Пилон, Жермен: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
м ПРО:CW -> middle priority → ISBN с некорректным синтаксисом, replaced: ISBN-5-88737-010-6 → ISBN 5-88737-010-6
 
(не показаны 24 промежуточные версии 4 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Однофамильцы|Пилон (значения){{!}}Пилон}}
{{Однофамильцы|Пилон (значения){{!}}Пилон}}
{{художник}}
{{Персона}}
{{стиль}}
⚫
[[Файл:Resurrection Pilon Louvre RF2292 MR1592 MR1593.jpg|300px|thumb|«Воскресение». [[Лувр]], Париж.]]
'''Жермен Пилон''' ({{lang-fr|Germain Pilon}}; {{ВД-Преамбула}}) — крупнейший французский [[скульптор]] эпохи [[маньеризм]]а.


'''Жермен Пилон''' ({{lang-fr|Germain Pilon}}; 1525, [[Париж]] — 3 февраля 1590, Париж) — [[скульптор]] и художник-[[Медальерное искусство|медальер]] [[Французский Ренессанс|французского Ренессанса]]. Наряду с [[Гужон, Жан|Жаном Гужоном]], [[Ришье, Лижье|Лижье Ришье]] и [[Бонтан, Пьер|Пьером Бонтаном]] является одним из выдающихся скульпторов эпохи<ref>Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852</ref>.
Искусство Жермена Пилона составляет славу французской скульптуры [[XVI век]]а. Проникновение в глубину человеческих чувств, композиционное мастерство, сила и точность резца характеризуют творчество французского скульптора, ставят его в ряд великих художников последнего периода [[Возрождение|Возрождения]].


== Биография ==
Жермен Пилон родился в 1528 году в парижском пригороде Сен-Жак, в семье резчика по камню Андре Пилона.
Жермен Пилон родился в 1525 году в парижском пригороде Сен-Жак, в семье резчика по камню Андре Пилона. Учился у отца и, вероятно, у [[Бонтан, Пьер|Пьера Бонтана]], осваивал искусство лепки моделей скульптур из [[Терракота|терракоты]] и резьбы по камню. Имя двадцатилетнего Жермена упоминается в документах парижской гильдии [[ювелир]]ов. В этот период он работал, вероятно, как медальер. Являясь королевским контролёром государственных клейм и монет (contrôleur des Poinçons et Monnaies du roi), Жермен Пилон освоил искусство литья и чеканки изделий из [[Бронза|бронзы]]<ref>Geneviève Bresc-Bautier. Germain Pilon et les sculpteurs français de la Renaissance // Actes du colloque organisé par le Service culturel du musée du Louvre les 26 et 27 octobre 1990. Paris, éd. la Documentation française, 1993</ref>.


Жермен Пилон только начинал учиться скульптуре, когда в 1547 году скончался король-[[меценат]] [[Франциск I]]. Его сменил на троне [[Генрих II (король Франции)|Генрих II Валуа]]. В 1558 году смотритель королевских построек (surintendant des bâtiments du roi), архитектор [[Делорм, Филибер|Филибер Делорм]] поручил Жермену Пилону вылепить восемь скульптур «погребальных духов» (génies funèbres) или «фигур Фортуны», предназначенных для надгробия Франциска I, которую архитектор проектировал для [[Базилика Сен-Дени|Базилики Сен-Дени]]. По этому случаю Жермен создал статуэтку из белого [[мрамор]]а, которая стала его первой известной работой. Этот «Погребальный гений», держащий перевёрнутый факел, напоминает работы [[Микеланджело]] и свидетельствует о мастерстве молодого скульптора, однако далее этого работа не пошла. Скульптуры и барельефы надгробия выполнил [[Бонтан, Пьер|Пьер Бонтан]].
== Личное становление художника ==
Жермен Пилон ещё только начинал учиться скульптуре, когда Франциска I сменил [[Генрих II Валуа]]. [[Франциск I]], страстный поклонник и знаток искусств, преклонялся перед итальянским Возрождением, и его сестра [[Маргарита Наваррская]], покровительница поэтов, способствовала процветанию того, что сейчас называется [[Французский Ренессанс|французским Ренессансом]]. Париж стал центром влияния на интеллектуальную жизнь большинства стран Европы.


⚫
Через два года для сада в [[Дворец Фонтенбло|Фонтенбло]] художник изготовил деревянные фигуры Меркурия, Марса, Венеры и Юноны под присмотром руководившего работами итальянского мастера [[Приматиччо, Франческо|Франческо Приматиччо]]. Известно также, что вместе с другими он работал над оформлением торжественного въезда в Париж нового короля [[Карл IX (король Франции)|Карла IX]], в частности, создал скульптуры для двух арок на [[Мост Нотр-Дам|мосту Нотр-Дам]].
В 1547 году Франциск I умер, а наследник Генрих II не разделял его ренессансные увлечения. Для этого были объективные причины: феодальный кризис, противоречия веры, остатки феодального сепаратизма вылились в религиозные войны. Менялось и мировоззрение представителей искусства. Постепенно земная жизнь теряла свою красоту и радость, подменялась мнениями о таинственном загробном мире.


Вся деятельность Жермена Пилона была связана с королевской службой. Верный католик, он выполнял множество церковных заказов. Он имел два дома в Париже, «вёл размеренную жизнь буржуа и оставил в трёх браках пятнадцать детей». Он любил новую и античную поэзию, читал [[Плутарх]]а, собрал большую библиотеку. «На протяжении всей жизни Пилона в его творчестве соседствовала достоверность натурного портрета с антикизирующими идеалами. Отчасти благодаря этому в последнее время ряд исследователей склоняется к тому, чтобы считать Пилона автором прославленной луврской „Дианы-охотницы“ из замка [[Ане]], ранее традиционно приписываемой Гужону»<ref>Петрусевич Н. Б. Искусство Франции XV—XVI веков. — Л.: Искусство, 1973. — С. 206</ref>. Многие изображения обнажённой античной богини охоты Дианы работы художников [[Школа Фонтенбло|школы Фонтенбло]], включая знаменитую «[[Нимфа Фонтенбло|Нимфу Фонтенбло]]» [[Челлини, Бенвенуто|Бенвенуто Челлини]], имели сходство с юной [[Диана де Пуатье|Дианой де Пуатье]], [[Официальная фаворитка|официальной фавориткой]] короля [[Генрих II (король Франции)|Генриха II]].
События во Франции повлияли и на творчество Пилона. Достаточно вспомнить, что он создал один из шедевров поздней готической скульптуры — религиозную по духу «Скорбную Мадонну». Но Пилон был далёк от [[аскетизм]]а, отказ от жизненных благ. Когда был недостаточный спрос на скульптуру, он смог получать блага из других источников. Пилон на время «забыл» о своей религиозной принадлежности.


Ранее Пилону (либо Жану Гужону) приписывали скульптуру «Диана Ане» (La Diane d’Anet), по названию замка Ане, или «Фонтан Дианы» (Fontaine de Diane), представляющую обнажённую богиню с луком, обнимающей за шею оленя, как и в работе Бенвенуто Челлини. Рядом с ней — две собаки: борзая «Фрокион» и барбет по кличке «Кирий». На пьедестале начертаны монограммы «H» и «D»: Генриха II и Дианы де Пуатье. Ныне это произведение считается работой неизвестного скульптора по мотивам произведений Челлини<ref>Breton J.-J. Louvre insolite: L’autre visage des œuvres. — Paris: Hugo et compagnie. Octobre 2014. — Pp. 72—73. — ISBN 9782755613070</ref>.
В то тяжёлое люди искали опоры отнюдь не в прекрасном. Искусство стремительно шло к упадку. Вопреки всему, карьера Пилона была успешной, даже блестящей. Честолюбивый, упорный, рассудительный, он умело добивался поставленных целей.


В 1572 году художник получил должность главного контролера при королевском Монетном дворе. Ему мы обязаны серией медальонов с изображениями членов королевской семьи. В последние десять лет жизни его произведения ценили аристократические заказчики. Жермен Пилон также получил ответственный заказ на создание 380 [[маскарон]]ов для [[Пон-Нёф]] (старейшего парижского моста через Сену). В последние годы жизни Пилон выполнил бронзовый рельеф «Положение Христа во гроб» (Париж, Лувр), вдохновлённый таким же произведением Жана Гужона, созданным около 1544 года (также в парижском Лувре).
Имя двадцатилетнего Жермена уже упоминается в документах парижской корпорации ювелиров. Здесь он работал как модельер, хотя, скорее всего, учителем был отец. В его мастерской он и получил профессиональные навыки.

== Служба при дворе короля Франции ==
Примерно в это же время Пилон устраивается на службу ко двору как подсобный мастер-скульптор. Жермен работает у Пьера Бонтана, выполняющего украшение гробницы Франциска I. Бонтан был своеобразным скульптором и, несомненно, повлиял на творчество Пилона. В гробнице Пилону приписывается скульптура Купидона, держащего перевёрнутый факел.

⚫
Через два года для сада в [[Фонтенбло]], основанного [[Мария Стюарт|Марией Стюарт]], Пилон вырезает из дерева фигуры Меркурия, Марса, Венеры и Юноны. В то же время он продолжал сотрудничество с ювелирной компанией, выполняя небольшие заказы. Известно также, что наряду с другими декораторами он работал над украшением Парижа для въезда нового короля [[Карл IX (король Франции)|Карла IX]], создавая скульптуры для двух арок на мосту Нотр-Дам.


== «Три грации» ==
== «Три грации» ==
10 июля 1559 года от раны, полученной на [[Рыцарский турнир|рыцарском турнире]], скончался король [[Генрих II (король Франции)|Генрих II Валуа]]. [[Екатерина Медичи]], желая увековечить память мужа, заказала памятник для церкви Целестинцев в Париже. Памятник представляет собой постамент, на котором высятся три женские фигуры, поддерживающие погребальную урну, в которой покоится сердце Генриха II. Традиция отдельного захоронения тела, внутренностей и сердца установилась во Франции в [[Средние века]]. Памятник создавался по рисунку и под общим руководством [[Приматиччо, Франческо|Франческо Приматиччо]], постамент и медную вазу сделал [[Доменико дель Барбьери]], фигуры создал Жермен Пилон. Они безусловно вдохновлены античными прототипами и [[Три грации (Рафаэль)|картиной Рафаэля «Три грации»]] (с которой имеется множество гравюр); в них мы можем видеть как Три Грации, так и образы трёх христианских добродетелей<ref>Guy-Michel Leproux. Un chef-d'œuvre de Germain Pilon retrouvé // L’Estampille L’Objet d’art., 1992. — Рр. 76—82</ref>.
⚫
[[Image:Monument du coeur d'Henri II.jpg|thumb|Хранительница сердца Генриха II.]]
«Три грации», хранительницы сердца Генриха II, были выполнены скульптором в 1559—1563 годах. Короля тяжело ранили во время [[Рыцарский турнир|турнира]], и вскоре он умер. [[Екатерина Медичи]], желая увековечить память мужа, заказала надгробие.


«Три грации» Жермена Пилона напоминают многие произведения Жана Гужона, в них нашли воплощение все основные достижения [[Школа Фонтенбло|школы Фонтенбло]]: «сама грация, культ утончённой пластики тела, изящество и лёгкость движений»<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Пилон, Жермен // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 163. — ISBN 5-88737-010-6</ref>.
На треугольном пьедестале, украшенном гирляндами, стоят три грации, или три добродетели. Они поддерживают золочёную чашу, в которой покоится сердце Генриха II. Традиция отдельного захоронения тела, внутренностей и сердца установилась во Франции в [[Средние века]].


Скульптурная группa «Три грации» стала настолько популярна, что многократно повторялась в качестве отдельного произведения многими художниками [[классицизм]]а в мраморе и бронзе. Помимо произведений [[Три грации (Рафаэль)|Рафаэля]] и [[Канова, Антонио|Антонио Кановы]], имеющих иную [[Композиция (изобразительное искусство)|композицию]], а также скульптурной группы [[Павильон трёх граций|Павильона Трёх граций в Павловске]] Паоло [[Трискорни]], бронзовая реплика произведения Жермена Пилона начала XIX века установлена в партере [[Китайский дворец|Китайского дворца в Ораниенбауме]], пригороде [[Санкт-Петербург]]а<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Три грации // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 611—613</ref>.<ref>Декоративная скульптура садов и парков Ленинграда и пригородов XVIII—XIX веков. — Л.: Художник РСФСР, 1981. — С. 366</ref>.
Три женщины, полубогини, словно ведут невидимый танец, касаясь друг друга изящными руками с тонкими длинными пальцами. Облегающая одежда лишь подчёркивает совершенство форм, струящиеся складки туник придают композиции особый эффект. Правильные, дышащие внутренним очарованием лица несколько прохладны, как чистая красота. Композиция этой скульптуры подобна рисункам школы Рафаэля. Связь этого произведения с искусством Фонтенбло несомненна. Фигуры граций имеют изысканные, несколько удлинённые пропорции. Римские драпировки переделаны в духе этой школы. Однако целостность композиции, большое чувство гармонии, свободная грациозность движений и тонкость исполнения позволяют поставить эту вещь по художественным качествам намного выше достижений школы Фонтенбло.


== Семейная усыпальница Генриха II и Екатерины Медичи ==
== Семейная усыпальница Генриха II и Екатерины Медичи ==
Был также подготовлен проект часовни, знаменитой ротонды Валуа в [[Аббатство Сен-Дени|аббатстве Сен-Дени]]. Екатерина Медичи решила сделать часовню семейной усыпальницей. Для руководства строительством был приглашён итальянский художник [[Приматиччо, Франческо|Приматиччо]]. После его смерти в 1570 году строительство продолжил Батиста Андруа ди Серсо. Десять лет основные скульптурные работы выполнял Пилон, который в то время уже имел собственную мастерскую. Ротонда строилась долго, но так и осталась незаконченной.
Когда Екатерина Медичи распорядилась построить мавзолей-ротонду в церкви [[Аббатство Сен-Дени|аббатства Сен-Дени]], Жермен Пилон был среди художников, ответственных за скульптурное оформление. Впервые он участвовал в создании гробницы покойных короля и королевы вместе с другими скульпторами, такими как Джироламо делла Роббиа и Мастер Понсе. Однако большая часть работы в конечном итоге досталась ему<ref>Actes du colloque organisé par le Service culturel du musée du Louvre les 26 et 27 octobre 1990. Paris, éd. la Documentation française, 1993</ref>. Руководил строительством Ф. Приматиччо. После его смерти в 1570 году строительство продолжил [[Дюсерсо, Жак Андруэ Первый|Жак Андруэ Дюсерсо]]. Скульптурные работы в течение десяти лет выполнял Пилон с помощниками, который в то время уже имел собственную мастерскую. Однако мавзолей-ротонда так и осталась незавершённой.


Композиция ротонды оформлена двенадцатью колоннами и таким же количеством пилястр, установленных на цоколе-пьедестале. В углах размещены статуи, символизирующие четыре добродетели: Справедливость, Силу, Умеренность, Благоразумие. Достоверные сведения о принадлежности их работе Пилона отсутствуют, но стиль и манера выполнения свидетельствуют об этом. Пилон выполнил коленопреклонённые фигуры короля Генриха II и королевы Екатерины Медичи и изображения их распростёртых полуобнажённых тел на саркофаге. «Свойственный таланту скульптора драматизм раскрывается здесь с большой силой. Пилон выразительно противопоставляет две фигуры. Королева изображена не мёртвой, но спящей: придерживая на груди ткань, она разметалась рядом с уже усопшим королём. Его голова запрокинута, а грудь напряжённо выгнута в предсмертной агонии тела, из которого только что вырвался последний вздох»<ref>Петрусевич Н. Б., 1973. — С. 206</ref>.
Надгробие установили в центральной части здания, разделённого тремя рядами коринфских колонн. Перед коленопреклонёнными фигурами Генриха II и королевы Екатерины Медичи лежат скульптурные изображения мертвых монархов-супругов, которые выполнены с абсолютной точностью.


В старом бенедиктинском аббатстве, в Мане в церкви Нотр-Дам-де-ла-Кутюр находится одно из лучших произведений Жермена Пилона — беломраморная статуя Мадонны с Младенцем. Она предназначалась для украшения главного алтаря капеллы в аббатстве Сен-Дени. «Культ поклонения красоте женского тела, который так свойствен ренессансной Франции… ощутим даже в религиозных композициях Пилона. Идеально прекрасны и атлетически сложённый Христос из „Положения во гроб“ церкви Святой Екатерины в Париже и Христос из „Воскресения“ капеллы Валуа. В этом безусловно сказалось воздействие не только атмосферы замка Фонтенбло, но и Жана Гужона»<ref>Петрусевич Н. Б., 1973. — С. 209</ref>.
Композиция украшена двенадцатью колоннами и таким же числом пилястр, поднимающихся на цоколе-пьедестале. В углах размещены статуи, символизирующие четыре добродетели: Справедливость, Силу, Умеренность, Благоразумие. Достоверных сведений о принадлежности их Пилону нет, но стиль и манера свидетельствуют об этом.


== Галерея ==
Пилон концентрирует внимание не на коленопреклонённых пышно одетых фигурах королевской пары, а на изображениях короля и королевы, лежащих на смертном одре. Их полуобнажённые фигуры полны глубокого драматизма. Реалистичная достоверность вида его персонажей придаёт ещё большую убедительность и остроту скорбной тональности образов Генриха II и Екатерины Медичи.
<gallery class="center" widths="190px" heights="190px">
Germain pillon (bottega), enrico III, 1575.JPG|Генрих III. Медальон. 1575. Бронза
Germain pillon (bottega), elisabetta d'austria, 1575.JPG|Елизавета Австрийская. Медальон. 1575. Бронза
Fontaine de Diane.jpg|«Диана Ане» (Фонтан Дианы). Мрамор. [[Лувр]], Париж
Tombeau Henri II Catherine Médicis Basilique St Denis St Denis Seine St Denis 2.jpg|Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Базилика Сен-Дени
Memorial to Henri II and Catherine de Medicis , sof2011.JPG|Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Фигуры короля и королевы. Бронза
Tombeau d'Henri II et de Catherine de Médicis-Statue.jpg|Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Юстиция. Бронза
Tombeau d'Henri II et de Catherine de Médicis-Statue-2.jpg|Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Благоразумие. Бронза
Statue funéraire de Henri II et Catherine de Médicis, par Germain Pilon.jpg|Фигуры саркофага (эффигия). Архивная фотография
Henri II Catherine de Médicis Pilon.JPG|Деталь
⚫
Monument du coeur d'Henri II.jpg|Урна сердца Генриха II. Лувр, Париж
Statue in East Front Garden, Hampton Court (geograph 4434447).jpg|Реплика скульптуры. [[Хэмптон-Корт]], Англия
Три грации у Китайского дворца в Ораниенбауме.jpg|Три грации у [[Китайский дворец|Китайского дворца в Ораниенбауме]]. Нач. XIX в. Бронза
Pendule of the three Graces, by Barbedienne.jpg|[[Барбедьенн, Фердинанд|Ф. Барбедьенн]]. Часы "Три грации". Музей Шато д'Э, Франция
</gallery>


Индивидуальность Пилона проявилась и в его портретах. Во всех — разнообразие и точность в передаче характеров. Он создал ряд портретных бюстов членов королевской семьи, а также скульптуры надгробий канцлера [[Рене де Бираг]]а (1583—1585) и его супруги Валентины Бальбиани (1583). Бронзовая статуя кардинала воспроизводит образ человека разумного, но грубого и деспотичного. Даже молитва не смягчает жёсткое выражение его лица. Это одна из лучших французских скульптур XVI века. Тщательно проработаны мельчайшие детали, ощущается резкая и уверенная рука выдающегося мастера.
== Барельефные работы ==
Определённую содержательную роль несут четыре барельефа из белого мрамора, расположенные по сторонам цоколя композиции, аллегорически изображающие Веру, Надежду, Милосердие и добрые деяния. Здесь Пилон выступает как большой мастер барельефа. Скульптора в них захватывает конкретность, жизненность образов. Мастер стремится к полному раскрытию облика человека, своего современника.


⚫
В портрете Генриха II, увенчанного лавром, в железном панцире, с [[Орден Святого Михаила|орденом Святого Михаила]] на груди — важность и значимость. Скульптору удалось добавить правильному лицу оттенок наигранной кротости и спокойствия. Тщательно выполнены детали: украшения, складки, холёные борода и усы. Чувствуется холодный, деспотический характер короля. В бюсте Карла IX каждый заметит нерешительность и неискренность. Непокрытая голова, острая бородка, украшенный богатым резным декором панцирь, колье и тяжелые складки манто, измождённое и опустошённое лицо.
В старом бенедиктинском аббатстве, в Мане в церкви Нотр-Дам-де-ла-Кутюр находится одно из лучших достижений Пилона — беломраморная статуя Богоматери с младенцем. Она была предусмотрена для украшения главного алтаря часовни в аббатстве Сен-Дени.


⚫
Портрет Жана де Морвилье, епископа Орлеанского, в 1568 году ставшего канцлером Франции, выполнен скрупулёзно, возможно — с посмертной маски. Закрытые глаза, заострённые черты лица, которые уже отмечены печатью смерти.
Дева Мария стоит в естественной позе с младенцем Иисусом на руках. Скульптура очень трогательная. Лицо Марии отстранённое от всего земного и суетного. Она удивительно естественна в своём горе, зная о трагической судьбе того, кто покоится у неё на руках.


В поздних произведениях Пилона — «Стигматизация Святого Франциска», «Дева печали» (Богоматерь Скорбящая) — намечаются тенденции пессимизма и экзальтации, свойственной зарождающемуся стилю [[барокко]]. Появляются мрачные и мистические настроения. В 1580-х годах по настоянию Екатерины Медичи скульптор заменил первоначальную группу распростёртых тел на надгробии Генриха II другой, с фигурами, пышно наряженными в роскошные платья.
В своих зрелых произведениях Пилон, который добился влияния при дворе, освобождает скульптуру от подчинённой декоративной роли в архитектурном ансамбле. По собственной воле архитектор избегает пышности и помпезности, работая над гробницами кардинала [[Рене де Бираг]]а (1583—1585) и Валентины Бальбиани (1583). Бронзовая статуя кардинала воспроизводит образ человека разумного, но грубого и деспотического. Даже молитва не смягчает выражение его лица. Однако не может не трогать реалистичная глубина образов всесильного кардинала и его жены Валентины Бальбиани.


Пилон был последним выдающимся скульптором французского Ренессанса. В истории искусства известен также Жермен Пилон Второй, скульптор, резчик по дереву и мастер-мебельщик. Его родственные отношения в доступных источниках неясны<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Пилон, Жермен, 1997. — С. 164</ref>.
Это одна из лучших скульптур XVI века. Тщательно проработаны мельчайшие детали, ощущается резкая и уверенная рука мастера, который достиг совершенства.


<gallery class="center" widths="190px" heights="190px">
== Мастер портрета ==
Pont neuf, mascheroni di germain pilon, 01.JPG|Маскароны Пон-Нёф в Париже
Пилон создал реалистические по своей сути портреты людей, живших в XVI веке, и продемонстрировал здесь своё высокое мастерство.
Catherine de Medicis Henri II gisants basilique-Saint-Denis.jpg|Вторая [[эффигия]] Генриха II и Екатерины Медичи. Деталь. 1583. Мрамор. Базилика Сен-Дени

Paris 4e - Église Saint-Paul Saint-Louis - Chapelle de Notre-Dame-des-Sept-Douleurs - Vierge douloureuse (Germain Pilon).jpg|Дева печали (Vierge douloureuse). 1586. Мрамор. Капелла Notre-Dame-des-Sept-Douleurs. Церковь Сен-Поль-Сен-Луи, Париж
⚫
Так, в портрете Генриха II, увенчанного лавром, в железном панцире, с колье [[Орден Святого Михаила|ордена Сен-Мишеля]] на груди — важность и значимость. Скульптору удалось добавить правильному лицу оттенок наигранной кротости и спокойствия. Достаточно тщательно выполненные детали, украшения, складки, холёные борода и усы. Чувствуется холодный, деспотический характер короля.
⚫
Resurrection Pilon Louvre RF2292 MR1592 MR1593 frontal.jpg|Воскресший Христос и воины. Ок. 1570. Мрамор. Лувр, Париж

Resurrection Pilon Louvre MR1592.jpg|Статуя Воскресшего Христа
В бюсте Карла IX каждый заметит нерешительность и неискренность. Непокрытая голова, острая бородка, украшенный богатым резным декором панцирь, колье и тяжелые складки манто, измождённое и опустошённое лицо.
Pilon - Babelon, fig. 37.png|Надгробие канцлера Рене де Бирага. 1583. Бронза. Архивная фотография

Valentine Balbiani Pilon Louvre MR1643.jpg|Надгробие Валентины Бальбиани. 1583. Мрамор. Лувр, Париж
⚫
А портрет вождя католиков Жана де Морвилье, епископа Орлеанского, в 1568 году ставшего канцлером Франции, выполнен скрупулёзно, возможно — с посмертной маски. Закрытые глаза, заострённые черты лица, которые уже отмечены печатью смерти.
</gallery>


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 66: Строка 72:


{{ВС}}
{{ВС}}

⚫
[[Категория:Скульпторы Франции]]
[[Категория:Скульпторы маньеризма]]
[[Категория:Художники Франции XVI века]]
[[Категория:Скульпторы по алфавиту]]
⚫
[[Категория:Скульпторы Франции XVI века]]
[[Категория:Скульпторы Возрождения]]

Текущая версия от 07:05, 29 июля 2024

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Пилон.
Жермен Пилон
фр. Germain Pilon
Дата рождения 1525[1][2]
Место рождения
Дата смерти 3 февраля 1590(1590-02-03)[1][3]
Место смерти
Страна
Род деятельности скульптор
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Жермен Пилон (фр. Germain Pilon; 1525, Париж — 3 февраля 1590, Париж) — скульптор и художник-медальер французского Ренессанса. Наряду с Жаном Гужоном, Лижье Ришье и Пьером Бонтаном является одним из выдающихся скульпторов эпохи[5].

Биография

[править | править код]

Жермен Пилон родился в 1525 году в парижском пригороде Сен-Жак, в семье резчика по камню Андре Пилона. Учился у отца и, вероятно, у Пьера Бонтана, осваивал искусство лепки моделей скульптур из терракоты и резьбы по камню. Имя двадцатилетнего Жермена упоминается в документах парижской гильдии ювелиров. В этот период он работал, вероятно, как медальер. Являясь королевским контролёром государственных клейм и монет (contrôleur des Poinçons et Monnaies du roi), Жермен Пилон освоил искусство литья и чеканки изделий из бронзы[6].

Жермен Пилон только начинал учиться скульптуре, когда в 1547 году скончался король-меценат Франциск I. Его сменил на троне Генрих II Валуа. В 1558 году смотритель королевских построек (surintendant des bâtiments du roi), архитектор Филибер Делорм поручил Жермену Пилону вылепить восемь скульптур «погребальных духов» (génies funèbres) или «фигур Фортуны», предназначенных для надгробия Франциска I, которую архитектор проектировал для Базилики Сен-Дени. По этому случаю Жермен создал статуэтку из белого мрамора, которая стала его первой известной работой. Этот «Погребальный гений», держащий перевёрнутый факел, напоминает работы Микеланджело и свидетельствует о мастерстве молодого скульптора, однако далее этого работа не пошла. Скульптуры и барельефы надгробия выполнил Пьер Бонтан.

Через два года для сада в Фонтенбло художник изготовил деревянные фигуры Меркурия, Марса, Венеры и Юноны под присмотром руководившего работами итальянского мастера Франческо Приматиччо. Известно также, что вместе с другими он работал над оформлением торжественного въезда в Париж нового короля Карла IX, в частности, создал скульптуры для двух арок на мосту Нотр-Дам.

Вся деятельность Жермена Пилона была связана с королевской службой. Верный католик, он выполнял множество церковных заказов. Он имел два дома в Париже, «вёл размеренную жизнь буржуа и оставил в трёх браках пятнадцать детей». Он любил новую и античную поэзию, читал Плутарха, собрал большую библиотеку. «На протяжении всей жизни Пилона в его творчестве соседствовала достоверность натурного портрета с антикизирующими идеалами. Отчасти благодаря этому в последнее время ряд исследователей склоняется к тому, чтобы считать Пилона автором прославленной луврской „Дианы-охотницы“ из замка Ане, ранее традиционно приписываемой Гужону»[7]. Многие изображения обнажённой античной богини охоты Дианы работы художников школы Фонтенбло, включая знаменитую «Нимфу Фонтенбло» Бенвенуто Челлини, имели сходство с юной Дианой де Пуатье, официальной фавориткой короля Генриха II.

Ранее Пилону (либо Жану Гужону) приписывали скульптуру «Диана Ане» (La Diane d’Anet), по названию замка Ане, или «Фонтан Дианы» (Fontaine de Diane), представляющую обнажённую богиню с луком, обнимающей за шею оленя, как и в работе Бенвенуто Челлини. Рядом с ней — две собаки: борзая «Фрокион» и барбет по кличке «Кирий». На пьедестале начертаны монограммы «H» и «D»: Генриха II и Дианы де Пуатье. Ныне это произведение считается работой неизвестного скульптора по мотивам произведений Челлини[8].

В 1572 году художник получил должность главного контролера при королевском Монетном дворе. Ему мы обязаны серией медальонов с изображениями членов королевской семьи. В последние десять лет жизни его произведения ценили аристократические заказчики. Жермен Пилон также получил ответственный заказ на создание 380 маскаронов для Пон-Нёф (старейшего парижского моста через Сену). В последние годы жизни Пилон выполнил бронзовый рельеф «Положение Христа во гроб» (Париж, Лувр), вдохновлённый таким же произведением Жана Гужона, созданным около 1544 года (также в парижском Лувре).

«Три грации»

[править | править код]

10 июля 1559 года от раны, полученной на рыцарском турнире, скончался король Генрих II Валуа. Екатерина Медичи, желая увековечить память мужа, заказала памятник для церкви Целестинцев в Париже. Памятник представляет собой постамент, на котором высятся три женские фигуры, поддерживающие погребальную урну, в которой покоится сердце Генриха II. Традиция отдельного захоронения тела, внутренностей и сердца установилась во Франции в Средние века. Памятник создавался по рисунку и под общим руководством Франческо Приматиччо, постамент и медную вазу сделал Доменико дель Барбьери, фигуры создал Жермен Пилон. Они безусловно вдохновлены античными прототипами и картиной Рафаэля «Три грации» (с которой имеется множество гравюр); в них мы можем видеть как Три Грации, так и образы трёх христианских добродетелей[9].

«Три грации» Жермена Пилона напоминают многие произведения Жана Гужона, в них нашли воплощение все основные достижения школы Фонтенбло: «сама грация, культ утончённой пластики тела, изящество и лёгкость движений»[10].

Скульптурная группa «Три грации» стала настолько популярна, что многократно повторялась в качестве отдельного произведения многими художниками классицизма в мраморе и бронзе. Помимо произведений Рафаэля и Антонио Кановы, имеющих иную композицию, а также скульптурной группы Павильона Трёх граций в Павловске Паоло Трискорни, бронзовая реплика произведения Жермена Пилона начала XIX века установлена в партере Китайского дворца в Ораниенбауме, пригороде Санкт-Петербурга[11].[12].

Семейная усыпальница Генриха II и Екатерины Медичи

[править | править код]

Когда Екатерина Медичи распорядилась построить мавзолей-ротонду в церкви аббатства Сен-Дени, Жермен Пилон был среди художников, ответственных за скульптурное оформление. Впервые он участвовал в создании гробницы покойных короля и королевы вместе с другими скульпторами, такими как Джироламо делла Роббиа и Мастер Понсе. Однако большая часть работы в конечном итоге досталась ему[13]. Руководил строительством Ф. Приматиччо. После его смерти в 1570 году строительство продолжил Жак Андруэ Дюсерсо. Скульптурные работы в течение десяти лет выполнял Пилон с помощниками, который в то время уже имел собственную мастерскую. Однако мавзолей-ротонда так и осталась незавершённой.

Композиция ротонды оформлена двенадцатью колоннами и таким же количеством пилястр, установленных на цоколе-пьедестале. В углах размещены статуи, символизирующие четыре добродетели: Справедливость, Силу, Умеренность, Благоразумие. Достоверные сведения о принадлежности их работе Пилона отсутствуют, но стиль и манера выполнения свидетельствуют об этом. Пилон выполнил коленопреклонённые фигуры короля Генриха II и королевы Екатерины Медичи и изображения их распростёртых полуобнажённых тел на саркофаге. «Свойственный таланту скульптора драматизм раскрывается здесь с большой силой. Пилон выразительно противопоставляет две фигуры. Королева изображена не мёртвой, но спящей: придерживая на груди ткань, она разметалась рядом с уже усопшим королём. Его голова запрокинута, а грудь напряжённо выгнута в предсмертной агонии тела, из которого только что вырвался последний вздох»[14].

В старом бенедиктинском аббатстве, в Мане в церкви Нотр-Дам-де-ла-Кутюр находится одно из лучших произведений Жермена Пилона — беломраморная статуя Мадонны с Младенцем. Она предназначалась для украшения главного алтаря капеллы в аббатстве Сен-Дени. «Культ поклонения красоте женского тела, который так свойствен ренессансной Франции… ощутим даже в религиозных композициях Пилона. Идеально прекрасны и атлетически сложённый Христос из „Положения во гроб“ церкви Святой Екатерины в Париже и Христос из „Воскресения“ капеллы Валуа. В этом безусловно сказалось воздействие не только атмосферы замка Фонтенбло, но и Жана Гужона»[15].

Галерея

[править | править код]
  • Генрих III. Медальон. 1575. Бронза
    Генрих III. Медальон. 1575. Бронза
  • Елизавета Австрийская. Медальон. 1575. Бронза
    Елизавета Австрийская. Медальон. 1575. Бронза
  • «Диана Ане» (Фонтан Дианы). Мрамор. Лувр, Париж
    «Диана Ане» (Фонтан Дианы). Мрамор. Лувр, Париж
  • Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Базилика Сен-Дени
    Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Базилика Сен-Дени
  • Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Фигуры короля и королевы. Бронза
    Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Фигуры короля и королевы. Бронза
  • Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Юстиция. Бронза
    Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Юстиция. Бронза
  • Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Благоразумие. Бронза
    Гробница Генриха II и Екатерины Медичи. Благоразумие. Бронза
  • Фигуры саркофага (эффигия). Архивная фотография
    Фигуры саркофага (эффигия). Архивная фотография
  • Деталь
    Деталь
  • Урна сердца Генриха II. Лувр, Париж
    Урна сердца Генриха II. Лувр, Париж
  • Реплика скульптуры. Хэмптон-Корт, Англия
    Реплика скульптуры. Хэмптон-Корт, Англия
  • Три грации у Китайского дворца в Ораниенбауме. Нач. XIX в. Бронза
    Три грации у Китайского дворца в Ораниенбауме. Нач. XIX в. Бронза
  • Ф. Барбедьенн. Часы "Три грации". Музей Шато д'Э, Франция
    Ф. Барбедьенн. Часы "Три грации". Музей Шато д'Э, Франция

Индивидуальность Пилона проявилась и в его портретах. Во всех — разнообразие и точность в передаче характеров. Он создал ряд портретных бюстов членов королевской семьи, а также скульптуры надгробий канцлера Рене де Бирага (1583—1585) и его супруги Валентины Бальбиани (1583). Бронзовая статуя кардинала воспроизводит образ человека разумного, но грубого и деспотичного. Даже молитва не смягчает жёсткое выражение его лица. Это одна из лучших французских скульптур XVI века. Тщательно проработаны мельчайшие детали, ощущается резкая и уверенная рука выдающегося мастера.

В портрете Генриха II, увенчанного лавром, в железном панцире, с орденом Святого Михаила на груди — важность и значимость. Скульптору удалось добавить правильному лицу оттенок наигранной кротости и спокойствия. Тщательно выполнены детали: украшения, складки, холёные борода и усы. Чувствуется холодный, деспотический характер короля. В бюсте Карла IX каждый заметит нерешительность и неискренность. Непокрытая голова, острая бородка, украшенный богатым резным декором панцирь, колье и тяжелые складки манто, измождённое и опустошённое лицо.

Портрет Жана де Морвилье, епископа Орлеанского, в 1568 году ставшего канцлером Франции, выполнен скрупулёзно, возможно — с посмертной маски. Закрытые глаза, заострённые черты лица, которые уже отмечены печатью смерти.

В поздних произведениях Пилона — «Стигматизация Святого Франциска», «Дева печали» (Богоматерь Скорбящая) — намечаются тенденции пессимизма и экзальтации, свойственной зарождающемуся стилю барокко. Появляются мрачные и мистические настроения. В 1580-х годах по настоянию Екатерины Медичи скульптор заменил первоначальную группу распростёртых тел на надгробии Генриха II другой, с фигурами, пышно наряженными в роскошные платья.

Пилон был последним выдающимся скульптором французского Ренессанса. В истории искусства известен также Жермен Пилон Второй, скульптор, резчик по дереву и мастер-мебельщик. Его родственные отношения в доступных источниках неясны[16].

  • Маскароны Пон-Нёф в Париже
    Маскароны Пон-Нёф в Париже
  • Вторая эффигия Генриха II и Екатерины Медичи. Деталь. 1583. Мрамор. Базилика Сен-Дени
    Вторая эффигия Генриха II и Екатерины Медичи. Деталь. 1583. Мрамор. Базилика Сен-Дени
  • Дева печали (Vierge douloureuse). 1586. Мрамор. Капелла Notre-Dame-des-Sept-Douleurs. Церковь Сен-Поль-Сен-Луи, Париж
    Дева печали (Vierge douloureuse). 1586. Мрамор. Капелла Notre-Dame-des-Sept-Douleurs. Церковь Сен-Поль-Сен-Луи, Париж
  • Воскресший Христос и воины. Ок. 1570. Мрамор. Лувр, Париж
    Воскресший Христос и воины. Ок. 1570. Мрамор. Лувр, Париж
  • Статуя Воскресшего Христа
    Статуя Воскресшего Христа
  • Надгробие канцлера Рене де Бирага. 1583. Бронза. Архивная фотография
    Надгробие канцлера Рене де Бирага. 1583. Бронза. Архивная фотография
  • Надгробие Валентины Бальбиани. 1583. Мрамор. Лувр, Париж
    Надгробие Валентины Бальбиани. 1583. Мрамор. Лувр, Париж

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Germain Pilon // RKDartists (нидерл.)
  2. ↑ Germain Pilon // AGORHA (фр.) — 2009.
  3. ↑ Thirion J. Germain Pilon [Pillon] // Pilon [Pillon], Germain (англ.) // Grove Art Online / J. Turner — Oxford, Basingstoke, New York City: OUP, 2017. — doi:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T067668
  4. ↑ artist list of the National Museum of Sweden — 2016.
  5. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  6. ↑ Geneviève Bresc-Bautier. Germain Pilon et les sculpteurs français de la Renaissance // Actes du colloque organisé par le Service culturel du musée du Louvre les 26 et 27 octobre 1990. Paris, éd. la Documentation française, 1993
  7. ↑ Петрусевич Н. Б. Искусство Франции XV—XVI веков. — Л.: Искусство, 1973. — С. 206
  8. ↑ Breton J.-J. Louvre insolite: L’autre visage des œuvres. — Paris: Hugo et compagnie. Octobre 2014. — Pp. 72—73. — ISBN 9782755613070
  9. ↑ Guy-Michel Leproux. Un chef-d'œuvre de Germain Pilon retrouvé // L’Estampille L’Objet d’art., 1992. — Рр. 76—82
  10. ↑ Власов В. Г. Пилон, Жермен // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 163. — ISBN 5-88737-010-6
  11. ↑ Власов В. Г. Три грации // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 611—613
  12. ↑ Декоративная скульптура садов и парков Ленинграда и пригородов XVIII—XIX веков. — Л.: Художник РСФСР, 1981. — С. 366
  13. ↑ Actes du colloque organisé par le Service culturel du musée du Louvre les 26 et 27 octobre 1990. Paris, éd. la Documentation française, 1993
  14. ↑ Петрусевич Н. Б., 1973. — С. 206
  15. ↑ Петрусевич Н. Б., 1973. — С. 209
  16. ↑ Власов В. Г. Пилон, Жермен, 1997. — С. 164
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Пилон,_Жермен&oldid=139286432