Береника (фильм, 1954): различия между версиями
Перейти к навигации
Перейти к поиску
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Убрал шаблон |
РобоСтася (обсуждение | вклад) |
||
| (не показано 5 промежуточных версий 5 участников) | |||
| Строка 2: | Строка 2: | ||
{{Фильм |
{{Фильм |
||
|РусНаз = Береника |
|РусНаз = Береника |
||
|ОригНаз = Bérénice |
|ОригНаз = {{lang-fr|Bérénice}} |
||
|Изображение = Eric Rohmer – Bérénice (1954).jpg |
|Изображение = Eric Rohmer – Bérénice (1954).jpg |
||
|Размер = |
|Размер = |
||
| Строка 25: | Строка 25: | ||
== О фильме == |
== О фильме == |
||
Экранизация [[Береника (рассказ)| |
Экранизация [[Береника (рассказ)|одноимённой новеллы]] [[Эдгар По|Эдгара По]], выполненная в экспериментальной манере. Фильм почти в точности следует сюжету новеллы. Актёры не произносят ни слова, используя только мимику и жесты, сопровождаемые закадровым голосом, читающим текст новеллы в переводе [[Шарль Бодлер|Шарля Бодлера]], сокращённом и слегка модернизированном. Действие сопровождается музыкой и звуковыми эффектами. |
||
Роковая сцена с улыбкой Береники, положившей начало безумию Эгея, в фильме происходит ночью, а не после полудня, как у По. Чередование дня и ночи, по мнению критиков, символизирует бинарную оппозицию реальности и воображаемого, одну из основ позднейшего ромеровского стиля<ref name=autogenerated1>{{cite web | url=http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/berenice.htm | title=Bérénice | publisher= |
Роковая сцена с улыбкой Береники, положившей начало безумию Эгея, в фильме происходит ночью, а не после полудня, как у По. Чередование дня и ночи, по мнению критиков, символизирует бинарную оппозицию реальности и воображаемого, одну из основ позднейшего ромеровского стиля<ref name=autogenerated1>{{cite web | url=http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/berenice.htm | title=Bérénice | publisher=Ciné-club de Caen | author=Lacuve J.-L. |date=2013-12-18|accessdate=2016-04-10| language=fr | archive-date=2014-03-26 | archive-url=https://web.archive.org/web/20140326180707/http://cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/berenice.htm | deadlink=no }}</ref>. |
||
{{начало цитаты}}''Резкие движения камеры, увеличение до очень крупных планов, панорамические рапиды справа-налево и слева-направо, чередование дня и ночи, вспышки света, религиозная музыка и жестокие удары топора изображают безумие, в котором пребывает дух Эгея, неотступно преследуемый зубами кузины, которые он наделяет самостоятельным сознанием, которое хотел бы заполучить, чтобы избежать крушения среди гложущих его пустых и неотвязных мечтаний.''{{конец цитаты|источник=''Lacuve J.-L.''<ref name=autogenerated1 />}}Съёмки проводились в загородном доме [[Андре Базен |
{{начало цитаты}}''Резкие движения камеры, увеличение до очень крупных планов, панорамические рапиды справа-налево и слева-направо, чередование дня и ночи, вспышки света, религиозная музыка и жестокие удары топора изображают безумие, в котором пребывает дух Эгея, неотступно преследуемый зубами кузины, которые он наделяет самостоятельным сознанием, которое хотел бы заполучить, чтобы избежать крушения среди гложущих его пустых и неотвязных мечтаний.''{{конец цитаты|источник=''Lacuve J.-L.''<ref name=autogenerated1 />}}Съёмки проводились в загородном доме [[Андре Базен]]а, оператором был [[Жак Риветт]], который затем вместе с Ромером монтировал фильм. Роли исполняют непрофессиональные актёры: Эгея играет сам Ромер, Беренику — Тереза Гратия — это её единственная роль в кино. В 1961 году [[Трюффо, Франсуа|Франсуа Трюффо]]<nowiki/>, отмечая, что многие представители «[[Французская новая волна|новой волны]]» в условиях хронического недофинансирования вынуждены были снимать короткометражные картины и на 16-миллиметровой киноплёнке писал: «Однако королём 16-миллиметров оставался вне конкуренции Эрик Ромер; оба фильма Ромера, „Береника“ по Эдгару По и „Крейцерова соната“, снятые на 16-миллиметровой плёнке и озвученные с помощью магнитофона, были великолепны. Я их смотрел часто и достаточно недавно, чтобы иметь право утверждать: они вполне выдерживают сравнение с лучшими профессиональными (35 мм) картинами последних пяти лет»<ref>{{Книга|автор=Трюффо, Ф|заглавие=Жак Ривет. "Париж принадлежит нам" // Трюффо о Трюффо|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Радуга|год=1987|страницы=175—178|страниц=456|isbn=|isbn2=}}</ref>. |
||
При жизни режиссёра, оценивавшего свой эксперимент невысоко, картина не демонстрировалась. Фрагменты из неё вошли в состав учебного документального фильма «Необыкновенные истории Эдгара По» (1965), но полностью её мало кто видел<ref name="autogenerated2">{{cite web | url=http://www.telerama.fr/cinema/noel-herpe-pour-retrouver-les-films-egares-de-rohmer-on-a-mene-un-veritable-travail-de-sherlock-holmes,105335.php | title=Noël Herpe : “Pour retrouver les films égarés de Rohmer, on a mené un véritable travail de Sherlock Holmes” | publisher=[[Télérama]] | author=Couston J. |
При жизни режиссёра, оценивавшего свой эксперимент невысоко, картина не демонстрировалась. Фрагменты из неё вошли в состав учебного документального фильма «Необыкновенные истории Эдгара По» (1965), но полностью её мало кто видел<ref name="autogenerated2">{{cite web | url=http://www.telerama.fr/cinema/noel-herpe-pour-retrouver-les-films-egares-de-rohmer-on-a-mene-un-veritable-travail-de-sherlock-holmes,105335.php | title=Noël Herpe : “Pour retrouver les films égarés de Rohmer, on a mené un véritable travail de Sherlock Holmes” | publisher=[[Télérama]] | author=Couston J. |date=2013-11-25|accessdate=2016-04-10| language=fr | archive-date=2014-02-14 | archive-url=https://web.archive.org/web/20140214142449/http://www.telerama.fr/cinema/noel-herpe-pour-retrouver-les-films-egares-de-rohmer-on-a-mene-un-veritable-travail-de-sherlock-holmes,105335.php | deadlink=no }}</ref>. Хронометраж оценивался примерно в 15 минут{{sfn|Rohmer et les Autres|2007|с=}}. Плёнка была обнаружена в начале 2010-х годов на одном из стеллажей в бюро Ромера, картина отреставрирована и выпущена в 2013 году на DVD компанией Potemkine<ref name="autogenerated2" />. |
||
== Примечания == |
== Примечания == |
||
| Строка 42: | Строка 42: | ||
== Ссылки == |
== Ссылки == |
||
* {{cite web | url=http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/berenice.htm | title=Bérénice | publisher= Ciné-club de Caen | author=Lacuve J.-L. | |
* {{cite web | url=http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/berenice.htm | title=Bérénice | publisher= Ciné-club de Caen | author=Lacuve J.-L. |date=2013-12-18|accessdate=2016-04-10|language=fr}} |
||
* {{cite web | url=http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=77290 | title=Bérénice (1954) Eric Rohmer | publisher=Ciné-ressources | |
* {{cite web | url=http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=77290 | title=Bérénice (1954) Eric Rohmer | publisher=Ciné-ressources |accessdate=2016-04-10|language=fr}} |
||
* {{cite web | url=http://www.unifrance.org/film/32691/berenice | title=Bérénice : Un Court-métrage de Eric Rohmer | publisher=Unifrance | |
* {{cite web | url=http://www.unifrance.org/film/32691/berenice | title=Bérénice : Un Court-métrage de Eric Rohmer | publisher=Unifrance |accessdate=2016-04-10|language=fr}} |
||
{{Библиоинформация}} |
{{Библиоинформация}} |
||
| Строка 53: | Строка 53: | ||
[[Категория:Короткометражные фильмы Франции]] |
[[Категория:Короткометражные фильмы Франции]] |
||
[[Категория:Экранизации произведений Эдгара Аллана По]] |
[[Категория:Экранизации произведений Эдгара Аллана По]] |
||
[[Категория:Короткометражные фильмы 1950-х годов]] |
|||
Текущая версия от 20:02, 15 июля 2024
| Береника | |
|---|---|
| фр. Bérénice | |
.jpg) | |
| Жанр | экранизация |
| Режиссёр | Эрик Ромер |
| Автор сценария |
Эрик Ромер |
| В главных ролях |
Эрик Ромер Тереза Гратия |
| Оператор | Жак Риветт |
| Длительность | 21 мин. |
| Страна |
 Франция |
| Год | 1954 |
| IMDb | ID 0208836 |
«Береника» (фр. Bérénice) — короткометражный фильм режиссёра Эрика Ромера, снятый в 1954.
О фильме
[править | править код]Экранизация одноимённой новеллы Эдгара По, выполненная в экспериментальной манере. Фильм почти в точности следует сюжету новеллы. Актёры не произносят ни слова, используя только мимику и жесты, сопровождаемые закадровым голосом, читающим текст новеллы в переводе Шарля Бодлера, сокращённом и слегка модернизированном. Действие сопровождается музыкой и звуковыми эффектами.
Роковая сцена с улыбкой Береники, положившей начало безумию Эгея, в фильме происходит ночью, а не после полудня, как у По. Чередование дня и ночи, по мнению критиков, символизирует бинарную оппозицию реальности и воображаемого, одну из основ позднейшего ромеровского стиля[1].
Резкие движения камеры, увеличение до очень крупных планов, панорамические рапиды справа-налево и слева-направо, чередование дня и ночи, вспышки света, религиозная музыка и жестокие удары топора изображают безумие, в котором пребывает дух Эгея, неотступно преследуемый зубами кузины, которые он наделяет самостоятельным сознанием, которое хотел бы заполучить, чтобы избежать крушения среди гложущих его пустых и неотвязных мечтаний.
— Lacuve J.-L.[1]
Съёмки проводились в загородном доме Андре Базена, оператором был Жак Риветт, который затем вместе с Ромером монтировал фильм. Роли исполняют непрофессиональные актёры: Эгея играет сам Ромер, Беренику — Тереза Гратия — это её единственная роль в кино. В 1961 году Франсуа Трюффо, отмечая, что многие представители «новой волны» в условиях хронического недофинансирования вынуждены были снимать короткометражные картины и на 16-миллиметровой киноплёнке писал: «Однако королём 16-миллиметров оставался вне конкуренции Эрик Ромер; оба фильма Ромера, „Береника“ по Эдгару По и „Крейцерова соната“, снятые на 16-миллиметровой плёнке и озвученные с помощью магнитофона, были великолепны. Я их смотрел часто и достаточно недавно, чтобы иметь право утверждать: они вполне выдерживают сравнение с лучшими профессиональными (35 мм) картинами последних пяти лет»[2].
При жизни режиссёра, оценивавшего свой эксперимент невысоко, картина не демонстрировалась. Фрагменты из неё вошли в состав учебного документального фильма «Необыкновенные истории Эдгара По» (1965), но полностью её мало кто видел[3]. Хронометраж оценивался примерно в 15 минут[4]. Плёнка была обнаружена в начале 2010-х годов на одном из стеллажей в бюро Ромера, картина отреставрирована и выпущена в 2013 году на DVD компанией Potemkine[3].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Lacuve J.-L. Bérénice (фр.). Ciné-club de Caen (18 декабря 2013). Дата обращения: 10 апреля 2016. Архивировано 26 марта 2014 года.
- ↑ Трюффо, Ф. Жак Ривет. "Париж принадлежит нам" // Трюффо о Трюффо. — М.: Радуга, 1987. — С. 175—178. — 456 с.
- ↑ 1 2 Couston J. Noël Herpe : “Pour retrouver les films égarés de Rohmer, on a mené un véritable travail de Sherlock Holmes” (фр.). Télérama (25 ноября 2013). Дата обращения: 10 апреля 2016. Архивировано 14 февраля 2014 года.
- ↑ Rohmer et les Autres, 2007.
Литература
[править | править код]- Filmographie: Bérénice (1954) // Rohmer et les Autres. — Presses universitaires de Rennes, 2007. — ISBN 978-2-7535-0409-7. Openedition.org
Ссылки
[править | править код]- Lacuve J.-L. Bérénice (фр.). Ciné-club de Caen (18 декабря 2013). Дата обращения: 10 апреля 2016.
- Bérénice (1954) Eric Rohmer (фр.). Ciné-ressources. Дата обращения: 10 апреля 2016.
- Bérénice : Un Court-métrage de Eric Rohmer (фр.). Unifrance. Дата обращения: 10 апреля 2016.
 |
|---|
