Usuario:Patricanino/La verdadera historia del cine

Forgotten Silver
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Título	La verdadera historia del cine
Ficha técnica
Dirección	Peter Jackson y Costa Botes;
Producción	Sue Rogers; Caterina de Nave; Peter Jackson; Jamie Selkirk
Guion	Peter Jackson; Costa Botes
Música	Duncan Davidson; David Donaldson; Plan 9; Steve Roche; Janet Roddick
Fotografía	Alun Bollinger; Gerry Vasbenter
Montaje	Eric De Beus; Michael Horton
Protagonistas	Jeffrey Thomas; Costa Botes; Marguerite Hurst; Peter Jackson; Leonard Maltin; Johnny Morris; Sam Neill; John O’Shea; Lindsay Shelton; Harvey Weinstein
Datos y cifras
País	Nueva Zelanda
Año	1995
Género	Comedia
Duración	53 minutos
Compañías
Productora	New Zealand Film Commission; New Zealand On Air; WingNut Films
Presupuesto	$ 650 000

La verdadera historia del cine

La verdadera historia del cine (1995) es un falso documental que pretende contar la historia de Colin McKenzie, un pionero cineasta neozelandés. Fue escrita y dirigida por Peter Jackson y Costa Botes, quienes aparecen en la película en su papel de creadores del documental. La película, realizada con motivo de las celebraciones del centenario del cine, fue transmitida por primera vez el 28 de octubre 1995 por el canal de televisión neozelandés “TV ONE” y más tarde se presentó en varios festivales internacionales de cine, como el Festival de Cine de Toronto y el Fantasporto.

Sinopsis

La verdadera historia del cine es un falso documental que nos muestra como el director, Peter Jackson, encuentra en un cobertizo cientos de películas de nitrato de 35 mm grabadas a final de siglo por el neozelandés Collin McKenzie. A partir de ese momento, comienza una investigación a fondo sobre ese pionero del cine hasta entonces desconocido. Este curioso personaje descubre el travelling, el primer plano, el sonido y la grabación en color antes de su creación documentada históricamente. Además graba el primer vuelo realizado por el hombre, llevado a cabo por Richard Pierse, desmontando así a los hermanos Wright.

Este documental cuenta también con falsos testimonios del actor y director Sam Neill y del documentalista John O´Shea y con intervenciones del archivista Jonathan Morris, del historiador de cine Leonard Malti y del productor de Miramax films, Harvey Weinstein.

Durante el documental se analizarán los pasos que sigue McKenzie para grabar “Salomé”, la obra maestra de Collin. Peter Jackson encuentra esas grabaciones durante el rodaje del documental y las montará para estrenar la película el 3 de septiembre de 1995 en Nueva Zelanda, con una enorme acogida por parte del público.

Colin McKenzie

Collin McKenzie nace el 7 de Febrero de 1888 en Geraldine, Nueva Zelanda bajo el seno de una familia humilde. Junto a su hermano Bruk, con el cual está muy unido, construye su primera cámara a los 12 años. Después de un tiempo grabando multitud de tomas, decide llevar a cabo su primer largometraje, hecho al que se opuso su padre que le rompió todo el material que hasta entonces había construido excepto la cámara escondida previamente por su madre.

Tiempo después establece relación con Richard Piarse, el primer hombre que consigue volar. Collin captura ese primer vuelvo gracias al cual se hacen una serie de investigaciones que revelan que Pierce vuela oficialmente nueve meses antes que los hermanos Wright. Sin embargo los problemas con su padre continúan así que Collin se escapa de su casa a los 15 años y en 1905 crea junto a su hermano Bruk “Colum” una productora de cine que comienza con bodas, bautizos y comuniones.

En 1908 graba “The Warriors Seasons” el primer largometraje de la historia, en el cual introduce una serie de métodos revolucionarios que le permitirán sincronizar el sonido con sus películas. Sin embargo, los diálogos de dicha película eran en chino, y olvidó ponerle subtítulos, por lo que el público, sorprendido en un primer momento por el sonido, terminó aburriéndose y abandonando la sala. Esto supuso un duro palo para Collin, que renuncia a todos sus experimentos de sonido.

A partir de ese momento se centra en otra de sus obsesiones técnicas, el color. Descubre una fórmula para hacer película en color, pero la planta que utiliza resulta difícil de encontrar y solo crece en Tahití, adonde se dirige con su hermano Brooke. Tras muchos esfuerzos y meses de trabajo, logran grabar una película en color que duraba veintidós segundos, Colour Test (1911).

Se trataba de una prueba, pero, a lo largo de la misma, irrumpieron en mitad del plano algunas nativas semidesnudas, lo que les costó seis meses de cárcel y trabajos forzados a los hermanos McKenzie a su vuelta a Nueva Zelanda, por exhibición de material obsceno.

Al salir de la cárcel decide grabar una película sobre Salomé y San Juan Bautista. El mismo representará a San Juan Bautista y y Brooke sería Narraboth, el capitán de la guardia de Herodes.Tras una larga búsqueda conoce a Meybel que representará a Salome. Collin se enamora perdidamente de Meybel hasta el punto de grabarla cada vez más cerca, inventando así el Primer Plano. Meybel, sin embargo, se enamorará de su hermano Burke y se casarán, por lo que Collin suspende la grabación.

Con el comienzo de la Primera Guerra Mundial Bruke se alista en el ejército y graba todo lo que ocurre en Gallipolli con una cámara hecha por Collin, pero despúes de muchas batallas Bruke muere haciendo que Mckenzie caiga en una profunda depresión y desaparezca durante 3 largos años. En 1918, cuando acaba la guerra, Collin regresa dispuesto a reanudar el rodaje de Salome a lo grande. La película durará cuatro horas y contará con miles de extras.

Al llegar a lugar de grabación, los extras y Meybel se encuentran con una enorme ciudad bíblica, considerada la mayor construcción hecha por el hombre. Allí comienza el rodaje, que no durará mucho, ya que al poco tiempo Collin se queda sin dinero. Es entonces cuando comienza a trabajar junto a Stan Willson, un payaso con el que se dedicará a grabar cámaras ocultas que le permitirán poco a poco financiar Salome, pero después de un problema con el Primer ministro esas grabaciones se acaban y con ellas la financiación de la película, por lo que Collin tiene que buscar nuevas fuentes de ingreso.

Conoce a Rex Solomon un rico devoto dueño de Majestic Lion Pictures que le ayudará a financiar la película. Sin embargo, el acuerdo entre Solomon y McKenzie duró poco, ya que Solomon lo perdió todo en el crack de 1929 y McKenzie se quedó de nuevo sin financiación para Salomé.

Consiguió otra fuente de financiación en el aparato de propaganda de la Unión Soviética, pero los mafiosos hermanos Palermo le reclamaban el negativo de la película, ya que se habían quedado con todas las propiedades de Solomon. A partir de aquí, Colin emprende una carrera contrarreloj y se obsesiona con acabar Salomé como sea, lo que tendrá duras consecuencias para él y su familia, pues hace trabajar a Maybelle durante horas y horas, a pesar de estar embarazada. Por un lado, tenía que rodar un drama revolucionario para los rusos, pero, por otro, quería acabar su película tal y como él quería. Así, de cada cinco tomas que rodaba, una era para los rusos y las cuatro restantes para su proyecto personal. Al final, Maybelle tuvo un parto prematuro y tanto ella como su hijo murieron cuando solo faltaba por rodar una escena de Salomé. Colin enterró la película junto a su familia y se marchó el 27 de julio de 1931 para no regresar jamás a Nueva Zelanda.

Primero fue a Argelia, donde cayó en el alcoholismo, y en 1936 lo encontramos en la Guerra Civil Española, que es donde conoció a Hannah Simpson, una joven neozelandesa que trabajaba en un hospital de la Cruz Roja y con la que poco después se casaría. Los últimos días de Collin se remontan a 1937, en plena Guerra Civil, durante la Batalla de Málaga en la que graba su propia muerte.

Recepción

La verdadera historia del cine es considerada para muchos una película de culto, tanto por su contenido, como por el fenómeno que se generó en su estreno en la televisión neozelandesa. Este caso puede ser comparado de manera significativa con la dramatización radiofónica de Halloween que hizo Orson Welles el 30 de octubre de 1938 de La guerra de los mundos de H. G. Wells. La audiencia creyó que las imágenes y los testimonios incluidos en el documental eran ciertos, que realmente Colin McKenzie era un pionero en el cine y el inventor del cine sonoro y del color. Esto fue posible gracias a que el documental se proyectó ante un público de Nueva Zelanda totalmente ajeno a la verdadera realidad, cuya población creyó que tenía un nuevo héroe nacional. El fenómeno llegó a tal punto que la prensa de Nueva Zelanda propuso que se construyera una estatua de Colin McKenzie. Los días siguientes al estreno, los directores se vieron obligados a aclarar en televisión que el contenido era totalmente ficticio, que no buscaban directamente el escándalo, ni siquiera como forma de promoción, sino jugar con los géneros. Junto con el co-director Costa Botes, Jackson ha reunido uno de los falsos documentales más interesantes del género popularizado por primera vez por This is Spinal Tap.

Para añadir verosimilitud a la narración, La verdadera historia del cine incluye todos los trucos del documental: fotografías antiguas, imágenes de archivo, expertos y entrevistas de testigos, recortes de periódicos, etc. En las entrevistas a expertos se incluyen: el crítico historiador Leonard Maltin; Harvey Weinstein, el dueño de Miramax Films quien revela que su empresa va a distribuir Salomé; el actor Sam Neill. También se incluyen comentarios de los dos directores, Peter Jackson y Costa Botes. Además, añade efectos especiales para recrear antiguos y dañados materiales videográficos, que hace que sea más fácil creer que estamos viendo unas bobinas almacenadas en un cobertizo durante cincuenta años. También incluye al final del documental las imágenes de la premier de la película reconstruida Salomé. La farsa también continúa durante los créditos, donde agradecen que la Comisión de Cine de Nueva Zelanda ayudara a la restauración de Salomé de McKenzie.

Todo esto contribuye a creer lo que vemos en el documental, además de que confiamos en el género documental como tal, ya que siempre es totalmente distinguible de lo ficticio, excepto como en este caso, el de los falsos documentales o mockumentary. El documental fue presentado de manera intencionada en el centenario del cinematógrafo para rendirle homenaje, y se plantea su desarrollo como un recorrido por la historia del cine. Mantiene todo el tiempo la verosimilitud histórica, sin dejar de dialogar irónicamente con el interlocutor, al que se lanzan constantes guiños relacionados con la historia del cine y todos los tópicos del siglo XX, en los que McKenzie aparece como protagonista más o menos casual, lo que hubiera sido materialmente imposible en la realidad.

La narrativa es rápida, y juega con el suspense, lo que no suele ser frecuente en los documentales al uso, por lo que consiguió unos índices de audiencia que este género informativo no suele nunca alcanzar. Resulta una historia apasionante, con el añadido de que todo parece haber ocurrido de verdad.

No es muy distinto el rodaje de La verdadera historia del cine del de El señor de los anillos, aunque tengan distinta finalidad, ambas producciones son películas de aventuras. En la vida de este héroe marcada por el azar se mezcla el amor, la aventura, el humor y la tragedia. Además, este documental sirvió para que los productores y colaboradores de la trilogía confiaran en el desconocido director, que enviaba el documental como carta de presentación.

A Collin McKenzie se le atribuía la invención del travelling, el primer largometraje de la historia que además incorporaba sonido y el color; pero la realidad es que el travelling lo utilizó por primera vez uno de los operadores de los hermanos Lumière, el primer largometraje de la historia fue The Story of the Kelly Gang (1906) de Charles Tait, la primera vez que se utilizó el sonido fue en The Jazz Singer (1927),y la primera película en color realizada mediante el proceso de Kinemacolor fue The World, the Flesh and the Devil (1914). En cuanto a Salomé, hay varias versiones pero sobretodo recuerda a la dirigida por William Dieterle en 1953.

Reparto

Jeffrey Thomas como Narrador (voz)
Costa Botes como sí mismo - Director
Marguerite Hurst como sí misma
Peter Jackson como sí mismo - Director
Leonard Maltin como sí mismo - Historiador de cine
Johnny Morris como sí mismo - Archivador de cine (como Jonathon Morris)
Sam Neill como sí mismo - Actor / Director
John O’Shea como sí mismo
Lindsay Shelton como sí mismo
Harvey Weinstein como sí mismo - Miramax Films

Dirección

Peter Jackson

Peter Jackson, nació en 1961 en Nueva Zelanda, es uno de los directores de este falso documental. Es el poseedor de Wingnut Films, que producía este película. En su vida, ha ganado muchas premios. Desde niño le gustaban mucho las películas, y empezó a hacer películas pequeñas desde los 9 años. A partir de ese momento aprendió y se fue mejorando a si mismo.

Costa Botes

Costa Botes nació en 1958 en Nueva Zelanda. Es el otro director de “La verdadera historia del cine”. Aunque no es tan famoso como Peter Jackson,también ha escrito y producido diferentes documentales.

Juntos, querían hacer un homenaje a todos los neozelandeses. Por este razón, crearon a Colin McKenzie, que iba a ser un héroe nacional, aunque ficticio.

"Behind the Bull"

Apartado técnico

Color	Relación de Aspecto	Formato del negativo	Proceso cinematográfico	Formato de la película impresa
Blanco y negro - Color	1.66 : 1	35 mm	Esférico	35 mm

Críticas

Kauffmann, Stanley (2000). La broma maliciosa de "La verdadera historia del cine" realmente se registra. The New Republic.

Gonsalves, Rob (2007). Muy al margen de ser quizá la broma más elaborada en la carrera de Jackson hasta la fecha (o desde), "La verdadera historia del cine" es una pieza brillante de la cinematografía. eFilmCritic.com

Major, Wade (2002). "La verdadera historia del cine" tiene mayor éxito, ya que fue dado a luz por el propio amor innato de los realizadores para el arte y la historia de la creación de películas. Una alegría que sangra a través de cada fotograma de la película. Boxoffice Magazine.

Van Gelder, Lawrence (1997). Hecha por Peter Jackson y Costa Botes, “La verdadera historia del cine” es un magnífico cuento chino. Al igual que una combinación de “Zelig” de Woody Allen y de “This Is Spinal Tap” de Rob Reiner, esta rica comedia logra simultáneamente posicionar a su héroe en la trayectoria de grandes acontecimientos mientras envía su tema, la historia del cine, con informada maestría, gran afecto y alegría maliciosa. New York Times

Curiosidades