Базилика Сан-Франческо в Ареццо: различия между версиями
Перейти к навигации
Перейти к поиску
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Testus (обсуждение | вклад) м →Список и описание фресок: викификация |
Gepard123 (обсуждение | вклад) |
||
| (не показано 48 промежуточных версий 32 участников) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
{{Культовое сооружение |
|||
{{Достопримечательность - Храм |
|||
|Тип храма = Церковь |
|Тип храма = Церковь |
||
|Русское название = Базилика Сан-Франческо в Ареццо |
|Русское название = Базилика Сан-Франческо в Ареццо |
||
|Оригинальное название = Basilica di San Francesco di Arezzo |
|Оригинальное название = Basilica di San Francesco di Arezzo |
||
|Изображение = Arezzo-Basilica di San Francesco.jpg |
|Изображение = Arezzo-Basilica di San Francesco.jpg |
||
|Подпись изображения = |
|Подпись изображения = |
||
|Ширина изображения = |
|Ширина изображения = |
||
|Современный статус = |
|Современный статус = |
||
|Страна = Италия |
|Страна = Италия |
||
|Архитектурный стиль = итальянская готика |
|||
|Название местоположения = город |
|||
|Название местоположения = город |
|||
|Местоположение = [[Ареццо]] |
|||
|Местоположение = [[Ареццо]] |
|||
|Координаты = {{coord|43|28|24|N|11|52|12|E|type:country_region:IT}} |
|||
| |
|Координаты = 43/27/52/N/11/52/51/E |
||
| |
|CoordScale = |
||
|Конфессия = [[католицизм]] |
|||
|Орденская принадлежность = [[францисканский орден]] |
|||
| |
|Епархия = |
||
|Благочиние = |
|||
|Архитектурный стиль = итальянская готика |
|||
|Орденская принадлежность = [[францисканский орден]] |
|||
|Автор проекта = |
|||
| |
|Тип здания = базилика |
||
| |
|Автор проекта = |
||
| |
|Архитектор = |
||
| |
|Строитель = |
||
|Основатель = |
|||
|Основные даты = {{Достопримечательность/Даты||||||}} |
|||
| |
|Первое упоминание = |
||
|Основание = |
|||
|Начало строительства = ок. [[1290]] |
|||
|Храмовый праздник = |
|||
|Окончание строительства = |
|||
|Основные даты = {{Достопримечательность/Даты||||||}} |
|||
|Приделы = |
|||
| |
|Упразднён = |
||
|Начало строительства = ок. [[1290]] |
|||
|Современное состояние = |
|||
|Окончание строительства = |
|||
|Сайт = |
|||
| |
|Приделы = |
||
|Реликвии = |
|||
|Состояние = |
|||
|Сайт = |
|||
}} |
}} |
||
'''Базилика Сан-Франческо в Ареццо''' ({{lang-it|Basilica di San Francesco di Arezzo}}) |
'''Базилика Сан-Франческо в Ареццо''' ({{lang-it|Basilica di San Francesco di Arezzo}}) — посвящённый [[Франциск Ассизский|святому Франциску]] храм в [[Ареццо]] ([[Италия]]), известный благодаря циклу фресок, созданных [[Франческа, Пьеро делла|Пьеро делла Франческа]] на тему «[[История Животворящего Креста]]». |
||
==История создания== |
== История создания == |
||
Храм был второй церковью, построенной [[францисканцы|орденом францисканцев]] в Ареццо (первая была разрушена вражескими армиями, поскольку была расположена вне городских стен). Строительство началось около [[1290 год]]а. |
Храм был второй церковью, построенной [[францисканцы|орденом францисканцев]] в Ареццо (первая была разрушена вражескими армиями, поскольку была расположена вне городских стен). Строительство началось около [[1290 год]]а. |
||
Ареццкая коммуна |
Ареццкая коммуна актом [[1290 год]]а попросила францисканцев построить новую церковь — уже в стенах города. Дворянин Ильдино Каччиаконти подарил монахам здание, которым сам больше не мог пользоваться, так как находился в изгнании по причине принадлежности к гвельфам. |
||
[[ |
[[Файл:Piero della Francesca 011.jpg|thumb|200px|left|<center>«История царицы Савской» (фрагмент)]] |
||
Имя архитектора церкви |
Имя архитектора церкви — предположительно фра Джованни да Пистойя ''(Giovanni da Pistoia)'', имя которого называет пергамент XIV века. Декоративная отделка [[фасад]]а не была сделана — в этом виде базилика сохраняется и в наши дни. В XIV веке благочестивая женщина по имени Монна Тесса оставила триста лир для отделки фасада. Работы начались, но в связи с недостатком средств были остановлены после того, как был отделан цоколь — как обозначение попытки исполнения воли завещательницы. Кампанилья была построена около 1600 г., большинство работ по подновлению здания — в 1900-20-х гг. Капеллы с левой стороны были пристроены в XV веке. |
||
Здание стоит на одноименной площади, перед ним |
Здание стоит на одноименной площади, перед ним — памятники математику [[Витторио Фоссомброни]] и Паскуале Романели. |
||
==Характеристика здания== |
== Характеристика здания == |
||
Здание имеет простой план |
Здание имеет простой план — единственный [[неф]], фланкированный с левой стороны несколькими [[Капелла (архитектура)|капелла]]ми, а с правой — нишами. Интетерьер имеет размеры 17 на 53 метров. [[Алтарь]] в плане квадратный. Под церковью расположена небольшая ''Chiesa inferiore'' — нижняя церковь, с основным нефом и двумя небольшими боковыми, которые в настоящий момент используются в качестве выставочного помещения. |
||
== Живописное убранство базилики == |
== Живописное убранство базилики == |
||
{{main|История Животворящего Креста}} |
|||
В базилике находились следующие произведения живописи: крупный [[расписной крест]] работы [[Мастер Св. Франциска|Мастера Святого Франциска]]. Также в храме находилась ''«Маэста»'' кисти [[Гвидо да Сиена]] (в музее с 1863 г). Эти вещи были перенесены в базилику из разрушенной первой францисканской церкви. Базилика Сан-Франческо изначально строилась таких размеров, чтобы эти масштабные произведения в нее поместились. |
|||
В базилике находились следующие произведения живописи: крупный [[расписной крест]] работы [[Мастер святого Франциска|Мастера святого Франциска]]. Также в храме находилась ''«Маэста»'' кисти [[Гвидо да Сиена]] (в музее с 1863 г). Эти вещи были перенесены в базилику из разрушенной первой францисканской церкви. Базилика Сан-Франческо изначально строилась таких размеров, чтобы эти масштабные произведения в неё поместились. |
|||
Около двери в сакристию находится картина Пьеро делла Франческа ''«Мария Магдалина».'' Над дверьми находится витраж работы ''Guillaume de Marcillat'' на сюжет ''«Папа Гонорий III учреждает устав ордена францисканцев».'' С правой стороны |
Около двери в сакристию находится картина Пьеро делла Франческа ''«Мария Магдалина».'' Над дверьми находится витраж работы ''Guillaume de Marcillat'' на сюжет ''«Папа Гонорий III учреждает устав ордена францисканцев».'' С правой стороны — два изображения святых кисти [[Андреа дель Кастаньо]], и ''«Благовещение»'' [[Спинелло Аретино]]. В боковой капелле справа ''(Cappella Guasconi)'' — изображения святых работы Спинелло Аретино. В левой капелле ''(Cappella Tarlati)'' — его же распятие, а также «Благовещение», приписываемое руке [[Лука Синьорелли|Луки Синьорелли]]. |
||
Стены и некоторые ниши правой стороны имеют фресковую декорацию, частично датирующуюся XIV веком. |
Стены и некоторые ниши правой стороны имеют фресковую декорацию, частично датирующуюся XIV веком. |
||
[[ |
[[Файл:VeraCrocePiero.jpg|thumb|400px|left]] |
||
Основной фресковый цикл базилики начал создаваться благодаря заказу богатой купеческой [[аретино|аретинской]] фамилии |
Основной фресковый цикл базилики начал создаваться благодаря заказу богатой купеческой [[аретино|аретинской]] фамилии Баччи, пригласившей мастера [[Биччи де Лоренцо]] для росписи сводов. Им принадлежала капелла ''Cappella Maggiore'' и с [[1417 год]]а они заботились об украшении её витражом и фресками. Известно, что в [[1447 год]]у Франческо Баччи продал виноградник, чтобы оплатить работу Биччи де Лоренцо. К моменту своей смерти в [[1452 год]]у художник успел написать только следующие изображения: |
||
* ''Четыре Евангелиста'' |
* ''Четыре Евангелиста'' — в сводах |
||
* ''Страшный суд'' и два ''Отца Церкви'' |
* ''Страшный суд'' и два ''Отца Церкви'' — на триумфальной арке. |
||
Наибольшую славу зданию составили росписи главной капеллы ''(Cappella Maggiore)'', созданные художником раннего Ренессанса [[Пьеро делла Франческа]]. |
|||
===Цикл истории «Животворящего креста» Пьеро делла Франческа=== |
|||
Наибольшую славу зданию составили росписи главной капеллы ''(Cappella Maggiore)'', созданные художником раннего Ренессанса [[Пьеро делла Франческа]]. |
|||
== Влияние == |
|||
Семейство купцов Баччи, очевидно, решило продолжить украшение капеллы и после смерти Биччи де Лоренцо для завершения работ пригласили делла Франческа. Контракта, оформляющего заказ на исполнение росписей, не сохранилось, так что до сих пор остается неустановленной сама личность заказчика и неясной точная датировка произведения. Единственный дошедший до нас документ, проливающий свет на дату завершения цикла росписей — заключенный в декабре [[1466]] года договор, в котором братство Мизерикордиа в Ареццо, заказывая Пьеро делла Франческа исполнение хоругви, характеризует художника как «того, кто расписал главную капеллу церкви Сан Франческо в Ареццо». К тому моменту, следовательно, фрески были определенно закончены, а фактически, как показывает стилистический анализ, они были завершены приблизительно за год до этого. |
|||
* [[Центральный дом архитектора]] ([[Гранатный переулок]]) состоит из трех зданий: в частности, к особняку, построенному в 1896 для А.-Л. Ф. Леман в духе неоготики по проекту [[Эрихсон, Адольф Эрнестович|А. Э. Эрихсона]], в 1939—41 к особняку Леман архитекторы [[Буров, Андрей Константинович|А. К. Буров]] и [[Бурдин, Дмитрий Иванович|Д. И. Бурдин]] пристроили новое здание, которое прикрыл приставной фасад-декорация, выполненный по проекту Бурова в духе итальянской архитектуры XV в. (в качестве образца были воспроизведены гармоничные пропорции здания на фреске Пьеро делла Франческа в Ареццо). Плоскость фасада, прорезанного тремя арочными порталами, облицована тёмно-красной керамической плиткой, для декоративной отделки использованы светло-серый мрамор и белый искусственный камень, золотая смальта<ref>[http://www.encyc.mir-x.ru/306888.html Энциклопедии и словари. Центральный дом архитектора] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20140407081723/http://www.encyc.mir-x.ru/306888.html |date=2014-04-07 }}</ref><ref>[http://testan.rusgor.ru/moscow/book/pereulok/mosper17_1.html Романюк С. К. Из истории Московских переулков] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20090303191406/http://testan.rusgor.ru/moscow/book/pereulok/mosper17_1.html |date=2009-03-03 }}</ref>. |
|||
== В кинематографе == |
|||
Фрески создавались в две стадии: первый период работы относится к [[1458]]-[[1459]] гг., а закончены они были в [[1466]] г. Две фрески были исполнены по картонам делла Франческа его главным помощником — [[Джованни да Пьямонте]]. Реставрация была произведена в [[1992]] г. |
|||
В лирической сцене фильма «[[Английский пациент (фильм)|Английский пациент]]» Кип привозит Ханну в базилику Сан-Франческо и поднимает её на канате под своды капеллы Баччи, чтобы она могла рассмотреть фрески при свете осветительной шашки. Первая фреска, которая попадает в кадр — «История царицы Савской». |
|||
====Сюжет==== |
|||
== Ссылки == |
|||
Фрески написаны на сюжет, несомненно, предложенный францисканцами города Ареццо и несколько раз до этого воплощавшийся в других францисканских церквях. Это мотив из ''«[[Золотая легенда|Золотой легенды]]»'' [[Яков Ворагинский|Якова Ворагинского]], повествующей о запутанной судьбе [[Животворящий крест|Животворящего креста Господня]], который на протяжении полутора тысяч лет после Голгофы был потерян, чудесным образом найден, перевезен в Константинополь, похищен оттуда завоевателями, возвращен обратно, и т.п. |
|||
В силу политических мотивов, а может быть и своего собственного видения Пьеро, программа была дополнена двумя сюжетами, отсутствующими в оригинальной легенде. Предполагают, что ''Джованни Баччи'', представитель семьи донаторов капеллы и известный гуманист, мог быть не только заказчиком цикла, но и автором программы цикла, способным руководить художником в отборе сюжетов. [[Вазари]] пишет, что капеллу художник «расписал для Луиджи Баччи». Также он пишет, что Пьетро изобразил Луиджи Баччи в«месте с Карло и другими его братьями, а также многочисленными аретинцами, процветавшими тогда в области литературы, в том месте фрески, где обезглавливают какого-то царя». |
|||
====Список и описание фресок==== |
|||
[[Изображение:Location arezzo.jpg|thumb|320px||Расположение фресок Пьеро делла Франческа]] |
|||
Художник не следовал хронологическому порядку легенды, предпочитая сосредоточиться на создании симметрии между расположением различных сцен. Большие фрески каждого яруса боковых стен капеллы задуманы как парные, сюжеты их подобраны с таким расчетом, чтобы они давали возможность сходного композиционного построения. |
|||
<blockquote> |
|||
На боковых стенах деление на три большие яруса соответствует логике повествования. На нижних ярусах изображены две битвы; их композиционное построение в виде скученных масс создает у зрителя впечатление, что они служат опорой расположенным выше эпизодам. Во втором ярусе помещены фрески с царицей Савской и императрицей Еленой на противоположных стенах. Здесь композиция более разрежена, а фигуры образуют стройные фризы, вытянувшиеся вдоль стен. И, наконец, в сценах «Смерть Адама» и «Воздвижение креста», помещенных в люнетах верхнего яруса хора, господствует небо, а фигуры расположены далеко друг от друга, чтобы создавалось впечатление легкости и воздушности. Подобное построение явно свидетельствует о стремлении Пьетро уподобить свои фигуры архитектуре (Л.Вентури). |
|||
</blockquote> |
|||
Фрески истории Животворящего креста занимают три уровня на широких боковых и узкой алтарной стенах готической капеллы, окружая большое окно. На стенах алтарной арки находятся дополнительные фрески, которые имеют следующие изображения: ''ангел, купидон, святой Людовик, святой Петр, святой Августин ''и'' святой Амбруаз.'' |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 013.jpg|thumb|«История царицы Савской» (фрагмент)]] |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 026.jpg|thumb|«Победа Ираклия над Хосровом» (фрагмент)]] |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 008.jpg|thumb|«Обретение и испытание Животворящего Креста» (фрагмент)]] |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 028.jpg|thumb|«Победа Ираклия над Хосровом» (фрагмент)]] |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 001.jpg|thumb|«Пытка Иуды Кириака» (фрагмент)]] |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 037.jpg|thumb|«Победа Константина над Максенцием» (фрагмент)]] |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 023.jpg|thumb|«Воздвижение Креста Господня» (фрагмент)]] |
|||
[[Изображение:Piero della Francesca 014.jpg|thumb|«История царицы Савской» (фрагмент)]] |
|||
{| align="up" class="standard" |
|||
|+Фрески в хронологическом порядке легенды |
|||
! width="3%"|№ |
|||
№ |
|||
! style="width:20%" |Изображение |
|||
!|Описание сюжета |
|||
|----- |
|||
| 1 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 035.jpg|300px]] |
|||
| ''«История Адама» («Смерть Адама»)''. [[Адам]], будучи уже при смерти, просит своего сына [[Сиф]]а принести ему из [[Эдем]]а масло прощения, но, явившийся [[архангел Михаил]], сообщил, что масло прощения всему миру будет даровано через 5500 лет и дал Сифу ветвь от [[Древо познания Добра и Зла|древа познания Добра и Зла]], которую Сиф положил в рот Адама при погребении. |
|||
|----- |
|||
| 2 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 010.jpg|300px]] |
|||
| ''«История царицы Савской» («Поклонение [[Царица Савская|царицы Савской]] священному Древу»).'' Изображена история посещения волшебницей и [[Сивиллы|сивиллой]] [[Царица Савская|царицей Савской]] царя Соломона. По пути в Иерусалим она преклонила колени перед брусом, служившим мостом через ручей. По легенде, он был сделан из дерева, проросшего из ветви [[Древо познания Добра и Зла|Древа познания Добра и Зла]], вложенной в рот [[Адам]]а при его погребении, а впоследствии выброшенной при строительстве [[Иерусалимский храм|Иерусалимского храма]]. Поклонившись ему, она предрекла, что Спаситель мира будет повешен на этом древе, и оттого царству иудеев придёт разорение и конец.<ref name="legenda">[http://www.sostoyanie.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=166&Itemid=45 О святом кресте // Яков Ворагинский ''Из «Золотой легенды»'']</ref> |
|||
|----- |
|||
| 3 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 016.jpg|180px]] |
|||
| ''«Перенесение священного дерева»'', написана Джованни да Пьемонте, по картону Пьеро. Испугавшись пророчества, Соломон, по легенде, приказал закопать брус, однако тот, спустя тысячу лет, был найден при строительстве бассейна для омовения жертвенных животных и пошёл на изготовление орудия казни [[Иисус Христос|Иисуса Христа]]. |
|||
|----- |
|||
| 4 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 017 a.jpg|180px]] |
|||
| ''«Сновидение Константина».'' Изображёно явление во сне [[Константин I Великий|Константину Великому]] ангела, пообещавшему победу Константину, если на щиты его войнов будет нанесена [[Монограмма Иисуса Христа|монограмма Христа]] — «ХР». Обещание сопровождалось явлением на небе знамения креста с надписью «''Сим победиши!''» ({{lang-la|In hoc signo vinces}}). [[Вазари]] наиболее восхищается этой фреской, написанной Пьеро «''…его талант и искусство в том, как он написал ночь и ангела в ракурсе, который спускается, неся знамение победы Константину, спящему в шатре…, и освещает своим сиянием и шатер, и воинов, и все околичности с величайшим чувством меры''».<ref>Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев. / Пер. с ит. А. Венедиктова, А. Габричевского. — СПб:. Азбука-классика, 2004. — 672 с. ISBN 5-352-01012-0</ref> |
|||
|----- |
|||
| 5 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 038.jpg|300px]] |
|||
| ''«Победа Константина над Максенцием».'' Изображена [[Битва у Мильвийского моста|битва у Мильвийского моста]] ([[28 октября]] [[312 год]]а) в которой император Константин одержал победу над узурпировавшим в [[306 год]]у власть императором [[Максенций|Максенцием]]. |
|||
|----- |
|||
| 6 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 018.jpg|180px]] |
|||
| ''«Пытка [[Иуда Кириак|Иуды Кириака]]»'', также написанная Джованни да Пьемонте по картону Пьеро. Изображает историю раскопок императрицы [[Елена Равноапостольная|Елены]] в Иерусалиме, которая узнав что иудей Иуда знает о местенахождения Креста приказала бросить его в колодец. Проведя в нём семь дней, Иуда привел императрицу на место храма [[Венера (богиня)|Венеры]] и указал место для раскопок.<ref name="eklessia">[http://www.ecclesia.relig-museum.ru/derew/Golgotha/golgotha1.htm#5 Деревенский Б.Г. ''О местоположении Голгофы и гробницы Христа''. Глава 2. ''Церковное открытие Голгофы и Гроба Господня'']</ref> |
|||
|----- |
|||
| 7 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 003.jpg|300px]] |
|||
| ''«Обретение и испытание Животворящего Креста».'' Изображено обретение Креста святой Еленой в ходе её раскопок в Иерусалиме. Поскольку было обнаружено три креста, то для определения Истинного, согласно «''Золотой легенде''», епископ Макарий возлагал кресты на [[мертвец]]а, проносимого мимо места раскопок, и Крест Господень воскресил усопшего.<ref name="skaballanovich">[[Скабалланович, Михаил Николаевич|Скабалланович М. Н.]] [http://www.sedmitza.ru/index.html?did=17433 ''Крестовоздвижение. Судьба Креста Христова, его обретение и воздвижение'']</ref> |
|||
|----- |
|||
| 8 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 021.jpg|300px]] |
|||
| ''«Победа Ираклия над Хосровом»''. Изображено историческое событие возвращения Животворящего Древа в [[629 год]]у из [[Персия|Персии]] после 14-летнего плена обратно в [[Иерусалим]] при [[император]]е [[Ираклий (византийский император)|Ираклии]]. |
|||
|----- |
|||
| 9 |
|||
| <center>[[Изображение:Exalt.jpg|300px]] |
|||
| ''«[[Воздвижение Креста Господня]]».'' Сюжет посвящен христианскому празднику, установленному в честь обретения Креста. Он получил своё название от того, что епископ Макарий I, с целью, чтобы все верующие могли увидеть Крест, воздвигал (то есть поднимал) его, обращая ко всем сторонам света. Аналогичное торжество состоялось при возвращении Креста из персидского плена. |
|||
|----- |
|||
| 10 |
|||
| <center>[[Изображение:Piero della Francesca 002.jpg|180px]] |
|||
| ''«Благовещенье»'', дополнительный сюжет. |
|||
|----- |
|||
| 11-12 |
|||
| <center>[[image:Piero della Francesca 032.jpg|100px]][[image:Piero della Francesca 031.jpg|80px]] |
|||
| Пророки |
|||
|----- |
|||
| 13-15 |
|||
| |
|||
| Ангелы |
|||
|+ |
|||
|} |
|||
==== Характеристика стиля и значение фресок ==== |
|||
«Фрески написаны в тончайшей гамме бледно-розовых, фиолетовых, красных, серых и синих тонов; обобщая объёмы фигур и развёртывая строго ритмизованные композиции параллельно плоскости стены и на фоне гармонически ясных ландшафтов, художник добивается впечатления просветленной торжественности происходящих событий. Этим произведениям присущ дух невозмутимого внутреннего благородства»<ref>БСЭ</ref>. «Господствуют голубые и синие тона — даже вороные лошади написаны тёмносиним, а не чёрным. При первом взгляде живопись выглядит плоскостной, но затем становится понятна её объемно-пространственная основа. Сочетание объёмности и в то же время плоскостности в изображении — одна из удивительных особенностей искусства Пьеро делла Франческа, который, строго соблюдая законы перспективы, не создавал иллюзии глубины пространства. Да же здания на фресках располагаются не под углом, а в фас. Художник часто ставил в профиль фигуры, приближая их к переднему плану, предпочитал закруглённые силуэты и чёткие, лёгкие, плавные линии»<ref>[http://scit.boom.ru/Vadoon/vozrazdeniya_v_italii_Rannee_vozrazdenie.htm Искусство Возрождения в Италии]</ref>. |
|||
Фрески относятся к числу самых передовых опытов применения [[перспектива|перспективы]], какие были осуществлены в Италии в XV столетии. |
|||
«В замысле росписей Пьеро делла Франческа в Ареццо содержится важное новшество. В отличие от циклов фресок средневековья и ранней поры Возрождения, требовавших от посетителя постепенного обхода помещения для их последовательного рассматривания, живопись капеллы в Ареццо с ее четким симметричным построением и выделением узловых моментов повествования предусматривает единовременное обозрение ансамбля. Подобная организация росписей получит дальнейшее развитие в период Высокого Возрождения, наилучшим образом согласуясь с центрическим характером ренессансной архитектуры»<ref name="вне">[http://www.webplus.info/index.php?page=48&article=81&list=4 Искусство Средней Италии вне Флоренции XVв.]</ref>. |
|||
«Легкой обозримости фресок способствует их монументальный характер. Фигуры и предметы трактованы обобщенно и приближены к переднему плану, распределение их подчинено четкому ритму. Благодаря невысокому горизонту фигуры приобретают особую величавость. Перспективное сокращение зданий показано лишь в их верхней части, что позволило художнику ограничить создаваемую средствами перспективы иллюзорную глубину, которая могла бы нарушить единство живописной поверхности стен. Помимо композиционного построения, роспись объединена также общим колористическим решением. Написанные сравнительно небольшим числом чистых, преимущественно светлых красок, фрески создают удивительное ощущение воздушности и света. С помощью тех же средств Пьеро создает впечатление осязаемости и пластичности форм, весомости и материальности падающих крупными складками тканей одежд, солидности и устойчивости архитектуры»<ref name="вне"/>. |
|||
«Сон Константина» является одним из первых ноктюрнов, одной из первых попыток в живописи кватроченто передать искусственное освещение. |
|||
==Влияние== |
|||
* [[Центральный дом архитектора]] ([[Гранатный переулок]]) состоит из трех зданий: в частности, к особняку, построенному в 1896 для А.-Л.Ф. Леман в духе неоготики по проекту [[Эрихсон, Адольф Эрнстович |А.Э. Эрихсона]], в 1939—41 к особняку Леман архитекторы А.К. Буров и Д.И. Бурдин пристроили новое здание, которое прикрыл приставной фасад-декорация, выполненный по проекту Бурова в духе итальянской архитектуры XV в. (в качестве образца были воспроизведены гармоничные пропорции здания на фреске Пьеро делла Франческа в Ареццо). Плоскость фасада, прорезанного тремя арочными порталами, облицована тёмно-красной керамической плиткой, для декоративной отделки использованы светло-серый мрамор и белый искусственный камень, золотая смальта<ref>[http://www.encyc.mir-x.ru/306888.html Энциклопедии и словари. Центральный дом архитектора]</ref><ref>[http://testan.rusgor.ru/moscow/book/pereulok/mosper17_1.html Романюк С. К. Из истории Московских переулков]</ref>. |
|||
==Ссылки== |
|||
* [http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/p/piero/francesc/croce/index.html Галерея на wha.hu] |
* [http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/p/piero/francesc/croce/index.html Галерея на wha.hu] |
||
*[http://www.ssga.ru/erudites_info/art/francesco/08.html Цикл фресок в церкви Сан Франческо в Ареццо] |
* [https://web.archive.org/web/20080525082526/http://www.ssga.ru/erudites_info/art/francesco/08.html Цикл фресок в церкви Сан Франческо в Ареццо] |
||
*[http://painting.narod.ru/32.html Вазари о Пьеро делла Франческа] |
* [https://web.archive.org/web/20080527193607/http://painting.narod.ru/32.html Вазари о Пьеро делла Франческа] |
||
== Примечания == |
== Примечания == |
||
{{примечания}} |
{{примечания}} |
||
[[Категория: |
[[Категория:Католические храмы Тосканы]] |
||
[[Категория:Францисканские церкви]] |
[[Категория:Францисканские церкви]] |
||
[[Категория: |
[[Категория:Здания и сооружения Ареццо]] |
||
[[de:San Francesco (Arezzo)]] |
|||
[[en:San Francesco, Arezzo]] |
|||
[[es:Basílica de San Francisco (Arezzo)]] |
|||
[[fr:Basilique San Francesco (Arezzo)]] |
|||
[[it:Basilica di San Francesco (Arezzo)]] |
|||
Текущая версия от 23:35, 6 февраля 2024
| Базилика Сан-Франческо в Ареццо | |
|---|---|
| Basilica di San Francesco di Arezzo | |
 | |
| 43°27′52″ с. ш. 11°52′51″ в. д.HGЯO | |
| Тип | Церковь |
| Страна |
 Италия |
| Город | Ареццо |
| Конфессия | католицизм |
| Епархия | Епархия Ареццо-Кортона-Сансеполькро |
| Орденская принадлежность | францисканский орден |
| Тип здания | базилика |
| Архитектурный стиль | итальянская готика |
| Дата основания | XV век |
| Строительство | ок. 1290 |
| Материал | кирпич |
| Сайт | polomusealetoscana.beniculturali.it/… |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Базилика Сан-Франческо в Ареццо (итал. Basilica di San Francesco di Arezzo) — посвящённый святому Франциску храм в Ареццо (Италия), известный благодаря циклу фресок, созданных Пьеро делла Франческа на тему «История Животворящего Креста».
История создания
[править | править код]Храм был второй церковью, построенной орденом францисканцев в Ареццо (первая была разрушена вражескими армиями, поскольку была расположена вне городских стен). Строительство началось около 1290 года.
Ареццкая коммуна актом 1290 года попросила францисканцев построить новую церковь — уже в стенах города. Дворянин Ильдино Каччиаконти подарил монахам здание, которым сам больше не мог пользоваться, так как находился в изгнании по причине принадлежности к гвельфам.
Имя архитектора церкви — предположительно фра Джованни да Пистойя (Giovanni da Pistoia), имя которого называет пергамент XIV века. Декоративная отделка фасада не была сделана — в этом виде базилика сохраняется и в наши дни. В XIV веке благочестивая женщина по имени Монна Тесса оставила триста лир для отделки фасада. Работы начались, но в связи с недостатком средств были остановлены после того, как был отделан цоколь — как обозначение попытки исполнения воли завещательницы. Кампанилья была построена около 1600 г., большинство работ по подновлению здания — в 1900-20-х гг. Капеллы с левой стороны были пристроены в XV веке.
Здание стоит на одноименной площади, перед ним — памятники математику Витторио Фоссомброни и Паскуале Романели.
Характеристика здания
[править | править код]Здание имеет простой план — единственный неф, фланкированный с левой стороны несколькими капеллами, а с правой — нишами. Интетерьер имеет размеры 17 на 53 метров. Алтарь в плане квадратный. Под церковью расположена небольшая Chiesa inferiore — нижняя церковь, с основным нефом и двумя небольшими боковыми, которые в настоящий момент используются в качестве выставочного помещения.
Живописное убранство базилики
[править | править код]В базилике находились следующие произведения живописи: крупный расписной крест работы Мастера святого Франциска. Также в храме находилась «Маэста» кисти Гвидо да Сиена (в музее с 1863 г). Эти вещи были перенесены в базилику из разрушенной первой францисканской церкви. Базилика Сан-Франческо изначально строилась таких размеров, чтобы эти масштабные произведения в неё поместились.
Около двери в сакристию находится картина Пьеро делла Франческа «Мария Магдалина». Над дверьми находится витраж работы Guillaume de Marcillat на сюжет «Папа Гонорий III учреждает устав ордена францисканцев». С правой стороны — два изображения святых кисти Андреа дель Кастаньо, и «Благовещение» Спинелло Аретино. В боковой капелле справа (Cappella Guasconi) — изображения святых работы Спинелло Аретино. В левой капелле (Cappella Tarlati) — его же распятие, а также «Благовещение», приписываемое руке Луки Синьорелли.
Стены и некоторые ниши правой стороны имеют фресковую декорацию, частично датирующуюся XIV веком.
Основной фресковый цикл базилики начал создаваться благодаря заказу богатой купеческой аретинской фамилии Баччи, пригласившей мастера Биччи де Лоренцо для росписи сводов. Им принадлежала капелла Cappella Maggiore и с 1417 года они заботились об украшении её витражом и фресками. Известно, что в 1447 году Франческо Баччи продал виноградник, чтобы оплатить работу Биччи де Лоренцо. К моменту своей смерти в 1452 году художник успел написать только следующие изображения:
- Четыре Евангелиста — в сводах
- Страшный суд и два Отца Церкви — на триумфальной арке.
Наибольшую славу зданию составили росписи главной капеллы (Cappella Maggiore), созданные художником раннего Ренессанса Пьеро делла Франческа.
Влияние
[править | править код]- Центральный дом архитектора (Гранатный переулок) состоит из трех зданий: в частности, к особняку, построенному в 1896 для А.-Л. Ф. Леман в духе неоготики по проекту А. Э. Эрихсона, в 1939—41 к особняку Леман архитекторы А. К. Буров и Д. И. Бурдин пристроили новое здание, которое прикрыл приставной фасад-декорация, выполненный по проекту Бурова в духе итальянской архитектуры XV в. (в качестве образца были воспроизведены гармоничные пропорции здания на фреске Пьеро делла Франческа в Ареццо). Плоскость фасада, прорезанного тремя арочными порталами, облицована тёмно-красной керамической плиткой, для декоративной отделки использованы светло-серый мрамор и белый искусственный камень, золотая смальта[1][2].
В кинематографе
[править | править код]В лирической сцене фильма «Английский пациент» Кип привозит Ханну в базилику Сан-Франческо и поднимает её на канате под своды капеллы Баччи, чтобы она могла рассмотреть фрески при свете осветительной шашки. Первая фреска, которая попадает в кадр — «История царицы Савской».
Ссылки
[править | править код]Примечания
[править | править код]- ↑ Энциклопедии и словари. Центральный дом архитектора Архивировано 7 апреля 2014 года.
- ↑ Романюк С. К. Из истории Московских переулков Архивировано 3 марта 2009 года.