Арест пропагандиста: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Сюжет: изображение - Вариант 1878 года.
Сюжет: уточнение
 
(не показана 1 промежуточная версия этого же участника)
Строка 18: Строка 18:


== Сюжет ==
== Сюжет ==
[[Файл:Arrest of a Propagandist 1878.png|слева|мини|Арест пропагандиста. <br>Вариант 1878 года. <br>Холст, масло. 38 × 57 см. <br>Государственная Третьяковская галерея, Москва]]
[[Файл:Arrest of a Propagandist 1878.png|слева|мини|Арест пропагандиста. Вариант 1878 года.]]
Известно два варианта композиции, которые сам художник называл по-разному: «Арест в деревне» или «Арест [[Нигилизм|нигилиста]]».
Известно два варианта композиции, которые сам художник называл по-разному: «Арест в деревне» или «Арест [[Нигилизм|нигилиста]]».


На первом полотне показана сцена внезапного ареста [[Разночинцы|разночинца]]-[[Народничество|народника]]. [[Деревня|Деревенские]] жители собрались в тесной [[Изба|избе]], чтобы увидеть досмотр вещей арестованного. В его чемодане обнаружились какие-то бумаги, вероятно, запрещенная [[Цензура в Российской империи|цензурой]] литература. На лицах людей — праздное любопытство. Народник с недоумением прислушивается к обвинительным словам крестьянина в длинном [[армяк]]е. Покорное принятие пропагандистом своей участи ассоциируется со смирением [[Иисус Христос|Христа]]. Репин обращается к [[Иконография|иконографическому]] мотиву [[Бичевание Иисуса Христа|бичевания Христа]], распространенному в христианском искусстве. Арестанта привязывают к столбу, поддерживающему [[стропила]] крыши избы. Пустое пространство рядом с героем подчеркивает окружающую его атмосферу всеобщего отчуждения и осуждения<ref name="ТГ2">{{Cite web|url=https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/77858|title=Илья Репин. Арест пропагандиста.1880-1889, 1892|website=Третьяковская галерея}}</ref>.
На первом полотне показана сцена внезапного ареста [[Разночинцы|разночинца]]-[[Народничество|народника]]. [[Деревня|Деревенские]] жители собрались в тесной [[Изба|избе]], чтобы увидеть досмотр вещей арестованного. В его чемодане обнаружились какие-то бумаги, вероятно, запрещенная [[Цензура в Российской империи|цензурой]] литература. На лицах людей — праздное любопытство. Народник с недоумением прислушивается к обвинительным словам крестьянина в длинном [[армяк]]е. Покорное принятие пропагандистом своей участи ассоциируется со смирением [[Иисус Христос|Христа]]. Репин обращается к [[Иконография|иконографическому]] мотиву [[Бичевание Иисуса Христа|бичевания Христа]], распространенному в христианском искусстве. Арестанта привязывают к столбу, поддерживающему [[стропила]] крыши избы. Пустое пространство рядом с героем подчеркивает окружающую его атмосферу всеобщего отчуждения и осуждения<ref name="ТГ2">{{Cite web|url=https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/77858|title=Илья Репин. Арест пропагандиста.1880-1889, 1892|website=Третьяковская галерея}}</ref>.


Позднее Репин создал второй вариант полотна, в котором изменил трактовку сцены. Было сокращено количество фигур. Главный герой представал разгневанным, вырывающимся из рук привязавших его к столбу [[Жандармерия (Россия)|жандармов]]. Изобразив главного героя в центре полотна в ярко-красной рубахе, художник тем самым обогатил произведение символикой [[революция|революционного]] цвета, одновременно показав, как равнодушно взирают на происходящее [[свидетель|свидетели]], раскрыл столкновение мировоззрений крестьянства и разночинной интеллигенции<ref name="ТГ1" >{{Cite web|url=https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/10797|title=Илья Репин. Арест пропагандиста. 1878|website=Третьяковская галерея}}</ref>.
Позднее Репин создал второй вариант полотна, в котором изменил трактовку сцены. Было сокращено количество фигур. Главный герой представал разгневанным, вырывающимся из рук привязавших его к столбу [[Отдельный корпус жандармов|жандармов]]. Изобразив главного героя в центре полотна в ярко-красной рубахе, художник тем самым обогатил произведение символикой [[революция|революционного]] цвета, одновременно показав, как равнодушно взирают на происходящее [[свидетель|свидетели]], раскрыл столкновение мировоззрений крестьянства и разночинной интеллигенции<ref name="ТГ1" >{{Cite web|url=https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/10797|title=Илья Репин. Арест пропагандиста. 1878|website=Третьяковская галерея}}</ref>.


== Создание ==
== Создание ==

Текущая версия от 20:10, 18 мая 2024

Илья Репин
Арест пропагандиста. 1878, 1880—1889, 1892
Холст, масло. 38, 34.8 × 57, 54.6 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
(инв. 755, 6252)

«Арест пропагандиста» — картина русского художника Ильи Репина (1844—1930). Существует два варианта картины, законченные в 1878 и 1892 годах. Обе картины хранятся в Государственной Третьяковской галерее в Москве (инв. 755, 6252). Размеры картин — 38 × 57 см. 34,8 × 54,6 см.

Арест пропагандиста. Вариант 1878 года.

Известно два варианта композиции, которые сам художник называл по-разному: «Арест в деревне» или «Арест нигилиста».

На первом полотне показана сцена внезапного ареста разночинца-народника. Деревенские жители собрались в тесной избе, чтобы увидеть досмотр вещей арестованного. В его чемодане обнаружились какие-то бумаги, вероятно, запрещенная цензурой литература. На лицах людей — праздное любопытство. Народник с недоумением прислушивается к обвинительным словам крестьянина в длинном армяке. Покорное принятие пропагандистом своей участи ассоциируется со смирением Христа. Репин обращается к иконографическому мотиву бичевания Христа, распространенному в христианском искусстве. Арестанта привязывают к столбу, поддерживающему стропила крыши избы. Пустое пространство рядом с героем подчеркивает окружающую его атмосферу всеобщего отчуждения и осуждения[1].

Позднее Репин создал второй вариант полотна, в котором изменил трактовку сцены. Было сокращено количество фигур. Главный герой представал разгневанным, вырывающимся из рук привязавших его к столбу жандармов. Изобразив главного героя в центре полотна в ярко-красной рубахе, художник тем самым обогатил произведение символикой революционного цвета, одновременно показав, как равнодушно взирают на происходящее свидетели, раскрыл столкновение мировоззрений крестьянства и разночинной интеллигенции[2].

Замысел этой картины появился у Репина ещё в 1878 году[2]. Картина входила в «народовольческий цикл» Репина, в который включают полотна «Перед исповедью» и «Сходка»[3].

Картина была написана под впечатлением от политического «процесса ста девяноста трех», завершившегося в Санкт-Петербурге в начале 1878 года[2].

Первый вариант картины находился в собрании поэта Николая Минского, а затем у его жены, писательницы Юлии Безродной, в Санкт-Петербурге. В 1898 году она продала её московскому собирателю Ивану Цветкову. В 1920-х годах собрание Цветковской галереи поступило в распоряжение Третьяковской галереи[2].

Восприятие

[править | править код]

В 1891 году во время посещения российской императорской четой Александром III и Марией Фёдоровной выставки художника по случаю его 25-летия творческой деятельности им был показан и «Арест пропагандиста». «Даже „Арест нигилиста“ вытащили ему, — писал позже Репин Татьяне Толстой, — рассматривал и хвалил исполнение, хотя ему показалось странным, почему я писал это так тонко и старательно»[4].

Примечания

[править | править код]
  1. Илья Репин. Арест пропагандиста.1880-1889, 1892. Третьяковская галерея.
  2. 1 2 3 4 Илья Репин. Арест пропагандиста. 1878. Третьяковская галерея.
  3. "Самая масштабная выставка года откроется в Третьяковской галерее 16 марта". Российская Газета. 2019-04-14.
  4. "Илья Репин - об Александре III: Как он восхищался "Запорожцами"!". Родина. 2019-11-15.