Созвучие (музыкальный термин): различия между версиями
Перейти к навигации
Перейти к поиску
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
дополнение, уточнение, удаление неавторитетных источников |
Нет описания правки |
||
| (не показано 17 промежуточных версий 2 участников) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
'''Созву́чие''' ([[англ.]] ''sonority,'' [[нем.]] ''Klang'') — одновременное ([[Гармония (музыка)|гармоническое]]<ref name=":5">{{Книга|заглавие=Курс теории музыки|ответственный=Общая редакция А. Л. Островского|год=1988|издание=Издание 3-е|издательство=Издательство «Музыка», Ленинградское отделение|страницы=54—55, 49—52|тираж=20000}}</ref>) сочетание любых [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]] |
'''Созву́чие''' ([[англ.]] ''sonority,'' [[нем.]] ''Klang'') — одновременное (то есть [[Гармония (музыка)|гармоническое]]<ref name=":5">{{Книга|заглавие=Курс теории музыки|ответственный=Общая редакция А. Л. Островского|год=1988|издание=Издание 3-е|издательство=Издательство «Музыка», Ленинградское отделение|страницы=54—55, 49—52|тираж=20000}}</ref>) сочетание любых [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]]<ref name=":0">{{Книга|автор=Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г.|заглавие=Учебник гармонии|год=1986|издание=Издание третье, дополненное|место=Москва|издательство=«Музыка»|страницы=10}}</ref><ref name=":2">{{Книга|автор=Бершадская Т. С.|заглавие=Лекции по гармонии|год=1985|часть=Часть 1. Теоретические проблемы гармонии|издание=Издание 2-е, дополненное|место=Ленинград|издательство="Музыка"|страницы=31|страниц=238}}</ref><ref name=":3">{{Книга|автор=Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В.|заглавие=Учебник гармонии|год=1965|место=Москва|издательство=Издательство "Музыка"|страницы=8|тираж=45000}}</ref>. Понятие созвучия объединяет различные по генезису, [[Интервал (музыка)|интервальному]] строению, [[Лад (музыка)|ладовому]] значению и другим параметрам конструкты звуковысотной вертикали, возникающие в [[Многоголосие|многоголосной]] музыке. |
||
== Виды созвучий == |
== Виды созвучий == |
||
=== Интервалы === |
|||
| ⚫ | * '''[[Унисон]]''' — однозвучие, в котором два или несколько [[Голосоведение#Общие положения|голосов]] звучат одновременно на одной высоте<ref>{{Из|БСЭ|заглавие=Унисон (в музыке)}}</ref>. Унисоном является [[Интервал (музыка)|интервал]], состоящий из нуля [[Целый тон|тонов]] и называющийся [[Прима (интервал)|чистой примой]]. |
||
* '''[[Интервал (музыка)|Интервалы]] в гармоническом изложении''' (''вертикальные''<ref name=":1">{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармония: Теоретический курс: Учебник|год=2003|место=СПб.|издательство=Издательство «Лань»|страницы=15, 26, 48—49|страниц=544|isbn=5-8114-0516-2}}</ref>) — одновременные двузвучия<ref name=":1" />, выразители «элементарных высотных отношений»<ref name=":1" /> в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые [[квинтаккорд]]ы, представляющие собой интервал [[Квинта|квинты]] с удвоенным через [[Октава|октаву]] основанием. |
|||
[[Файл:Mystic chord (Scriabin).gif|альт=Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)|мини|Пример созвучия ([[Прометеев аккорд|прометеевское шестизвучие]] — аккорд квартовой структуры)]] |
[[Файл:Mystic chord (Scriabin).gif|альт=Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)|мини|Пример созвучия ([[Прометеев аккорд|прометеевское шестизвучие]] — аккорд квартовой структуры)]] |
||
| ⚫ | |||
* [[Интервал (музыка)|Интервалы]] — соотношение любых двух [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]] по [[Высота звука|высоте]]<ref>''[[Назайкинский, Евгений Владимирович|Назайкинский Е. В.]]'' [https://old.bigenc.ru/music/text/5209415 Интервал] {{Wayback|url=https://old.bigenc.ru/music/text/5209415 |date=20180416201202 }} // Большая российская энциклопедия. Том 11. — М., 2008. — С. 435.</ref>, включая удвоения звуков, его составляющих<ref name=":1" />. Сюда же относятся так называемые [[квинтаккорд]]ы (представляющие собой интервал [[Квинта|квинты]] с удвоенным нижним звуком через октаву). |
|||
* [[Аккорд]]ы — созвучия из трёх и более звуков, расположенных на расстоянии интервала [[Терция (интервал)|терции]], а также их [[Обращение (музыка)#Обращение аккорда|обращения]] и сочетания с [[Неаккордовые тоны|неаккордовыми тонами]]<ref name=":1">{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармония: Теоретический курс: Учебник|год=2003|место=СПб.|издательство=Издательство «Лань»|страницы=48 – 49|страниц=544|isbn=5-8114-0516-2}}</ref>. Наиболее употребительные разновидности аккордов — [[Консонанс и диссонанс|консонантные]]{{Комм.|То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).|group=K}} [[Трезвучие|трезвучия]], [[Малый мажорный септаккорд|малый мажорный]], [[Уменьшённый септаккорд|уменьшённый]] и [[Малый минорный септаккорд|малый минорный]] [[Септаккорд|септаккорды]] — составляют основу [[Тональность|тональной]] музыки, так как их именно их интервальную структуру в большинстве случаев имеют [[Гармония (музыка)|гармонии]], являющиеся в [[Теория функций (музыка)|функциональном]] отношении [[Тоника|тоникой]] (T или t), [[Субдоминанта|субдоминантой]] (S или s) и [[Доминанта (теория музыки)|доминантой]] (D{{Комм.|Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль [[Вводный тон|вводного тона]].|group=K}}). |
|||
| ⚫ | * [[Кластер (музыка)|Кластеры]] — |
||
| ⚫ | |||
* Полиаккорды (сочетание двух или нескольких аккордовых структур)<ref>{{Cite web|url=https://cyberleninka.ru/article/n/akkord-i-poliakkord-v-teorii-muzyki-xx-veka-na-materiale-proizvedeniy-d-d-shostakovicha/viewer|title="Аккорд" и "полиаккорд" в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича)|website=cyberleninka.ru|access-date=2023-05-10}}</ref>. |
|||
* Другие конструкты [[Вертикаль (музыка)|звуковысотной вертикали]]. |
|||
=== Аккорды === |
|||
| ⚫ | |||
[[Аккорд|'''Аккордом''']] называют одновременное сочетание трёх и более звуков [[Высотный класс|различной высоты]], воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали<ref name=":7">{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/5095618|заглавие=Аккорд}}</ref>. В [[Тональность|тональной]] музыке аккордами чаще всего называются [[Трезвучие|трезвучия]], [[Септаккорд|септаккорды]] и [[Нонаккорд|нонаккорды]]<ref name=":7" />. С другой стороны, в современной гармонии<ref>{{Книга|автор=Гуляницкая Н. С.|заглавие=Введение в современную гармонию: Учеб. пособие|год=1984|место=М.|издательство=Музыка|страниц=256}}</ref> [[Терция (интервал)|терцовость]] рассматривается лишь как частный случай аккордового строения (подобно тому, как [[Тональность|гармоническая тональность]] является частным случаем [[Лад (музыка)|ладовой организации]])<ref name=":2" />. [[Квартаккорд|Нетерцовые аккордовые комплексы]], такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур<ref name=":8">{{Книга|автор=Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н.|заглавие=Элементарная теория музыки|год=1986|место=М.|издательство=Музыка|страницы=154, 151|страниц=240|тираж=38000}}</ref>. В западноевропейскую и русскую [[Классическая музыка|классическую музыку]] такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века<ref name=":7" />. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии [[Бородин, Александр Порфирьевич|А.П. Бородина]] (1867)<ref name=":9">{{Книга|автор=Красинская Л. Э., Уткин В. Ф.|заглавие=Элементарная теория музыки: Учеб. пособие|год=2007|место=М.|издательство=Музыка|страницы=103|страниц=334|isbn=978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78}}</ref>. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия<ref>{{Книга|автор=Девуцкий В.Э.|заглавие=Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие|год=1994|место=Воронеж|издательство=Изд-во ВГУ|страницы=16|страниц=368|isbn=5-7455-0742-х}}</ref>, когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»<ref name=":10">Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022</ref>). |
|||
| ⚫ | |||
| ⚫ | |||
| ⚫ | Существуют различные способы типологизации аккордов<ref name=":10" />. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды ''полиинтервальные'' и ''моноинтервальные'' (классификация [[Слонимский, Сергей Михайлович|С.М. Слонимского]])<ref name=":6" />. По признаку [[Симметрия|симметрии]], её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды ''симметричной'' и ''свободной'' структуры<ref name=":6" />. |
||
=== Созвучия и склад === |
|||
| ⚫ | Созвучия могут быть полифоническими (в музыке [[Полифония|полифонического]] [[Склад (музыка)|склада]]) и гармоническими (в музыке [[ |
||
Аккорд может быть подвергнут [[Линеарность (музыка)|линеарной]] разработке путём включения [[Неаккордовые звуки|неаккордового тона]] в его состав (например, [[доминантсептаккорд]] с секстой вместо квинты – т. н. «шопеновская доминанта»)<ref name=":7" /><ref name=":6" />. |
|||
Гармоническим единством обладают аккорды, состоящие из трёх, четырёх, пяти, значительно реже ― шести<ref name=":8" /> звуков<ref>{{Книга|автор=Степанов А. А.|заглавие=Гармония|год=1971|место=М.|издательство=Музыка|страницы=11|тираж=22000}}</ref>. Созвучия же с бо́льшим количеством тонов слух склонен интерпретировать как [[Полиаккорд|полиаккорды]], то есть сочетания двух или нескольких аккордовых структур<ref name=":7" /><ref>{{Статья|автор=Куркин Д.А.|заглавие=«Аккорд» и «полиаккорд» в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича)|год=2014|издание=Opera musicologica|тип=Журнал|номер=4 [22]|страницы=5—27}}</ref>. |
|||
=== Полифонические созвучия === |
|||
| ⚫ | Созвучия могут быть полифоническими (в музыке [[Полифония|полифонического]] [[Склад (музыка)|склада]]) и гармоническими (в музыке [[Гомофония|гомофонного]] [[Склад (музыка)|склада]])<ref name=":6">{{Книга|автор=Фалалеева Е.И.|заглавие=Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования|год=2020|место=СПб.|издательство=«Союз художников»|страницы=20, 24}}</ref>. ''[[Конкорд (музыка)|Конкордом]]'' (термин [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю.Н. Холопова]]) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков<ref>{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармонический анализ: В 3-х частях|год=1996|часть=Часть 1|место=Москва|издательство="Музыка"|страницы=14|isbn=5-7140-0607-0}}</ref>. Такое созвучие воспринимается не как «непосредственная данность»{{Комм.|Выражение К. Дальхауза об аккордах|group=K}}<ref name=":7" />, а как сумма интервалов<ref>{{Книга|автор=Сизова Е.Р.|заглавие=Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов|год=2017|издание=2-е изд., доп. и перераб|место=Челябинск|издательство=ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского|страницы=156|страниц=160}}</ref>. Исторически конкорды — первый тип созвучий в европейской многоголосной музыке. Структурно они могут быть идентичны аккордам, но в функциональном отношении ими не являются (отсутствует ''целостность''): многоголосная ткань в средневековой полифонии сугубо [[Линеарность (музыка)|линеарна]], а звуковысотная вертикаль носит результирующий характер{{Комм.|В этом состоит отличие средневековой полифонии от [[Музыка эпохи барокко|барочной]] или [[Музыка эпохи Возрождения|ренессансной]], где в той или иной степени уже действуют гармонические закономерности.|group=K}}<ref>{{Статья|ссылка=https://doi.org/10.23670/IRJ.2021.112.10.098|автор=Румянцева М.А.|заглавие=Гармоническая вертикаль в средневековой полифонии как художественный феномен|год=2021|место=Екатеринбург|издание=Международный научно-исследовательский журнал / International research journal|месяц=10|число=18|номер=10 (112), Часть 3|страницы=156—159|issn=2227-6017}}</ref>. |
||
=== [[Сонорика|Сонорные]] созвучия === |
|||
| ⚫ | |||
| ⚫ | |||
| ⚫ | |||
| ⚫ | Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как [[Консонанс и диссонанс|консонанс]] (от [[лат.]] ''consono'' ― согласно звучу) или [[Консонанс и диссонанс|диссонанс]] (от [[лат.]] ''dissono'' ― нестройно звучу)<ref name=":5" /><ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/2091475|заглавие=Консонанс и диссонанс}}</ref>. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи<ref>{{Из|Британника|title=Consonance and dissonance|url=https://www.britannica.com/art/consonance-music}}</ref>. |
||
== Созвучие и аккорд == |
== Созвучие и аккорд == |
||
В элементарной теории музыки<ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/4930438|заглавие=Элементарная теория музыки}}</ref>, ориентированной на классико-романтическую [[тональность]], и курсе классической гармонии<ref name=":3" /> термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы |
В элементарной теории музыки<ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/4930438|заглавие=Элементарная теория музыки}}</ref>, ориентированной на классико-романтическую [[тональность]], и курсе классической гармонии<ref name=":3" /> термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы<ref name=":9" />. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-[[Задержание (музыка)|задержаний]], [[Проходящий тон|проходящих]] и вспомогательных созвучий и т. д.)<ref>{{Книга|автор=Григорьев С. С.|заглавие=Теоретический курс гармонии: Учебник|год=1981|часть=Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания|место=М.|издательство=Музыка|страницы=71—72|страниц=479}}</ref><ref name=":4">{{Книга|заглавие=Музыкальный энциклопедический словарь|ссылка=https://archive.org/details/muzykalnyientsik0000unse/page/511|ответственный=Гл. ред. Г. В. Келдыш|год=1990|место=М.|издательство=Советская энциклопедия|страницы=511, 253|страниц=672|isbn=5—85270—033—9}}</ref>. |
||
== Комментарии == |
== Комментарии == |
||
Текущая версия от 10:49, 29 июля 2024
Созву́чие (англ. sonority, нем. Klang) — одновременное (то есть гармоническое[1]) сочетание любых музыкальных звуков[2][3][4]. Понятие созвучия объединяет различные по генезису, интервальному строению, ладовому значению и другим параметрам конструкты звуковысотной вертикали, возникающие в многоголосной музыке.
Виды созвучий
[править | править код]Интервалы
[править | править код]- Унисон — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте[5]. Унисоном является интервал, состоящий из нуля тонов и называющийся чистой примой.
- Интервалы в гармоническом изложении (вертикальные[6]) — одновременные двузвучия[6], выразители «элементарных высотных отношений»[6] в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые квинтаккорды, представляющие собой интервал квинты с удвоенным через октаву основанием.
.gif)
Аккорды
[править | править код]Аккордом называют одновременное сочетание трёх и более звуков различной высоты, воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали[7]. В тональной музыке аккордами чаще всего называются трезвучия, септаккорды и нонаккорды[7]. С другой стороны, в современной гармонии[8] терцовость рассматривается лишь как частный случай аккордового строения (подобно тому, как гармоническая тональность является частным случаем ладовой организации)[3]. Нетерцовые аккордовые комплексы, такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур[9]. В западноевропейскую и русскую классическую музыку такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века[7]. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии А.П. Бородина (1867)[10]. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия[11], когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»[12]).
Существуют различные способы типологизации аккордов[12]. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды полиинтервальные и моноинтервальные (классификация С.М. Слонимского)[13]. По признаку симметрии, её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды симметричной и свободной структуры[13].
Аккорд может быть подвергнут линеарной разработке путём включения неаккордового тона в его состав (например, доминантсептаккорд с секстой вместо квинты – т. н. «шопеновская доминанта»)[7][13].
Гармоническим единством обладают аккорды, состоящие из трёх, четырёх, пяти, значительно реже ― шести[9] звуков[14]. Созвучия же с бо́льшим количеством тонов слух склонен интерпретировать как полиаккорды, то есть сочетания двух или нескольких аккордовых структур[7][15].
Полифонические созвучия
[править | править код]Созвучия могут быть полифоническими (в музыке полифонического склада) и гармоническими (в музыке гомофонного склада)[13]. Конкордом (термин Ю.Н. Холопова) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков[16]. Такое созвучие воспринимается не как «непосредственная данность»[K 1][7], а как сумма интервалов[17]. Исторически конкорды — первый тип созвучий в европейской многоголосной музыке. Структурно они могут быть идентичны аккордам, но в функциональном отношении ими не являются (отсутствует целостность): многоголосная ткань в средневековой полифонии сугубо линеарна, а звуковысотная вертикаль носит результирующий характер[K 2][18].
Сонорные созвучия
[править | править код]- Кластеры — многозвучия, в которых звуки тесно располагаются по малым и/или большим секундам, иногда по микроинтервалам[19].
Сонантность созвучий
[править | править код]Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как консонанс (от лат. consono ― согласно звучу) или диссонанс (от лат. dissono ― нестройно звучу)[1][20]. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи[21].
Созвучие и аккорд
[править | править код]В элементарной теории музыки[22], ориентированной на классико-романтическую тональность, и курсе классической гармонии[4] термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы[10]. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-задержаний, проходящих и вспомогательных созвучий и т. д.)[23][19].
Комментарии
[править | править код]- ↑ Выражение К. Дальхауза об аккордах
- ↑ В этом состоит отличие средневековой полифонии от барочной или ренессансной, где в той или иной степени уже действуют гармонические закономерности.
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Курс теории музыки / Общая редакция А. Л. Островского. — Издание 3-е. — Издательство «Музыка», Ленинградское отделение, 1988. — С. 54—55, 49—52. — 20 000 экз.
- ↑ Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Учебник гармонии. — Издание третье, дополненное. — Москва: «Музыка», 1986. — С. 10.
- ↑ 1 2 Бершадская Т. С. Часть 1. Теоретические проблемы гармонии // Лекции по гармонии. — Издание 2-е, дополненное. — Ленинград: "Музыка", 1985. — С. 31. — 238 с.
- ↑ 1 2 Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В. Учебник гармонии. — Москва: Издательство "Музыка", 1965. — С. 8. — 45 000 экз.
- ↑ Унисон (в музыке) — статья из Большой советской энциклопедии
- ↑ 1 2 3 Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс: Учебник. — СПб.: Издательство «Лань», 2003. — С. 15, 26, 48—49. — 544 с. — ISBN 5-8114-0516-2.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Аккорд — статья из Большой российской энциклопедии
- ↑ Гуляницкая Н. С. Введение в современную гармонию: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 1984. — 256 с.
- ↑ 1 2 Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н. Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — С. 154, 151. — 240 с. — 38 000 экз.
- ↑ 1 2 Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 2007. — С. 103. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78.
- ↑ Девуцкий В.Э. Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие. — Воронеж: Изд-во ВГУ, 1994. — С. 16. — 368 с. — ISBN 5-7455-0742-х.
- ↑ 1 2 Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022
- ↑ 1 2 3 4 Фалалеева Е.И. Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования. — СПб.: «Союз художников», 2020. — С. 20, 24.
- ↑ Степанов А. А. Гармония. — М.: Музыка, 1971. — С. 11. — 22 000 экз.
- ↑ Куркин Д.А. «Аккорд» и «полиаккорд» в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича) // Opera musicologica : Журнал. — 2014. — № 4 [22]. — С. 5—27.
- ↑ Холопов Ю. Н. Часть 1 // Гармонический анализ: В 3-х частях. — Москва: "Музыка", 1996. — С. 14. — ISBN 5-7140-0607-0.
- ↑ Сизова Е.Р. Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов. — 2-е изд., доп. и перераб. — Челябинск: ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского, 2017. — С. 156. — 160 с.
- ↑ Румянцева М.А. Гармоническая вертикаль в средневековой полифонии как художественный феномен // Международный научно-исследовательский журнал / International research journal. — Екатеринбург, 2021. — 18 октября (№ 10 (112), Часть 3). — С. 156—159. — ISSN 2227-6017.
- ↑ 1 2 Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 511, 253. — 672 с. — ISBN 5—85270—033—9.
- ↑ Консонанс и диссонанс — статья из Большой российской энциклопедии
- ↑ Consonance and dissonance — статья из Британской энциклопедии
- ↑ Элементарная теория музыки — статья из Большой российской энциклопедии
- ↑ Григорьев С. С. Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания // Теоретический курс гармонии: Учебник. — М.: Музыка, 1981. — С. 71—72. — 479 с.