Турандот, или Конгресс обелителей: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Giulini (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
|||
| (не показаны 34 промежуточные версии 11 участников) | |||
| Строка 8: | Строка 8: | ||
|Язык оригинала = немецкий |
|Язык оригинала = немецкий |
||
|Написан = 1954 |
|Написан = 1954 |
||
|Публикация = |
|Публикация = 1967 |
||
|Отдельное издание = |
|Отдельное издание = |
||
|Издательство = П. Зуркампа |
|Издательство = П. Зуркампа |
||
|Перевод = |
|Перевод = [[Фрадкин, Илья Моисеевич|И. Фрадкина]] |
||
|Викитека-текст = |
|Викитека-текст = |
||
}} |
}} |
||
'''Турандот, или Конгресс обелителей''' ({{lang-de|Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher}}) — последняя завершённая пьеса [[Германия|немецкого]] поэта и драматурга [[Брехт, Бертольт|Бертольта Брехта]] |
'''«Турандот, или Конгресс обелителей»''' ({{lang-de|Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher}}) — последняя завершённая пьеса [[Германия|немецкого]] поэта и драматурга [[Брехт, Бертольт|Бертольта Брехта]]. |
||
== История создания == |
== История создания == |
||
Ещё в 1933 |
Ещё в [[1933 год]]у, в эмиграции, работая над философским сочинением «Ме-ти. Книга перемен», Брехт задумал роман «Туи» — об [[интеллектуал]]ах «товарно-рыночной эпохи» («туалах»), которые, как он считал, в бурных событиях первой трети XX века в [[Германия|Германии]] оказались не на высоте{{sfn|Шумахер|1988|с=105|name="tui"}}. «Туалы», по определению Брехта, это «те, кто работает головой, кто понимает, различает, ещё точнее — формулирует», это «обелители, отговорщики, поставщики всяческой умственности для некоего кайзера некоей страны»<ref name="tui" />. Своего апогея «туализм», считал Брехт, достиг в [[Третий рейх|Третьем рейхе]]<ref name="tui" />. |
||
Роман «Туи», действие которого автор перенёс в Китай, так и остался в набросках, но в [[1938 год]]у Брехт задумал пьесу на ту же тему, решив взять за основу сюжет пьесы-сказки [[Гоцци, Карло|Карло Гоцци]] «Турандот»: он видел знаменитую «[[Принцесса Турандот (театр Вахтангова)|Принцессу Турандот]]» в постановке [[Вахтангов, Евгений Багратионович|Евгения Вахтангова]]. «В „Турандот“ (моей версии), — писал Брехт в том же году, — император обещает руку своей дочери любому, кто разгадает загадку, в чём кроется причина бедствий страны. Тому, кто пытается её разгадать и даёт неправильный ответ, отрубают голову. Виновен в бедствиях был сам император: именно это и делало задачу столь трудно решаемой»{{sfn|Шумахер|1988|с=259|name="tui1"}}. |
|||
Роман «Туи» так и остался в набросках, но к теме вернулся в начале 50-х годов уже в [[Восточный Берлин|Восточном Берлине]] |
|||
В эмиграции Брехт пьесу не написал, но вернулся к своему замыслу в начале 50-х годов уже в [[Восточный Берлин|Восточном Берлине]] и летом 1953 года закончил первую редакцию сатирической пьесы, получившей название «Турандот, или Конгресс обелителей»<ref name="tui1" />. |
|||
Для пьесы с вполне очевидными политическими [[аллюзия]]ми, из которых самой безобидной был образ неудавшегося интеллектуала Гогера Гога — пародия на [[Гитлер, Адольф|Гитлера]], Брехт избрал форму [[Парабола (литература)|параболы]], к которой всё чаще прибегал и в прозе, и в драматургии с середины 30-х годов{{sfn|Шумахер|1988|с=259—260|name="tui3"}}. Брехт считал, что [[Иносказание|иносказательная форма]] всё ещё является «наиболее пригодной» для очуждения общественных проблем. «Я твёрдо уверен, — говорил он в 1954 году, — в том, что при всё большем развитии цивилизации… именно парабола имеет большое будущее, ибо она столь элегантно может преподнести правду»{{sfn|Шумахер|1988|с=261|name="tui2"}}. Соглашаясь с тем, что парабола «хромает», Брехт считал, что этот недостаток вполне искупается её очевидными преимуществами: простотой, наглядностью и возможностью донести до зрителей правду обходным путём — парабола «намного хитроумнее всех прочих форм»<ref name="tui2" />. Театроведу [[Шумахер, Эрнст (театровед)|Эрнсту Шумахеру]] Брехт демонстрировал преимущества параболы на примере сцены обучения будущих «туалов» из «Турандот»: если ученик отвечал на вопрос неправильно, с точки зрения учителей, висевшая перед ним корзина с хлебом взлетала вверх, при этом она поднималась всё выше и выше по мере того, как ученик приближался к правде. Никакими иными средствами невозможно было бы с такой же наглядностью представить в театре те условия, в которых оказываются современные интеллектуалы<ref name="tui2" />. |
|||
Окончательная редакция «Турандот» датируется летом [[1954 год]]а, но опубликована пьеса была лишь спустя 11 лет после смерти автора, в 1967 году, и впервые увидела свет рампы не в театре Брехта «[[Берлинер ансамбль]]», а в [[цюрих]]ском «Шаушпильхаузе» — в [[1969 год]]у{{sfn|Шумахер|1988|с=260—261|name=}}. |
|||
На русском языке «Турандот» впервые была опубликована в 1976 году в переводе [[Фрадкин, Илья Моисеевич|Ильи Фрадкина]]<ref>{{книга|автор=Брехт Б. |заглавие=Избранные произведения|место=М.|издательство=Искусство|год=1976|серия=Библиотека литературы Германской Демократической Республики|страниц=528|тираж=25000}}</ref> |
|||
== Сюжет == |
== Сюжет == |
||
Могущественный император оказавшегося в кризисе государства обещает руку своей дочери тому, кто сумеет объяснить причины бедствий страны. Задача для претендентов осложняется тем, что сам император и его дочь Турандот должны оставаться вне подозрений: ответ, бросающий тень на семью, является неправильным, а за неправильный ответ претенденту отрубают голову. |
|||
{{викицитатник}} |
|||
Интеллектуалов в этой стране со школьной скамьи отучают от «неговорчивости», главный экзамен для них — обоснование причин отсутствия в стране хлопка и принародное обеление спекулянтов во главе с самим императором. Претендент на руку дочери подвергается дополнительному допросу: не принадлежал ли он когда-нибудь к «обществу друзей вооружённого восстания», не состоял ли когда-либо в рядах «лжецов, призывающих к защите прав человека» и не выступал ли он за «мир в какой-либо форме». |
|||
Гогер Гог, не сумевший выдержать обязательные для интеллектуалов испытания, с помощью своих вооружённых банд захватывает власть; он запрещает в стране любые расспросы и начинает преследование интеллектуалов. Однако удержаться у власти ему не удаётся, — императора и его дочь в конце концов изгоняет восставший народ. |
|||
== Сценическая судьба == |
== Сценическая судьба == |
||
Первую постановку «Турандот» осуществил в 1969 году ученик Брехта [[Бессон, Бенно|Бенно Бессон]] в [[цюрих]]ском «Шаушпильхаузе», где ещё в годы [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] были впервые поставлены пьесы Брехта «[[Мамаша Кураж и её дети]]» и «[[Жизнь Галилея]]» («датская» редакция), а в 1948 году — и его «[[Господин Пунтила и его слуга Матти|Пунтила]]»<ref name="tui2" />. Сатира в этом спектакле, пишет Э. Шумахер, была обращена на «кристальную чистоту» [[Швейцария|швейцарского]] общества: основным мотивом оформления стала торговая реклама, а главной темой спектакля — превращение интеллекта в рыночный товар<ref name="tui2" />. |
|||
=== «Турандот» на Таганке === |
|||
В СССР попытку поставить «Турандот» предпринял в 70-х годах [[Любимов, Юрий Петрович|Юрий Любимов]] в [[Театр на Таганке|Театре на Таганке]]. Когда Брехт писал пьесу, левая интеллигенция на Западе была увлечена [[Гражданская война в Китае|китайской революцией]], и Кай Хо, во главе народных масс изгоняющий в финале Императора и его дочь, естественно, ассоциировался с [[Мао Цзэдун]]ом<ref name="tui3" />. Любимов в 70-х, после «[[Культурная революция в Китае|культурной революции]]», меньше всего был готов прославлять «председателя Мао», — он изменил финал: в его спектакле никто Императора не изгонял, народ сам покидал государство, что больше соответствовало советским реалиям<ref name="lub">{{cite web|url=http://www.taganka.org/html/stuecke/turandot.htm|title=Турандот или Конгресс обелителей|work=Ю. Любимов. Рассказы старого трепача|publisher=Театр на Таганке|accessdate=2013-04-30|archiveurl=https://web.archive.org/web/20080821074522/http://www.taganka.org/html/stuecke/turandot.htm|archivedate=2008-08-21|deadlink=yes}}</ref>. |
|||
[[Высоцкий, Владимир Семёнович|Владимир Высоцкий]] написал для спектакля новые зонги, на стихи [[Слуцкий, Борис Абрамович|Бориса Слуцкого]] и на свои собственные — «Песню Гогера-Могера»; эти зонги также должны были приблизить пьесу Брехта к советской действительности конца 70-х годов. В стихах Высоцкого именно Гогер, который у Брехта был пародией на Гитлера, приобрёл сходство с Мао-Цзэдуном: |
|||
{{Цитата| |
|||
:Свезем на свалки груды лишних знаний, |
|||
:Метлой — по деревням и городам! |
|||
:За тридцать штук серебряных юаней, |
|||
::::::::::будь я проклят, |
|||
:Я Ньютона с Конфуцием продам!<ref>{{статья|автор=Высоцкий В. С.|заглавие=Песня Гогера-Могера|издание=В. Высокий. Сочинения в 2-х томах|место=Екатеринбург|издательство=Уральский торговый дом "Посылторг"|год=1994|том=2|страницы= 321}}</ref>}} |
|||
Не менее красноречивым было и обещание «большого скачка»; одновременно он напоминал и некоторых советских персонажей. Спектакль получился слишком острым даже для «Таганки»: его долгое время не выпускали, в конце концов, без «Песни Гогера-Могера»<ref>{{статья|автор=Крылов А. Е.|заглавие=Комментарии|издание=В. Высокий. Сочинения в 2-х томах|место=Екатеринбург|издательство=Уральский торговый дом "Посылторг"|год=1994|том=2|страницы= 512}}</ref>, он был допущен до премьеры, но продержался в репертуаре недолго: произвольное изменение авторского текста и послужило в итоге формальным поводом для запрета любимовской «Турандот»<ref name="lub" />. |
|||
=== Известные постановки === |
|||
* {{год в театре|1969}} — «Шаушпильхауз», Цюрих. Постановка [[Бессон, Бенно|Бенно Бессона]]; художник [[Загерт, Хорст|Хорст Загерт]]. Роли исполняли: ''Император'' — Эрвин Паркер, ''Турандот'' — Элла Проллиус, ''Гогер Гогер'' — Петер Эрлих, ''Сен'' — Отто Мехтлингер. Премьера состоялась 5 февраля |
|||
* {{год в театре|1981}} — «[[Берлинер ансамбль]]». Постановка [[Векверт, Манфред|М. Векверта]] и Й. Теншерта; композитор Ханс-Дитер Хозалла. Роли исполняли: Рената Рихтер, Ханс Петер Минетти, [[Шалль, Эккехард|Эккехард Шалль]], Петер Ауст<ref name="site">{{cite web|url=http://www.manfredwekwerth.de/biographisches.html|title=Biographisches|author=Manfred Wekwerth|publisher=Manfred Wekwerth (Website)|lang=de|accessdate=2013-01-15|archiveurl=https://www.webcitation.org/6Dv2JAGoA?url=http://www.manfredwekwerth.de/biographisches.html|archivedate=2013-01-24|deadlink=yes}}</ref>. |
|||
* {{Год в театре|1979}} — [[Театр на Таганке]]. Постановка [[Любимов, Юрий Петрович|Юрия Любимова]]. Художник [[Боровский, Давид Львович|Д. Боровский]]; композитор [[Шнитке, Альфред Гарриевич|Альфред Шнитке]]. Роли исполняли: ''Император'' — [[Антипов, Феликс Николаевич|Феликс Антипов]], ''Турандот'' — Татьяна Жукова, ''Императрица-мать'' — [[Ульянова, Инна Ивановна|Инна Ульянова]], ''Гогер Могер'' — [[Валерий Золотухин]], ''А Ша Сен'' — [[Джабраилов, Расми Халидович|Рамзес Джабраилов]] и [[Фарада, Семён Львович|Семён Фарада]], ''Ма Гогер'' — [[Полицеймако, Мария Витальевна|Марина Полицеймако]] и Ирина Кузнецова, ''Яу Ель'' — [[Смирнов, Юрий Николаевич (актёр)|Юрий Смирнов]], ''Мунка Ду'' — [[Хмельницкий, Борис Алексеевич|Борис Хмельницкий]] и [[Граббе, Алексей Николаевич|Алексей Граббе]], ''Ка Мю'' — Алексей Граббе. Премьера состоялась 20 декабря<ref name="lub" /><ref>{{статья |
|||
|автор = |
|||
|заглавие = Аннотированный указатель упомянутых актеров и их основных ролей |
|||
|ссылка = |
|||
|язык = |
|||
|издание = Русское актерское искусство XX века. Вып. II и III |
|||
|тип = |
|||
|место = СПб. |
|||
|издательство = |
|||
|год = 2002 |
|||
|том = |
|||
|номер = |
|||
|страницы = 144—168 |
|||
}}</ref> |
|||
== Примечания == |
== Примечания == |
||
| Строка 30: | Строка 76: | ||
== Литература == |
== Литература == |
||
| ⚫ | |||
{{Википедия}} |
|||
| ⚫ | |||
{{Брехт}} |
{{Брехт}} |
||
{{ВП-порталы|Литература|Театр}} |
|||
[[Категория:Пьесы XX века]] |
|||
[[Категория:Пьесы на немецком языке]] |
[[Категория:Пьесы на немецком языке]] |
||
[[Категория:Пьесы Германии]] |
[[Категория:Пьесы Германии]] |
||
[[Категория:Пьесы |
[[Категория:Пьесы 1954 года]] |
||
[[Категория:Пьесы Бертольта Брехта]] |
[[Категория:Пьесы Бертольта Брехта]] |
||
Текущая версия от 12:41, 13 августа 2023
| Турандот, или Конгресс обелителей | |
|---|---|
| Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher | |
| Жанр | пьеса |
| Автор | Бертольт Брехт |
| Язык оригинала | немецкий |
| Дата написания | 1954 |
| Дата первой публикации | 1967 |
| Издательство | П. Зуркампа |
 Цитаты в Викицитатнике | |
«Турандот, или Конгресс обелителей» (нем. Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher) — последняя завершённая пьеса немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта.
История создания
[править | править код]Ещё в 1933 году, в эмиграции, работая над философским сочинением «Ме-ти. Книга перемен», Брехт задумал роман «Туи» — об интеллектуалах «товарно-рыночной эпохи» («туалах»), которые, как он считал, в бурных событиях первой трети XX века в Германии оказались не на высоте[1]. «Туалы», по определению Брехта, это «те, кто работает головой, кто понимает, различает, ещё точнее — формулирует», это «обелители, отговорщики, поставщики всяческой умственности для некоего кайзера некоей страны»[1]. Своего апогея «туализм», считал Брехт, достиг в Третьем рейхе[1].
Роман «Туи», действие которого автор перенёс в Китай, так и остался в набросках, но в 1938 году Брехт задумал пьесу на ту же тему, решив взять за основу сюжет пьесы-сказки Карло Гоцци «Турандот»: он видел знаменитую «Принцессу Турандот» в постановке Евгения Вахтангова. «В „Турандот“ (моей версии), — писал Брехт в том же году, — император обещает руку своей дочери любому, кто разгадает загадку, в чём кроется причина бедствий страны. Тому, кто пытается её разгадать и даёт неправильный ответ, отрубают голову. Виновен в бедствиях был сам император: именно это и делало задачу столь трудно решаемой»[2].
В эмиграции Брехт пьесу не написал, но вернулся к своему замыслу в начале 50-х годов уже в Восточном Берлине и летом 1953 года закончил первую редакцию сатирической пьесы, получившей название «Турандот, или Конгресс обелителей»[2].
Для пьесы с вполне очевидными политическими аллюзиями, из которых самой безобидной был образ неудавшегося интеллектуала Гогера Гога — пародия на Гитлера, Брехт избрал форму параболы, к которой всё чаще прибегал и в прозе, и в драматургии с середины 30-х годов[3]. Брехт считал, что иносказательная форма всё ещё является «наиболее пригодной» для очуждения общественных проблем. «Я твёрдо уверен, — говорил он в 1954 году, — в том, что при всё большем развитии цивилизации… именно парабола имеет большое будущее, ибо она столь элегантно может преподнести правду»[4]. Соглашаясь с тем, что парабола «хромает», Брехт считал, что этот недостаток вполне искупается её очевидными преимуществами: простотой, наглядностью и возможностью донести до зрителей правду обходным путём — парабола «намного хитроумнее всех прочих форм»[4]. Театроведу Эрнсту Шумахеру Брехт демонстрировал преимущества параболы на примере сцены обучения будущих «туалов» из «Турандот»: если ученик отвечал на вопрос неправильно, с точки зрения учителей, висевшая перед ним корзина с хлебом взлетала вверх, при этом она поднималась всё выше и выше по мере того, как ученик приближался к правде. Никакими иными средствами невозможно было бы с такой же наглядностью представить в театре те условия, в которых оказываются современные интеллектуалы[4].
Окончательная редакция «Турандот» датируется летом 1954 года, но опубликована пьеса была лишь спустя 11 лет после смерти автора, в 1967 году, и впервые увидела свет рампы не в театре Брехта «Берлинер ансамбль», а в цюрихском «Шаушпильхаузе» — в 1969 году[5].
На русском языке «Турандот» впервые была опубликована в 1976 году в переводе Ильи Фрадкина[6]
Сюжет
[править | править код]Могущественный император оказавшегося в кризисе государства обещает руку своей дочери тому, кто сумеет объяснить причины бедствий страны. Задача для претендентов осложняется тем, что сам император и его дочь Турандот должны оставаться вне подозрений: ответ, бросающий тень на семью, является неправильным, а за неправильный ответ претенденту отрубают голову.
Интеллектуалов в этой стране со школьной скамьи отучают от «неговорчивости», главный экзамен для них — обоснование причин отсутствия в стране хлопка и принародное обеление спекулянтов во главе с самим императором. Претендент на руку дочери подвергается дополнительному допросу: не принадлежал ли он когда-нибудь к «обществу друзей вооружённого восстания», не состоял ли когда-либо в рядах «лжецов, призывающих к защите прав человека» и не выступал ли он за «мир в какой-либо форме».
Гогер Гог, не сумевший выдержать обязательные для интеллектуалов испытания, с помощью своих вооружённых банд захватывает власть; он запрещает в стране любые расспросы и начинает преследование интеллектуалов. Однако удержаться у власти ему не удаётся, — императора и его дочь в конце концов изгоняет восставший народ.
Сценическая судьба
[править | править код]Первую постановку «Турандот» осуществил в 1969 году ученик Брехта Бенно Бессон в цюрихском «Шаушпильхаузе», где ещё в годы Второй мировой войны были впервые поставлены пьесы Брехта «Мамаша Кураж и её дети» и «Жизнь Галилея» («датская» редакция), а в 1948 году — и его «Пунтила»[4]. Сатира в этом спектакле, пишет Э. Шумахер, была обращена на «кристальную чистоту» швейцарского общества: основным мотивом оформления стала торговая реклама, а главной темой спектакля — превращение интеллекта в рыночный товар[4].
«Турандот» на Таганке
[править | править код]В СССР попытку поставить «Турандот» предпринял в 70-х годах Юрий Любимов в Театре на Таганке. Когда Брехт писал пьесу, левая интеллигенция на Западе была увлечена китайской революцией, и Кай Хо, во главе народных масс изгоняющий в финале Императора и его дочь, естественно, ассоциировался с Мао Цзэдуном[3]. Любимов в 70-х, после «культурной революции», меньше всего был готов прославлять «председателя Мао», — он изменил финал: в его спектакле никто Императора не изгонял, народ сам покидал государство, что больше соответствовало советским реалиям[7].
Владимир Высоцкий написал для спектакля новые зонги, на стихи Бориса Слуцкого и на свои собственные — «Песню Гогера-Могера»; эти зонги также должны были приблизить пьесу Брехта к советской действительности конца 70-х годов. В стихах Высоцкого именно Гогер, который у Брехта был пародией на Гитлера, приобрёл сходство с Мао-Цзэдуном:
- Свезем на свалки груды лишних знаний,
- Метлой — по деревням и городам!
- За тридцать штук серебряных юаней,
- будь я проклят,
- Я Ньютона с Конфуцием продам![8]
Не менее красноречивым было и обещание «большого скачка»; одновременно он напоминал и некоторых советских персонажей. Спектакль получился слишком острым даже для «Таганки»: его долгое время не выпускали, в конце концов, без «Песни Гогера-Могера»[9], он был допущен до премьеры, но продержался в репертуаре недолго: произвольное изменение авторского текста и послужило в итоге формальным поводом для запрета любимовской «Турандот»[7].
Известные постановки
[править | править код]- 1969 — «Шаушпильхауз», Цюрих. Постановка Бенно Бессона; художник Хорст Загерт. Роли исполняли: Император — Эрвин Паркер, Турандот — Элла Проллиус, Гогер Гогер — Петер Эрлих, Сен — Отто Мехтлингер. Премьера состоялась 5 февраля
- 1981 — «Берлинер ансамбль». Постановка М. Векверта и Й. Теншерта; композитор Ханс-Дитер Хозалла. Роли исполняли: Рената Рихтер, Ханс Петер Минетти, Эккехард Шалль, Петер Ауст[10].
- 1979 — Театр на Таганке. Постановка Юрия Любимова. Художник Д. Боровский; композитор Альфред Шнитке. Роли исполняли: Император — Феликс Антипов, Турандот — Татьяна Жукова, Императрица-мать — Инна Ульянова, Гогер Могер — Валерий Золотухин, А Ша Сен — Рамзес Джабраилов и Семён Фарада, Ма Гогер — Марина Полицеймако и Ирина Кузнецова, Яу Ель — Юрий Смирнов, Мунка Ду — Борис Хмельницкий и Алексей Граббе, Ка Мю — Алексей Граббе. Премьера состоялась 20 декабря[7][11]
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 Шумахер, 1988, с. 105.
- ↑ 1 2 Шумахер, 1988, с. 259.
- ↑ 1 2 Шумахер, 1988, с. 259—260.
- ↑ 1 2 3 4 5 Шумахер, 1988, с. 261.
- ↑ Шумахер, 1988, с. 260—261.
- ↑ Брехт Б. Избранные произведения. — М.: Искусство, 1976. — 528 с. — (Библиотека литературы Германской Демократической Республики). — 25 000 экз.
- ↑ 1 2 3 Турандот или Конгресс обелителей. Ю. Любимов. Рассказы старого трепача. Театр на Таганке. Дата обращения: 30 апреля 2013. Архивировано из оригинала 21 августа 2008 года.
- ↑ Высоцкий В. С. Песня Гогера-Могера // В. Высокий. Сочинения в 2-х томах. — Екатеринбург: Уральский торговый дом "Посылторг", 1994. — Т. 2. — С. 321.
- ↑ Крылов А. Е. Комментарии // В. Высокий. Сочинения в 2-х томах. — Екатеринбург: Уральский торговый дом "Посылторг", 1994. — Т. 2. — С. 512.
- ↑ Manfred Wekwerth. Biographisches (нем.). Manfred Wekwerth (Website). Дата обращения: 15 января 2013. Архивировано из оригинала 24 января 2013 года.
- ↑ Аннотированный указатель упомянутых актеров и их основных ролей // Русское актерское искусство XX века. Вып. II и III. — СПб., 2002. — С. 144—168.
Литература
[править | править код]- Шумахер Э. Жизнь Брехта = Leben Brechts. — М.: Радуга, 1988. — 352 с. — 40 000 экз. — ISBN 5-05-002298-3.
