Якопетти, Гуальтьеро: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
Метка: отменено
 
(не показано 15 промежуточных версий 10 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Кинематографист
{{Кинематографист
| Имя = Гуалтьеро Якопетти
| Имя = Гуальтьеро Якопетти
| Оригинал имени = Gualtiero Jacopetti
| Оригинал имени = {{lang-it|Gualtiero Jacopetti}}
| Фото =
| Фото =
| Ширина =
| Ширина =
Строка 7: Строка 7:
| Имя при рождении =
| Имя при рождении =
| Дата рождения = 4.9.1919
| Дата рождения = 4.9.1919
| Место рождения = {{местоРождения|Барга (коммуна)|Барга}}, [[Тоскана]], [[Италия]]
| Место рождения = {{МР|Барга|в Барге|Барга (коммуна)}}, [[Тоскана]], [[Италия]]
| Дата смерти = 17.8.2011
| Дата смерти = 17.8.2011
| Место смерти = {{местоСмерти|Рим}}, Италия
| Место смерти = {{МС|Рим}}, [[Италия]]
| Гражданство = {{ITA}}
| Гражданство = {{ITA}}
| Профессия = {{кинорежиссёр|Италии|XX века}}
| Профессия = {{кинорежиссёр|Италии|XX века}}
Строка 18: Строка 18:
| Сайт =
| Сайт =
}}
}}
⚫
'''Гуальтьеро Якопетти'''<ref name="ск" /><ref name="вдк">{{cite web |url =http://seance.ru/n/32/shockumentary/v-dokumentalnom-kino-umirayut-dvazhdyi/ |title =В документальном кино умирают дважды |author =Алёшичева Т. |date =№ 32 |work = |publisher =Сеанс |accessdate =2015-02-11 |lang =ru |archive-date =2015-12-08 |archive-url =https://web.archive.org/web/20151208110703/http://seance.ru/n/32/shockumentary/v-dokumentalnom-kino-umirayut-dvazhdyi/ |url-status =live }}</ref> ({{lang-it|Gualtiero Jacopetti}}; [[4 сентября]] [[1919 год|1919]], [[Барга (коммуна)|Барга]], [[Тоскана]], [[Италия]] — [[17 августа]] [[2011 год|2011]], Рим, Италия) — [[Италия|итальянский]] [[кинорежиссёр|режиссёр]] [[документальное кино|документального кино]], журналист.

⚫
'''Гуалтьеро Якопетти'''<ref name="ск" /><ref name="вдк">{{cite web |url =http://seance.ru/n/32/shockumentary/v-dokumentalnom-kino-umirayut-dvazhdyi/ |title =В документальном кино умирают дважды |author =Алёшичева Т. |date =№ 32 |work = |publisher =Сеанс |accessdate = 2015-02-11 |lang =ru }}</ref> ({{lang-it|Gualtiero Jacopetti}}; [[4 сентября]] [[1919 год|1919]], [[Барга (коммуна)|Барга]], [[Тоскана]], [[Италия]] — [[17 августа]] [[2011 год|2011]], Рим, Италия) — [[Италия|итальянский]] [[кинорежиссёр|режиссёр]] [[документальное кино|документального кино]], журналист.


== Биография ==
== Биография ==


=== Ранние годы ===
=== Ранние годы ===
⚫
Гуальтьеро Якопетти родился 4 сентября 1919 года в коммуне Барга на северо-западе Италии. Во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] сражался в [[Движение сопротивления во время Второй мировой войны|движении сопротивления]] против [[Итальянский фашизм|итальянских фашистов]]. После неё, по совету своего друга и наставника [[Монтанелли, Индро|Индро Монтанелли]], начал работать журналистом. В 1953 году стал одним из основателей влиятельного либерального еженедельника [[Cronache|«Cronache»]], однако, издание вскоре было закрыто за публикацию откровенных фотографий [[Софи Лорен]]. Более того, Якопетти был приговорён к году тюрьмы за распространение [[Порнография|порнографии]]<ref>{{cite web |url =http://www.lastampa.it/2011/08/18/spettacoli/addio-a-jacopetti-autore-di-mondo-cane-Xp1jmDFLUCQX7tyxl0RFCN/pagina.html |title =Addio a Jacopetti,autore di Mondo cane |author =G. Lupi |date=2011-08-18|work = |publisher =[[La Stampa]] |accessdate =2015-02-10 |lang =it |archive-date =2015-02-10 |archive-url =https://web.archive.org/web/20150210144057/http://www.lastampa.it/2011/08/18/spettacoli/addio-a-jacopetti-autore-di-mondo-cane-Xp1jmDFLUCQX7tyxl0RFCN/pagina.html |url-status =live }}</ref>. Впоследствии работал рядовым журналистом, редактором новостей, актёром и режиссёром короткометражных фильмов. Сотрудничал в написании сценариев с режиссёрами [[Клеман, Рене|Рене Клеманом]] и [[Блазетти, Алессандро|Алессандро Блазетти]].

⚫
Гуалтьеро Якопетти родился 4 сентября 1919 года в коммуне Барга на северо-западе Италии. Во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] сражался в [[Движение сопротивления во время Второй мировой войны|движении сопротивления]] против [[Итальянский фашизм|итальянских фашистов]]. После неё, по совету своего друга и наставника [[Монтанелли, Индро|Индро Монтанелли]], начал работать журналистом. В 1953 году стал одним из основателей влиятельного либерального еженедельника [[Cronache|«Cronache»]], однако, издание вскоре было закрыто за публикацию откровенных фотографий [[Софи Лорен]]. Более того, Якопетти был приговорён к году тюрьмы за распространение [[Порнография|порнографии]]<ref>{{cite web |url =http://www.lastampa.it/2011/08/18/spettacoli/addio-a-jacopetti-autore-di-mondo-cane-Xp1jmDFLUCQX7tyxl0RFCN/pagina.html |title =Addio a Jacopetti,autore di Mondo cane |author =G. Lupi |date = 18.08.2011|work = |publisher =[[La Stampa]] |accessdate = 2015-02-10 |lang = it}}</ref>. Впоследствии работал рядовым журналистом, редактором новостей, актёром и режиссёром короткометражных фильмов. Сотрудничал в написании сценариев с режиссёрами [[Клеман, Рене|Рене Клеманом]] и [[Блазетти, Алессандро|Алессандро Блазетти]].


=== Карьера в кино ===
=== Карьера в кино ===
⚫
В 1960 году он обратился к своим коллегам [[Проспери, Франко|Франко Проспери]] и Паоло Кавара с идеей создания «антидокументального фильма». Через два года состоялась премьера картины [[Собачий мир|«Mondo cane»]] ({{lang-ru|Собачий мир}}). Она имела шумный успех у зрителя<ref name="сд">{{cite web |url =http://seance.ru/n/25-26/vertigo/sudnyj-den/ |title =Судный день. Об этике в документальном кино, и не только. |author =Дерябин А. |date =№ 25-26, 2006 год |work = |publisher =Сеанс |accessdate =2015-02-11 |lang =ru |archive-date =2015-12-08 |archive-url =https://web.archive.org/web/20151208140126/http://seance.ru/n/25-26/vertigo/sudnyj-den/ |url-status =live }}</ref> и дала название целому направлению в документальном кино (''[[Мондо]]'' или ''Shockumentary'')<ref name="вдк" />. При этом лента не получила ни одной профессиональной награды за художественные достижения (не принимая в расчёт национальную [[Премия «Давид ди Донателло» лучшему продюсеру|премию «Давид ди Донателло» лучшему продюсеру]]), но была удостоена двух престижных номинаций: на [[Золотая пальмовая ветвь|Золотую пальмовую ветвь]] [[Каннский кинофестиваль|Каннского кинофестиваля]] и на [[Премия «Оскар» за лучшую песню к фильму|премию «Оскар» за лучшую песню к фильму]] в год своей премьеры в США (1963).

⚫
В 1960 году он обратился к своим коллегам [[Проспери, Франко|Франко Проспери]] и Паоло Кавара с идеей создания «антидокументального фильма». Через два года состоялась премьера картины [[Собачий мир|«Mondo cane»]] ({{lang-ru|Собачий мир}}). Она имела шумный успех у зрителя<ref name="сд">{{cite web |url =http://seance.ru/n/25-26/vertigo/sudnyj-den/ |title =Судный день. Об этике в документальном кино, и не только. |author =Дерябин А. |date =№ 25-26, 2006 год |work = |publisher =Сеанс |accessdate = 2015-02-11 |lang =ru }}</ref> и дала название целому направлению в документальном кино (''[[Мондо]]'' или ''Shockumentary'')<ref name="вдк" />. При этом лента не получила ни одной профессиональной награды за художественные достижения (не принимая в расчёт национальную [[Премия «Давид ди Донателло» лучшему продюсеру|премию «Давид ди Донателло» лучшему продюсеру]]), но была удостоена двух престижных номинаций: на [[Золотая пальмовая ветвь|Золотую пальмовую ветвь]] [[Каннский кинофестиваль|Каннского кинофестиваля]] и на [[Премия «Оскар» за лучшую песню к фильму|премию «Оскар» за лучшую песню к фильму]] в год своей премьеры в США (1963).


Успех «Mondo cane» вдохновил не только последователей и подражателей. Сами авторы продолжили развитие стилистики в картинах «[[Женщина в мире…]]» ({{lang-it|La Donna nel mondo…}}, 1963 год), «[[Собачий мир 2]]» ({{lang-it|Mondo Cane 2}}, 1963 год), «[[Прощай, Африка]]» ({{lang-it|Africa addio}}, 1965 год) и ряде других.
Успех «Mondo cane» вдохновил не только последователей и подражателей. Сами авторы продолжили развитие стилистики в картинах «[[Женщина в мире…]]» ({{lang-it|La Donna nel mondo…}}, 1963 год), «[[Собачий мир 2]]» ({{lang-it|Mondo Cane 2}}, 1963 год), «[[Прощай, Африка]]» ({{lang-it|Africa addio}}, 1965 год) и ряде других.


{{Викицитатник|Прощай дядя Том}}
{{Викицитатник|Прощай дядя Том}}
1971 году Якопетти и Проспери сняли [[псевдодокументальный фильм]] «Прощай, дядя Том» ({{lang-it|Africa addio}}), который получил чрезвычайно негативные отзывы критиков. После ещё двух не успешных проектов в кинематографе Гуалтьеро Якопетти вернулся к работе в печатных [[СМИ]].
1971 году Якопетти и Проспери сняли [[псевдодокументальный фильм]] «Прощай, дядя Том» ({{lang-it|Addio Zio Tom}}), который получил чрезвычайно негативные отзывы критиков. После ещё двух не успешных проектов в кинематографе Гуальтьеро Якопетти вернулся к работе в печатных [[СМИ]].


=== Смерть ===
=== Смерть ===
Якопетти умер 17 августа 2011 года в возрасте 91 года. Он завещал, чтобы его похоронили рядом со своей возлюбленной — английской актрисой [[Ли, Белинда|Белиндой Ли]], которая погибла в 1961 году в автомобильной аварии по дороге из [[Лас-Вегас]]а в [[Лос-Анджелес]]. Сам Якопетти тогда был только ранен<ref>{{cite web |url =https://www.nytimes.com/2011/08/19/movies/gualtiero-jacopetti-maker-of-mondo-cane-dies-at-91.html?emc=tnt&tntemail1=y |title =Gualtiero Jacopetti, Maker of ‘Mondo Cane,’ Dies at 91 |author =Douglas Martin |date =19.08.2011 |work = |publisher =[[The New York Times]] |accessdate = 2015-02-11 |lang = en}}</ref>.
Якопетти умер 17 августа 2011 года в возрасте 91 года. Он завещал, чтобы его похоронили рядом со своей возлюбленной — английской актрисой [[Ли, Белинда|Белиндой Ли]], которая погибла в 1961 году в автомобильной аварии по дороге из [[Лас-Вегас]]а в [[Лос-Анджелес]]. Сам Якопетти тогда был только ранен<ref>{{cite web |url =https://www.nytimes.com/2011/08/19/movies/gualtiero-jacopetti-maker-of-mondo-cane-dies-at-91.html?emc=tnt&tntemail1=y |title =Gualtiero Jacopetti, Maker of ‘Mondo Cane,’ Dies at 91 |author =Douglas Martin |date=2011-08-19|work = |publisher =[[The New York Times]] |accessdate =2015-02-11 |lang =en |archive-date =2015-02-11 |archive-url =https://web.archive.org/web/20150211125203/http://www.nytimes.com/2011/08/19/movies/gualtiero-jacopetti-maker-of-mondo-cane-dies-at-91.html?emc=tnt&tntemail1=y |url-status =live }}</ref>.


== Критика творчества ==
== Критика творчества ==
Одним из первых негативную критику работам Якопетти дал американский киновед [[Эберт, Роджер|Роджер Эберт]]. Начав с фильма «Прощай, дядя Том», он назвал его самым отвратным и презрительным оскорблением документального кино, которое злорадствует над человеческой деградацией. Если первой картине постановщика «Собачий мир» удалось ввести в заблуждение нескольких критиков из наиболее бездарных, неспособных отличить постановочных сцен от хроникальных, то вторая — «Женщина в мире…», снята лишь для тех, «кому нравятся эпизоды женской борьбы в грязи под вопли пьяных нацистов»<ref>{{cite web |url =http://www.rogerebert.com/reviews/farewell-uncle-tom-1972 |title =Farewell uncle Tom |author =Roger Ebert |date =14.11.1972 |work = |publisher =rogerebert.com |accessdate = 2015-02-11 |lang = en}}</ref>. Фильм «Прощай, Африка» назван критиком жестоким, нечестным и откровенно расистским<ref>{{cite web |url =http://www.rogerebert.com/reviews/africa-addio-1967 |title =Africa Addio |author =Roger Ebert |date =25.04.1967 |work = |publisher =rogerebert.com |accessdate = 2015-02-11 |lang = en}}</ref>. Гуалтьеро Якопетти в ряде интервью отвечал позже на эти комментарии, что Роджер Эберт видел лишь копию фильма, которая была перемонтирована для американской аудитории, а это было произведено без согласия итальянских кинематографистов (например, оригинальное название изменено на «Africa: Blood and Guts» (≈ «Африка: Кровь и Кишки»). Кроме того, неудачный перевод на английский, пренебрежение к оттенкам итальянского языка привели, по мнению Якопетти, к полному извращению первоначальной идеи картин<ref>{{cite web |url =http://www.hawaiilibrary.net/articles/africa_addio |title =Africa Addio |author = |date = |work = |publisher =World Public Library |accessdate = 2015-02-11 |lang = en}}</ref>.
Одним из первых негативную критику работам Якопетти дал американский киновед [[Эберт, Роджер|Роджер Эберт]]. Начав с фильма «Прощай, дядя Том», он назвал его самым отвратным и презрительным оскорблением документального кино, которое злорадствует над человеческой деградацией. Если первой картине постановщика «Собачий мир» удалось ввести в заблуждение нескольких критиков из наиболее бездарных, неспособных отличить постановочных сцен от хроникальных, то вторая — «Женщина в мире…», снята лишь для тех, «кому нравятся эпизоды женской борьбы в грязи под вопли пьяных нацистов»<ref>{{cite web |url =http://www.rogerebert.com/reviews/farewell-uncle-tom-1972 |title =Farewell uncle Tom |author =Roger Ebert |date=1972-11-14|work = |publisher =rogerebert.com |accessdate =2015-02-11 |lang =en |archive-date =2015-12-08 |archive-url =https://web.archive.org/web/20151208162407/http://www.rogerebert.com/reviews/farewell-uncle-tom-1972 |url-status =live }}</ref>. Фильм «Прощай, Африка» назван критиком жестоким, нечестным и откровенно расистским<ref>{{cite web |url =http://www.rogerebert.com/reviews/africa-addio-1967 |title =Africa Addio |author =Roger Ebert |date=1967-04-25|work = |publisher =rogerebert.com |accessdate =2015-02-11 |lang =en |archive-date =2015-03-08 |archive-url =https://web.archive.org/web/20150308172516/http://www.rogerebert.com/reviews/africa-addio-1967 |url-status =live }}</ref>. Гуальтьеро Якопетти в ряде интервью отвечал позже на эти комментарии, что Роджер Эберт видел лишь копию фильма, которая была перемонтирована для американской аудитории, а это было произведено без согласия итальянских кинематографистов (например, оригинальное название изменено на «Africa: Blood and Guts» (≈ «Африка: Кровь и Кишки»). Кроме того, неудачный перевод на английский, пренебрежение к оттенкам итальянского языка привели, по мнению Якопетти, к полному извращению первоначальной идеи картин<ref>{{cite web |url =http://www.hawaiilibrary.net/articles/africa_addio |title =Africa Addio |author = |date = |work = |publisher =World Public Library |accessdate =2015-02-11 |lang =en |archive-date =2015-02-11 |archive-url =https://web.archive.org/web/20150211122007/http://www.hawaiilibrary.net/articles/africa_addio |url-status =live }}</ref>.


Крайне негативной оценки всех лент Гуалтьеро Якопетти придерживается российский критик [[Трофименков, Михаил Сергеевич|Михаил Трофименков]]<ref name="ск">{{cite web |url =http://seance.ru/blog/lectures/sukino-kino/ |title =Сукино кино, или Пятый человек |author =Трофименков М. С. |date =06.03.2014 |work = |publisher =Сеанс |accessdate = 2015-02-10 |lang =ru }}</ref>. Он считает их пасквилем на несостоявшийся «документальный жанр» итальянского кино. Рассматривая попытку других критиков оценить «Собачий мир» и «Прощай, дядя Том» как антибуржуазное, [[Нигилизм|нигилистическое]] кино, он вспоминает, что даже официальные деятели культуры СССР, когда шла речь о «революционности» фильмов Якопетти, делали оговорку, что последний — лишь «''коммерческая эксплуатация'' бунтарских настроений». {{цитата|…монтировал Якопетти безобразно, то есть, вообще, не монтировал, а клеил один за другим сюжеты, как бы свидетельствующие о деградации цивилизации… Можно только восхититься проворливостью итальянского режиссёра, при помощи лома и какой-то матери адаптирующего на свой лад … одну идею: никакого прогресса в истории нет.}}
Крайне негативной оценки всех лент Гуальтьеро Якопетти придерживается российский критик [[Трофименков, Михаил Сергеевич|Михаил Трофименков]]<ref name="ск">{{cite web |url =http://seance.ru/blog/lectures/sukino-kino/ |title =Сукино кино, или Пятый человек |author =Трофименков М. С. |date=2014-03-06|work = |publisher =Сеанс |accessdate =2015-02-10 |lang =ru |archive-date =2015-12-08 |archive-url =https://web.archive.org/web/20151208095221/http://seance.ru/blog/lectures/sukino-kino/ |url-status =live }}</ref>. Он считает их пасквилем на несостоявшийся «документальный жанр» итальянского кино. Рассматривая попытку других критиков оценить «Собачий мир» и «Прощай, дядя Том» как антибуржуазное, [[Нигилизм|нигилистическое]] кино, он вспоминает, что даже официальные деятели культуры СССР, когда шла речь о «революционности» фильмов Якопетти, делали оговорку, что последний — лишь «''коммерческая эксплуатация'' бунтарских настроений». {{цитата|…монтировал Якопетти безобразно, то есть, вообще, не монтировал, а клеил один за другим сюжеты, как бы свидетельствующие о деградации цивилизации… Можно только восхититься проворливостью итальянского режиссёра, при помощи лома и какой-то матери адаптирующего на свой лад … одну идею: никакого прогресса в истории нет.}}


Киновед Александр Дерябин, рассуждая об этике в кинематографе, называет Якопетти [[жупел]]ом документалистики, отрицаемым как прогрессивной, так и реакционной общественностью<ref name="сд" />. Журналист Татьяна Алёшичева, называя итальянского постановщика «занудой и моралистом», что его анти-заслуга не в том, что он первым осознанно принял шок и эпатаж главными приёмами документального кино, а в том, что последовательно проповедует идею бесконечности регресса, цинизма и демагогии цивилизации<ref name="вдк" />.
Киновед Александр Дерябин, рассуждая об этике в кинематографе, называет Якопетти [[жупел]]ом документалистики, отрицаемым как прогрессивной, так и реакционной общественностью<ref name="сд" />. Журналист Татьяна Алёшичева, называя итальянского постановщика «занудой и моралистом», что его анти-заслуга не в том, что он первым осознанно принял шок и эпатаж главными приёмами документального кино, а в том, что последовательно проповедует идею бесконечности регресса, цинизма и демагогии цивилизации<ref name="вдк" />.


Режиссура Гуалтьеро Якопетти, являясь спорной и противоречивой, в чём-то обогнала своё время. При этом позиция постановщика-провокатора, цинизм в подборе материала, чрезмерная жесткость, граничащая с аморальностью, — неотъемлемые черты его лент<ref name="лекция">[https://infodocinfo.wordpress.com/2014/04/03/%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%86%D0%B8%D1%8F-%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B0-%D0%BC%D0%B0%D0%B7%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0-%D0%BE-%D0%B3%D1%83%D0%B0%D0%BB%D1%82%D1%8C%D0%B5%D1%80%D0%BE-%D1%8F%D0%BA/ Лекция Антона Мазурова о Гуалтьеро Якопетти (19.03 2014\ЦДК)]</ref>.
Режиссура Гуальтьеро Якопетти, являясь спорной и противоречивой, в чём-то обогнала своё время. При этом позиция постановщика-провокатора, цинизм в подборе материала, чрезмерная жесткость, граничащая с аморальностью, — неотъемлемые черты его лент{{нет АИ|12|09|2023}}.


== Художественное влияние ==
== Художественное влияние ==
Появившийся в середине 1970-х годов жанр ''[[Снафф (видео)|Снафф]]'' очевидно является субжанром ''Мондо'', с отличием в том, что кинематографисты перестали «ловить» реальность, а создавали её сами. Первым представителем направления стал фильм «Снафф» («Snuff»), снятый в Аргентине в 1971 Майклом и Робе́ртой Финдли<ref name="вдк" />.
Появившийся в середине 1970-х годов жанр ''[[Снафф (видео)|Снафф]]'' очевидно является субжанром ''Мондо'', с отличием в том, что кинематографисты перестали «ловить» реальность, а создавали её сами. Первым представителем направления стал фильм «Снафф» («Snuff»), снятый в Аргентине в 1971 Майклом и Робе́ртой Финдли<ref name="вдк" />.


Анти-эстетика социального вызова, жёсткость, иногда жестокость происходящего на экране позволили кинокритикам неоднократно сопоставлять работы Гуалтьеро Якопетти и более современного австрийского режиссёра [[Главоггер, Михаэль|Михаэля Главоггера]]. Однако сам Главоггер заявлял, что совершенно не знаком с творчеством итальянского документалиста и не видел ни одного его фильма<ref>{{cite web |url =http://kinoart.ru/archive/2012/11/mikhael-glavogger-sposob-zhizni |title =Михаэль Главоггер. Способ жизни |author =Сычев С. |date =ноябрь 2012, № 11 |work = |publisher =[[Искусство кино]] |accessdate = 2015-02-11 |lang =ru }}</ref>.
Анти-эстетика социального вызова, жёсткость, иногда жестокость происходящего на экране позволили кинокритикам неоднократно сопоставлять работы Гуальтьеро Якопетти и более современного австрийского режиссёра [[Главоггер, Михаэль|Михаэля Главоггера]]. Однако сам Главоггер заявлял, что совершенно не знаком с творчеством итальянского документалиста и не видел ни одного его фильма<ref>{{cite web |url =http://kinoart.ru/archive/2012/11/mikhael-glavogger-sposob-zhizni |title =Михаэль Главоггер. Способ жизни |author =Сычев С. |date =ноябрь 2012, № 11 |work = |publisher =[[Искусство кино]] |accessdate =2015-02-11 |lang =ru |archive-date =2015-02-11 |archive-url =https://web.archive.org/web/20150211085002/http://kinoart.ru/archive/2012/11/mikhael-glavogger-sposob-zhizni |url-status =live }}</ref>.


Упоминавшийся выше российский критик Михаил Трофименков считает, что «Собачьи миры» стали основой для идеологических программ телевидения СССР. Сознательно или нет, но произошло это весьма органично: монтаж Якопетти — это типичный монтаж телепередачи, составленной из не связанных историй. Ещё более современным наследником приёмов Якопетти киновед называет программы [[Discovery Channel]]. Итальянский режиссёр провокационно демонстрирует условное тихоокеанское племя, где у каждого жителя в результате встречи с акулами нет тех или иных конечностей. Ещё более циничен и [[эпатаж]]ен, по мнению Михаила Трофименкова, современный сюжет Discovery о [[Сёрфинг|сёрферах]] без руки или без ноги, остающихся в любимом спорте<ref name="ск" />.
Упоминавшийся выше российский критик Михаил Трофименков считает, что «Собачьи миры» стали основой для идеологических программ телевидения СССР. Сознательно или нет, но произошло это весьма органично: монтаж Якопетти — это типичный монтаж телепередачи, составленной из не связанных историй. Ещё более современным наследником приёмов Якопетти киновед называет программы [[Discovery Channel]]. Итальянский режиссёр провокационно демонстрирует условное тихоокеанское племя, где у каждого жителя в результате встречи с акулами нет тех или иных конечностей. Ещё более циничен и [[эпатаж]]ен, по мнению Михаила Трофименкова, современный сюжет Discovery о [[Сёрфинг|сёрферах]] без руки или без ноги, остающихся в любимом спорте<ref name="ск" />.


{{цитата|Дуэт Якопетти-Проспери не только создал новый «жёлтый», «коммерческий» поджанр не игрового кино «шокьюментари», но и стал первооткрывателем «мокьюментари»<ref name="лекция" />.}}
{{цитата|Дуэт Якопетти-Проспери не только создал новый «жёлтый», «коммерческий» поджанр не игрового кино «шокьюментари», но и стал первооткрывателем «мокьюментари»{{нет АИ|12|09|2023}}.}}


== Фильмография ==
== Фильмография ==

{{ВФильмеВерх}}
{{ВФильмеВерх}}
{{ВдФильме|1959|Ночь над Европой|Europa di notte|автор сценария}}
{{ВдФильме|1959|Ночь над Европой|Europa di notte|автор сценария}}
Строка 77: Строка 73:


== Ссылки ==
== Ссылки ==
* {{imdb|0415059|Гуалтьеро Якопетти}}
* {{imdb|0415059|Гуальтьеро Якопетти}}
{{вс}}

Текущая версия от 15:20, 6 июля 2024

Гуальтьеро Якопетти
итал. Gualtiero Jacopetti
Дата рождения 4 сентября 1919(1919-09-04)
Место рождения Барга, Тоскана, Италия
Дата смерти 17 августа 2011(2011-08-17) (91 год)
Место смерти Рим, Италия
Гражданство  Италия
Профессия
кинорежиссёр
Карьера 1962—1975
Направление документальное кино
IMDb ID 0415059
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Гуальтьеро Якопетти[1][2] (итал. Gualtiero Jacopetti; 4 сентября 1919, Барга, Тоскана, Италия — 17 августа 2011, Рим, Италия) — итальянский режиссёр документального кино, журналист.

Биография

[править | править код]

Ранние годы

[править | править код]

Гуальтьеро Якопетти родился 4 сентября 1919 года в коммуне Барга на северо-западе Италии. Во время Второй мировой войны сражался в движении сопротивления против итальянских фашистов. После неё, по совету своего друга и наставника Индро Монтанелли, начал работать журналистом. В 1953 году стал одним из основателей влиятельного либерального еженедельника «Cronache», однако, издание вскоре было закрыто за публикацию откровенных фотографий Софи Лорен. Более того, Якопетти был приговорён к году тюрьмы за распространение порнографии[3]. Впоследствии работал рядовым журналистом, редактором новостей, актёром и режиссёром короткометражных фильмов. Сотрудничал в написании сценариев с режиссёрами Рене Клеманом и Алессандро Блазетти.

Карьера в кино

[править | править код]

В 1960 году он обратился к своим коллегам Франко Проспери и Паоло Кавара с идеей создания «антидокументального фильма». Через два года состоялась премьера картины «Mondo cane» (рус. Собачий мир). Она имела шумный успех у зрителя[4] и дала название целому направлению в документальном кино (Мондо или Shockumentary)[2]. При этом лента не получила ни одной профессиональной награды за художественные достижения (не принимая в расчёт национальную премию «Давид ди Донателло» лучшему продюсеру), но была удостоена двух престижных номинаций: на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля и на премию «Оскар» за лучшую песню к фильму в год своей премьеры в США (1963).

Успех «Mondo cane» вдохновил не только последователей и подражателей. Сами авторы продолжили развитие стилистики в картинах «Женщина в мире…» (итал. La Donna nel mondo…, 1963 год), «Собачий мир 2» (итал. Mondo Cane 2, 1963 год), «Прощай, Африка» (итал. Africa addio, 1965 год) и ряде других.

1971 году Якопетти и Проспери сняли псевдодокументальный фильм «Прощай, дядя Том» (итал. Addio Zio Tom), который получил чрезвычайно негативные отзывы критиков. После ещё двух не успешных проектов в кинематографе Гуальтьеро Якопетти вернулся к работе в печатных СМИ.

Смерть

[править | править код]

Якопетти умер 17 августа 2011 года в возрасте 91 года. Он завещал, чтобы его похоронили рядом со своей возлюбленной — английской актрисой Белиндой Ли, которая погибла в 1961 году в автомобильной аварии по дороге из Лас-Вегаса в Лос-Анджелес. Сам Якопетти тогда был только ранен[5].

Критика творчества

[править | править код]

Одним из первых негативную критику работам Якопетти дал американский киновед Роджер Эберт. Начав с фильма «Прощай, дядя Том», он назвал его самым отвратным и презрительным оскорблением документального кино, которое злорадствует над человеческой деградацией. Если первой картине постановщика «Собачий мир» удалось ввести в заблуждение нескольких критиков из наиболее бездарных, неспособных отличить постановочных сцен от хроникальных, то вторая — «Женщина в мире…», снята лишь для тех, «кому нравятся эпизоды женской борьбы в грязи под вопли пьяных нацистов»[6]. Фильм «Прощай, Африка» назван критиком жестоким, нечестным и откровенно расистским[7]. Гуальтьеро Якопетти в ряде интервью отвечал позже на эти комментарии, что Роджер Эберт видел лишь копию фильма, которая была перемонтирована для американской аудитории, а это было произведено без согласия итальянских кинематографистов (например, оригинальное название изменено на «Africa: Blood and Guts» (≈ «Африка: Кровь и Кишки»). Кроме того, неудачный перевод на английский, пренебрежение к оттенкам итальянского языка привели, по мнению Якопетти, к полному извращению первоначальной идеи картин[8].

Крайне негативной оценки всех лент Гуальтьеро Якопетти придерживается российский критик Михаил Трофименков[1]. Он считает их пасквилем на несостоявшийся «документальный жанр» итальянского кино. Рассматривая попытку других критиков оценить «Собачий мир» и «Прощай, дядя Том» как антибуржуазное, нигилистическое кино, он вспоминает, что даже официальные деятели культуры СССР, когда шла речь о «революционности» фильмов Якопетти, делали оговорку, что последний — лишь «коммерческая эксплуатация бунтарских настроений».

…монтировал Якопетти безобразно, то есть, вообще, не монтировал, а клеил один за другим сюжеты, как бы свидетельствующие о деградации цивилизации… Можно только восхититься проворливостью итальянского режиссёра, при помощи лома и какой-то матери адаптирующего на свой лад … одну идею: никакого прогресса в истории нет.

Киновед Александр Дерябин, рассуждая об этике в кинематографе, называет Якопетти жупелом документалистики, отрицаемым как прогрессивной, так и реакционной общественностью[4]. Журналист Татьяна Алёшичева, называя итальянского постановщика «занудой и моралистом», что его анти-заслуга не в том, что он первым осознанно принял шок и эпатаж главными приёмами документального кино, а в том, что последовательно проповедует идею бесконечности регресса, цинизма и демагогии цивилизации[2].

Режиссура Гуальтьеро Якопетти, являясь спорной и противоречивой, в чём-то обогнала своё время. При этом позиция постановщика-провокатора, цинизм в подборе материала, чрезмерная жесткость, граничащая с аморальностью, — неотъемлемые черты его лент[источник не указан 478 дней].

Художественное влияние

[править | править код]

Появившийся в середине 1970-х годов жанр Снафф очевидно является субжанром Мондо, с отличием в том, что кинематографисты перестали «ловить» реальность, а создавали её сами. Первым представителем направления стал фильм «Снафф» («Snuff»), снятый в Аргентине в 1971 Майклом и Робе́ртой Финдли[2].

Анти-эстетика социального вызова, жёсткость, иногда жестокость происходящего на экране позволили кинокритикам неоднократно сопоставлять работы Гуальтьеро Якопетти и более современного австрийского режиссёра Михаэля Главоггера. Однако сам Главоггер заявлял, что совершенно не знаком с творчеством итальянского документалиста и не видел ни одного его фильма[9].

Упоминавшийся выше российский критик Михаил Трофименков считает, что «Собачьи миры» стали основой для идеологических программ телевидения СССР. Сознательно или нет, но произошло это весьма органично: монтаж Якопетти — это типичный монтаж телепередачи, составленной из не связанных историй. Ещё более современным наследником приёмов Якопетти киновед называет программы Discovery Channel. Итальянский режиссёр провокационно демонстрирует условное тихоокеанское племя, где у каждого жителя в результате встречи с акулами нет тех или иных конечностей. Ещё более циничен и эпатажен, по мнению Михаила Трофименкова, современный сюжет Discovery о сёрферах без руки или без ноги, остающихся в любимом спорте[1].

Дуэт Якопетти-Проспери не только создал новый «жёлтый», «коммерческий» поджанр не игрового кино «шокьюментари», но и стал первооткрывателем «мокьюментари»[источник не указан 478 дней].

Фильмография

[править | править код]
Год Русское название Оригинальное название Роль
1959 док Ночь над Европой Europa di notte автор сценария
1961 док Мир ночи Il mondo di notte автор сценария
1961 док Как хорошо жить Che gioia vivere автор сценария
1962 док Собачий мир Mondo cane автор сценария, режиссёр, продюсер
1963 док Женщина в мире La donna nel mondo автор сценария, режиссёр, продюсер
1963 док Собачий мир 2 Mondo cane 2 режиссёр, продюсер
1966 док Прощай, Африка Africa addio автор сценария, режиссёр
1966 док Шаман во фраке Witchdoctor in Tails режиссёр
1971 ф Прощай, дядя Том Addio zio Tom автор сценария, режиссёр, продюсер
1975 ф Щенячий мир Mondo candido автор сценария, режиссёр
1980 ф Фанхио: Жизнь на 300 км/ч Fangio: Una vita a 300 all'ora автор сценария, проект не реализован

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 Трофименков М. С. Сукино кино, или Пятый человек. Сеанс (6 марта 2014). Дата обращения: 10 февраля 2015. Архивировано 8 декабря 2015 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 Алёшичева Т. В документальном кино умирают дважды. Сеанс (№ 32). Дата обращения: 11 февраля 2015. Архивировано 8 декабря 2015 года.
  3. ↑ G. Lupi. Addio a Jacopetti,autore di Mondo cane (итал.). La Stampa (18 августа 2011). Дата обращения: 10 февраля 2015. Архивировано 10 февраля 2015 года.
  4. ↑ 1 2 Дерябин А. Судный день. Об этике в документальном кино, и не только. Сеанс (№ 25-26, 2006 год). Дата обращения: 11 февраля 2015. Архивировано 8 декабря 2015 года.
  5. ↑ Douglas Martin. Gualtiero Jacopetti, Maker of ‘Mondo Cane,’ Dies at 91 (англ.). The New York Times (19 августа 2011). Дата обращения: 11 февраля 2015. Архивировано 11 февраля 2015 года.
  6. ↑ Roger Ebert. Farewell uncle Tom (англ.). rogerebert.com (14 ноября 1972). Дата обращения: 11 февраля 2015. Архивировано 8 декабря 2015 года.
  7. ↑ Roger Ebert. Africa Addio (англ.). rogerebert.com (25 апреля 1967). Дата обращения: 11 февраля 2015. Архивировано 8 марта 2015 года.
  8. ↑ Africa Addio (англ.). World Public Library. Дата обращения: 11 февраля 2015. Архивировано 11 февраля 2015 года.
  9. ↑ Сычев С. Михаэль Главоггер. Способ жизни. Искусство кино (ноябрь 2012). Дата обращения: 11 февраля 2015. Архивировано 11 февраля 2015 года.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Якопетти,_Гуальтьеро&oldid=138766490