Дровосек (картина): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
обновление
орфография
 
(не показано 5 промежуточных версий 5 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Произведение искусства
{{Произведение искусства
|тип = картина
| заголовок = Дровосек
|название = Дровосек
| художник = [[Казимир Малевич]]
|художник = [[Казимир Малевич]]
⚫
}}'''Дровосек''' — картина Казимира Малевича, датированная 1912-1913 годами. Выставлена в музее [[Городской музей (Амстердам)|Стедлейка]] в Амстердаме. На картине изображена механизированная фигура, с поднятыми руками, готовая нанести удар, в напряженной неподвижности. Бревна, наваленные за ним, кажутся собранными серией падений, образующих механические винтики машины. Из игры образованных таким образом кругов и цилиндров возникает мощный механический эффект, усиленный металлизированными цветами, образующими контрастную мозаику. Древесина — суть русской крестьянской культуры. Живопись условно «машинизирована", и в этом произведении уже обнаруживаются ростки [[Конструктивизм (искусство)|русского конструктивизма 1920.]]
|местонахождение = [[Амстердам]]
|музей = [[Городской музей (Амстердам)|Городской музей]]
}}
⚫
'''Дровосек''' — картина Казимира Малевича, датированная 1912—1913 годами. Выставлена в музее [[Городской музей (Амстердам)|Стедлейка]] в Амстердаме. На картине изображена механизированная фигура, с поднятыми руками, готовая нанести удар, в напряженной неподвижности. Бревна, наваленные за ним, кажутся собранными серией падений, образующих механические винтики машины. Из игры образованных таким образом кругов и цилиндров возникает мощный механический эффект, усиленный металлизированными цветами, образующими контрастную мозаику. Древесина — суть русской крестьянской культуры. Живопись условно «машинизирована», и в этом произведении уже обнаруживаются ростки [[Конструктивизм (искусство)|русского конструктивизма 1920.]]


== История ==
== История ==
Малевич, исходя из иконографической структуры популярных образов — лубок — создает создает «новый русский стиль», как он сам называет своими примитивными картинами.
Малевич, создает «новый русский стиль», как он сам называет своими примитивными картинами исходя из иконографической структуры популярных образов — лубок.


Художник добавляет принципы геометрического [[Сезанн, Поль|сезанизма]] и [[Футуризм|футуристической]] металлизации цветов в свое творчество. Он следует заветам Сезана: «Обрабатывайте природу цилиндром, сферой, конусом, всё в перспективе».
Художник добавляет принципы геометрического [[Сезанн, Поль|сезанизма]] и [[Футуризм|футуристической]] металлизации цветов в свое творчество. Он следует заветам Сезана: «Обрабатывайте природу цилиндром, сферой, конусом, всё в перспективе».


Малевич дает вполне оригинальное толкование этих принципов в сравнении с французскими живописцами: [[Пикассо, Пабло|Пабло Пикассо]], [[Брак, Жорж|Жоржем Браком]], [[Леже, Фернан|Фернаном Леже]] — Казимир Северенович очень близок по обработке картин цилиндризмом своими трубчатыми фигурами.Ассортимент цветов у Малевича также отличается от тех французских художников, в 1910-х годах иностранные художники предпочитали цвета охры, коричневые, серые, темные.
Малевич дает вполне оригинальное толкование этих принципов в сравнении с французскими живописцами: [[Пикассо, Пабло|Пабло Пикассо]], [[Брак, Жорж|Жоржем Браком]], [[Леже, Фернан|Фернаном Леже]] — Казимир Северенович очень близок по обработке картин цилиндризмом своими трубчатыми фигурами. Ассортимент цветов у Малевича также отличается от тех французских художников, в 1910-х годах иностранные художники предпочитали цвета охры, коричневые, серые, темные.

⚫
На геометрический сезанизм влияет итальянский футуризм: живопись — это композиция, построена и покрыта металлической краской.


⚫
На геометрический сезанизм влияет итальянский футуризм: живопись — это композиция, построена и покрыта металлической краской.
== Литература ==
== Литература ==
⚫
* ''Камилла Грей.'' ''Русский авангард в современном искусстве'' — Темза и Хадсон, сб. «Вселенная искусства», английский перевод Василия Доминова, 2003. — 324 с. — ISBN 2-87811-218-0

* ''Жан-Клод Маркаде. Малевич'' — Кастерман — 1990. — 320 с. — ISBN 2-70790025-7
⚫
* ''Камилла Грей.'' ''Русский авангард в современном искусстве —'' Темза и Хадсон, сб. «Вселенная искусства», английский перевод Василия Доминова, 2003 —324 с —<nowiki>ISBN 2-87811-218-0</nowiki>
* ''Жан-Клод Маркаде. Малевич —'' Кастерман —1990 — 320 с. — <nowiki>ISBN 2-70790025-7</nowiki>
* ''Жан-Клод Маркаде. Русский авангард — 1907—1927'' — Фламарион — 2007. — 479 с. — ISBN 978-2081207868
* ''Жан-Клод Маркаде. Русский авангард — 1907-1927 —'' Фламарион — 2007 — 479 с. — <nowiki>ISBN 978-2081207868</nowiki>


== Примечания ==
== Примечания ==
{{примечания}}

{{Малевич}}

[[Категория:Картины Казимира Малевича]]
[[Категория:Произведения супрематизма]]
[[Категория:Картины 1912 года]]
[[Категория:Картины из собраний Городского музея Амстердама]]

Текущая версия от 19:18, 28 июня 2021

Казимир Малевич
Дровосек. 1912[1]
англ. The Woodcutter (recto) / Peasant Women in Church (verso)[2]
нидерл. De houthakker (recto) / Boerenvrouwen in kerk (verso)[2]
Городской музей, Амстердам
(инв. A 7679[1])

Дровосек — картина Казимира Малевича, датированная 1912—1913 годами. Выставлена в музее Стедлейка в Амстердаме. На картине изображена механизированная фигура, с поднятыми руками, готовая нанести удар, в напряженной неподвижности. Бревна, наваленные за ним, кажутся собранными серией падений, образующих механические винтики машины. Из игры образованных таким образом кругов и цилиндров возникает мощный механический эффект, усиленный металлизированными цветами, образующими контрастную мозаику. Древесина — суть русской крестьянской культуры. Живопись условно «машинизирована», и в этом произведении уже обнаруживаются ростки русского конструктивизма 1920.

История

[править | править код]

Малевич, создает «новый русский стиль», как он сам называет своими примитивными картинами исходя из иконографической структуры популярных образов — лубок.

Художник добавляет принципы геометрического сезанизма и футуристической металлизации цветов в свое творчество. Он следует заветам Сезана: «Обрабатывайте природу цилиндром, сферой, конусом, всё в перспективе».

Малевич дает вполне оригинальное толкование этих принципов в сравнении с французскими живописцами: Пабло Пикассо, Жоржем Браком, Фернаном Леже — Казимир Северенович очень близок по обработке картин цилиндризмом своими трубчатыми фигурами. Ассортимент цветов у Малевича также отличается от тех французских художников, в 1910-х годах иностранные художники предпочитали цвета охры, коричневые, серые, темные.

На геометрический сезанизм влияет итальянский футуризм: живопись — это композиция, построена и покрыта металлической краской.

Литература

[править | править код]
  • Камилла Грей. Русский авангард в современном искусстве — Темза и Хадсон, сб. «Вселенная искусства», английский перевод Василия Доминова, 2003. — 324 с. — ISBN 2-87811-218-0
  • Жан-Клод Маркаде. Малевич — Кастерман — 1990. — 320 с. — ISBN 2-70790025-7
  • Жан-Клод Маркаде. Русский авангард — 1907—1927 — Фламарион — 2007. — 479 с. — ISBN 978-2081207868

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 http://www.stedelijk.nl/en/artwork/2422-de-houthakker-recto-boerenvrouwen-in-kerk-verso
  2. ↑ 1 2 https://www.stedelijk.nl/en/collection/2422-kazimir-malevich-de-houthakker-%28recto%29-boerenvrouwen-in-kerk-%28verso%29
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Дровосек_(картина)&oldid=115168397