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Carolina Caycedo

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Carolina Caycedo (Londres, Reino Unido, 1978) es una artista multimedia radicada en Los Ángeles.[1]​

Hija de padres colombianos, su práctica artística se basa en la investigación ambiental centrada en el futuro de los recursos compartidos, la justicia ambiental, la transición energética y la biodiversidad cultural.[2]​ Al contribuir a la construcción comunitaria de la memoria ambiental e histórica, busca formas de prevenir la violencia contra los seres humanos y la naturaleza.[2]​

Su trabajo se ha mostrado en museos de todo el mundo, incluso en varias bienales internacionales, como la Bienal de Arquitectura de Chicago de 2019,[3]​ Bienal “Made in LA” del Hammer Museum de 2018,[4]​ Bienal de Arte de São Paulo de 2016, 2010. Bienal de Pontevedra, Bienal de La Habana 2009, Trienal Poligráfica de San Juan 2009, Bienal del Whitney 2006, y Bienal de Venecia 2003.[5]​ [6]​

Educación

Se licenció en Bellas Artes (BFA) en la Universidad de los Andes en Bogotá, Colombia en 1999 y obtuvo una Maestría en Bellas Artes (MFA) en la Universidad del Sur de California en 2012.[7]​

Premios y reconocimientos

Fue galardonada con la “Iniciativa Cinco” del Vincent Price Art Museum, en Monterey Park, California, y The Huntington Library, en San Marino, California, Estados Unidos.[5]​ Este premio se centra en la ampliación de las colecciones de arte de la Biblioteca Huntington, con el objetivo de que las personas artistas premiadas creen nuevas obras en torno al tema de la identidad.[8]​ También ganó el Premio Creative Capital Visual Arts 2015.[9]​

Obra

Su trabajo está incluido en varias colecciones de los principales museos de arte, incluido el Museo Whitney de Arte Americano y el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles.[10]​ [11]​ Su trabajo también se incluye en Defining Line, una exposición de arte público de realidad aumentada curada por Nancy Baker Cahill y Debra Scacco.

To Drive Away Whiteness/Para alejar la blancura (2017)

Fue una escultura multimedia mostrada en el Hammer Museum de Los Ángeles como parte de la bienal “Made in LA” de 2018.[4]​

Be Dammed (2012)

Es un conjunto de videos, libros de artista y obras de instalación que se centran en las comunidades colombianas que residen alrededor del río Magdalena en Colombia y que están siendo afectadas por industrias extractivistas como la construcción de represas y la privatización de la río.[2]​[12]​ [13]​

Para 2014, 200.000 residentes colombianos habían sido desplazados debido a los proyectos de extracción de recursos junto con el río y la privatización de la tierra, y Caycedo ha sido investigado sobre las consecuencias de la reubicación para crear esta obra de arte.[14]​ En 2019 presentó una pieza performance, Beyond Control en el Museo de Arte Moderno de Medellín, Colombia.[15]​ La actuación, coreografiada en colaboración con Rebeca Hernández, buscaba visualizar las relaciones entre las represas y cómo los humanos gestionan los cuerpos de agua.[16]​ [12]​

Cosmotarrayas (2016)

Es una rama de su proyecto más largo en curso, Be Dammed . Cosmotarraya es una serie de esculturas colgantes realizadas con redes de pesca hechas a mano y otros objetos encontrados.[17]​ Fueron recopilados durante su investigación de campo mientras estaba en el río Magdalena entrevistando a personas afectadas por la privatización de las aguas y la construcción de represas. Las redes de pesca serían teñidas y ensambladas con los distintos objetos en su estudio de Los Ángeles. Los tiñó de 3 colores específicos: negro, rojo y marrón. Se supone que estos colores hacen referencia a la coloración del flujo de lodo tóxico creado por la falla de la construcción de la presa de relaves Fundão en la mina de mineral de hierro Germano del Complejo Minero Samarco Mariana cerca de Minas Gerais, Brasil, en 2015.[18]​

Utilizó las redes de pesca para simbolizar un objeto que es todo lo contrario de lo que es una presa. Caycedo dijo al New York Times: “La presa es obra de una empresa, es impenetrable, inamovible. Corta el cuerpo del río en dos. Corta el flujo del ecosistema. Del otro lado está la red de pesca, que está hecha a mano, de pequeña escala, porosa, flexible, maleable. Deja pasar el agua pero atrapa el sustento”.[19]​ Las redes de pesca también son un símbolo de los medios de vida desplazados por la construcción de represas y la privatización del agua.

How to obtain a British passport

(2003) es un trabajo en video basado en la actuación tanto real como ficticia de Caycedo y su amiga colombiana, realizando una ceremonia de matrimonio civil.[5]​

Daytoday

Daytoday (2002-09) fue el proyecto individual de Caycedo, en el que permaneció en ciudades metropolitanas como Nueva York, Londres y Viena sin tener dinero ni bienes de primera necesidad. Vivía el día a día ofreciendo a la gente habilidades básicas, como cortes de pelo o clases de español, a cambio de comida o un lugar donde pasar la noche.[20]​

Apariciones/Apparitions

Es una obra en video que debutó en la Biblioteca Huntington como parte de la iniciativa de arte contemporáneo de la institución llamada "/five". El vídeo de nueve minutos y medio muestra bailarines fantasmales que habitan la colección de The Huntington.[21]​

The Collapse of a Model

Consta de dos fotomontajes masivos hechos de imágenes satelitales compuestas de tres sitios de represas importantes. El artículo sugiere un esperanzador no hacia el fin del modelo capitalista de extracción de recursos.[22]​

Exposiciones

Su obra ha sido expuesta en el Instituto de Arte Contemporáneo (ICA) de Boston, Massachusetts (2020);[18]​ el Museo de Arte del Condado de Orange en Santa Ana, California (2019); el Muzeum Sztuki en Lodz, Polonia (2019);[23]​ la Comisión Económica de las Naciones Unidas para Europa (CEPE) en Astana, Kazajstán (2018); el Nuevo Museo de Arte Contemporáneo (NUMU) de Guatemala (2017); Relojería en Los Ángeles, California (2015); el Instituto de Visión en Bogotá, Colombia (2014);[3]​ daadgalerie en Berlín, Alemania (2013); y la Galerie du Jour en París, Francia (2013).[24]​

Caycedo ha participado en exposiciones colectivas en el Ulrich Museum of Art, Wichita, Kansas ( In the Wake, 2019); Bienal de Arquitectura de Chicago en Chicago, Illinois (2019); el Museo de Arte São Paulo en Brasil (2019); el Hamburger Bahnhof en Berlín, Alemania (2018); el Museo Hammer en Los Ángeles, California (2018); el Museo Whitney de Arte Americano en la ciudad de Nueva York, Nueva York (2018); el Museo de Arte de Seúl en Seúl, Corea (2017); el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles (LACMA) en Los Ángeles, California (2017); Les Recontres d'Arles en Arles, Francia (2017); y el Instituto KW de Arte Contemporáneo de Berlín, Alemania (2014).[24]​ [25]​

Referencias

  1. ↑ «Carolina Caycedo | Artists | BANK». Archivado desde el original el 1 de junio de 2019. Consultado el 1 de junio de 2019.  Parámetro desconocido |url-status= ignorado (ayuda)
  2. ↑ a b c «Carolina Caycedo». Morris and Helen Belkin Art Gallery (en inglés canadiense). Consultado el 13 de marzo de 2020.  Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «:1» está definido varias veces con contenidos diferentes
  3. ↑ a b «Carolina Caycedo « Contributors « Chicago Architecture Biennial». chicagoarchitecturebiennial.org (en inglés). Consultado el 13 de marzo de 2020.  Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «:2» está definido varias veces con contenidos diferentes
  4. ↑ a b «The Hammer's 'Made in LA' Avoids Common Biennial Pitfalls to Paint a Compelling Portrait of a Vibrant Art Community». artnet News (en inglés estadounidense). 11 de junio de 2018. Consultado el 13 de marzo de 2020.  Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «:3» está definido varias veces con contenidos diferentes
  5. ↑ a b c «Verso». The Huntington (en inglés). Consultado el 13 de marzo de 2020.  Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «:4» está definido varias veces con contenidos diferentes
  6. ↑ Paulo, Bienal São. «Carolina Caycedo – 32nd Bienal». www.32bienal.org.br. Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2018. Consultado el 7 de abril de 2019.  Parámetro desconocido |url-status= ignorado (ayuda)
  7. ↑ «Commonwealth and Council / Carolina Caycedo». Commonwealth and Council (en inglés). Consultado el 13 de marzo de 2020. 
  8. ↑ «2018 | five» (en inglés estadounidense). Consultado el 13 de marzo de 2020. 
  9. ↑ «Carolina Caycedo». Colección Patricia Phelps de Cisneros (en inglés). 31 de agosto de 2015. Consultado el 13 de marzo de 2020. 
  10. ↑ «Carolina Caycedo». www.whitney.org. Archivado desde el original el 7 de abril de 2019. Consultado el 7 de abril de 2019.  Parámetro desconocido |url-status= ignorado (ayuda)
  11. ↑ «2016 and 2017 AHAN: Studio Forum Acquisitions – Unframed». unframed.lacma.org. Archivado desde el original el 7 de abril de 2019. Consultado el 7 de abril de 2019.  Parámetro desconocido |url-status= ignorado (ayuda)
  12. ↑ a b Mizota, Sharon (18 September 2017). «Our rivers, ourselves: One artist's very personal take on the impact of dams». Los Angeles Times. Archivado desde el original el 7 de abril de 2019. Consultado el 7 de abril de 2019.  Parámetro desconocido |url-status= ignorado (ayuda) Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «:5» está definido varias veces con contenidos diferentes
  13. ↑ Wakim, Marielle (4 June 2018). «The Hammer Museum Is Tapping Into Local Talent with Made in L.A.». lamag.com. Archivado desde el original el 7 April 2019. Consultado el 7 April 2019.  Parámetro desconocido |url-status= ignorado (ayuda)
  14. ↑ Angeles, Carolina Caycedo Los (17 de marzo de 2015). «"We Need the River to be Free": Activists Fight the Privatization of Colombia's Longest River». Creative Time Reports (en inglés estadounidense). Consultado el 13 de marzo de 2020. 
  15. ↑ Castañeda, Ronal (2 April 2019). «La performance es más que arte vivo. ¿Dónde verlo en Medellín?». www.elcolombiano.com. Archivado desde el original el 5 de abril de 2019. Consultado el 7 de abril de 2019.  Parámetro desconocido |url-status= ignorado (ayuda)
  16. ↑ «BEYOND CONTROL». 18th Street Arts Center (en inglés estadounidense). 23 de octubre de 2013. Consultado el 13 de marzo de 2020. 
  17. ↑ carolinacaycedo. «Cosmotarrayas / Comotarrafas / series, 2016 | Carolina Caycedo» (en inglés estadounidense). Consultado el 19 de octubre de 2021. 
  18. ↑ a b «Carolina Caycedo: Cosmotarrayas | icaboston.org». www.icaboston.org. Consultado el 13 de marzo de 2020.  Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «:6» está definido varias veces con contenidos diferentes
  19. ↑ Thackara, Tess (23 de octubre de 2019). «Colombian Artist Seeks Justice for the Natural World». The New York Times (en inglés estadounidense). ISSN 0362-4331. Consultado el 19 de octubre de 2021. 
  20. ↑ «Carolina Caycedo – Instituto de Visión». institutodevision.com. Consultado el 13 de marzo de 2020. 
  21. ↑ «Carolina Caycedo Video to Go on View in the Huntington Library Art Gallery». Athena Information Solutions PVT. LTD. July 30, 2019. 
  22. ↑ «Fishing Nets Instead of Dams». The New York Times Company. 27 de octubre de 2019. 
  23. ↑ CG2. «Prototypes 03: Carolina Caycedo & Zofia Rydet. Care Report». Muzeum Sztuki w Łodzi (en inglés). Consultado el 13 de marzo de 2020. 
  24. ↑ a b «Commonwealth and Council / Carolina Caycedo». Commonwealth and Council (en inglés). Consultado el 11 de marzo de 2020.  Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «:0» está definido varias veces con contenidos diferentes
  25. ↑ “Carolina Caycedo,” Collección Cisneros, https://www.coleccioncisneros.org/authors/carolina-caycedo

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