Дети века (фильм, 1915): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
дополнение
м →В ролях: уточнение
 
(не показано 29 промежуточных версий 11 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Фильм
{{Фильм
| РусНаз = Дети века
| РусНаз = Дети века
| ОригНаз =
| ОригНаз =
| Изображение = Img-Дети века.jpg
| Изображение = Img-Дети века.jpg
| Жанр = [[Драма (жанр)|драма]]<br>[[мелодрама]]
| Жанр = [[Драма (жанр)|драма]]<br>[[мелодрама]]
| Режиссёр = [[Бауэр, Евгений Францевич|Евгений Бауэр]]
| Режиссёр = [[Бауэр, Евгений Францевич|Евгений Бауэр]]
| Продюсер = [[Ханжонков, Александр Алексеевич|Александр Ханжонков]]
| Продюсер = [[Ханжонков, Александр Алексеевич|Александр Ханжонков]]
| Сценарист =
| Сценарист =
| В главных ролях = [[Холодная, Вера Васильевна|Вера Холодная]]<br>[[Бибиков, Арсений Николаевич|Арсений Бибиков]]<br> [[Горский, Иван Иванович (актёр)|Иван Горский]]
| В главных ролях = [[Холодная, Вера Васильевна|Вера Холодная]]<br>[[Бибиков, Арсений Николаевич|Арсений Бибиков]]<br> [[Горский, Иван Иванович (актёр)|Иван Горский]]
| Композитор =
| Композитор =
| Оператор = [[Завелев, Борис Исаакович|Борис Завелев]]
| Оператор = [[Завелев, Борис Исаакович|Борис Завелев]]
| Компания = [[Торговый дом Ханжонкова|Акц. о-во A. Ханжонков]]
| Компания = [[Торговый дом Ханжонкова|Акц. о-во A. Ханжонков]]
| Бюджет =
| Бюджет =
| Страна = {{Российская империя}}
| Страна = {{Российская империя}}
| Время = 61 мин
| Время = 39 - 61 мин (зависит от версии)
| Год = 1915
| Год = 1915
| imdb_id = 0795927
| imdb_id = 0795927
}}
}}


Строка 23: Строка 23:


== Сюжет ==
== Сюжет ==
В фильме показана «драма жены мелкого служащего — молодой женщины, соблазнённой начальником её мужа»{{sfn|Вишневский|1945|c=58}}.
В фильме показана «драма [[жена|жены]] мелкого служащего — молодой женщины, которую захотел начальник её [[муж]]а»{{sfn|Вишневский|1945|c=58}}.


Мария Николаевна живёт счастливой семейной жизнью c любимым мужем и крошечным сыном. Однажды в торговых рядах она случайно встречается с гимназической подругой Лидией Верховской, которая вышла замуж за богатого человека. Лидия приезжает к ней в гости и приглашает Марию с мужем посетить её особняк.
Мария Николаевна Торопова живёт счастливой семейной жизнью c любимым мужем и крошечным [[сын]]ом. Однажды в торговых рядах она случайно встречается с гимназической подругой Лидией Верховской, которая вышла замуж за богатого человека. Лидия приезжает к ней в гости и приглашает Марию с мужем посетить её [[особняк]].


На вечеринке в этом богатом особняке Марию замечает богатый коммерсант Лебедев, который сразу влюбляется в неё. Она отвергает его приставания.
На вечеринке в этом богатом особняке Марию замечает богатый [[коммерсант]] Лебедев, который сразу влюбляется в неё. Она отвергает его приставания.


По требованию Лебедева мужа Марии Николаевны увольняют с работы. Лидия Верховская везёт Марию на прогулку, где происходит её новая встреча с коммерсантом. Мария Николаевна не находит в себе сил сопротивляться его страсти. Она уходит к Лебедеву. В дальнейшем Мария с помощью Лидии Верховской, воспользовавшись отсутствием Торопова, увозит своего ребёнка. Увидев опустевшую колыбель, муж Марии Николаевны приходит в отчаяние. Он находит в ящике стола пистолет и подносит его к своему виску.
По требованию Лебедева мужа Марии Николаевны увольняют с работы и у Тороповых не остается средств к существованию. Лидия Верховская везёт Марию на прогулку, где происходит её новая встреча с коммерсантом. Лебедев спаивает её и уносит в лес, далее растрёпанная Мария пытается убежать от него, выпрыгивает из машины, но все окружающие не понимают её и дают Лебедеву её увести. Она приходит домой растрепанная в смятении, на вопрос мужа "Что случилось?" отвечает ничего. Уходя из дома она обречённо целует мужа, говорит "Это сильнее меня" и уезжает на вечеринку к Лебедеву. Гости Лебедева поднимают тост "За новое счастье Марии", Лебедев пытается поцеловать Марию, но она ему не отвечает и начинает пить вино. Торопов получает записку от коммерсанта, он приходит по назначенному адресу и получает предложение "Если вы откажетесь ото притязаний на Вашу жену и ребёнка...", на что он агрессивно реагирует и пытается задушить Лебедева, втроём его скручивают и выкидывают из дома. Мария принимает тяжёлое решение и с помощью Лидии Верховской, воспользовавшись отсутствием Торопова, увозит своего ребёнка. Придя домой и увидев опустевшую [[колыбель]], муж Марии Николаевны приходит в отчаяние. Он находит в ящике стола пистолет, подносит его к своему [[висок|виску]], кладет на стол и пишет "...любящий вас". Фильм заканчивается сценой с его телом лежащим на спине.


== В ролях ==
== В ролях ==
[[Файл:Detiveka1915.jpg|thumb||300 px|Кадр из фильма «Дети века» (1915)]]
[[Файл:Detiveka1915.jpg|thumb|300px|Кадр из фильма «Дети века» (1915)]]
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРолях|[[Холодная, Вера Васильевна|Вера Холодная]]||Мария Николаевна Торопова}}
{{ВРолях|[[Холодная, Вера Васильевна|Вера Холодная]]||Мария Николаевна Торопова}}
{{ВРолях|[[Горский, Иван Иванович (актёр)|Иван Горский]]||Торопов, муж Марии Николаевны}}
{{ВРолях|[[Горский, Иван Иванович (актёр)|Иван Горский]]||Торопов, муж Марии Николаевны}}
{{ВРолях|[[Бибиков, Арсений Николаевич|Арсений Бибиков]]||Лебедев, коммерсант}}
{{ВРолях|[[Бибиков, Арсений Николаевич|Арсений Бибиков]]||Лебедев, коммерсант}}
{{ВРолях|В. Глинская||Лидия Верховская}}
{{ВРолях|[[Глинская, Вера Лукинична|Вера Глинская]]||Лидия Верховская}}
{{ВРолях|[[Вырубов, Александр Александрович|Александр Вырубов]]||чиновник}}
{{ВРолях|[[Вырубов, Александр Александрович|Александр Вырубов]]||чиновник}}
{{ВРолях|С. Рассатов||директор банка}}
{{ВРолях|С. Рассатов||директор банка}}
{{ВРолях|А. Сотников||адвокат}}
{{ВРолях|А. Сотников||адвокат}}
{{ВРоляхНиз}}
{{ВРоляхНиз}}

== Съёмочная группа ==
* Режиссёр: [[Бауэр, Евгений Францевич|Евгений Бауэр]]
* Оператор: [[Завелев, Борис Исаакович|Борис Завелев]]
* Продюсер: [[Ханжонков, Александр Алексеевич|Александр Ханжонков]]


== Оценки ==
== Оценки ==
[[Файл:Дети века. (1915).webm|thumb|300 px|Фильм «Дети века»(1915)]]
[[Файл:Дети века. (1915).webm|thumb|300px|Фильм «Дети века»(1915)]]
После выхода фильма появились противоречивые рецензии{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238—239}}. Рецензент «Проектора» написал, что «сюжет пьесы „насыщен“ кинематографическим шаблоном» и «затаскан в кинематографии» и фильм «не спасают ни режиссёрские „трюки“, ни участие в главной роли В. В. Холодной …»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}<ref name="Проектор">«Проектор», 1915, № 2, с. 9. </ref>. «Вестник кинематографии» отметил «трогательный реализм актёрской игры»<ref name="ВК">Журнал «Вестник кинематографии», 1915, № 116 (19-20), с. 57.</ref>. Критик журнала «Кинема» написал, что актриса [[Холодная, Вера Васильевна|Вера Холодная]] «очень верно» исполнила свою роль любящей жены и матери и в отдельных моментах выглядела «бесподобно правдиво»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}<ref name="Кинема">Журнал «Кинема», 1915, № 12(23), c. 9.</ref>. Обозреватель «Театральной Газета», признавая заслуженным успех фильма, напротив, отмечал недостатки актёрской игры Веры Холодной, указывая, что «её темпы слишком ровны, слишком замедленно-холодны»<ref name="ТГ">«Театральная Газета», 1915, № 41, с. 17.</ref>. С другой стороны, тот же рецензент выделял роль Ивана Горского и отмечал, что «сцена смерти проведена с большим мастерством и должна быть отмечена в ряду несомненно крупных достижений экрана»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=239}}.
После выхода фильма появились противоречивые рецензии{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238—239}}. Рецензент «Проектора» написал, что «сюжет пьесы „насыщен“ кинематографическим шаблоном» и «затаскан в кинематографии» и фильм «не спасают ни режиссёрские „трюки“, ни участие в главной роли В. В. Холодной …»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}<ref name="Проектор">«Проектор», 1915, № 2, с. 9.</ref>.
«Вестник кинематографии» отмечал «трогательный реализм актёрской игры» и высоко оценивал фильм: «Постановка г. Бауэра превыше похвал. Поразительно красив карнавал на пруду, великолепны и все остальные сцены…»<ref name="ВК">Журнал «Вестник кинематографии», 1915, № 116 (19-20), с. 57.</ref>.
Критик журнала «Кинема» написал, что актриса [[Холодная, Вера Васильевна|Вера Холодная]] «очень верно» исполнила свою роль любящей жены и матери и в отдельных моментах выглядела «бесподобно правдиво»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}<ref name="Кинема">Журнал «Кинема», 1915, № 12(23), c. 9.</ref>. Обозреватель «Театральной Газета», признавая заслуженным успех фильма, напротив, отмечал недостатки актёрской игры Веры Холодной, указывая, что «её темпы слишком ровны, слишком замедленно-холодны»<ref name="ТГ">«Театральная Газета», 1915, № 41, с. 17.</ref>. С другой стороны, тот же рецензент выделял роль Ивана Горского и отмечал, что «сцена смерти проведена с большим мастерством и должна быть отмечена в ряду несомненно крупных достижений экрана»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=239}}.


Рецензент «Обозрения театров» написал, что постановка заслуживает похвалы и «[[Бауэр, Евгений Францевич|Бауэр]] вполне освоился с условиями экрана и умеет выделить наиболее выпукло эффектные моменты»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}{{sfn|Короткий|2009|c=42}}<ref name="ОТ">Газета «Обозрение театров», 1915, № 2895, c. 11.</ref>. Журнал «[[Сине-фоно]]» отметил в постановке очень интересные «трюки» — вроде «карнавала на воде»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}<ref name="Сине-фоно">Журнал «Сине-фоно», 1915, № 1, c. 58.</ref>. Cпустя 90 лет киновед [[Гращенкова, Ирина Николаевна|Ирина Гращенкова]] в книге «Кино Серебряного века» указала на метафоричность этого эпизода — «прельстивший героиню праздник жизни, так же быстро отгорит как этот фейерверк, отойдёт как этот праздник»{{sfn|Гращенкова|2005|c=254}}.
Рецензент «Обозрения театров» написал, что постановка заслуживает похвалы и «[[Бауэр, Евгений Францевич|Бауэр]] вполне освоился с условиями экрана и умеет выделить наиболее выпукло эффектные моменты»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}{{sfn|Короткий|2009|c=42}}<ref name="ОТ">Газета «Обозрение театров», 1915, № 2895, c. 11.</ref>. Журнал «[[Сине-фоно]]» отметил в постановке очень интересные «трюки» — вроде «карнавала на воде»{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=238}}<ref name="Сине-фоно">Журнал «Сине-фоно», 1915, № 1, c. 58.</ref>. Cпустя 90 лет киновед [[Гращенкова, Ирина Николаевна|Ирина Гращенкова]] в книге «Кино Серебряного века» указала на метафоричность этого эпизода — «прельстивший героиню праздник жизни, так же быстро отгорит как этот фейерверк, отойдёт как этот праздник»{{sfn|Гращенкова|2005|c=254}}.


[[Гращенкова, Ирина Николаевна|И. Н. Гращенкова]] назвала фильм в числе лучших российских кинодрам 1914—1917 годов и назвала его «групповым портретом современников в интерьере эпохи»{{sfn|Гращенкова|2005|c=252}}. Она, в частности, написала о выразительности сцен, снятых вне павильона.
[[Гращенкова, Ирина Николаевна|И. Н. Гращенкова]] назвала фильм в числе лучших российских кинодрам 1914—1917 годов и назвала его «групповым портретом современников в интерьере эпохи»{{sfn|Гращенкова|2005|c=252}}. Она, в частности, написала о выразительности сцен, снятых вне павильона: «В фильме „Дети века“ место роковой встречи героини с подругой, изменившей всю её жизнь, — Верхние торговые ряды на Красной площади. Крупнейший московские магазин (тысяча небольших в одном) — зеркала, кованное кружево перил, стеклянная крыша, мостики-переходы. Такой современный, красивый, естественный съёмочный павильон и одновременно — ярмарка богатства и тщеславия, торжище…»{{sfn|Гращенкова|2005|c=108}}.
{{начало цитаты}}Писали, и совершенно справедливо, об особом пристрастии Бауэра к павильону, декорации, не замечая, как выразительны сцены, снятые за их пределами. Там находились его любимые внестудийные объекты съемок — современный город и вечная природа… Бауэр всегда знал, куда в этом гигантском павильоне он поместит свою героиню. В фильме «Дети века» место роковой встречи героини с подругой, изменившей всю её жизнь, — Верхние торговые ряды на Красной площади. Крупнейший московские магазин (тысяча небольших в одном) — зеркала, кованное кружево перил, стеклянная крыша, мостики-переходы. Такой современный, красивый, естественный съёмочный павильон и одновременно — ярмарка богатства и тщеславия, торжище…{{sfn|Гращенкова|2007|c=108}}.{{конец цитаты}}


Кроме уже упомянутого эпизода с «карнавалом на воде», И. Гращенкова отметила метафоричность других сцен из фильма:
Кроме уже упомянутого эпизода с «карнавалом на воде», И. Гращенкова отметила метафоричность других сцен из фильма:
{{начало цитаты}}Там в торговых рядах героиня покупает ребёнку игрушки, вернувшись, играет с ним, как с живой куклой, а когда оставляет семью, покидает дом, бросает ребёнка, как капризная девочка надоевшую игрушку. Кадр-метафора, эпизод-метафора, деталь-метафора. Так рождается авторский комментарий к событиям, поступкам — недвусмысленный и негромкий…"{{sfn|Гращенкова|2005|c=254}}.{{конец цитаты}}
«Там в торговых рядах героиня покупает ребёнку игрушки, вернувшись, играет с ним, как с живой куклой, а когда оставляет семью, покидает дом, бросает ребёнка, как капризная девочка надоевшую игрушку. Кадр-метафора, эпизод-метафора, деталь-метафора. Так рождается авторский комментарий к событиям, поступкам — недвусмысленный и негромкий…»{{sfn|Гращенкова|2005|c=254}}.


Киновед [[Зоркая, Нея Марковна|Нея Зоркая]] отмечала: «Е. Бауэр, отличный постановщик не только салонных психологических драм, но драм мещанских, рисует дом и быт Марии Николаевны и точно, и полно»{{sfn|Зоркая|1968|c=170}}. Несмотря на то, что сюжет «неоднократно повторялся на экране и без Веры Холодной», именно он в последующих фильмах с её участием «штампуется и накладывается на любой жизненный материал, причём и в тех случаях, когда материал противится данной схеме, в „Детях века“ вполне органичной»{{sfn|Зоркая|1968|c=171}}.
Киновед [[Зайцева, Лидия Алексеевна|Лидия Зайцева]] подробно рассмотрела художественные особенности фильма в своей монографии{{sfn|Зайцева|2013|c=63—65}}. В частности, она отметила:
{{начало цитаты}}«Мятущаяся героиня поставлена обстоятельствами перед выбором, который делает не вдруг и в отчаянии. Добро и Зло выступают лишь в индивидуальном обличье, хотя сопряжение Зла с богатством общепринято в мелодраме тех лет. Это сказалось и на выразительности изобразительного „текста“ Бауэра, благодаря чему его никак нельзя упрекнуть в равнодушии к истинным проблемам современности.
⚫
Противопоставление благородной бедности и развращающей роскоши воплощено в сопоставлении двух детально проработанных интерьеров. Первый — скромная квартирка (были в фильмах Бауэра и такие), которую, в конце концов, покидает героиня, и второй — тот, где она обосновалась в финале „Детей века“»{{sfn|Зайцева|2013|c=63—64}}.{{конец цитаты}}


⚫
Киновед [[Зайцева, Лидия Алексеевна|Лидия Зайцева]] подробно рассмотрела художественные особенности фильма в своей монографии{{sfn|Зайцева|2013|c=63—65}}. В частности, она отметила: «Противопоставление благородной бедности и развращающей роскоши воплощено в сопоставлении двух детально проработанных интерьеров. Первый — скромная квартирка (были в фильмах Бауэра и такие), которую, в конце концов, покидает героиня, и второй — тот, где она обосновалась в финале „Детей века“»{{sfn|Зайцева|2013|c=63—64}}.
«Центральное место между двумя композициями – скромной квартирки и богатого особняка, – писала Л. Зайцева, – занимает карнавальное действо с фейерверками и серпантином, на фоне которого развёртывается первая сцена обольщения». По мнению киноведа, «в контексте фильма кадрам карнавала и сценам обольщения, овеянным его атмосферой, поручена очень важная роль»{{sfn|Зайцева|2013|c=65}}.


{{начало цитаты}}Сначала оператор Б. Завелев снимает средне-крупными планами обольстителя и жертву, бесовство и наивность, играя бликами яркого света. Пузырьки шампанского в удлинённых бокалах, вспыхивающие на листьях отблески фонарей пока что вторят актёрской сцене. Однако затем царство праздничного карнавала практически отвлекает внимание от актёрских планов и начинает солировать, замещая пылкий диалог: фейерверки, взрывы петард, яркая мишура гирлянд «играют» вместо выражения лиц уединившихся героев. Атмосфера обольщения говорит о развитии сюжета больше, чем показ поведения героев и их диалог. Такие возможности подмены действия состоянием окружающей среды не были известны до появления фильмов Бауэра…{{sfn|Зайцева|2013|c=65}}{{конец цитаты}}
«Центральное место между двумя композициями — скромной квартирки и богатого особняка, — писала Л. Зайцева, — занимает карнавальное действо с фейерверками и серпантином, на фоне которого развёртывается первая сцена обольщения». По мнению киноведа, «в контексте фильма кадрам карнавала и сценам обольщения, овеянным его атмосферой, поручена очень важная роль»: «Атмосфера обольщения говорит о развитии сюжета больше, чем показ поведения героев и их диалог. Такие возможности подмены действия состоянием окружающей среды не были известны до появления фильмов Бауэра…»{{sfn|Зайцева|2013|c=65}}.


Культуролог [[Смирнов, Игорь Павлович|Игорь Смирнов]] отмечал, что режиссёр Бауэр «заполнял выстраиваемые интерьеры скульптурами, имевшими более, чем декоративное значение». Например, «деревянный орёл и статуя обнажённого мальчика на перилах лестницы, по которой поднимается к любовнику Мария Николаевна, намекают на миф о [[Ганимед]]е и таким образом сопряжены с одним из основных событий фильма — с похищением героиней ребёнка из квартиры мужа»{{sfn|Смирнов|2009|c=83}}. Как и критик «Театральной Газеты» 1915 года<ref name="ТГ" />{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=239}}, он также выделял финальную сцену фильма, когда «отсутствие кадра с выстрелом из пистолета (до того уже взятого самоубийцей в руки) позиционируется Бауэром там, где немой фильм достигает сюжетной кульминации, являющей собой вместе с тем и пик его беззвучия (отсутствие звука ощущается тем сильнее, чем более он мог бы ожидаться)»{{sfn|Смирнов|2009|c=80}}.
Культуролог [[Смирнов, Игорь Павлович|Игорь Смирнов]] отмечал, что режиссёр Бауэр «заполнял выстраиваемые интерьеры скульптурами, имевшими более, чем декоративное значение». Например, «деревянный орёл и статуя обнажённого мальчика на перилах лестницы, по которой поднимается к любовнику Мария Николаевна, намекают на миф о [[Ганимед]]е и таким образом сопряжены с одним из основных событий фильма — с похищением героиней ребёнка из квартиры мужа»{{sfn|Смирнов|2009|c=83}}. Как и критик «Театральной Газеты» 1915 года<ref name="ТГ" />{{sfn|Великий Кинемо|2002|c=239}}, он также выделял финальную сцену фильма, когда «отсутствие кадра с выстрелом из пистолета (до того уже взятого самоубийцей в руки) позиционируется Бауэром там, где немой фильм достигает сюжетной кульминации, являющей собой вместе с тем и пик его беззвучия (отсутствие звука ощущается тем сильнее, чем более он мог бы ожидаться)»{{sfn|Смирнов|2009|c=80}}.
Строка 72: Строка 77:
== Литература ==
== Литература ==
* {{книга|автор= Вишневский В.Е.|заглавие= Художественные фильмы дореволюционной России|ответственный= |ссылка= |место=М.|издательство=Госкиноиздат|год= 1945|том= |серия= |страниц=194|страницы=68|isbn= |ref=Вишневский}}
* {{книга|автор= Вишневский В.Е.|заглавие= Художественные фильмы дореволюционной России|ответственный= |ссылка= |место=М.|издательство=Госкиноиздат|год= 1945|том= |серия= |страниц=194|страницы=68|isbn= |ref=Вишневский}}
* {{статья |автор=Зоркая Н.М. |заглавие=Первая русская кинозвезда (о Вере Холодной) |оригинал= |ссылка= |автор издания= |издание= Вопросы киноискусства |тип= |место= М.|издательство= Наука |год=1968 |месяц= |число= |том= |выпуск=11 |номер= |страницы=150—183 |isbn= |issn= |doi= |bibcode= |arxiv= |pmid= |язык= |ref=Зоркая }}
* {{книга|автор= |заглавие=Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919)|ответственный= Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров|ссылка= |место=М.|издательство=Новое литературное обозрение|год=2002|том= |страниц=568|страницы=238—239|isbn= |ref=Великий Кинемо }}
* {{книга|автор= |заглавие=Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919)|ответственный= Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров|ссылка= |место=М.|издательство=Новое литературное обозрение|год=2002|том= |страниц=568|страницы=238—239|isbn= |ref=Великий Кинемо }}
* {{книга|автор= Короткий В.М.|заглавие= Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921|ответственный= |ссылка= |место=М.|издательство=НИИ киноискусства|год=2009|том= |страниц=430|страницы=42—43|isbn= |ref=Короткий}}
* {{книга|автор= Короткий В.М.|заглавие= Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921|ответственный= |ссылка= |место=М.|издательство=НИИ киноискусства|год=2009|том= |страниц=430|страницы=42—43|isbn= |ref=Короткий}}
* {{книга|автор=Гращенкова И.Н.|заглавие=Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов|ответственный= |ссылка= |место=М.|издательство= |год=2005|том= |страниц=432|страницы= 252, 254|isbn=|ref= Гращенкова}}
* {{книга|автор=Гращенкова И.Н.|заглавие=Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов|ответственный= |ссылка= |место=М.|издательство= |год=2005|том= |страниц=432|страницы= 252, 254|isbn=|ref= Гращенкова}}
* {{статья|автор= Гращенкова И.Н.|заглавие=Серебряный век. В поисках лица |ссылка= |язык=|издание=Искусство кино |тип= |год=2007|том= |номер=4|страницы=106—114|doi= |issn=|ref=Гращенкова}}
* {{статья|автор= Гращенкова И.Н. |заглавие=Серебряный век. В поисках лица |ссылка= |язык=ru |издание=Искусство кино |тип= |год=2005 |том= |номер=4 |страницы=106—114 |doi= |issn= |ref=Гращенкова }}
* {{книга |автор=Смирнов И.П.|заглавие=Видеоряд: историческая семантика кино|ответственный= |ссылка= |место= СПб|издательство=Издательский дом «Петрополис» |год= 2009|том= |страниц=404|страницы= 80, 83|isbn= |ref=Смирнов}}
* {{книга |автор=Смирнов И.П.|заглавие=Видеоряд: историческая семантика кино|ответственный= |ссылка= |место= СПб|издательство=Издательский дом «Петрополис» |год= 2009|том= |страниц=404|страницы= 80, 83|isbn= |ref=Смирнов}}
* {{книга |автор=Шахадат Ш. |часть=Русская киномелодрама между Серебряным веком и авангардом |ссылка часть= |заглавие=Российская империя чувств: Подходы к культурной истории эмоций. Сб. статей |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный=Под ред. Я. Плампера, Ш. Шахадат и М. Эли |издание= |место=М. |издательство=Новое литературное обозрение |год=2010 |том= |страницы=227—255|столбцы= |страниц=512 |серия= |isbn= |тираж= |ref=Шахадат }}
* {{книга |автор=Шахадат Ш. |часть=Русская киномелодрама между Серебряным веком и авангардом |ссылка часть= |заглавие=Российская империя чувств: Подходы к культурной истории эмоций. Сб. статей |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный=Под ред. Я. Плампера, Ш. Шахадат и М. Эли |издание= |место=М. |издательство=Новое литературное обозрение |год=2010 |том= |страницы=227—255|столбцы= |страниц=512 |серия= |isbn= |тираж= |ref=Шахадат }}
Строка 83: Строка 89:


== Ссылки ==
== Ссылки ==
* [http://www.rudata.ru/wiki/%D0%94%D0%B5%D1%82%D0%B8_%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%2C_1915%29 Фильм «Дети века»] {{Wayback|url=http://www.rudata.ru/wiki/%D0%94%D0%B5%D1%82%D0%B8_%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%2C_1915%29 |date=20200120135330 }} на сайте RUData.ru
* {{Russiancinema|1689|«Дети века»}}

{{внешние ссылки}}


[[Категория:Фильмы России 1915 года]]
[[Категория:Фильмы России 1915 года]]
[[Категория:Чёрно-белые фильмы России]]
[[Категория:Чёрно-белые фильмы России]]
[[Категория:Немые фильмы России]]
[[Категория:Фильмы Российской империи]]
[[Категория:Фильмы Российской империи]]
[[Категория:Фильмы-драмы Российской империи]]
[[Категория:Фильмы-драмы Российской империи]]
[[Категория:Фильмы-мелодрамы Российской империи]]
[[Категория:Фильмы-мелодрамы Российской империи]]
[[Категория:Короткометражные фильмы Российской империи]]
[[Категория:Немые фильмы Российской империи]]
[[Категория:Фильмы Евгения Бауэра]]
[[Категория:Фильмы Евгения Бауэра]]

Текущая версия от 15:13, 4 мая 2024

Дети века
Постер фильма
Жанры драма
мелодрама
Режиссёр Евгений Бауэр
Продюсер Александр Ханжонков
В главных
ролях		 Вера Холодная
Арсений Бибиков
Иван Горский
Оператор Борис Завелев
Кинокомпания Акц. о-во A. Ханжонков
Длительность 39 - 61 мин (зависит от версии)
Страна  Российская империя
Год 1915
IMDb ID 0795927
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Дети века» (1915) — художественный немой фильм режиссёра Евгения Бауэра. Фильм вышел на экраны 3 октября 1915 года[1][2] и имел значительный успех у зрителей[3]. Сохранился без надписей[2][4].

Фильм находится в общественном достоянии.

Сюжет

[править | править код]

В фильме показана «драма жены мелкого служащего — молодой женщины, которую захотел начальник её мужа»[1].

Мария Николаевна Торопова живёт счастливой семейной жизнью c любимым мужем и крошечным сыном. Однажды в торговых рядах она случайно встречается с гимназической подругой Лидией Верховской, которая вышла замуж за богатого человека. Лидия приезжает к ней в гости и приглашает Марию с мужем посетить её особняк.

На вечеринке в этом богатом особняке Марию замечает богатый коммерсант Лебедев, который сразу влюбляется в неё. Она отвергает его приставания.

По требованию Лебедева мужа Марии Николаевны увольняют с работы и у Тороповых не остается средств к существованию. Лидия Верховская везёт Марию на прогулку, где происходит её новая встреча с коммерсантом. Лебедев спаивает её и уносит в лес, далее растрёпанная Мария пытается убежать от него, выпрыгивает из машины, но все окружающие не понимают её и дают Лебедеву её увести. Она приходит домой растрепанная в смятении, на вопрос мужа "Что случилось?" отвечает ничего. Уходя из дома она обречённо целует мужа, говорит "Это сильнее меня" и уезжает на вечеринку к Лебедеву. Гости Лебедева поднимают тост "За новое счастье Марии", Лебедев пытается поцеловать Марию, но она ему не отвечает и начинает пить вино. Торопов получает записку от коммерсанта, он приходит по назначенному адресу и получает предложение "Если вы откажетесь ото притязаний на Вашу жену и ребёнка...", на что он агрессивно реагирует и пытается задушить Лебедева, втроём его скручивают и выкидывают из дома. Мария принимает тяжёлое решение и с помощью Лидии Верховской, воспользовавшись отсутствием Торопова, увозит своего ребёнка. Придя домой и увидев опустевшую колыбель, муж Марии Николаевны приходит в отчаяние. Он находит в ящике стола пистолет, подносит его к своему виску, кладет на стол и пишет "...любящий вас". Фильм заканчивается сценой с его телом лежащим на спине.

В ролях

[править | править код]
Кадр из фильма «Дети века» (1915)
Актёр Роль
Вера Холодная Мария Николаевна Торопова Мария Николаевна Торопова
Иван Горский Торопов, муж Марии Николаевны Торопов, муж Марии Николаевны
Арсений Бибиков Лебедев, коммерсант Лебедев, коммерсант
Вера Глинская Лидия Верховская Лидия Верховская
Александр Вырубов чиновник чиновник
С. Рассатов директор банка директор банка
А. Сотников адвокат адвокат

Съёмочная группа

[править | править код]

Оценки

[править | править код]
Фильм «Дети века»(1915)

После выхода фильма появились противоречивые рецензии[5]. Рецензент «Проектора» написал, что «сюжет пьесы „насыщен“ кинематографическим шаблоном» и «затаскан в кинематографии» и фильм «не спасают ни режиссёрские „трюки“, ни участие в главной роли В. В. Холодной …»[2][6]. «Вестник кинематографии» отмечал «трогательный реализм актёрской игры» и высоко оценивал фильм: «Постановка г. Бауэра превыше похвал. Поразительно красив карнавал на пруду, великолепны и все остальные сцены…»[7].

Критик журнала «Кинема» написал, что актриса Вера Холодная «очень верно» исполнила свою роль любящей жены и матери и в отдельных моментах выглядела «бесподобно правдиво»[2][8]. Обозреватель «Театральной Газета», признавая заслуженным успех фильма, напротив, отмечал недостатки актёрской игры Веры Холодной, указывая, что «её темпы слишком ровны, слишком замедленно-холодны»[9]. С другой стороны, тот же рецензент выделял роль Ивана Горского и отмечал, что «сцена смерти проведена с большим мастерством и должна быть отмечена в ряду несомненно крупных достижений экрана»[10].

Рецензент «Обозрения театров» написал, что постановка заслуживает похвалы и «Бауэр вполне освоился с условиями экрана и умеет выделить наиболее выпукло эффектные моменты»[2][11][12]. Журнал «Сине-фоно» отметил в постановке очень интересные «трюки» — вроде «карнавала на воде»[2][13]. Cпустя 90 лет киновед Ирина Гращенкова в книге «Кино Серебряного века» указала на метафоричность этого эпизода — «прельстивший героиню праздник жизни, так же быстро отгорит как этот фейерверк, отойдёт как этот праздник»[14].

И. Н. Гращенкова назвала фильм в числе лучших российских кинодрам 1914—1917 годов и назвала его «групповым портретом современников в интерьере эпохи»[15]. Она, в частности, написала о выразительности сцен, снятых вне павильона: «В фильме „Дети века“ место роковой встречи героини с подругой, изменившей всю её жизнь, — Верхние торговые ряды на Красной площади. Крупнейший московские магазин (тысяча небольших в одном) — зеркала, кованное кружево перил, стеклянная крыша, мостики-переходы. Такой современный, красивый, естественный съёмочный павильон и одновременно — ярмарка богатства и тщеславия, торжище…»[16].

Кроме уже упомянутого эпизода с «карнавалом на воде», И. Гращенкова отметила метафоричность других сцен из фильма: «Там в торговых рядах героиня покупает ребёнку игрушки, вернувшись, играет с ним, как с живой куклой, а когда оставляет семью, покидает дом, бросает ребёнка, как капризная девочка надоевшую игрушку. Кадр-метафора, эпизод-метафора, деталь-метафора. Так рождается авторский комментарий к событиям, поступкам — недвусмысленный и негромкий…»[14].

Киновед Нея Зоркая отмечала: «Е. Бауэр, отличный постановщик не только салонных психологических драм, но драм мещанских, рисует дом и быт Марии Николаевны и точно, и полно»[17]. Несмотря на то, что сюжет «неоднократно повторялся на экране и без Веры Холодной», именно он в последующих фильмах с её участием «штампуется и накладывается на любой жизненный материал, причём и в тех случаях, когда материал противится данной схеме, в „Детях века“ вполне органичной»[18].

Киновед Лидия Зайцева подробно рассмотрела художественные особенности фильма в своей монографии[19]. В частности, она отметила: «Противопоставление благородной бедности и развращающей роскоши воплощено в сопоставлении двух детально проработанных интерьеров. Первый — скромная квартирка (были в фильмах Бауэра и такие), которую, в конце концов, покидает героиня, и второй — тот, где она обосновалась в финале „Детей века“»[20].

«Центральное место между двумя композициями — скромной квартирки и богатого особняка, — писала Л. Зайцева, — занимает карнавальное действо с фейерверками и серпантином, на фоне которого развёртывается первая сцена обольщения». По мнению киноведа, «в контексте фильма кадрам карнавала и сценам обольщения, овеянным его атмосферой, поручена очень важная роль»: «Атмосфера обольщения говорит о развитии сюжета больше, чем показ поведения героев и их диалог. Такие возможности подмены действия состоянием окружающей среды не были известны до появления фильмов Бауэра…»[21].

Культуролог Игорь Смирнов отмечал, что режиссёр Бауэр «заполнял выстраиваемые интерьеры скульптурами, имевшими более, чем декоративное значение». Например, «деревянный орёл и статуя обнажённого мальчика на перилах лестницы, по которой поднимается к любовнику Мария Николаевна, намекают на миф о Ганимеде и таким образом сопряжены с одним из основных событий фильма — с похищением героиней ребёнка из квартиры мужа»[22]. Как и критик «Театральной Газеты» 1915 года[9][10], он также выделял финальную сцену фильма, когда «отсутствие кадра с выстрелом из пистолета (до того уже взятого самоубийцей в руки) позиционируется Бауэром там, где немой фильм достигает сюжетной кульминации, являющей собой вместе с тем и пик его беззвучия (отсутствие звука ощущается тем сильнее, чем более он мог бы ожидаться)»[23].

Кинокритик Шамма Шахадат интерпретирует фильм как версию «Анны Карениной», где образ женщины символизирует кризис семьи и традиционного общества[24]. При этом в «Детях века», как и в фильме «Дитя большого города», произошла трансформация прежнего культурного контекста. Марии предназначено выжить и пережить своего слабонервного и эмоционально уязвимого мужа. И, в отличие от Анны Карениной, героиня действует согласно не эмоциональной, а экономической логике[25].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Вишневский, 1945, с. 58.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Великий Кинемо, 2002, с. 238.
  3. ↑ Прокофьева, 2013, с. 60, 64.
  4. ↑ Яни, 2012, с. 128.
  5. ↑ Великий Кинемо, 2002, с. 238—239.
  6. ↑ «Проектор», 1915, № 2, с. 9.
  7. ↑ Журнал «Вестник кинематографии», 1915, № 116 (19-20), с. 57.
  8. ↑ Журнал «Кинема», 1915, № 12(23), c. 9.
  9. ↑ 1 2 «Театральная Газета», 1915, № 41, с. 17.
  10. ↑ 1 2 Великий Кинемо, 2002, с. 239.
  11. ↑ Короткий, 2009, с. 42.
  12. ↑ Газета «Обозрение театров», 1915, № 2895, c. 11.
  13. ↑ Журнал «Сине-фоно», 1915, № 1, c. 58.
  14. ↑ 1 2 Гращенкова, 2005, с. 254.
  15. ↑ Гращенкова, 2005, с. 252.
  16. ↑ Гращенкова, 2005, с. 108.
  17. ↑ Зоркая, 1968, с. 170.
  18. ↑ Зоркая, 1968, с. 171.
  19. ↑ Зайцева, 2013, с. 63—65.
  20. ↑ Зайцева, 2013, с. 63—64.
  21. ↑ Зайцева, 2013, с. 65.
  22. ↑ Смирнов, 2009, с. 83.
  23. ↑ Смирнов, 2009, с. 80.
  24. ↑ Шахадат, 2010, с. 252—253.
  25. ↑ Шахадат, 2010, с. 254.

Литература

[править | править код]
  • Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 68. — 194 с.
  • Зоркая Н.М. Первая русская кинозвезда (о Вере Холодной) // Вопросы киноискусства. — М.: Наука, 1968. — Вып. 11. — С. 150—183.
  • Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 238—239. — 568 с.
  • Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 42—43. — 430 с.
  • Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М., 2005. — С. 252, 254. — 432 с.
  • Гращенкова И.Н. Серебряный век. В поисках лица // Искусство кино. — 2005. — № 4. — С. 106—114.
  • Смирнов И.П. Видеоряд: историческая семантика кино. — СПб.: Издательский дом «Петрополис», 2009. — С. 80, 83. — 404 с.
  • Шахадат Ш. Русская киномелодрама между Серебряным веком и авангардом // Российская империя чувств: Подходы к культурной истории эмоций. Сб. статей / Под ред. Я. Плампера, Ш. Шахадат и М. Эли. — М.: Новое литературное обозрение, 2010. — С. 227—255. — 512 с.
  • Яни А.В. Вера Холодная: первая любовь российского кинозрителя. — СПб.: Лань, 2012. — С. 128—129. — 224 с.
  • Прокофьева Е.В. Вера Холодная. Королева немого экрана. — М.: Вече, 2013. — С. 60—64. — 256 с.
  • Зайцева Л.А. Становление выразительности в российском дозвуковом кинематографе. — М.: ВГИК, 2013. — С. 63—65. — 311 с.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Дети_века_(фильм,_1915)&oldid=137594743