Просмотр кода страницы Английская литература

{{переработать|дата=2006-05-06}}
{{ЭСБЕ-актуальность}}
'''Англи́йская литерату́ра''' — совокупность письменных произведений, созданных на [[Английский язык|английском языке]] жителями [[Британские острова|Британских островов]] (включая Ирландию) начиная с VII века<ref name="English literature">{{Из|Британника|https://www.britannica.com/art/English-literature|заглавие=English literature}}</ref>.

== Средние века ==

=== Англо-саксонская литература ===
Обыкновенно начало английской литературы относят к началу [[Англосаксонский период|Англосаксонского периода]].

Первые крупные памятники англосаксонской литературы — памятники латинские — принадлежат представителям духовенства:
* [[Альдхельм]], живший во второй половине VII века, автор витиеватой прозы и стихов;
* [[Беда Достопочтенный]] ([[672]]—[[735]]) — автор знаменитой «Церковной истории англов»;
* [[Алкуин]] (умер в [[804]]) — учёный монах, знаток [[Грамматика (наука)|грамматики]], [[риторика|риторики]], [[диалектика|диалектики]], переехавший в 60-летнем возрасте ко двору [[Карл Великий|Карла Великого]].

[[Файл:Man_writing_Corpus_Christi_College_Cambridge_MS._389.jpg|thumb|left|''Беда Достопочтенный в средневековой рукописи''']]
Что касается древнейших памятников [[Древнеанглийский язык|англо-саксонского языка]], то крупные поэтические произведения доходят до нас от [[XI век]]а, если не считать памятников документального характера, хроник, текстов законов. Писатели из христианского духовенства перерабатывали некоторые языческие поэмы («[[Видсид]]», «Жалоба Деора»).

Самым замечательным памятником древней английской поэзии является поэма о [[Беовульф]]е. В ней описываются события, относящиеся к первой половине [[VI век]]а, эпохе борьбы [[Франки|франков]] с [[готы|готами]].

«Золотой век» англо-саксонской литературы до нашествия норманнов — эпоха [[Альфред Великий|Альфреда Великого]], победителя датчан, в течение почти двух веков опустошавших Британию. Альфред много сделал для восстановления разрушенной культуры, для поднятия образованности, сам был писателем и переводчиком (перевёл, в том числе, на англо-саксонский язык «Церковную историю» Беды, написанную на латыни).

=== Англо-норманнская литература ===
Во второй половине XI века Англия подвергается [[Англонормандская монархия|новому нашествию]] нормандцев. Она подпадает под власть [[Норманны|нормандцев]], которые на несколько столетий утверждают в Англии господство [[Англо-нормандский язык|нормандского диалекта]] [[Французский язык|французского языка]] и французской литературы. Начинается длительный период, известный в истории под именем периода англо-норманнской литературы.

В течение первого столетия после нашествия нормандцев литература на [[Древнеанглийский язык|англо-саксонском языке]] почти исчезает. И только спустя столетие снова появляются на этом языке литературные памятники церковного содержания и позже светские, представлявшие собой переводы французских произведений. Благодаря этому смешению языков снова среди образованного общества большое значение приобретает [[латинский язык]].

Период французского господства оставил важный след в дальнейшей истории английской литературы, которая, по мнению некоторых исследователей, более связана с художественными приёмами и стилем французской литературы нормандского периода, чем с древней англо-саксонской литературой, от которой она была искусственно оторвана.

=== Литература социального протеста ===
В середине [[XIII век]]а появляется поэзия политического и социального протеста, бичующая пороки дворянства и духовенства, протестующая против налогов, против злоупотреблений чиновников и даже короля, прикрывающего своих фаворитов и распускающего для этой цели [[парламент]]. Эта сатирическая литература, возникающая в народной среде, находит своё завершение в [[XIV век]]е в поэме [[Ленгленд, Уильям|Уильяма Ленгленда]] «Видение о Петре пахаре», которая, хотя и написана в морализирующем духе, однако не лишена революционного значения.

С обострением социальной борьбы литература в XIV веке приобретает большой общественный интерес.

К [[XIV век]]у формируется новый английский язык, объединивший элементы англо-саксонского и французского языков. Нормандцы сыграли большую роль в распространении кельтских сюжетов («[[Король Артур|Сказания о короле Артуре]]») во всей европейской поэзии. Уже около [[1300 год]]а английский священник Лайамон использовал эти сказания для своей поэмы «Брут».

=== Чосер и Виклиф ===
[[Файл:Geoffrey Chaucer - Illustration from Cassell's History of England - Century Edition - published circa 1902.jpg|200px|thumb|right|Джеффри Чосер]]
Величайшим английским писателем XIV века был [[Чосер, Джефри|Джеффри Чосер]] ([[1340]]—[[1400]]), автор знаменитых «[[Кентерберийские рассказы|Кентерберийских рассказов]]». Чосер одновременно завершает эпоху англо-норманской и открывает историю новой английской литературы.

Всему богатству и разнообразию мысли и чувствований, тонкости и сложности душевных переживаний, характеризующих предшествующую эпоху, он дал выражение на английском языке, завершив опыт прошлого и уловив стремления будущего. Среди английских диалектов он утвердил господство лондонского диалекта, языка, на котором говорили в этом крупном торговом центре, где находилась резиденция короля и оба [[университет]]а.

Но не только он был основателем нового английского языка. Чосер делал общее дело со своим знаменитым современником [[Уиклиф, Джон|Джоном Уиклифом]] ([[1320]]—[[1384]]). Виклиф примыкает к обличительной литературе, направленной против духовенства, но он, предшественник [[Реформация|Реформации]], идёт дальше, переводит [[Библия|Библию]] на английский язык, обращается к народу в своей борьбе с папством. Виклиф и Чосер своей литературной деятельностью вызывают интерес к земной природе человека, к личности.

В следующем веке отмечается большой интерес к живой народной поэзии, которая существовала уже и в XIII, и в XIV веках. Но в XV веке эта поэзия проявляет особенно активную жизнь, и наиболее старинные образцы её, сохранившиеся до нашего времени, принадлежат этому веку. Большой популярностью пользовались баллады о [[Робин Гуд|Робине Гуде]].

== Эпоха Возрождения ==
[[Файл:Hw-shakespeare.jpg|thumb|250px|Уильям Шекспир]]

=== Идеалы Возрождения в литературе ===
В XVI веке развитие [[капитализм]]а идёт быстрыми шагами. Землевладельцы предпочитают шерстяную промышленность обработке земли. Разведение овец ведёт к обезземелению крестьян. [[Открытие Америки]], рост промышленности и городов всё более толкают Англию на борьбу за первенство на морях и скоро дадут возможность [[Шекспир]]у в «Венецианском купце» говорить о богаче-коммерсанте, корабли которого развозят товары по всему миру.

У начала XVI века и у начала следующего стоят два великих литературных памятника: это «Утопия» [[Томас Мор|Томаса Мора]] и «Novum Organum» [[Бэкон, Фрэнсис|Фрэнсиса Бэкона]].

Томас Мор — типичный представитель английского [[гуманизм]]а. Его «Утопия» — общественная организация, построенная в духе идеалов гуманизма. Её цель — счастье человека на земле, благосостояние всей общины. Ему чужд средневековый [[спиритуализм]], те утешения, которые предлагала за гробом [[католическая церковь]] взамен земных страданий. Он желает радости здесь, на земле. Поэтому в его общине нет собственности, господствует обязательный труд для всех её членов, чередуются работа в городе и в деревне, установлена полная религиозная терпимость, благодаря идеальной организации общества отсутствуют преступления и т. д.

Произведение Бэкона — книга, от которой можно вести развитие позитивной мысли. Автор исходит из наблюдения и опыта как источников познания истины, считает, что не знает того, что лежит за их пределами.

[[Файл:Hans Holbein d. J. 065.jpg|left|thumb|Томас Мор]]
XVI век — время расцвета английского [[гуманизм]]а, который возник здесь позднее, чем в [[Италия|Италии]], встретился с [[реформация|Реформацией]]. Классическая литература и итальянская поэзия оказывают большое влияние на английскую литературу.

Расцветает форма [[сонет]]а, введённого [[Уайетт, Томас (поэт)|Томасом Уайеттом]] и вслед за ним более талантливо разработанного [[Говард, Генри, граф Суррей|графом]] 

[[Лили, Джон|Джон Лили]] пишет роман «Эвфуес», который положил начало [[эвфуизм]]у. Лучший роман в этом стиле — "Розалинда" [[Лодж, Томас|Томаса Лоджа]].

Характерный для [[Эпоха Возрождения|эпохи Ренессанса]] пастушеский роман получает большое распространение в Англии. Один из известнейших романов этого рода — "[[Аркадия (роман)|Аркадия]]" — написан [[Сидни, Филип|Филиппом Сидни]]. Славу Сиднея, которому подражали десятки поэтов в течение целого века, делил [[Эдмунд Спенсер]], автор знаменитой «[[Королева фей (поэма)|Королевы фей]]», поэмы, привлекавшей его современников не глубиной содержания, а причудливой пестротой и яркостью красок, запутанной и сложной интригой, необычайной фантастичностью сюжета, великолепием картин и образов.

[[Файл:EdmundSpenser.jpg|thumb|200px|Эдмунд Спенсер]]

=== Театральные произведения ===
Но наибольшего блеска английская литература эпохи [[Ренессанс]]а достигает в области театра. В XV веке средневековая мистерия становится как бы застывшей формой и не обнаруживает тенденции к дальнейшему развитию, благодаря реформации, которая вытесняет её, содействуя развитию других драматических жанров.

Особенно популярны становятся:
* «моралитэ», используемые для борьбы с папством и обличающие дворян и торговцев («Сатира» [[Линдсэ]])
* сцены на сюжеты из священной истории. Известный автор таких произведений — [[Бэль]]
* «интерлюдии», шуточные представления, постепенно вытеснившие мистерии и моралитэ; особенно известен как автор интерлюдий [[Хейвуд, Джон|Джон Хейвуд]]
* «маски» — великолепные, очень сложные представления, соединяющие мифологию, аллегорию и феерию, сопровождаемые символическими танцами и музыкой, предтечи балета и оперы («маски» талантливо писал [[Дэниел, Сэмюел|Сэмюэл Дэниел]]).

На формирование английского театра начинают оказывать влияние классическая комедия и трагедия. Это влияние проникает через школы и университеты, где пишутся и разыгрываются преподавателями и учениками пьесы в классических формах, в особенности в подражание [[Плавт]]у и [[Луций Анней Сенека|Сенеке]]. Первую оригинальную классическую трагедию издали [[Сэквилл, Томас, 1-й граф Дорсет|Томас Сэквилл]] и [[Томас Нортон]] в [[1562]] («Горбодук, или Феррекс и Поррекс»).

Таким образом, английский национальный театр вобрал в себя самые разнообразные формы, начиная с мистерий и кончая театром классическим и формами, выработанными в Италии и Франции. В Англии театр был действительно народным видом искусства, открыт всем, был одновременно и газетой и клубом.

В это же время появляются профессиональные труппы актёров. Труппы эти преследуются городскими властями, которые рассматривали актёров как бездомных бродяг, опасаясь нарушения порядка и скопления толпы. Преследования особенно усиливались под влиянием пуританских проповедников, агитировавших против «греховных» развлечений. Актёры, игравшие в тавернах, искали покровительства у знатных вельмож и приписывались к тому или другому аристократу. Двор и таверны, где собирались низшие слои народа, были главными потребителями театра.

Первый королевский патент был выдан труппе графа [[Лейстер]]а в [[1574]], первый театр был построен в [[Лондон]]е в [[1576]].

==== Елизаветинская эпоха ====
В эпоху [[Елизавета I (королева Англии)|Елизаветы]] театр достигает такого расцвета, какого не знает история, отвечает вкусам всех классов общества, изображая и трагические моменты английской истории, трагедии королей и аристократии, и семейные драмы буржуазии, и грубые нравы городских низов, вводя и шутки и юмор, одинаково увлекающие и аристократию и городскую толпу. Большинство драматургов елизаветинского времени отмечены печатью оригинальности и таланта, отражают преобладающие вкусы той или другой группы населения:

* [[Лили, Джон|Джон Лили]] [1554-1606]
* [[Грин, Роберт (драматург)|Роберт Грин]] [1560-1592]
* [[Марло, Кристофер|Кристофер Марло]] [1563-1593]
* [[Джонсон, Бен|Бен Джонсон]] [1574-1637]
* [[Уэбстер, Джон|Джон Уэбстер]] [1575-1624]

Все эти имена были затемнены именем [[Шекспир, Уильям|Шекспира]]. Шекспир был глубочайшим выразителем основной тенденции Возрождения, его интересов к земной человеческой природе, к человеческой личности, к её страстям и чувствам, к личности инициативной, предприимчивой, борющейся за лучшее место в жизни. Шекспир — поэт аристократии в период начинающегося сотрясения её могущества, её психики, в тот период, когда она подвергается напору со стороны агрессивной торговой буржуазии («Венецианский купец»).
Человеческие страсти —
* любовь («[[Ромео и Джульетта]]»),
* ревность («[[Отелло]]», «Зимняя сказка»),
* властолюбие («[[Макбет (пьеса)|Макбет]]»),
* мстительность и алчность («[[Венецианский купец]]»),
* самодурство,
* неблагодарность,
* раскаяние («[[Король Лир]]»),
* меланхолия,
* жажда справедливости («[[Гамлет]]»)
— озарены гениальным драматургом так глубоко, что до последнего времени шекспировский театр остаётся непревзойдённым материалом для актёрской игры.

Соперник Шекспира, [[Джонсон, Бен|Бен Джонсон]] отдал дань классическому театру, который возник под влиянием гуманистического движения, интереса к античной древности. Классический театр был распространён среди образованных и учёных кругов, но он не мог удовлетворить массовую публику, которую увлекал Шекспир разнообразием своего театра, шедшего от народной драмы, хотя и не избежавшего влияния классицизма; «Юлий Цезарь», «[[Антоний и Клеопатра]]», «Кориолан» — трагедии с античными сюжетами, но пропущенные сквозь призму шекспировского времени, поставившие проблемы величайшего значения.

== Эпохи Кромвеля и Реставрации ==
[[Файл:John Milton - Project Gutenberg eText 13619.jpg|thumb|200px|left|Джон Мильтон]]
Таков был английский театр при Елизавете и её преемниках — [[Яков I (король Англии)|Якове I]] и [[Карл I (король Англии)|Карле I]]. После победы буржуазной революции 1648 года, казнившей короля, — английский театр снова подвергался преследованиям, и литература приобрела суровый характер. Поэзия уступила место прозе. Жестокая политическая борьба привела к исчезновению литературы для развлечения и дала толчок развитию литературы политической. Писатели и мыслители эпохи [[Кромвель, Оливер|Кромвеля]] (правившего до 1658 года) и [[История Англии#Эпоха Реставрации (1660—1689)|Реставрации]] — [[Мильтон, Джон|Джон Мильтон]] (1608—1674), [[Гоббс, Томас|Томас Гоббс]] (1588—1679), [[Локк, Джон|Джон Локк]] (1632—1704) — ставили важнейшие проблемы народовластия, церкви, воспитания, свободы печати, веротерпимости и т. д. Именно это просветительное движение оказало в следующем столетии могучее влияние на французских философов, откуда распространилось по всей Европе. Мильтон защищая революцию против монархии, выпустил «Защиту английского народа» и знаменитую «Ареопагитику» — замечательный памфлет в защиту свободы печати. В своей поэме «Потерянный рай» он явился представителем пуританских идеалов, рассказал о начале мира, о борьбе бога и сатаны, об изгнании из рая первых людей, снова воссоздавая таким образом библейские сказания, преобразуя их согласно представлениям эпохи Возрождения. Другое патетическое произведение пуританского направления — «Путешествие пилигрима» [[Беньян, Джон|Джона Беньяна]] (1628—1688).

Локк отрицал прирождённые идеи и единственным источником всякого познания объявил впечатления, которые получают наши чувства от внешних предметов. Вслед за Мильтоном Локк предвосхитил теорию [[Руссо, Жан-Жак|Жан-Жака Руссо]] об общественном договоре и праве народа отказаться от повиновения власти, если она нарушает закон. В эпоху Кромвеля театр замер, классические традиции поддерживались только среди преследуемых сторонников королевского дома. После Реставрации снова открылся театр, появились весёлые комедии нравов с не всегда пристойным содержанием ([[Уичерли, Уильям|Уильям Уичерли]] (1640—1715), [[Конгрив, Уильям|Уильям Конгрив]] (1670—1729) и другие), возродилась галантная литература и, наконец, возник классицизм французского типа. Его представителем стал [[Драйден, Джон|Джон Драйден]] (1631—1700) — типичный беспринципный поэт распущенного придворного общества реставрации, неудачливый подражатель [[Корнель, Пьер|Пьера Корнеля]] и [[Расин, Жан|Жана Расина]], строго отстаивавший три единства и вообще все классические правила.

== Августинская эпоха ==
[[Файл:Samuel Richardson.jpg|thumb|[[Сэмюэл Ричардсон]].]]
После 1688, с установлением конституции, тон литературе задаёт буржуазия, влияние которой ясно ощущается и в романах и на сцене. Новый потребитель требует своей литературы, изображения семейных добродетелей, честных купцов, чувствительности, природы и т. д. Его не трогают сказания о классических героях, о подвигах аристократических предков придворного общества. Ему нужна сатира на распущенные светские нравы. Возникают нравоучительно-сатирические журналы — «[[Tatler|Болтун]]», «[[Spectator|Зритель]]», «Опекун» — [[Стил, Ричард|Ричарда Стила]] [1671-1729] и [[Аддисон, Джозеф|Джозефа Аддисона]] [1672-1719], с талантливыми бытовыми очерками, обличающими роскошь, пустоту, суетность, невежество и другие пороки тогдашнего общества. Дидактический, сатирический и моральный характер носит образцовая классическая поэзия [[Поуп, Александр|Александра Поупа]] [1688-1744], автора «Опыта о человеке». Англия дала толчок не только освободительным идеям французских энциклопедистов, но и положила начало нравоучительной сентиментальной литературе, тому роману нравов, который распространился по всей Европе. [[Ричардсон, Сэмюэл|Сэмюэл Ричардсон]] [1689-1761], автор «Памелы», «Клариссы» и «Грандиссона» выводит добродетельных мещанских девушек и противопоставляет их распущенным аристократкам, идеализирует мещанские добродетели и заставляет исправляться развращённых представителей [[жуир]]ующей золотой молодёжи.

[[Файл:Jervas-JonathanSwift.jpg|left|thumb|Джонатан Свифт]]
[[Стерн, Лоренс|Лоренс Стерн]] (1713-1768) пишет своё «Сентиментальное путешествие» и «Тристрама Шенди». [[Филдинг, Генри|Генри Филдинг]] [1707-1754] — автор «Сэра Жозефа Адрюза» и «Тома Джонса», менее сентиментальный, чем Ричардсон, но такой же нравоучительный, такой же внимательный к семейным отношениям, наблюдательный реалист, охватывающий нравы и города и деревни. [[Голдсмит, Оливер|Оливер Голдсмит]] [1728-1774], автор «Викфильдского священника», и ряд других писателей создают настоящую чувствительную эпопею трудов и дней буржуазного общества. Выразитель этих настроений в лирике — [[Томсон, Джеймс (поэт, 1700)|Джеймс Томсон]] [1700-1748], автор «Времён года». И в драме Англия является пионером и создаёт не только сентиментальный театр, но и его теорию. Новые драматурги — [[Лилло, Джордж|Джордж Лилло]] [1693-1739], автор «Лондонского купца», изображающий трогательную историю исправившегося молодого купца, ''Комберлэнд, Эдвард Мур'' уничтожили три единства, отменили стихотворную форму и торжественный язык классической трагедии и доказывали, что не одни только государи и вельможи подвергаются несчастиям и страданиям, — идеи, лёгшие в основу мыслей [[Дидро, Дени|Дени Дидро]] о драме. [[Дефо, Даниель|Даниель Дефо]] (1660-1731) с его прославленным романом «Робинзон Крузо» — наиболее законченный идеолог средней буржуазии, выражает её желания и то представление, какое она имеет о себе и о своём месте в государстве. [[Свифт, Джонатан|Джонатан Свифт]] [1667-1745] в знаменитых «Путешествиях Гулливера» едко осмеивает современное английское общество.

Вторая половина XVIII в. вообще богата разнообразными талантами, с разных сторон освещающими психологические сдвиги, которыми сопровождался рост буржуазии, постепенно занимавшей господствующие позиции. Среди других необходимо отметить [[Смоллетт, Тобайас|Тобайаса Смоллетта]] [1721-1771], автора приключенческих романов — «Приключения Родерика Рэндома», «Приключения Перегрина Пикла», в которых сочетаются элементы классицизма с художественными приёмами испанских пикаресков, с романтической выдумкой и в то же время с реальными образами, — романов, в которых много юмора, сатиры и даже горечи человека, не избалованного удачами. Далее, — [[Шеридан, Ричард Бринсли|Ричард Бринсли Шеридан]] [1751-1816], автор известной комедии «Школа злословия», остроумной и злой сатиры на общественные пороки. Среди поэтов этой эпохи двое являются крупными предшественниками романтизма: [[Коллинз, Уильям (поэт)|Уильям Коллинз]] [1721-1759], в «Одах» которого романтическая выдумка, богатое и разнообразное содержание, нежность чувства и элегические настроения не вполне ладят с пиндаровской классической традицией, сдерживающей его свободное вдохновение; [[Грей, Томас|Томас Грей]] [1716-1771], автор элегий, у которого классическое чувство меры без ущерба регулирует импульс свободного вдохновения. Ещё более черты приближающегося романтизма сказываются в романах [[Маккензи, Генри|Генри Маккензи]] [1745-1831] («Человек чувства», «Юлия де-Рубинье»). Маккензи подражал Стерну, Ричардсону и Руссо, но внёс в своё творчество ту спутанность противоположных чувств, ту сложность переживаний, которые позднее станут характерны для романтизма. «Замок Отранто» [[Уолпол, Хорас|Хораса Уолпола]] [1717-1797] — уже настоящий «готический роман» с средневековыми замками, их тайнами и жуткими настроениями. Из школы Вальполя вышла [[Рив, Клара|Клара Рив]] [1729-1807]. В романе её («Старый английский барон») больше естественного чувства, есть также элементы ричардсоновской нравоучительности. Вслед за ней — [[Радклиф, Анна|Анна Радклиф]] (1764-1823), которую можно считать первой представительницей романтизма. Романы: «Замки Алтин и Денбейн», «Тайны Удольфо», «Итальянец» и др. — типичный жанр романтического романа с подземельями, кинжалами, потайными дверьми, чувствительными безупречными девушками, которых преследуют бандиты, благородными преданными слугами и т. д. В «Итальянце» предвосхищен тип байроновского героя.

== Романтизм ==
[[Файл:Robert Burns 1.jpg|thumb|Роберт Бёрнс]]
[[Романтизм]]а — как школы — не существовало в Англии. Здесь не было, как во Франции и Германии, группы писателей, объединившихся на романтической платформе. И тем не менее ряд типичных признаков романтизма, отличавших английскую литературу в первые десятилетия XIX в., дают право говорить о романтическом направлении в Англии. Эти признаки были: протест против классической рассудочности, в особенности против классических правил, и противопоставление им индивидуальной поэтической свободы; далее, интерес к народности и к старине, к средним векам — в противоположность Античности, которая являлась главным содержанием классицизма; интерес к экзотике, который привлёк внимание английских романтиков к Шотландии, стране старинных народных песен и легенд. Природа и деревня широким потоком вливаются в английскую романтическую поэзию. Наконец, большую роль в английской поэзии романтического периода играют революционные настроения, увлечение французской революцией, политический радикализм. Певцом деревни, республиканцем и поклонником французской революции был [[Бёрнс, Роберт|Роберт Бёрнс]] [1759-1796].

[[Годвин, Уильям|Уильям Годвин]] [1756-1836] в своём романе «Приключения Калеба Вильямса» и др. сочинениях защищает наиболее революционные идеи своего времени не только в области политики, но и в сфере воспитания и брака, идёт впереди тогдашней английской революционной мысли. Так называемая «[[Озёрная школа]]» (от места жительства вокруг озёр) включает ряд поэтов. Из них [[Вордсворт, Уильям|Уильям Вордсворт]] [1770-1850] был главой школы. Мечтательный, влюблённый в природу поэт маленьких явлений, которые он умел делать возвышенными и трогательными, он вместе со своим другом [[Кольридж, Сэмюэл Тейлор|Сэмюэл Тейлор Кольриджем]] [1772-1834] был представителем того течения в романтизме, которое внесло вместе с любовью к природе простой безыскусственный язык, образы патриархальной старины, созерцательность и мечтательность. Третий поэт озёрной школы — [[Саути, Роберт|Роберт Саути]] [1774-1843] писал в духе своих друзей, присоединив фантастические картины экзотических стран Мексики, Индии, Аравии к идиллическим образам озёрной поэзии. И поэты озёрной школы увлекались революцией, но недолго. Вордсворт и Кольридж побывали в Германии, где подверглись влиянию немецкого романтического идеализма и закончили свой путь чистым созерцанием.

Рядом с народническим романтизмом озёрной школы величайший поэт эпохи [[Байрон, Джордж Гордон|Джордж Байрон]] [1788-1824] был представителем романтики революционно-аристократической. Презиравший великосветское общество, с которым он был связан своим происхождением, оторвавшись от своего класса, не видя ничего привлекательного в представителях капитала, жадных и продажных торгашах, Байрон в молодости разразился пламенной речью в защиту рабочих, но после не возвращался уже к этому вопросу, на всю жизнь остался деклассированным аристократом, мятежным революционером-индивидуалистом, певцом неудовлетворённых разочарованных натур, начав с таинственных демонических скитальцев и разбойников («Гяур», «Лара» и др.). Этот же образ углублён в «Чайльд Гарольде», который стал предметом широкого подражания в европейской поэзии. Закончил Байрон протестом против мироздания и мирового порядка в своих богоборческих трагедиях («Манфред» и «Каин»). К концу жизни Байрон близко подошёл к политической и социальной сатире («Дон-Жуан», «Бронзовый век»). Крайний индивидуализм, чувство неудовлетворённости, влечение к Востоку и экзотическим странам, любовь к природе и одиночеству, мечты о прошлом у руин и памятников, — всё это делает Байрона поэтом английского романтизма, а его гневные обличительные протесты против всех форм насилия и эксплуатации, его связи с итальянскими карбонариями и борьба за освобождение Греции сделали его певцом свободы в глазах европейской интеллигенции. Его друг [[Шелли, Перси Биш|Перси Биши Шелли]] [1792-1822], гениальный лирический поэт, также аристократ, подобно Байрону соединяет в своей поэзии мир фантастической романтики с революционным протестом против складывающегося буржуазно-капиталистического общества. В своей поэме «Королева Маб» он изображает это общество, где все «на публичном продаётся рынке», где с помощью жестокого голода хозяин гонит своих рабов под иго наёмного труда. Таким же революционером-романтиком выступает Шелли в других своих поэмах («Лаон и Цитна», «Раскованный Прометей» и др.). Его жена [[Шелли, Мэри|Мэри Шелли]] (1797-1851), автор «Франкенштейна» — пионер вопроса об ответственности учёного. [[Скотт, Вальтер|Вальтер Скотт]] [1771-1831] обнаруживает, как и два великих поэта, тенденцию к старине. Он был создателем исторического романа («[[Айвенго]]», «[[Роб Рой (роман)|Роб Рой]]», «[[Квентин Дорвард]]», «Тамплиеры» и др.), в котором умел соединять правдоподобие и реализм с богатой романтической фантастикой и изображать наиболее драматические моменты национальной истории Шотландии и Англии.

В первой трети XIX в. завершается первая стадия борьбы дворянства и промышленной буржуазии, которая все более становится господином положения. Борьба против [[Хлебные законы|хлебных законов]], [[чартизм]] и выступления рабочего класса, властно заявляющего о своих требованиях, отодвигают на второй план феодальную романтику и патриархально-мечтательную поэзию. Город с его практическими интересами, усиливающаяся буржуазия, начинающаяся социальная борьба между нею и рабочим классом становятся главным содержанием английской литературы, а реализм — её преобладающей формой. Вместо средневекового замка — фабричный город, вместо далёкой старины — кипучая современная промышленная жизнь, вместо фантастических образов изобретательного воображения — точное, почти фотографическое, изображение действительности. [[Булвер-Литтон, Эдуард|Эдвард Булвер-Литтон]] [1803-1873], ещё продолжающий традиции романтизма, аристократ по происхождению, наполняющий свои романы превращениями, чудесами и уголовщиной, оставляет нам однако ряд литературных документов, имеющих социальное значение, изображает процесс обеднения и разложения дворянства (романы — «Пельгам», «Ночь и утро» и др.).

== Реализм и рубеж веков ==
[[Файл:Charles Dickens2.jpg|left|thumb|Чарльз Диккенс]]

[[Диккенс, Чарльз|Чарльз Диккенс]] [1812-1870], наиболее прославленный писатель этой эпохи, развёртывает широкую картину жизни буржуазно-капиталистического общества в своих известных романах: «Тяжёлые времена», «[[Давид Копперфильд]]», «Домби и Сын», «[[Посмертные записки Пиквикского клуба|Пиквикский клуб]]», «Николас Никльби» и др., создаёт галерею типов капиталиста. Даёт потрясающие скептические картины буржуазного общества [[Теккерей, Уильям Мейкпис|Уильям Теккерей]] [1811-1863], автор романов «Ярмарка тщеславия», «Пенденнис». ''[[Кингсли, Чарльз|Чарльз Кингсли]]'' [1819-1875] в своих романах «Закваска» и «Элтон Локк» рисует ужасы эксплуатации и нужды, но спасение видит в христианском социализме, в «Духе Божием», в раскаявшихся богачах, обратившихся к благотворительным делам. [[Дизраэли, Бенджамин|Бенджамин Дизраэли]] [1805-1881], впоследствии знаменитый лорд ''Биконсфильд'', вождь тори (романы «Сибилла» и др.), изобразив в ярких красках пороки буржуазно-аристократического общества и бедствия крестьян и рабочих, высказывается отрицательно против революции и видит спасителей в лице энергичных и деятельных аристократов, берущих на себя дело устроения народного благосостояния. Поэты, как [[Томас Гуд]] [1799-1845] или ''Эбинезер Эллиот'' ''(см''.) [1781-1849], в своих стихотворениях изображают отдельные моменты тяжёлого существования рабочих и городской нищеты, создают песни против хлебных законов, дают образы работниц, доведённых нищетой до проституции и самоубийства. Но и их положительные идеалы сводятся к благотворительности: к какой-нибудь леди, постигшей свой долг благодаря назидательному сновидению и посвятившей свою жизнь облегчению участи бедняков.

Не относится к литературе реализма автор, творивший в это время, Льюис Кэррол, перу которого принадлежит сказка Алиса в стране чудес и Алиса в зазеркалье.

По мере приближения к концу XIX в. в европейской, в частности в английской литературе, реалистическое и социальное направление начинает уступать место возрождающимся идеям индивидуализма и эстетизма. Вместо воинствующих капиталистов, пролагающих себе путь борьбой и энергией, создающих предприятия, вместо Домби и Грэдграйндов, тон литературе начинают задавать те представители буржуазии, которые получили свои капиталы по наследству, не прошли суровой школы жизни, которые могут наслаждаться наследием отцов, стали любителями и ценителями искусств, покупателями дорогих картин и изящных томиков поэзии. Расцветает литература утончённых переживаний, мимолётных впечатлений. Индивидуализм, чистое искусство, эротика, культ настроений — отличительные черты литературы конца века. Правда, основная тема эпохи — организация общества, уничтожение эксплуатации, положение рабочего класса — занимает большое место в литературе, но и социализм конца века — есть социализм эстетический. [[Джон Рёскин]] [1819-1900] исходит из идеала красивой жизни, зовёт общество к старым патриархальным ремесленным формам производства и восстаёт против индустриализма и капитализма. Он вдохновляет школу художников, известных под именем [[прерафаэлит]]ов, среди которых мы видим [[Россетти, Данте Габриэль|Данте Россетти]] [1828-1882] и [[Моррис, Вильям|Вильяма Морриса]] [1834-1896], автора романов — «Сон Джона Боля» и «Известия ниоткуда», защитника социализма и в то же время страстного эстета, вместе с Россети искавшего идеалов красоты в прошлых веках, мечтавшего вызвать социальную революцию путём эстетического воспитания рабочих. Рядом с прерафаэлитами — [[Теннисон, Альфред|Альфред Теннисон]] [1809-1892], поэт чистого искусства, свободного от мотивов социальной борьбы, [[Роберт Браунинг]] [1812-1889] и его жена [[Элизабет Барретт Браунинг]] [1806-1861], ''[[Суинберн, Алджернон Чарлз|Чарльз Суинберн]]'' [1837-1909], в поэзии которого неясно переплетаются идеалы вечной красоты и защита эксплуатируемых. Наибольшей популярностью из поэтов этого направления пользовался ''[[Оскар Уайльд]]'' [1854-1900], «король эстетов», в своих «Замыслах» и в романе «Портрет Дориана Грея» создавший «религию красоты» и культ освобождающего вымысла, провозгласивший единственной реальностью творения искусства, утверждавший, что искусство создаёт жизнь, а не наоборот.

Продолжающийся рост индустрии вводит новые темы в литературу — урбанизм, машинизм. Литература становится динамичной, развивается сатира против капиталистического уклада жизни. [[Бернард Шоу]] [1856-1950] — самый блестящий и парадоксальный из писателей-сатириков, виртуоз софизмов, остроумный автор мистификации, умеренный социалист, собирающийся, впрочем, улучшить положение рабочих при помощи буржуазии. [[Герберт Уэллс]] [1866-1946] — автор фантастических романов, проникнутых пафосом техники, рисующих чудеса индустрии, волшебно преобразующей жизнь, соединяющей планеты, позволяющей человеку переселяться и в прошлое и в будущее. Этот процесс одновременного нарастания социалистических тенденций и консервативно-индивидуалистических и эстетических устремлений сопровождается рядом разнообразных литературных явлений. Империализм и шовинизм, имеющий своего представителя в лице [[Чемберлен]]а, бурская война, культ [[Китченер, Герберт|Китченера]], — всё это находит своё литературное отражение в творчестве [[Киплинг, Редьярд|Редьярда Киплинга]] [1865-1936], самого талантливого из писателей-националистов, автора колониальных рассказов и поэм, где возвеличивается колониальная политика Англии, где угнетение отсталых народов прославляется как осуществление великой цивилизаторской миссии.

Другое явление — реакция против машинизма, вызывающая возрождение в литературе религиозных течений, порывов в потусторонний мир, теософии, спиритизма, оккультизма и т. д. Уже [[Батлер, Сэмюел|Самюэл Батлер]] [1835-1902] и [[Мередит, Джордж|Джордж Мередит]] [1828-1909], столь несходные между собою в других отношениях, делают однако общее дело, пролагая путь спиритуализму, пытаются построить новую религию на основах современности, пользуясь для этого опытом и исследованием. Черты романтической символики мы находим в творчестве [[Йейтс, Уильям Батлер|Уильяма Йейтса]] [1865-1939], представителя так наз. «кельтского возрождения», и у другого его представителя, тоже ирландца, более склонного к реализму и натурализму, — [[Синг, Джон Миллингтон|Джона Синга]] [1871-1909]. Другой формой протеста против машинизма было ницшеанство, культ силы и гипертрофированный эстетизм, все те модернистские идеи, влияние которых нетрудно уловить не только у Оскара Уайльда, но и в творчестве [[Стивенсон, Роберт Льюис|Роберта Стивенсона]] [1850-1894], утончённого автора образцовых авантюрных романов, а также [[Мур, Джордж|Джорджа Мура]] [1852-1933], говорившего почти языком [[Заратустра|Заратустры]] (в «Исповеди молодого человека») о своём презрении к состраданию и к христианской морали, о красоте жестокости, силы и красоте преступления.

Эта же враждебность к индустриальному веку породила струю пессимизма в английской литературе среди тех писателей, которые не могли примирить машинизм с душевным равновесием. [[Томсон, Джеймс (1834)|Джеймс Томсон]] [1834-1882] — один из замечательных поэтов, через всю поэзию которого проходит в качестве лейтмотива основная тема — мука жизни, мрачное величие отчаяния. Самый популярный и, может быть, самый глубокий из пессимистов — [[Томас Гарди]] [1848-1928], создатель грандиозной драматической эпопеи «Династы» и ряда романов, по преимуществу из жизни деревни и провинции. Над судьбой человека, по его учению, тяготеет тёмный и злой рок, непостижимый случай, жестокая неизбежность. Враг предрассудков и современного брака, ложащегося гнётом на женщину, враг цивилизации в духе Руссо или ''Толстого'', Гарди не находит выхода из терзающих его мыслей. Тем же пессимизмом проникнут [[Джордж Роберт Гиссинг]] [1857-1903] — бытописатель лондонских низов и голодающей литературной богемы, ученик Диккенса, но лишённый его юмора и его филантропической веры, ничего не ждавший одинаково «ни от филантропии богатых, ни от восстания бедных». Пессимистичен и основной тон творчества [[Конрад, Джозеф|Джозефа Конрада]] [1857-1924]. Конрад принадлежит к числу наиболее сильных и сложных писателей современности, поражает богатством и разнообразием языка. Он стремится проникнуть в глубину человеческой природы и использовать все средства для того, чтобы передать впечатление реального нашему сознанию: «красочность живописи, пластичность скульптуры и магическое действие музыки». Он рисует все виды человеческих страданий, он не идеализирует человека, потому что убеждён, что неискоренимый эгоизм делает человека волком другому человеку. Больше быта и здорового реализма у [[Беннетт, Арнольд|Арнольда Беннетта]] [1867-1931], изобразителя нравов низших слоёв провинциальной буржуазии, и больше верного социального инстинкта у ''[[Голсуорси, Джон|Джона Голсуорси]]'' [1867-1933], который видит источник социальных конфликтов в существовании частной собственности. ''[[Честертон, Гилберт Кит|Гилберт Честертон]]'' [1874-1936] — враг дряблости, проповедник активизма, но активизма средневековых корпораций, ревностный католик, убеждённый, что развитие индустрии — источник социального рабства. ''[[Джеймс Барри]]'' [1860-1937] — бытописатель шотландских крестьян, [[Дойл, Артур Конан|Артур Конан Дойл]] [1859-1930] — прославленный автор исторических и полицейских романов, ''[[Хиченс, Роберт (писатель)|Роберт Хиченс]]'' [1864-1950] — сатирик и романтик, ''[[Зангвилл, Израэл|Израэл Зангвилл]]'' [1864-1926] — автор «Детей Гетто», бытописатель еврейской бедноты, и ряд других, менее значительных, завершают литературную деятельность старшей группы современных писателей. ''[[Рук, Кларенс|Кларенс Рук]]'' [1862-1915] — автор произведений о жизни лондонской бедноты, рабочего класса.

Пути нового поколения ещё не обрисовались отчётливо. В большинстве случаев это реалисты, которые однако не прочь затронуть и оккультные силы души. После стремления к ясности, ведущего своё происхождение от французских традиций, английская литература пережила период сильного русского влияния, главным образом ''[[Достоевский, Фёдор Михайлович|Достоевского]]''. Этому влиянию соответствует аморфность в литературе, реакция против французской пластичности. [[Уолпол, Хью|Хью Уолпол]] [1884-1941], один из наиболее модных романистов, сам легко следует за модой; ''Оливер Онионс'' приобрёл известность трилогией, в которой описывает богему, натурщиц, машинисток, бедных художников и т. д.; ''Гилберт Кэннан'' [1884-1955], ''Комптон Макензи'' [1883-1972], ''Дэвид Герберт Лоуренс'' [1885-1930] и ряд других молодых писателей, привлекающих в настоящее время внимание английского читателя, затрагивают самые разнообразные темы, изображают различные классы общества, критикуют социальные ценности, но их собственное мировоззрение чаще всего сводится к туманному гуманитаризму. Они сильнее в критике, чем в своих положительных идеях, и пока никому из них не удалось превзойти великих «стариков», как Шоу, Уэллс или Гарди.

К наиболее большим авторам межвоенного и военного периода можно отнести [[Уильям Сомерсет Моэм|Сомерсета Моэма]] (1874-1965).
[[Файл:JoyceUlysses2.jpg|thumb| Первое издание ''[[Улисс (роман)|Улисса]]'' [[Джойс, Джеймс|Джеймса Джойса]] (1922)]]

== Период Второй мировой войны и позднейший ==
* «[[Рассерженные молодые люди]]» ({{lang-en|Angry young men}})
* [[Акройд, Питер]]
* [[Грин, Грэм]]
* [[Мёрдок, Айрис]]
* [[Голдинг, Уильям]] N
* [[Макьюэн, Иэн]]
* [[Барнс, Джулиан]]
* [[Бёрджесс, Мелвин|Бёрджес, Мелвин]]
* [[Найпол, Видиадхар Сураджпрасад]] N
* [[Пинтер, Гарольд|Гарольд Пинтер]] N
* [[Лессинг, Дорис|Дорис Лессинг]] N
* [[Даффи, Стелла]]
* [[Ларкин, Филип]]
* [[Коуп, Венди]]

''Антиутопия:''
* [[Хаксли, Олдос]]
* [[Джордж Оруэлл|Оруэлл, Джордж]]

''Детектив:''
* [[Кристи, Агата]]
* [[Дибдин, Майкл]]
* [[Фрэнсис, Дик]]
* [[Пирс, Йен]]
''Научная фантастика:''
* [[Кларк, Артур Чарльз|Артур Кларк]]
* [[Адамс, Дуглас|Дуглас Адамс]]
* [[Прист, Кристофер|Кристофер Прист]]
* [[Уиндем, Джон|Джон Уиндем]]
''Фэнтези:''
* [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Джон Толкин]]
* [[Пратчетт, Терри]]
* [[Роулинг, Джоан|Джоан Роулинг]]

''Детская литература:''
* [[Льюис, Клайв Стейплз|Клайв Стейплз Льюис]]
* [[Блайтон, Энид Мэри|Энид Мэри Блайтон]]
* [[Файн, Энн|Энн Файн]]
* [[Коуэлл, Крессида|Крессида Коуэлл]]

== Влияние английской литературы на русскую ==
Влияние английской литературы на русскую выступает с большой силой уже в [[XVIII]] столетии и достигает своего апогея в эпоху романтизма, когда [[Байрон, Джордж Гордон|Джордж Байрон]], [[Скотт, Вальтер|Вальтер Скотт]] и другие английские писатели того времени вызвали своими сочинениями литературное движение во всей [[Европа|Европе]], направленное против французского лжеклассицизма. Идеи английской литературы прошлого столетия отразилась в [[Россия|России]] главным образом в двух направлениях, или, лучше сказать, в двух отраслях литературной деятельности: в [[журналистика|журналистике]] и в театре. Уже в начале этого столетия, именно между [[1709]] и [[1714]] гг., издавались в Англии Стилом и Д. Аддисоном сатирические еженедельные журналы «Болтун», «Зритель» и «Опекун». В них впервые началась борьба с ложноклассическим направлением в литературе и проповедовался решительный поворот в сторону чисто народных, местных элементов в области сюжета и формы. Журналы эти отчасти непосредственно, но главным образом через немецкую литературу, где в то же время сильно отразилось английское движение, повлияли на русскую — в том отношении, что и в России стали издаваться подобные сатирические журналы между [[1769]] и [[1774]] гг. К этим журналам принадлежат следующие: «[[Всякая всячина]]» ([[1769]]—[[1770]]), «И то и се» ([[1769]]), «Ни то ни се» ([[1769]]), «Подёнщина» ([[1769]]), «Смесь» ([[1769]]), «Трутень» ([[1769]]—[[1770]]), «[[Адская почта (1769)|Адская почта]]» ([[1769]]), «Полезное с приятным» ([[1769]]), «[[Парнасский щепетильник]]» ([[1770]]), «Пустомеля» ([[1770]]), «Трудолюбивый муравей» ([[1778]]), «Старина и новизна» ([[1772]]—[[1773]]), «Вечера» ([[1772]]), «Живописец» ([[1772]]), «Мешанина» ([[1773]]), «Кошелёк» ([[1774]]). Программа этих журналов была близка программе английской, так как они вообще вооружались против старых суеверий и предубеждений, причём некоторые статьи прямо даже переводились из аддисоновских и сталевских журналов. Журналы эти, подобно их английским образцам, издавались не для высшего по рождению и образованию класса, а для среднего городского общества, и представляли изображения домашней ежедневной жизни, не бывшей предметом занятых высокими сюжетами произведений псевдоклассиков. Поэтому-то высшие слои общества и классические литераторы пренебрегали сперва этими сочинениями, придавая им значение народной книги, чтения для «[[Подлые люди|подлых людей]]» (См. «[[s:ЭСБЕ/Журнал|Журнал]]»).

Гораздо сильнее развился другой род русской литературы, появившийся у нас под влиянием английских авторов, а именно т. н. [[мещанская драма]], явившаяся в Англии и [[Франция|Франции]] продуктом социально-политического переворота, выдвинувшего вперёд [[третье сословие]]. В России в [[XVIII век]]е [[дворянство]] не подвергалось опасности лишиться некоторых своих прав в пользу городского населения; тем не менее, мещанская драма имела громадный успех в [[Москва|Москве]] и в скором времени достигла широкого развития. Причину этого, по всей вероятности, надо искать в том, что эти драмы, подобно английским образцам, выводили на сцену людей, более близких русскому обществу, чем герои лжеклассической трагедии и интернациональные типы французской [[комедия|комедии]]. Время появления мещанских драм в нашей литературе совпадает также со временем периодических изданий [[1769]]—[[1774]] г. Уже до этого времени переводились английские и французские и на английский образец написанные пьесы; так, были переведены: Д. Лилло — первая по времени мещанская трагедия «Георг Барнвель, или Лондонский купец» ([[1764]]); актёром Дмитревским — французская переделка пьесы Мура «Игрок» и «Беверлей» и т. п. французские и немецкие драмы, напр. [[Детуш, Филипп|Филиппа Детуша]], [[Мариво, Пьер де|Пьера де Мариво]], [[Лессинг, Готхольд Эфраим|Готхольда Лессинга]] и т. д. За переводами явились оригинальные подражательные комедии: [[Нарышкин, Семён Васильевич|Семёна Нарышкина]], «Истинное дружество», [[Веревкин, Михаил Иванович|Михаила Веревкина]], «Так и должно» ([[1773]]), [[Херасков, Михаил Матвеевич|Михаила Хераскова]], «Друг несчастных» ([[1774]]) и «Гонимые» ([[1775]]) и многие другие. В это время также начали переводить и Шекспира, которого называли Шакеспеаром, Шекеспиром и Чекспером. «Ричард III» переведён в Нижнем Новгороде в [[1783]] г., напечатан в [[1787]]; «Юлий Цезарь» переведён Н. Карамзиным в Москве в [[1786]] г., напечатан в [[1787]]. А. Сумароков подражал в некоторых местах Шекспиру, которого знал по псевдоклассическим переделкам.

В частности, некоторые из русских писателей [[XVIII]] в. отражают в своих сочинениях влияние английской литературы: так, Петров обнаруживал на себе довольно сильное влияние Д. Аддисона и Д. Локка; Е. Костров подражал Оссиану, равным образом как и немного позже И. Дмитриев, который в оде «Ермак» представил бой между Ермаком и Мехмет-Кулом совсем по образцу Оссиана, описывавшего единоборство Сварана с Фингалом. Непосредственное влияние английской литературы видно также на [[Муравьёв, Михаил Никитич|Михаиле Муравьёве]] ([[1767]]—[[1807]]), учителе императора Александра I и великого князя Константина Павловича. Для своих уроков, содержание которых изложено в «Опытах истории, письмён и нравоучений» ([[1796]]), он принял в руководство труды шотландских учёных: Адама Смита, Ф. Хатчесона, А. Фергюсона, Рида, Лорда и Кемса. Но самое громадное влияние английская литература на русскую имела в эпоху романтизма, о чём см. [[Романтизм]], Байрон, Вальтер Скотт, [[Пушкин, Александр Сергеевич|Пушкин]], [[Лермонтов, Михаил Юрьевич|Лермонтов]] и др.

== Примечания ==
{{примечания}}

== См. также ==
* [[Английская поэзия]]
* [[Английская драма]]

== Литература ==
* История английской литературы, тт. 1-3. М. — Л., 1943—1958
* Аникст А. А. История английской литературы. М., 1956
* Семь английских пьес. М.: Искусство, 1968.- 623 с.
* Английская новелла. Л., 1961.
* Михальская Н. П., Пути развития английского романа 1920-х-1930-х годов. Утрата и поиски героя. М., 1966.
* Аникин Г. В. Английский роман 60-х годов. М., 1974.
* Английская новелла XX века. М., 1981.
* Писатели Англии о литературе. М., 1981.
* Древнеанглийская поэзия. М., 1982.
* Алексеев М. П. Русско-английские литературные связи. Л., 1982.
* Михальская Н. П., Аникин Г. В. Английский роман 20 века. М. «Высшая школа», 1982.-192 с.
* Английская лирика первой половины XVII века" «Издательство Московского университета» М. 1989.
* Современная английская повесть. М., 1984.
* Английская литература 1945—1980. М., 1987.
* Англия в памфлете: Английская публицистическая проза начала XVIII века. М., 1987
* Дом англичанина: Английская классическая новелла. М., 1989.
* Английский сонет XVI—XIX веков: English Sonnets 16 to 19 Centuries. М., 1990
* Английская поэзия в русских переводах. Сборник/Сост. Л. М. Аринштейн и др.: на англ. и русск. яз. — М.: Радуга, 1984. — 848 с.
* Английская поэзия в переводах В. А. Жуковского: сборник / Состав. К. Н. Атарова, Н. А. Гугнина. — М.: Изд-во «Рудомино», ОАО Изд-во «Радуга», 2000. — С параллельным текстом на англ. яз. — 368 с.
* Суета сует: Пятьсот лет английского афоризма. М., 1996.
* Поэты Английского Возрождения. «Наука» Спб. 2006.
* [[Алексеев, Михаил Павлович (литературовед)|Алексеев М. П.]] Из истории английской литературы. Этюды, очерки, исследования. М.—Л., Гослитиздат, 1960. — 499 с.
* Бельский A.A. Английский роман 1800—1810-х годов. — Пермь, 1968. — 332 с.
* Бельский A.A. Английский роман 1820-х годов. — Пермь: Изд-во Пермского ун-та, 1975.
* В двух измерениях. Современная британская поэзия в русских переводах. — М.: Новое литературное обозрение, 2009. — 528 с. — ISBN 978-5-86793-678-5
* Владимирова, Н. Г. Условность, созидающая мир. Поэтика условных форм в современном романе Великобритании. — Великий Новгород: НовГУ, 2001. — 270 с.
* Влодавская И. Поэтика английского романа воспитания начала XX века: Типология жанра. — Киев, 1983. — 180 с.
* Демурова Н. М. Из истории английской детской литературы XVII—XIX веков. Пособие по спецкурсу. — М., 1975. — 175 с.
* Дьяконова Н. Я. Стивенсон и английская литература XIX века. — Л.,1984. —192 с.
* Жаринов Е. В. Фэнтези и детектив — жанры современной английской литературы. -М. 1996. 126 с.
* Кеттл А. Введение в историю английского романа. — М., 1966. — 446 с.
* Леонова, Н. И. Английская литература 1890—1960: Учебное пособие по англ. яз. / Н. И. Леонова, Г. И. Никитина. — М.: Флинта, Наука, 2001. — 144 с.
* Исламова А. К. Постмодернизм и английский роман // [[Вестник Санкт-Петербургского университета]]. Сер. 2. История, языкознание, литературоведение. — СПб., 1998. — Вып. 1. — С. 66-77.
* Михальская Н. П., Аникин Г. В. История английской литературы. — М.,1998. — 511 с.
* Попова М. К. Аллегория в английской литературе средних веков.— Воронеж, 1993.—150 с.
* Соловьева Н. А. Вызов романтизму в постмодернистском британском романе // [[Вестник Московского университета]]. Сер. 9. Филология. — М., 2000. — № 1. — С. 53-67
* Ладыгин М. Б. Английский авантюрный роман середины XIX века // Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе. — М., 1985. — 140 с.
* Горобченко И. В. Английский роман конца XX века глазами зарубежной критики // Филологический вестник — 2001. — Вып. 1. — С. 140—145.
* Джумайло О. За границами игры: английский постмодернистский роман. 1980—2000 // [[Вопросы литературы]]. — 2007. — № 5 .
* Кабанова И. В. Английская критика 1990-х годов о литературном процессе Великобритании после 1945 года // Известия Саратовского университета. Новая сер. Сер. Филология. Журналистика. — 2008. — Вып. 1. — С. 43-49.
* Левин А. Е. Англо-американская фантастика как социокультурный феномен. Вопросы философии. 1976. № 3. С. 146—154.
* Иванова О. А. «Ньюгетская» тема в английской литературе XVIII — первой половины XIX века // Вестник Оренбургского государственного университета. № 12. Декабрь 2005. — С.203-209.
* Филюшкина С. Н. Современный английский роман: формы раскрытия авторского сознания и проблемы повествовательной техники. — Воронеж, 1988. — 183 с.
* Wheeler M. English Fiction of the Victorian Period. 1830—1890. — L., & N.Y., 1984. — 265 p.

{{ЛЭ-ОД|author1=[[Коган, Пётр Семёнович|П. С. Коган]]|d1=1932}}

{{wikisource|Категория:Переводы с английского языка|Переводы с английского языка}}
{{викицитатник|Категория:Литературные произведения на английском языке|Литературные произведения на английском языке}}
== Ссылки ==
* {{ВТ-ЭСБЕ+|Английская литература}}
* [http://kudryavitsky.narod.ru/ukpoets.html Современные поэты Великобритании в русском переводе]
* [[Захаров Николай Владимирович|Захаров Н. В.]] [http://www.world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/4146.html Елизаветинцы] // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира».
* [http://www.britishroad.com/books/ Библиотека английской литературы]
* [[Луков, Владимир Андреевич|Луков Вл. А.]] [http://world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/4193.html Английский романтизм] // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» [2010].
* [http://listos.jimdo.com/главная/библиотека/ушакова-т-а-английский-мир-детства-how-why-stories/ Ушакова Т. А. Английский мир детства: How & Why stories]

{{Библиоинформация}}

[[Категория:Литература Великобритании]]
[[Категория:Литература по языкам]]