Анаморфированный киноформат: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Спасено источников — 1, отмечено мёртвыми — 0. Сообщить об ошибке. См. FAQ.) #IABot (v2.0.9.5
 
(не показано 47 промежуточных версий 13 участников)
Строка 1: Строка 1:
'''Анаморфи́рованный киноформа́т''', '''анаморфи́рованный форма́т''' — разновидность [[Широкоэкранный кинематограф|широкоэкранных]] [[Кинематографическая система|кинематографических систем]], использующих при [[Съёмка (кинематограф)|съёмке]] и проекции [[Фильм|кинофильма]] [[оптическое анаморфирование]] [[Изображение|изображения]]. Анаморфированный формат для изготовления оригинального [[Кинонегатив|негатива]] использует специальный анаморфотный<ref>{{cite web
'''Анаморфи́рованный киноформа́т''', '''анаморфи́рованный форма́т''' — разновидность [[Широкоэкранный кинематограф|широкоэкранных]] [[Кинематографическая система|кинематографических систем]], использующих при [[Съёмка (кинематограф)|съёмке]] и проекции [[Фильм|кинофильма]] [[оптическое анаморфирование]] изображения. Анаморфированный формат для изготовления оригинального [[Кинонегатив|негатива]] использует специальный анаморфотный<ref>{{cite web
| url = http://www.schneideroptics.com/projection/homecinema/History.pdf
|url = http://www.schneideroptics.com/projection/homecinema/History.pdf
| title = History of anamorphic lenses
|title = History of anamorphic lenses
| publisher = Schneideroptics
|publisher = Schneideroptics
| accessdate = 2012-05-09
|accessdate = 2012-05-09
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSZM8Xz
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSZM8Xz?url=http://www.schneideroptics.com/projection/homecinema/History.pdf
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref> киносъемочный [[объектив]], который содержит цилиндрические линзы, и строит изображение с разными [[масштаб]]ами в вертикальном и горизонтальном направлениях. На кинопленке такое изображение выглядит растянутым в высоту. При проекции готового фильма на экран в [[кинопроектор]]е используется аналогичная оптическая система, производящая обратную трансформацию изображения до нормальных пропорций.
}}</ref> киносъёмочный [[объектив]], который содержит цилиндрические линзы, и строит изображение с разными [[масштаб]]ами в вертикальном и горизонтальном направлениях. На киноплёнке такое изображение выглядит растянутым в высоту. При проекции готового фильма на экран в [[кинопроектор]]е используется аналогичная оптическая система, производящая обратную трансформацию изображения до нормальных пропорций.

[[Файл:Anamorphic-digital sound.jpg|thumb|270px|Современная 35-мм [[фильмокопия]] анаморфированного формата с двухканальной аналоговой и цифровыми [[Оптическая запись звука|оптическими]] [[фонограмма]]ми]]


== История ==
== История ==
Впервые оптическое анаморфирование было применено в танковых приборах наблюдения, позволявших увеличить обзор по горизонтали до 180°. Первый анаморфотный объектив «Гипергонар» был разработан французом Анри Кретьеном и представлен [[Французская академия наук|Французской Академии наук]] в [[1927 год]]у<ref>{{cite web
Впервые оптическое анаморфирование было применено в танковых приборах наблюдения, позволявших увеличить обзор по горизонтали до 180°. Первый анаморфотный объектив «Гипергонар» был разработан французом Анри Кретьеном и представлен [[Французская академия наук|Французской академии наук]] в [[1927 год]]у<ref>{{cite web
| url = http://vkarp.com/2010/09/08/%d0%b0-%d0%b0%d0%bd%d0%b0%d0%bc%d0%be%d1%80%d1%84%d0%be%d1%82%d0%bd%d0%b0%d1%8f-%d0%be%d0%bf%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b0/
|url = http://vkarp.com/2010/09/08/%d0%b0-%d0%b0%d0%bd%d0%b0%d0%bc%d0%be%d1%80%d1%84%d0%be%d1%82%d0%bd%d0%b0%d1%8f-%d0%be%d0%bf%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b0/
| title = Анаморфотная оптика
|title = Анаморфотная оптика
| author = Вячеслав Карп
|author = Вячеслав Карп
| date = 2010-09-08
|date = 2010-09-08
| work = Энциклопедия театра
|work = Энциклопедия театра
| publisher = Зеркало сцены
|publisher = Зеркало сцены
| accessdate = 2012-05-27
|accessdate = 2012-05-27
| lang = ru
|lang = ru
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSaJHvu
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSaJHvu?url=http://vkarp.com/2010/09/08/%D0%B0-%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D1%80%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%BE%D0%BF%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0/
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref>. [[20 мая]] [[1930 год в кино|1930 года]] в [[Париж]]е состоялась премьера первого в мире широкоэкранного немого фильма «Возникновение огня», снятого анаморфотным объективом{{sfn|Гордийчук|1979|с=13}}. Технология получила распространение только спустя два десятилетия, став одной из альтернатив слишком сложным [[Панорамное кино|панорамным]] киносистемам. Первой массовой широкоэкранной системой, использующей анаморфотную оптику для съёмки и проекции фильмов, снятых на одной [[35-мм киноплёнка|35-мм киноплёнке]], стал формат «[[Синемаскоп]]» ({{lang-en|CinemaScope}})<ref>{{cite web
}}</ref>. Развитие технологии стало ответом на создание в [[1952 год]]у [[Панорамное кино|панорамной]] киносистемы «[[Синерама]]», получившей огромный успех у публики. Альтернативой сложной трёхплёночной «Синераме» стала широкоэкранная система «[[Синемаскоп]]» ({{lang-en|CinemaScope}})<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingcs1.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingcs1.htm
| title = CinemaScope
|title = CinemaScope
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-09
|accessdate = 2012-05-09
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSauxgS
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSauxgS?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingcs1.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref><ref>{{cite web
}}</ref>, использущая анаморфотную оптику для съёмки и проекции фильмов, снятых на одной [[35-мм киноплёнка|35-мм киноплёнке]]<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascopespecs.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascopespecs.htm
| title = CinemaScope specifications
|title = CinemaScope specifications
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-11
|accessdate = 2012-05-11
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSbplC6
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSbplC6?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascopespecs.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref>. Разработчиком стала кинокомпания [[20th Century Fox|«XX век Фокс»]]. Впоследствии «Синемаскоп» стал основой для большинства подобных форматов, и [[Английский язык|английское]] [[жаргон]]ное слово ''Ско́уп'' ({{lang-en|Scope}}) стало обозначать любое кинематографическое изображение с соотношением сторон кадра 2,35:1 и близкими к этому. Современные стандарты<ref>{{cite web
}}</ref>. Разработчиком стала кинокомпания [[20th Century Fox|«XX век Фокс»]], выпустившая на экраны первый фильм этого стандарта в 1953 году. Впоследствии «Синемаскоп» стал основой для большинства подобных форматов, и [[Английский язык|английское]] [[жаргон]]ное слово ''Ско́уп'' ({{lang-en|Scope}}) стало обозначать любое кинематографическое изображение с соотношением сторон кадра 2,35:1 и близкими к этому. Современные стандарты<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreen.org/aspect_ratios.shtml
|url = http://www.widescreen.org/aspect_ratios.shtml
| title = Aspect ratios
|title = Aspect ratios
| publisher = The Letterbox and Widescreen advocacy page
|publisher = The Letterbox and Widescreen advocacy page
| accessdate = 2012-05-09
|accessdate = 2012-05-09
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/68UrYHxHr
|archiveurl = https://www.webcitation.org/68UrYHxHr?url=http://www.widescreen.org/aspect_ratios.shtml
| archivedate = 2012-06-18
|archivedate = 2012-06-17
}}</ref> [[Цифровое кино|цифрового кинематографа]] с экраном 2,39:1 также называются ''Scope'', как ведущие происхождение от анаморфированных форматов, в противовес разновидности ''Flat'' с менее широким экраном 1,85:1, характерным для [[Кашетированный формат|кашетированных форматов]], снимаемых сферической оптикой — «плоских».
}}</ref> [[Цифровое кино|цифрового кинематографа]] с экраном 2,39:1 также называются ''Scope'', как ведущие происхождение от анаморфированных форматов, в противовес разновидности ''Flat'' с менее широким экраном 1,85:1, характерным для [[Кашетированный формат|кашетированных форматов]], снимаемых сферической оптикой — «плоских».


«Широкоэкранный бум» начала [[1950-е|1950-х]] годов вынуждал кинопроизводителей изобретать новые форматы, повышающие зрелищность [[кинематограф]]а. Рост популярности [[Телевидение|телевидения]] заставлял искать новые пути повышения качества кинопоказа. Анаморфированные форматы пришли на смену громоздким [[Панорамное кино|панорамным]] системам, использующим несколько плёнок при съёмке и проекции. Использование одной плёнки для получения широкоэкранного изображения давало огромное преимущество, поскольку несмотря на все усилия, обеспечить идентичность изображения на всех трёх плёнках панорамных форматов практически невозможно.
«Широкоэкранный бум» начала [[1950-е|1950-х]] годов вынуждал кинопроизводителей изобретать новые форматы, повышающие зрелищность [[кинематограф]]а. Рост популярности [[Телевидение|телевидения]] заставлял искать новые пути повышения качества кинопоказа. Анаморфированные форматы пришли на смену громоздким [[Панорамное кино|панорамным]] системам, использующим несколько плёнок при съёмке и проекции. Использование одной плёнки для получения широкоэкранного изображения давало огромное преимущество, поскольку несмотря на все усилия, обеспечить идентичность изображения на всех трёх плёнках панорамных форматов практически невозможно.
И, несмотря на распространённое в [[США]] в середине 50-х выражение «„Синемаскоп“ — это „[[Синерама]]“ для бедных», после появления первых анаморфированных фильмов началось бурное развитие широкоэкранного кино с использованием анаморфотной оптики.
И, несмотря на распространённое в [[Соединённые Штаты Америки|США]] в середине 50-х выражение «„Синемаскоп“ — это „[[Синерама]]“ для бедных», после появления первых анаморфированных фильмов началось бурное развитие широкоэкранного кино с использованием анаморфотной оптики.


== Технология ==
== Технология ==
Строка 55: Строка 55:
Анаморфирование предусматривает получение изображения с разным масштабом по вертикали и горизонтали. Визуально изображение на [[кадрик]]е анаморфированного фильма выглядит вытянутым по вертикали. [[Круг]] отображается на киноплёнке вертикальным [[эллипс]]ом.
Анаморфирование предусматривает получение изображения с разным масштабом по вертикали и горизонтали. Визуально изображение на [[кадрик]]е анаморфированного фильма выглядит вытянутым по вертикали. [[Круг]] отображается на киноплёнке вертикальным [[эллипс]]ом.
Наибольшее распространение получил способ анаморфирования цилиндрическими линзами. Цилиндрическая система была встроена непосредственно в объектив или изготавливалась в виде [[Афокальная оптическая система|афокальной]] насадки<ref>{{cite web
Наибольшее распространение получил способ анаморфирования цилиндрическими линзами. Цилиндрическая система была встроена непосредственно в объектив или изготавливалась в виде [[Афокальная оптическая система|афокальной]] насадки<ref>{{cite web
| url = http://rafcamera.info/kinoobektivy/anamorphic-lenses
|url = http://rafcamera.info/kinoobektivy/anamorphic-lenses
| title = Анаморфотные объективы
|title = Анаморфотные объективы
| publisher = rafcamera.info
|publisher = rafcamera.info
| accessdate = 2012-05-09
|accessdate = 2012-05-09
| lang = ru
|lang = ru
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaScHV10
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaScHV10?url=http://rafcamera.info/kinoobektivy/anamorphic-lenses
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref>, которую можно было использовать со стандартной киносъёмочной оптикой. Это было одним из дополнительных преимуществ таких широкоэкранных систем, поскольку большинство уже существовавших на момент появления формата [[Киносъемочный аппарат|киносъёмочных аппаратов]] были пригодны для съёмки с анаморфотной насадкой. В советских камерах переход с [[Обычный формат фильма|обычного формата]] на [[Широкоэкранный формат фильма|широкоэкранный]] осуществлялся установкой анаморфотной насадки перед объективом и заменой кадровой рамки [[Фильмовый канал|фильмового канала]]. Киносъёмочные аппараты, специально рассчитанные на широкоэкранную съёмку, дополнительно комплектовались дезанаморфотной лупой, позволяющей оператору наблюдать в [[Видоискатель|видоискателе]] изображение в нормальных пропорциях.
}}</ref>, которую можно было использовать со стандартной киносъёмочной оптикой. Это было одним из дополнительных преимуществ таких широкоэкранных систем, поскольку большинство уже существовавших на момент появления формата [[Киносъёмочный аппарат|киносъёмочных аппаратов]] были пригодны для съёмки с анаморфотной насадкой. В советских камерах переход с [[Обычный формат фильма|обычного формата]] на [[Широкоэкранный формат фильма|широкоэкранный]] осуществлялся установкой анаморфотной насадки перед объективом и заменой кадровой рамки [[Фильмовый канал|фильмового канала]]. Киносъёмочные аппараты, специально рассчитанные на широкоэкранную съёмку, дополнительно комплектовались дезанаморфотной лупой, позволяющей оператору наблюдать в [[Видоискатель|видоискателе]] изображение в нормальных пропорциях.


=== CinemaScope и его клоны ===
=== CinemaScope и его клоны ===
Самой известной анаморфированной системой, использующей стандартную 35-мм киноплёнку стал «Синемаскоп», ранние версии<ref>{{cite web
Самой известной анаморфированной системой, использующей стандартную 35-мм киноплёнку, стал «Синемаскоп», ранние версии<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascope_oar.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascope_oar.htm
| title = Facts On The Aspect Ratio
|title = Facts On The Aspect Ratio
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-12
|accessdate = 2012-05-12
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSd33XP
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSd33XP?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascope_oar.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref> которого до [[1964 год]]а<ref name="runner">{{cite web
}}</ref> которого до [[1964 год]]а<ref name="runner">{{cite web
| url = http://home.roadrunner.com/~res18h39/scopehistory.htm
|url = http://home.roadrunner.com/~res18h39/scopehistory.htm
| title = History of Scope Aspect Ratios
|title = History of Scope Aspect Ratios
| publisher = Road Runner
|publisher = Road Runner
| accessdate = 2012-08-05
|accessdate = 2012-08-05
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSdb54j
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSdb54j?url=http://home.roadrunner.com/~res18h39/scopehistory.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref> имели соотношение сторон экрана 2,55:1<ref>{{cite web
}}</ref> имели соотношение сторон экрана 2,55:1<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascopespecs.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascopespecs.htm
| title = Specifications at a glance - CinemaScope
|title = Specifications at a glance - CinemaScope
| work = The WideScreen Process Wings
|work = The WideScreen Process Wings
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-12
|accessdate = 2012-05-12
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSbplC6
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSbplC6?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascopespecs.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref>, поскольку [[Совмещённая фильмокопия|совмещённые фильмокопии]] обладали только [[Магнитная звукозапись|магнитной фонограммой]], записываемой на четырёх дорожках.
}}</ref>, поскольку [[Совмещённая фильмокопия|совмещённые фильмокопии]] обладали только [[Магнитная звукозапись|магнитной фонограммой]], записываемой на четырёх дорожках.
{{main|CinemaScope}}
{{main|CinemaScope}}
В [[СССР]] был разработан свой анаморфированный стандарт, получивший отечественное название «широкоэкранный» («Широкий экран»){{sfn|Гордийчук|1979|с=15|name="gord2"}}, а за рубежом известный, как ''SovScope''.
В [[Союз Советских Социалистических Республик|СССР]] был разработан свой анаморфированный стандарт, получивший отечественное название «широкоэкранный» («Широкий экран»){{sfn|Гордийчук|1979|с=15|name="gord2"}}, а за рубежом известный, как ''SovScope''.
{{main|Широкоэкранный формат фильма}}
{{main|Широкоэкранный формат фильма}}
После перестройки выпуск отечественной киноаппаратуры был свёрнут, и система ''SovScope'' уступила своё место западным аналогам, главным образом, «Панавижн», полностью совпадающим по техническим параметрам с «Широким экраном».
После перестройки выпуск отечественной киноаппаратуры был свёрнут, и система ''SovScope'' уступила своё место западным аналогам, главным образом, «Панавижн», полностью совпадающим по техническим параметрам с «Широким экраном». У зарубежных киносистем также осталось только маркетинговое значение, поскольку необходимость международной стандартизации привела к появлению единого формата унифицированной фильмокопии, совпадающей своими параметрами с большинством широкоэкранных систем с анаморфированием.


== Достоинства ==
== Достоинства ==
По сравнению с [[Кашетированный формат|кашетированными]] широкоэкранными форматами, появившимися одновременно, анаморфированные системы обеспечивали гораздо более высокое качество изображения и мелкое зерно за счёт большей площади кадра и рационального использования киноплёнки. На кашетированных фильмокопиях значительная часть площади расходуется на широкий межкадровый промежуток, тогда как при анаморфировании для изображения используется практически весь стандартный шаг кадра 19 мм.
По сравнению с [[Кашетированный формат|кашетированными]] широкоэкранными форматами, появившимися одновременно, анаморфированные системы обеспечивали гораздо более высокое качество изображения и мелкое зерно за счёт большей площади кадра и рационального использования киноплёнки. На кашетированных фильмокопиях значительная часть площади расходуется на широкий межкадровый промежуток, тогда как при анаморфировании для изображения используется практически весь стандартный шаг кадра 19 мм.
В то же время, использование 35-мм киноплёнки даёт огромное преимущество перед [[Широкоформатное кино|широкоформатными]] киносистемами, требующими дорогостоящего нестандартного оборудования для демонстрации фильмов в [[кинотеатр]]ах. При показе анаморфированной [[Фильмокопия|фильмокопии]] возможно использование обычного кинопроектора, оборудованного анаморфотной насадкой на объектив. Исключение мог составлять «Синемаскоп» из-за нестандартной<ref>{{книга
В то же время использование 35-мм киноплёнки даёт огромное преимущество перед [[Широкоформатное кино|широкоформатными]] киносистемами, требующими дорогостоящего нестандартного оборудования для демонстрации фильмов в [[кинотеатр]]ах. При показе анаморфированной [[Фильмокопия|фильмокопии]] возможно использование обычного кинопроектора, оборудованного анаморфотной насадкой на объектив. Исключение мог составлять «Синемаскоп» из-за нестандартной<ref>{{книга
|автор = С. М. Проворнов
|автор = С. М. Проворнов
|часть = Технические характеристики киноплёнок и фильмокопий
|часть = Технические характеристики киноплёнок и фильмокопий
Строка 105: Строка 105:
|том = 1
|том = 1
|страницы = 46
|страницы = 46
}}</ref> [[Перфорация кинопленки|перфорации]] и четырёхканальной [[Магнитная звукозапись|магнитной]] [[Фонограмма|фонограммы]]. Однако, незначительная доработка стандартных кинопроекторов, рассчитанных на классический формат, позволяла демонстрировать широкоэкранные фильмы в этом стандарте. В итоге, широкие форматы проиграли анаморфированным, сохранившим своё распространение, как прокатный формат, до сегодняшнего дня.
}}</ref> [[Перфорация киноплёнки|перфорации]] и четырёхканальной [[Магнитная звукозапись|магнитной]] [[Фонограмма|фонограммы]]. Однако незначительная доработка стандартных кинопроекторов, рассчитанных на классический формат, позволяла демонстрировать широкоэкранные фильмы в этом стандарте. В итоге широкие форматы проиграли анаморфированным, сохранившим своё распространение, как прокатный формат, до сегодняшнего дня.


== Артефакты ==
== Артефакты ==
Оптическое изображение, даваемое анаморфотными объективами обладает некоторыми особенностями, несвойственными традиционной оптике. Самый заметный эффект — форма бликов, даваемых объективами от ярких источников света. У цилиндрической оптики такие блики имеют овальную, а не круглую форму и могут давать дополнительную подсветку в виде длинных горизонтальных линий, чаще всего синего цвета<ref name="luga" />. Такие блики можно увидеть, например, в фильме [[Звёздный путь (фильм, 2009)|«Звёздный путь»]] [[Дж. Дж. Абрамс|Дж. Дж. Абрамса]], снятом в формате «Панавижн». Они трудноустранимы и очень видимы на экране, особенно в ночных сценах, содержащих множество светящихся огней и автомобильных фар. Кроме того, анаморфотной оптике свойственна «цилиндрическая [[перспектива]]», особенно заметная при небольших [[Фокусное расстояние|фокусных расстояниях]] съёмочного объектива. При этом, линии, параллельные плоскости кадра, часто отображаются кривыми, выгнутыми наружу экрана в центре{{sfn|Киносъёмочная техника|1988|с=106|name="cin"}}. Эффект является разновидностью бочкообразной [[Дисторсия|дисторсии]].
Оптическое изображение, даваемое анаморфотными объективами, обладает некоторыми особенностями, несвойственными традиционной оптике. Самый заметный эффект — форма бликов, даваемых объективами от ярких источников света. У цилиндрической оптики такие блики имеют овальную, а не круглую форму и могут давать дополнительную подсветку в виде длинных горизонтальных линий, чаще всего синего цвета<ref name="luga" />. Такие блики можно увидеть, например, в фильме [[Звёздный путь (фильм, 2009)|«Звёздный путь»]] [[Дж. Дж. Абрамс]]а, снятом в формате «Панавижн». Они трудноустранимы и очень видимы на экране, особенно в ночных сценах, содержащих множество светящихся огней и автомобильных фар{{sfn|American Cinematographer|2017|name="asc"}}. Кроме того, анаморфотной оптике свойственна «цилиндрическая [[перспектива]]», особенно заметная при небольших [[Фокусное расстояние|фокусных расстояниях]] съёмочного объектива{{sfn|Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа|1958|с=123}}. При этом линии, параллельные плоскости кадра, часто отображаются кривыми, выгнутыми наружу экрана в центре{{sfn|Киносъёмочная техника|1988|с=106|name="cin"}}. Эффект является разновидностью бочкообразной [[Дисторсия|дисторсии]].
На экране анаморфированное изображение также можно визуально отличить от обычного по точечным источникам света, отображаемым не в фокусе. В отличие от изображения, снятого сферической ([[Вращательная симметрия|аксиально-симметричной]]) оптикой и отображающего такие источники [[Пятно рассеяния|пятнами]] круглой формы, анаморфированное дает овальное изображение светящихся точек, растянутое по вертикали. Это следствие нестандартного хода лучей в цилиндрической оптике.
На экране анаморфированное изображение также можно визуально отличить от обычного по точечным источникам света, отображаемым не в фокусе. В отличие от изображения, снятого сферической ([[Вращательная симметрия|аксиально-симметричной]]) оптикой и отображающего такие источники [[Пятно рассеяния|пятнами]] круглой формы, анаморфированное даёт овальное изображение светящихся точек, растянутое по вертикали. Это следствие нестандартного хода лучей в цилиндрической оптике.


Наиболее неприятный артефакт назывался в [[Голливуд]]е «гримасы» ({{lang-en|Anamorphic mumps}}) и представлял собой искажение лица актёра при съёмке крупных планов с небольших расстояний. В ранних фильмах, снимавшихся анаморфотной оптикой, из-за этого эффекта избегали крупных планов. Явление объясняется непостоянством коэффициента анаморфирования, зависящего от дистанции фокусировки объектива{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=81}}. Этот вид дефекта проявлялся, главным образом, при использовании анаморфотных насадок на сферический объектив и был менее заметен при использовании специальных анаморфотных объективов, содержащих цилиндрические элементы внутри. Избавиться от этого искажения смогла компания «[[Panavision|Панавижн]]» ({{lang-en|Panavision}}), сконструировавшая семейство анаморфотных объективов, скорригированных от «гримас». Успех фирмы в разработке анаморфотной оптики, свободной от большинства искажений, привёл к тому, что название «Синемаскоп» уступило место [[бренд]]у «Панавижн». Кроме искажений изображения анаморфотная оптика по сравнению со сферической характеризуется сниженной на 10—15% разрешающей способностью и более низким светопропусканием{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=84}}.
Наиболее неприятный артефакт назывался в [[Голливуд]]е «гримасы» ({{lang-en|Anamorphic mumps}}) и представлял собой искажение лица актёра при съёмке крупных планов с небольших расстояний{{sfn|Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа|1958|с=122}}. В ранних фильмах, снимавшихся анаморфотной оптикой, из-за этого эффекта избегали крупных планов. Явление объясняется непостоянством коэффициента анаморфирования, зависящего от дистанции фокусировки объектива{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=81}}. Этот вид дефекта проявлялся, главным образом, при использовании анаморфотных насадок на сферический объектив и был менее заметен при использовании специальных анаморфотных объективов, содержащих цилиндрические элементы внутри. Избавиться от этого искажения смогла компания «[[Panavision|Панавижн]]» ({{lang-en|Panavision}}), сконструировавшая семейство анаморфотных объективов, скорригированных от «гримас». Успех фирмы в разработке анаморфотной оптики, свободной от большинства искажений, привёл к тому, что название «Синемаскоп» уступило место [[бренд]]у «Панавижн». Кроме искажений изображения, анаморфотная оптика по сравнению со сферической характеризуется сниженной на 10—15% разрешающей способностью и более низким светопропусканием{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=84}}.


В современном кинематографе анаморфированные форматы используются, главным образом, для фильмокопий. Съёмка таких фильмов, чаще всего, ведётся по технологии «[[Супер-35]]» сферическими объективами, свободными от артефактов{{sfn|Масуренков|2012|с=83}}. Анаморфирование производится [[Цифровое анаморфирование|цифровым способом]] при создании мастер-копии [[Digital Intermediate]] для вывода на плёнку<ref name="luga" />. В случае изготовления копий фильма для цифрового показа, анаморфирование не требуется, поскольку проекция широкоэкранного кадра 2,39:1 ведётся сферическим объективом.
В современном кинематографе анаморфированные форматы используются, главным образом, для фильмокопий. Съёмка таких фильмов, чаще всего, ведётся по технологии «[[Супер-35]]» сферическими объективами, свободными от артефактов{{sfn|Масуренков|2012|с=83}}. Анаморфирование производится [[Цифровое анаморфирование|цифровым способом]] при создании мастер-копии [[Digital Intermediate]] для вывода на плёнку<ref name="luga" />. В случае изготовления копий фильма для цифрового показа, анаморфирование не требуется, поскольку проекция широкоэкранного кадра 2,39:1 ведётся сферическим объективом.
Однако, большинство артефактов анаморфотной оптики за несколько десятилетий стали настолько привычны кинозрителям, что воспринимаются как часть «кинематографического видения»<ref>{{cite web
Однако большинство артефактов анаморфотной оптики за несколько десятилетий стали настолько привычны кинозрителям, что воспринимаются как часть «кинематографического видения»<ref>{{cite web
| url = http://kinooperator.ru/index.php?t=1772&file=viewtopic&name=Forums
|url = http://kinooperator.ru/index.php?t=1772&file=viewtopic&name=Forums
| title = Анаморфотная оптика
|title = Анаморфотная оптика
| publisher = Сайт русских кинооператоров
|publisher = Сайт русских кинооператоров
| accessdate = 2012-12-09
|accessdate = 2012-12-09
| lang = ru
|lang = ru
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6CpEHXi1N
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6CpEHXi1N?url=http://kinooperator.ru/index.php?t=1772
| archivedate = 2012-12-11
|archivedate = 2012-12-11
⚫
|deadlink = no
}}</ref>. Поэтому, некоторые [[режиссёр]]ы и [[Оператор-постановщик|операторы-постановщики]] используют анаморфотную оптику специально, чтобы придать изображению «синемаскопический» вид<ref>{{cite web
}}</ref>. Поэтому некоторые [[режиссёр]]ы и [[Оператор-постановщик|операторы-постановщики]] используют анаморфотную оптику специально, чтобы придать изображению «синемаскопический» вид<ref>{{cite web
| url = http://www.sintex.ru/equipment/hawk.htm
|url = http://www.sintex.ru/equipment/hawk.htm
| title = Объективы Hawk
|title = Объективы Hawk
| publisher = Sintex.ru
|publisher = Sintex.ru
⚫
| accessdate = 2012-05-09
| lang = ru
|accessdate = 2012-05-09
|lang = ru
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSe12Om
|archiveurl = https://web.archive.org/web/20120607091447/http://www.sintex.ru/equipment/hawk.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-06-07
|deadlink = no
}}</ref>. В этих случаях съёмка ведётся в анаморфированном формате цилиндрической оптикой.
}}</ref>. В этих случаях съёмка ведётся в анаморфированном формате цилиндрической оптикой.


== Правильное соотношение сторон ==
== Правильное соотношение сторон ==
Разные источники оперируют, как минимум, тремя значениями соотношения сторон анаморфированных форматов: 2,35:1, 2,39:1 и 2,4:1. Все эти значения относятся к одним и тем же киносистемам, несмотря на отличия. [[Кадрик]] негатива, снятого с анаморфированием в любой системе, обладает соотношением сторон 1,175:1, что с учётом двукратного анаморфирования соответствует соотношению сторон экрана 2,35:1. Разница появляется при проекции фильмокопии за счёт размеров кадрового окна проектора или соотношения сторон цифрового фильма. Оригинальные 2,35:1 требовали настолько узкого межкадрового промежутка в 0,8 мм, что любые [[монтаж]]ные склейки негатива становились видимы на экране. Ещё хуже обстояло дело в случае склейки обрыва фильмокопии, которая выглядела, как вспышка, неприятная зрителям. Поэтому, в [[1970 год]]у [[SMPTE]] установила новый единый стандарт ''PH22. 106-1971'' для 35-мм широкоэкранных кинопроекторов, уменьшив высоту кадрового окна до 17,8 мм, которое с тех пор соответствует соотношению сторон 2,39:1<ref>{{cite web
Разные источники оперируют как минимум тремя значениями соотношения сторон анаморфированных форматов: 2,35:1, 2,39:1 и 2,4:1. Все эти значения относятся к одним и тем же киносистемам, несмотря на отличия. [[Кадрик]] негатива, снятого с анаморфированием в любой системе, обладает соотношением сторон 1,175:1, что с учётом двукратного анаморфирования соответствует соотношению сторон экрана 2,35:1. Разница появляется при проекции фильмокопии за счёт размеров кадрового окна проектора или соотношения сторон цифрового фильма. Оригинальные 2,35:1 требовали настолько узкого межкадрового промежутка в 0,8 мм, что любые [[Монтаж медиаконтента|монтажные]] склейки негатива становились видимы на экране. Ещё хуже обстояло дело в случае склейки обрыва фильмокопии, которая выглядела как вспышка, неприятная зрителям. Поэтому в [[1970 год]]у [[SMPTE]] установила новый единый стандарт ''PH22. 106-1971'' для 35-мм широкоэкранных кинопроекторов, уменьшив высоту кадрового окна до 17,8 мм, которое с тех пор соответствует соотношению сторон 2,39:1<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascope_oar.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascope_oar.htm
| title = Facts On The Aspect Ratio
|title = Facts On The Aspect Ratio
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-08-05
|accessdate = 2012-08-05
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSd33XP
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSd33XP?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/cinemascope_oar.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}</ref>. В результате, межкадровый промежуток фильмокопии стал достаточно большим, чтобы при аккуратной склейке «спрятать» её следы за кадровой рамкой. Стандарт ''SMPTE 195-1993'', действующий до сегодняшнего дня<ref name="runner" />, введён в [[август]]е [[1993 год]]а, чтобы стандартизировать ширину кадра анаморфированных и кашетированных фильмокопий, которая с тех пор соответствует 21 мм в обоих случаях. Высота анаморфированного кадра также изменена до 17,5 мм, обеспечивая то же соотношение сторон экрана 2,39:1, которое иногда округляют до 2,4:1.
}}</ref>. В результате межкадровый промежуток фильмокопии стал достаточно большим, чтобы при аккуратной склейке «спрятать» её следы за кадровой рамкой. Стандарт ''SMPTE 195-1993'', действующий до сегодняшнего дня<ref name="runner" />, введён в [[август]]е [[1993 год]]а, чтобы стандартизировать ширину кадра анаморфированных и кашетированных фильмокопий, которая с тех пор соответствует 21 мм в обоих случаях. Высота анаморфированного кадра также изменена до 17,5 мм, обеспечивая то же соотношение сторон экрана 2,39:1, которое иногда округляют до 2,4:1.


== Системы с увеличенным кадром ==
== Системы с увеличенным кадром ==
Отдельную страницу в истории развития широкоэкранных форматов с анаморфированием занимают форматы с кадром, превосходящим по размерам кадр классического и традиционного широкоэкранного форматов. Такие системы появились, как попытка улучшить качество широкоэкранного изображения и уменьшить его зернистость, используя негатив большей площади.<ref group="*">Первоначально «Синемаскоп» также был основан на таком кадре, заполняющем всю ширину киноплёнки между перфорациями. При этом предполагалось использование отдельного носителя для фонограммы. Однако, с изобретением технологии нанесения на киноплёнку магнитных дорожек, от этого отказались [http://www.cinematographers.nl/FORMATS2.html]</ref>
Отдельную страницу в истории развития широкоэкранных форматов с анаморфированием занимают форматы с кадром, превосходящим по размерам кадр классического и традиционного широкоэкранного форматов. Такие системы появились как попытка улучшить качество широкоэкранного изображения и уменьшить его зернистость, используя негатив большей площади{{ref+|Первоначально «Синемаскоп» также был основан на таком кадре, заполняющем всю ширину киноплёнки между перфорациями. При этом предполагалось использование отдельного носителя для фонограммы. Однако, с изобретением технологии нанесения на киноплёнку магнитных дорожек, от этого отказались [http://www.cinematographers.nl/FORMATS2.html] {{Wayback|url=http://www.cinematographers.nl/FORMATS2.html|date=20120109015602}}|group="*"}}.


=== Технирама ===
=== Technirama ===
Система «Технирама» ({{lang-en|Technirama}}) была разработана итальянским отделением компании [[Technicolor|«Техниколор»]] на основе формата «[[VistaVision|Виста Вижн]]» ({{lang-en|VistaVision}}), и использовала такой же кадр с шагом в 8 перфораций, расположенный по всей ширине между перфорациями вдоль стандартной кинопленки шириной 35-мм, но анаморфированный с коэффициентом 1,5<ref>{{статья
Система «Технирама» ({{lang-en|Technirama}}) была разработана итальянским отделением компании «[[Техниколор]]» на основе формата «[[Виставижн]]» ({{lang-en|VistaVision}}), и использовала такой же кадр с шагом в 8 перфораций, расположенный по всей ширине между перфорациями вдоль стандартной киноплёнки шириной 35-мм, но анаморфированный с коэффициентом 1,5<ref>{{статья
|автор = David Johnson
|автор = David Johnson
|заглавие = Technirama process debuts in Italy
|заглавие = Technirama process debuts in Italy
|ссылка = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingtr1.htm
|ссылка = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingtr1.htm
|язык = en
|язык = en
|издание = International projectionist
|издание = International projectionist
|тип = газета
|тип = газета
|год = 1957
|год = 1957
⚫
|archivedate = 2012-05-30
|archiveurl = https://web.archive.org/web/20120530062204/http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingtr1.htm
}}</ref><ref>{{cite web
}}</ref><ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/techniramaspecs.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/techniramaspecs.htm
| title = Specifications at a glance - Technirama
|title = Specifications at a glance - Technirama
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-21
|accessdate = 2012-05-21
⚫
| lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/68UrfiplA
⚫
| archivedate = 2012-06-18
⚫
}}</ref>. Соотношение сторон кадра контактной фильмокопии составляло 2,42:1, но в этом формате печатались небольшие тиражи{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=87}}. Более широкое распространение получила оптическая печать копий с уменьшенным поперечным кадром и дополнительным анаморфированием с коэффициентом 1,33×. Размеры такого кадра соответствовали формату «Синемаскоп»: 21,3×18,6 мм с соотношением сторон 2,35:1{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=86}}. Контактные копии имели одноканальную оптическую фонограмму, записанную по псевдостереофонической системе «Перспекта»{{sfn|Гордийчук|1979}}. Одним из фильмов, снятых по системе «Технирама», стала первая часть комедийной серии «[[Розовая пантера (фильм, 1963)|Розовая пантера]]»<ref>{{cite web
⚫
|url = http://www.imdb.com/title/tt0057413/technical?ref_=tt_dt_spec
⚫
|title = Technical Specifications
⚫
|work = The Pink Panther
⚫
|publisher = [[IMDb]]
|accessdate = 2014-09-07
|lang = en
|lang = en
|archiveurl = https://www.webcitation.org/68UrfiplA?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/techniramaspecs.htm
|archivedate = 2012-06-17
⚫
}}</ref>. За счёт использования зеркального анаморфота «Дельрама» вместо общепринятого в других киносистемах линзового, «Технирама» была практически полностью избавлена от [[Хроматическая аберрация|хроматической аберрации]], давая резкое изображение даже в углах экрана{{sfn|Системы кино и стереозвук|1972|с=30}}. Соотношение сторон кадра контактной фильмокопии составляло 2,42:1, но в этом формате печатались небольшие тиражи{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=87}}. Более широкое распространение получила оптическая печать копий с уменьшенным поперечным кадром и дополнительным анаморфированием с коэффициентом 1,33×. Размеры такого кадра соответствовали формату «Синемаскоп»: 21,3×18,6 мм с соотношением сторон 2,35:1{{sfn|От немого кино к панорамному|1961|с=86}}. Контактные копии имели одноканальную оптическую фонограмму, записанную по псевдостереофонической системе «Перспекта»{{sfn|Гордийчук|1979}}. Одним из фильмов, снятых по системе «Технирама», стала первая часть комедийной серии «[[Розовая пантера (фильм, 1963)|Розовая пантера]]»<ref>{{cite web
⚫
|url = http://www.imdb.com/title/tt0057413/technical?ref_=tt_dt_spec
⚫
|title = Technical Specifications
⚫
|work = The Pink Panther
⚫
|publisher = [[IMDb]]
⚫
|accessdate = 2014-09-07
|lang = en
|archive-date = 2015-03-30
|archive-url = https://web.archive.org/web/20150330234016/http://www.imdb.com/title/tt0057413/technical?ref_=tt_dt_spec
|deadlink = no
}}</ref>.
}}</ref>.


=== Super Technirama 70 (1959) ===
=== Super Technirama 70 (1959) ===
Технология «Супер Технирама 70» ({{lang-en|Super Technirama 70}}) существовала как комбинация широкоформатных фильмокопий и широкоэкранной системы «Технирама»{{sfn|Гордийчук|1979|с=25}}. Печать фильмокопий производилась оптическим способом на 70-мм киноплёнке с дезанаморфированием. Фильм снабжался шестиканальной магнитной фонограммой, нанесенной на киноплёнку<ref>{{cite web
Технология «Супер Технирама 70» ({{lang-en|Super Technirama 70}}) существовала как комбинация широкоформатных фильмокопий и широкоэкранной системы «Технирама»{{sfn|Гордийчук|1979|с=25}}. Печать фильмокопий производилась оптическим способом на 70-мм киноплёнке с дезанаморфированием. Фильм снабжался шестиканальной магнитной фонограммой, нанесённой на киноплёнку<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/techniramaspecs.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/techniramaspecs.htm
| title = 70mm Roadshow Print — Super Technirama 70
|title = 70mm Roadshow Print — Super Technirama 70
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-27
|accessdate = 2012-05-27
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/68UrfiplA
|archiveurl = https://www.webcitation.org/68UrfiplA?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/techniramaspecs.htm
| archivedate = 2012-06-18
|archivedate = 2012-06-17
}}</ref>. Технические параметры такой фильмокопии совпадали с форматами «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», а часть из них печаталась с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутый экран типа «Синерама». Первым фильмом, напечатанным по такой технологии стал [[Мультипликация (искусство)|мультфильм]] «[[Спящая красавица (мультфильм)|Спящая красавица]]» [[Дисней, Уолт|Уолта Диснея]]<ref>{{cite web
}}</ref>. Технические параметры такой фильмокопии совпадали с форматами «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», а часть из них печаталась с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутый экран типа «Синерама». Первым фильмом, напечатанным по такой технологии, стал [[Мультипликация (искусство)|мультфильм]] «[[Спящая красавица (мультфильм)|Спящая красавица]]» [[Дисней, Уолт|Уолта Диснея]]<ref>{{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingtr3.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingtr3.htm
| title = Super Technirama 70
|title = Super Technirama 70
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-27
|accessdate = 2012-05-27
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/68f7WZHgZ
|archiveurl = https://www.webcitation.org/68f7WZHgZ?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingtr3.htm
| archivedate = 2012-06-24
|archivedate = 2012-06-24
}}</ref>. С отказом от применения для съёмки продольного кадра 35-мм киноплёнки, использование формата прекращено.
}}</ref>. С отказом от применения для съёмки продольного кадра 35-мм киноплёнки использование формата прекращено.


== Суперскоп и Технископ ==
== Суперскоп и Технископ ==
Строка 197: Строка 204:


== Широкоформатные системы с анаморфированием ==
== Широкоформатные системы с анаморфированием ==
Наряду с широкоэкранными системами на 35-мм киноплёнке, существуют анаморфированные форматы, использующие широкую плёнку 70-мм. Последние можно отнести к широкоформатному кино. На киноплёнке шириной 70-мм изготавливались, например, анаморфированные фильмы в формате «Ультра Панавижн 70» ({{lang-en|Ultra Panavision 70}}).
Наряду с широкоэкранными системами на 35-мм киноплёнке, существуют анаморфированные форматы, использующие широкую плёнку 70 мм. Последние можно отнести к широкоформатному кино. На киноплёнке шириной 70 мм изготавливались, например, анаморфированные фильмы в формате «Ультра Панавижн 70» ({{lang-en|Ultra Panavision 70}}).
{{main|Широкоформатное кино}}
{{main|Широкоформатное кино}}
Применение анаморфирования кадра большого размера могло давать изображение с очень большим соотношением сторон, вплоть до 2,75:1, близким к панорамным киносистемам. Однако, дальнейшего развития эти форматы не получили вследствие дороговизны и основными форматами с анаморфированием остались «Синемаскоп» и его разновидности, использующие стандартную киноплёнку шириной 35-мм.
Применение анаморфирования кадра большого размера могло давать изображение с очень большим соотношением сторон, вплоть до 3:1, близким к панорамным киносистемам. Однако дальнейшего развития эти форматы не получили вследствие дороговизны и основными форматами с анаморфированием остались «Синемаскоп» и его разновидности, использующие стандартную киноплёнку шириной 35 мм.


== Цифровое кино ==
== Цифровое кино ==
Современный [[Цифровое кино|цифровой кинематограф]] предусматривает два основных соотношения сторон экрана: ''Flat'' (1,85:1), соответствующий [[Кашетированный формат|кашетированным форматам]], снимаемым сферической оптикой, и ''Scope'' (2,39:1), повторяющий форматы, снятые анаморфотной оптикой. [[Цифровая кинокамера|Цифровые кинокамеры]], оснащенными [[Матрица (фото)|сенсором]] «Супер-35», позволяют снимать как в этом формате, рассчитанном на использование сферических объективов, так и в одном из анаморфированных форматов при помощи анаморфотной оптики. Последняя технология предполагает дальнейшее цифровое [[Анаморфирование видеозаписи|дезанаморфирование]] изображения в случае изготовления цифровой копии фильма, поскольку в [[Цифровой кинопроектор|цифровых кинопроекторах]] используется сферическая оптика{{sfn|Луганский|2015|с=68|name="luga"}}. В конце 2000 годов появилась тенденция выпуска анаморфотных объективов с нестандартным коэффициентом анаморфозы 1,3× вместо 2,0× для цифровых кинокамер, оснащённых сенсором формата 16:9. Это стало возможным потому, что при цифровой постобработке могут быть использованы любые коэффициенты дезанаморфирования. Съёмочная оптика с коэффициентом 1,3×, впервые выпущенная компанией «Vantage», позволяет наиболее эффективно использовать площадь матрицы 16:9 при сохранении большинства особенностей анаморфотных объективов<ref>{{cite web
Современный [[Цифровое кино|цифровой кинематограф]] предусматривает два основных соотношения сторон экрана: ''Flat'' (1,85:1), соответствующий [[Кашетированный формат|кашетированным форматам]], снимаемым сферической оптикой, и ''Scope'' (2,39:1), повторяющий форматы, снятые анаморфотной оптикой. [[Цифровая кинокамера|Цифровые кинокамеры]], оснащёнными [[Матрица (фото)|сенсором]] «Супер-35», позволяют снимать как в этом формате, рассчитанном на использование сферических объективов, так и в одном из анаморфированных форматов при помощи анаморфотной оптики. Последняя технология предполагает дальнейшее цифровое [[Анаморфирование видеозаписи|дезанаморфирование]] изображения в случае изготовления цифровой копии фильма, поскольку в [[Цифровой кинопроектор|цифровых кинопроекторах]] используется сферическая оптика{{sfn|Луганский|2015|с=68|name="luga"}}. В конце 2000-х годов появилась тенденция выпуска анаморфотных объективов с нестандартным коэффициентом анаморфозы 1,3× вместо 2,0× для цифровых кинокамер, оснащённых сенсором формата 16:9. Это стало возможным потому, что при цифровой постобработке могут быть использованы любые коэффициенты дезанаморфирования. В то же время съёмочная оптика с коэффициентом 1,3×, впервые выпущенная компанией «Vantage», позволяет наиболее эффективно использовать площадь матрицы 16:9 при сохранении большинства эффектов анаморфотных объективов<ref>{{cite web
|url = http://www.rentacam.ru/anamorphic.html
|url = http://www.rentacam.ru/anamorphic.html
|title = Анаморфотная оптика в эпоху цифрового кинопроизводства
|title = Анаморфотная оптика в эпоху цифрового кинопроизводства
Строка 208: Строка 215:
|accessdate = 2015-07-15
|accessdate = 2015-07-15
|lang = ru
|lang = ru
|deadlink = yes
}}</ref>{{sfn|Луганский|2015|с=76}}.
|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150714152102/http://www.rentacam.ru/anamorphic.html
|archivedate = 2015-07-14
}}</ref>{{sfn|Луганский|2015|с=76}}. Известны примеры использования анаморфотной оптики для создания изображения с конечным соотношением сторон 1,85:1. Так, оператор-постановщик фильма «[[Бьютифул]]» [[Прието, Родриго|Родриго Приета]] одним из первых использовал анаморфотные объективы для съёмки такого кадра<ref name="asc" />.


== См. также ==
== См. также ==
Строка 222: Строка 232:


== Литература ==
== Литература ==
* {{Книга
|автор = М. З. Высоцкий
|заглавие = Системы кино и стереозвук
|ответственный = Эйсымонт Л. О.
|место = М.
|издательство = «Искусство»
|год = 1972
|страниц = 336
|тираж = 3500
|ref = Системы кино и стереозвук
}}

* {{книга
* {{книга
|автор = И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль
|автор = И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль
Строка 230: Строка 252:
|издательство = «Искусство»
|издательство = «Искусство»
|год = 1979
|год = 1979
|страницы = 12-19
|страницы = 12—19
|ref = Гордийчук
|ref = Гордийчук
}}
}}
Строка 246: Строка 268:


* {{книга
* {{книга
|автор = Б. Н. Коноплев
|автор = [[Голдовский, Евсей Михайлович|Е. М. Голдовский]]
|заглавие = Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа
|часть = Глава II. Классификация кинофильмов
|язык = ru
|ответственный = Н. Д. Панфилов
|место = М.
|издательство = «Искусство»
|год = 1958
|страниц = 188
|тираж = 5000
|ref = Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа
}}

* {{книга
|автор = [[Коноплёв, Борис Николаевич|Б. Н. Коноплёв]]
|заглавие = Основы фильмопроизводства
|заглавие = Основы фильмопроизводства
|издание = 2-е изд
|издание = 2-е изд.
|ответственный =
|ответственный = В. С. Богатова
|место = М.
|место = М.
|издательство = Искусство
|издательство = «Искусство»
|год = 1975
|год = 1975
|ref = Основы фильмопроизводства
⚫
|страницы = 29
|страниц = 448
|страниц = 448
|тираж = 5000
}}
}}


Строка 283: Строка 318:
|страницы = 80—83
|страницы = 80—83
|ref = Масуренков
|ref = Масуренков
|issn =
|issn =
}}
}}


Строка 297: Строка 332:
|страницы = 68—76
|страницы = 68—76
|ref = Луганский
|ref = Луганский
|issn =
|issn =
}}

* {{статья
|автор = Benjamin B
|заглавие = Practical Optics 3 — Introduction to Anamorphic
|ссылка = https://ascmag.com/blog/the-film-book/practical-optics-3-introduction-to-anamorphic
|язык = en
|издание = American Cinematographer
|тип = журнал
|год = 2017
|месяц =7
⚫
|страницы =
|ref = American Cinematographer
|issn = 0002-7928
}}
}}


== Ссылки ==
== Ссылки ==
* {{cite web
* {{cite web
| url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/lobby.htm
|url = http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/lobby.htm
| title = The WideScreen Process Wings
|title = The WideScreen Process Wings
| work = Martin Hart
|work = Martin Hart
| publisher = The American WideScreen Museum
|publisher = The American WideScreen Museum
| accessdate = 2012-05-20
|accessdate = 2012-05-20
| lang = en
|lang = en
| archiveurl = http://www.webcitation.org/6AaSfLmTY
|archiveurl = https://www.webcitation.org/6AaSfLmTY?url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/lobby.htm
| archivedate = 2012-09-11
|archivedate = 2012-09-11
}}
}}


Строка 315: Строка 364:


[[Категория:Технологии кино и видео]]
[[Категория:Технологии кино и видео]]

[[en:Anamorphic format]]
[[no:Anamorfisk bredformat]]
[[it:Formato anamorfico]]
[[de:Anamorphotisches Verfahren]]

Текущая версия от 09:08, 6 июля 2023

Анаморфи́рованный киноформа́т, анаморфи́рованный форма́т — разновидность широкоэкранных кинематографических систем, использующих при съёмке и проекции кинофильма оптическое анаморфирование изображения. Анаморфированный формат для изготовления оригинального негатива использует специальный анаморфотный[1] киносъёмочный объектив, который содержит цилиндрические линзы, и строит изображение с разными масштабами в вертикальном и горизонтальном направлениях. На киноплёнке такое изображение выглядит растянутым в высоту. При проекции готового фильма на экран в кинопроекторе используется аналогичная оптическая система, производящая обратную трансформацию изображения до нормальных пропорций.


История

[править | править код]

Впервые оптическое анаморфирование было применено в танковых приборах наблюдения, позволявших увеличить обзор по горизонтали до 180°. Первый анаморфотный объектив «Гипергонар» был разработан французом Анри Кретьеном и представлен Французской академии наук в 1927 году[2]. 20 мая 1930 года в Париже состоялась премьера первого в мире широкоэкранного немого фильма «Возникновение огня», снятого анаморфотным объективом[3]. Технология получила распространение только спустя два десятилетия, став одной из альтернатив слишком сложным панорамным киносистемам. Первой массовой широкоэкранной системой, использующей анаморфотную оптику для съёмки и проекции фильмов, снятых на одной 35-мм киноплёнке, стал формат «Синемаскоп» (англ. CinemaScope)[4][5]. Разработчиком стала кинокомпания «XX век Фокс», выпустившая на экраны первый фильм этого стандарта в 1953 году. Впоследствии «Синемаскоп» стал основой для большинства подобных форматов, и английское жаргонное слово Ско́уп (англ. Scope) стало обозначать любое кинематографическое изображение с соотношением сторон кадра 2,35:1 и близкими к этому. Современные стандарты[6] цифрового кинематографа с экраном 2,39:1 также называются Scope, как ведущие происхождение от анаморфированных форматов, в противовес разновидности Flat с менее широким экраном 1,85:1, характерным для кашетированных форматов, снимаемых сферической оптикой — «плоских».

«Широкоэкранный бум» начала 1950-х годов вынуждал кинопроизводителей изобретать новые форматы, повышающие зрелищность кинематографа. Рост популярности телевидения заставлял искать новые пути повышения качества кинопоказа. Анаморфированные форматы пришли на смену громоздким панорамным системам, использующим несколько плёнок при съёмке и проекции. Использование одной плёнки для получения широкоэкранного изображения давало огромное преимущество, поскольку несмотря на все усилия, обеспечить идентичность изображения на всех трёх плёнках панорамных форматов практически невозможно. И, несмотря на распространённое в США в середине 50-х выражение «„Синемаскоп“ — это „Синерама“ для бедных», после появления первых анаморфированных фильмов началось бурное развитие широкоэкранного кино с использованием анаморфотной оптики.

Технология

[править | править код]
Основная статья: Оптическое анаморфирование

Анаморфирование предусматривает получение изображения с разным масштабом по вертикали и горизонтали. Визуально изображение на кадрике анаморфированного фильма выглядит вытянутым по вертикали. Круг отображается на киноплёнке вертикальным эллипсом. Наибольшее распространение получил способ анаморфирования цилиндрическими линзами. Цилиндрическая система была встроена непосредственно в объектив или изготавливалась в виде афокальной насадки[7], которую можно было использовать со стандартной киносъёмочной оптикой. Это было одним из дополнительных преимуществ таких широкоэкранных систем, поскольку большинство уже существовавших на момент появления формата киносъёмочных аппаратов были пригодны для съёмки с анаморфотной насадкой. В советских камерах переход с обычного формата на широкоэкранный осуществлялся установкой анаморфотной насадки перед объективом и заменой кадровой рамки фильмового канала. Киносъёмочные аппараты, специально рассчитанные на широкоэкранную съёмку, дополнительно комплектовались дезанаморфотной лупой, позволяющей оператору наблюдать в видоискателе изображение в нормальных пропорциях.

CinemaScope и его клоны

[править | править код]

Самой известной анаморфированной системой, использующей стандартную 35-мм киноплёнку, стал «Синемаскоп», ранние версии[8] которого до 1964 года[9] имели соотношение сторон экрана 2,55:1[10], поскольку совмещённые фильмокопии обладали только магнитной фонограммой, записываемой на четырёх дорожках.

Основная статья: CinemaScope

В СССР был разработан свой анаморфированный стандарт, получивший отечественное название «широкоэкранный» («Широкий экран»)[11], а за рубежом известный, как SovScope.

Основная статья: Широкоэкранный формат фильма

После перестройки выпуск отечественной киноаппаратуры был свёрнут, и система SovScope уступила своё место западным аналогам, главным образом, «Панавижн», полностью совпадающим по техническим параметрам с «Широким экраном». У зарубежных киносистем также осталось только маркетинговое значение, поскольку необходимость международной стандартизации привела к появлению единого формата унифицированной фильмокопии, совпадающей своими параметрами с большинством широкоэкранных систем с анаморфированием.

Достоинства

[править | править код]

По сравнению с кашетированными широкоэкранными форматами, появившимися одновременно, анаморфированные системы обеспечивали гораздо более высокое качество изображения и мелкое зерно за счёт большей площади кадра и рационального использования киноплёнки. На кашетированных фильмокопиях значительная часть площади расходуется на широкий межкадровый промежуток, тогда как при анаморфировании для изображения используется практически весь стандартный шаг кадра 19 мм. В то же время использование 35-мм киноплёнки даёт огромное преимущество перед широкоформатными киносистемами, требующими дорогостоящего нестандартного оборудования для демонстрации фильмов в кинотеатрах. При показе анаморфированной фильмокопии возможно использование обычного кинопроектора, оборудованного анаморфотной насадкой на объектив. Исключение мог составлять «Синемаскоп» из-за нестандартной[12] перфорации и четырёхканальной магнитной фонограммы. Однако незначительная доработка стандартных кинопроекторов, рассчитанных на классический формат, позволяла демонстрировать широкоэкранные фильмы в этом стандарте. В итоге широкие форматы проиграли анаморфированным, сохранившим своё распространение, как прокатный формат, до сегодняшнего дня.

Артефакты

[править | править код]

Оптическое изображение, даваемое анаморфотными объективами, обладает некоторыми особенностями, несвойственными традиционной оптике. Самый заметный эффект — форма бликов, даваемых объективами от ярких источников света. У цилиндрической оптики такие блики имеют овальную, а не круглую форму и могут давать дополнительную подсветку в виде длинных горизонтальных линий, чаще всего синего цвета[13]. Такие блики можно увидеть, например, в фильме «Звёздный путь» Дж. Дж. Абрамса, снятом в формате «Панавижн». Они трудноустранимы и очень видимы на экране, особенно в ночных сценах, содержащих множество светящихся огней и автомобильных фар[14]. Кроме того, анаморфотной оптике свойственна «цилиндрическая перспектива», особенно заметная при небольших фокусных расстояниях съёмочного объектива[15]. При этом линии, параллельные плоскости кадра, часто отображаются кривыми, выгнутыми наружу экрана в центре[16]. Эффект является разновидностью бочкообразной дисторсии. На экране анаморфированное изображение также можно визуально отличить от обычного по точечным источникам света, отображаемым не в фокусе. В отличие от изображения, снятого сферической (аксиально-симметричной) оптикой и отображающего такие источники пятнами круглой формы, анаморфированное даёт овальное изображение светящихся точек, растянутое по вертикали. Это следствие нестандартного хода лучей в цилиндрической оптике.

Наиболее неприятный артефакт назывался в Голливуде «гримасы» (англ. Anamorphic mumps) и представлял собой искажение лица актёра при съёмке крупных планов с небольших расстояний[17]. В ранних фильмах, снимавшихся анаморфотной оптикой, из-за этого эффекта избегали крупных планов. Явление объясняется непостоянством коэффициента анаморфирования, зависящего от дистанции фокусировки объектива[18]. Этот вид дефекта проявлялся, главным образом, при использовании анаморфотных насадок на сферический объектив и был менее заметен при использовании специальных анаморфотных объективов, содержащих цилиндрические элементы внутри. Избавиться от этого искажения смогла компания «Панавижн» (англ. Panavision), сконструировавшая семейство анаморфотных объективов, скорригированных от «гримас». Успех фирмы в разработке анаморфотной оптики, свободной от большинства искажений, привёл к тому, что название «Синемаскоп» уступило место бренду «Панавижн». Кроме искажений изображения, анаморфотная оптика по сравнению со сферической характеризуется сниженной на 10—15% разрешающей способностью и более низким светопропусканием[19].

В современном кинематографе анаморфированные форматы используются, главным образом, для фильмокопий. Съёмка таких фильмов, чаще всего, ведётся по технологии «Супер-35» сферическими объективами, свободными от артефактов[20]. Анаморфирование производится цифровым способом при создании мастер-копии Digital Intermediate для вывода на плёнку[13]. В случае изготовления копий фильма для цифрового показа, анаморфирование не требуется, поскольку проекция широкоэкранного кадра 2,39:1 ведётся сферическим объективом. Однако большинство артефактов анаморфотной оптики за несколько десятилетий стали настолько привычны кинозрителям, что воспринимаются как часть «кинематографического видения»[21]. Поэтому некоторые режиссёры и операторы-постановщики используют анаморфотную оптику специально, чтобы придать изображению «синемаскопический» вид[22]. В этих случаях съёмка ведётся в анаморфированном формате цилиндрической оптикой.

Правильное соотношение сторон

[править | править код]

Разные источники оперируют как минимум тремя значениями соотношения сторон анаморфированных форматов: 2,35:1, 2,39:1 и 2,4:1. Все эти значения относятся к одним и тем же киносистемам, несмотря на отличия. Кадрик негатива, снятого с анаморфированием в любой системе, обладает соотношением сторон 1,175:1, что с учётом двукратного анаморфирования соответствует соотношению сторон экрана 2,35:1. Разница появляется при проекции фильмокопии за счёт размеров кадрового окна проектора или соотношения сторон цифрового фильма. Оригинальные 2,35:1 требовали настолько узкого межкадрового промежутка в 0,8 мм, что любые монтажные склейки негатива становились видимы на экране. Ещё хуже обстояло дело в случае склейки обрыва фильмокопии, которая выглядела как вспышка, неприятная зрителям. Поэтому в 1970 году SMPTE установила новый единый стандарт PH22. 106-1971 для 35-мм широкоэкранных кинопроекторов, уменьшив высоту кадрового окна до 17,8 мм, которое с тех пор соответствует соотношению сторон 2,39:1[23]. В результате межкадровый промежуток фильмокопии стал достаточно большим, чтобы при аккуратной склейке «спрятать» её следы за кадровой рамкой. Стандарт SMPTE 195-1993, действующий до сегодняшнего дня[9], введён в августе 1993 года, чтобы стандартизировать ширину кадра анаморфированных и кашетированных фильмокопий, которая с тех пор соответствует 21 мм в обоих случаях. Высота анаморфированного кадра также изменена до 17,5 мм, обеспечивая то же соотношение сторон экрана 2,39:1, которое иногда округляют до 2,4:1.

Системы с увеличенным кадром

[править | править код]

Отдельную страницу в истории развития широкоэкранных форматов с анаморфированием занимают форматы с кадром, превосходящим по размерам кадр классического и традиционного широкоэкранного форматов. Такие системы появились как попытка улучшить качество широкоэкранного изображения и уменьшить его зернистость, используя негатив большей площади[* 1].

Technirama

[править | править код]

Система «Технирама» (англ. Technirama) была разработана итальянским отделением компании «Техниколор» на основе формата «Виставижн» (англ. VistaVision), и использовала такой же кадр с шагом в 8 перфораций, расположенный по всей ширине между перфорациями вдоль стандартной киноплёнки шириной 35-мм, но анаморфированный с коэффициентом 1,5[24][25]. За счёт использования зеркального анаморфота «Дельрама» вместо общепринятого в других киносистемах линзового, «Технирама» была практически полностью избавлена от хроматической аберрации, давая резкое изображение даже в углах экрана[26]. Соотношение сторон кадра контактной фильмокопии составляло 2,42:1, но в этом формате печатались небольшие тиражи[27]. Более широкое распространение получила оптическая печать копий с уменьшенным поперечным кадром и дополнительным анаморфированием с коэффициентом 1,33×. Размеры такого кадра соответствовали формату «Синемаскоп»: 21,3×18,6 мм с соотношением сторон 2,35:1[28]. Контактные копии имели одноканальную оптическую фонограмму, записанную по псевдостереофонической системе «Перспекта»[29]. Одним из фильмов, снятых по системе «Технирама», стала первая часть комедийной серии «Розовая пантера»[30].

Super Technirama 70 (1959)

[править | править код]

Технология «Супер Технирама 70» (англ. Super Technirama 70) существовала как комбинация широкоформатных фильмокопий и широкоэкранной системы «Технирама»[31]. Печать фильмокопий производилась оптическим способом на 70-мм киноплёнке с дезанаморфированием. Фильм снабжался шестиканальной магнитной фонограммой, нанесённой на киноплёнку[32]. Технические параметры такой фильмокопии совпадали с форматами «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», а часть из них печаталась с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутый экран типа «Синерама». Первым фильмом, напечатанным по такой технологии, стал мультфильм «Спящая красавица» Уолта Диснея[33]. С отказом от применения для съёмки продольного кадра 35-мм киноплёнки использование формата прекращено.

Суперскоп и Технископ

[править | править код]

Недостатки и дороговизна тяжёлой анаморфотной оптики привели к созданию производственных форматов, рассчитанных на съёмку сферическими объективами с последующей оптической печатью анаморфированных фильмокопий формата «Синемаскоп» и его вариантов. Две самых известных технологии называются «Технископ» и «Суперскоп».

Основные статьи: Techniscope и Superscope-235

Последняя со временем трансформировалась в современную универсальную киносистему «Супер-35».

Широкоформатные системы с анаморфированием

[править | править код]

Наряду с широкоэкранными системами на 35-мм киноплёнке, существуют анаморфированные форматы, использующие широкую плёнку 70 мм. Последние можно отнести к широкоформатному кино. На киноплёнке шириной 70 мм изготавливались, например, анаморфированные фильмы в формате «Ультра Панавижн 70» (англ. Ultra Panavision 70).

Основная статья: Широкоформатное кино

Применение анаморфирования кадра большого размера могло давать изображение с очень большим соотношением сторон, вплоть до 3:1, близким к панорамным киносистемам. Однако дальнейшего развития эти форматы не получили вследствие дороговизны и основными форматами с анаморфированием остались «Синемаскоп» и его разновидности, использующие стандартную киноплёнку шириной 35 мм.

Цифровое кино

[править | править код]

Современный цифровой кинематограф предусматривает два основных соотношения сторон экрана: Flat (1,85:1), соответствующий кашетированным форматам, снимаемым сферической оптикой, и Scope (2,39:1), повторяющий форматы, снятые анаморфотной оптикой. Цифровые кинокамеры, оснащёнными сенсором «Супер-35», позволяют снимать как в этом формате, рассчитанном на использование сферических объективов, так и в одном из анаморфированных форматов при помощи анаморфотной оптики. Последняя технология предполагает дальнейшее цифровое дезанаморфирование изображения в случае изготовления цифровой копии фильма, поскольку в цифровых кинопроекторах используется сферическая оптика[13]. В конце 2000-х годов появилась тенденция выпуска анаморфотных объективов с нестандартным коэффициентом анаморфозы 1,3× вместо 2,0× для цифровых кинокамер, оснащённых сенсором формата 16:9. Это стало возможным потому, что при цифровой постобработке могут быть использованы любые коэффициенты дезанаморфирования. В то же время съёмочная оптика с коэффициентом 1,3×, впервые выпущенная компанией «Vantage», позволяет наиболее эффективно использовать площадь матрицы 16:9 при сохранении большинства эффектов анаморфотных объективов[34][35]. Известны примеры использования анаморфотной оптики для создания изображения с конечным соотношением сторон 1,85:1. Так, оператор-постановщик фильма «Бьютифул» Родриго Приета одним из первых использовал анаморфотные объективы для съёмки такого кадра[14].

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Первоначально «Синемаскоп» также был основан на таком кадре, заполняющем всю ширину киноплёнки между перфорациями. При этом предполагалось использование отдельного носителя для фонограммы. Однако, с изобретением технологии нанесения на киноплёнку магнитных дорожек, от этого отказались [1] Архивная копия от 9 января 2012 на Wayback Machine

Источники

[править | править код]
  1. ↑ History of anamorphic lenses (англ.). Schneideroptics. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  2. ↑ Вячеслав Карп. Анаморфотная оптика. Энциклопедия театра. Зеркало сцены (8 сентября 2010). Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  3. ↑ Гордийчук, 1979, с. 13.
  4. ↑ CinemaScope (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  5. ↑ CinemaScope specifications (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 11 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  6. ↑ Aspect ratios (англ.). The Letterbox and Widescreen advocacy page. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
  7. ↑ Анаморфотные объективы. rafcamera.info. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  8. ↑ Facts On The Aspect Ratio (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 12 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  9. ↑ 1 2 History of Scope Aspect Ratios (англ.). Road Runner. Дата обращения: 5 августа 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  10. ↑ Specifications at a glance - CinemaScope (англ.). The WideScreen Process Wings. The American WideScreen Museum. Дата обращения: 12 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  11. ↑ Гордийчук, 1979, с. 15.
  12. ↑ С. М. Проворнов. Технические характеристики киноплёнок и фильмокопий // Кинопроекционная техника. — Т. 1. — С. 46.
  13. ↑ 1 2 3 Луганский, 2015, с. 68.
  14. ↑ 1 2 American Cinematographer, 2017.
  15. ↑ Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 123.
  16. ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 106.
  17. ↑ Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 122.
  18. ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 81.
  19. ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 84.
  20. ↑ Масуренков, 2012, с. 83.
  21. ↑ Анаморфотная оптика. Сайт русских кинооператоров. Дата обращения: 9 декабря 2012. Архивировано 11 декабря 2012 года.
  22. ↑ Объективы Hawk. Sintex.ru. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 7 июня 2012 года.
  23. ↑ Facts On The Aspect Ratio (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 5 августа 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  24. ↑ David Johnson. Technirama process debuts in Italy (англ.) // International projectionist : газета. — 1957. Архивировано 30 мая 2012 года.
  25. ↑ Specifications at a glance - Technirama (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 21 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
  26. ↑ Системы кино и стереозвук, 1972, с. 30.
  27. ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 87.
  28. ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 86.
  29. ↑ Гордийчук, 1979.
  30. ↑ Technical Specifications (англ.). The Pink Panther. IMDb. Дата обращения: 7 сентября 2014. Архивировано 30 марта 2015 года.
  31. ↑ Гордийчук, 1979, с. 25.
  32. ↑ 70mm Roadshow Print — Super Technirama 70 (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
  33. ↑ Super Technirama 70 (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано 24 июня 2012 года.
  34. ↑ Анаморфотная оптика в эпоху цифрового кинопроизводства. RentaCam. Дата обращения: 15 июля 2015. Архивировано из оригинала 14 июля 2015 года.
  35. ↑ Луганский, 2015, с. 76.

Литература

[править | править код]
  • М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. — М.: «Искусство», 1972. — 336 с. — 3500 экз.
  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 12—19.
  • Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.,: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
  • Е. М. Голдовский. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа / Н. Д. Панфилов. — М.: «Искусство», 1958. — 188 с. — 5000 экз.
  • Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Анаморфированный_киноформат&oldid=131513652