10-02170-5 |
| 1989 | Bryden Thomson | Catherine Bott | Coro y Orquesta Sinfónica de Londres | — | St Jude-on-the-Hill, Hampstead | Chandos CHAN 8796 |
| 1990 | Vernon Handley | Alison Hargan | Royal Liverpool Philharmonic & Choir | — | Philharmonic Hall, Liverpool | EMI Eminence CD EMX 2173 |
| 1991 | Leonard Slatkin | Linda Hohenfeld | Coro y Orquesta Philharmonia | — | Abbey Road | RCA Victor Red Seal 09026-61195-2 |
| 1992 | Raymond Leppard | Dominique Labelle | Coro y Orquesta Sinfónica de Indianapolis | — | Koss Classics KC 2214 | |
| 1996 | Andrew Davis | Patricia Rozario | Coro y Orquesta Sinfónica de la BBC | — | Iglesia S Agustín | Teldec 0630-13139-2 |
| 1996 | Kees Bakels | Lynda Russell | Waynflete Singers y Orquesta Sinfónica de Bournemouth | David Timson | Poole Arts Centre | Naxos 8.550737 |
| 2017 | Andrew Davis | Mari Eriksmoen | Grieg Kor; Coro y Orquesta Filarmónica de Bergen | — | Grieghallen, Bergen | Chandos CHSA 5186 |
| 2018 | Andrew Manze | Rowan Pierce | Royal Liverpool Philharmonic & Choir | Timothy West | Philharmonic Hall, Liverpool | Onyx ONYX4190 |
| 2019 | Mark Elder | Sophie Bevan | Coro y Orquesta Hallé de Mánchester | — | Bridgewater Hall, Manchester | Hallé CD HLD 7558 |
Véase también
- Sinfonía n.º 1 (Vaughan Williams)
- Sinfonía n.º 2 (Vaughan Williams)
- Sinfonía n.º 3 (Vaughan Williams)
- Sinfonía n.º 4 (Vaughan Williams)
- Sinfonía n.º 5 (Vaughan Williams)
- Sinfonía n.º 6 (Vaughan Williams)
- Sinfonía n.º 8 (Vaughan Williams)
- Sinfonía n.º 9 (Vaughan Williams)
Referencias
- ↑ a b «Symphonies». Ralph Vaughan Williams Society. Consultado el 1 de octubre de 2024.
- ↑ Grimley, Daniel M. (2008). «Music, Ice, and the “Geometry of Fear”: The Landscapes of Vaughan Williams's Sinfonia Antartica». The Musical Quarterly 91 (1-2): 116-150; 117, 120. doi:10.1093/musqtl/gdn027.
- ↑ Douglas, Roy (1990). «Working with Vaughan Williams: Some Newly Discovered Manuscripts». The British Library Journal 16 (2): 201-203. ISSN 0305-5167. Resumen divulgativo.
- ↑ a b c «Sinfonia Antartica (Symphony No.7) (Vaughan Williams, Ralph)». IMSLP. Consultado el 1 de octubre de 2024.
- ↑ Beckerman, Michael (2000). «The Composer as Pole Seeker: Reading Vaughan Williams's Sinfonia antartica». Current Musicology 69: 42-67. doi:10.7916/D8PZ57S0.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre composiciones de Vaughan Williams.- «Sinfonía n.º 7 (Vaughan Williams)» en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
