Надар: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м поправлена викиссылка
Нет описания правки
Метки: через визуальный редактор с мобильного устройства из мобильной версии
 
(не показано 46 промежуточных версий 21 участника)
Строка 1: Строка 1:
{{ФИО}}
{{Другие значения|Надар (значения)}}
{{Персона
{{Персона
|имя = Надар
| имя = Надар
|оригинал имени = {{lang-fr|Gaspard-Félix Tournachon Nadar}}
| оригинал имени = {{lang-fr|Gaspard-Félix Tournachon Nadar}}
|изображение = Nadar selfportrait.jpg
| изображение = Nadar selfportrait.jpg
|ширина =
| ширина =
|описание изображения = Автопортрет Надара<br><small>(около 1855 года)</small>
| описание изображения = Автопортрет Надара<br><small>(около 1855 года)</small>
|имя при рождении =
| имя при рождении =
|род деятельности =
| род деятельности =
|дата рождения = 6.04.1820
| дата рождения = 6.04.1820
|место рождения = [[Париж]], [[Франция]]
| место рождения = [[Париж]], [[Франция]]
|гражданство =
| гражданство =
|подданство =
| подданство =
|дата смерти = 21.03.1910
| дата смерти = 21.03.1910
|место смерти = [[Париж]], [[Франция]]
| место смерти = [[Париж]], [[Франция]]
|отец =
| отец =
|мать =
| мать =
|супруг =
| супруг =
|супруга =
| супруга =
|дети =
| дети = [[Надар, Поль|Поль Надар]]
|награды и премии =
| награды и премии =
|сайт =
| сайт =
}}
}}
'''Нада́р''' ({{lang-fr|Nadar}}; настоящее имя — '''Гаспар-Феликс Турнашон''', {{lang-fr|Gaspard-Félix Tournachon}}; 6 апреля 1820 года — 21 марта 1910 года) — [[Франция|французский]] [[фотограф]], [[карикатура|карикатурист]], писатель-[[романист]], [[журналист]] и [[Воздухоплавание|воздухоплаватель]].
'''Нада́р''' ({{lang-fr|Nadar}}; настоящее имя — '''Гаспар-Феликс Турнашон''', {{lang-fr|Gaspard-Félix Tournachon}}; [[6 апреля]] [[1820]] года — [[21 марта]] [[1910]] года) — [[Франция|французский]] {{фотограф|Франции|XIX века}}, [[карикатура|карикатурист]], писатель-[[романист]], [[журналист]] и [[Воздухоплавание|воздухоплаватель]].

Крупнейший мастер фотографического [[портрет]]а. Фотографии, созданные Надаром, хранятся во многих крупных государственных фотоколлекциях.


== Биография ==
== Биография ==
Надар родился в [[Париж]]е в 1820 году. В 1853 году начал делать первые [[Фотография|фотографии]], в 1858-м сделал первую в мире фотографию с воздуха, поднявшись над Парижем на [[Аэростат|воздушном шаре]]. Им сделаны фотографии [[Бодлер, Шарль|Шарля Бодлера]], [[Курбе, Гюстав|Гюстава Курбе]], [[Бернар, Сара|Сары Бернар]], [[Шеклтон, Эрнест Генри|Эрнеста Шеклтона]] и других.
Надар родился в [[Париж]]е в 1820 году. В 1853 году начал делать первые [[Фотография|фотографии]], в 1858-м году сделал первую в мире фотографию с воздуха, поднявшись над Парижем на [[Аэростат|воздушном шаре]]. Им сделаны фотографии [[Бодлер, Шарль|Шарля Бодлера]], [[Курбе, Гюстав|Гюстава Курбе]], [[Бернар, Сара|Сары Бернар]], [[Шеклтон, Эрнест Генри|Эрнеста Шеклтона]] и других.
⚫
[[Файл:Надар.jpg|thumb|180px|left|[[Домье, Оноре|Оноре Домье]]. ''Надар, поднимающий фотографию на уровень искусства'']]
По просьбе великого французского художника-классициста [[Энгр]]а Надар снимал портреты тех, чью фотографию хотел иметь художник. По свидетельству его биографа, [[Эжен де Мирекур|Э. де Мирекура]], по этим фотографиям Энгр рисовал свои портреты, не испытывая необходимости в том, чтобы ему позировали. Надара называли «[[Тициан]]ом фотографии».
По просьбе великого французского художника-классициста [[Энгр]]а Надар снимал портреты тех, чью фотографию хотел иметь художник. По свидетельству его биографа, [[Эжен де Мирекур|Э. де Мирекура]], по этим фотографиям Энгр рисовал свои портреты, не испытывая необходимости в том, чтобы ему позировали. Надара называли «[[Тициан]]ом фотографии».


⚫
[[Файл:Надар.jpg|thumb|180px|left|[[Домье, Оноре|Оноре Домье]]. ''Надар, поднимающий фотографию на уровень искусства'']]
Надар обратился к фотокамере благодаря [[театр]]у — он был театральным драматургом. Как художник, он был уважаемым портретистом. Как журналист, он работал с Домье в качестве карикатуриста в журнале «[[Le Charivari|Шаривари]]». В 1850 году в возрасте 30 лет Надар был любимцем бульваров, известным своим остроумием, но ни театр, ни [[художественный салон]], ни журнал не давали ему достаточно средств к жизни. В 1852 году он стал совладельцем фотостудии своего брата Адриена, но это партнёрство вскоре окончилось судебным разбирательством.
Надар обратился к фотокамере благодаря [[театр]]у — он был театральным драматургом. Как художник, он был уважаемым портретистом. Как журналист, он работал с Домье в качестве карикатуриста в журнале «[[Le Charivari|Шаривари]]». В 1850 году в возрасте 30 лет Надар был любимцем бульваров, известным своим остроумием, но ни театр, ни [[художественный салон]], ни журнал не давали ему достаточно средств к жизни. В 1852 году он стал совладельцем фотостудии своего брата Адриена (Надара Молодого), но это партнёрство вскоре окончилось судебным разбирательством.


В 1854 году Надар выпустил в свет «[[Пантеон Надар]]», огромную [[литография|литографию]], составленную из 240 карикатур, первую из запланированных четырёх подборок. Он планировал сначала фотографировать своих клиентов, а потом рисовать карикатуры.
В 1854 году Надар выпустил в свет «[[Пантеон Надар]]», огромную [[литография|литографию]], составленную из 240 карикатур, первую из запланированных четырёх подборок. Он планировал сначала фотографировать своих клиентов, а потом рисовать карикатуры. Он писал: «Фотография — замечательное открытие… Теория может быть изучена за час, основы техники за день… Но чему нельзя научить — это чувству света. То, как свет падает на лицо, вы должны уловить сами. Чтобы получить сходство, а не банальный портрет, вы должны вступить в союз с позирующим, почувствовать его мысли и сам его характер».
⚫
Стиль его портретов был простым и строгим. Как правило, он снимал людей стоя́щими, использовал только верхний свет и однотонные фоны. Основное внимание уделял лицу, жестам, позе, стараясь выявить индивидуальные особенности модели. Позже он снимал свои фотографии при электрическом свете. Надар создал серию снимков о [[Парижские катакомбы|катакомбах Парижа]].
Он писал: «Фотография — замечательное открытие… Теория может быть изучена за час, основы техники за день… Но чему нельзя научить — это чувству света. То, как свет падает на лицо, вы должны уловить сами. Чтобы получить сходство, а не банальный портрет, вы должны вступить в союз с позирующим, почувствовать его мысли и сам его характер».
⚫
Стиль его портретов был простым и строгим. Как правило он снимал людей стоящими, использовал только верхний свет и однотонные фоны. Основное внимание уделял лицу, жестам, позе, стараясь выявить индивидуальные особенности модели. Позже он снимал свои фотографии при электрическом свете. Надар создал серию снимков о [[Парижские катакомбы|катакомбах Парижа]]. Запатентовал идею фотографирования с воздушного шара.


[[File:Надар Феликс. Корзина 'Гиганта' после аварии c Надаром. 1863 г content nadar-8.jpg|thumb|left|Гондола аэростата «Гиганта» после аварии.]]
⚫
В 1900 году выпустил книгу воспоминаний о фотографии<ref>Felix Nadar. My Life as a Photographer (1900) // October, vol. 5, Photography, Summer 1978, pp. 2-28</ref>. Умер 21 марта 1910 года, не дожив две недели до 90 лет, похоронен на кладбище [[Пер-Лашез]].
[[File:Autoportrait de Félix Nadar - edit.jpg|thumb|Надар, автопортрет начала XX века.]]
Надар активно занимался также и аэронавтикой. Он запатентовал в 1858 году идею фотографирования с воздушного шара, которую сам и воплощал, снимая Париж. В 1861 году он сконструировал аэростат «Гигант» и несколько раз поднимался на нём над Парижем. За самым первым подъёмом аэростата с [[Марсово поле (Париж)|Марсова поля]] следили около восьмидесяти тысяч человек. Двухъярусная корзина была размером с небольшой дом, и в ней было всё необходимое, включая кухню. Во время одного из полётов в октябре 1863 года аэростат унесло сильным ветром в сторону Германии и неподалёку от [[Ганновер]]а «Гигант» потерпел крушение, в результате чего сам Надар и его жена Эрнестина получили травмы. В 1864 году он выпустил книгу об этих полётах «Воспоминания „Гиганта“».

Во время [[Осада Парижа (1870)|осады Парижа германскими войсками в 1870 году]] Надар организовал рекогносцировки передвижений неприятельской армии с помощью воздушных шаров. События [[Парижская_коммуна|Парижской коммуны]] заметно расстроили финансовое положение Надара. Фотограф переехал в местечко Сенар в сорока километрах от Парижа. Оттуда он занимался организацией художественных выставок, а также писал книги.

Несмотря на признание и награды, финансовое состояние семьи Надара оставалось сложным. Он продолжал писать для разных журналов, даже продаёт часть своих коллекций, но денег всё равно не хватало, и он переехал к сыну Полю. Через какое-то время Надар передал все дела Полю и уехал в [[Марсель]], где устроил свою студию. В 1900 году работы Надара демонстрировались на [[Всемирная выставка (1900)|Всемирной выставке в Париже]]. Последние годы своей жизни фотограф прожил в Париже, где дописал воспоминания о [[Бодлер, Шарль|Бодлере]]. Ателье Надара просуществовало до самой смерти Поля в 1939 году.<ref>{{Cite web |url=https://arzamas.academy/mag/807-nadar200 |title=Надар: история главного фотографа XIX века в 10 снимках. |access-date=2021-10-05 |archive-date=2021-10-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211005080903/https://arzamas.academy/mag/807-nadar200 |deadlink=no }}</ref>

⚫
В 1900 году Надар выпустил книгу воспоминаний о фотографии «Когда я был фотографом»<ref>Felix Nadar. My Life as a Photographer (1900) // October, vol. 5, Photography, Summer 1978, pp. 2-28</ref>. Он умер 21 марта 1910 года, не дожив две недели до 90 лет, похоронен на кладбище [[Пер-Лашез]].


== Экспрессии Пьеро ==
== Экспрессии Пьеро ==
[[Файл:Félix Nadar - Pierrot the photographer - Google Art Project.jpg|thumb|Надар. Фотография из серии ''Экспрессии Пьеро'', [[1854]], [[Музей Орсе]]]]
[[Файл:Félix Nadar - Pierrot the photographer - Google Art Project.jpg|thumb|Надар. Фотография из серии ''Экспрессии Пьеро'', [[1854]], [[Музей Орсе]]]]
[[File:Alexander Dumas père par Nadar - Google Art Project.jpg|thumb|Писатель [[Дюма,_Александр_(отец)|Александр Дюма]]. Надар, 1855]]
Одним из самых необычных проектов Надара (и ранней фотографии в целом) является серия ''Экспрессии Пьеро''. Она представляет собой серию мимических портретов, где лицо героя выражает радикальные гротескные эмоции. Серия выполнена Надаром в [[1854 год]]у и представляет парижского актёра Шарля Дебюро в образе [[Пьеро]]. Серия обнаруживает проблему характера и мимики в фотографии<ref>''Васильева Е.'' Характер и Маска в фотографии XIX века // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. — СПб., 2012. — Серия 15, вып. 4. — С. 175—186.</ref>: полагают, что ''Экспрессии Пьеро'' ориентировалась на теорию [[Физиогномика|физиогномики]] [[Лафатер, Иоганн Каспар|Лафатера]]<ref>''Krauss R.'' Tracing Nadar // October, Vol. 5, Photography. Summer, 1978, pp. 29-47</ref>, который считал мимику и черты лица отражением врождённого персонального характера.
[[File:Ilja_Iljitsch_Metschnikow_Nadar.jpg|thumb|Русский биолог [[Мечников,_Илья_Ильич|И.И.Мечников]]. Надар, начало XX века.]]
Одним из самых необычных проектов Надара (и ранней фотографии в целом) является серия ''Экспрессии Пьеро''. Она представляет собой серию мимических портретов, где лицо героя выражает радикальные гротескные эмоции. Серия выполнена Надаром в [[1854 год]]у и представляет парижского актёра Шарля Дебюро в образе [[Пьеро]].


Моделью серии стал мим Шарль Дебюро, сын [[Дебюро, Батист|Батиста Дебюро]] — знаменитого актёра и создателя лирического образа Пьеро, получившего широкое распространение в художественной и интеллектуальной культуре [[XIX век]]а. Считается, что характер, созданный Дебюро, был прототипом лирического героя [[Жиро, Альбер|Альбера Жиро]]<ref>Избранные стихотворения Жиро в переводах Эллиса и С. Рафаловича // Умственный аквариум: Из поэзии и прозы бельгийского символизма / сост. М. Яснов. — СПб.: Петербург — XXI век, 2003. — С. 186—193.</ref> в поэтическом цикле ''Лунный Пьеро''<ref>''Giraud A.'' [[s:fr:Pierrot lunaire|Pierrot lunaire: rondels bergamasques]], 1884.</ref>, который, в свою очередь был положен в основу одноимённой оперы [[Шёнберг, Арнольд|Арнольда Шёнберга]]<ref>''Васильева Е.'' Музыкальная форма и фотография: система языка и структура смысла / Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. — СПб., 2015. — Серия 15, вып. 4. — С. 28—41.</ref>. Конфликтный и пограничный образ Пьеро был поддержан Надаром — он подразумевает сложный и отчуждённый психологический портрет скорее, нежели ориентируется на традиционных персонажей [[Комедия дель арте|Комедии дель арте]]. Фотографическая серия ''Экспрессии Пьеро'' была продемонстрирована на [[Всемирная выставка (1855)|Всемирной выставке]] в Париже в [[1855 год]]у, где получила золотую медаль.
Конфликтный и пограничный образ Пьеро был поддержан Надаром — он скорее подразумевает сложный и отчуждённый психологический портрет, чем ориентируется на традиционных персонажей [[Комедия дель арте|Комедии дель арте]]. Фотографическая серия ''Экспрессии Пьеро'' была продемонстрирована на [[Всемирная выставка (1855)|Всемирной выставке]] в Париже в [[1855 год]]у, где получила золотую медаль.


== Надар в исследованиях Розалинды Краусс ==
== Надар в исследованиях Розалинды Краусс ==
Фотографии Надара стали одной из центральных тем исследований крупнейшего американского теоретика современного искусства [[Краусс, Розалинда|Розалинды Краусс]] — в частности, её работы «По следам Надара»<ref>Краусс Р. По следам Надара // Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. «Ad Marginem», 2014, с. 13-26</ref>. Тексты Краусс изменили устоявшийся взгляд на работы фотографа, которого до того воспринимали как мастера пафосного психологического портрета или естествоиспытателя, снимавшего Париж с воздушного шара. В работах Краусс фотографии Надара представлены в сложном контексте: метафизика [[Сведенборг, Эммануил|Сведенборга]], посмертные портреты [[Гюго, Виктор|Гюго]], идеи [[Кант, Иммануил|Канта]], суеверия [[Бальзак, Оноре де|Бальзака]], физиогномика [[Лафатер, Иоганн Каспар|Лафатера]]. Все это помещает кадры Надара в непривычный контекст, представляет его не рационалистом, исследователем и предпринимателем, а инициатором и фигурантом тревожных историй о видениях, духах и призраках<ref>Васильева Е. Характер и Маска…</ref>. Исследования Краусс<ref>Рыков А. В. Проблемы скульптуры в теории искусства Розалинд Краусс // Искусство скульптуры в XX веке: проблемы, тенденции, мастера. Очерки. М.: Галарт, 2010. С. 430—439.</ref> изменили взгляд на снимки Надара, который, благодаря её наблюдениям стал восприниматься как представитель иррационального взгляда на природу искусства и фотографии<ref> Сосна Н. Фотография и образ: философский анализ концепций Р. Краусс, М.-Ж. Мондзэн и В. Флюссера. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата философских наук. М.: Институт философии РАН, 2005</ref>.
Фотографии Надара стали одной из центральных тем исследований крупнейшего американского теоретика современного искусства [[Краусс, Розалинда|Розалинды Краусс]] — в частности, её работы «По следам Надара»<ref>Краусс Р. По следам Надара // Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. «Ad Marginem», 2014, с. 13-26</ref>. Тексты Краусс изменили устоявшийся взгляд на работы фотографа, которого раньше воспринимали как мастера пафосного психологического портрета или естествоиспытателя, снимавшего Париж с воздушного шара. В работах Краусс фотографии Надара представлены в сложном контексте: метафизика [[Сведенборг, Эммануил|Сведенборга]], посмертные портреты [[Гюго, Виктор|Гюго]], идеи [[Кант, Иммануил|Канта]], суеверия [[Бальзак, Оноре де|Бальзака]], физиогномика [[Лафатер, Иоганн Каспар|Лафатера]]. Исследования Краусс<ref>Рыков А. В. Проблемы скульптуры в теории искусства Розалинд Краусс // Искусство скульптуры в XX веке: проблемы, тенденции, мастера. Очерки. М.: Галарт, 2010. С. 430—439.</ref> изменили взгляд на снимки Надара, который, благодаря её наблюдениям, стал восприниматься как представитель иррационального взгляда на природу искусства и фотографии<ref>Сосна Н. Фотография и образ: философский анализ концепций Р. Краусс, М.-Ж. Мондзэн и В. Флюссера. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата философских наук. М.: Институт философии РАН, 2005</ref>.


== Тексты Надара ==
== Тексты Надара ==
* Felix Nadar. My Life as a Photographer (1900) // October, vol. 5, Photography, Summer 1978, pp. 2-28
* Felix Nadar. My Life as a Photographer (1900) // October, vol. 5, Photography, Summer 1978, pp. 2-28
* Надар. Когда я был фотографом. СПб: Клаудберри, 2019
* Надар. Когда я был фотографом. СПб: Клаудберри, 2019

== См. также ==
* [[Фотография и внелогическая форма]]
* [[Краусс, Розалинда|Розалинда Краусс]]
* [[Теория фотографии]]


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 56: Строка 68:


== Литература ==
== Литература ==
* {{публикация|книга|заглавие=Стили в искусстве|год=1997|автор=Власов В. Г.|ref=Власов|автор линк=Власов, Виктор Георгиевич|вид=словарь|томов=3|часть=Надар|подзаголовок=Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура|ответственный=В. Г. Власов|место=СПб.|издательство=Кольна|том=3|том заглавие=Словарь имён : М—Я|страницы=96|страниц=655|листов иллюстраций=[8]|иллюстрации=ил.|isbn=5-88737-010-6|oclc=605179863}}
* Васильева Е. [http://cyberleninka.ru/article/n/harakter-i-maska-v-fotografii-xix-veka Характер и Маска в фотографии XIX века] // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2012, вып. 4, с. 175—186.
* Краусс Р. По следам Надара // Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. «Ad Marginem», 2014, с. 13-26
* Краусс Р. По следам Надара // Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. «Ad Marginem», 2014, с. 13–26
* Якимович Е. [http://www.dissercat.com/content/zhivopis-i-fotografiya-vo-frantsii-vo-vtoroi-polovine-xix-veka Живопись и фотография во Франции во второй половине XIX века]. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Москва, Московский государственный университет, 2001
* Якимович Е. [http://www.dissercat.com/content/zhivopis-i-fotografiya-vo-frantsii-vo-vtoroi-polovine-xix-veka Живопись и фотография во Франции во второй половине XIX века]. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Москва, Московский государственный университет, 2001
* {{Публикация|книга|заглавие=Dictionnaire de l'estampe en France, 1830-1950|ссылка=https://archive.org/details/dictionnairedele0000bail/|год=1985|автор=Bailly-Herzberg J.|ref=Bailly-Herzberg|язык=fr|вид=publié avec le concours du Centre National des Lettres|ответственный=Janine Bailly-Herzberg; préface de Michel Melot|место=Paris|издательство=Arts et métiers graphiques; Flammarion|allpages=384|pages=[https://archive.org/details/dictionnairedele0000bail/page/239/mode/1up 239]|isbn=2-08-012013-1|lccn=85203511|oclc=1193400492}}
* Hambourg M. M., Heilbrun F., Néagu P. Nadar. Exhibition catalogue. New York: Metropolitan Museum of Art, 1994—272 p.
* Hambourg M. M., Heilbrun F., Néagu P. Nadar. Exhibition catalogue. New York: Metropolitan Museum of Art, 1994—272 p.
* Krauss R. [http://heavysideindustries.com/wp-content/uploads/2012/06/rosalind_krauss-tracing_nadar.pdf Tracing Nadar] // October, Vol. 5, Photography. (Summer, 1978), pp. 29-47
* Krauss R. [http://heavysideindustries.com/wp-content/uploads/2012/06/rosalind_krauss-tracing_nadar.pdf Tracing Nadar] {{Wayback|url=http://heavysideindustries.com/wp-content/uploads/2012/06/rosalind_krauss-tracing_nadar.pdf |date=20201202052554 }} // October, Vol. 5, Photography. (Summer, 1978), pp. 29-47


== Ссылки ==
== Ссылки ==
{{Навигация}}
{{Навигация}}
* [http://photo.far-for.net/content.php?r=7&p=13 История фото: Надар — Тициан фотографии]{{ref-ru}}
* [http://photo.far-for.net/content.php?r=7&p=13 История фото: Надар — Тициан фотографии] {{Wayback|url=http://photo.far-for.net/content.php?r=7&p=13 |date=20191220073359 }}{{ref-ru}}
* [http://www.peoples.ru/art/photo/nadar/index.html Парижский светописец]{{ref-ru}}
* ''Daniel, Malcolm.'' [http://www.metmuseum.org/toah/hd/nadr/hd_nadr.htm «Nadar (1820—1910)» In Heilbrunn Timeline of Art History]. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000{{ref-en}}
* ''Daniel, Malcolm.'' [http://www.metmuseum.org/toah/hd/nadr/hd_nadr.htm «Nadar (1820—1910)» In Heilbrunn Timeline of Art History]. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000{{ref-en}}


Строка 71: Строка 83:


[[Категория:Выпускники лицея Кондорсе]]
[[Категория:Выпускники лицея Кондорсе]]
⚫
[[Категория:Фотографы Франции]]
[[Категория:Фотографы по алфавиту]]
[[Категория:Фотографы XIX века]]
[[Категория:Пионеры фотографии]]
[[Категория:Пионеры фотографии]]
[[Категория:Похороненные на кладбище Пер-Лашез]]
[[Категория:Похороненные на кладбище Пер-Лашез]]
⚫
[[Категория:Воздухоплаватели Франции]]

Текущая версия от 20:04, 31 декабря 2023

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Надар.
Надар
фр. Gaspard-Félix Tournachon Nadar
Автопортрет Надара (около 1855 года)
Автопортрет Надара
(около 1855 года)
Имя при рождении фр. Gaspard-Félix Tournachon
Дата рождения 6 апреля 1820(1820-04-06)
Место рождения Париж, Франция
Дата смерти 21 марта 1910(1910-03-21) (89 лет)
Место смерти Париж, Франция
Страна
Род деятельности фотограф, аэронавт, рисовальщик карикатур, карикатурист, писатель, журналист
Отец Victor Tournachon[вд]
Супруга Ernestine Nadar[вд][2]
Дети Поль Надар
Автограф Изображение автографа
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке

Нада́р (фр. Nadar; настоящее имя — Гаспар-Феликс Турнашон, фр. Gaspard-Félix Tournachon; 6 апреля 1820 года — 21 марта 1910 года) — французский фотограф, карикатурист, писатель-романист, журналист и воздухоплаватель.

Биография

[править | править код]

Надар родился в Париже в 1820 году. В 1853 году начал делать первые фотографии, в 1858-м году сделал первую в мире фотографию с воздуха, поднявшись над Парижем на воздушном шаре. Им сделаны фотографии Шарля Бодлера, Гюстава Курбе, Сары Бернар, Эрнеста Шеклтона и других. По просьбе великого французского художника-классициста Энгра Надар снимал портреты тех, чью фотографию хотел иметь художник. По свидетельству его биографа, Э. де Мирекура, по этим фотографиям Энгр рисовал свои портреты, не испытывая необходимости в том, чтобы ему позировали. Надара называли «Тицианом фотографии».

Оноре Домье. Надар, поднимающий фотографию на уровень искусства

Надар обратился к фотокамере благодаря театру — он был театральным драматургом. Как художник, он был уважаемым портретистом. Как журналист, он работал с Домье в качестве карикатуриста в журнале «Шаривари». В 1850 году в возрасте 30 лет Надар был любимцем бульваров, известным своим остроумием, но ни театр, ни художественный салон, ни журнал не давали ему достаточно средств к жизни. В 1852 году он стал совладельцем фотостудии своего брата Адриена (Надара Молодого), но это партнёрство вскоре окончилось судебным разбирательством.

В 1854 году Надар выпустил в свет «Пантеон Надар», огромную литографию, составленную из 240 карикатур, первую из запланированных четырёх подборок. Он планировал сначала фотографировать своих клиентов, а потом рисовать карикатуры. Он писал: «Фотография — замечательное открытие… Теория может быть изучена за час, основы техники за день… Но чему нельзя научить — это чувству света. То, как свет падает на лицо, вы должны уловить сами. Чтобы получить сходство, а не банальный портрет, вы должны вступить в союз с позирующим, почувствовать его мысли и сам его характер». Стиль его портретов был простым и строгим. Как правило, он снимал людей стоя́щими, использовал только верхний свет и однотонные фоны. Основное внимание уделял лицу, жестам, позе, стараясь выявить индивидуальные особенности модели. Позже он снимал свои фотографии при электрическом свете. Надар создал серию снимков о катакомбах Парижа.

Гондола аэростата «Гиганта» после аварии.
Надар, автопортрет начала XX века.

Надар активно занимался также и аэронавтикой. Он запатентовал в 1858 году идею фотографирования с воздушного шара, которую сам и воплощал, снимая Париж. В 1861 году он сконструировал аэростат «Гигант» и несколько раз поднимался на нём над Парижем. За самым первым подъёмом аэростата с Марсова поля следили около восьмидесяти тысяч человек. Двухъярусная корзина была размером с небольшой дом, и в ней было всё необходимое, включая кухню. Во время одного из полётов в октябре 1863 года аэростат унесло сильным ветром в сторону Германии и неподалёку от Ганновера «Гигант» потерпел крушение, в результате чего сам Надар и его жена Эрнестина получили травмы. В 1864 году он выпустил книгу об этих полётах «Воспоминания „Гиганта“».

Во время осады Парижа германскими войсками в 1870 году Надар организовал рекогносцировки передвижений неприятельской армии с помощью воздушных шаров. События Парижской коммуны заметно расстроили финансовое положение Надара. Фотограф переехал в местечко Сенар в сорока километрах от Парижа. Оттуда он занимался организацией художественных выставок, а также писал книги.

Несмотря на признание и награды, финансовое состояние семьи Надара оставалось сложным. Он продолжал писать для разных журналов, даже продаёт часть своих коллекций, но денег всё равно не хватало, и он переехал к сыну Полю. Через какое-то время Надар передал все дела Полю и уехал в Марсель, где устроил свою студию. В 1900 году работы Надара демонстрировались на Всемирной выставке в Париже. Последние годы своей жизни фотограф прожил в Париже, где дописал воспоминания о Бодлере. Ателье Надара просуществовало до самой смерти Поля в 1939 году.[3]

В 1900 году Надар выпустил книгу воспоминаний о фотографии «Когда я был фотографом»[4]. Он умер 21 марта 1910 года, не дожив две недели до 90 лет, похоронен на кладбище Пер-Лашез.

Экспрессии Пьеро

[править | править код]
Надар. Фотография из серии Экспрессии Пьеро, 1854, Музей Орсе
Писатель Александр Дюма. Надар, 1855
Русский биолог И.И.Мечников. Надар, начало XX века.

Одним из самых необычных проектов Надара (и ранней фотографии в целом) является серия Экспрессии Пьеро. Она представляет собой серию мимических портретов, где лицо героя выражает радикальные гротескные эмоции. Серия выполнена Надаром в 1854 году и представляет парижского актёра Шарля Дебюро в образе Пьеро.

Конфликтный и пограничный образ Пьеро был поддержан Надаром — он скорее подразумевает сложный и отчуждённый психологический портрет, чем ориентируется на традиционных персонажей Комедии дель арте. Фотографическая серия Экспрессии Пьеро была продемонстрирована на Всемирной выставке в Париже в 1855 году, где получила золотую медаль.

Надар в исследованиях Розалинды Краусс

[править | править код]

Фотографии Надара стали одной из центральных тем исследований крупнейшего американского теоретика современного искусства Розалинды Краусс — в частности, её работы «По следам Надара»[5]. Тексты Краусс изменили устоявшийся взгляд на работы фотографа, которого раньше воспринимали как мастера пафосного психологического портрета или естествоиспытателя, снимавшего Париж с воздушного шара. В работах Краусс фотографии Надара представлены в сложном контексте: метафизика Сведенборга, посмертные портреты Гюго, идеи Канта, суеверия Бальзака, физиогномика Лафатера. Исследования Краусс[6] изменили взгляд на снимки Надара, который, благодаря её наблюдениям, стал восприниматься как представитель иррационального взгляда на природу искусства и фотографии[7].

Тексты Надара

[править | править код]
  • Felix Nadar. My Life as a Photographer (1900) // October, vol. 5, Photography, Summer 1978, pp. 2-28
  • Надар. Когда я был фотографом. СПб: Клаудберри, 2019

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Museum of Modern Art online collection (англ.)
  2. ↑ https://www.historia.fr/lin%C3%A9dit-du-mois-des-archives-nationales/mais-qui-%C3%A9tait-madame-nadar
  3. ↑ Надар: история главного фотографа XIX века в 10 снимках. Дата обращения: 5 октября 2021. Архивировано 5 октября 2021 года.
  4. ↑ Felix Nadar. My Life as a Photographer (1900) // October, vol. 5, Photography, Summer 1978, pp. 2-28
  5. ↑ Краусс Р. По следам Надара // Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. «Ad Marginem», 2014, с. 13-26
  6. ↑ Рыков А. В. Проблемы скульптуры в теории искусства Розалинд Краусс // Искусство скульптуры в XX веке: проблемы, тенденции, мастера. Очерки. М.: Галарт, 2010. С. 430—439.
  7. ↑ Сосна Н. Фотография и образ: философский анализ концепций Р. Краусс, М.-Ж. Мондзэн и В. Флюссера. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата философских наук. М.: Институт философии РАН, 2005

Литература

[править | править код]
  • Власов В. Г. Надар // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 96. — 655 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC 605179863.
  • Краусс Р. По следам Надара // Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. «Ad Marginem», 2014, с. 13–26
  • Якимович Е. Живопись и фотография во Франции во второй половине XIX века. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Москва, Московский государственный университет, 2001
  • Bailly-Herzberg J. Dictionnaire de l'estampe en France, 1830-1950 : [фр.] : publié avec le concours du Centre National des Lettres / Janine Bailly-Herzberg; préface de Michel Melot. — Paris : Arts et métiers graphiques; Flammarion, 1985. — P. 239. — 384 p. — ISBN 2-08-012013-1. — LCCN 85-203511. — OCLC 1193400492.
  • Hambourg M. M., Heilbrun F., Néagu P. Nadar. Exhibition catalogue. New York: Metropolitan Museum of Art, 1994—272 p.
  • Krauss R. Tracing Nadar Архивная копия от 2 декабря 2020 на Wayback Machine // October, Vol. 5, Photography. (Summer, 1978), pp. 29-47

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Надар&oldid=135262762