Романеска: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
Нет описания правки
 
(не показано 14 промежуточных версий 5 участников)
Строка 1: Строка 1:
[[Файл:Romanesca.jpg|thumb|right|400px|Романеска (гармоническая модель)]]
[[Файл:Romanesca.jpg|thumb|right|400px|Романеска (гармоническая модель)]]
'''Романе́ска''' (Romanesca) — [[остинато|остинатная]] [[Гармония|гармоническая]] модель, которая широко использовалась в светской музыке преимущественно Италии и Испании, а также в других европейских странах, во второй половине XVI и в XVII веках. Происходит, по-видимому, от названия жанра испанской или итальянской танцевальной музыки в трёхдольном [[Метр (музыка)|метре]].
'''Романе́ска''' (Romanesca) — [[остинато|остинатная]] [[Гармония|гармоническая]] модель, которая широко использовалась в светской музыке преимущественно Италии и Испании, а также в других европейских странах, во второй половине XVI и в XVII веках. Происходит, по-видимому, от названия жанра испанской или итальянской танцевальной музыки в трёхдольном [[Метр (музыка)|метре]].
== Краткая характеристика ==
⚫
Термин впервые встречается в 1546 году в [[виуэла|виуэльном]] сборнике испанского композитора [[Мударра, Алонсо|Алонсо Мударры]] (Mudarra), где словом «романеска» названы [[Вариационная форма|вариации]] на чрезвычайно популярное в тогдашней Испании [[вильянсико]] ''Guárdame las vacas''<ref>Вариант написания: Guarda me las vacas.</ref> (также в сборниках инструментальной музыки [[Нарваэс, Луис де|Л.&nbsp;Нарваэса]], [[Кабесон, Антонио де|А. де Кабесона]] и многих других). Словом «Romanescha» названа анонимная пьеса ([[табулатура]]) в сборнике [[Фалез, Пьер|П. Фалеза]] «Carminum pro testudine liber IV» («Музыка для струнных инструментов. Книга 4»), опубликованном в том же 1546 году<ref>См. ноты [http://digirep.rhul.ac.uk/items/1f0b3767-dc51-6e19-7d51-42ea5b18a10b/1/ здесь] {{Wayback|url=http://digirep.rhul.ac.uk/items/1f0b3767-dc51-6e19-7d51-42ea5b18a10b/1/ |date=20131024075839 }}.</ref>. В Италии аналогичного рода композиции засвидетельствованы в сборниках [[Лютня|лютневой]] и клавирной музыки Антонио ди Бекки (1568), Антонио Валенте (1576) и многих других старопечатных нотных сборниках, в рукописях [[Галилей, Винченцо|Винченцо Галилея]]<ref>В неопубликованной работе «Dubbi intorno a quanto io ho detto dell’uso dell’enharmonio» Галилей описывает романеску как вид многоголосной песни, в которой сопрано поёт "арию", в то время как остальные шесть-восемь голосов поют "гармонию" (I-Fn Gal.3).</ref>.


[[File:Romanesca-phalese.jpg|thumb|400px|Древнейший образец романески, напечатанный (в виде табулатуры) в нотном сборнике П.Фалеза (1546)]]
⚫
Термин впервые встречается в 1546 году в [[виуэла|виуэльном]] сборнике испанского композитора [[Мударра, Алонсо|Алонсо Мударры]] (Mudarra), где словом «романеска» названы [[Вариационная форма|вариации]] на чрезвычайно популярное в тогдашней Испании [[вильянсико]] ''Guárdame las vacas'' (позже также в сборниках инструментальной музыки [[Нарваес, Луис Де|Л.&nbsp;Нарваеса]], [[Кабесон, Антонио де|А. де Кабесона]] и многих других). В Италии аналогичного рода композиции засвидетельствованы в сборниках [[Лютня|лютневой]] и клавирной музыки Антонио ди Бекки (1568), Антонио Валенте (1576) и мн. др. старопечатных нотных сборниках, в рукописях [[Галилей, Винченцо|Винченцо Галилея]]<ref>В неопубликованной работе «Dubbi intorno a quanto io ho detto dell’uso dell’enharmonio» Галилей описывает романеску как вид многоголосной песни, в которой сопрано поёт "арию", в то время как остальные шесть-восемь голосов поют "гармонию" (I-Fn Gal.3).</ref>.
⚫
На удобную и простую гармоническую модель романески писали различные мелодии, как, например, ''Bella citella de la magiorana'', которую упоминает испанский теоретик музыки [[Салинас, Франсиско де|Франсиско Салинас]]. Кроме того (подобно многим другим гармоническим остинато), романеска использовалась как основа вариаций, где разрабатывалась мелодически и фактурно (как, например, в виольных [[ричеркар]]ах из «Трактата о глосах» [[Ортис, Диего|Д. Ортиса]], 1553). Знаменитый пример романески — анонимная английская песня (конца XVI? века) «[[Зелёные рукава]]» (Greensleeves). В Италии XVII века романески (вокальные и клавирные пьесы в двухдольном метре и [[Гомофония|гомофонной]] фактуре) писали [[Джулио Каччини]] (и его дочь [[Каччини, Франческа|Франческа]]), [[д'Индия, Сиджизмондо|Сиджизмондо д'Индия]], [[Адриано Банкьери]], [[Клаудио Монтеверди]], [[Фрескобальди, Джироламо|Джироламо Фрескобальди]] и другие композиторы.


⚫
В эпоху позднего Возрождения и раннего барокко, характеризующуюся быстрым развитием [[Тональность|тонального мышления]], практиковались также другие остинатные модели на основе кварто-квинтовой логики сопряжения трезвучий, в том числе весьма близкие романеске, но под другими названиями. Современные музыковеды не называют любое кварто-квинтовое остинато в раннебарочной музыке «романеской», а рассматривают романеску лишь как один из гармонических стереотипов раннетональной гармонии.
⚫
На удобную и простую гармоническую модель романески писали различные мелодии, как, например, ''Bella citella de la magiorana'', которую упоминает испанский теоретик музыки [[Салинас, Франсиско де|Франсиско Салинас]]. Кроме того (подобно многим другим гармоническим остинато), романеска использовалась как основа вариаций, где разрабатывалась мелодически и фактурно. Знаменитый пример романески — анонимная английская песня (конца XVI? века) «[[Зелёные рукава]]» (Greensleeves). В Италии XVII века романески (вокальные и клавирные пьесы в двухдольном метре и [[Гомофония|гомофонной]] фактуре) писали [[Джулио Каччини]] (и его дочь [[Каччини, Франческа|Франческа]]), [[д'Индия, Сиджизмондо|Сиджизмондо д'Индия]], [[Адриано Банкьери]], [[Клаудио Монтеверди]], [[Фрескобальди, Джироламо|Джироламо Фрескобальди]] и другие композиторы.

⚫
В эпоху позднего Возрождения и раннего барокко, характеризующуюся быстрым развитием [[Тональность|тонального мышления]], практиковались также другие остинатные модели на основе кварто-квинтовой логики сопряжения трезвучий, в том числе весьма близкие романеске, но под другими названиями. Современные музыковеды не называют любое кварто-квинтовое остинато в раннебарочной музыке «романеской», а рассматривают романеску лишь как один из гармонических стереотипов раннетональной гармонии.


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 14: Строка 15:
* [[Пассамеццо]]
* [[Пассамеццо]]
* [[Фолия]]
* [[Фолия]]
* [[Руджеро (музыка)|Руджеро]]


== Литература ==
== Литература ==
Строка 19: Строка 21:
* ''Apfel E.'' Entwurf eines Verzeichnisses aller Ostinato-Stücke zu Grundlagen einer Geschichte der Satztechnik, III: Untersuchungen zur Entstehung unf Frühgeschichte des Ostinato in der komponierten Mehrstimmigkeit. Saarbrücken, 1977.
* ''Apfel E.'' Entwurf eines Verzeichnisses aller Ostinato-Stücke zu Grundlagen einer Geschichte der Satztechnik, III: Untersuchungen zur Entstehung unf Frühgeschichte des Ostinato in der komponierten Mehrstimmigkeit. Saarbrücken, 1977.
* ''Predota G.'' Towards a reconsideration of the romanesca: Francesca Caccini’s Primo libro delle musiche and contemporary monodic settings in the first quarter of the 17th century // Recercare, V (1993), pp.87–113.
* ''Predota G.'' Towards a reconsideration of the romanesca: Francesca Caccini’s Primo libro delle musiche and contemporary monodic settings in the first quarter of the 17th century // Recercare, V (1993), pp.87–113.
== Ссылки ==
{{ВС}}


[[Категория:Танцы]]
[[Категория:Аккордовые последовательности]]
[[Категория:Танцы в музыке]]
[[Категория:Музыка Италии]]
[[Категория:Музыка Италии]]
[[Категория:Музыка Испании]]
[[Категория:Музыка Испании]]
[[Категория:Танцы эпохи Возрождения]]
[[Категория:Музыка эпохи Возрождения]]
[[Категория:Музыка эпохи Возрождения]]

Текущая версия от 19:07, 3 февраля 2023

Романеска (гармоническая модель)

Романе́ска (Romanesca) — остинатная гармоническая модель, которая широко использовалась в светской музыке преимущественно Италии и Испании, а также в других европейских странах, во второй половине XVI и в XVII веках. Происходит, по-видимому, от названия жанра испанской или итальянской танцевальной музыки в трёхдольном метре.

Краткая характеристика

[править | править код]

Термин впервые встречается в 1546 году в виуэльном сборнике испанского композитора Алонсо Мударры (Mudarra), где словом «романеска» названы вариации на чрезвычайно популярное в тогдашней Испании вильянсико Guárdame las vacas[1] (также в сборниках инструментальной музыки Л. Нарваэса, А. де Кабесона и многих других). Словом «Romanescha» названа анонимная пьеса (табулатура) в сборнике П. Фалеза «Carminum pro testudine liber IV» («Музыка для струнных инструментов. Книга 4»), опубликованном в том же 1546 году[2]. В Италии аналогичного рода композиции засвидетельствованы в сборниках лютневой и клавирной музыки Антонио ди Бекки (1568), Антонио Валенте (1576) и многих других старопечатных нотных сборниках, в рукописях Винченцо Галилея[3].

Древнейший образец романески, напечатанный (в виде табулатуры) в нотном сборнике П.Фалеза (1546)

На удобную и простую гармоническую модель романески писали различные мелодии, как, например, Bella citella de la magiorana, которую упоминает испанский теоретик музыки Франсиско Салинас. Кроме того (подобно многим другим гармоническим остинато), романеска использовалась как основа вариаций, где разрабатывалась мелодически и фактурно (как, например, в виольных ричеркарах из «Трактата о глосах» Д. Ортиса, 1553). Знаменитый пример романески — анонимная английская песня (конца XVI? века) «Зелёные рукава» (Greensleeves). В Италии XVII века романески (вокальные и клавирные пьесы в двухдольном метре и гомофонной фактуре) писали Джулио Каччини (и его дочь Франческа), Сиджизмондо д'Индия, Адриано Банкьери, Клаудио Монтеверди, Джироламо Фрескобальди и другие композиторы.

В эпоху позднего Возрождения и раннего барокко, характеризующуюся быстрым развитием тонального мышления, практиковались также другие остинатные модели на основе кварто-квинтовой логики сопряжения трезвучий, в том числе весьма близкие романеске, но под другими названиями. Современные музыковеды не называют любое кварто-квинтовое остинато в раннебарочной музыке «романеской», а рассматривают романеску лишь как один из гармонических стереотипов раннетональной гармонии.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Вариант написания: Guarda me las vacas.
  2. ↑ См. ноты здесь Архивная копия от 24 октября 2013 на Wayback Machine.
  3. ↑ В неопубликованной работе «Dubbi intorno a quanto io ho detto dell’uso dell’enharmonio» Галилей описывает романеску как вид многоголосной песни, в которой сопрано поёт "арию", в то время как остальные шесть-восемь голосов поют "гармонию" (I-Fn Gal.3).

См. также

[править | править код]

Литература

[править | править код]
  • Apel W. Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700. Kassel, 1967.
  • Apfel E. Entwurf eines Verzeichnisses aller Ostinato-Stücke zu Grundlagen einer Geschichte der Satztechnik, III: Untersuchungen zur Entstehung unf Frühgeschichte des Ostinato in der komponierten Mehrstimmigkeit. Saarbrücken, 1977.
  • Predota G. Towards a reconsideration of the romanesca: Francesca Caccini’s Primo libro delle musiche and contemporary monodic settings in the first quarter of the 17th century // Recercare, V (1993), pp.87–113.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Романеска&oldid=128288255