Глупые жёны: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м →Литература: номер страницы здесь не нужен
м checkwiki fixes (1, 2, 9, 17, 22, 26, 38, 48, 50, 52, 54, 64, 65, 66, 76, 81, 86, 88, 89, 101)
 
(не показано 8 промежуточных версий 6 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Фильм
{{Фильм
| РусНаз = Глупые жены
| РусНаз = Глупые жены
| ОригНаз = Foolish Wives
| ОригНаз = {{lang-en|Foolish Wives}}
| Изображение = Foolish Wives ad.jpg
| Изображение = Foolish Wives ad.jpg
| Жанр = [[Драма (жанр)|драма]], [[триллер]]
| Жанр = [[Драма (жанр)|драма]], [[триллер]]
Строка 18: Строка 18:
}}
}}
[[Файл:Foolish Wives (1922).webm|thumb|thumbtime=4|upright=1.5|«Глупые жёны»]]
[[Файл:Foolish Wives (1922).webm|thumb|thumbtime=4|upright=1.5|«Глупые жёны»]]
'''«Глупые жёны»''' ({{lang-en|Foolish Wives}}) — [[США|американский]] художественный фильм [[Штрогейм, Эрих фон|Эриха фон Штрогейма]], автора сценария, режиссёра и исполнителя главной роли. Фильм создан на киностудии «[[Universal Studios|Юнивёрсал]]» в [[1922 год]]у{{sfn|Lennig|2000|p=130}}; включён в [[Национальный реестр фильмов]].
'''«Глупые жёны»''' ({{lang-en|Foolish Wives}}) — [[кинематограф США|американский]] [[Эротический фильм|эротический]] художественный фильм [[Штрогейм, Эрих фон|Эриха фон Штрогейма]], автора сценария, режиссёра и исполнителя главной роли. Фильм создан на киностудии «[[Universal Studios|Юнивёрсал]]» в [[1922 год]]у{{sfn|Lennig|2000|p=130}}; включён в [[Национальный реестр фильмов]]. Является одним из [[Список первых цветных фильмов|первых цветных фильмов]] (ряд цветных вставок, раскрашенных вручную художником {{iw|Брок, Густав|Густавом Броком|en|Gustav Brock}}).


== История создания ==
== История создания ==
Строка 36: Строка 36:
По ходу съёмок фильма в Голливуде [[Штрогейм, Эрих фон|Штрогейм]] снискал себе славу исключительного расточителя. Всегда отличавшийся вниманием к деталям, Штрогейм весьма достоверно воссоздал в фильме Монте-Карло, привлёк сотни статистов, истратив немалые деньги на костюмы и роскошные декорации{{sfn|Lennig|2000|p=131—132}}{{sfn|Садуль|1957|с=209}}.
По ходу съёмок фильма в Голливуде [[Штрогейм, Эрих фон|Штрогейм]] снискал себе славу исключительного расточителя. Всегда отличавшийся вниманием к деталям, Штрогейм весьма достоверно воссоздал в фильме Монте-Карло, привлёк сотни статистов, истратив немалые деньги на костюмы и роскошные декорации{{sfn|Lennig|2000|p=131—132}}{{sfn|Садуль|1957|с=209}}.


Изначально чёрно-белый, фильм позже был «раскрашен» с помощью [[Тонирование (фотография)|тонирования]]: отдельные эпизоды предстают то в коричневых, то в голубых, то в розовых тонах; особенно красочной получилась сцена пожара.
Изначально чёрно-белый, фильм позже был «раскрашен» с помощью [[Тонирование (фотография)|тонирования]]: отдельные эпизоды предстают то в коричневых, то в голубых, то в розовых тонах; особенно красочной получилась сцена пожара.


[[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]] в своей «Истории киноискусства», называет «Сумасбродные жёны» первым [[Шедевр|шедевром]] режиссёра и в целом превосходным фильмом, в котором штрогеймовское «пристрастие к деталям превратилось здесь в подлинную манию»: «Заговорили о „расточительности“ Штрогейма. Но исключительный материальный успех „Сумасбродных жён“ побудил заправил Голливуда временно забыть о грехах постановщика»<ref>Как указывает Садуль, со времён «[[Нетерпимость (фильм)|Нетерпимости]]» [[Гриффит, Дэвид Уорк|Дэвида Гриффита]] (на которой Штрогейм работал в качестве ассистента режиссёра), эта картина была первой, которая дала более миллиона долларов прибыли.</ref>{{sfn|Садуль|1957|с=209}}. В первоначальной версии картина демонстрировалась в течение пяти часов, но затем фильм был сокращён, и в этом варианте его длительность составляла три с половиной часа{{sfn|Садуль|1957|с=209}}. По мнению французского киноведа, уже в этом фильме «натуралистическое неистовство безраздельно овладевает» режиссёром, которому хочется буквально всё показать, при этом Штрогейм взирает на человечество с характерным для него горьким [[Пессимизм|пессимизмом]]:
[[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]] в своей «Истории киноискусства», называет «Сумасбродные жёны» первым [[шедевр]]ом режиссёра и в целом превосходным фильмом, в котором штрогеймовское «пристрастие к деталям превратилось здесь в подлинную манию»: «Заговорили о „расточительности“ Штрогейма. Но исключительный материальный успех „Сумасбродных жён“ побудил заправил Голливуда временно забыть о грехах постановщика»<ref>Как указывает Садуль, со времён «[[Нетерпимость (фильм)|Нетерпимости]]» [[Гриффит, Дэвид Уорк|Дэвида Гриффита]] (на которой Штрогейм работал в качестве ассистента режиссёра), эта картина была первой, которая дала более миллиона долларов прибыли.</ref>{{sfn|Садуль|1957|с=209}}. В первоначальной версии картина демонстрировалась в течение пяти часов, но затем фильм был сокращён, и в этом варианте его длительность составляла три с половиной часа{{sfn|Садуль|1957|с=209}}. По мнению французского киноведа, уже в этом фильме «натуралистическое неистовство безраздельно овладевает» режиссёром, которому хочется буквально всё показать, при этом Штрогейм взирает на человечество с характерным для него горьким [[пессимизм]]ом:


{{начало цитаты}}
{{начало цитаты}}
Но в своей страстной критике представителей высших классов, вырождающейся аристократии и разбогатевших [[Плутократия|плутократов]] он проявляет больше презрения, чем негодования. Эта критика окрашена жалостью, даже сентиментальностью; увечье, болезнь, искренняя любовь, соблазненная девушка, даже самое уродство расцветают в штрогеймовском аду трогательным голубым цветком. Это и отличает «гуманизм» Штрогейма (по выражению итальянского критика Уго Казираги) от того всё отрицающего высокомерного [[Анархизм|анархизма]], проповедником которого вскоре становится [[Штернберг, Джозеф фон|фон Штернберг]].
Но в своей страстной критике представителей высших классов, вырождающейся аристократии и разбогатевших [[Плутократия|плутократов]] он проявляет больше презрения, чем негодования. Эта критика окрашена жалостью, даже сентиментальностью; увечье, болезнь, искренняя любовь, соблазненная девушка, даже самое уродство расцветают в штрогеймовском аду трогательным голубым цветком. Это и отличает «гуманизм» Штрогейма (по выражению итальянского критика Уго Казираги) от того всё отрицающего высокомерного [[анархизм]]а, проповедником которого вскоре становится [[Штернберг, Джозеф фон|фон Штернберг]].
{{конец цитаты|источник=Жорж Садуль{{sfn|Садуль|1957|с=209—210}}}}
{{конец цитаты|источник=Жорж Садуль{{sfn|Садуль|1957|с=209—210}}}}


Строка 55: Строка 55:
{{ВРолях|[[Гравина, Чезаре|Чезаре Гравина]]|фальшивомонетчик|Чезаре Вентуччи}}
{{ВРолях|[[Гравина, Чезаре|Чезаре Гравина]]|фальшивомонетчик|Чезаре Вентуччи}}
{{ВРолях|[[Форд, Харрисон (актёр немого кино)|Харрисон Форд]]|солдат}}
{{ВРолях|[[Форд, Харрисон (актёр немого кино)|Харрисон Форд]]|солдат}}
{{ВРолях|[[Найджел Де Брулир]]|монах}}
{{ВРоляхНиз}}
{{ВРоляхНиз}}


Строка 70: Строка 71:


== Литература ==
== Литература ==
* [[Комаров, Сергей Васильевич|''Комаров С. В''.]] История зарубежного кино. Том 1. [[Немое кино]]. — М.: Искусство, 1965.
* {{книга|автор=[[Комаров, Сергей Васильевич|Комаров С. В.]]|заглавие=История зарубежного кино|том=1. [[Немое кино]]|издание=2-е изд., доп. и расшир|место=М.|издательство=Искусство|год=1965|<!-- https://search.rsl.ru/ru/record/01005678226 -->}}
* {{Книга|автор=Садуль, Жорж|заглавие=История киноискусства. От его зарождения до наших дней|ответственный=перевод с 4-го французского издания М. К. Левиной; редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса|место=М.|издательство=Иностранная литература|год=1957|страниц=464|ref=Садуль|<!-- https://search.rsl.ru/ru/record/01008383518 -->}}
* {{Книга|автор=[[Садуль, Жорж]]|заглавие=История киноискусства от его зарождения до наших дней|ответственный=перевод с 4-го французского издания М. К. Левиной; редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса|место=М.|издательство=Иностранная литература|год=1957|страниц=464|ref=Садуль|<!-- https://search.rsl.ru/ru/record/01008383518 -->}}
* {{книга
* {{книга
|автор = Arthur Lennig
|автор = Arthur Lennig
|заглавие = Stroheim
|заглавие = Stroheim
|ссылка =
|язык = en
|ссылка = https://archive.org/details/stroheim0000lenn
|ответственный =
|ответственный =
|место = Lexington
|место = Lexington
Строка 85: Строка 87:
|isbn = 0-8131-2138-8
|isbn = 0-8131-2138-8
|ref = Lennig
|ref = Lennig
}}
}} {{ref-en}}
* {{книга
* {{книга
|автор = Herman G. Weinberg
|автор = Herman G. Weinberg
|заглавие = Stroheim: a pictorial record of his nine films
|заглавие = Stroheim: a pictorial record of his nine films
|язык = en
|ссылка = https://archive.org/details/stroheimpictoria0000wein
|ссылка = https://archive.org/details/stroheimpictoria0000wein
|ответственный =
|ответственный =
Строка 98: Строка 101:
|страницы =
|страницы =
|isbn = 0-4862-2723-5
|isbn = 0-4862-2723-5
}}
}} {{ref-en}}
{{ВС}}
{{ВС}}
{{Фильмы Эриха фон Штрогейма}}
{{Фильмы Эриха фон Штрогейма}}

Текущая версия от 18:54, 13 сентября 2024

Глупые жены
англ. Foolish Wives
Постер фильма
Жанры драма, триллер
Режиссёр Эрих фон Штрогейм
Продюсер Ирвинг Тальберг
Автор
сценария		 Эрих фон Штрогейм
В главных
ролях		 Эрих фон Штрогейм, Мод Джордж, Мае Буш, Рудольф Кристианс
Оператор Уильям Дэниелс
Композитор
Художник-постановщик Ричард Дэй
Кинокомпания Юнивёрсал
Дистрибьютор Universal Pictures
Длительность 117 минут
Бюджет 1 100 000 долларов
Страна  США
Язык английский
Год 1922
IMDb ID 0013140
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
«Глупые жёны»

«Глупые жёны» (англ. Foolish Wives) — американский эротический художественный фильм Эриха фон Штрогейма, автора сценария, режиссёра и исполнителя главной роли. Фильм создан на киностудии «Юнивёрсал» в 1922 году[1]; включён в Национальный реестр фильмов. Является одним из первых цветных фильмов (ряд цветных вставок, раскрашенных вручную художником Густавом Броком[англ.]).

История создания

[править | править код]

Третий по счёту фильм Эриха фон Штрогейма, как и два предыдущих, снимался на киностудии «Юнивёрсал»; Штрогейм приступил к съёмкам в июле 1920 года и закончил их в июне 1921-го, что для того времени было необычно долго. Ещё шесть месяцев занял монтаж фильма. Премьера «Глупых жён» состоялась в январе 1922 года; по официальному сообщению руководства студии, бюджет фильма превысил миллион долларов и составил сумму, рекордную для того времени (Штрогейм считал её завышенной)[2].

Штрогейм дал своему герою странное для русского человека имя: Владислав Сергиус, — подруги при этом называют его Сержем, и, хотя Карамзин ненастоящий граф[3], в СССР этот фильм шёл под названием «Отпрыск благородного рода».

Сюжет

[править | править код]

Действие происходит в Монте-Карло. Главный герой (его играет Штрогейм) — белоэмигрант, авантюрист, выдающий себя за графа Карамзина[4], с двумя подругами, якобы княгинями, коих он выдаёт за своих кузин, живёт на роскошной вилле и изыскивает различные способы добывания денег: играет в казино, пользуясь положением в обществе, сбывает фальшивые ассигнации; сочетая приятное с полезным, соблазняет богатых женщин (в чём ему также по мере сил помогают «кузины») и теми или иными способами вымогает у них деньги или драгоценности. Кроме «кузин», у Карамзина есть служанка, на которой он уже много лет обещает жениться.

Компанию привлекают драгоценности жены американского консула в Монако, но соблазнить её, в силу различных, порою комических обстоятельств, Карамзину никак не удаётся. В конце концов он заманивает доверчивую женщину в свой дом и, поведав трагическую историю о долге чести, не выплатив который, он, как дворянин, окажется вынужден пустить себе пулю в лоб, получает от неё крупную сумму. Разочарованная служанка, у которой Карамзин незадолго перед тем выманил все сбережения (ведь он, «всё отдавший своей стране», оказался выброшен за кордон без средств к существованию) из ревности поджигает дом, — Карамзину и жене консула едва удаётся спастись.

Граф Карамзин — Эрих фон Штрогейм

Компанией давно интересуется полиция, надо бежать из города, но у любвеобильного «графа» ещё осталось одно незавершённое дело: он давно положил глаз на слабоумную дочь своего сообщника — фальшивомонетчика. Застав Карамзина в спальне дочери, фальшивомонетчик убивает его и сбрасывает труп в канализацию[5][6].

Художественные особенности

[править | править код]

По ходу съёмок фильма в Голливуде Штрогейм снискал себе славу исключительного расточителя. Всегда отличавшийся вниманием к деталям, Штрогейм весьма достоверно воссоздал в фильме Монте-Карло, привлёк сотни статистов, истратив немалые деньги на костюмы и роскошные декорации[4][6].

Изначально чёрно-белый, фильм позже был «раскрашен» с помощью тонирования: отдельные эпизоды предстают то в коричневых, то в голубых, то в розовых тонах; особенно красочной получилась сцена пожара.

Жорж Садуль в своей «Истории киноискусства», называет «Сумасбродные жёны» первым шедевром режиссёра и в целом превосходным фильмом, в котором штрогеймовское «пристрастие к деталям превратилось здесь в подлинную манию»: «Заговорили о „расточительности“ Штрогейма. Но исключительный материальный успех „Сумасбродных жён“ побудил заправил Голливуда временно забыть о грехах постановщика»[7][6]. В первоначальной версии картина демонстрировалась в течение пяти часов, но затем фильм был сокращён, и в этом варианте его длительность составляла три с половиной часа[6]. По мнению французского киноведа, уже в этом фильме «натуралистическое неистовство безраздельно овладевает» режиссёром, которому хочется буквально всё показать, при этом Штрогейм взирает на человечество с характерным для него горьким пессимизмом:

Но в своей страстной критике представителей высших классов, вырождающейся аристократии и разбогатевших плутократов он проявляет больше презрения, чем негодования. Эта критика окрашена жалостью, даже сентиментальностью; увечье, болезнь, искренняя любовь, соблазненная девушка, даже самое уродство расцветают в штрогеймовском аду трогательным голубым цветком. Это и отличает «гуманизм» Штрогейма (по выражению итальянского критика Уго Казираги) от того всё отрицающего высокомерного анархизма, проповедником которого вскоре становится фон Штернберг.

— Жорж Садуль[8]

В ролях

[править | править код]
«Глупые жёны». Декорации
Актёр Роль
Эрих фон Штрогейм Карамзин граф Карамзин
Мод Джордж Ольга Печникова кузина Ольга Печникова
Мэй Буш Вера Печникова кузина Вера Печникова
Рудольф Кристианс американский посол
Мисс ДюПонт жена посла
Дэйл Фуллер Маруська служанка Маруська
Чезаре Гравина Чезаре Вентуччи фальшивомонетчик Чезаре Вентуччи
Харрисон Форд солдат
Найджел Де Брулир монах

Съёмочная группа

[править | править код]

В 1999 году фильм был озвучен музыкой Андраса Хамари.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Lennig, 2000, p. 130.
  2. ↑ Lennig, 2000, p. 132, 136.
  3. ↑ Lennig, 2000, p. 131—132, 133.
  4. ↑ 1 2 Lennig, 2000, p. 131—132.
  5. ↑ Lennig, 2000, p. 133—135.
  6. ↑ 1 2 3 4 Садуль, 1957, с. 209.
  7. ↑ Как указывает Садуль, со времён «Нетерпимости» Дэвида Гриффита (на которой Штрогейм работал в качестве ассистента режиссёра), эта картина была первой, которая дала более миллиона долларов прибыли.
  8. ↑ Садуль, 1957, с. 209—210.

Литература

[править | править код]
  • Комаров С. В. История зарубежного кино. — 2-е изд., доп. и расшир. — М.: Искусство, 1965. — Т. 1. Немое кино.
  • Садуль, Жорж. История киноискусства от его зарождения до наших дней / перевод с 4-го французского издания М. К. Левиной; редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Иностранная литература, 1957. — 464 с.
  • Arthur Lennig. Stroheim (англ.). — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — ISBN 0-8131-2138-8.
  • Herman G. Weinberg. Stroheim: a pictorial record of his nine films (англ.). — NY: Dover Publications, 1975. — ISBN 0-4862-2723-5.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Глупые_жёны&oldid=140161381