Верстовский, Алексей Николаевич: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
отмена правки 85002324 участника Eraevsky (обс.)
→Основные произведения: добавил ссылку на материал
 
(не показано 36 промежуточных версий 29 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Музыкант
{{Музыкант
|Имя = Алексей Верстовский
| Имя = Алексей Николаевич Верстовский
|Оригинал имени =
| Оригинал имени =
|Изображение = Verstovskij, Aleksej Nikolaevich.jpg
| Изображение = Verstovskij, Aleksej Nikolaevich.jpg
|Ширина = 250px
| Ширина = 250px
|Описание изображения = Гравюра [[Гампельн, Карл|Карла Гампельна]], 1830-е
| Описание изображения = Гравюра [[Гампельн, Карл|Карла Гампельна]], 1830-е
|Фон = non_performing_personnel
| Фон = non_performing_personnel
⚫
| Профессии = {{Композитор|Российской империи|XIX века}}
|Полное имя = Алексей Николаевич Верстовский
⚫
| Годы активности = 1808—1862
⚫
|Профессии = {{Композитор|Российской империи|XIX века}}
⚫
| Инструменты = [[фортепиано]]
⚫
|Годы активности = 1808—1862
⚫
| Жанры = [[опера]], [[романс]], [[водевиль]]
|Певческий голос =
| Место рождения = имение Растов Сад, {{МР|Козловский уезд|в Козловском уезде}}, [[Тамбовская губерния]]
⚫
|Инструменты = [[фортепиано]]
⚫
| Псевдонимы =
⚫
|Жанры = [[опера]], [[романс]], [[водевиль]]
⚫
| Коллективы =
⚫
|Псевдонимы =
⚫
| Награды =
⚫
|Коллективы =
⚫
| Сайт =
|Сотрудничество =
|Лейблы =
⚫
|Награды =
|Викисклад =
⚫
|Сайт =
}}
}}
'''Алексе́й Никола́евич Версто́вский''' (1799—1862) — русский композитор и театральный деятель.
'''Алексе́й Никола́евич Версто́вский''' ([[1 марта]] [[1799]], [[Тамбовская губерния]] — [[17 ноября]] [[1862]], [[Москва]]) — [[Русская музыка|русский]] [[композитор]] и театральный деятель.


== Биография ==
== Биография ==
Родился {{OldStyleDate|1|марта|1799|18|февраля}} в имении Растов Сад [[Тамбовская губерния|Тамбовской губернии]]<ref>Растов Сад расположен близ села [[Мезинец (Тамбовская область)|Мезинец]]; ныне относится к {{МР|Староюрьевскому району|в Староюрьевском районе|Староюрьевский район}} Тамбовской области (см.: {{cite web|url=http://tamlife.ru/index.php?option=com_k2&view=item&id=628:всероссийский-музей-адвокатуры&Itemid=56|title=Всероссийский музей адвокатуры|author=Фурсов А.|date=2010-11-01|publisher=Редакция газеты «Тамбовская жизнь»|accessdate=2015-12-23}}).</ref>.
Родился в имении Растов Сад [[Тамбовская губерния|Тамбовской губернии]]<ref>Растов Сад расположен близ села [[Мезинец (Тамбовская область)|Мезинец]]; ныне относится к [[Староюрьевский район|Староюрьевскому району]] [[Тамбовская область|Тамбовской области]] (см.: {{cite web|url=http://tamlife.ru/index.php?option=com_k2&view=item&id=628:всероссийский-музей-адвокатуры&Itemid=56|title=Всероссийский музей адвокатуры|author=Фурсов А.|date=2010-11-01|publisher=Редакция газеты «Тамбовская жизнь»|accessdate=2015-12-23|url-status=dead}}).</ref>.


Отец композитора был внебрачным сыном генерала [[Селиверстов, Алексей Михайлович|Селиверстова]] и пленной турчанки, получившим [[Фамилии внебрачных детей|усечённую фамилию]], однако он был приписан к дворянскому сословию как выходец из польского шляхетства. Мать — Анна Васильевна (урождённая Волкова) — происходила из военной среды. С детства Верстовский был приобщён к музыке, поскольку отец содержал крепостной оркестр и устраивал домашние музыкальные собрания. Вместе со своим братом Василием и сестрой Варварой Верстовский обучался игре на скрипке и фортепиано. С девяти лет выступал в концертах в [[Уфа|Уфе]].
Отец композитора был внебрачным сыном генерала [[Селиверстов, Алексей Михайлович|А. Селиверстова]] и пленной турчанки, получившим [[Фамилии внебрачных детей|усечённую фамилию]], однако был приписан к дворянскому сословию как выходец из польского шляхетства. Мать, Анна Васильевна (урождённая Волкова), происходила из военной среды.


С детства был приобщён к музыке, поскольку отец содержал крепостной оркестр и устраивал домашние музыкальные собрания. Вместе со своим братом Василием и сестрой Варварой обучался игре на скрипке и фортепиано. С девяти лет выступал в концертах в [[Уфа|Уфе]].
⚫
В [[1816]] переехал в [[Санкт-Петербург]]. Там он был определён в [[Институт Корпуса инженеров путей сообщения|Институт корпуса инженеров путей сообщения]], где проучился один год, после чего поступил на службу и до [[1823 год]]а служил в разных учреждениях. Тем временем продолжал своё музыкальное образование, брал уроки у [[Фильд, Джон|Дж. Фильда]] и [[Штейбельт, Даниэль|Д. Штейбельта]] (фортепиано), Тарквини (пение), Ф. Бёма и [[Маурер, Людвиг Вильгельм|Л. В. Маурера]] (скрипка), Брандта, [[Цейнер, Карл Траугот|К. Т. Цейнера]], Миллера (теория композиции). В эти же годы он начал страстно увлекаться театром, среди его петербургских друзей были выдающиеся деятели театра: князь [[Шаховской, Александр Александрович|Шаховской]], [[Арапов, Пимен Николаевич|П. Н. Арапов]], [[А. А. Алябьев]], [[Всеволожский, Никита Всеволодович|Н. В. Всеволожский]], П. Е. Мансуров, Ф. Ф. Юрьев. Кроме того, Верстовский активно участвовал в любительских спектаклях в качестве переводчика пьес, актёра, певца и автора музыки к театральным постановкам. Его первые три оперы-водевили «Бабушкины попугаи» ([[1819 год|1819]]), «Карантин» ([[1820 год|1820]]), «Новая шалость, или Театральное сражение» ([[1822 год|1822]]) были поставлены в Петербурге и имели большой успех. Тексты этих произведений создал друг Верстовского, популярный в то время в Петербурге драматург [[Хмельницкий, Николай Иванович|Н. И. Хмельницкий]].


⚫
В [[1816]] переехал в [[Санкт-Петербург]]. Там был определён в [[Институт Корпуса инженеров путей сообщения|Институт корпуса инженеров путей сообщения]], где проучился один год, после чего поступил на службу и до [[1823 год]]а служил в разных учреждениях. Тем временем продолжал своё музыкальное образование, брал уроки у [[Фильд, Джон|Дж. Фильда]] и [[Штейбельт, Даниэль|Д. Штейбельта]] (фортепиано), Тарквини (пение), Ф. Бёма и [[Маурер, Людвиг Вильгельм|Л. Маурера]] (скрипка), Брандта, [[Цейнер, Карл Траугот|К. Цейнера]], Миллера (теория композиции). В эти же годы начал увлекаться театром (среди его петербургских друзей были выдающиеся деятели театра: князь [[Шаховской, Александр Александрович|А. А. Шаховской]], [[Арапов, Пимен Николаевич|П. Н. Арапов]], [[А. А. Алябьев]], [[Всеволожский, Никита Всеволодович|Н. В. Всеволожский]], П. Е. Мансуров, Ф. Ф. Юрьев). Активно участвовал в любительских спектаклях в качестве переводчика пьес, актёра, певца и автора музыки к театральным постановкам.
⚫
С [[1823 год]]а до конца жизни судьба композитора оказалась связана с [[Москва|Москвой]]. Поначалу он был переведён в Москву чиновником особых поручений канцелярии при генерал-губернаторе [[Голицын, Дмитрий Владимирович|Д. В. Голицыне]], затем в контору Дирекции императорских театров. С [[1825 год|1825]] он занимает должность инспектора музыки Дирекции московских театров, с [[1830 год|1830]] инспектор репертуара, а с [[1842 год|1842]] по [[1859 год|1859]] он был управляющим Московской театральной конторой.


Его первые три оперы-водевили «Бабушкины попугаи» ([[1819]]), «Карантин» ([[1820]]), «Новая шалость, или Театральное сражение» ([[1822]]) были поставлены в Петербурге и имели успех. Тексты этих произведений создал друг А. Верстовского, популярный в то время в Петербурге драматург [[Хмельницкий, Николай Иванович|Н. И. Хмельницкий]].
⚫
После долгих лет скитания по наёмным домам с супругой, известной актрисой и певицей [[Репина, Надежда Васильевна|Н. В. Репиной]], в [[1836 год|1836]] они купили собственный домик на Арбате, в Большом Афанасьевском переулке № 16/24, где жили, до переезда в Хлебный переулок в [[1860 год|1860]]. Здесь их посещали [[Лист, Ференц|Ф. Лист]] (в 1843 г.), [[Шуман, Роберт|Р. Шуман]] со своей женой [[Шуман, Клара|Кларой]] (в 1844 г.) и, вероятно, в 1847 г. [[Берлиоз, Гектор|Г. Берлиоз]]. Этот дом был снесён в 1971 году.


⚫
С [[1823 год]]а до конца жизни жил в [[Москва|Москве]]. Поначалу был переведён в Москву чиновником особых поручений канцелярии при генерал-губернаторе [[Голицын, Дмитрий Владимирович|Д. В. Голицыне]], затем в контору Дирекции императорских театров. С [[1825]] занимал должность инспектора музыки Дирекции московских театров, с [[1830]] — инспектора репертуара, а с [[1842]] по [[1859]] он был управляющим Московской театральной конторой.
⚫
Годы жизни в Москве были наполнены для Верстовского активнейшей музыкально-общественной деятельностью. Период, когда Верстовский был фактическим руководителем театральной жизни города современники назвали «эпохой Верстовского». Он показал себя не только энергичным администратором и умелым руководителем, но и часто выступал в роли режиссёра, педагога. Он всячески способствовал обогащению репертуара, улучшению работы театральной школы, поднятию художественного уровня спектаклей, уделял большое внимание подбору и воспитанию актёров. Его стараниями при Дирекции московских театров были открыты музыкальные классы, готовившие оркестрантов для будущей работы в театральных оркестрах. В 1826 совместно с [[Писарев, Александр Иванович|А. И. Писаревым]] он издавал «Драматический альбом для любителей театра и музыки» (вышло 2 книги). В 1829 он стал членом Общества любителей русской словесности. В 1833 экстерном он закончил [[ИМУ|Императорский Московский университет]]. Параллельно с этим шла интенсивная композиторская деятельность.


⚫
После долгих лет жизни в наёмных домах с супругой, известной актрисой и певицей [[Репина, Надежда Васильевна|Н. В. Репиной]], в [[1836]] они купили собственный домик на Арбате (в Большом Афанасьевском переулке № 16/24), где жили до переезда в Хлебный переулок в [[1860]] (дом был снесён в 1971 году). Здесь их посещали [[Лист, Ференц|Ф. Лист]] (в 1843 г.), [[Шуман, Роберт|Р. Шуман]] со своей женой [[Шуман, Клара|Кларой]] (в 1844 г.) и, вероятно, в 1847 г. [[Берлиоз, Гектор|Г. Берлиоз]].
Алексей Верстовский умер {{OldStyleDate|17|ноября|1862|5||}} в [[Москва|Москве]]. Похоронен на [[Ваганьковское кладбище|Ваганьковском кладбище]] в Москве<ref>[http://www.mosritual.ru/mesta-zahoronenija/vagankovskoe Ваганьковское кладбище]{{V|13|11|2009}}</ref>.

⚫
Был фактическим руководителем театральной жизни города. Показал себя не только энергичным администратором и умелым руководителем, но и часто выступал в роли режиссёра и педагога. Всячески способствовал обогащению репертуара, улучшению работы театральной школы, поднятию художественного уровня спектаклей, уделял большое внимание подбору и воспитанию актёров. Его стараниями при Дирекции московских театров были открыты музыкальные классы, готовившие оркестрантов для будущей работы в театральных оркестрах. В 1826 совместно с [[Писарев, Александр Иванович|А. И. Писаревым]] издавал «Драматический альбом для любителей театра и музыки» (вышло 2 книги). В 1829 стал членом Общества любителей русской словесности. В 1833 экстерном закончил [[ИМУ|Императорский Московский университет]].

[[Файл:Tomb of Verstovsky.jpg|280px|мини|Могила на Ваганьковском кладбище ]]
Умер {{OldStyleDate|17|ноября|1862|5||}} в [[Москва|Москве]]. Похоронен на [[Ваганьковское кладбище|Ваганьковском кладбище]] (2 уч.)<ref>{{Cite web|url=http://www.m-necropol.ru/verstovskiy.html|title=Могилы знаменитостей. Верстовский Алексей Николаевич (1799-1862)|website=www.m-necropol.ru|access-date=2022-03-29|archive-date=2020-01-30|archive-url=https://web.archive.org/web/20200130170101/http://www.m-necropol.ru/verstovskiy.html|deadlink=no}}</ref>.


== Творчество ==
== Творчество ==
[[File:Verstovskiy AN.jpg|thumb|Алексей Николаевич Верстовский]]
[[File:Verstovskiy AN.jpg|thumb|Алексей Николаевич Верстовский]]
Автор преимущественно музыкально-сценических произведений — [[Опера|опер]] и опер-водевилей, а также баллад. Создал 6 опер — «Пан Твердовский» ([[1828 год в театре|1828]]), «Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев» ([[1832 год в театре|1832]]), «Громобой» ([[1854 год в театре|1854]], постановка [[1857 год в театре|1857]]) и другие. Лучшей считается «[[Аскольдова могила (опера)|Аскольдова могила]]» ([[1835 год в театре|1835]]) по роману [[Загоскин, Михаил Николаевич|М. Н. Загоскина]], пользовавшаяся большой популярностью. Необычайно стойкий успех его лучшей оперы отмечал выдающийся критик [[Серов, Александр Николаевич (композитор)|А. Серов]]. В 1862 г. после смерти композитора он писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку».
Автор преимущественно музыкально-сценических произведений — [[Опера|опер]] и опер-водевилей, а также баллад. Создал 6 опер — «Пан Твардовский» ([[1828 год в театре|1828]]), «Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев» ([[1832 год в театре|1832]]), «Громобой» ([[1854 год в театре|1854]], постановка [[1857 год в театре|1857]]) и другие. Лучшей считается «[[Аскольдова могила (опера)|Аскольдова могила]]» ([[1835 год в театре|1835]]) по роману [[Загоскин, Михаил Николаевич|М. Н. Загоскина]], пользовавшаяся большой популярностью. Необычайно стойкий успех его лучшей оперы отмечал выдающийся критик [[Серов, Александр Николаевич (композитор)|А. Серов]]. В 1862 г., после смерти композитора, он писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку».


Написал более 30 опер-водевилей — «Бабушкины попугаи» (текст [[Хмельницкий, Николай Иванович|Н. И. Хмельницкого]], 1819), «[[Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом]]» (текст [[Грибоедов, Александр Сергеевич|А. С. Грибоедова]] и [[Вяземский, Пётр Андреевич|П. А. Вяземского]], 1824), «Две записки, или Без вины виноват» (совместно с [[Алябьев, Александр Александрович|А. А. Алябьевым]], текст [[Писарев, Александр Иванович|А. И. Писарева]], [[1827 год в театре|1827]]) и другие.
Написал более 30 опер-водевилей — «Бабушкины попугаи» (текст [[Хмельницкий, Николай Иванович|Н. И. Хмельницкого]], 1819), «[[Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом]]» (текст [[Грибоедов, Александр Сергеевич|А. С. Грибоедова]] и [[Вяземский, Пётр Андреевич|П. А. Вяземского]], 1824), «Две записки, или Без вины виноват» (совместно с [[Алябьев, Александр Александрович|А. А. Алябьевым]], текст [[Писарев, Александр Иванович|А. И. Писарева]], [[1827 год в театре|1827]]) и другие.


Он также прославился романсами — «Слыхали ль вы за рощей глас ночной», «Старый муж, грозный муж» (на стихи [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]]; последний «цыганский романс» неоднократно исполняла [[Виардо-Гарсиа, Полина|П. Виардо-Гарсиа]]), кантатами, духовной музыкой. В русской вокальной лирике Верстовский создал новый жанр — [[баллада|балладу]], или «драматические кантаты», как он сам называл такие сочинения. Это повествовательно-драматические произведения для солиста с инструментальным сопровождением, написанные в свободной форме. К лучшим балладам относят «Чёрная шаль» (на стихи [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]]), «Бедный певец» и «Ночной смотр» (на стихи [[Жуковский, Василий Андреевич|В. А. Жуковского]]), «Три песни скальда» и другие.
Также прославился романсами — «Слыхали ль вы за рощей глас ночной», «Старый муж, грозный муж» (на стихи [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]]; последний «цыганский романс» неоднократно исполняла [[Виардо-Гарсиа, Полина|П. Виардо-Гарсиа]]), кантатами, духовной музыкой. В русской вокальной лирике создал новый жанр — [[баллада|балладу]], или «драматические кантаты», как он сам называл такие сочинения. Это повествовательно-драматические произведения для солиста с инструментальным сопровождением, написанные в свободной форме. К лучшим балладам относят «Чёрная шаль» (на стихи [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]]), «Бедный певец» и «Ночной смотр» (на стихи [[Жуковский, Василий Андреевич|В. А. Жуковского]]), «Три песни скальда» и другие.


== Основные произведения ==
== Основные произведения ==
'''Оперы'''
'''Оперы'''
* [[Пан Твардовский (опера)|Пан Твардовский]] (1828),
* Пан Твердовский (1828),
* Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев (по 2-й части баллады Жуковского «Громобой, или Двенадцать спящих дев», 1832),
* [[Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев (опера)|Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев]] (по 2-й части баллады Жуковского «Громобой, или Двенадцать спящих дев», 1832),
* Аскольдова могила (по Загоскину, 1835),
* [[Аскольдова могила (опера)|Аскольдова могила]] (по [[Загоскин, Михаил Николаевич|Загоскину]], 1835),
* Тоска по родине (по Загоскину, 1839),
* [[Тоска по родине (опера)|Тоска по родине]] (по [[Загоскин, Михаил Николаевич|Загоскину]], 1839),
* Чурова долина, или Сон на яву (1844),
* [[Сон наяву, или Чурова долина (опера)|Сон наяву, или Чурова долина]] (1844),
* Громобой (по 1-й части одноименной баллады Жуковского, 1854)
* [[Громобой (опера)|Громобой]] (по 1-й части одноимённой баллады [[Жуковский, Василий Андреевич|Жуковского]], 1854)


'''Оперы-водевили и комедии-водевили'''
'''Оперы-водевили и комедии-водевили'''
Строка 85: Строка 86:
* Дипломат (1829),
* Дипломат (1829),
* Муж и жена (совместно с Алябьевым, Маурером, Шольцем, 1830),
* Муж и жена (совместно с Алябьевым, Маурером, Шольцем, 1830),
* Старый гусар, или Пажи Фридриха 11-го (совместно с Алябьевым и Геништой, 1831) и др.
* Старый гусар, или Пажи Фридриха II (совместно с [[Алябьев, Александр Александрович|Алябьевым]] и [[Геништа, Иосиф Иосифович|Геништой]], 1831) и др.


'''Вокально-оркестровые произведения'''
'''Вокально-оркестровые произведения'''
* Торжество муз (пролог, совместно с Алябьевым, Шольцем, текст M. A. Дмитриева, 1825, впервые исполнено на открытии московского [[Большой театр|Большого театра]])
* Торжество муз (пролог, совместно с Алябьевым, Шольцем, текст M. A. Дмитриева, 1825, впервые исполнено на открытии московского [[Большой театр|Большого театра]])
* Выкуп Барда, или Сила песнопения (драматическая картина Дмитриева, 1827),
* Выкуп Барда, или Сила песнопения (драматическая картина Дмитриева, 1827),
* Черная шаль, Три песни Скальда, Пустынник (баллады для голоса с оркестром).
* Чёрная шаль, Три песни Скальда, Пустынник (баллады для голоса с оркестром).


'''Музыка к драматическим спектаклям'''
'''Музыка к драматическим спектаклям'''
Строка 103: Строка 104:


'''Романсы и песни для голоса с фортепиано'''
'''Романсы и песни для голоса с фортепиано'''
* Чёрная шаль (на слова А. Пушкина) <ref>[https://partitura.ucoz.ru/load/romansy/chernaja_shal_pushkin/4-1-0-348 Черная шаль (муз. А. Верстовский)]</ref>,
* Черная шаль,
* Бедный певец,
* Бедный певец,
* Ночной смотр,
* Ночной смотр,

Текущая версия от 14:04, 31 августа 2024

Алексей Николаевич Верстовский
Гравюра Карла Гампельна, 1830-е
Гравюра Карла Гампельна, 1830-е
Основная информация
Дата рождения 18 февраля (1 марта) 1799[1] или 1799[2]
Место рождения имение Растов Сад, Козловский уезд, Тамбовская губерния
Дата смерти 5 (17) ноября 1862[1] или 1862[2]
Место смерти
Похоронен
Страна
Профессии композитор
Годы активности 1808—1862
Инструменты фортепиано
Жанры опера, романс, водевиль
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Алексе́й Никола́евич Версто́вский (1 марта 1799, Тамбовская губерния — 17 ноября 1862, Москва) — русский композитор и театральный деятель.

Биография

[править | править код]

Родился в имении Растов Сад Тамбовской губернии[4].

Отец композитора был внебрачным сыном генерала А. Селиверстова и пленной турчанки, получившим усечённую фамилию, однако был приписан к дворянскому сословию как выходец из польского шляхетства. Мать, Анна Васильевна (урождённая Волкова), происходила из военной среды.

С детства был приобщён к музыке, поскольку отец содержал крепостной оркестр и устраивал домашние музыкальные собрания. Вместе со своим братом Василием и сестрой Варварой обучался игре на скрипке и фортепиано. С девяти лет выступал в концертах в Уфе.

В 1816 переехал в Санкт-Петербург. Там был определён в Институт корпуса инженеров путей сообщения, где проучился один год, после чего поступил на службу и до 1823 года служил в разных учреждениях. Тем временем продолжал своё музыкальное образование, брал уроки у Дж. Фильда и Д. Штейбельта (фортепиано), Тарквини (пение), Ф. Бёма и Л. Маурера (скрипка), Брандта, К. Цейнера, Миллера (теория композиции). В эти же годы начал увлекаться театром (среди его петербургских друзей были выдающиеся деятели театра: князь А. А. Шаховской, П. Н. Арапов, А. А. Алябьев, Н. В. Всеволожский, П. Е. Мансуров, Ф. Ф. Юрьев). Активно участвовал в любительских спектаклях в качестве переводчика пьес, актёра, певца и автора музыки к театральным постановкам.

Его первые три оперы-водевили «Бабушкины попугаи» (1819), «Карантин» (1820), «Новая шалость, или Театральное сражение» (1822) были поставлены в Петербурге и имели успех. Тексты этих произведений создал друг А. Верстовского, популярный в то время в Петербурге драматург Н. И. Хмельницкий.

С 1823 года до конца жизни жил в Москве. Поначалу был переведён в Москву чиновником особых поручений канцелярии при генерал-губернаторе Д. В. Голицыне, затем в контору Дирекции императорских театров. С 1825 занимал должность инспектора музыки Дирекции московских театров, с 1830 — инспектора репертуара, а с 1842 по 1859 он был управляющим Московской театральной конторой.

После долгих лет жизни в наёмных домах с супругой, известной актрисой и певицей Н. В. Репиной, в 1836 они купили собственный домик на Арбате (в Большом Афанасьевском переулке № 16/24), где жили до переезда в Хлебный переулок в 1860 (дом был снесён в 1971 году). Здесь их посещали Ф. Лист (в 1843 г.), Р. Шуман со своей женой Кларой (в 1844 г.) и, вероятно, в 1847 г. Г. Берлиоз.

Был фактическим руководителем театральной жизни города. Показал себя не только энергичным администратором и умелым руководителем, но и часто выступал в роли режиссёра и педагога. Всячески способствовал обогащению репертуара, улучшению работы театральной школы, поднятию художественного уровня спектаклей, уделял большое внимание подбору и воспитанию актёров. Его стараниями при Дирекции московских театров были открыты музыкальные классы, готовившие оркестрантов для будущей работы в театральных оркестрах. В 1826 совместно с А. И. Писаревым издавал «Драматический альбом для любителей театра и музыки» (вышло 2 книги). В 1829 стал членом Общества любителей русской словесности. В 1833 экстерном закончил Императорский Московский университет.

Могила на Ваганьковском кладбище

Умер 5 (17) ноября 1862 в Москве. Похоронен на Ваганьковском кладбище (2 уч.)[5].

Творчество

[править | править код]
Алексей Николаевич Верстовский

Автор преимущественно музыкально-сценических произведений — опер и опер-водевилей, а также баллад. Создал 6 опер — «Пан Твардовский» (1828), «Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев» (1832), «Громобой» (1854, постановка 1857) и другие. Лучшей считается «Аскольдова могила» (1835) по роману М. Н. Загоскина, пользовавшаяся большой популярностью. Необычайно стойкий успех его лучшей оперы отмечал выдающийся критик А. Серов. В 1862 г., после смерти композитора, он писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку».

Написал более 30 опер-водевилей — «Бабушкины попугаи» (текст Н. И. Хмельницкого, 1819), «Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» (текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского, 1824), «Две записки, или Без вины виноват» (совместно с А. А. Алябьевым, текст А. И. Писарева, 1827) и другие.

Также прославился романсами — «Слыхали ль вы за рощей глас ночной», «Старый муж, грозный муж» (на стихи А. С. Пушкина; последний «цыганский романс» неоднократно исполняла П. Виардо-Гарсиа), кантатами, духовной музыкой. В русской вокальной лирике создал новый жанр — балладу, или «драматические кантаты», как он сам называл такие сочинения. Это повествовательно-драматические произведения для солиста с инструментальным сопровождением, написанные в свободной форме. К лучшим балладам относят «Чёрная шаль» (на стихи А. С. Пушкина), «Бедный певец» и «Ночной смотр» (на стихи В. А. Жуковского), «Три песни скальда» и другие.

Основные произведения

[править | править код]

Оперы

Оперы-водевили и комедии-водевили

  • Сентиментальный помещик в степной деревне (1817),
  • Бабушкины попугаи (1819),
  • Карантин (совместно с Маурером, 1820),
  • Сюрпризы (совместно с Кавосом, Корсаковым, Леброком, по Э. Скрибу, 1821),
  • Новая шалость, или Театральное сражение (совместно с Алябьевым и Маурером, 1822),
  • Дом сумасшедших, или Странная свадьба (1822),
  • Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом (текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского, 1824),
  • Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье (совместно с Алябьевым и Ф. Е. Шольцем, текст Писарева, 1824),
  • Хлопотун, или Дело мастера боится (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1824),
  • Проситель (совместно с Алябьевым, Мих. Ю. Виельгорским и Шольцем, текст Писарева, 1824),
  • Встреча дилижансов (совместно с Алябьевым, 1825),
  • Забавы калифа, или Шутки на одни сутки (совместно с Алябьевым и Шольцем, текст Писарева, 1825),
  • Волшебный нос, или Талисманы и финики (совместно с др. авторами, текст Писарева, 1825),
  • Опыт артистов, или Авось удастся (совместно с Виельгорским и И. И. Геништой, 1825),
  • Тридцать тысяч человек, или Находка хуже потери (текст Писарева, 1825),
  • Три десятки, или Новое двухдневное приключение (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1825),
  • Притчи, или Эзоп у Ксанфа (совместно с др. авторами, 1826),
  • Две записки, или Без вины виноват (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1827),
  • Странствующие лекари, или Искусство пробуждает мертвых (текст Писарева, 1827),
  • Пастушка, старушка, волшебница, или Что нравится женщинам (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1827),
  • Репетиции на станции, или Доброму служить сердце лежит (текст Загоскина, 1827),
  • Лучший день в жизни, или Урок богатым женихам (совместно с Алябьевым и Шольцем, 1827),
  • Вечер под Новый год (совместно с др. авторами, текст Писарева, 1827),
  • Пять лет в два часа, или Как дороги утки (текст Писарева, 1828),
  • Средство выдавать дочерей замуж (текст Писарева, 1828),
  • Утро после бала (водевиль из пьесы «Пятнадцать лет в Париже, или Не все друзья одинаковы» Писарева, 1828),
  • Новый Парис (совместно с Алябьевым и Маурером, 1829),
  • Станислав, или Не всякий так сделает (1829),
  • Дипломат (1829),
  • Муж и жена (совместно с Алябьевым, Маурером, Шольцем, 1830),
  • Старый гусар, или Пажи Фридриха II (совместно с Алябьевым и Геништой, 1831) и др.

Вокально-оркестровые произведения

  • Торжество муз (пролог, совместно с Алябьевым, Шольцем, текст M. A. Дмитриева, 1825, впервые исполнено на открытии московского Большого театра)
  • Выкуп Барда, или Сила песнопения (драматическая картина Дмитриева, 1827),
  • Чёрная шаль, Три песни Скальда, Пустынник (баллады для голоса с оркестром).

Музыка к драматическим спектаклям

  • Любопытная, или Догадки невпопад (1825),
  • Школа супругов (1827),
  • День падения Миссолонги (героическая мелодрама, 1829),
  • Свадьба Фигаро (Бомарше, 1829),
  • Цыганы (инсценировка В. А. Каратыгина одноименной поэмы Пушкина, 1832),
  • Рославлев (романтическое представление Шаховского, по роману Загоскина, 1832),
  • Кремнев, русский солдат (народное драматическое представление, текст И. H. Скобелева, 1839),
  • Параша-сибирячка (русская быль H. A. Полевого, 1840).

Романсы и песни для голоса с фортепиано

  • Чёрная шаль (на слова А. Пушкина) [6],
  • Бедный певец,
  • Ночной смотр,
  • Гишпанская песня,
  • Два ворона,
  • Певец,
  • Цыганская песня Земфиры,
  • Тоска по милом,
  • Колокольчик

Обработки народных песен для разных исполнительских составов

  • Не одна во поле дороженька,
  • У ворот девки стоят,
  • Мой соловей,
  • За долами и горами

Духовные сочинения

  • Обедня
  • Духовный концерт

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. ↑ 1 2 https://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vertovski.htm
  3. ↑ Верстовский Алексей Николаевич // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  4. ↑ Растов Сад расположен близ села Мезинец; ныне относится к Староюрьевскому району Тамбовской области (см.: Фурсов А. Всероссийский музей адвокатуры (недоступная ссылка — история). Редакция газеты «Тамбовская жизнь» (1 ноября 2010). Дата обращения: 23 декабря 2015.).
  5. ↑ Могилы знаменитостей. Верстовский Алексей Николаевич (1799-1862). www.m-necropol.ru. Дата обращения: 29 марта 2022. Архивировано 30 января 2020 года.
  6. ↑ Черная шаль (муз. А. Верстовский)

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Верстовский,_Алексей_Николаевич&oldid=139908497