Баттута (музыка): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
м added Category:Балет во Франции using HotCat |
Lumaca (обсуждение | вклад) м откат правок 178.141.244.56 (обс.) к версии InternetArchiveBot Метка: откат |
||
| (не показаны 2 промежуточные версии 2 участников) | |||
| Строка 6: | Строка 6: | ||
Впервые баттуту использовал в 1564 году итальянский композитор [[Палестрина, Джованни Пьерлуиджи|Джованни да Палестрина]]. В эпоху [[Возрождение|Возрождения]] тактирование баттутой применялось исключительно широко: к нему прибегали не только светские музыканты, но и церковные регенты{{sfn|Каюков|2014|с=45}}. |
Впервые баттуту использовал в 1564 году итальянский композитор [[Палестрина, Джованни Пьерлуиджи|Джованни да Палестрина]]. В эпоху [[Возрождение|Возрождения]] тактирование баттутой применялось исключительно широко: к нему прибегали не только светские музыканты, но и церковные регенты{{sfn|Каюков|2014|с=45}}. |
||
Среди музыкантов, использовавших трость-баттуту, был французский композитор [[Люлли, Жан-Батист|Жан-Батист Люлли]]. Дирижируя своим произведением ''Te Deum'', написанным в честь выздоровления короля [[Людовик XIV|Людовика XIV]], Люлли нанёс сильный удар по собственной ноге. Травма оказалась роковой: из-за нарыва на пальце у композитора развилась гангрена, от которой он и скончался<ref>{{cite web |url=http://www.larousse.fr/encyclopedie/personnage/Jean-Baptiste_Lully/130652 |title=Larousse |author= |date= |work= |publisher= |accessdate=2016-05-02 |lang=fr}}</ref><ref>{{книга |автор=Штейнпресс Б.С. |заглавие=Популярный очерк истории музыки до XIX века |ответственный= |ссылка= |место= |издательство=Государственное музыкальное издательство |год=1963 |том= |страниц=447 |страницы=214 |isbn= |ref= }}</ref>. |
Среди музыкантов, использовавших трость-баттуту, был французский композитор [[Люлли, Жан-Батист|Жан-Батист Люлли]]. Дирижируя своим произведением ''Te Deum'', написанным в честь выздоровления короля [[Людовик XIV|Людовика XIV]], Люлли нанёс сильный удар по собственной ноге. Травма оказалась роковой: из-за нарыва на пальце у композитора развилась гангрена, от которой он и скончался<ref>{{cite web |url=http://www.larousse.fr/encyclopedie/personnage/Jean-Baptiste_Lully/130652 |title=Larousse |author= |date= |work= |publisher= |accessdate=2016-05-02 |lang=fr |archive-date=2016-04-20 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160420192255/http://larousse.fr/encyclopedie/personnage/Jean-Baptiste_Lully/130652 |deadlink=no }}</ref><ref>{{книга |автор=Штейнпресс Б.С. |заглавие=Популярный очерк истории музыки до XIX века |ответственный= |ссылка= |место= |издательство=Государственное музыкальное издательство |год=1963 |том= |страниц=447 |страницы=214 |isbn= |ref= }}</ref>. |
||
Отбивание такта баттутой позволяло задавать и поддерживать ритм и темп, но абсолютно не отражало художественно-выразительный аспект дирижирования<ref name="Мусин" />. Кроме того, стук дирижёрской палки мешал восприятию музыки слушателями. Поэтому уже к XVIII веку практика «шумного дирижирования» изжила себя. Современное дирижирование возникло на её базе, однако понадобилось время, чтобы движения руки дирижёра вверх и вниз стали восприниматься независимо от звука удара<ref name="Мусин" />. Лишь в XIX веке дирижёрская палочка стала такой, какой мы её знаем сегодня, — небольшой и лёгкой — а её ролью стало не отбивание ритма, а подчёркивание выразительности жеста. |
Отбивание такта баттутой позволяло задавать и поддерживать ритм и темп, но абсолютно не отражало художественно-выразительный аспект дирижирования<ref name="Мусин" />. Кроме того, стук дирижёрской палки мешал восприятию музыки слушателями. Поэтому уже к XVIII веку практика «шумного дирижирования» изжила себя. Современное дирижирование возникло на её базе, однако понадобилось время, чтобы движения руки дирижёра вверх и вниз стали восприниматься независимо от звука удара<ref name="Мусин" />. Лишь в XIX веке дирижёрская палочка стала такой, какой мы её знаем сегодня, — небольшой и лёгкой — а её ролью стало не отбивание ритма, а подчёркивание выразительности жеста. |
||
Текущая версия от 15:06, 18 ноября 2024
Баттута (итал. battuta, от battere — «ударять») — специальная палочка, служившая в XV—XVIII веках для отбивания такта[1]. Считается одной из предшественниц современной дирижёрской палочки.
В своём развитии дирижирование прошло несколько этапов, одним из которых было управление ритмической стороной исполнения с помощью стука[2]. Для этой цели и использовалась баттута, чаще всего представлявшая собой массивную трость из металла или дерева. Этой тростью руководитель музыкального коллектива отбивал такт, стремясь в первую очередь обеспечить ритмически ровное исполнение.
Впервые баттуту использовал в 1564 году итальянский композитор Джованни да Палестрина. В эпоху Возрождения тактирование баттутой применялось исключительно широко: к нему прибегали не только светские музыканты, но и церковные регенты[3].
Среди музыкантов, использовавших трость-баттуту, был французский композитор Жан-Батист Люлли. Дирижируя своим произведением Te Deum, написанным в честь выздоровления короля Людовика XIV, Люлли нанёс сильный удар по собственной ноге. Травма оказалась роковой: из-за нарыва на пальце у композитора развилась гангрена, от которой он и скончался[4][5].
Отбивание такта баттутой позволяло задавать и поддерживать ритм и темп, но абсолютно не отражало художественно-выразительный аспект дирижирования[2]. Кроме того, стук дирижёрской палки мешал восприятию музыки слушателями. Поэтому уже к XVIII веку практика «шумного дирижирования» изжила себя. Современное дирижирование возникло на её базе, однако понадобилось время, чтобы движения руки дирижёра вверх и вниз стали восприниматься независимо от звука удара[2]. Лишь в XIX веке дирижёрская палочка стала такой, какой мы её знаем сегодня, — небольшой и лёгкой — а её ролью стало не отбивание ритма, а подчёркивание выразительности жеста.
В то же время во Франции баттута сохранилась в классическом балете — следуя традиции, ею пользуются педагоги Школы танца Парижской оперы[фр.] для отбивания такта и поправления учеников.
Примечания
[править | править код]- ↑ Музыка / Гл. ред. Г.В. Келдыш. — Москва: Большая российская энциклопедия, 1998. — С. 58. — 672 с. — ISBN 5-85270-254-4.
- ↑ 1 2 3 Мусин И.А. Техника дирижирования. — Ленинград: Музыка, 1967. — С. 27-33. — 352 с.
- ↑ Каюков, 2014, с. 45.
- ↑ Larousse (фр.). Дата обращения: 2 мая 2016. Архивировано 20 апреля 2016 года.
- ↑ Штейнпресс Б.С. Популярный очерк истории музыки до XIX века. — Государственное музыкальное издательство, 1963. — С. 214. — 447 с.
Литература
[править | править код]- Каюков В.А. Дирижёр и дирижирование. — Москва: ДПК Пресс, 2014. — С. 44-46. — 214 с. — ISBN 978-5-91976-055-9.