Благовещение (картина Филиппино Липпи): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
Нет описания правки
 
(не показано 5 промежуточных версий 4 участников)
Строка 15: Строка 15:
|инвентарный номер = ГЭ-4079
|инвентарный номер = ГЭ-4079
}}
}}
'''«Благовещение»''' — картина итальянского художника эпохи Возрождения Филиппино Липпи из собрания Государственного Эрмитажа.
'''«Благовещение»''' — [[картина]] итальянского художника эпохи [[Итальянское Возрождение|Возрождения]] [[Липпи, Филиппино|Филиппино Липпи]] из собрания [[Эрмитаж|Государственного Эрмитажа]] в [[Санкт-Петербург]]е.


В центре картины изображена [[Богородица|Дева Мария]], сидящая в кресле возле стола, заваленного книгами. За её спиной красный занавес. Слева от неё коленопреклонённый [[архангел Гавриил]]. Из левого верхнего угла к Марии стремительно летит голубь, символизирующий [[Святой Дух]]. Картина иллюстрирует важнейший евангельский эпизод: явление архангела Гавриила перед Девой Марией с известием что она родит сына [[Иисус Христос|Иисуса]] [[Лк.]] 1: 26-38.
В центре картины изображена [[Богородица|Дева Мария]], сидящая в кресле возле стола с книгами. За Её спиной — красный занавес. Слева от Неё — коленопреклонённый [[архангел Гавриил]]. Из левого верхнего угла к Марии стремительно летит голубь, символизирующий [[Святой Дух]]. Картина иллюстрирует важнейший евангельский эпизод: явление архангела Гавриила Дева Марии с известием, что Она родит сына [[Иисус Христос|Иисуса]] [[Лк.]] 1: 26-38.


Ранняя история картины неизвестна. В XIX веке она принадлежала Пуччини в [[Пистойя|Пистойе]], а затем оказалась в собрании графов [[Строгановы]]х, хранилась в [[Санкт-Петербург]]е в [[Строгановский дворец|Строгановском дворце]] на [[Набережная Мойки|Мойке]]{{sfn|Кустодиева|2011|с=182}}.
Ранняя история картины неизвестна. В XIX веке она принадлежала Пуччини в [[Пистойя|Пистойе]], а затем оказалась в собрании графов [[Строгановы]]х, хранилась в [[Санкт-Петербург]]е в [[Строгановский дворец|Строгановском дворце]] на [[Набережная Мойки|Мойке]]{{sfn|Кустодиева|2011|с=182}}.


Впервые картина была описана в литературе в 1870 году [[Кроу, Джозеф Арчер|Д. А. Кроу]] и [[Кавальказелле, Джованни Баттиста|Д. Б. Кавальказелле]], они сразу назвали имя Филиппино Липпи как возможного автора{{sfn|Crowe, Cavalcaselle, bd. 3|1870|S=201—202}}. Однако [[Вентури, Лионелло|Л. Вентури]] счел автором картины Раффаэллино дель Гарбо{{sfn|Вентури|1912|с=4}}. Большинство исследователей считает что картина относится к позднему периоду работы художника — 1490-е годы. [[Лазарев, Виктор Никитич|В. Н. Лазарев]] указал, что картина написана между 1496 и 1500 годами {{sfn|Lazareff|1928|p=26—27}}. В [[Эрмитаж]]е датируют картину серединой 1490-х годов{{sfn|Кустодиева|2011|с=184}}.
Впервые картина была описана в литературе в 1870 году [[Кроу, Джозеф Арчер|Д. А. Кроу]] и [[Кавальказелле, Джованни Баттиста|Д. Б. Кавальказелле]]; они сразу назвали имя Филиппино Липпи как возможного автора{{sfn|Crowe, Cavalcaselle, bd. 3|1870|S=201—202}}. Однако [[Вентури, Лионелло|Л. Вентури]] счёл автором картины Раффаэллино дель Гарбо{{sfn|Вентури|1912|с=4}}. Большинство исследователей считает, что она относится к позднему периоду работы художника — 1490-м годам. [[Лазарев, Виктор Никитич|В. Н. Лазарев]] указал, что картина написана между 1496 и 1500 годами {{sfn|Lazareff|1928|p=26—27}}. В [[Эрмитаж]]е её датируют серединой 1490-х годов{{sfn|Кустодиева|2011|с=184}}.


Из-за того что картина имеет вытянутый по горизонтали формат, высказывалась гипотеза что она могла являться какой-либо частью большого алтарного полиптиха, например [[Пределла|пределлой]]. Однако В. Н. Лазарев был не согласен с этой версией и считал картину самостоятельным произведением{{sfn|Lazareff|1928|p=26—27}}.
Из-за того что картина имеет вытянутый по горизонтали формат, высказывалась гипотеза, что она могла являться какой-либо частью большого алтарного [[Полиптих (живопись)|полиптиха]], например [[Пределла|пределлой]]. Однако В. Н. Лазарев был не согласен с этой версией и считал картину самостоятельным произведением{{sfn|Lazareff|1928|p=26—27}}.


Российский искусствовед Т. К. Кустодиева анализируя картину отмечала:
Российский [[искусствоведение|историк искусства]] Т. К. Кустодиева, анализируя картину, отмечала:
{{Начало цитаты}}
{{Начало цитаты}}
Черты, присущие творчеству Филиппино, проявляются и в другой <…> его картине «Благовещение» <…> Конкретность интерьера естественно сочетается у Филиппино с разработкой линейной [[перспектива|перспективы]], остававшейся одной из центральных проблем искусства [[XV век]]а. Впечатление реальности помещения усиливает освещение. Прекрасно найдено соотношение затенённой стены и залитого солнцем косяка двери, сквозь которую свет широкой полосой вливается в комнату. Вместе с тем, используя приёмы старой живописи, художник сохраняет традиционные золотые лучи, в сиянии которых к мадонне слетает голубь{{sfn|Кустодиева|1985|с=53—54}}
Черты, присущие творчеству Филиппино, проявляются и в другой <…> его картине «Благовещение» <…> Конкретность интерьера естественно сочетается у Филиппино с разработкой линейной [[перспектива|перспективы]], остававшейся одной из центральных проблем искусства [[XV век]]а. Впечатление реальности помещения усиливает освещение. Прекрасно найдено соотношение затенённой стены и залитого солнцем косяка двери, сквозь которую свет широкой полосой вливается в комнату. Вместе с тем, используя приёмы старой живописи, художник сохраняет традиционные золотые лучи, в сиянии которых к мадонне слетает голубь{{sfn|Кустодиева|1985|с=53—54}}
{{Конец цитаты}}
{{Конец цитаты}}


Строка 42: Строка 42:
[[Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа]]
[[Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа]]
[[Категория:Картины Филиппино Липпи]]
[[Категория:Картины Филиппино Липпи]]
[[Категория:Изображения Девы Марии]]
[[Категория:Картины, изображающие Благовещение]]
[[Категория:Картины из собрания Строгановых]]
[[Категория:Картины из собрания Строгановых]]
[[Категория:Благовещение]]
[[Категория:Ангелы в изобразительном искусстве]]

Текущая версия от 12:14, 26 марта 2024

Филиппино Липпи
Благовещение. Середина 1490-х годов
итал. Annunciazione
Дерево, темпера. 35 × 50,5 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГЭ-4079)

«Благовещение» — картина итальянского художника эпохи Возрождения Филиппино Липпи из собрания Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге.

В центре картины изображена Дева Мария, сидящая в кресле возле стола с книгами. За Её спиной — красный занавес. Слева от Неё — коленопреклонённый архангел Гавриил. Из левого верхнего угла к Марии стремительно летит голубь, символизирующий Святой Дух. Картина иллюстрирует важнейший евангельский эпизод: явление архангела Гавриила Дева Марии с известием, что Она родит сына Иисуса Лк. 1: 26-38.

Ранняя история картины неизвестна. В XIX веке она принадлежала Пуччини в Пистойе, а затем оказалась в собрании графов Строгановых, хранилась в Санкт-Петербурге в Строгановском дворце на Мойке[1].

Впервые картина была описана в литературе в 1870 году Д. А. Кроу и Д. Б. Кавальказелле; они сразу назвали имя Филиппино Липпи как возможного автора[2]. Однако Л. Вентури счёл автором картины Раффаэллино дель Гарбо[3]. Большинство исследователей считает, что она относится к позднему периоду работы художника — 1490-м годам. В. Н. Лазарев указал, что картина написана между 1496 и 1500 годами [4]. В Эрмитаже её датируют серединой 1490-х годов[5].

Из-за того что картина имеет вытянутый по горизонтали формат, высказывалась гипотеза, что она могла являться какой-либо частью большого алтарного полиптиха, например пределлой. Однако В. Н. Лазарев был не согласен с этой версией и считал картину самостоятельным произведением[4].

Российский историк искусства Т. К. Кустодиева, анализируя картину, отмечала:

Черты, присущие творчеству Филиппино, проявляются и в другой <…> его картине «Благовещение» <…> Конкретность интерьера естественно сочетается у Филиппино с разработкой линейной перспективы, остававшейся одной из центральных проблем искусства XV века. Впечатление реальности помещения усиливает освещение. Прекрасно найдено соотношение затенённой стены и залитого солнцем косяка двери, сквозь которую свет широкой полосой вливается в комнату. Вместе с тем, используя приёмы старой живописи, художник сохраняет традиционные золотые лучи, в сиянии которых к мадонне слетает голубь[6]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Кустодиева, 2011, с. 182.
  2. ↑ Crowe, Cavalcaselle, bd. 3, 1870, S. 201—202.
  3. ↑ Вентури, 1912, с. 4.
  4. ↑ 1 2 Lazareff, 1928, p. 26—27.
  5. ↑ Кустодиева, 2011, с. 184.
  6. ↑ Кустодиева, 1985, с. 53—54.

Литература

[править | править код]
  • Вентури Л. Очерк итальянского искусства в Петербурге // Старые годы. — 1912. — Июнь.
  • Кустодиева Т. К. Государственный Эрмитаж. Итальянская живопись XIII—XVI веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2011. — 448 с. — ISBN 978-5-93572-397-2.
  • Кустодиева Т. К. Итальянское искусство эпохи Возрождения XIII—XVI веков. Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1985. — 184 с.
  • Crowe J. A., Cavalcaselle G. В. Geschichte der italienischen Malerei = de. — Leipzig, 1870. — Bd. 3.
  • Lazareff V. Una pittura di Filippino Lippi a Leningrado (итал.) // L’Arte. — 1928. — Vol. 31.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Благовещение_(картина_Филиппино_Липпи)&oldid=136891522