Гвиттоне д’Ареццо: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м бот: добавление заголовков в сноски; исправление двойных сносок, см. ЧаВо
 
(не показано 12 промежуточных версий 8 участников)
Строка 1: Строка 1:
⚫
{{не путать|Гвидо д'Ареццо|Гвидо д'Ареццо|средневековым теоретиком музыки}}
{{Писатель
{{Писатель
|Имя = Гвиттоне д'Ареццо
| имя = Гвиттоне д'Ареццо
|Оригинал имени = {{lang-it|Guittone d'Arezzo}}
| оригинал имени = {{lang-it|Guittone d'Arezzo}}
| изображение = -
|Изображение = Guittone - Rime, 1940 - 1851078 0001.jpg
|Описание изображения = Титульный лист издания 1940 года
| описание изображения =
|Дата рождения = ок. 1235
| дата рождения = ок. 1235
|Место рождения = {{МР|Санта-Фирмина|в провинции Ареццо}}
| место рождения = {{МР|Санта-Фирмина|в провинции Ареццо}}
|Дата смерти = 21.08.1294
| дата смерти = 21.08.1294
|Место смерти = {{МС|Болонья}}
| место смерти = {{МС|Болонья}}
|Род деятельности = поэт
| род деятельности = поэт
|Годы активности =
| годы активности =
|Направление = [[Сицилийско-тосканская школа]]
| направление = [[Сицилийско-тосканская школа]]
|Жанр =
| жанр =
|Язык произведений = итальянский
| язык произведений = итальянский
|Викисклад =
| викисклад =
|Викитека =
| викитека =
}}
}}
⚫
'''Гвиттоне д'Ареццо''' ({{lang-it|Guittone d'Arezzo}}; ок. 1235, Санта-Фирмина, близ [[Ареццо]] — 21 августа 1294, [[Болонья]]) — итальянский поэт и религиозный проповедник, крупнейший представитель [[Сицилийско-тосканская школа|Сицилийско-тосканской школы]].
⚫
{{не путать|Гвидо д'Ареццо|Гвидо д'Ареццо|средневековым теоретиком музыки}}
⚫
'''Гвиттоне д'Ареццо''' ({{lang-it|Guittone d'Arezzo}}; ок. 1235, Санта-Фирмина, близ [[Ареццо]] — 21 августа 1294, [[Болонья]]) — итальянский поэт и религиозный проповедник, крупнейший представитель Сицилийско-тосканской школы.


== Биография ==
== Биография ==
[[Файл:Guittone - Rime, 1940 - 1851078 0001.jpg|right|thumb|Титульный лист издания 1940 года]]
⚫
Один из немногих ранних тосканских поэтов, о которых сохранились какие-либо биографические сведения<ref name=autogenerated3>История, с. 192</ref>.


⚫
Происходил из состоятельной [[гвельфы|гвельфской]] семьи, его отец Вива ди Микеле был казначеем Аретинской коммуны. Около 1256/1257, когда к власти в городе пришли [[гибеллины]], Гвиттоне отправился в добровольное изгнание. Вернулся около 1259, но не смог смириться с произошедшими в городе переменами, предположительно, понёс материальный ущерб из-за продолжавшихся беспорядков, и в 1265 резко изменил свою жизнь, оставив жену и троих детей, и вступив в недавно созданный орден воинов блаженной Девы Марии, или [[гауденты|«радующихся братьев»]]<ref name=autogenerated3 /><ref name=autogenerated1>Топорова, с. 53</ref>.
⚫
Один из немногих ранних тосканских поэтов, о которых сохранились какие-либо биографические сведения<ref name=autogenerated3>История, с. 192</ref>.

⚫
Происходил из состоятельной [[гвельфы|гвельфской]] семьи, его отец Вива ди Микеле был казначеем Аретинской коммуны. Около 1256/1257, когда к власти в городе пришли [[гибеллины]], Гвиттоне отправился в добровольное изгнание. Вернулся около 1259, но не смог смириться с произошедшими в городе переменами, предположительно, понес материальный ущерб из-за продолжавшихся беспорядков, и в 1265 резко изменил свою жизнь, оставив жену и троих детей, и вступив в недавно созданный орден воинов блаженной Девы Марии, или [[гауденты|«радующихся братьев»]]<ref name=autogenerated3 /><ref name=autogenerated1>Топорова, с. 53</ref>.


Является автором примерно 50 канцон, 150 сонетов и около сотни [[баллата|баллат]] (часть сонетов известна только по изданию 1527 года, отсутствует в наиболее полной рукописи ''Laurenziano Rediano 9'', и их атрибуция оспаривается)<ref name=autogenerated1 />.
Является автором примерно 50 канцон, 150 сонетов и около сотни [[баллата|баллат]] (часть сонетов известна только по изданию 1527 года, отсутствует в наиболее полной рукописи ''Laurenziano Rediano 9'', и их атрибуция оспаривается)<ref name=autogenerated1 />.


Творчество Гвиттоне делится на два различных периода. Первые стихи он начал писать еще в пору существования [[Сицилийская школа|Сицилийской школы]] и под ее влиянием, однако, отнесся к творчеству придворных поэтов императора [[Фридрих II Гогенштауфен|Фридриха]] критически, и в большей степени ориентировался на поэзию провансальских [[трубадур]]ов, заимствуя из нее темы и формы, которыми пренебрегли сицилийцы<ref name=autogenerated3 /><ref>Топорова, с. 54—55</ref>.
Творчество Гвиттоне делится на два различных периода. Первые стихи он начал писать ещё в пору существования [[Сицилийская школа|Сицилийской школы]] и под её влиянием, однако, отнесся к творчеству придворных поэтов императора [[Фридрих II Гогенштауфен|Фридриха]] критически, и в большей степени ориентировался на поэзию провансальских [[трубадур]]ов, заимствуя из неё темы и формы, которыми пренебрегли сицилийцы<ref name=autogenerated3 /><ref>Топорова, с. 54—55</ref>.


Из представителей Сицилийской школы на Гвиттоне оказал влияние [[Якопо да Лентини]], у которого он позаимствовал сонетную форму, а среди трубадуров [[Бернарт де Вентадорн]], [[Гаусельм Файдит]], [[Раймбаут д'Ауренга]], [[Пердигон]], [[Фолькет Марсельский]], [[Пейре Видаль]] и многие другие<ref>Топорова, с. 55</ref>.
Из представителей Сицилийской школы на Гвиттоне оказал влияние [[Якопо да Лентини]], у которого он позаимствовал сонетную форму, а среди трубадуров [[Бернарт де Вентадорн]], [[Гаусельм Файдит]], [[Раймбаут д'Ауренга]], [[Пердигон]], [[Фолькет Марсельский]], [[Пейре Видаль]] и многие другие<ref>Топорова, с. 55</ref>.
Строка 35: Строка 35:
В первый период творчества сочинял куртуазные любовные стихи, всего 22 канцоны и 86 сонетов, при этом все сонеты образуют единый поэтический цикл, «канцоньере»<ref>Топорова, с. 56, 58</ref>.
В первый период творчества сочинял куртуазные любовные стихи, всего 22 канцоны и 86 сонетов, при этом все сонеты образуют единый поэтический цикл, «канцоньере»<ref>Топорова, с. 56, 58</ref>.


Для стиля Гвиттоне характерна предельная усложненность формы, достигавшаяся путем экспериментирования с поэтическими конструкциями, рифмами и словесной игрой. В этом он ориентировался на «закрытый», или [[Тёмный стиль (поэзия)|«темный стиль»]] (''trobar clus'') поэзии трубадуров, и сумел значительно его превзойти по уровню сложности и разнообразию. Длина канцоны была существенно увеличена, доходя иной раз до сотни и более строк<ref>История, с. 192—193</ref><ref>Топорова, с. 56</ref>.
Для стиля Гвиттоне характерна предельная усложненность формы, достигавшаяся путём экспериментирования с поэтическими конструкциями, рифмами и словесной игрой. В этом он ориентировался на «закрытый», или [[Тёмный стиль (поэзия)|«темный стиль»]] (''trobar clus'') поэзии трубадуров, и сумел значительно его превзойти по уровню сложности и разнообразию. Длина канцоны была существенно увеличена, доходя иной раз до сотни и более строк<ref>История, с. 192—193</ref><ref>Топорова, с. 56</ref>.


Кроме обычных Гвиттоне сочинял сонеты, являвшиеся половинами [[тенсона|тенсон]], а две тенсоны были написаны им целиком, при этом одна в куртуазном, а другая в антикуртуазном стиле, распространенном во Франции, но в Италии только появившемся. В этих сонетах кавалер издевается над уродством и сладострастием своей дамы<ref>История, с. 193</ref>, и в других произведениях поэт также нередко использовал куртуазную форму для выражения совсем некуртуазного содержания<ref>Топорова, с. 57</ref>.
Кроме обычных Гвиттоне сочинял сонеты, являвшиеся половинами [[тенсона|тенсон]], а две тенсоны были написаны им целиком, при этом одна в куртуазном, а другая в антикуртуазном стиле, распространённом во Франции, но в Италии только появившемся. В этих сонетах кавалер издевается над уродством и сладострастием своей дамы<ref>История, с. 193</ref>, и в других произведениях поэт также нередко использовал куртуазную форму для выражения совсем некуртуазного содержания<ref>Топорова, с. 57</ref>.


После кровавой [[битва при Монтаперти|битвы при Монтаперти]] была написана канцона «Настало время горевать» (''Ahi lasso, or è stagion di doler tanto''), где поэт сожалеет о былом могуществе Флоренции, и «О, милая земля Ареццо» (''О dolce terra aretina''), отличающаяся изысканной и строгой композицией<ref name=autogenerated2>История, с. 196</ref>.
После кровавой [[битва при Монтаперти|битвы при Монтаперти]] была написана канцона «Настало время горевать» (''Ahi lasso, or è stagion di doler tanto''), где поэт сожалеет о былом могуществе Флоренции, и «О, милая земля Ареццо» (''О dolce terra aretina''), отличающаяся изысканной и строгой композицией<ref name=autogenerated2>История, с. 196</ref>.


== Второй период ==
== Второй период ==
Строка 45: Строка 45:
Вступив в орден, Гвиттоне решительно отрекся от прежних литературных пристрастий, осудив свои старые стихи как «безумие», а саму куртуазную любовь как низость, являвшуюся, по его новому мнению, лишь красивым прикрытием для обыкновенной похоти<ref>Топорова, с. 67</ref>.
Вступив в орден, Гвиттоне решительно отрекся от прежних литературных пристрастий, осудив свои старые стихи как «безумие», а саму куртуазную любовь как низость, являвшуюся, по его новому мнению, лишь красивым прикрытием для обыкновенной похоти<ref>Топорова, с. 67</ref>.


Во второй период творчества целью поэзии стало божественное служение и моральная проповедь. Ради этого он в значительной степени отказался от изысков закрытого стиля, и упростил язык, чтобы стать понятным для широкой аудитории, но продолжал использовать изощренные риторические приемы<ref name=autogenerated4>Топорова, с. 63—64</ref>.
Во второй период творчества целью поэзии стало божественное служение и моральная проповедь. Ради этого он в значительной степени отказался от изысков закрытого стиля, и упростил язык, чтобы стать понятным для широкой аудитории, но продолжал использовать изощренные риторические приёмы<ref name=autogenerated4>Топорова, с. 63—64</ref>.


В поздние канцоны и баллаты вводил большое количество цитат из Библии, отцов церкви, [[Цицерон]]а, [[Сенека|Сенеки]], и особенно «[[Никомахова этика|Никомаховой этики]]» [[Аристотель|Аристотеля]]. Для новых поэтических задач Гвиттоне реформировал жанры лирики, сблизив их с дидактической поэзией, и превратив баллаты в религиозные гимны<ref>История, с. 193, 195</ref>.
В поздние канцоны и баллаты вводил большое количество цитат из Библии, отцов церкви, [[Цицерон]]а, [[Сенека|Сенеки]], и особенно «[[Никомахова этика|Никомаховой этики]]» [[Аристотель|Аристотеля]]. Для новых поэтических задач Гвиттоне реформировал жанры лирики, сблизив их с дидактической поэзией, и превратив баллаты в религиозные гимны<ref>История, с. 193, 195</ref>.


Применив заимствованную у трубадуров [[сирвента|сирвенту]], он написал несколько канцон на политические темы. В канцоне «Величайшие бароны и едва ли не короли» (''Magni baroni certo e regi quasi'') давал наставления правителям [[Пиза|Пизы]] — печально известному графу [[Уголино делла Герардеска]] и его племяннику Нино Висконти<ref name=autogenerated2 />.
Применив заимствованную у трубадуров [[сирвента|сирвенту]], он написал несколько канцон на политические темы. В канцоне «Величайшие бароны и едва ли не короли» (''Magni baroni certo e regi quasi'') давал наставления правителям [[Пиза|Пизы]] — печально известному графу [[Уголино делла Герардеска]] и его племяннику [[Нино Висконти]]<ref name=autogenerated2 />.


Кроме канцон и сонетов Гвиттоне был знаменит своими посланиями, большей частью в прозе, некоторые — в стихах или смешанной формы. Эти произведения оказали большое влияние на становление прозы на вольгаре; в сборнике писем содержатся также ответные послания флорентийских поэтов Мео Абраччавакки, Дотто Реали и Тиберто Галлицани<ref>История, с. 197</ref>.
Кроме канцон и сонетов Гвиттоне был знаменит своими посланиями, большей частью в прозе, некоторые — в стихах или смешанной формы. Эти произведения оказали большое влияние на становление прозы на вольгаре; в сборнике писем содержатся также ответные послания флорентийских поэтов [[Аббраччавакка, Meo|Мео Аббраччавакки]], [[Дотто Реали]] и [[Тиберто Галлицани]]<ref>История, с. 197</ref>.


== Значение и оценки ==
== Значение и оценки ==
Строка 57: Строка 57:
Гвиттоне д'Ареццо был наиболее значительным итальянским поэтом, вплоть до появления [[Гвидо Кавальканти]] и «сладостного нового стиля»<ref>Де Санктис, с. 41</ref>. Влияние его творчества переросло условные рамки сицилийско-тосканской школы и вывело итальянскую лирику на новый этап развития<ref>Топорова, с. 72</ref>.
Гвиттоне д'Ареццо был наиболее значительным итальянским поэтом, вплоть до появления [[Гвидо Кавальканти]] и «сладостного нового стиля»<ref>Де Санктис, с. 41</ref>. Влияние его творчества переросло условные рамки сицилийско-тосканской школы и вывело итальянскую лирику на новый этап развития<ref>Топорова, с. 72</ref>.


{{начало цитаты}}''Гвиттоне удалось не только усвоить достижения куртуазной традиции, но и углубить ее и расширить, указав новые пути развития лирики. Объединив поэтическое искусство, интеллектуализм и религиозно-нравственный пафос, он вплотную подошел к литературным поискам стильновистов. Его суровый морализм и учительно-профетический тон предваряют Данте. (...) Политическая лирика Гвиттоне подготовила почву для Данте и Петрарки. Гвиттоне значительно укрепил позиции сонета в итальянской поэзии, раздвинув его тематические и формальные рамки.''{{конец цитаты|источник=''Топорова А. В.'' Ранняя итальянская лирика, с. 72.}}
{{начало цитаты}}''Гвиттоне удалось не только усвоить достижения куртуазной традиции, но и углубить её и расширить, указав новые пути развития лирики. Объединив поэтическое искусство, интеллектуализм и религиозно-нравственный пафос, он вплотную подошел к литературным поискам стильновистов. Его суровый морализм и учительно-профетический тон предваряют Данте. (...) Политическая лирика Гвиттоне подготовила почву для Данте и Петрарки. Гвиттоне значительно укрепил позиции сонета в итальянской поэзии, раздвинув его тематические и формальные рамки.''{{конец цитаты|источник=''Топорова А. В.'' Ранняя итальянская лирика, с. 72.}}


Под сильным влиянием Гвиттоне находился молодой [[Данте]], впоследствии всячески отрицавший роль аретинца в своем поэтическом становлении, но не сумевший обмануть искушенных исследователей<ref>Топорова, с. 51</ref>.
Под сильным влиянием Гвиттоне находился молодой [[Данте]], впоследствии всячески отрицавший роль аретинца в своем поэтическом становлении, но не сумевший обмануть искушенных исследователей<ref>Топорова, с. 51</ref>.


В своих произведениях великий флорентиец лишь несколько раз мельком упоминает Гвиттоне, и неизменно отзывается о нем с неодобрением. В трактате «[[О народном красноречии]]» он критикует аретинца за то, что тот «никогда не обращается к правильной народной речи»<ref>Данте. О народном красноречии. I. XIII, 1</ref>, а в [[Божественная комедия|«Божественной комедии»]] дважды упоминает его в ряду других имен, в том числе в знаменитой [[терцина|терцине]], где устами гвиттонианца [[Бонаджунта Орбиччани|Бонаджунты Орбиччани]] дается название новой [[dolce stil nuovo|поэтической школе]]:
В своих произведениях великий флорентиец лишь несколько раз мельком упоминает Гвиттоне, и неизменно отзывается о нём с неодобрением. В трактате «[[О народном красноречии]]» он критикует аретинца за то, что тот «никогда не обращается к правильной народной речи»<ref>Данте. О народном красноречии. I. XIII, 1</ref>, а в [[Божественная комедия|«Божественной комедии»]] дважды упоминает его в ряду других имен, в том числе в знаменитой [[терцина|терцине]], где устами гвиттонианца [[Бонаджунта Орбиччани|Бонаджунты Орбиччани]] дается название новой [[dolce stil nuovo|поэтической школе]]:


{|class="toccolours" cellpadding="10" rules="cols"
{|class="toccolours" cellpadding="10" rules="cols"
Строка 79: Строка 79:
По мнению литературоведов, злоязычие Данте в данном случае объясняется опасением, что слава и влияние Гвиттоне могли его затмить, так как поэтический авторитет соперника в последние десятилетия XIII века был непререкаем, и позднейшие критики всю тосканскую поэзию до Кавальканти нередко именовали «гвиттонианством» или «гвиттонизмом»<ref>Топорова, с. 52</ref>.
По мнению литературоведов, злоязычие Данте в данном случае объясняется опасением, что слава и влияние Гвиттоне могли его затмить, так как поэтический авторитет соперника в последние десятилетия XIII века был непререкаем, и позднейшие критики всю тосканскую поэзию до Кавальканти нередко именовали «гвиттонианством» или «гвиттонизмом»<ref>Топорова, с. 52</ref>.


Тем не менее, усложненная стилистика ранних стихов затрудняла их понимание широкой публикой, а изощренная риторика дидактических произведений вызвала упреки в бессердечии и отсутствии настоящего чувства<ref name=autogenerated4 />.
Тем не менее, усложненная стилистика ранних стихов затрудняла их понимание широкой публикой, а изощренная риторика дидактических произведений вызвала упреки в бессердечии и отсутствии настоящего чувства<ref name=autogenerated4 />.


В конце жизни Гвиттоне пришлось защищаться от критики стильновистов, при этом, если [[Гвиницелли]], начинавший как гвиттонианец, не осмеливался выступать против человека, которого считал своим учителем, то Кавальканти прямо назвал его стихи искусственными и плоскими, лишенными философской глубины и творческого вдохновения<ref>Топорова, с. 76</ref>.
В конце жизни Гвиттоне пришлось защищаться от критики стильновистов, при этом, если [[Гвиницелли]], начинавший как гвиттонианец, не осмеливался выступать против человека, которого считал своим учителем, то Кавальканти прямо назвал его стихи искусственными и плоскими, лишенными философской глубины и творческого вдохновения<ref>Топорова, с. 76</ref>.
Строка 85: Строка 85:
Впоследствии [[Петрарка]], упомянув Гвиттоне в числе поэтов, шествующих в [[Триумфы|«триумфе Любви»]], добавляет, что тот «впал в гнев, поскольку шел не первым»<ref>Петрарка. Триумф Любви. IV, 32—33</ref>.
Впоследствии [[Петрарка]], упомянув Гвиттоне в числе поэтов, шествующих в [[Триумфы|«триумфе Любви»]], добавляет, что тот «впал в гнев, поскольку шел не первым»<ref>Петрарка. Триумф Любви. IV, 32—33</ref>.


[[Бенвенуто да Имола]] называл стихи Гвиттоне д'Ареццо «голыми», и хвалил его лишь за моральную проповедь<ref name=autogenerated5>Де Санктис, с. 64</ref>.
⚫
Своеобразный итог восприятию Гвиттоне д'Ареццо, установившемуся со времен Данте и [[Петрарка|Петрарки]], подвел [[Де Санктис, Франческо|Франческо Де Санктис]], вынесший ему чрезмерно суровый приговор, исходя из своей общей идеологической установки — неприятия элитарных форм искусства:


В XV веке [[Лоренцо Великолепный]] в письме [[Федериго (король Неаполя)|Федериго Арагонскому]] указывает, что Гвиттоне был «весьма искушён в философии, серьезен и поучителен», но стиль его был «зело груб и суров и не пламенел сладостным светом красноречия»<ref name=autogenerated5 />.
⚫
{{начало цитаты}}''Гвиттоне не поэт, он стихотворец-мыслитель; его стихи лишены грации и тех красот, которыми с такой неистощимой изобретательностью уснащал свои рассуждения Гвиницелли. Он не поэт и не художник: ему недостает того чувства меры и музыкальности, с помощью которых другие поэты, стоявшие неизмеримо ниже него по культуре и дарованию, оттачивали свой вольгаре. Он лишен вкуса и изящества.''{{конец цитаты|источник=''Де Санктис Ф.'' История итальянской литературы, с. 41.}}

⚫
Своеобразный итог восприятию Гвиттоне д'Ареццо, установившемуся со времен Данте и [[Петрарка|Петрарки]], подвел [[Де Санктис, Франческо|Франческо Де Санктис]], вынесший ему чрезмерно суровый приговор, исходя из своей общей идеологической установки — неприятия элитарных форм искусства:

⚫
{{начало цитаты}}''Гвиттоне не поэт, он стихотворец-мыслитель; его стихи лишены грации и тех красот, которыми с такой неистощимой изобретательностью уснащал свои рассуждения Гвиницелли. Он не поэт и не художник: ему недостает того чувства меры и музыкальности, с помощью которых другие поэты, стоявшие неизмеримо ниже него по культуре и дарованию, оттачивали свой вольгаре. Он лишен вкуса и изящества.''{{конец цитаты|источник=''Де Санктис Ф.'' История итальянской литературы, с. 41.}}


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 104: Строка 108:
* ''Топорова А. В.'' Ранняя итальянская лирика. — М.: Наследие, 2001. — ISBN 5-9208-0023-2
* ''Топорова А. В.'' Ранняя итальянская лирика. — М.: Наследие, 2001. — ISBN 5-9208-0023-2
* ''[[Де Санктис, Франческо|Де Санктис Ф.]]'' История итальянской литературы. Том 1. — М., 1963
* ''[[Де Санктис, Франческо|Де Санктис Ф.]]'' История итальянской литературы. Том 1. — М., 1963
* Стихотворения Гвидо Кавальканти и других итальянских поэтов XIII-XIV вв. Киев, Издательство Laurus, 2017


== Ссылки ==
== Ссылки ==


* [http://www.treccani.it/enciclopedia/guittone-d-arezzo_%28Dizionario-Biografico%29/ GUITTONE d'Arezzo (Dizionario Biografico degli Italiani. Volume 61 (2004)]
* [http://www.treccani.it/enciclopedia/guittone-d-arezzo_%28Dizionario-Biografico%29/ GUITTONE d'Arezzo (Dizionario Biografico degli Italiani. Volume 61 (2004)]

{{Библиоинформация}}


[[Категория:Поэты Италии]]
[[Категория:Поэты Италии]]

Текущая версия от 00:20, 2 марта 2023

Не следует путать с Гвидо д'Ареццо — средневековым теоретиком музыки.
Гвиттоне д'Ареццо
итал. Guittone d'Arezzo
Дата рождения ок. 1235
Место рождения Санта-Фирмина
Дата смерти 21 августа 1294(1294-08-21)
Место смерти Болонья
Род деятельности поэт
Направление Сицилийско-тосканская школа
Язык произведений итальянский
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Гвиттоне д'Ареццо (итал. Guittone d'Arezzo; ок. 1235, Санта-Фирмина, близ Ареццо — 21 августа 1294, Болонья) — итальянский поэт и религиозный проповедник, крупнейший представитель Сицилийско-тосканской школы.

Биография

[править | править код]
Титульный лист издания 1940 года

Один из немногих ранних тосканских поэтов, о которых сохранились какие-либо биографические сведения[1].

Происходил из состоятельной гвельфской семьи, его отец Вива ди Микеле был казначеем Аретинской коммуны. Около 1256/1257, когда к власти в городе пришли гибеллины, Гвиттоне отправился в добровольное изгнание. Вернулся около 1259, но не смог смириться с произошедшими в городе переменами, предположительно, понёс материальный ущерб из-за продолжавшихся беспорядков, и в 1265 резко изменил свою жизнь, оставив жену и троих детей, и вступив в недавно созданный орден воинов блаженной Девы Марии, или «радующихся братьев»[1][2].

Является автором примерно 50 канцон, 150 сонетов и около сотни баллат (часть сонетов известна только по изданию 1527 года, отсутствует в наиболее полной рукописи Laurenziano Rediano 9, и их атрибуция оспаривается)[2].

Творчество Гвиттоне делится на два различных периода. Первые стихи он начал писать ещё в пору существования Сицилийской школы и под её влиянием, однако, отнесся к творчеству придворных поэтов императора Фридриха критически, и в большей степени ориентировался на поэзию провансальских трубадуров, заимствуя из неё темы и формы, которыми пренебрегли сицилийцы[1][3].

Из представителей Сицилийской школы на Гвиттоне оказал влияние Якопо да Лентини, у которого он позаимствовал сонетную форму, а среди трубадуров Бернарт де Вентадорн, Гаусельм Файдит, Раймбаут д'Ауренга, Пердигон, Фолькет Марсельский, Пейре Видаль и многие другие[4].

Первый период

[править | править код]

В первый период творчества сочинял куртуазные любовные стихи, всего 22 канцоны и 86 сонетов, при этом все сонеты образуют единый поэтический цикл, «канцоньере»[5].

Для стиля Гвиттоне характерна предельная усложненность формы, достигавшаяся путём экспериментирования с поэтическими конструкциями, рифмами и словесной игрой. В этом он ориентировался на «закрытый», или «темный стиль» (trobar clus) поэзии трубадуров, и сумел значительно его превзойти по уровню сложности и разнообразию. Длина канцоны была существенно увеличена, доходя иной раз до сотни и более строк[6][7].

Кроме обычных Гвиттоне сочинял сонеты, являвшиеся половинами тенсон, а две тенсоны были написаны им целиком, при этом одна в куртуазном, а другая в антикуртуазном стиле, распространённом во Франции, но в Италии только появившемся. В этих сонетах кавалер издевается над уродством и сладострастием своей дамы[8], и в других произведениях поэт также нередко использовал куртуазную форму для выражения совсем некуртуазного содержания[9].

После кровавой битвы при Монтаперти была написана канцона «Настало время горевать» (Ahi lasso, or è stagion di doler tanto), где поэт сожалеет о былом могуществе Флоренции, и «О, милая земля Ареццо» (О dolce terra aretina), отличающаяся изысканной и строгой композицией[10].

Второй период

[править | править код]

Вступив в орден, Гвиттоне решительно отрекся от прежних литературных пристрастий, осудив свои старые стихи как «безумие», а саму куртуазную любовь как низость, являвшуюся, по его новому мнению, лишь красивым прикрытием для обыкновенной похоти[11].

Во второй период творчества целью поэзии стало божественное служение и моральная проповедь. Ради этого он в значительной степени отказался от изысков закрытого стиля, и упростил язык, чтобы стать понятным для широкой аудитории, но продолжал использовать изощренные риторические приёмы[12].

В поздние канцоны и баллаты вводил большое количество цитат из Библии, отцов церкви, Цицерона, Сенеки, и особенно «Никомаховой этики» Аристотеля. Для новых поэтических задач Гвиттоне реформировал жанры лирики, сблизив их с дидактической поэзией, и превратив баллаты в религиозные гимны[13].

Применив заимствованную у трубадуров сирвенту, он написал несколько канцон на политические темы. В канцоне «Величайшие бароны и едва ли не короли» (Magni baroni certo e regi quasi) давал наставления правителям Пизы — печально известному графу Уголино делла Герардеска и его племяннику Нино Висконти[10].

Кроме канцон и сонетов Гвиттоне был знаменит своими посланиями, большей частью в прозе, некоторые — в стихах или смешанной формы. Эти произведения оказали большое влияние на становление прозы на вольгаре; в сборнике писем содержатся также ответные послания флорентийских поэтов Мео Аббраччавакки, Дотто Реали и Тиберто Галлицани[14].

Значение и оценки

[править | править код]

Гвиттоне д'Ареццо был наиболее значительным итальянским поэтом, вплоть до появления Гвидо Кавальканти и «сладостного нового стиля»[15]. Влияние его творчества переросло условные рамки сицилийско-тосканской школы и вывело итальянскую лирику на новый этап развития[16].

Гвиттоне удалось не только усвоить достижения куртуазной традиции, но и углубить её и расширить, указав новые пути развития лирики. Объединив поэтическое искусство, интеллектуализм и религиозно-нравственный пафос, он вплотную подошел к литературным поискам стильновистов. Его суровый морализм и учительно-профетический тон предваряют Данте. (...) Политическая лирика Гвиттоне подготовила почву для Данте и Петрарки. Гвиттоне значительно укрепил позиции сонета в итальянской поэзии, раздвинув его тематические и формальные рамки.

— Топорова А. В. Ранняя итальянская лирика, с. 72.

Под сильным влиянием Гвиттоне находился молодой Данте, впоследствии всячески отрицавший роль аретинца в своем поэтическом становлении, но не сумевший обмануть искушенных исследователей[17].

В своих произведениях великий флорентиец лишь несколько раз мельком упоминает Гвиттоне, и неизменно отзывается о нём с неодобрением. В трактате «О народном красноречии» он критикует аретинца за то, что тот «никогда не обращается к правильной народной речи»[18], а в «Божественной комедии» дважды упоминает его в ряду других имен, в том числе в знаменитой терцине, где устами гвиттонианца Бонаджунты Орбиччани дается название новой поэтической школе:

Dante Alighieri.
Divina Commedia. Purgatorio. XXIV, 55—57		 Перевод
М. Л. Лозинского

«O frate, issa vegg’io», diss’elli, «il nodo
che ‘l Notaro e Guittone e me ritenne
di qua dal dolce stil novo ch’i’ odo!

О брат, я вижу, в чем для нас преграда,
Чем я, Гвиттон, Нотарий далеки
От нового пленительного лада.

По мнению литературоведов, злоязычие Данте в данном случае объясняется опасением, что слава и влияние Гвиттоне могли его затмить, так как поэтический авторитет соперника в последние десятилетия XIII века был непререкаем, и позднейшие критики всю тосканскую поэзию до Кавальканти нередко именовали «гвиттонианством» или «гвиттонизмом»[19].

Тем не менее, усложненная стилистика ранних стихов затрудняла их понимание широкой публикой, а изощренная риторика дидактических произведений вызвала упреки в бессердечии и отсутствии настоящего чувства[12].

В конце жизни Гвиттоне пришлось защищаться от критики стильновистов, при этом, если Гвиницелли, начинавший как гвиттонианец, не осмеливался выступать против человека, которого считал своим учителем, то Кавальканти прямо назвал его стихи искусственными и плоскими, лишенными философской глубины и творческого вдохновения[20].

Впоследствии Петрарка, упомянув Гвиттоне в числе поэтов, шествующих в «триумфе Любви», добавляет, что тот «впал в гнев, поскольку шел не первым»[21].

Бенвенуто да Имола называл стихи Гвиттоне д'Ареццо «голыми», и хвалил его лишь за моральную проповедь[22].

В XV веке Лоренцо Великолепный в письме Федериго Арагонскому указывает, что Гвиттоне был «весьма искушён в философии, серьезен и поучителен», но стиль его был «зело груб и суров и не пламенел сладостным светом красноречия»[22].

Своеобразный итог восприятию Гвиттоне д'Ареццо, установившемуся со времен Данте и Петрарки, подвел Франческо Де Санктис, вынесший ему чрезмерно суровый приговор, исходя из своей общей идеологической установки — неприятия элитарных форм искусства:

Гвиттоне не поэт, он стихотворец-мыслитель; его стихи лишены грации и тех красот, которыми с такой неистощимой изобретательностью уснащал свои рассуждения Гвиницелли. Он не поэт и не художник: ему недостает того чувства меры и музыкальности, с помощью которых другие поэты, стоявшие неизмеримо ниже него по культуре и дарованию, оттачивали свой вольгаре. Он лишен вкуса и изящества.

— Де Санктис Ф. История итальянской литературы, с. 41.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 История, с. 192
  2. ↑ 1 2 Топорова, с. 53
  3. ↑ Топорова, с. 54—55
  4. ↑ Топорова, с. 55
  5. ↑ Топорова, с. 56, 58
  6. ↑ История, с. 192—193
  7. ↑ Топорова, с. 56
  8. ↑ История, с. 193
  9. ↑ Топорова, с. 57
  10. ↑ 1 2 История, с. 196
  11. ↑ Топорова, с. 67
  12. ↑ 1 2 Топорова, с. 63—64
  13. ↑ История, с. 193, 195
  14. ↑ История, с. 197
  15. ↑ Де Санктис, с. 41
  16. ↑ Топорова, с. 72
  17. ↑ Топорова, с. 51
  18. ↑ Данте. О народном красноречии. I. XIII, 1
  19. ↑ Топорова, с. 52
  20. ↑ Топорова, с. 76
  21. ↑ Петрарка. Триумф Любви. IV, 32—33
  22. ↑ 1 2 Де Санктис, с. 64

Издания

[править | править код]
  • Guittone d'Arezzo. Rime. 2 voll. — Firenze: Morandi e figlio, 1828
  • Guittone d'Arezzo. Sonetti d'amore del Codice Laurenziano. — Torino: Einaudi, 1994
  • Guittone d'Arezzo. Del carnale amore. — Roma: Carocci, 2007. — ISBN 978-88-43-04233-3
  • Guittone d'Arezzo. Rime. — Bari: Laterza, 1940

Литература

[править | править код]
  • История литературы Италии. Том 1. Средние века. — М., 2000 — ISBN 5-9208-0043-7
  • Топорова А. В. Ранняя итальянская лирика. — М.: Наследие, 2001. — ISBN 5-9208-0023-2
  • Де Санктис Ф. История итальянской литературы. Том 1. — М., 1963
  • Стихотворения Гвидо Кавальканти и других итальянских поэтов XIII-XIV вв. Киев, Издательство Laurus, 2017

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Гвиттоне_д’Ареццо&oldid=128922910