Кинематограф Европы: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории

[непроверенная версия]

[отпатрулированная версия]

← Предыдущая правка

Содержимое удалено Содержимое добавлено

ВизуальныйВики-текст

Линейный

Текущая версия от 07:45, 6 ноября 2024

Европе́йское кино́ — собирательное название для европейских киношкол.

Европейское кино — старейшее в мире. По популярности даже в самой Европе оно уступает американскому, но по уважению со стороны кинокритиков, возможно, даже превосходит. Европейское кино принято считать академичным, хотя и в Европе снимаются коммерческие кассовые фильмы. В отличие от американского кино, европейское часто спонсируется государством.

За время существования европейского кино в нём возникали различные течения и направления: советский киноавангард, немецкий экспрессионизм, итальянский неореализм, французская новая волна, Догма 95.

Европейский кинематограф 1910-х — 1920-х годов

Перед Первой мировой войной фактически в каждой европейской стране появились свои национальные киностудии. В малых странах их было по две-три, а в больших, таких как Франция и Германия, по нескольку десятков. Конечно, война нанесла значительный урон производству фильмов, но все же многие студии выжили и даже подняли художественный уровень европейского фильма до невиданного ранее уровня.

В европейском кино появляются принципиально новые направления:

Французское кино

Французский кинематограф со времени своего создания и до наших дней всегда относился к числу доминирующих европейских киношкол.

«Золотой век» французского кино

1930-е годы считаются «золотым веком» французского кинематографа. Невероятно вырос авторитет кино. Впервые французским кинематографистам удалось несколько потеснить голливудскую продукцию на европейском кинорынке. Наиболее значимое направление в этот период — поэтический реализм.

Французская «новая волна»

«Новая волна» (Nouvelle vague), художественное движение, в корне преобразившее характер национального кинематографа Франции на рубеже 50—60-х годов. Само название вошло в обиход благодаря критику Пьеру Бийару, комментировавшему на страницах журнала «Синема-58» один из социологических опросов, касавшийся так называемой «молодежной проблемы».

Кратковременность этого радикального течения, затронувшего кинопрессу, прокат и телевидение (о её спаде стали писать уже в 1962), не отменяет принципиальной значимости этого явления как национального, так и международного масштаба. Зарождение «новой волны» принято связывать с именем крупнейшего французского критика и теоретика «десятой музы» Андре Базена (1918—1958) и созданным его учениками и единомышленниками кинематографическим журналом Cahiers du cinéma (Cahier du cinema, основан в 1951 А. Базеном и Ж. Дониоль-Валькрозом. В работе журнала принимали участие молодые реформаторы, будущие кинорежиссёры «новой волны» Ж.-Л. Годар, Ф. Трюффо, К. Шаброль, Э. Ромер.

После молодёжного протеста в 1968 во Франции сотрудники журнала призывали политизировать кинокритику, которая смогла бы соперничать с собственно политической природой фильма; вышло в свет более 400 номеров журналов). Молодых сотрудников «Кайе…», энтузиастов французской синематеки, объединяло неприятие мертвящего духа и однообразия штампов коммерческого кино, не отражавшего действительного богатства окружающей реальности. Вдохновленные примером итальянского неореализма, эти молодые люди требовали от кинематографа большей заземлённости и социальной направленности, отказа от традиционных костюмных и салонных сюжетов, обращения к жизни простого человека. Их любимыми лозунгами стали: от Дзиги Вертова — «жизнь врасплох», и от Александра Астрюка — «субъективная камера» и «камера-перо». И когда чуть позднее прозвучал лозунг Андре Базена — «теоретики — в практики!» многие из них действительно пришли в кинематограф, породив явление, которое стали называть «новой волной», просуществовавшее около десяти лет, и оказавшее огромное влияние на весь мировой кинематографический процесс.

Немецкое кино

Немецкий кинематограф мало уступал французскому, а в технических разработках зачастую даже опережал.

Так было, во всяком случае, до прихода нацистов к власти, когда большая часть творческой интеллигенции уехала из Германии, и кинематографисты не были исключением. Но были и плюсы, к таким можно отнести мощную поддержку кинематографа правительством национал-социалистов: государство вкладывало значительные средства в развитие кинопромышленности, позволяя ей, в свою очередь, совершенствоваться в техническом плане. Было налажено производство первых цветных картин.

Шведское кино

Шведский кинематограф является одним из старейших в Европе (после Франции и Германии).

Несмотря на относительно небольшое количество выпускаемых фильмов, значение их для мирового кинематографа чрезвычайно велико. Шведское кино никогда не подражало ни одному кино в мире, а разрабатывало собственный путь, черпая идеи из национальной литературы.

Датское кино

Датский кинематограф в течение 1910-х — 1930-х гг., несмотря на скромное количество выпускаемых фильмов, держал очень высокий художественный уровень, особенно в изобразительном плане и монтаже.

За годы Второй мировой войны этот уровень был утрачен, известность получили только фильмы Карла Дрейера. Лишь в конце 1970-х гг., с появлением группы молодых кинематографистов, позднее ставшими ядром проекта «Догма 95», началось возрождение датского кино. (Одним из инициаторов проекта был режиссёр Ларс Фон Триер).

Британское кино

Английское кино всегда стояло несколько особняком от остального европейского. В Великобритании к моменту распространения кинематографа существовала всемирно известная актёрская школа и значительные культурные традиции. Самым известным британским кинорежиссёром остаётся Альфред Хичкок, поставивший значительную часть своих фильмов за пределами Великобритании, в США.

Итальянское кино

Итальянский кинематограф начал развиваться в 1900-е — 1910-е годы. С приходом к власти фашистов, в кинематографе Италии была установлена жёсткая цензура, но, вместе с тем, создана инфраструктура, способствующая развитию кино и открыт первый в мире кинофестиваль (в Венеции). Расцвет итальянского кино пришёлся на 1950-е — 1970-е. К этому времени относится появление кинематографического неореализма, центром которого стала Италия. Широкую известность получил также жанр спагетти-вестерна. Начиная с 1980-х, итальянское кино переживает кризис. Художественное развитие итальянского кино началось в 1912 г., когда Жассе ещё весьма пессимистически относился к итальянцам. Амброзио снимал «Камо грядеши?», Гуаццони ставил «Освобождённый Иерусалим», Паскуали руководил постановкой «Спартака», Джузеппе ле Лигуоро — съёмками «Одиссеи» и «Ада».

Российское кино

Советское кино

Самые известные европейские киношколы

Режиссёры

Актёры

Фильмы

Европейские кинофестивали

См. также

Примечания

Литература

Ю. А. Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие, СПБ, 2006 г.

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
-'''Европе́йское кино́''' — собирательное название для европейских киношкол.<br />
+'''Европе́йское кино́''' — собирательное название для европейских киношкол.
-Европейское кино — старейшее в мире. По популярности даже в самой Европе оно уступает американскому, но по уважению со стороны кинокритиков возможно даже превосходит. Европейское кино принято считать академичным, хотя и в Европе снимаются коммерческие кассовые фильмы. В отличие от американского кино, европейское часто спонсируется государством.<br />
-За время существования европейского кино в нём возникали различные течения и направления: [[немецкий экспрессионизм]], [[итальянский неореализм]], [[французская новая волна]], [[Догма 95]].
+Европейское кино — старейшее в мире. По популярности даже в самой [[Европа|Европе]] оно уступает [[Кинематограф Северной Америки|американскому]], но по уважению со стороны кинокритиков, возможно, даже превосходит. Европейское кино принято считать академичным, хотя и в Европе снимаются коммерческие кассовые фильмы. В отличие от американского кино, европейское часто спонсируется государством.
-== Европейский кинематограф [[1910]]-х — [[1920]]-х годов ==
+За время существования европейского кино в нём возникали различные течения и направления: [[Авангард (кинематограф)|советский киноавангард]], [[немецкий экспрессионизм]], [[итальянский неореализм]], [[французская новая волна]], [[Догма 95]].
-Перед Первой мировой войной фактически в каждой европейской стране появились свои национальные киностудии. В малых странах их было по две-три, а в больших, таких как [[Франция]] и [[Германия]], по нескольку десятков. Конечно, война нанесла значительный урон производству фильмов, но все же многие студии выжили и даже подняли художественный уровень европейского фильма до невиданного ранее уровня.
+== Европейский кинематограф [[1910]]-х — [[1920]]-х годов ==
+Перед [[Первая мировая война|Первой мировой войной]] фактически в каждой европейской стране появились свои национальные киностудии. В малых странах их было по две-три, а в больших, таких как [[Франция]] и [[Германия]], по нескольку десятков. Конечно, война нанесла значительный урон производству фильмов, но все же многие студии выжили и даже подняли художественный уровень европейского фильма до невиданного ранее уровня.
 В европейском кино появляются принципиально новые направления:
@@ Строка 18: / Строка 19: @@
 === «Золотой век» французского кино ===
-[[1930-е]] годы считаются «золотым веком» французского кинематографа. Невероятно вырос [[авторитет]] кино. Впервые французским кинематографистам удалось несколько потеснить [[голливуд]]скую продукцию на европейском [[кино-рынок|кино-рынке]]. Наиболее значимое направление в этот период — [[поэтический реализм]].
+[[1930-е]] годы считаются «золотым веком» французского кинематографа. Невероятно вырос [[авторитет]] кино. Впервые французским кинематографистам удалось несколько потеснить [[голливуд]]скую продукцию на европейском [[кинорынок|кинорынке]]. Наиболее значимое направление в этот период — [[поэтический реализм]].
 === Французская «новая волна» ===
 «Новая волна» (Nouvelle vague), художественное движение, в корне преобразившее характер национального кинематографа Франции на рубеже 50—60-х годов. Само название вошло в обиход благодаря критику [[Пьер Бийар|Пьеру Бийару]], комментировавшему на страницах журнала «[[Синема-58 (журнал)|Синема-58]]» один из социологических опросов, касавшийся так называемой «молодежной проблемы».
-Кратковременность этого радикального течения, затронувшего кинопрессу, прокат и телевидение (о ее спаде стали писать уже в [[1962]]), не отменяет принципиальной значимости этого явления как национального, так и международного масштаба. Зарождение «новой волны» принято связывать с именем крупнейшего французского критика и теоретика «[[десятая муза|десятой музы]]» [[Андре Базен]]а ([[1918]]—[[1958]]) и созданным его учениками и единомышленниками кинематографическим журналом «[[Кайе дю синема]]» (Cahier du cinema, основан в [[1951]] А. Базеном и Ж. Даниоль-Валькрозом. В работе журнала принимали участие молодые реформаторы, будущие кинорежиссеры «новой волны» [[Годар, Жан-Люк|Ж.-Л. Годар]], [[Трюффо, Франсуа|Ф. Трюффо]], [[Шаброль, Клод|К. Шаброль]], [[Ромер, Эрик|Э. Ромер]].
+Кратковременность этого радикального течения, затронувшего кинопрессу, прокат и телевидение (о её спаде стали писать уже в [[1962]]), не отменяет принципиальной значимости этого явления как национального, так и международного масштаба. Зарождение «новой волны» принято связывать с именем крупнейшего французского критика и теоретика «[[десятая муза|десятой музы]]» [[Андре Базен]]а ([[1918]]—[[1958]]) и созданным его учениками и единомышленниками кинематографическим журналом [[Cahiers du cinéma]] (Cahier du cinema, основан в [[1951]] А. Базеном и [[Дониоль-Валькроз, Жак|Ж. Дониоль-Валькрозом]]. В работе журнала принимали участие молодые реформаторы, будущие кинорежиссёры «новой волны» [[Годар, Жан-Люк|Ж.-Л. Годар]], [[Трюффо, Франсуа|Ф. Трюффо]], [[Шаброль, Клод|К. Шаброль]], [[Ромер, Эрик|Э. Ромер]].
 После молодёжного протеста в [[1968]] во Франции сотрудники журнала призывали политизировать кинокритику, которая смогла бы соперничать с собственно политической природой фильма; вышло в свет более 400 номеров журналов). Молодых сотрудников «Кайе…», энтузиастов французской синематеки, объединяло неприятие мертвящего духа и однообразия штампов коммерческого кино, не отражавшего действительного богатства окружающей реальности. Вдохновленные примером итальянского неореализма, эти молодые люди требовали от кинематографа большей заземлённости и социальной направленности, отказа от традиционных костюмных и салонных сюжетов, обращения к жизни простого человека. Их любимыми лозунгами стали: от [[Дзига Вертов|Дзиги Вертова]] — «жизнь врасплох», и от Александра Астрюка — «субъективная камера» и «камера-перо». И когда чуть позднее прозвучал лозунг [[Андре Базен]]а — «теоретики — в практики!» многие из них действительно пришли в кинематограф, породив явление, которое стали называть «новой волной», просуществовавшее около десяти лет, и оказавшее огромное влияние на весь мировой кинематографический процесс.
@@ Строка 46: / Строка 47: @@
 == Британское кино ==
-{{main|Кино Великобритании}}
+{{main|Кинематограф Великобритании}}
-Английское кино всегда стояло несколько особняком от остального европейского. В Великобритании к моменту распространения кинематографа существовала всемирно известная [[актёр]]ская школа и значительные культурные традиции. Самым известным британским кинорежиссёром остаётся [[Хичкок, Альфред|Альфред Хичкок]], поставивший значительную часть своих фильмов за пределами Великобритании, в [[США]].
+Английское кино всегда стояло несколько особняком от остального европейского. В [[Великобритания|Великобритании]] к моменту распространения кинематографа существовала всемирно известная [[актёр]]ская школа и значительные культурные традиции. Самым известным британским кинорежиссёром остаётся [[Хичкок, Альфред|Альфред Хичкок]], поставивший значительную часть своих фильмов за пределами Великобритании, в [[США]].
 == Итальянское кино ==
 {{main|Кинематограф Италии}}
 Итальянский кинематограф начал развиваться в [[1900-е]] — [[1910-е]] годы. С приходом к власти [[Фашизм|фашистов]], в кинематографе Италии была установлена жёсткая цензура, но, вместе с тем, создана инфраструктура, способствующая развитию кино и открыт первый в мире кинофестиваль (в [[Венеция|Венеции]]). Расцвет итальянского кино пришёлся на [[1950-е]] — [[1970-е]]. К этому времени относится появление кинематографического [[Итальянский неореализм|неореализма]], центром которого стала Италия. Широкую известность получил также жанр [[спагетти-вестерн]]а. Начиная с [[1980-е|1980-х]], итальянское кино переживает кризис.
-Художественное развитие итальянского кино началось в 1912 г., когда Жассе еще весьма пессимистически относился к итальянцам. Амброзио снимал «Камо грядеши?», [[Гуаццони, Энрико|Гуаццони]] ставил «Освобожденный Иерусалим», Паскуали руководил постановкой «Спартака», Джузеппе ле Лигуоро — съемками «Одиссеи» и «Ада».
+Художественное развитие итальянского кино началось в 1912 г., когда Жассе ещё весьма пессимистически относился к итальянцам. Амброзио снимал «Камо грядеши?», [[Гуаццони, Энрико|Гуаццони]] ставил «Освобождённый Иерусалим», Паскуали руководил постановкой «Спартака», Джузеппе ле Лигуоро — съёмками «Одиссеи» и «Ада».
 == Российское кино ==
 {{main|Кинематограф России}}
+== Советское кино ==
+{{main|Кинематограф СССР}}
 == Самые известные европейские киношколы ==
@@ Строка 84: / Строка 88: @@
 * [[Гринуэй, Питер|Питер Гринэуэй]] ([[Великобритания]])
 * [[Дельво, Андре|Андре Дельво]] ([[Бельгия]])
-* [[Джорджевич, Пуриша|Пуриша Джорджевич]] ([[Югославия]])
+* [[Джорджевич, Младомир|Пуриша Джорджевич]] ([[Югославия]])
 * [[Довженко, Александр Петрович|Александр Довженко]] (СССР)
 * [[Каурисмяки, Аки|Аки Каурисмяки]] ([[Финляндия]])
-* [[Кесьлевский, Кшиштоф|Кшиштоф Кесьлевский]] ([[Польша]])
+* [[Кесьлёвский, Кшиштоф|Кшиштоф Кесьлёвский]] ([[Польша]])
 * [[Григорий Козинцев]] ([[СССР]])
 * [[Кубрик, Стэнли|Стэнли Кубрик]] ([[Великобритания]])
@@ Строка 96: / Строка 100: @@
 * [[Лин, Дэвид|Дэвид Лин]] ([[Великобритания]])
 * [[Макавеев, Душан|Душан Макавеев]] ([[Югославия]])
+* [[Полански, Роман|Роман Полански]] ([[Польша]]/[[Франция]])
 * [[Махульский, Юлиуш|Юлиуш Махульский]] ([[Польша]])
 * [[Менцель, Иржи|Иржи Менцель]] ([[Чехословакия]])
@@ Строка 108: / Строка 113: @@
 * [[Ромм, Михаил Ильич|Михаил Ромм]] ([[СССР]])
 * [[Росселлини, Роберто|Роберто Росселлини]] ([[Италия]])
-* [[Сабо, Иштван|Иштван Сабо]] ([[Венгрия]])
+* [[Сабо, Иштван (кинематографист)|Иштван Сабо]] ([[Венгрия]])
 * [[Сокуров, Александр Николаевич|Александр Сокуров]] ([[Россия]])
 * [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андрей Тарковский]] ([[СССР]])
@@ Строка 146: / Строка 151: @@
 * [[Маре, Жан|Жан Маре]] ([[Франция]])
 * [[Мастроянни, Марчелло|Марчелло Мастроянни]] ([[Италия]])
-* [[Минелли, Лайза|Лайза Минелли]] ([[Италия]])
+* [[Миннелли, Лайза|Лайза Миннелли]] ([[Италия]])
 * [[Миронов, Андрей Александрович|Андрей Миронов]] ([[СССР]])
 * [[Монтан, Ив|Ив Монтан]] ([[Франция]])
@@ Строка 152: / Строка 157: @@
 * [[Нильсен, Аста|Аста Нильсен]] ([[Дания]])
 * [[Нуаре, Филипп|Филипп Нуаре]] ([[Франция]])
-* [[Оливье, Лоуренс|Лоуренс Оливье]] ([[Великобритания]])
+* [[Оливье, Лоренс|Лоренс Оливье]] ([[Великобритания]])
 * [[Орлова, Любовь Петровна|Любовь Орлова]] ([[СССР]])
 * [[Рёкк, Марика|Марика Рёкк]] ([[Германия]])
@@ Строка 200: / Строка 205: @@
 * [[Метрополис (фильм, 1927)|Метрополис]] ([[Германия]])
 * [[Мужчина и женщина (фильм)|Мужчина и женщина]] ([[Франция]])
-* [[На последнем дыхании (фильм, 1959)|На последнем дыхании]] ([[Франция]])
+* [[На последнем дыхании (фильм, 1960)|На последнем дыхании]] ([[Франция]])
 * [[Небо над Берлином (фильм)|Небо над Берлином]] ([[Федеративная Республика Германия (до 1990)|ФРГ]])
 * [[Нибелунги (фильм, 1924)|Нибелунги]] ([[Германия]])
@@ Строка 223: / Строка 228: @@
 * [[Третий человек (фильм)|Третий человек]] ([[Великобритания]])
 * [[Три цвета (фильм)|Три цвета]] ([[Франция]])
-* [[Фанфан-Тюльпан (фильм)|Фанфан-Тюльпан]] ([[Франция]])
+* [[Фанфан-тюльпан|Фанфан-Тюльпан]] ([[Франция]])
 * [[Фотоувеличение (фильм)|Фотоувеличение]] ([[Великобритания]])
 * [[Хиросима, любовь моя (фильм)|Хиросима, любовь моя]] ([[Франция]])
@@ Строка 239: / Строка 244: @@
 * [[Кинофестиваль в Сан-Себастьяне]]
 * [[Московский кинофестиваль]]
+== См. также ==
+* [[Европейская киноакадемия]]
+* [[Кино Европы: Неизвестный Голливуд]]
+== Примечания ==
+{{примечания}}
 == Литература ==
-Ю. А. Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие, СПБ, 2006 г.
+* Ю. А. Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие, СПБ, 2006 г.
+{{Европа по темам|Кинематограф}}
 {{Кино по регионам}}
+{{Европа в темах}}
 [[Категория:Кинематограф Европы|*]]

Страны Европы: Кинематограф
Независимые государства	Австрия Азербайджан¹ Албания Андорра Армения¹ Белоруссия Бельгия Болгария Босния и Герцеговина Ватикан Великобритания Венгрия Германия Греция Грузия¹ Дания Ирландия Исландия Испания Италия Казахстан² Латвия Литва Лихтенштейн Люксембург Мальта Молдавия Монако Нидерланды Норвегия Польша Португалия Россия² Румыния Сан-Марино Северная Македония Сербия Словакия Словения Турция² Украина Финляндия Франция Хорватия Черногория Чехия Швейцария Швеция Эстония
Зависимые территории	Аландские острова Гернси Гибралтар Джерси Остров Мэн Фарерские острова Шпицберген Ян-Майен
Непризнанные и частично признанные государства	Приднестровье Южная Осетия¹
¹ В основном или полностью в Азии, в зависимости от проведения границы между Европой и Азией. ² В основном в Азии.

Европа в темах
Как континент	Политическая система Европоцентризм Европейская интеграция Европейские ценности Символы Страны География Города Население Численность Продолжительность жизни по регионам История Экономика Средняя зарплата Минимальная зарплата Валюты Культура Всемирное наследие Философия Религия Ислам Кинематограф Литература Архитектура Музыка Праздники Кухня Парки развлечений Спорт Чемпионаты Кубки Образование Наука Транспорт Военное дело ДОВСЕ Правовая система
Европейский союз	Политическая система Страны ЕС Население Языки История Культурная столица Религия^[англ.] День Европы Экономика Евро ЦБ Ассоциация свободной торговли Еврозона Евро Спорт^[англ.] Образование^[англ.] Наука Транспорт Интернет Военное дело Внешняя политика Конституция Шенгенское соглашение Расширение
Организации в Европе	Совет Европы ЕАСТ ОБСЕ Северный совет НАТО СНГ ОЧЭС ЦЕАСТ СДВ ГУАМ
Портал «Европа» Портал «Европейский союз» Проект «Европейский союз»

Кинематограф Европы: различия между версиями

Текущая версия от 07:45, 6 ноября 2024

Содержание

Европейский кинематограф 1910-х — 1920-х годов

Французское кино

«Золотой век» французского кино

Французская «новая волна»

Немецкое кино

Шведское кино

Датское кино

Британское кино

Итальянское кино

Российское кино

Советское кино

Самые известные европейские киношколы

Режиссёры

Актёры

Фильмы

Европейские кинофестивали

См. также

Примечания

Литература

Навигация

Кинематограф Европы: различия между версиями

Текущая версия от 07:45, 6 ноября 2024

Европейский кинематограф 1910-х — 1920-х годов

Французское кино

«Золотой век» французского кино

Французская «новая волна»

Немецкое кино

Шведское кино

Датское кино

Британское кино

Итальянское кино

Российское кино

Советское кино

Самые известные европейские киношколы

Режиссёры

Актёры

Фильмы

Европейские кинофестивали

См. также

Примечания

Литература

Навигация

Поиск