Прокаччини, Джулио Чезаре: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
 
(не показано 8 промежуточных версий 6 участников)
Строка 1: Строка 1:
⚫
{{однофамильцы}}
{{Персона
{{Персона
|имя = Джулио Чезаре Прокаччини
|имя = Джулио Чезаре Прокаччини
Строка 22: Строка 23:
|викисклад =
|викисклад =
}}
}}
⚫
{{однофамильцы}}
'''Джулио Чезаре Прокаччини''' ({{lang-it|Giulio Cesare Procaccini}}; 30 мая 1574, [[Болонья]] — 14 ноября, 1625, [[Милан]]) — [[Живопись|живописец]] итальянского [[маньеризм]]а, [[скульптор]], [[Рисунок|рисовальщик]] и [[Гравюра|гравёр]], мастер [[офорт]]а.
'''Джулио Чезаре Прокаччини''' ({{lang-it|Giulio Cesare Procaccini}}; 30 мая 1574, [[Болонья]] — 14 ноября, 1625, [[Милан]]) — [[Живопись|живописец]] итальянского [[маньеризм]]а, [[скульптор]], [[Рисунок|рисовальщик]] и [[Гравюра|гравёр]], мастер [[офорт]]а.


== Семья художников Прокаччини ==
== Семья художников Прокаччини ==
Джулио Чезаре происходил из большой семьи художников-маньеристов, которая в Болонье представляла путь, альтернативный пути братьев Карраччи. Когда роль [[Болонская школа живописи|болонских академистов]] стала доминирующей, Прокаччини переехали в Милан, город, который в атмосфере движения контрреформации, заданном архиепископом [[Борромео, Федерико|Федерико Борромео]], стал центром разработки новых форм в области изобразительного искусства<ref> Coppa S., Strada P. Seicento lombardo a Brera. Capolavori e riscoperte. — Milano: Pinacoteca di Brera, 2013—2014. — Р. 167 </ref>.
Джулио Чезаре происходил из большой семьи художников-маньеристов, которая в Болонье представляла путь, альтернативный пути братьев Карраччи. Когда роль [[Болонская школа живописи|болонских академистов]] стала доминирующей, Прокаччини переехали в Милан, город, который в атмосфере движения контрреформации, заданном архиепископом [[Борромео, Федерико|Федерико Борромео]], стал центром разработки новых форм в области изобразительного искусства<ref>Coppa S., Strada P. Seicento lombardo a Brera. Capolavori e riscoperte. — Milano: Pinacoteca di Brera, 2013—2014. — Р. 167</ref>.


Глава семьи Эрколе Прокаччини Старший (1515—1595) — болонский живописец, работал также в Милане. Его сыновья — [[Прокаччини, Камилло|Камилло]] (1555—1630) и Джулио Чезаре Прокаччини трудились вместе с отцом. Третий сын Эрколе Старшего — [[Прокаччини, Карло Антонио|Карло Антонио]] (1571—1630) стал живописцем, а его сын — Эрколе Прокаччини Младший]] (1596—1676) — также живописец. Из этой же семьи известен [[Прокаччини, Андреа|Андреа Прокаччини]] (1671—1734), живописец, гравёр и архитектор итальянского [[барокко]], ученик и последователь [[Маратта, Карло|Карло Маратта]]. Известны и другие художники, представители этой семьи<ref> Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852 </ref><ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Прокаччини // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 190. — ISBN-5-88737-010-6 </ref>.
Глава семьи Эрколе Прокаччини Старший (1515—1595) — болонский живописец, работал также в Милане. Его сыновья — [[Прокаччини, Камилло|Камилло]] (1561—1629) и Джулио Чезаре Прокаччини трудились вместе с отцом. Третий сын Эрколе Старшего — [[Прокаччини, Карло Антонио|Карло Антонио]] (1571—1630) стал живописцем, а его сын — Эрколе Прокаччини Младший (1596—1676) — также живописец. Из этой же семьи известен [[Прокаччини, Андреа|Андреа Прокаччини]] (1671—1734), живописец, гравёр и архитектор итальянского [[барокко]], ученик и последователь [[Маратта, Карло|Карло Маратта]]. Известны и другие художники, представители этой семьи<ref>Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852</ref><ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Прокаччини // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 190. — ISBN 5-88737-010-6</ref>.


== Биография ==
== Биография ==
Джулио Чезаре Прокаччини родился в городе [[Болонья]], область Эмилия-Романья на севере Италии, в семье живописца Эрколе Прокаччини Старшего и его третьей жены Чечилии Черва. Два брата Джулио, [[Прокаччини, Камилло|Камилло]] и [[Прокаччини, Карло Антонио|Карло Антонио]], также стали художниками. Семья переехала в Милан в 1587 году ко «двору» аристократа, мецената и коллекционера Пирро I Висконти Борромео. Джулио Чезаре вместе с женой Изабеллой Висконти проживали в приходе Сан-Пьетро в Кампо-Лодиджано<ref> PROCACCINI, Giulio Cesare. Anna Manzitti — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 85 (2016) [https://www.treccani.it/enciclopedia/giulio-cesare-procaccini_%28Dizionario-Biografico%29/] </ref>.
Джулио Чезаре Прокаччини родился в городе [[Болонья]], область Эмилия-Романья на севере Италии, в семье живописца Эрколе Прокаччини Старшего и его третьей жены Чечилии Черва. Два брата Джулио, [[Прокаччини, Камилло|Камилло]] и [[Прокаччини, Карло Антонио|Карло Антонио]], также стали художниками. Семья переехала в Милан в 1587 году ко «двору» аристократа, мецената и коллекционера Пирро I Висконти Борромео. Джулио Чезаре вместе с женой Изабеллой Висконти проживали в приходе Сан-Пьетро в Кампо-Лодиджано<ref name="автоссылка1">PROCACCINI, Giulio Cesare. Anna Manzitti — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 85 (2016) [https://www.treccani.it/enciclopedia/giulio-cesare-procaccini_%28Dizionario-Biografico%29/] {{Wayback|url=https://www.treccani.it/enciclopedia/giulio-cesare-procaccini_%28Dizionario-Biografico%29/ |date=20230117122004 }}</ref>.


Отец художника был занят на строительстве кафедрального [[Миланский собор|Миланского собора]]. Джулио Чезаре также начинал в качестве скульптора на строительстве собора. Он имел твёрдую руку и создавал неплохие рисунки, которые свидетельствовали о близком знакомстве с виртуозными рисунками представителей маньеризма. Его работы имеются также в церкви Санта-Мария-деи-Мираколи в Милане. Около 1600 года Джулио Чезаре стал заниматься живописью, причина этого перехода неизвестна; многие склонны приписывать это учебной поездке в Рим, Венецию и Парму, — поездка, которая коренным образом изменила раннюю ломбардскую резкость его живописной манеры и [[Стиль (искусство)|стиля]]<ref> Coppa S., Strada P., 2013—2014. — Р. 167 </ref>.
Отец художника был занят на строительстве кафедрального [[Миланский собор|Миланского собора]]. Джулио Чезаре также начинал в качестве скульптора на строительстве собора. Он имел твёрдую руку и создавал неплохие рисунки, которые свидетельствовали о близком знакомстве с виртуозными рисунками представителей маньеризма. Его работы имеются также в церкви Санта-Мария-деи-Мираколи в Милане. Около 1600 года Джулио Чезаре стал заниматься живописью, причина этого перехода неизвестна; многие склонны приписывать это учебной поездке в Рим, Венецию и Парму, — поездка, которая коренным образом изменила раннюю ломбардскую резкость его живописной манеры и [[Стиль (искусство)|стиля]]<ref>Coppa S., Strada P., 2013—2014. — Р. 167</ref>.


В свою живопись Джулио Чезаре перенёс навыки скульптора. Отсюда [[Композиция (изобразительное искусство)|композиции]] с фигурами, максимально приближёнными к переднему плану картины наподобие [[рельеф (скульптура)|рельефа]]. Очевидны также маньеристичные приёмы с эксцентричными позами и экзальтированными жестами, а также черты [[академизм]]а [[Болонская школа живописи|болонской школы]] с её поисками идеальных персонажей. Близость фигур к переднему плану обусловила пренебрежение мелкими деталями и черты своеобразного монументализма, который сохранялся даже в небольших по размерам картинах. Так сформировался характерный индивидуальный стиль художника, типичный для позднего ломбардского маньеризма<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Прокаччини. — С. 190 </ref>. В его последующих работах становится более заметным влияние эмилианских художников, таких как [[Корреджо]] или [[Пармиджанино]], а также мощное воздействие искусства [[Рубенс, Питер Пауль|Рубенса]]<ref> Gregori М. Pittura a Milano dal seicento al neoclassicismo. — Milano: Cariplo, 1999. — Р. 205 </ref>.
В свою живопись Джулио Чезаре перенёс навыки скульптора. Отсюда [[Композиция (изобразительное искусство)|композиции]] с фигурами, максимально приближёнными к переднему плану картины наподобие [[рельеф (скульптура)|рельефа]]. Очевидны также маньеристичные приёмы с эксцентричными позами и экзальтированными жестами, а также черты [[академизм]]а [[Болонская школа живописи|болонской школы]] с её поисками идеальных персонажей. Близость фигур к переднему плану обусловила пренебрежение мелкими деталями и черты своеобразного монументализма, который сохранялся даже в небольших по размерам картинах. Так сформировался характерный индивидуальный стиль художника, типичный для позднего ломбардского маньеризма<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Прокаччини. — С. 190</ref>. В его последующих работах становится более заметным влияние эмилианских художников, таких как [[Корреджо]] или [[Пармиджанино]], а также мощное воздействие искусства [[Рубенс, Питер Пауль|Рубенса]]<ref>Gregori М. Pittura a Milano dal seicento al neoclassicismo. — Milano: Cariplo, 1999. — Р. 205</ref>.


В [[Генуя|Генуе]] Джулио Чезаре Прокаччини был гостем прославленного мецената [[Дориа, Джованни Карло|Джованни Карло Дориа]], который с 1611 по 1622 год заказал ему более девяноста работ. Для лигурийской столицы, среди прочих произведений, он выполнил «Тайную вечерю» для церкви Сантиссима Аннунциата (картина, размещённая на контрфасаде), эскиз которой также важен из-за влияния, которое он оказал на местных живописцев. В 1620 году для церкви Санта-Мария-ди-Канепанова в Павии он написал две картины, изображающие Дебору, собирающую войско, и Рахиль с Иаковом у колодца, а также «Экстаз Святой Терезы» для церкви Санта-Мария-делле-Грацие.
В [[Генуя|Генуе]] Джулио Чезаре Прокаччини был гостем прославленного мецената [[Дориа, Джованни Карло|Джованни Карло Дориа]], который с 1611 по 1622 год заказал ему более девяноста работ. Для лигурийской столицы, среди прочих произведений, он выполнил «Тайную вечерю» для церкви Сантиссима Аннунциата (картина, размещённая на контрфасаде), эскиз которой также важен из-за влияния, которое он оказал на местных живописцев. В 1620 году для церкви Санта-Мария-ди-Канепанова в Павии он написал две картины, изображающие Дебору, собирающую войско, и Рахиль с Иаковом у колодца, а также «Экстаз Святой Терезы» для церкви Санта-Мария-делле-Грацие.


Стиль его последних работ демонстрирует усиление барочных влияний. Таким образом, творчество Джулио Чезаре Прокаччини отражает все основные тенденции развития изобразительного искусства Севера Италии рубежа XVI—XVII веков. Его последняя картина, «Автопортрет», написанная в 1624 году и ныне хранящаяся в [[Пинакотека Брера|Пинакотеке Брера]], представляет собой образец «меланхоличной выразительности», который в высшей степени отражает характер его творчества. «В пятьдесят лет художник выглядит преждевременно постаревшим». Он умер в следующем году в Милане, 14 ноября 1625 года и был похоронен в семейной гробнице в церкви Сант-Анджело<ref> PROCACCINI, Giulio Cesare. Anna Manzitti — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 85 (2016) [https://www.treccani.it/enciclopedia/giulio-cesare-procaccini_%28Dizionario-Biografico%29/] </ref>.
Стиль его последних работ демонстрирует усиление барочных влияний. Таким образом, творчество Джулио Чезаре Прокаччини отражает все основные тенденции развития изобразительного искусства Севера Италии рубежа XVI—XVII веков. Его последняя картина, «Автопортрет», написанная в 1624 году и ныне хранящаяся в [[Пинакотека Брера|Пинакотеке Брера]], представляет собой образец «меланхоличной выразительности», который в высшей степени отражает характер его творчества. «В пятьдесят лет художник выглядит преждевременно постаревшим». Он умер в следующем году в Милане, 14 ноября 1625 года и был похоронен в семейной гробнице в церкви Сант-Анджело<ref name="автоссылка1" />.


В Санкт-Петербургском [[Эрмитаж]]е хранятся четыре картины Дж. Ч. Прокаччини<ref> Государстввенный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 1. — Л.: Аврора, 1976. — С. 124 </ref>.
В Санкт-Петербургском [[Эрмитаж]]е хранятся четыре картины Дж. Ч. Прокаччини<ref>Государстввенный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 1. — Л.: Аврора, 1976. — С. 124</ref>.


== Галерея ==
== Галерея ==
Строка 57: Строка 57:
== Примечания ==
== Примечания ==
{{примечания}}
{{примечания}}

== Литература ==
* Wittkower R. Art and Architecture Italy. 1600—1750. — Pelican History of Art, 1980. — Penguin Books Ltd. — Рр. 98—102

{{ВС}}

[[Категория:Итальянские художники маньеризма]]
[[Категория:Художники Италии XVI века]]
[[Категория:Художники Италии XVII века]]
[[Категория:Художники мифологической тематики]]

Текущая версия от 09:21, 13 сентября 2024

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Прокаччини.
Джулио Чезаре Прокаччини
итал. Giulio Cesare Procaccini
Имя при рождении итал. Giulio Cesare Procaccini
Дата рождения 30 мая 1574(1574-05-30)
Место рождения Болонья
Дата смерти 14 ноября 1625(1625-11-14) (51 год)
Место смерти Милан
Гражданство  Италия
Род деятельности художник, художник-гравёр, скульптор, рисовальщик
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Джулио Чезаре Прокаччини (итал. Giulio Cesare Procaccini; 30 мая 1574, Болонья — 14 ноября, 1625, Милан) — живописец итальянского маньеризма, скульптор, рисовальщик и гравёр, мастер офорта.

Семья художников Прокаччини

[править | править код]

Джулио Чезаре происходил из большой семьи художников-маньеристов, которая в Болонье представляла путь, альтернативный пути братьев Карраччи. Когда роль болонских академистов стала доминирующей, Прокаччини переехали в Милан, город, который в атмосфере движения контрреформации, заданном архиепископом Федерико Борромео, стал центром разработки новых форм в области изобразительного искусства[1].

Глава семьи Эрколе Прокаччини Старший (1515—1595) — болонский живописец, работал также в Милане. Его сыновья — Камилло (1561—1629) и Джулио Чезаре Прокаччини трудились вместе с отцом. Третий сын Эрколе Старшего — Карло Антонио (1571—1630) стал живописцем, а его сын — Эрколе Прокаччини Младший (1596—1676) — также живописец. Из этой же семьи известен Андреа Прокаччини (1671—1734), живописец, гравёр и архитектор итальянского барокко, ученик и последователь Карло Маратта. Известны и другие художники, представители этой семьи[2][3].

Биография

[править | править код]

Джулио Чезаре Прокаччини родился в городе Болонья, область Эмилия-Романья на севере Италии, в семье живописца Эрколе Прокаччини Старшего и его третьей жены Чечилии Черва. Два брата Джулио, Камилло и Карло Антонио, также стали художниками. Семья переехала в Милан в 1587 году ко «двору» аристократа, мецената и коллекционера Пирро I Висконти Борромео. Джулио Чезаре вместе с женой Изабеллой Висконти проживали в приходе Сан-Пьетро в Кампо-Лодиджано[4].

Отец художника был занят на строительстве кафедрального Миланского собора. Джулио Чезаре также начинал в качестве скульптора на строительстве собора. Он имел твёрдую руку и создавал неплохие рисунки, которые свидетельствовали о близком знакомстве с виртуозными рисунками представителей маньеризма. Его работы имеются также в церкви Санта-Мария-деи-Мираколи в Милане. Около 1600 года Джулио Чезаре стал заниматься живописью, причина этого перехода неизвестна; многие склонны приписывать это учебной поездке в Рим, Венецию и Парму, — поездка, которая коренным образом изменила раннюю ломбардскую резкость его живописной манеры и стиля[5].

В свою живопись Джулио Чезаре перенёс навыки скульптора. Отсюда композиции с фигурами, максимально приближёнными к переднему плану картины наподобие рельефа. Очевидны также маньеристичные приёмы с эксцентричными позами и экзальтированными жестами, а также черты академизма болонской школы с её поисками идеальных персонажей. Близость фигур к переднему плану обусловила пренебрежение мелкими деталями и черты своеобразного монументализма, который сохранялся даже в небольших по размерам картинах. Так сформировался характерный индивидуальный стиль художника, типичный для позднего ломбардского маньеризма[6]. В его последующих работах становится более заметным влияние эмилианских художников, таких как Корреджо или Пармиджанино, а также мощное воздействие искусства Рубенса[7].

В Генуе Джулио Чезаре Прокаччини был гостем прославленного мецената Джованни Карло Дориа, который с 1611 по 1622 год заказал ему более девяноста работ. Для лигурийской столицы, среди прочих произведений, он выполнил «Тайную вечерю» для церкви Сантиссима Аннунциата (картина, размещённая на контрфасаде), эскиз которой также важен из-за влияния, которое он оказал на местных живописцев. В 1620 году для церкви Санта-Мария-ди-Канепанова в Павии он написал две картины, изображающие Дебору, собирающую войско, и Рахиль с Иаковом у колодца, а также «Экстаз Святой Терезы» для церкви Санта-Мария-делле-Грацие.

Стиль его последних работ демонстрирует усиление барочных влияний. Таким образом, творчество Джулио Чезаре Прокаччини отражает все основные тенденции развития изобразительного искусства Севера Италии рубежа XVI—XVII веков. Его последняя картина, «Автопортрет», написанная в 1624 году и ныне хранящаяся в Пинакотеке Брера, представляет собой образец «меланхоличной выразительности», который в высшей степени отражает характер его творчества. «В пятьдесят лет художник выглядит преждевременно постаревшим». Он умер в следующем году в Милане, 14 ноября 1625 года и был похоронен в семейной гробнице в церкви Сант-Анджело[4].

В Санкт-Петербургском Эрмитаже хранятся четыре картины Дж. Ч. Прокаччини[8].

Галерея

[править | править код]
  • Мадонна с Младенцем. Ок. 1600 г. Бумага, тушь, перо, кисть. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
    Мадонна с Младенцем. Ок. 1600 г. Бумага, тушь, перо, кисть. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  • Ангел-хранитель. 1622. Дерево, роспись. Палаццо ала Понцоне, Кремона
    Ангел-хранитель. 1622. Дерево, роспись. Палаццо ала Понцоне, Кремона
  • Этюд к картине «Кающаяся Мария Магдалина». Бумага на холсте, масло. Частное собрание
    Этюд к картине «Кающаяся Мария Магдалина». Бумага на холсте, масло. Частное собрание
  • Чудо с мальчиком Джованни Тироне. 1610. Холст, масло. Трансепт Миланского собора
    Чудо с мальчиком Джованни Тироне. 1610. Холст, масло. Трансепт Миланского собора
  • Борение в саду («Да минует Меня чаша сия»). Между 1616 и 1620 гг. Холст, масло. Прадо, Мадрид
    Борение в саду («Да минует Меня чаша сия»). Между 1616 и 1620 гг. Холст, масло. Прадо, Мадрид
  • Коронование Девы со святыми Иосифом и Франциском Ассизским. Между 1604 и 1607 гг. Дерево, масло. Центр Гетти, Лос-Анджелес
    Коронование Девы со святыми Иосифом и Франциском Ассизским. Между 1604 и 1607 гг. Дерево, масло. Центр Гетти, Лос-Анджелес
  • Ecce Homo (Се, человек). Между 1615 и 1620 гг. Холст, масло. Музей искусств, Даллас, США
    Ecce Homo (Се, человек). Между 1615 и 1620 гг. Холст, масло. Музей искусств, Даллас, США
  • Мистическое обручение Святой Екатерины. Холст, масло. Пинакотека Брера, Милан
    Мистическое обручение Святой Екатерины. Холст, масло. Пинакотека Брера, Милан

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Coppa S., Strada P. Seicento lombardo a Brera. Capolavori e riscoperte. — Milano: Pinacoteca di Brera, 2013—2014. — Р. 167
  2. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  3. ↑ Власов В. Г. Прокаччини // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 190. — ISBN 5-88737-010-6
  4. ↑ 1 2 PROCACCINI, Giulio Cesare. Anna Manzitti — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 85 (2016) [1] Архивная копия от 17 января 2023 на Wayback Machine
  5. ↑ Coppa S., Strada P., 2013—2014. — Р. 167
  6. ↑ Власов В. Г. Прокаччини. — С. 190
  7. ↑ Gregori М. Pittura a Milano dal seicento al neoclassicismo. — Milano: Cariplo, 1999. — Р. 205
  8. ↑ Государстввенный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 1. — Л.: Аврора, 1976. — С. 124

Литература

[править | править код]
  • Wittkower R. Art and Architecture Italy. 1600—1750. — Pelican History of Art, 1980. — Penguin Books Ltd. — Рр. 98—102
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Прокаччини,_Джулио_Чезаре&oldid=140147340