Просмотр кода страницы Клятва наркому (песня)

== Анализ и критика ==
Характер музыкального произведения был предопределён особенностями стихотворного текста Саянова, написанного шестистопным стихотворным [[ямб]]ом, для которого характерна торжественная, плавная ритмическая структура и некоторая медлительность подачи материала, вызванного длинной стиха{{sfn|Величко|2015|с=3—6}}. Центральный образ композиции занимает «народ», который даёт торжественную клятву сражаться с врагом. Величественная музыка передаёт призыв к подвигу, единению в борьбе, уверенности в скорой победе над захватчиками. Хору переданы стихи лозунгового характера, в песни преобладают [[мажор]]ные интонации оптимистического характера. При анализе произведения Хентова отметила следующие его особенности:

{{Цитата|Истоки музыкального склада — гимны с присущими жанру патетикой, величественностью, возвышенные [[хорал]]ы. Круг выразительных средств неширок. Детализация отсутствует. Бодрый характер создаётся устойчивым до мажором с подчёркнутой [[Тоника|тонической основой]]. Крайне простой мелодический рисунок зиждется на повторности идентичных элементов. Темп явно нетороплив: автор не обозначил его, по-видимому считая предельно ясно выраженным самой музыкой{{sfn|Хентова|1986|с=14—15}}.}}
      
Партия солиста состоит из темы широкого, распевного характера, в музыкальном плане она отмечена ровными длительностями в размеренном, поступательном движении. Мелодика солиста местами приобретает более энергичный вид в связи с использованием композитором пунктирного ритма некоторых интонаций фраз{{sfn|Величко|2015|с=3—6}}. В тексте первого куплета песни упоминается обязательство о выполнении «приказа» под которым следует понимать [[s:Указ Президиума ВС СССР от 22.06.1941 о мобилизации военнообязанных по четырнадцати военным округам|Указ Президиума Верховного Совета СССР от 22.06.1941 года]] о мобилизации военнообязанных по четырнадцати военным округам: «Мобилизации подлежат военнообязанные, родившиеся с 1905 по 1918 год включительно. Первым днём мобилизации считать 23 июня 1941 года»{{sfn|Величко|2015|с=3—6}}{{sfn|Горьков|2002|с=492—493}}. В песне первый день начала войны назван «великим», что, как неоднократно отмечалось, с учётом трагичности военных событий является довольно необычным: «Но общее настроение и „плакатный“ стиль текста, наличие привычных поэтических [[Клише (искусство)|клише]] отвечали идее призыва к борьбе»{{sfn|Величко|2015|с=3—6}}. Писатель [[Виктор Суворов]] в книге «День М. Когда началась Вторая мировая война?», в рамках своей [[Концепция Виктора Суворова|концепции]] усматривает в эпитете «великий» намёк на наступательный характер войны со стороны СССР в отношении [[Гитлеровская Германия|Третьего Рейха]], что, по его мнению, свидетельствует о намерениях советского руководства по захвату европейских государств. Он полагает, что эта песня, как и ряд других в том же духе, была написана ещё до войны, но положена в «мобзапас», будучи до поры до времени забыта{{sfn|Саянов|1943|с=307—318}}.

В работе «Русская советская песня» музыковед Сохор, находил сходство «Клятвы наркому» с песней «Священная война» и указывал, что для обоих этих патриотических произведений начального периода войны характерен «ясный акцент на значительности происходящих событий, на серьёзности и историческом величии того момента, когда весь народ встает на бой»{{sfn|Сохор|1959|с=274}}. В неоконченной статье советского музыковеда [[Рабинович, Александр Семёнович|Александра Рабиновича]] «Музыкальная эмблема Отечественной войны», посвящённой песне «Священная война», сочинение Шостаковича характеризуется как сильная и величественная. Тот же автор отмечает, что оба эти произведения написаны в трёхдольном [[Размер (музыка)|размере]], что не соответствует традиционным ритмам военных песен: «Быть может, это помогло авторам преодолеть некоторые тормозящие штампы, как, например, маршевые штампы и штамп условно-казачьего „стиля“…»<ref>На этом текст рукописи Рабиновича обрывается.</ref><ref>{{Статья|ссылка=|автор=Рабинович А. С|заглавие=Музыкальная эмблема Отечественной войны|год=1946|язык=|издание=Советская музыка|тип=|месяц=|число=|том=|номер=7|страницы=|issn=}}</ref> Хентова также останавливается на необычном размере песни, её маршевом, пафосном характере: «Трёхдольность не снимает маршевости, а даже делает её более энергичной»{{sfn|Хентова|1986|с=14—15}}. [[Мейер, Кшиштоф|Кшиштоф Мейер]] отнёс данное произведение к числу «сопутствующих», поместив его в ряд значительных произведений периода войны композитора и имеющих, по его мнению, проходной, второстепенный характер в творчестве Шостаковича{{sfn|Мейер|1998|с=248}}.