Глаз яйцо: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Balabinrm (обсуждение | вклад) м оф |
м замена внешних ссылок по запросу Википедия:Запросы к ботоводам#Журнальный зал |
||
| (не показано 18 промежуточных версий 11 участников) | |||
| Строка 10: | Строка 10: | ||
|материал = |
|материал = |
||
|техника = |
|техника = |
||
|высота = 75 |
|высота = 75,0 |
||
|ширина = 109 |
|ширина = 109,5 |
||
|местонахождение = |
|местонахождение = |
||
|музей = [[Тартуский художественный музей]] |
|музей = [[Тартуский художественный музей]] |
||
}} |
}} |
||
'''''Глаз яйцо''''' ({{lang-et|Silm munas}}, {{lang-en|Eye in the Egg}}) — картина [[Эстония|эстонского]] художника [[Соостер, Юло Ильмар|Юло Соостера]]<ref name=":0">{{Статья|автор=Леонид Рабичев|заглавие=Манеж 1962, до и после|ссылка=http://magazines.russ.ru/znamia/2001/9/rab.html|язык=|издание=Знамя|тип=|год=2001|месяц=|число=|том=|номер=9|страницы=|issn=}}</ref>, созданная им в 1962 году, после выхода из семилетнего заключения (каторжных работ) в советском концентрационном лагере. Критики отмечали, что форма яйца на картине не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «шпионажу». В работе был также использован тромплёй (обманка) для создания оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве. |
|||
'''«Глаз яйцо»''' (буквально — '''«Глаз в яйце»''', {{lang-et|Silm munas}}, {{lang-en|Eye in the Egg}}) — картина [[Эстония|эстонского]] художника [[Соостер, Юло Ильмар|Юло Соостера]]<ref name=":0">{{Статья|автор=Леонид Рабичев|заглавие=Манеж 1962, до и после|ссылка=http://magazines.gorky.media/znamia/2001/9/rab.html|язык=|издание=Знамя|тип=|год=2001|месяц=|число=|том=|номер=9|страницы=|issn=|archivedate=2011-05-16|archiveurl=https://web.archive.org/web/20110516202506/http://magazines.russ.ru/znamia/2001/9/rab.html}}</ref>, созданная им в 1962 году. Работа 75,0×109,5 см, выполнена маслом на бумаге. На ней изображена абстрактная яйцевидная форма, которая «открывается зрителю» бесконечное число раз. |
|||
1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже: считается, что Соостер надеялся получить признание у советских зрителей, но получил обратную реакцию — угрозы от Хрущева отправить его в ссылку. |
|||
| ⚫ | Картина написана в период после освобождения художника после 7 лет каторжных работ в [[Карлаг|Карагандинском лагере]], в тот период, когда он жил в [[Москва|Москве]] на [[Сретенский бульвар|Сретенском бульваре]] вместе с несколькими другими художниками. В это время он рисовал и создавал другие работы в [[Нонконформизм|нонконформистском]] стиле. Соостер в то время экспериментировал с формой яйца и находился под влиянием бельгийского художника-сюрреалиста [[Магритт, Рене|Рене Франсуа Гислен Магритта]], известного своими остроумными и, вместе с тем, поэтически загадочных работами. В работах Соостера яйца и их форма символизировали бесконечность, эволюцию и «опыт безвременья». В последующих работах Соостера было так много повторений данной формы (''iconic personal mythology''), что на его могиле было изображено каменное яйцо. |
||
== Описание и история == |
|||
Картина «Глаз яйцо», название которой иногда переводят как «Глаз в яйце» была написана эстонского художником [[Соостер, Юло Ильмар|Юло Соостером]] во времена СССР, в 1962 году: это работа маслом на бумаге. Сегодня она находится в коллекции Художественного музея в эстонском Тарту. На данной картине изображена абстрактная яйцевидная форма, которая «открывается зрителю» бесконечное число раз. |
|||
| ⚫ | Критики отмечали, что форма яйца у Соостера не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у [[Линза|линз]] в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «[[шпионаж]]у». Края «формы яйца» имеют чёткие очертания — как бы сделанные из металла; кроме того в работе использован [[Обманка|тромплёй]] (или обманка, ''trompe-l'œil'') — технический приём, целью которого является создание оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве. В совокупности он создают ощущение машины или механизма — «глаз» выглядит так, как будто может «механически моргать». |
||
«Глаз яйцо» была написана в период после освобождения художника Соостера — после 7 лет каторжных работ в советском концентрационном лагере — в период, когда он жил в Москве на Сретенском бульваре вместе с несколькими другими художниками. В это время он рисовал и создавал другие работы в нонконформистском стиле. |
|||
| ⚫ | 1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой [[Посещение Хрущёвым выставки авангардистов|выставке художников-авангардистов]] студии «[[Новая реальность (студия)|Новая реальность]]» в Манеже, приуроченной к 30-летию создания [[Московский Союз художников|московского отделения Союза художников СССР]]: «Около девяти часов вечера мы [художники], кто на машине с работами, кто на такси подъезжали к Манежу, у входа нас встречали сотрудники [[Центральный комитет КПСС|аппарата ЦК]], в основном руководящие работники. Вероятно, они боялись, что мы не приедем совсем, и очень были рады, шутили и, улыбаясь, помогали заносить картины в вестибюль и на второй этаж, где, к моему великому изумлению, уже на полу стояли скульптуры [[Неизвестный, Эрнст Иосифович|Эрнста Неизвестного]], а вдоль стен компоновали свои картины [[Янкилевский, Владимир Борисович|В. Янкилевский]], Ю. Соостер и Ю. Соболев»<ref name=":0" />. |
||
| ⚫ | Соостер в то время экспериментировал с формой яйца и находился под влиянием бельгийского художника-сюрреалиста [[Магритт, Рене|Рене Франсуа Гислен Магритта]], известного своими остроумными и, вместе с тем, поэтически загадочных работами. В работах Соостера яйца и их форма символизировали бесконечность, эволюцию и «опыт безвременья». В последующих работах Соостера было так много повторений данной формы, что на его могиле было |
||
| ⚫ | Считается, что Соостер надеялся получить признание советских зрителей и критиков, предлагая им своё «[[современное искусство]]», но получил обратную реакцию — и угрозы от [[Хрущёв, Никита Сергеевич|Никиты Хрущёва]] отправить Соостер, наряду с другими художниками, в ссылку: «Хрущев… улыбнулся, махнул рукой и пошел в следующий зал, где висели работы Соостера, Янкилевского и Соболева. Зал был очень маленький. Все вошли в него, было душно и шумно. Хрущев подозвал Соостера, задал ему вопрос о родителях, а Соостер начал что-то говорить о своих работах, говорил с [[Прибалтика|прибалтийским]] акцентом. Хрущев одно — он другое. Хрущев, которому не чуждо было чувство юмора, ничего толком не понимая, улыбался. [[Шелепин, Александр Николаевич|[Александр] Шелепин]] подошел к картине Соостера, на картине было изображено яйцо, а внутри ещё яйцо, Шелепин, обращаясь к Хрущеву, злобно произнес: „Это не так просто, в картине заложена идея, враждебная нам, что знания наши только оболочка, а внутри что-то совсем иное“»<ref name=":0" />. |
||
| ⚫ | Критики отмечали, что форма яйца у Соостера не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, « |
||
Сейчас картина находится в коллекции Художественного музея в эстонском [[Тарту]] (TKM TR 18165 M 3895)<ref>{{Cite web|url=http://opendata.muis.ee/object/261916|title=TKM TR 18165 M 3895|author=|website=Веб-Портал Музеев|date=|publisher=www.muis.ee|accessdate=2017-05-29}}</ref>. |
|||
| ⚫ | 1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже, |
||
| ⚫ | Считается, что Соостер надеялся получить признание советских зрителей и критиков, предлагая им своё « |
||
== Примечания == |
== Примечания == |
||
| Строка 38: | Строка 34: | ||
* Art of the Baltics: The Struggle for Freedom of Artistic Expression under the Soviets, 1945—1991 // Estonian Non-conformist art from the Soviet occupation in 1944 to Perestroika / ed. Jane Voorhees, Alla Rosenfeld, Norton T. Dodge. — Rutgers University, New Brunswick, New Jersey, 2001/2002, ISBN 978-0813530420. |
* Art of the Baltics: The Struggle for Freedom of Artistic Expression under the Soviets, 1945—1991 // Estonian Non-conformist art from the Soviet occupation in 1944 to Perestroika / ed. Jane Voorhees, Alla Rosenfeld, Norton T. Dodge. — Rutgers University, New Brunswick, New Jersey, 2001/2002, ISBN 978-0813530420. |
||
{{ВС}} |
|||
{{изолированная статья}} |
|||
[[Категория:Изобразительное искусство Эстонии]] |
[[Категория:Изобразительное искусство Эстонии]] |
||
[[Категория:Картины Юло Соостера]] |
|||
[[Категория:Культура Тарту]] |
|||
Текущая версия от 13:52, 3 октября 2024
 | |
| Юло Соостер | |
| Глаз яйцо. 1962 | |
| эст. Silm munas | |
| 75,0 × 109,5 см | |
| Тартуский художественный музей | |
| (инв. TKM TR 18165 M 3895[1]) |
«Глаз яйцо» (буквально — «Глаз в яйце», эст. Silm munas, англ. Eye in the Egg) — картина эстонского художника Юло Соостера[2], созданная им в 1962 году. Работа 75,0×109,5 см, выполнена маслом на бумаге. На ней изображена абстрактная яйцевидная форма, которая «открывается зрителю» бесконечное число раз.
Картина написана в период после освобождения художника после 7 лет каторжных работ в Карагандинском лагере, в тот период, когда он жил в Москве на Сретенском бульваре вместе с несколькими другими художниками. В это время он рисовал и создавал другие работы в нонконформистском стиле. Соостер в то время экспериментировал с формой яйца и находился под влиянием бельгийского художника-сюрреалиста Рене Франсуа Гислен Магритта, известного своими остроумными и, вместе с тем, поэтически загадочных работами. В работах Соостера яйца и их форма символизировали бесконечность, эволюцию и «опыт безвременья». В последующих работах Соостера было так много повторений данной формы (iconic personal mythology), что на его могиле было изображено каменное яйцо.
Критики отмечали, что форма яйца у Соостера не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «шпионажу». Края «формы яйца» имеют чёткие очертания — как бы сделанные из металла; кроме того в работе использован тромплёй (или обманка, trompe-l'œil) — технический приём, целью которого является создание оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве. В совокупности он создают ощущение машины или механизма — «глаз» выглядит так, как будто может «механически моргать».
1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже, приуроченной к 30-летию создания московского отделения Союза художников СССР: «Около девяти часов вечера мы [художники], кто на машине с работами, кто на такси подъезжали к Манежу, у входа нас встречали сотрудники аппарата ЦК, в основном руководящие работники. Вероятно, они боялись, что мы не приедем совсем, и очень были рады, шутили и, улыбаясь, помогали заносить картины в вестибюль и на второй этаж, где, к моему великому изумлению, уже на полу стояли скульптуры Эрнста Неизвестного, а вдоль стен компоновали свои картины В. Янкилевский, Ю. Соостер и Ю. Соболев»[2].
Считается, что Соостер надеялся получить признание советских зрителей и критиков, предлагая им своё «современное искусство», но получил обратную реакцию — и угрозы от Никиты Хрущёва отправить Соостер, наряду с другими художниками, в ссылку: «Хрущев… улыбнулся, махнул рукой и пошел в следующий зал, где висели работы Соостера, Янкилевского и Соболева. Зал был очень маленький. Все вошли в него, было душно и шумно. Хрущев подозвал Соостера, задал ему вопрос о родителях, а Соостер начал что-то говорить о своих работах, говорил с прибалтийским акцентом. Хрущев одно — он другое. Хрущев, которому не чуждо было чувство юмора, ничего толком не понимая, улыбался. [Александр] Шелепин подошел к картине Соостера, на картине было изображено яйцо, а внутри ещё яйцо, Шелепин, обращаясь к Хрущеву, злобно произнес: „Это не так просто, в картине заложена идея, враждебная нам, что знания наши только оболочка, а внутри что-то совсем иное“»[2].
Сейчас картина находится в коллекции Художественного музея в эстонском Тарту (TKM TR 18165 M 3895)[3].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 MuIS
- ↑ 1 2 3 Леонид Рабичев. Манеж 1962, до и после // Знамя. — 2001. — № 9. Архивировано 16 мая 2011 года.
- ↑ TKM TR 18165 M 3895. Веб-Портал Музеев. www.muis.ee. Дата обращения: 29 мая 2017.
Литература
[править | править код]- Art of the Baltics: The Struggle for Freedom of Artistic Expression under the Soviets, 1945—1991 // Estonian Non-conformist art from the Soviet occupation in 1944 to Perestroika / ed. Jane Voorhees, Alla Rosenfeld, Norton T. Dodge. — Rutgers University, New Brunswick, New Jersey, 2001/2002, ISBN 978-0813530420.