Просмотр кода страницы Малая проза

'''Ма́лая про́за (микрорассказ, флэш-фикшн, микрофикшн, короткое кино)''' — довольно условное название для [[проза]]ических произведений, объём которых интуитивно определяется автором и читателем как меньший, чем типичный для национальной литературы данного периода. Такая постановка вопроса о малой прозе возникла в [[XX век]]е, когда эрозии подверглась традиционная система [[литературные жанры|литературных жанров]] и на фоне жанровой неопределенности текста его величина оказалась едва ли не наиболее заметным различительным признаком. В то же время именно на рубеже [[XIX век|XIX]]—XX вв. ряд внутрилитературных и общекультурных процессов привёл к постепенному росту количества прозаических миниатюр. Среди таких процессов можно назвать и обострение вопроса о границе между [[стих]]ом и прозой, побудившее многих авторов экспериментировать с пограничными и переходными формами (в том числе с так называемыми [[стихотворение в прозе|стихотворениями в прозе]], чья длина естественным образом оказывалась сопоставима с длиной среднего лирического стихотворения), и расширение рынка [[газета|газет]] и [[журнал]]ов, ориентированных на сравнительно массового читателя, в которых короткие тексты оказались неплохо востребованы.

== О границах понятия ==
Какого в точности размера должен быть прозаический текст, чтобы считаться малым, определить невозможно. В англоязычной традиции принято считать объём текста в словах и к малой прозе относить тексты объёмом до 300, до 500, до 1500 слов. В русскоязычной традиции объём текста считается в знаках (или в страницах, что то же самое, потому что имеется в виду стандартная [[машинописная страница]], соответствующая 1800 знакам) — в разное время разными специалистами предлагалось считать малой прозой текст до 2000 знаков, до 3 страниц (≈ 5400 знаков), до 5 страниц (≈ 9000 знаков). С распространением [[Интернет]]а приобрёл популярность тезис о малом тексте как таком, какой при чтении с монитора не требует вертикальной прокрутки, о тексте «величиной в один экран», — понятно, что такое определение не является строгим, поскольку не может учесть различия в [[Монитор (устройство)|величине монитора]] и размере шрифта у разных читателей.

С аналогичными разночтениями сталкивается и попытка определить размер [[стихотворная миниатюра|стихотворной миниатюры]]. Возможно, строгая однозначность определения в подобных случаях неуместна (странно было бы считать, что между текстом в 2000 знаков и текстом в 2200 знаков действительно лежит какая-то качественная граница). В то же время возможности расширения границ малой прозы не беспредельны: и по историческим причинам (самая короткая из [[Пушкин, Александр Сергеевич|пушкинских]] «[[Повести Белкина|Повестей Белкина]]», «[[Гробовщик (повесть)|Гробовщик]]», составляет около 11000 знаков — это показывает нам, что такой объём текста, хоть и виделся малым в пушкинскую эпоху, вряд ли может соответствовать современному пониманию малой прозы), и по причинам психологии восприятия (подразумевается, что малая проза воспринимается как бы одновременно, единым актом).

=== Основные особенности жанра ===

# Экономия слов: авторы стремятся использовать минимальное количество слов для передачи истории и эмоций.
# Сжатие сюжета: зачастую отсутствуют подробное описание и развитие персонажей, но история все равно должна быть полноценной и интересной.
# Завуалированный конец: флэш-фикшн часто предлагает открытый или неожиданный финал, оставляя читателю возможность самому додумать продолжение.
# Сосредоточение на одном моменте: флэш-фикшн обычно фокусируется на одном важном моменте, который является ключевым для истории.

== О внутреннем подразделении малой прозы ==
Теория малой прозаической формы разработана слабо. В англоязычной традиции намечено одно базовое разделение малой прозы: на сверхкраткий рассказ ({{lang-en|short short story}}) и стихотворение в прозе ({{lang-en|prose poem}}) — однако границы между этими двумя явлениями весьма размыты: подразумевается, что сверхкраткий рассказ центрирован на [[сюжет]]е, тогда как стихотворение в прозе — на лирическом переживании и образном ряде. Сверхкраткие сюжетные рассказы в англоязычных странах в последнее время определяют как ''flash fiction'' ({{tr-en|история-вспышка}}). Длина такого рассказа может достигать шести слов, как у рассказа «[[For sale, baby shoes, never worn]]» ({{tr-en|Продаются детские ботинки, неношенные}}), приписываемому [[Хемингуэй, Эрнест|Эрнесту Хемингуэю]]. Редукция периферийных элементов сюжета, указывают современные исследователи, может приводить даже к появлению однофразовых и двуфразовых текстов, в которых, однако, удерживается жанрообразующая структура рассказа, построенная на переломе (pointe) от экспозиции к развязке<ref>[https://cyberleninka.ru/article/n/problema-sverhmaloy-prozy Абашкина Е. А. Проблема «сверхмалой» прозы] // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. — 2013. — Т. 15. — № 2 (2). — С. 417—420.</ref>.

В российском литературоведении обсуждалась гипотеза о возможности классифицировать малую прозу по жанрам-прототипам, причём не только [[литературные жанры|литературным]], но и [[речевые жанры|речевым]]: такая классификация добавила бы к стихотворению в прозе и сверхкраткому рассказу минироман ([[роман (жанр)|роман]], сведённый к чистой схеме, но сохраняющий присущие жанру многоперсонажность, временно́й размах и т. п.), минидневник, имитацию черновика и т. п. В развитие этой идеи говорится о жанрообразующем влиянии на малую прозу малых форм журналистики (особенно сетевой) и литературных игр<ref>Лебедева М. Н. Микрожанры современной прозы: Автореферат дис. … кандидата филологических наук. — Тверь: Твер. гос. ун-т, 2016. — С. 12.</ref>.

== Малая проза в русской литературе ==
У истоков малой формы в русской прозе, безусловно, стоит цикл [[Тургенев, Иван Сергеевич|Ивана Тургенева]] «Senilia» (конец [[1870-е|1870-х]] годов), преимущественно известный как «[[Стихотворения в прозе]]» (сам Тургенев это название не использовал). Отдельные более ранние произведения (прежде всего, [[Глинка, Фёдор Николаевич|Фёдора Глинки]] и [[Станкевич Николай Владимирович|Николая Станкевича]])<ref>[[Орлицкий, Юрий Борисович|Орлицкий Ю. Б.]] Большие претензии малого жанра // Новое литературное обозрение. — 1999. — № 4 (38). — С. 275—288.</ref> остались незамеченными и не оказали влияния на традицию. Опыт Тургенева учитывали обращавшиеся к малой прозе авторы [[Серебряный век русской поэзии|Серебряного века]] — [[Анненский, Иннокентий Фёдорович|Иннокентий Анненский]], [[Бальмонт, Константин Дмитриевич|Константин Бальмонт]], [[Ремизов, Алексей Михайлович|Алексей Ремизов]] и др., — для которых, впрочем, едва ли не более значимой была работа с малой прозаической формой французских писателей — [[Бертран, Алоиз|Алоиза Бертрана]], [[Бодлер, Шарль|Шарля Бодлера]], [[Рембо, Артюр|Артюра Рембо]] и др. (произведения этих авторов в этот же период интенсивно переводились на русский язык). На писательское и читательское восприятие малой прозы в этот период влияла и сложившаяся традиция прозаических переводов сложной для перевода поэзии. Эта ветвь развития малой прозы была преимущественно ориентирована на лирико-философское начало. Оппозицию такому пониманию малой прозы составили иронические миниатюры [[Чехов, Антон Павлович|Антона Чехова]].

В середине XX века русская малая проза пережила определённый спад в связи с общими процессами в [[СССР|советской]] литературе, из которой методически изгонялось всё непривычное и нестандартное. Поздние отголоски малой прозы Серебряного века встречаются в литературе первой эмиграции (в частности, у [[Бунин, Иван Алексеевич|Ивана Бунина]]). Новаторские идеи в области малой прозаической формы содержатся в творческом наследии [[Хармс, Даниил Иванович|Даниила Хармса]], вплоть до конца [[1980-е|1980-х]] годов доступном лишь в самиздате и в зарубежных изданиях.

Возрождение малой прозы началось в годы [[хрущёвская оттепель|оттепели]], причём поначалу преобладала линия, восходящая скорее к Чехову и, в некоторых случаях, к Хармсу (а также к классическому жанру [[басня|басни]], знающему и прозаические реализации): в своих миниатюрах и публиковавшиеся в советских изданиях [[Кривин, Феликс Давидович|Феликс Кривин]], [[Баумволь, Рахиль Львовна|Рахиль Баумволь]], [[Голявкин, Виктор Владимирович|Виктор Голявкин]], и более склонные к социальной критике и/или экзистенциальному скепсису и потому оставшиеся в самиздате [[Сергеев, Андрей Яковлевич|Андрей Сергеев]], [[Соковнин, Михаил Евгеньевич|Михаил Соковнин]], [[Гаврилов, Аркадий Георгиевич|Аркадий Гаврилов]], ранний [[Битов, Андрей Георгиевич|Андрей Битов]] тяготели к иронии и элементам сюжета. Другая линия, связанная с фрагментарными лирическими размышлениями и наблюдениями, была представлена в 1970-е годы преимущественно собранными в циклы произведениями [[Абрамов, Фёдор Александрович|Фёдора Абрамова]], [[Солоухин, Владимир Алексеевич|Владимира Солоухина]] и других авторов, тяготеющих к «[[деревенская проза|деревенской прозе]]».

На [[1990-е]] годы пришелся бурный рост русской малой прозы, связанный как с творчеством выдающихся авторов старших поколений ([[Сапгир, Генрих Вениаминович|Генрих Сапгир]], [[Игорь Холин]], [[Вадим Козовой]], [[Балл, Георгий Александрович|Георгий Балл]], [[Гаврилов, Анатолий Николаевич|Анатолий Гаврилов]], [[Петрушевская, Людмила Стефановна|Людмила Петрушевская]], [[Соснора, Виктор Александрович|Виктор Соснора]] и др.), так и с работами молодых авторов. Отражением этого роста стала изданная по итогам [[Всероссийский фестиваль малой прозы имени Тургенева|Всероссийского фестиваля малой прозы им. Тургенева]] (1998) антология «Очень короткие тексты» (2000). В том же году издательство [[Новое литературное обозрение (издательство)|Новое литературное обозрение]] опубликовало антологию сверхкраткого рассказа 2-й половины XX века «Жужукины дети, или [[Притча]] о недостойном соседе».

== Примеры в мировой литературе ==

# "Память" (Memory) Харуки Мураками — рассказ о музыканте, который вспоминает свою юность и потерю друга.
# "Самая короткая история" (The Shortest Story) Августо Монтерросо — состоит из одного предложения: "Когда он проснулся, динозавр еще был там".
# "За стеклом" (At the Window) Этгар Керет — история о мужчине, который каждый день наблюдает за своей соседкой через окно.

== См. также ==
* [[Лонгрид]]

== Примечания ==
{{примечания|1}}

== Ссылки ==
* [http://www.vavilon.ru/shortprose/ Интернет-проект «Современная малая проза»]

[[Категория:Литературные формы]]