Просмотр кода страницы The Dark Side of the Moon

== История записи ==
[[Файл:Abbey Rd Studios.jpg|thumb|220px|Главный вход в студию [[Эбби Роуд (студия)|Эбби Роуд]]]]
{{Врезка
 | Выравнивание  = right
 | Ширина        = 210px
 | Размер шрифта = 85%
 | Заголовок     = 
 | Содержание    = «Пройдя через систему ученичества "EMI", Алан [Парсонс], как и все практиканты этой фирмы, приобрёл широчайшие знания всех аспектов работы в студии звукозаписи. Он стал чертовски замечательным оператором. Однако Алан также обладал прекрасным слухом и сам был достаточно способным музыкантом. Все это в сочетании с его природными дипломатическими навыками необыкновенно нам помогло».
 | Подпись       = ''— Ник Мейсон, об Алане Парсонсе''{{sfn|Мейсон|2009|с=223}}
}}

Несмотря на то, что концертная версия ''The Dark Side of the Moon'' была достаточно хорошо проработана, запись альбома затянулась и была закончена только лишь в начале 1973 года. Это было вызвано тем, что группа отвлекалась от работы в студии частыми гастролями и дополнительными проектами, такими, как запись звуковой дорожки к фильму «[[Долина (фильм)|Долина]]» и балетными постановками с [[Пети, Ролан|Роланом Пети]] (''[[Roland Petit Ballet]]''){{sfn|Мейсон|2009|с=218—219}}{{sfn|Povey|2007|с=155—160}}.

Спорадически к записи альбома участники Pink Floyd приступали ещё в январе и феврале 1972 года{{sfn|Povey|2007|с=164}}, но полноценный процесс записи и сведения музыканты смогли начать только лишь в конце мая — начале июня 1972 года. Трёхдневные и недельные сессии звукозаписи проходили в студии [[EMI]] [[Эбби Роуд (студия)|Эбби Роуд]]. Работая над ''The Dark Side of the Moon'', участники группы сами выполняли обязанности продюсеров, поэтому устанавливали график работы таким образом, чтобы планомерно записывать трек за треком и не переходить к следующей композиции, не добившись прежде желаемого качества от текущего трека. Место звукооператора занял сотрудник EMI [[Парсонс, Алан|Алан Парсонс]], ранее выполнявший обязанности помощника инженера записи при работе над ''[[Atom Heart Mother]]''{{sfn|Мейсон|2009|с=222—224}}.

В конце мая окончательно была определена последовательность треков{{sfn|Povey|2007|с=168}}:
# «Intro» («Speak to Me»).
# «Travel» («Breathe»).
# «Time» / «Home Again» («Breathe, reprise»).
# «Religion» («The Great Gig in the Sky»).
# «Money».
# «Us and Them».
# «Scat» («Any Colour You Like»).
# «Lunatic» («Brain Damage»).
# «End — All That You…» («Eclipse»).

В целом к 1 июня была записана первая композиция «[[Us and Them (песня)|Us and Them]]», к 7 июня — «[[Money (песня)|Money]]», к 8 июня — «Time», к 25 июня — «The Great Gig in the Sky»{{sfn|Povey|2007|с=168}}.

После длительного перерыва запись продолжилась в октябре этого же года и в январе следующего, 1973 года<ref group="~">Фрагменты съёмок работы музыкантов Pink Floyd над альбомом ''The Dark Side of the Moon'' в студии [[Эбби-Роуд|Abbey-Road]] были включены в отснятую и изданную в 1973 году новую версию музыкального фильма ''[[Pink Floyd: Live at Pompeii|Live at Pompeii]]''. Режиссёр ленты [[Мабен, Адриан|Адриан Мабен]] добавил в паузы между композициями концерта в амфитеатре эпизоды с записью треков «[[On the Run]]», «[[Us and Them (песня)|Us and Them]]» и «[[Brain Damage]]».</ref>{{sfn|Маббетт|1997|с=}}<ref>Интервью с Адрианом Мабеном в фильме ''[[Pink Floyd: Live at Pompeii|Pink Floyd: Live at Pompeii (Director’s Cut DVD)]]''.</ref>{{sfn|Шэффнер|1998|с=199—200}}.
Во время январских сессий в числе прочего был записан новый вариант «On the Run» и [[вокализ]] Клер Торри к композиции «The Great Gig in the Sky» (23 января){{sfn|Povey|2007|с=172}}. За работу вокалистка получила 30 фунтов как студийный исполнитель, и только лишь почти тридцать лет спустя она стала получать авторские отчисления. С апреля 2005 года на всех изданиях альбома её стали включать в число авторов композиции вместе с Ричардом Райтом{{sfn|Povey|2007|с=161}}.

Запись альбома сопровождалась разного рода экспериментами с [[Петля (музыка)|петлями из плёнки]], со звуковыми эффектами, с возможностями нового поколения синтезаторов<ref name="Интервью с Ником Мейсоном">Интервью с Ником Мейсоном в фильме ''[[Classic Albums: Pink Floyd – The Making of The Dark Side of the Moon]]''.</ref>. В альбом ''The Dark Side of the Moon'' включили большое число элементов так называемой [[Конкретная музыка|конкретной музыки]] — естественных звуков и шумов: звуков шагов, тикающих часов и звонящих будильников, работающих кассовых аппаратов и т. д. Во многом ответственным за чистейшее воспроизведение и гармоничное включение данных элементов в альбом был Алан Парсонс{{sfn|Шэффнер|1998|с=202}}. Новшеством для композиций нового альбома стало нехарактерное для музыки Pink Floyd участие в записи бэк-вокалисток и саксофониста (если не считать приглашённых для записи «Atom Heart Mother» духовую секцию и хор){{sfn|Шэффнер|1998|с=200}}. Ник Мейсон заметил, что женский бэк-вокал и саксофон придали диску «дополнительный коммерческий лоск»{{sfn|Мейсон|2009|с=246}}.

Уже в конце записи при сведении альбома было решено добавить в некоторые композиции и переходы между ними отрывки фраз, касающиеся вопросов насилия, смерти, сумасшествия, морали и прочего<ref group="~">Впервые отрывки фраз были использованы группой Pink Floyd в записи композиции 1970 года «[[Atom Heart Mother (композиция)|Atom Heart Mother]]».</ref>. Эту идею предложил группе Роджер Уотерс. Менее, чем за полчаса музыканты Pink Floyd придумали способ как эти фрагменты речи получить. Роджер Уотерс составил список вопросов, а Ник Мейсон записал их на карточки и разложил карточки надписями вниз на музыкальной стойке в Студии-3. В этот же день к этой стойке были приглашены все, кого участники Pink Floyd смогли найти в комплексе Эбби-Роуд: звукооператоры, музыканты из других групп, записывавшихся в студиях, работники дорожной бригады Pink Floyd и т. д., всего около двадцати человек{{sfn|Povey|2007|с=161—162}}. Приглашённые брали карточки и отвечали перед микрофоном на вопросы типа «Когда вы в последний раз проявляли жестокость?» или «Что вы думаете о смерти?». Среди интервьюируемых были также [[Маккартни, Пол|Пол]] и [[Маккартни, Линда|Линда Маккартни]], которые вместе с группой [[Wings]] в это время записывали на Эбби-Роуд альбом ''[[Red Rose Speedway]]'', но их ответы музыканты Pink Floyd использовать не стали. Наиболее запоминающимися, по мнению музыкантов Pink Floyd, были ответы гитариста Wings {{iw|Маккалоу, Генри|Генри Маккалоу||Henry McCullough}}, портье Джерри О’Дрисколла, дорожных работников Криса Адамсона, Роджера Мэнифолда по прозвищу Шляпа, {{iw|Уоттс, Питер (дорожный менеджер)|Питера Уоттса||Peter Watts (road manager)}} и его жены Патрисии (Падди){{sfn|Мейсон|2009|с=228—230}}{{sfn|Шэффнер|1998|с=202—203}}.

По завершении записи фрагментов речи музыканты Pink Floyd занялись монтажом затуханий звука, которых в альбоме было запланировано значительное число, поскольку пауз между треками не предусматривалось (исключая разрыв между финалом первой стороны винилового диска и началом второго). В отсутствие современной цифровой аппаратуры это был достаточно сложный и долгий процесс. Использовалось несколько магнитофонов, подключённых к микшерному пульту, и множество микрофонных стоек, которые поддерживали петли магнитофонных лент. Для получения нужного уровня для одного заканчивающегося трека и начинающегося другого требовалась синхронная и безошибочная командная работа. Так как задействовалось большое количество микшерных потенциометров, в работе за пультом Алану Парсонсу помогали все участники группы. После записи каждого из переходов между треками их вставляли в основную плёнку альбома{{sfn|Мейсон|2009|с=230—231}}.

В итоге ''The Dark Side of the Moon'' был записан как единое целое с непрерывным повествованием. Структура продолжительных композиций «[[Atom Heart Mother (композиция)|Atom Heart Mother]]» 1970 года и «[[Echoes (композиция)|Echoes]]» 1971 года, занимавших по целой половине диска, была перенесена на весь альбом{{sfn|Шэффнер|1998|с=197}}.

{{Врезка
 | Выравнивание  = left
 | Ширина        = 210px
 | Размер шрифта = 85%
 | Заголовок     = 
 | Содержание    = «Это был один из лучших моментов, который переживает любая рок-группа. Когда все заодно, все одобряют идею и представляют, кто и что должен делать».
 | Подпись       = ''— Ник Мейсон, о записи альбома The Dark Side of the Moon''<ref name="Интервью с Ником Мейсоном"/>
}}
В феврале 1973 года участники Pink Floyd пригласили для финальной стадии микширования продюсера, имеющего бо́льший опыт, чем у самих музыкантов. Им стал [[Томас, Крис|Крис Томас]], ранее работавший с группами [[Procol Harum]] и [[Roxy Music]]{{sfn|Шэффнер|1998|с=200—201}}. Он должен был разрешить спор по поводу сведения вокала, звуковых эффектов, гитар и ритм-секции. Каждый из музыкантов Pink Floyd настаивал на своём способе микширования. Дэвид Гилмор и Ричард Райт предпочитали «чисто музыкальные решения» сведения, Роджер Уотерс и Ник Мейсон, напротив, стремились к экспериментам с балансом инструментов и к более широкому применению немузыкальных элементов. Дэвид Гилмор, кроме того, склонялся к использованию эхо-эффектов, а Роджер Уотерс пытался выстроить более «сухое» звучание. В итоге Крис Томас сделал так, как ему показалось правильным. Выпуск альбома был назначен на начало марта 1973 года, поэтому команда, записывавшая ''The Dark Side of the Moon'', в последний месяц работала в напряжённом ритме в условиях нехватки времени, тем не менее, по воспоминаниям Криса Томаса, атмосфера в студии всегда была «тёплой, эффективной и…предельно дисциплинированной»{{sfn|Мейсон|2009|с=231—233}}.

В итоге запись альбома, включавшая огромный объём работы (учитывая многочисленные перезаписи, наложения, вставки, затухания и восстановления плёнки), была завершена к началу марта. Разнородные звуковые эффекты, естественные шумы, фрагменты речи, песен и инструментальной музыки сложились в единое целое. Алан Парсонс и Крис Томас приложили все усилия для того, чтобы сделать уровень записи максимально качественным{{sfn|Мейсон|2009|с=233}}. Альбом был смикширован сразу и в квадрофонической версии{{sfn|Шэффнер|1998|с=202}}. Благодаря использованию нового 24-дорожечного звукозаписывающего оборудования на студии Abbey Road и работе инженеров звукозаписи, альбом ''The Dark Side of the Moon'' установил новые стандарты для безукоризненного воспроизведения звука, став на долгие годы своего рода эталоном качества (в частности, он стал одним из самых авторитетных тестовых дисков для оценки качества hi-fi стереоаппаратуры в 1970-х годах){{sfn|Шэффнер|1998|с=199}}{{sfn|Мейсон|2009|с=246}}. Техническую часть работы над альбомом, выполненную прежде всего звукоинженером Аланом Парсонсом, оценили номинацией на премию «[[Грэмми]]» 1973 года{{sfn|Шэффнер|1998|с=201}}.