Просмотр кода страницы Клодт фон Юргенсбург, Пётр Карлович

{{refless|дата=2024-06-05}}{{Однофамильцы|Клодт}}
{{Художник
|имя = Пётр Клодт
|полное имя = Пётр Карлович Клодт
|имя при рождении = Пётр Якоб Клодт фон Юргенсбург ({{lang-de|Peter Jakob Clodt von Jürgensburg}})
|изображение = Peter Klodt by F.A.Goretskiy (1850, GTG).jpg
|ширина = 220px
|описание изображения = ''[[Горецкий, Фаддей Антонович|Ф. А. Горецкий]]''. Портрет барона П. К. Клодта. 1850<ref>Холст, масло. 114,8 × 88 см. [[Третьяковская галерея]], [[Москва]] ([[инвентарный номер|инв]]. 334; приобретен [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]] у журналиста [[Станюкович, Александр Михайлович|Александра Станюковича]], зятя П. Клодта, в 1872 году). Описан в кн.: {{публикация|книга|заглавие=Живопись первой половины XIX века|вид=[каталог|ответственный=авт.-сост. О. А. Алленова и др.; авт. вступ. ст. О. А. Алленова; отв. ред. Я. В. Брук, Л. И. Иовлева]|место=М.|издательство=СКАНРУС|год=2005|страницы=191|примечание=Кат. 95|серия=[[Каталог Третьяковской галереи|Государственная Третьяковская галерея : каталог собрания]]. Живопись XVIII–XX веков|серия том=3|isbn=5-93221-081-8|oclc=762276559}}</ref>
|дата рождения = 5.6.1805 (24.5)
|место рождения = {{МР|Санкт-Петербург}}
|дата смерти = 20.11.1867 (8)
|место смерти = [[Клеверное|мыза Халала]], {{МС|Выборгская губерния|в Выборгской губернии}}, [[Великое княжество Финляндское]]<ref>Ныне — пос. [[Клеверное]], [[Выборгский район Ленинградской области|Выборгский район]], [[Ленинградская область]], [[Россия]].</ref>
|жанр = {{hlist|[[монументальная скульптура]]|[[анималистика]]}} 
|покровители = [[Николай I]]
|награды = {{ряд
|{{Орден Святого Владимира 3 степени}} 
|{{Орден Святой Анны 1 степени}}
|{{Орден Святой Анны 2 степени с императорской короной}} 
|{{Орден Святого Станислава 1 степени}}
}}
{{ряд
|{{Орден «Pour le Mérite» (гражданский класс)}}
|{{Орден Красного Орла|класс|3}}
}}
|звания = {{ИАХ|академик|1838}}<br>{{ИАХ|профессор|1848}}<br>{{Заслуженный профессор|ИАХ|1858}}
|премии =
}}
[[Барон]] '''Пётр Ка́рлович Клодт''' ('''Петр Я́коб Клодт фон Ю́ргенсбург''') ({{lang-de|Peter Jakob Freiherr Clodt von Jürgensburg}}; {{сс4|24.5.1805}}, [[Санкт-Петербург]] — {{сс4|8.11.1867}}, мыза Халала, [[Великое княжество Финляндское]]) — [[русская скульптура|русский]] {{скульптор|Российской империи|XIX века|Санкт-Петербурга}} [[балтийские немцы|немецкого происхождения]] из дворянского рода [[Клодт фон Юргенсбург]], представитель петербургского [[академизм]]а, один из самых известных ваятелей [[Николай I|николаевской эпохи]], [[художественное литьё|литейный мастер]]; мастер [[Монументальная скульптура|монументальной]] и [[анималистика|анималистической пластики]], создатель скульптурного ансамбля [[Аничков мост|Аничкова моста]] и конной статуи для [[памятник Николаю I|памятника Николаю I на Исаакиевской площади]]. Академик (с 1838) и профессор (с 1848; [[заслуженный профессор]] с 1858) [[Императорская Академия художеств|Императорской Академии художеств]], {{ЧРИ|действительный статский советник}} (1859)<ref>{{Книга |заглавие=Список гражданским чинам IV-го класса. Исправлен по 1-е октября 1867 г. |год=1867 |часть=Бар. Клодт фон-Юргенсбург Пётр Карлович |ссылка часть=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003574047?page=127 |место=СПб. |издательство=Типография [[Правительствующий сенат|Правительствующего сената]] |страницы=214}}</ref>. Старший брат гравёра-ксилографа [[Клодт фон Юргенсбург, Константин Карлович|Константина Клодта]], отец живописца-жанриста [[Клодт, Михаил Петрович|Михаила Петровича Клодта]].

== Мальчик, юноша, офицер ==
Семья будущего скульптора (небогатая, но родовитая) происходила из остзейских аристократов, состояла из потомственных военных. Его прапрадед был одним из известных деятелей [[Великая Северная война|Северной войны]], генерал-майор шведской армии.
Отец скульптора — барон [[Клодт фон Юргенсбург, Карл Фёдорович|Карл Фёдорович Клодт фон Юргенсбург]] — генерал-майор, геодезист и топограф, участник русско-турецких и наполеоновских войн; [[Портрет Карла Фёдоровича Клодта фон Юргенсбурга|портрет старшего Клодта фон Юргенсбурга]] работы мастерской [[Доу, Джордж|Джорджа Доу]] помещён среди 332 генеральских изображений в [[Военная галерея|Военной галерее]] [[Зимний дворец|Зимнего дворца]].

Младший брат — [[Клодт, Константин Карлович|Константин Карлович Клодт фон Юргенсбург]] (1807—1879) — был художником, гравёром по дереву.

Несмотря на то, что П. К. Клодт родился в 1805 году в Санкт-Петербурге, детство и юность его прошли в [[Омск]]е, где отец занимал должность начальника штаба Отдельного Сибирского корпуса. Там, вдали от стандартов столичного образования, вдали от европейской культуры проявилась склонность барона к резьбе, лепке и рисованию. Больше всего мальчику нравилось изображать лошадей, он видел в них особое очарование.
[[Файл:Klodt-portrait.jpg|left|thumb|175px|''[[Басин, Пётр Васильевич|П. В. Басин]] (?)''. П. К. Клодт. Около 1830–1835<ref>Бумага, итальянский карандаш, растушка, белила. 33,6 × 20,8 см. Третьяковская галерея, Москва (инв. 11566; передан в 1929 году из коллекции-музея [[Остроухов, Илья Семёнович|Ильи Остроухова]]). Описан и воспр. в кн.:<br>{{публикация|книга|автор=Петинова Е. Ф.|заглавие=Петр Васильевич Басин, 1793–1877|место=Л.|издательство=Художник РСФСР|год=1984|страницы=147–148, 249|примечание=Кат. 276|oclc=13098324}}<br>{{публикация|книга|заглавие=Рисунок XIX века|подзаголовок=А — В|вид=[каталог]|место=М.|издательство=Сканрус|год=2007|страницы=43–44|примечание=Кат. 111|серия=Государственная Третьяковская галерея : каталог собрания. Рисунок XVIII–XX веков|серия раздел=т. 2, кн. 1|isbn=978-5-93221-122-9}}</ref>]]
Как и его предки, мальчик готовился к военной карьере. В Омске учился в [[Сибирский кадетский корпус|войсковом казачьем училище]]. В 1822 году, в возрасте 17 лет вернулся в столицу и поступил в [[Михайловская артиллерийская академия|Михайловское артиллерийское училище]]. Всё свободное время, которое оставалось от обучения ратному ремеслу, он отдавал своему увлечению:
{{цитата|серьёзные классные занятия не могли, однако же, совершенно отдалить прилежного юнкера от специального предмета его настоящего призвания… …При малейшей возможности барон П. Клодт брался за карандаш или перочинный ножик и рисовал или резал лошадей в малых размерах<ref>''Толбин В.'' Барон П. К. Клодт фон Юргенсбург (библиографический очерк) // Семейный круг. — 1958—1959. — № 10.</ref>}}

Также известно, что в этот период Клодт много времени посвящал изучению поз, аллюров и повадок лошадей. ''«Постигая коня как субъект художественного творчества, он не имел иного наставника, кроме натуры»''{{sfn|Вс. Петров|1985}}.

После окончания училища будущий скульптор получил чин подпоручика. Офицер служил в учебной артиллерийской бригаде до 23 лет, а после этого в 1828 году ушёл с военной службы и решил далее заниматься исключительно скульптурой.

{{clear}}

Начало артистической деятельности Клодта было чисто случайное. Об этом один из родственников знаменитого скульптора по случаю 20-й годовщины его смерти рассказал следующее<ref>«Новое время», 1887, № 4199.</ref>: ''«В бытность свою в артиллерийском училище, вырезал он как-то от скуки из простого берёзового полена небольшую лошадку — русскую добродушную клячу со стёртыми боками и подарил её малолетнему сыну [[Греч, Николай Иванович|Николая Ивановича Греча]] — Алексею. Литературная компания, собиравшаяся у Греча [[Кукольник, Нестор Васильевич|Кукольник]], [[Булгарин, Фаддей Венедиктович|Булгарин]], [[Даль, Владимир Иванович|Даль]] и другие случайно обратили внимание на новую игрушку, с которой возился на полу маленький Греч. Взяли, рассмотрели поближе, пришли в решительный восторг от артистического исполнения. Кто делал? Оказалось — юнкер Пётр Клодт. Литераторы доброго старого времени окончательно умилились, отняли лошадку у ребёнка и тут же согласились разыграть её „по золотому“ в лотерею, а на вырученные деньги купили талантливому юноше полный резной прибор. С помощью последнего, уже будучи офицером, во время лагерной стоянки в [[Красное Село|Красном Селе]], он вырезал из дерева две новые лошадки, ещё более художественные, обративши на себя внимание великих князей [[Михаил Николаевич|Михаила]] и [[Николай Николаевич Старший|Николая Николаевичей]], удостоивших принять в подарок эти счастливые плоды лагерного досуга. С этих пор художник-самоучка уверенно и быстро пошёл в гору».''{{sfn|Булгаков|1889|с=187}}

== Скульптор ==
[[Файл:Русский скульптор Клодт Петр Карлович (Klodt), рис.Соколова П.Ф. ~1830-е big.jpg|thumb|''[[Соколов, Пётр Фёдорович|П. Ф. Соколов]]''. П. К. Клодт. 1830-е годы]]
Два года Клодт учился самостоятельно, копировал современные и античные произведения искусства и работал с натуры.

С 1830 года он является вольнослушателем [[ИАХ|Императорской Академии художеств]], его учителями стали ректор Академии [[Мартос, Иван Петрович|Иван Мартос]], а также мастера скульптуры [[Гальберг, Самуил Иванович|Самуил Гальберг]] и [[Орловский, Борис Иванович|Борис Орловский]]. Они, одобряя работы и талант молодого скульптора, помогали ему добиваться успеха. Всё это время Пётр Карлович жил и работал в одном из подвалов. Туда он даже заводил лошадей. Там он рисовал их в самых разных ракурсах. Клодт изучил лошадь со всех её сторон и поз. Внутри его рабочего помещения было грязно, валялись комки глины, чертежи, зарисовки. Сам же барон ходил в затрапезье. Люди недоумевали: «Как барон может жить в таком убожестве?»

Одарённость и упорство Клодта принесли неожиданные дивиденды: с начала 1830-х годов большим успехом стали пользоваться его статуэтки, изображающие лошадей. В 1831 году Клодт посватался к рано овдовевшей дочери Ивана Мартоса Екатерине (род. 1815), бывшей замужем за академиком архитектуры [[Глинка, Василий Алексеевич|Василием Глинкой]], но после отказа женился на племяннице своего наставника{{sfn|Клодт|1997|с=50}}.

=== Кони Нарвских ворот ===
[[Файл:Ворота Триумфальные Нарвские 2.jpg|thumb|left|Нарвские триумфальные ворота]]
Сильным толчком карьеры стал большой правительственный заказ на скульптурное оформление [[Нарвские триумфальные ворота|Нарвских ворот]] в Санкт-Петербурге совместно с такими опытными скульпторами, как [[Пименов, Степан Степанович|Степан Пименов]] и [[Демут-Малиновский, Василий Иванович|Василий Демут-Малиновский]]. На [[Аттик (архитектура)|аттике]] арки установлена несущая колесницу богини славы шестёрка коней, выполненная из кованой меди по модели Клодта в 1833 году. В отличие от классических изображений этого сюжета, кони в исполнении Клодта стремительно несутся вперёд и даже встают на дыбы. При этом вся скульптурная композиция производит впечатление стремительного движения.

Скульптуры для ворот были готовы к 1834 году. Открытие Триумфальных ворот состоялось в августе 1834 году в присутствии императорской семьи. После выполнения этой работы автор получил всемирную известность и покровительство [[Николай I|Николая I]].

=== Аничков мост ===
За десять лет до строительства Аничкова моста Клодт начал работать над группой, изображающей вздыбленного коня и сдерживающего его человека. По одному из проектов [[Росси, Карл Иванович|Карла Росси]] 1817 года [[Дворцовая пристань|Дворцовую пристань]] [[Адмиралтейская набережная|Адмиралтейской набережной]] между Зимним дворцом и Адмиралтейством (на месте засыпанного канала) по обеим сторонам должны были украсить скульптурные группы коней с возничими, а на устоях предполагалось поставить две фигуры сторожевых львов, опирающихся лапой на шар, по образцу флорентийских из Лоджии деи Ланци. Модель коней, созданную Демут-Малиновским признали неудовлетворительной, и в 1832 году император Николай I передал заказ начинающему Клодту (до этого небольшие скульптурки коней Клодт показывал на художественных выставках и император «высказывал одобрение»). Летом 1833 года Клодт изготовил модели, и в августе того же года они были утверждены императором и доставлены для обсуждения в Академию художеств. Модели двух скульптурных групп получили одобрение Академического Совета и было решено выполнить их в натуральную величину в гипсе.
[[Файл:Beloselsky-Belozersky Palace and Anichkov Bridge St. Petersburg.jpg|left|thumb|250px|<center>[[Аничков мост]] в [[1850-е|1850-х годах]]</center>]]

После успеха в работе над этим проектом наступил перерыв, обусловленный тем, что Клодт завершал работу над скульптурной композицией Нарвских ворот. Этот перерыв закончился в середине 1830-х, и работа была продолжена. Однако император, курировавший проект пристани, не одобрил сочетание львов и лошадей.

Почти одновременно, в 1831 году проект набережной перед зданием Академии художеств в Санкт-Петербурге «в лучшем греческом вкусе» разрабатывал архитектор академик [[Тон, Константин Андреевич|Константин Тон]]. Архитектор планировал использовать работу Клодта, но скульптор запросил за отливку в бронзе столь огромную сумму (425 тысяч рублей), что Совет Академии художеств вынужден был отказаться и позднее на постаментах набережной установили египетских сфинксов<ref>{{Книга |автор=Славина Т. А. |заглавие=Константин Тон |год=1989 |место=Л. |издательство=Стройиздат |страницы=56—59 |страниц=222 |серия=[[Мастера архитектуры]]}}</ref>. Тогда Клодт обратил внимание на проект перестройки [[Аничков мост|Аничкова моста]] и предложил поставить скульптуры не на пристанях [[Адмиралтейская набережная|Адмиралтейской набережной]] или на [[Александровский сад (Санкт-Петербург)|Адмиралтейском бульваре]], а перенести их на опоры моста. Предложение было одобрено. Новый проект предусматривал установку двух пар скульптурных композиций на четырёх пьедесталах на западной и восточной сторонах моста.

К 1838 году первая группа была реализована в натуральном размере и готова к переводу в бронзу. Внезапно возникло непреодолимое препятствие: скоропостижно умер, не оставив преемника, руководитель Литейного двора Академии художеств [[Екимов, Василий Петрович|Василий Екимов]]. Без этого человека отливка скульптур была невозможна, вследствие чего скульптор принял решение самостоятельно руководить выполнением литейных работ.

==== Воплощение в бронзе ====
<center><gallery mode="packed" heights="180">
Файл:Аничков мост. Укротитель 3.jpg|Первая сюжетная композиция
Файл:Аничков мост (Клодт)2.jpg|Вторая композиция
Файл:Аничков мост. "Укротители коней". Клодт..jpg|Третья композиция
Файл:Клодтовы кони Аничков Мост 03.jpg|Четвертая композиция
</gallery></center>
Для выполнения работ ему пригодились навыки основ литейного дела, которым его обучали в артиллерийском училище, практически освоенных на службе в артиллерии и применённых на уроках В. П. Екимова, в бытность Клодта вольнослушателем академии.

Возглавив Литейный двор в 1838 году, он занялся усовершенствованием, привнеся в работу производства технологические новинки и современные методы.

То, что скульптор стал литейщиком, принесло неожиданные результаты: большинство отлитых статуй не требовало дополнительной обработки (чеканки или исправлений).

Для достижения этого результата потребовалась тщательная работа над восковым оригиналом с воспроизведением мельчайших подробностей и целиковой отливкой композиции (до этого момента такие большие скульптуры отливались по частям). Между 1838 и 1841 годами скульптор успел изготовить в бронзе две композиции и начать подготовку к отливке второй пары скульптур.

20 ноября 1841 года состоялось открытие моста после реставрации.

На боковых пьедесталах стояли две пары скульптурных композиций: бронзовые группы находились на правом берегу [[Фонтанка|реки Фонтанки]] (со стороны [[Главное адмиралтейство|Адмиралтейства]]), на пьедесталах левого берега были установлены [[гипс]]овые раскрашенные копии.

===== В Берлине =====
[[Файл:Kleistpark3 Berlin.JPG|thumb|left|180px| Берлин, Клейст-парк, перед зданием Камерного суда, Elßholzstraße 30-33]]
[[Файл:Кони Клодта.Берлин.jpg|thumb|Кони перед Берлинским городским дворцом, середина XIX века]]
[[Файл:Berliner Schloss Portal IV Rossebändiger.jpg|thumb|Кони перед Берлинским городским дворцом]]
Повторные отливки были изготовлены в 1842 году, но до моста не добрались, император подарил эту пару [[Фридрих Вильгельм IV|прусскому королю Фридриху Вильгельму IV]] и по его указанию скульптуры отправились в [[Берлин]] украшать главные ворота [[Городской дворец (Берлин)|королевского дворца]]<ref>О берлинском королевском парке парке см. статью [[Парк Генриха Клейста]]</ref>.

===== В Неаполе =====
В 1843—1844 годах копии были изготовлены повторно.

С 1844 до весны 1846 года они оставались на пьедесталах Аничкова моста, затем Николай I отправил их [[Фердинанд II (король Обеих Сицилий)|«королю обеих Сицилий» Фердинанду II]] (в [[Королевский дворец в Неаполе]]).

<center><gallery class="center" mode="packed" heights="150px">
File:Naples. The steed of Klodt. Left group.jpg|Левая группа
Файл:Cavalli di Bronzo.jpg|В Неаполе
File:Right group.jpg |Правая группа
</gallery></center>
{{-}}
[[Файл:Kuzminki Riding House 07.jpg|thumb|180px|left|В усадьбе [[Голицыны]]х в [[Кузьминки (усадьба)|Кузьминках]]]]
[[Файл:Statue in Kuzminki.JPG|thumb|180px|<center>В усадьбе [[Голицыны]]х в [[Кузьминки (усадьба)|Кузьминках]]]]
Также копии скульптур были ранее установлены в садах и дворцовых сооружениях в России: в окрестностях Санкт-Петербурга — у [[Орловский дворец|Орловского дворца]] в [[Стрельна|Стрельне]] и [[Петергоф]]е, а также они сохранились и поныне на территории усадьбы [[Голицыны]]х в [[Кузьминки (парк)|подмосковных Кузьминках]], усадьбе Кузьминки-Влахернское и в самой Москве в начале Беговой аллеи.

С 1846 года на восточной стороне Аничкова моста снова были помещены гипсовые копии, а художник начал создавать дальнейшее продолжение и завершение ансамбля.

Участники композиции были те же: конь и коневодитель, но у них иные движения и композиция, а также новый сюжет.

На выполнение копий у художника ушло четыре года, и в 1850 году гипсовые скульптуры окончательно исчезли с Аничкова моста, и на их место солдаты Сапёрного батальона под руководством барона Клодта водрузили новые бронзовые фигуры. Работы над оформлением Аничкова моста были завершены.

==== Прообразы ====
Прообразами коней Клодта послужили позднеантичные скульптурные группы [[Диоскуры|Диоскуров]] на Квиринальской площади и на Кампидолио (вершине [[Капитолий (холм)|Капитолийского холма]] в Риме. Однако парные римские группы статичны.
[[Файл:Campidoglio_-_Dioscuri_all'alba_1050290.JPG|thumb|left|<center>Рим. Статуи [[Диоскуры|Диоскуров]] на Квиринальской площади</center>]]
{{кратное изображение
 | изобр1=Dioscuri (Pollux or Castor), Rome, Capitol.jpg|ширина1=180   
 | изобр2=Dioscuri (Castor or Pollux), Rome, Capitol.jpg|ширина2=180   
| подпись =
Скульптуры Диоскуров на [[Капитолийская площадь|Капитолийской площади]]. Рим}}
Поэтому ближайшим прототипом является произведение французского скульптора [[Кусту, Гийом (старший)|Гийома Кусту]]: «[[Кони Марли]]» (1743—1745), копии которых установлены при въезде на [[Елисейские Поля]] с [[площадь Согласия|площади Согласия]] в [[Париж]]е (оригиналы в Лувре).
[[Файл:Marly horse Louvre MR1803.jpg|thumb|180px|<center>Кони Марли</center>]]
[[Файл:Marly horse Louvre MR1802.jpg|thumb|180px|<center>|Одна из парных скульптур в Лувре. 1743—1745.</center>]]
По замыслу Клодта четыре группы, в отличие от парных парижских, должны представлять четыре стадии укрощения дикого коня: от неясного исхода единоборства до полного подчинения коня человеку. Клодт, с юности увлекавшийся рисованием и лепкой лошадей, решил применить к традиционной теме «научный метод». Он «раздобыл на бойнях лошадиные головы, ноги, плечи, собственноручно их препарировал и отливал в гипсе, чтобы затем смонтировать в скульптуру»<ref>{{Книга |автор=Ромм А. Г. |заглавие=Пётр Карлович Клодт. 1805-1867 |год=1948 |место={{Л.}}—{{М.}} |издательство=Искусство |страницы=9 |страниц=32 |серия=Массовая библиотека}}</ref>. Однако, натуралистический метод соединился в работе Клодта с романтическими настроениями русского академического классицизма, свойственного тому времени. Кроме этого, силуэты скульптурных групп на высоких постаментах оказались столь выразительным, что обеспечили этой работе невероятный мировой успех.


==== Раскрытие темы «Укрощение коня человеком» ====
Клодт задумал композицию ансамбля так, чтобы зритель «читал» сюжет, переходя от одной группе к другой. Тема «Укрощение коня человеком», согласно замыслу автора, раскрывается не единовременно, а последовательно: от начала укрощения (на юго-западном устое моста) до полного подчинения коня человеку (на северо-западном устое). Произведение Клодта отличается от парижских прототипов Г. Кусту развёрнутым способом развития темы, а также стилем: вместо барочной патетики и экспрессии завершённая гармония классицизма<ref>{{Книга |автор=[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] |заглавие=Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т |год=2006 |часть=Клодтовские кони |место=СПб. |издательство=Азбука-Классика |том=IV. И—К |страницы=505—507 |страниц=750}}</ref>.

# '''В первой группе''' животное покорно человеку — обнажённый атлет, сжимая узду, сдерживает вздыбленного коня. И животное, и человек напряжены, борьба нарастает.
#* Это показано с помощью двух основных диагоналей: плавный силуэт шеи и спины лошади, который можно увидеть на фоне неба образует первую диагональ, которая пересекается с диагональю, образуемой фигурой атлета. Движения выделены ритмичными повторами.
# '''Во второй группе''' голова животного высоко вздёрнута, пасть оскалена, ноздри раздуты, конь бьёт передними копытами по воздуху, фигура водителя развёрнута в форме спирали, он пытается осаживать коня.
#* Основные диагонали композиции сближаются, силуэты коня и водителя как бы переплетаются между собой.
# '''В третьей группе''' конь одолевает человека: человек повержен на землю, а конь пытается вырваться на волю, победно выгибая шею и сбросив попону на землю. Свободе коня препятствует только узда в левой руке водителя.
#* Основные диагонали композиции отчётливо выражены и выделено их пересечение. Силуэты коня и водителя образуют раскрытую композицию, в отличие от первых двух скульптур.
# '''В четвёртой группе''' человек укрощает разъярённое животное: опираясь на одно колено, он укрощает дикий бег коня, обеими руками сжимая узду.
#* Силуэт коня образует очень пологую диагональ, силуэт водителя неразличим из-за драпировки, спадающей со спины коня. Силуэт памятника снова получил замкнутость и уравновешенность.

==== Итоги ====
[[Файл:Russia stamp 2003 № 849.jpg|thumb|left|Российская почтовая марка со скульптурой с Аничкова моста, 5 рублей, 2003 г.]]
Скульптор потратил на эту работу 20 лет своей жизни. Окончательно статуи заняли свои места только спустя 10 лет после установки первых вариантов.

Эта работа стала одной из самых значимых и известных работ скульптора.

После обсуждения в 1833 году на художественном совете первых двух скульптурных композиций академический совет решил избрать скульптора в назначенные академики, что и было сделано пятью годами спустя — в 1838-м. Также в том же году он был назначен профессором скульптуры и возглавил Литейный двор Императорской академии художеств.
{{сдвоенное изображение|право|Anichkov bridge horse tamer 2.jpg|120|Образ любовника жены П.Клодта.jpg|120|<center>Третья композиция</center>|<small>«Образ любовника жены», увековеченный Клодтом</small>}}

Сама работа была признана современниками одной из вершин изобразительного искусства, сопоставимой с картиной [[Брюллов, Карл Павлович|К. П. Брюллова]] «[[Последний день Помпеи]]». В короткое время она приобрела европейскую известность.

Скульптуры покидали свои постаменты дважды:
* В 1941 году, во время [[Блокада Ленинграда|блокады]] скульптуры были сняты и закопаны в саду [[Аничков дворец|Аничкова дворца]].
* В 2000 скульптуры снимались с моста для реставрации.

==== Легенды ====
{{Нет АИ 2|По легенде, во время создания композиции коней Пётр Клодт узнал, что его жена была ему не верна. И Пётр Карлович, решил отомстить любовнику своей жены и увековечить его лицо в паховой области одного из коней. Мы можем увидеть лицо любовника между задних ног коня третьей композиции.|5|06|2024}}

{{Нет АИ 2|К западу от Аничкова моста располагались дома петербургской знати. К востоку - мастеровые и ремесленные подворья, в том числе литейные мастерские в Литейной части.
На паре коней которые двигаются с запада на восток отсутствуют подковы. Их нужно подковать. На паре коней, которые "возвращаются" с литейных мастерских, на западной стороне моста, подковы уже есть.|5|06|2024}}

== Признанный мэтр ==
{{Нет АИ 2|После того, как он был признан мастером своего дела, Клодт выполнял другие скульптурные работы, но, по мнению искусствоведов, лучшей его работой остались кони на [[Аничков мост|Аничковом мосту]].|5|06|2024}}

=== Служебный дом ===
В 1845—1850-х годах Клодт принимал участие в работах по перестройке [[Служебный корпус Мраморного дворца (Санкт-Петербург)|служебного корпуса]] [[Мраморный дворец (Санкт-Петербург)|Мраморного дворца]]: по проекту [[Брюллов, Александр Павлович|А. П. Брюллова]] нижний этаж предназначался под дворцовые конюшни, а корпус, выходящий в сад, должен был стать манежем. В связи с этим для украшения здания по фасаду, над окнами второго этажа, во всю длину средней части здания, был выполнен семидесятиметровый рельеф «Лошадь на службе человека».

Его выполнил Клодт по графическому эскизу архитектора, он состоял из четырёх блоков, объединённых общим сюжетом:
* Боевые схватки всадников;
* Конные процессии;
* Поездки верхом и на колесницах;
* Сюжеты охоты.

{{Нет АИ 2|Искусствоведы{{Кто}} считают, что этот рельеф был выполнен Клодтом по образу и подобию коней на [[Фриз (архитектура)|фризе]] [[Парфенон]]а.|5|06|2024}}

Это мнение поддерживается и римским облачением людей, изображённых на рельефах.

Тимпаны боковых фронтонов также были выполнены Клодтом и изображали тритонов, трубящих в раковины.

=== Памятник Крылову ===
{{Main|Памятник Крылову (Санкт-Петербург)}}
[[Файл:Krylov summer garden.jpg|160px|right|thumb|<center>Памятник [[Крылов, Иван Андреевич|И. А. Крылову]] (бронза, [[гранит]], 1848—1855) в [[Летний сад|Летнем саду]]</center>]]
Вся долгая жизнь русского поэта, работавшего в жанре басни, была связана с Санкт-Петербургом: он приехал сюда в тринадцатилетнем возрасте и прожил здесь свыше шестидесяти лет, практически не выезжая за пределы Петербурга. В этом городе к Крылову пришла слава и всенародная любовь.

Когда в 1844 году он умер, его кончина была воспринята как всенародное горе. В 1845 году через газеты было объявлено о всероссийской добровольной подписке на сооружение памятника баснописцу. В 1848 году было собрано более 30 тысяч рублей, и Академией художеств был объявлен конкурс, в котором приняли участие все ведущие скульпторы того времени.

В конкурсе одержал победу проект Клодта. Первоначальный эскиз<ref>Этот эскиз хранится в архивах [[Государственный Русский музей|Государственного Русского музея]]</ref> был выполнен в монументальных традициях античности: Могучий поэт в римской тоге с обнажённой грудью. Но на том же листе изображён вариант памятника, напоминающий тот, который ныне находится в [[Летний сад|Летнем саду]].

Клодт смог применить новаторский приём: он сделал памятник, непохожий на пластические изображения полководцев, царей, вельмож, которые в его время украшали Санкт-Петербург и [[Москва|Москву]], отказавшись от привычного языка аллегорий и создав реалистически точный портретный образ.

Скульптор изобразил баснописца сидящим на скамье, одетым в повседневную одежду в естественной расслабленной позе, как будто он присел отдохнуть под липами Летнего сада.

Все эти элементы акцентируют внимание на лице поэта, в котором скульптор старался передать характеристику личности Крылова. Скульптору удалось воплотить портретное и общее сходство поэта, что было признано современниками.

Замысел художника пошёл дальше простого изображения поэта, Клодт задумал создать скульптурную композицию, расположив по периметру пьедестала горельефные образы персонажей басен.

Изображения носят иллюстративный характер, и для создания композиции Клодт в 1849 году привлёк к работе известного художника-иллюстратора [[Агин, Александр Алексеевич|Александра Агина]].

Клодт перенёс фигуры на пьедестал, тщательно сверив изображения с живой натурой.

Работы над памятником были закончены в 1855 году.

==== Критика памятника ====
Клодт был подвергнут критике{{кто}} за мелочную придирчивость для достижения максимального реализма в изображении животных на горельефе, автору указывали, что персонажи басен в воображении читателей скорее являлись аллегорическими, чем представляли собой реальных раков, собак, лисиц.

Кроме того, авторов памятника критиковали{{кто}} за несоразмерность сложного по композиции горельефа пьедестала и реалистичного художественного решения портретной статуи.

Несмотря на эту критику, потомки{{кто}} высоко оценили работу скульпторов, и памятник Крылову занял достойное место в истории русской скульптуры.

=== Памятник князю Владимиру Киевскому ===
{{Main|Памятник Владимиру Великому (Киев) }}
[[Файл:Vladimir-Krestitel.JPG|thumb|left|<center>Памятник [[Владимир I Святославич|Владимиру-Крестителю]] в [[Киев]]е</center>]]
В 1833—1834 годах Василий Демут-Малиновский работал над проектом памятника инициатору [[Крещение Руси|крещения Руси]] [[Владимир I Святославич|князю Владимиру Киевскому]]. Работы завершились представлением в 1835 году проекта президенту Академии художеств [[Оленин, Алексей Николаевич|Алексею Оленину]], но по не ясным причинам работы над проектом приостановились на десятилетие. После смерти Демут-Малиновского руководство работами взял на себя Константин Тон, перекомпоновавший проект — взяв за основу эскиз модели Демут-Малиновского, он спроектировал постамент в виде высокой башнеобразной церкви в псевдовизантийском стиле.

Клодт в то время руководил литейным двором Академии художеств, ему была поручена отливка памятника в бронзе. Перед отливкой ему пришлось воспроизвести маленькую фигурку, сделанную в своё время Демут-Малиновским в гигантском масштабе памятника.

При выполнении этой работы неизбежно внесение изменений относительно модели.

Оценить эти различия невозможно, так как эскизная модель не сохранилась.

Большую работу Клодт проделал над лицом скульптуры, придав ей выражение одухотворённости и вдохновения.
{{Банкнота
| Аверс        = Украинские_100_000_карбованцев._Аверс._1993.jpg
| Реверс       = 
| Ширина       = 180px
| Подпись      = [[Аверс]] купюры [[Карбованец|100 тысяч карбованцев]] [[1993]] с изображением памятника.
}}
Памятник представляет собой бронзовую статую высотой 4,5 метра, установленную на 18-метровом пьедестале. Монумент лаконичный и строгий, принадлежит к типичным образцам русского классицизма. Князь Владимир одет в длинный, ниспадающий плащ, в его руке — крест, который он простирает над городом.

Клодт сделал свою работу очень добросовестно, перевёз статую из Петербурга в [[Киево-Печерская лавра|Киев]] и очень удачно выбрал место для неё: статуя вписана в высокий гористый пейзаж берега Днепра.

Монумент был установлен в Киеве на берегу Днепра в 1853 году. Памятник тиражирован на деньгах — его изображение использовано в качестве художественного оформления денежных купюр Украины достоинством в 10 000, 20 000, 100 000 карбованцев.

=== Памятник Николаю I ===
{{main|Памятник Николаю I}}
[[Файл:СПб. Памятник Николаю I Клодта (цв.отк.8811). фото 1896-1897(с)(p)PZ.jpg|thumb|180px|Памятник [[Николай I|Николаю I]] на [[Исаакиевская площадь|Исаакиевской площади. Открытка конца XIX века]]]]
[[Файл:Посещение Императором мастерской П.К.Клодта,занятого статуей для пам.Николаю I.1855г e1.jpg|thumb|left|Посещение Императором мастерской П. К. Клодта, занятого статуей для памятника Николаю I. Рисунок 1855 г.]]
[[Файл:SPb СПб. Памятник Николаю I. Вид спереди2 2023 IMG 6877.3 e1CR3ar.jpg|thumb|180px|Памятник [[Николай I|Николаю I]] (в наши дни), П. К. Клодт, Н. А. Ромазанов, Р. К. Залеман; арх. О.Монферран, 1856—1859, [[гранит]], [[бронза]], [[Исаакиевская площадь]]]]
Памятник для установки на Исаакиевской площади в [[Санкт-Петербург]]е был спроектирован [[Монферран, Огюст Рикар|Огюстом Монферраном]] в 1856—1859 годах.
Проектировался как объединяющий центр разностильного архитектурного ансамбля большой площади между [[Мариинский дворец (Санкт-Петербург)|Мариинским дворцом]] и [[Исаакиевский собор|Исаакиевским собором]].
{{Культурное наследие РФ|nocat=1|7810032000}}
Над оформлением памятника работали несколько скульпторов: сам Клодт выполнил фигуру императора. Пьедестал оформили скульпторы:
* [[Ромазанов, Николай Александрович|Н. А. Рамазанов]] создал три барельефа.
* [[Залеман, Роберт Карлович|Р. К. Залеман]] в 1856—1858 годах выполнил четыре аллегорические женские фигуры: «Сила», «Мудрость», «Правосудие» и «Вера», и барельеф на том же пьедестале, изображающий поднесение [[Сперанский, Михаил Михайлович|графом М. М. Сперанским]] «[[Свод законов Российской империи|Свода законов]]» императору.

Вершиной композиции является конная фигура императора. Первоначальный эскиз, созданный Клодтом, представлял собой всадника на спокойно стоящем коне. Автор с помощью мимики и жестов планировал отразить характер императора, но этот вариант был отвергнут Монферраном, поскольку не мог служить изначальной цели объединения пространственных ансамблей.
Скульптор создал новый эскиз. В нём, отказавшись от замысла дать характеристику персонажа, он изобразил коня в движении, опирающегося только на заднюю пару ног. При этом стремительной позе коня противостоит вытянутая в струну парадная фигура императора. Для воплощения этого эскиза скульптор точно рассчитал вес всей конной фигуры для того, чтобы она стояла, опираясь лишь на две точки опоры. Этот вариант был принят архитектором и воплощён в бронзе.

Техническое мастерство выполнения сложнейшей задачи — постановка коня на две точки опоры. Для их прочности Клодт заказал на лучшем заводе в Олонецкой железные подпоры (весом в 60 пудов, стоившие 2000 руб. серебром).

==== Оценка работы в советское время ====
* Советские историки и искусствоведы невысоко оценивали композиционно-стилистическую композицию памятника и отмечали, что в качестве единой композиции элементы не смотрятся:
** Пьедестал, рельефы на пьедестале и конная статуя не подчинены единой идее и в какой-то мере противоречат друг другу.
** Сами формы памятника измельчены и перегружены мелкими деталями, а композиция вычурна и излишне декоративна.
* При этом выделялись положительные черты композиции:
*# Она отвечает назначенной цели и, дополняя ансамбль площади, придаёт ему завершённость и целостность.
*# Все части целого профессионально сделаны мастерами своего дела, художественная ценность элементов несомненна.
* После [[Октябрьская революция в России 1917|Революции 1917 года]] памятник готовился к сносу, как и всё связанное с царизмом, но благодаря уникальной особенности — тяжёлая конная статуя опирается только на задние ноги — был признан шедевром инженерной мысли и не был уничтожен в советское время.

=== Храм Христа Спасителя в Москве ===
[[Файл:Moscow 05-2017 img27 Bolshoy Theatre quadriga.jpg|thumb|180px|Квадрига Аполлона на фасаде Большого театра (Москва)]]
{{main|Храм Христа Спасителя}}
Совместно со скульпторами [[Логановский, Александр Васильевич|А. В. Логановским]], Н. А. Рамазановым и другими, работал над [[скульптура]]ми [[храм]]а-[[памятник]]а в «русско-византийском» стиле — Храма Христа Спасителя (строился почти 40 лет), с 10 сентября [[1839 год]]а. Именно он, а не Н. А. Рамазанов, исполнил горельеф великомученика Георгия на северной стороне храма, находящийся ныне в Донском монастыре (см. «Историческое описание Храма во имя Христа Спасителя в Москве», М. 1883 г. М. Мостовский — начальник канцелярии строительства храма).

== Итог жизни скульптора ==
Кроме того осязаемого наследства в виде графики и пластики, которое мастер оставил потомкам, он покорил ещё несколько вершин в своей жизни:
* Возглавляя Литейный двор Академии художеств, Клодт добился повышения качества художественного литья в России, и этим придал импульс развития этому искусству в России.
* Вывел российскую анималистику на новый уровень, сделав её самодостаточной дисциплиной искусства<ref>До Клодта изображения животных являлись частью фона художественных произведений и не воспринимались в качестве самоценных произведений.</ref>.

=== Малые скульптурные формы ===
На протяжении всей карьеры Клодт работал в направлении пластики малых форм. Клодтовские статуэтки были высоко ценимы его современниками. Часть из них включена в коллекции крупнейших музеев современной России.

== Смерть ==
[[Файл:Peter_Clodt_von_Jürgensburg.jpg|thumb|180px|left|Скульптор в последние годы жизни]]
[[Файл:Tomb of Clodt.jpg|thumb|180px|Могила П. К. Клодта на [[Тихвинское кладбище|Тихвинском кладбище]] в [[Александро-Невская лавра|Александро-Невской лавре]] ([[Санкт-Петербург]])]]
[[Файл:Памятник П.К. Клодту.jpg|thumb|180px|Памятник русскому скульптору П. К. Клодту во дворе [[Институт имени Репина|Академии художеств в Санкт-Петербурге]]]]

Последние годы своей жизни художник провёл на своей даче [[Халола]] в посёлке Рантамяки (ныне — [[Клеверное]]) Полянской волости Выборгской губернии, где умер {{OldStyleDate|20|ноября|1867|8}} года.
<blockquote>
В ноябре 1867 года задували метели, когда он жил на даче в «Халола», и внучка просила дедушку вырезать ей лошадку. Клодт взял игральную карту и ножницы.<br>
— Деточка! Когда я был маленьким, как ты, мой бедный отец тоже радовал меня, вырезая из бумаги лошадок…
Лицо его вдруг перекосилось, внучка закричала:<br>
— Дедушка, не надо смешить меня своими гримасами!<br>Клодт покачнулся и рухнул на пол.{{Нет АИ|1|12|2023}}
</blockquote>
Был похоронен в Петербурге на [[Смоленское лютеранское кладбище|Смоленском лютеранском кладбище]]<ref>{{Книга:Петербургский некрополь|2|394|ссылка=https://vivaldi.nlr.ru/bx000050141/view/?#page=399|часть=Клодт-фон-Юргенсбург, барон Петр Карлович}}</ref><ref>[/upwiki/wikipedia/commons/8/84/%D0%9F%D0%BB%D0%B0%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%BB%D1%8E%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%BA%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B1%D0%B8%D1%89%D0%B0%2C_1914.jpg Могила на плане кладбища (№ 22)] // {{Книга |заглавие=Весь Петербург на 1914 год, адресная и справочная книга г. С.-Петербурга |ответственный=Ред. А. П. Шашковский |год=1914 |часть=Отдел IV |место=СПб. |издательство=Товарищество [[Суворин, Алексей Сергеевич|А. С. Суворина]] – «Новое время» |isbn=5-94030-052-9}}</ref>; в 1936 году останки были перенесены на {{мз|Тихвинское кладбище — Некрополь мастеров искусств|на Тихвинском кладбище|Тихвинское кладбище (Санкт-Петербург)}} с установкой нового памятника<ref>{{публикация|книга|автор=[[Кобак, Александр Валерьевич|Кобак А. В.]], [[Пирютко, Юрий Минаевич|Пирютко Ю. М.]]|заглавие=Исторические кладбища Санкт-Петербурга|издание=Изд. 2-е, дораб. и испр.|место=М.|издательство=Центрполиграф|место2=СПб.|издательство2=Русская тройка — СПб|год=2011|страницы=239, 368|isbn=978-5-227-02688-0|oclc=812571864}}</ref><ref>[https://archive.today/20120708224741/img231.imageshack.us/img231/1392/777sa4.jpg Надгробие на могиле Клодта]</ref>.
[[Файл:Скульптор Пётр Карлович Клодт и некоторые из его произведений. Коллаж.изд.~1867г ГИМ e1.jpg|thumb|left|Скульптор П. К. Клодт и некоторые из его произведений.<br> Коллаж 1867—1880-х гг.]]
Почётный член [[Прусская академия искусств|Прусской академии искусств]] (1841), член римской [[Академия Святого Луки|Академии Сятого Луки]] (1852), член-корреспондент французской [[Академия изящных искусств (Франция)|Академии изящных искусств]] (1859).

== Награды ==
* [[Орден Святого Владимира|Орден Св. Владимира]] IV ст. (1850)
* Орден Св. Владимира III ст. (1858)
* [[Орден Святой Анны|Орден Св. Анны]] III ст. (1843)
* Орден Св. Анны II ст. (1855) с императорской короной
* [[Орден Красного орла]] III ст. (1841)
* Орден Св. Фердинанда III ст. (1845)
* Орден [[Pour le Mérite]] (1867)

== Семья ==
[[Файл:5110-0064-reverse.gif|thumb|справа|Памятная монета Банка России, посвящённая 200-летию со дня рождения П. К. Клодта. 2 рубля, серебро, 2005 год]]
Жена: Иулиана (Ульяна) Ивановна (урождённая Спиридонова; 1815—22 ноября 1859) — племянница скульптора-монументалиста академика [[Мартос, Иван Петрович|И. П. Мартоса]].

Сын: [[Клодт, Михаил Петрович|Михаил Петрович Клодт]] (1835—1914) — исторический и жанровый живописец, академик Императорской Академии художеств

Дочь: Вера Петровна (по мужу Клодт; 1843—1924) — с 1864 года замужем за своим двоюродным братом Александром Константиновичем Клодтом (ум. 1871), сыном К. К. Клодта; мать художников братьев [[Клодт, Николай Александрович|Николая]], [[Клодт, Евгений Александрович|Евгения]] и [[Клодт, Константин Александрович|Константина Клодтов]].

Дочь: Мария Петровна (по мужу — Станюкович; 1836—1922) — замужем за Александром Михайловичем Станюковичем (1823—1892), журналистом, издателем, редактором развлекательных журналов, братом известного писателя [[Станюкович, Константин Михайлович|К. М. Станюковича]]. В браке имели шестеро детей.

Дочь: Софья Петровна (по мужу Гардер; 1843—1862) — замужем за Анатолием Егоровичем Гардером, в браке один ребёнок.

Сын: Александр Петрович (1841—1902) — окончил Николаевское кавалерийское училище, служил в гусарском полку, с 1882 году в отставке с чином майора.

Дочь: Наталья Петровна (по мужу Гардер) (род. 1839) — с 1864 г. замужем за Анатолием Егоровичем Гардером (род. 1842), в браке имели пятеро детей.

Через прибалтийское семейство Альбедилей Пётр Клодт состоял в отдалённом родстве с Ганнибалами и с А. С. Пушкиным.

== Документалистика ==
* {{cite episode |title=Укрощение коня. Петр Клодт |url=https://tvkultura.ru/video/show/brand_id/27846/episode_id/628006/ |series= |credits=Документальный фильм. Режиссёр: Александр Шувиков. Студия спецпроектов и экспериментальных программ. ГТРК "Культура". 2005 г |network=[[ГТРК «Культура»]] |station= |airdate=2019-06-20 |season= |number= |minutes=39 |transcript= |language=ru }} {{Wayback|url=https://tvkultura.ru/video/show/brand_id/27846/episode_id/628006/ |date=20190619233853 }}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{публикация|книга|автор линк=Клодт, Георгий Александрович|автор=Клодт Г. А.|заглавие=Повесть о моих предках |ответственный=Г. А. Клодт |год=1997 |место=М. |издательство=[[Воениздат]] |страниц=304|листов иллюстраций=[23]|иллюстрации вид=ил., портр.|иллюстрации=ил.|серия=Редкая книга |isbn=5-203-01796-6 |тираж=10000|ref=Клодт}}
* {{Книга |автор=[[Кривдина, Ольга Алексеевна|Кривдина О. А.]] |заглавие=Скульптор Петр Карлович Клодт |год=2005 |место=СПб. |издательство=Сударыня |страниц=284 |isbn=5-88718-042-0}}
* {{публикация|книга|автор линк=Петров, Всеволод Николаевич (искусствовед)|автор=Петров В. Н.|заглавие=Пётр Карлович Клодт, 1805—1867 |издание=2-е изд.|год=1985 |место=Л. |издательство=[[Художник РСФСР]] |страниц=63|иллюстрации=ил.|серия=Массовая библиотека по искусству|тираж=30000|ref=Вс. Петров}}
* {{публикация|книга|автор линк=Ромм, Александр Георгиевич|автор=Ромм А. Г.|часть=Петр Карлович Клодт|часть ответственный=А. Г. Ромм|заглавие=Русское искусство|вид=очерки о жизни и творчестве художников. Первая половина девятнадцатого века|ответственный=под ред. А. И. Леонова|место=М.|издательство=Искусство|год=1954|страницы=453–470|страниц=744|листов иллюстраций=15|иллюстрации=ил.|примечание=Отд. изд. — М.: Искусство, 1948. — (Массовая библиотека)|тираж=20000|oclc=489749250|ref=Ромм}}
* {{публикация|книга|автор линк=Булгаков, Фёдор Ильич|автор=Булгаков Ф. И.|часть=Клодт, Петр Карлович, барон фон-Юргенсбург|часть ссылка=https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01004964344?page=192|заглавие=Наши художники|подзаголовок=(живописцы, скульпторы, мозаичисты, граверы и медальеры) на академических выставках последнего 25-летия|вид=биографии, портреты художников и снимки с их произведений|ссылка=https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01004964344|томов=2|ответственный=Ф. И. Булгаков|место=СПб.|издательство=Тип. А. С. Суворина|год=1889|том=1|том заглавие=А — К|страницы=186–188|страниц=[2], IV, 234|иллюстрации=ил.|oclc=38661216|ref=Булгаков}}
* {{Книга:Художники народов СССР|Клодт (Клодт фон Юргенсбург), Петр Карлович|4.2|579–581|ref=ХН СССР}}
* {{БРЭ|id=2074183|статья=Клодт (Клодт фон Юргенсбург) Пётр Карлович|том=14|страницы=307|архив=https://web.archive.org/web/20230221230116/https://old.bigenc.ru/fine_art/text/2074183|архив дата=2023-02-21}}
* {{ВТ-ЭСБЕ+|Клодт фон Юргенсбург, русские художники|[[Сомов, Андрей Иванович|Сомов А. И.]]|том=XV|страницы=415–416|ref=Сомов}}
* {{ВТ-РБС+|Клодт-фон-Юргенсбург, Петр Карлович|Фёдорова М.|том=8|страницы=744–746|ref=Фёдорова}}
* {{Публикация|книга|заглавие=[[Три века Санкт-Петербурга]]|год=2004|автор=Яранцев В. Н.|ref=Яранцев|вид=энциклопедия|томов=3|часть=Клодт фон Юргенсбург|часть ответственный=В. Н. Яранцев|ответственный=руководитель проекта С. И. Богданов; исп. руководитель проекта Б. В. Ерохин; отв. ред. А. В. Терещук|место=СПб.|издательство=Издательство СПбГУ|том=2|том заглавие=Девятнадцатый век|книга=3|книга заглавие=К — Л|страницы=277–283|страниц=679|листов иллюстраций=[16]|иллюстрации вид=цв. ил., планы|иллюстрации=ил., портр.|тираж=1500|isbn=5-8465-0052-8|isbn2=5-8465-0306-3}}<!--
* {{Книга |автор=Клодт Г. А.|заглавие=«Лепил и отливал Петр Клодт…» |ответственный=Георгий Клодт |год=1989 |место=М. |издательство=[[Советский художник (издательство)|Советский художник]] |страниц=240 |серия=[[Рассказы о художниках]] |isbn=5-269-00030-X |тираж=25000}}
* {{Книга |ref=Вс. Петров |автор=Петров В. Н. |заглавие=Пётр Карлович Клодт |год=1973 |место=Л. |издательство=Художник РСФСР |страниц=60 |серия=Массовая библиотечка по искусству |тираж=20000}}
* {{Книга |автор=Пикуль В. С. |заглавие=Наша милая, милая Уленька |год=2002 |издательство=АСТ, Вече}}
* ''Самойлов А. Н.'' Кони Клодта // [[Художник (журнал)|Художник]]. — 1961. — № 12. — С. 29—34.-->

== Ссылки ==
* {{WGA|https://www.wga.hu/frames-e.html?/bio/k/klodt/pyotr/biograph.html|Пётр Клодт}}
* [https://rah.ru/the_academy_today/the_members_of_the_academie/member.php?ID=52888 Профиль П. К. Клодта фон Юргенсбурга] на официальном сайте [[Российская академия художеств|Российской академии художеств]]
* {{BBLD|id=0000000066808863|name=Clodt v. Jürgensburg, Peter Jakob Frh. (1805-1867)|ref=BBLD}}
* [http://samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Укрощение непокорных] {{Wayback|url=http://samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml |date=20140423225039 }}
* [http://www.goldmustang.ru/magazine/heroes/people/471.html Петр Карлович Клодт фон Юргенсбург] {{Wayback|url=http://www.goldmustang.ru/magazine/heroes/people/471.html |date=20141016081559 }} // Журнал «Золотой Мустанг» № 2/2002
* [http://www.artonline.ru/encyclopedia/267 Клодт Петр Карлович. Биография и творчество художника на Artonline.ru] {{Wayback|url=http://www.artonline.ru/encyclopedia/267 |date=20071105220704 }}
* ''Лернер Л.'' [http://www.chayka.org/node/3385 Поэма о коне и человеке. Петр Клодт] {{Wayback|url=http://www.chayka.org/node/3385 |date=20160305025330 }} // Журнал «Чайка».

{{ВС}}


[[Категория:Выпускники Сибирского кадетского корпуса]]
[[Категория:Офицеры Российской империи]]
[[Категория:Клодты|Петр Карлович]]
[[Категория:Скульпторы-анималисты Российской империи]]
[[Категория:Художники-анималисты Российской империи]]
[[Категория:Художники России XIX века]]
[[Категория:Члены Прусской академии искусств]]
[[Категория:Перезахороненные со Смоленского лютеранского кладбища]]
[[Категория:Немцы в Санкт-Петербурге]]