Просмотр кода страницы Римская нотация

[[Файл:Scale_degree_numbers.png|мини|350x350пкс|Основное положение аккорда в До мажоре, выраженное римскими цифрами<ref>[[:en:Oswald Jonas|Jonas, Oswald]] (1982). ''Introduction to the Theory of Heinrich Schenker'' (1934: ''Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers''), p. 22. Trans. John Rothgeb. {{ISBN|0-582-28227-6}}. Shown all uppercase.</ref>. {{audio|Root position triads from C major scale.mid|Play}}]]

[[Файл:Scale_degree_Roman_numerals_minor.png|мини|350x350пкс|Основное положение аккорда в гамме До натуральном миноре в римских цифрах. {{audio|Scale degree Roman numerals minor.mid|Play}}]]

Для '''римской нотации''' в [[Музыка|музыке]] используют [[римские цифры]], чтобы отразить [[аккорд]]ы. Римские цифры (I, II, III, IV, …) обозначают [[Ступень (музыка)|ступени гаммы]] (первая, вторая, третья, четвёртая, …); а также используются для обозначения [[Основной тон|основного тона]], на котором построен аккорд. Например, III обозначает третью ступень гаммы или аккорд, который построен на ней. В целом, заглавные римские цифры (такие как I, IV, V) отражают мажорные аккорды, в то время как маленькие (такие как i, iv, v) минорные аккорды (см. [[Римская нотация#Мажор|Мажор]] и [[Римская нотация#Минор|Минор]]); в то же время заглавные римские цифры используются для всех аккордов<ref name="roger">Sessions, Roger (1951). ''Harmonic Practice''. New York: Harcourt, Brace. {{LCCN|51008476}}. p. 7.</ref>. В западной [[Классическая музыка|классической музыке]] в 2000-х римская нотация использовалась студентами музыкальных школ [[Теория музыки|музыкальными теоретиками]], чтобы исследовать [[Гармония (музыка)|гармонию]] песни или отрывка.

В большинстве случаев римские цифры постоянно используют для обозначения [[Аккордовая последовательность|последовательности аккордов]] в песнях в стиле [[поп-музыка|поп-]], [[Рок-музыка|рок-музыки]], [[Народная музыка|народной музыки]], а также [[джаз]] и [[блюз]]. К примеру, стандартная последовательность [[:en:Twelve-bar blues|12-тактового блюза]] — это I (первый), IV (четвёртый), V (пятый), иногда пишется I<sup>7</sup>, IV<sup>7</sup>, V<sup>7</sup>, так как последовательность блюза часто основана на [[Доминантсептаккорд|семидоминатных]] аккордах. В тональности До (где тон гаммы C, D, E, F, G, A, B) первая ступень звукоряда ([[тоника]]) — это До, четвёртая ([[субдоминанта]]) — это Фа, и пятая ([[Доминанта (теория музыки)|доминанта]]) — это Соль. Иначе выражаясь, I<sup>7</sup>, IV<sup>7</sup> и V<sup>7</sup> аккорды C<sup>7</sup>, F<sup>7</sup> и G<sup>7</sup>. В том же аккорде в тональности Ля (A, B, C{{music|#}}, D, E, F{{music|#}}, G{{music|#}}) I<sup>7</sup>, IV<sup>7</sup> иV<sup>7</sup> аккорды будут выглядеть A<sup>7</sup>, D<sup>7</sup>, и E<sup>7</sup>. Римские цифры, как и абстрактные аккордовые последовательности, делают их независимыми от тона, поэтому они легко могут быть [[Транспозиция (музыка)|замещены]].

В произведении [[Готфрид Вебер|Готфрида Вебера]] ''Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst'' (''Теория музыкальной композиции''; Mainz, B. [[:en:Schott (publisher)|Schott]], 1817–21), известном тем, что оно популяризировало аналитический метод, аккорд отмечается римскими цифрами, обозначая ступень основного тона. Однако изначально практика римской нотации была использована в теоретических работах в начале 1776 года [[Георг Йозеф Фоглер|Георгом Йозефом Фоглером]]<ref>Floyd Kersey Grave and Margaret G. Grave, ''In Praise of Harmony: The Teachings of Abbé Georg Joseph Vogler'' (1988).{{Full citation needed|date=April 2015}}<!--Place, publisher, and ISBN needed.--></ref>.

== Краткий обзор ==

'''Римская нотация''' использует римские символы цифр в [[:en:musical analysis|музыкальном анализе]] [[аккорд]]ов. В [[Теория музыки|теории музыки]] начиная с [[эра общей практики|эры общей практики]] римские цифры чаще всего использовались чтобы обозначить [[Ступень (музыка)|ступени музыки]], а также аккорды, построенные на них.<ref name=roger/> В некоторых ситуациях для этого используются [[арабские цифры]] с [[карет]]ом (<sub>{{music|scale|1}}</sub>);(в теории [[джаз]]а или современной [[Популярная музыка|популярной музыки]] можно использовать и римские, и арабские цифры (1, 2, 3 и т.д...) для отображения ступеней ''(См. также [[Теория функций (музыка)|Теория функций]])''. В некоторых случаях каретовый номер может также относиться к построению аккорда на ступени музыки. К примеру, {{music|scale|1}} или 1 может означать аккорд на первой [[звукоряд|ступени]].

== Цифры из эры общей практики ==
[[Файл:Type of triads-2.png|thumb|right|300px|Типы трезвучия: {{audio|Major triad on C.mid|I}}, {{audio|Minor triad on C.mid|i}}, {{audio|Diminished triad on C.mid|i{{music|diminished}}}}, {{audio|Augmented triad on C.mid|I<sup>+</sup>}}]]

{|

!Римская нотация<ref>Bruce Benward & Marilyn Nadine Saker (2003), ''Music: In Theory and Practice'', seventh edition, 2 vols. (Boston: McGraw-Hill) Vol. I, p. 71. {{ISBN|978-0-07-294262-0}}.</ref><ref name=eric>Taylor, Eric (1989). ''The AB Guide to Music Theory, Part 1''. London: Associated Board of the Royal Schools of Music. {{ISBN|1-85472-446-0}}. pp. 60–61.</ref>

|-

!Символ|| Значение|| Примеры

|-

||Заглавная римская цифра || [[Мажорное трезвучие]] || I

|-

||Маленькая римская цифра || [[Минорное трезвучие]] || i

|-

||Надстрочная{{music|dim}} || [[Уменьшённое трезвучие]] || i{{music|dim}}

|-

||Надстрочная<sup>+</sup> (иногда<sup>x</sup>) || [[Увеличенное трезвучие]] || I<sup>+</sup>

|-

||Надстрочная цифра||добавочное значение|| V<sup>7</sup>, I<sup>6</sup>

|-

||Две или более цифр|| [[Генерал-бас#Нотация генерал-баса|нотация генерал-баса]] || V<sup>4-3</sup>, I{{su|b=4|p=6}} (эквивалентно Ic)

|-

||Прописная b || [[Секстаккорд]] || Ib

|-

||Прописная c || [[Квартсекстаккорд]] || Ic

|-

||Прописная d || Третий секстаккорд|| V<sup>7</sup>d

|}

Современная система на сегодняшний день используется, чтобы изучить и проанализировать тональность музыки, которая изначально была отражена в работах и записях [[Рамо, Жан-Филипп#Теоретические трактаты|фундаментальных басов Рамо]]. Идеи Рамо получили огласку в те времена, когда изучение гармонии [[генерал-бас]]а и его возможных импровизационных качеств значительно снизилось к концу 18-го века. Это привело к использованию римских цифр в описании фундаменталистов «ступеней звукоряда по отношению к тонике», согласно произведению историка Джона Триделла «Два эссе о теории и практике музыки», опубликованному в Дублине в 1766 году<ref>Dahlhaus, Carl. «Harmony.» Grove Online Music Dictionary</ref>. Однако другой источник утверждает, что Триделл использовал арабские цифры для этих целей, а римские позже были заменены [[Георг Йозеф Фоглер|Георгом Йозефом Фоглером]]<ref>Richard Cohn, «Harmony 6. Practice». ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians'', second edition, edited by [[:en:Stanley Sadie]] and [[:en:John Tyrrell (professor of music)|John Tyrrell]] (London: Macmillan Publishers, 2001).</ref>.

==Джаз и поп нумерация==

В теории музыки [[сборник популярных песен|песенник]]и  и [[нотная тетрадь|нотные тетради]] создаются для [[джазовая гармония|джаза и популярной музыки]], многие мелодии и песни написаны в тональностях, а также аккорды, буквенные обозначения и символы даны для всех трезвучий (например, C, G7, Dm, и т.п..). В некоторых песенниках и нотных тетрадях могут быть написаны цифры в верхнем регистре после символа, который может означать мажорный ли аккорд (например, "m" – это минор "{{music|halfdim}}" для наполовину уменьшённого или "7" для седьмого аккорда). Цифра верхнего регистра, за которой не следует символ, понимается, как главный аккорд. Использование римских цифр позволяет [[Ритм-группа|ритм-группе]] исполнять песню в тональности по требованию [[бэнд-лидер]]а или главного вокалиста. [[Аккомпанемент]] исполняется в специфических аккордах, преобразованных из римских цифр, которые используются в необходимой тональности.

В тональности Ми мажор диатонические аккорды таковы:

*E<sup>7</sup> становится I<sup>7</sup> (или просто I)

*F{{music|#}}m<sup>7</sup> становится ii<sup>7</sup> (или просто ii)

*G{{music|#}}m<sup>7</sup> становится iii<sup>7</sup> (или просто iii)

*A<sup>7</sup> становится IV<sup>7</sup> (или просто IV)

*B<sup>7</sup> становится V<sup>7</sup> (или просто V)

*C{{music|#}}m<sup>7</sup> становится vi<sup>7</sup> (или просто vi)

*D{{music|#}}<sup>ø7</sup> становится vii<sup>ø7</sup> (или просто vii)

В поп и рок-музыке «заимствование» аккордов из минорной тональности в мажорную и наоборот повсеместно распространено. Так, в этих жанрах в тональности Ми мажор такие аккорды, как Ре мажор (или {{Music|flat}}VII), Соль мажор ({{Music|flat}}III) и До мажор ({{Music|flat}}VI) используются постоянно. Эти аккорды также заимствуются из тональности Ми минор. В минорных тональностях аккорды из мажорной тональности могут быть также «заимствованы». К примеру, в Ми миноре диатонические аккорды для iv и v аккорда будут Ля минор и Си минор; на практике, многие песни в Ми миноре используют IV и V аккорды (Ля или Си мажор), которые «заимствуются» у тональности Ми мажор.

===Мажор===

{| class="wikitable"

|+ '''Западная Мажорная Гамма Натуральных Аккордов'''

|-

|'''Ступень аккорда<br />(мажор)''' || [[Тоника]] || {{Не переведено 5|Супертоника|Вторая ступень|en|Supertonic}}|| [[Медианта (музыка)|Медианта]] || [[Субдоминанта]] || [[Доминанта (теория музыки)|Доминанта]] || {{Не переведено 5|Субмедианта|Субмедианта|en|Submediant}}|| [[Вводный тон]]

|-

|'''Традиционная нотация''' ||align=center| I ||align=center| ii ||align=center| iii ||align=center| IV ||align=center| V ||align=center| vi ||align=center| vii{{music|dim}}

|-

|'''Альтернативная нотация''' ||align=center| I ||align=center| II ||align=center| III ||align=center| IV ||align=center| V ||align=center| VI ||align=center| VII<ref>[[:en:ohn Mehegan|Mehegan, John]] (1989). ''Jazz Improvisation 1: Tonal and Rhythmic Principles (Revised and Enlarged Edition)'' (New York: Watson-Guptill Publications, 1989), pp. 9–16. {{ISBN|0-8230-2559-4}}.</ref>

|-

|'''Символ аккорда''' ||align=center| I Maj ||align=center| II min ||align=center| III min ||align=center| IV Maj ||align=center| V Maj (or V<sup>7</sup>) ||align=center| VI min ||align=center| VII dim (or VII{{music|dim}})

|}

===Минор===

{| class="wikitable"

|+ '''Западная Минорная Гамма Натуральных Аккордов'''

|'''Ступень аккорда<br />(минор)''' || Тоника || Верхний вводный тон || Медианта (музыка)|Медианта || Субдоминанта || Доминанта (теория музыки)|Доминанта || Субмедианта || [[Субтоника]] || Вводный тон

|-

|'''Традиционная нотация''' ||align=center| i ||align=center| ii{{music|dim}} ||align=center| {{music|flat}}III ||align=center| iv ||align=center| V ||align=center| {{music|flat}}VI ||align=center| {{music|flat}}VII ||align=center| vii{{music|dim}}

|-

|'''Альтернативная нотация''' ||align=center| I ||align=center| ii ||align=center| iii ||align=center| iv ||align=center| v ||align=center| vi ||align=center colspan=2|  vii

|-

|'''Символ аккорда''' ||align=center| I min ||align=center| II dim ||align=center| {{music|flat}}III Aug (or III Maj) ||align=center| IV min (or IV Maj) ||align=center| V Maj (or V<sup>7</sup>) ||align=center| {{music|flat}}VI Maj ||align=center| {{music|flat}}VII Maj||align=center| VII dim (or VII{{music|dim}})

|}

=== Лады ===

В традиционной нотации трезвучие семи [[Лад (музыка)# Новые лады в музыке XIX—XX веков|ладов]] таково:

{| class="wikitable"

|+ '''Лад Натуральных Аккордов'''

|-

|  || '''Лад''' || Тоника || Верхний вводный тон || Медианта (музыка)|Медианта || Субдоминанта || Доминанта (теория музыки)|Доминанта || Субмедианта || Субтоника/ Вводный тон

|-

| 1. || '''[[Ионийский лад |Ионийский]]''' (мажор) || align="center" | I ||align=center| ii ||align=center| iii ||align=center| IV ||align=center| V ||align=center| vi ||align=center| vii{{music|dim}}

|-

| 2. || '''[[Дорийский лад | Дорийский]]''' ||align=center| i ||align=center| ii ||align=center| {{music|flat}}III ||align=center| IV ||align=center| v ||align=center| vi{{music|dim}} ||align=center| {{music|flat}}VII

|-

| 3. || '''[[Фригийский лад |Фригийский]]''' ||align=center| i ||align=center| {{music|flat}}II ||align=center| {{music|flat}}III ||align=center| iv ||align=center| v{{music|dim}} ||align=center| {{music|flat}}VI ||align=center| {{music|flat}}vii

|-

| 4. || '''[[Лидийский лад|Лидийский]]''' ||align=center| I ||align=center| II ||align=center| iii ||align=center| {{music|sharp}}iv{{music|dim}} ||align=center| V ||align=center| vi ||align=center| vii

|-

| 5. || '''[[Миксолидийский лад|Миксолидийский]]''' ||align=center| I ||align=center| ii ||align=center| iii{{music|dim}} ||align=center| IV ||align=center| v ||align=center| vi ||align=center| {{music|flat}}VII

|-

| 6. || '''[[Эолийский лад|Эолийский]]''' (натуральный минор) || align="center" | i ||align=center| ii{{music|dim}} ||align=center| {{music|flat}}III ||align=center| iv ||align=center| v ||align=center| {{music|flat}}VI ||align=center| {{music|flat}}VII

|-

| 7. || '''[[Локрийский лад|Локрийский]]''' ||align=center| i{{music|dim}} ||align=center| {{music|flat}}II ||align=center| {{music|flat}}iii ||align=center| iv ||align=center| {{music|flat}}V ||align=center| {{music|flat}}VI ||align=center| {{music|flat}}vii

|}

== Примечания ==
{{примечания}}

[[Категория:Музыкальные нотации]]