Просмотр кода страницы Hounds of Love (альбом)

=== «Running Up That Hill (A Deal with God)» ===
{{Основная статья|Running Up That Hill}}{{Listen2|Имя_файла=Running up that hill deal with god.ogg|pos=left| width = 30em|width2=250px|Название=«Running Up That Hill (A Deal with God)»|Описание=Посвящённая непониманию между мужчинами и женщинами, «Running Up That Hill (A Deal with God)» сразу погружала слушателя в экспериментальную и нервную атмосферу альбома{{sfn|Moy|2007|p=41—42}}.}}
Кейт Буш поясняла в интервью, что «Running Up That Hill (A Deal with God)» ({{lang-ru|«Взбегая на холм (сделка с Богом)»}}) была посвящена проблеме непонимания между мужчинами и женщинами, которая может быть, по её замыслу, решена при помощи просьбы у Бога [[Обмен телами|поменять их местами]]{{sfn|Moy|2007|p=41}}.

Исследователь Рон Мой отмечал, что несколько тактов первой песни могут иметь большое символическое значение, выступая декларацией как музыкальной, так и художественной идеи. «Running Up That Hill (A Deal with God)», как и «Moving» из дебютного альбома певицы, сразу погружает слушателя в экспериментальную и нервную атмосферу. Синтезированный гудящий музыкальный эффект, напоминающий сирену воздушной тревоги, постепенно дополняется характерной для всего альбома прямой бочкой, разбавленной синкопированным [[том-том]]ом. Ко времени выпуска альбома технологии уже позволяли стереть грань между «живыми» ударными и «программированными» драм-машинами. В песне два приёма были соединены: Дэл Палмер создал партию на драм-машине, а потом к ней добавили «живые» ударные, сыгранные Стюартом Эллиоттом{{sfn|Moy|2007|p=42}}.

Партия ударных в треке имела винтажный звук — плоский и густой, лишённый эха и реверберации. Звучание бочки и малого барабана напоминало работы продюсера [[Мородер, Джорджо|Джорджо Мородера]], около 1976 года придумавшего новаторскую смесь «холодного» барабана и синтезированной фактуры, которую позже использовали такие исполнители, как [[Донна Саммер]], применявшие её в качестве [[Минусовка|минусовок]] и накладывавшие поверх «тёплые» вокальные партии. «Running Up That Hill (A Deal with God)» представляет, в данном ключе, классический пример смеси «холодных» и «тёплых» элементов. Основная партия ударных инструментов была намеренно старомодна и местами даже монотонна, как и в других песнях альбома, но она специально противопоставлялась новомодным звукам синтезаторов и новейшему методу [[Семпл|сэмплирования]], для достижения более захватывающего эффекта{{sfn|Moy|2007|p=42—43}}.

Вокальная партия в песне дополнялась небольшими речитативными фразами, зачастую в другом регистре и иногда пропущенными через Fairlight, с целью изменить высоту тона. В припеве аккомпанемент дополняла партия [[Балалайка|балалайки]], сыгранная Пэдди Бушем, менявшая общую палитру звучания в более традиционную сторону. Во втором куплете вокал исполнительницы становился настойчивей, особенно в строчках «Откуда так много ненависти к тем, кого мы любим?» («Is there so much hate for the ones we love») и «Ответь, мы оба важны, ведь так?» («Tell me we both matter don’t we?»). В бридже, начинавшемся словами «C’mon baby, c’mon darlin», вокальные партии исполнялись многоголосием и затем дополнялись эффектной [[Барабанный рудимент|барабанной дробью]] на фоне долгого хорового унисона, который внезапно обрывался, оставляя слушателя в более спокойной звуковой обстановке. Здесь использовался приём напряжения и разрешения, характерный для популярной музыки{{sfn|Moy|2007|p=43—44}}.

Остальная часть песни, всё ещё сопровождаемая синтезаторным гулом, балансирует на грани «исступлённой какофонии»: барабаны ещё в нескольких моментах играют очень напряжённо, а случайные пауэр-аккорды электро-гитары перемежаются с выкриками и возгласами. В самом конце вступает финальный рефрен «If I only could», исполненный в виде смещённого по высоте семпла в низком басовом диапазоне, с нереалистичным [[тембр]]ом. Кейт Буш признавалась, что её в тот момент занимал вопрос о природе синтезированных и акустических инструментов, и связанных с ними ощущений. В интервью она говорила, что и «тёплые» и «холодные» звуки «очень полезны, в зависимости от того, что вы хотите сказать»{{sfn|Moy|2007|p=44}}.