Зорге, Георг Андреас: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
оформление
оформление
 
(не показаны 23 промежуточные версии 4 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Музыкант
⚫
'''Георг Андреас Зо́рге''' ({{lang-de|Georg Andreas Sorge}}; 21 марта 1703, [[Мелленбах-Гласбах|Мелленбах]] — 4 апреля 1778, [[Бад-Лобенштайн|Лобенштейн]]) — немецкий теоретик музыки и композитор. Наиболее известен исследованиями в области [[Музыкальная акустика|музыкальной акустики]] и [[Гармония (музыка)|гармонии]].
|Оригинал имени = ''Georg Andreas Sorge''
}}
⚫
'''Георг Андреас Зо́рге''' ({{lang-de|Georg Andreas Sorge}}; 21 марта 1703, [[Мелленбах-Гласбах|Мелленбах]] — 4 апреля 1778, [[Бад-Лобенштайн|Лобенштейн]]) — немецкий теоретик музыки и композитор. Наиболее известен исследованиями в области [[Музыкальная акустика|музыкальной акустики]], [[Гармония (музыка)|гармонии]], музыкальной композиции.


== Очерк жизни и творчества ==
== Очерк жизни и творчества ==
В 1714-1721 учился игре на органе, а также постигал основы музыкальной теории в [[Верхняя Франкония|Верхней Франконии]] у Каспара Тишера<ref>Автор статьи о Зорге в [[MGG]] Клаус Ёфнер предполагает, что фамилия учителя Зорге была «Фишер».</ref>. Одновременно изучал латынь, теологию и математику в Тюрингии у Иоганна Вольфганга Винцера (Wintzer). С 1721 до конца жизни был придворным органистом в небольшом тюрингском городе Бад-Лобенштейн. Во время грандиозного пожара в городе в 1732 году потерял всё своё имущество. В 1747-1761 Зорге — член «Общества музыкальных наук» ({{lang-de|Societät der musicalischen Wissenschaften}}), руководимого [[Мицлер, Лоренц Кристоф|Л. К. Мицлером]].
В 1714—1721 учился игре на органе, а также постигал основы музыкальной теории у Каспара Тишера<ref>Автор статьи о Зорге в [[MGG]] Клаус Ёфнер предполагает, что фамилия учителя Зорге была «Фишер».</ref>. Одновременно изучал латынь, теологию и математику в Тюрингии у Иоганна Вольфганга Винцера (Wintzer). С 1721 до конца жизни был придворным органистом в небольшом тюрингском городе Лобенштейне (с 2005 Бад-Лобенштейн). Во время грандиозного городского пожара в 1732 году потерял всё своё имущество. В 1747—1761 Зорге — член «Общества музыкальных наук» ({{lang-de|Societät der musicalischen Wissenschaften}}) в [[Лейпциг]]е, руководимого [[Мицлер, Лоренц Кристоф|Л. К. Мицлером]].


В ряде трудов (особенно в «Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso Musices», 1748) выступал в защиту предложенного [[Телеман, Георг Филипп|Г. Ф. Телеманом]] деления октавы на 55 [[микроинтервал]]ов (так называемая ''Systema Telemanicum''), полемизируя с известным немецким коллегой [[Шрётер, Кристоф Готлиб|К. Г. Шрётером]]. Поскольку Телеман не выразил интереса к полемике (и вероятно, не был в состоянии дать математический расчёт предложенной им системы), Зорге сам предложил такой расчёт<ref>Gründliche Untersuchung ob die im dritten Theile des dritten Bandes der Mizlerischen musicalischen Bibliothek S. 457 und 580 befindlichen Schroeterischen Clavier-Temperaturen für gleichschwebend paßieren können oder nicht. Lobenstein, 1754.</ref>.
В ряде трудов (особенно в «Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso Musices», 1748) выступал в защиту предложенного [[Телеман, Георг Филипп|Г. Ф. Телеманом]] деления октавы на 55 [[микроинтервал]]ов (так называемая ''Systema Telemanicum''), полемизируя с известным немецким коллегой [[Шрётер, Кристоф Готлиб|К. Г. Шрётером]]. Поскольку Телеман не выразил интереса к полемике (и вероятно, не был в состоянии дать математический расчёт предложенной им системы), Зорге сам предложил такой расчёт<ref>Gründliche Untersuchung ob die im dritten Theile des dritten Bandes der Mizlerischen musicalischen Bibliothek S. 457 und 580 befindlichen Schroeterischen Clavier-Temperaturen für gleichschwebend paßieren können oder nicht. Lobenstein, 1754.</ref>.


В учении о [[Гармония (музыка)|гармонии]] утверждал, что существуют только два лада — мажор и минор, каждый со своим набором «побочных ладов» ({{lang-de|Nebentonarten}}; то есть, с ладовой периферией). Зорге вышучивал аффекты [[Тональность|тональностей]] (высотных разновидностей мажорного и минорного ладов), описанные [[Иоганн Маттезон|Маттезоном]] в его книге «Das neu-eröffnete Orchestre» (1713), и считал актуальными лишь два этоса — радостный, свойственный мажору, и «страстный» ({{lang-de|sehnlich}}), свойственный минору. В последнем утверждении, как и в других теоретических и эстетических высказываниях Зорге, прослеживается отход от барочной [[Теория аффектов|теории аффектов]] в сторону рационализма классической теории музыки<ref>With this attitude, as with so many of Sorge’s theoretical and aesthetic viewpoints, one sees clearly the waning influence of the Baroque and the developing principles of the Classical style (G.J. Buelow).</ref>.
⚫
Зорге — автор сонат, прелюдий, токкат и сочинений других современных ему жанров для органа и клавишных инструментов ([[клавесин]]а, [[клавикорд]]а), в том числе, «Токкаты по всем 24 ладам [квинтового] круга» (''Toccata per omnem circularum 24 modorum'') и сборника клавирных партит «Wohlgewürtzte Klangspeisen» («Хорошо приправленные специями звуковые блюда»).

⚫
Зорге — автор сонат, прелюдий, токкат и сочинений других современных ему жанров для органа и клавишных инструментов ([[клавесин]]а, [[клавикорд]]а), в том числе, «Токкаты по всем 24 ладам [квинтового] круга» (''Toccata per omnem circularum 24 modorum'') и сборника клавирных партит «Wohlgewürtzte Klangspeisen» («Хорошо приправленные специями звуковые блюда»). Зорге также приписывают три органные [[Фуга|фуги]] на мотив B-A-C-H, которые включены в Приложение III (Anhang III) знаменитого [[Бах, Иоганн Себастьян|баховского]] каталога BWV. Список сочинений сам Зорге дал в трактате «Compendium harmonicum» (1760).


== Рецепция ==
== Рецепция ==
Об известности Зорге свидетельствует тот факт, что уже [[Маттезон, Иоганн|И. Маттезон]] в 1740 году включил его биографию в свой справочник «Grundlage einer Ehren-Pforte». [[Фети, Франсуа-Жозеф|Ф. Ж. Фетис]] посвятил анализу учения о гармонии Зорге особый раздел в Четвёртой книге своего знаменитого «Трактата о гармонии» (1844)<ref>''Fétis F. J.'' Traité complet de la theorie et de la pratique de l’harmonie. 9me éd. P., 1867, p. 217-219.</ref>.
Об известности Зорге свидетельствует тот факт, что уже [[Маттезон, Иоганн|И. Маттезон]] в 1740 году включил его биографию в свой справочник «Grundlage einer Ehren-Pforte». [[Фети, Франсуа-Жозеф|Ф. Ж. Фетис]] посвятил анализу учения о [[Гармония (музыка)|гармонии]] Зорге особый раздел в Четвёртой книге своего «Трактата о гармонии» (1844)<ref>''Fétis F. J.'' Traité complet de la theorie et de la pratique de l’harmonie. 9me éd. P., 1867, p. 217—219.</ref>.


== Избранные труды ==
== Избранные труды ==
* Anweisung zur Stimmung und Temperatur sowohl der Orgelwerke, als auch anderer Instrumente, sonderlich aber des Claviers // Руководство по [[Музыкальный строй|настройке]] и [[Темперация|темперации]] органов и других инструментов, и особенно клавиров. Hamburg, 1744.
* Anweisung zur Stimmung und Temperatur sowohl der Orgelwerke, als auch anderer Instrumente, sonderlich aber des Claviers // Руководство по [[Музыкальный строй|настройке]] и [[Темперация|темперации]] органов и других инструментов, и особенно клавиров. Hamburg, 1744.
* Vorgemach der musicalischen Composition, oder Ausführliche, ordentliche und vor heutige Praxin hinlängliche Anweisung zum General-Bass // Подход к музыкальной композиции, или подробное, систематические и достаточное для современной практики руководство по генерал-басу. Lobenstein, s.a. [между 1745 и 1747]; современное издание и англ. перевод в диссертации A.D. Reilly (Northwestern University, 1980).
* Vorgemach der musicalischen Composition, oder Ausführliche, ordentliche und vor heutige Praxin hinlängliche Anweisung zum General-Bass // Подход<ref>''Vorgemach'' буквально — «передняя», «прихожая».</ref> к музыкальной композиции, или подробное, систематические и достаточное для современной практики руководство по генерал-басу. Lobenstein, s.a. [между 1745 и 1747]; современное издание и англ. перевод в диссертации A.D. Reilly (Northwestern University, 1980).
* Gespräch zwischen einem ''Musico theoretico'' und einem ''Studioso musices'' von der Prätorianischen, Printzischen, Werckmeisterischen, Neihardtischen, und Silbermannischen Temperatur wie auch von dem neuen Systemate Herrn Capellmeister Telemanns, zu Beförderung reiner Harmonie // Беседа музыканта-теоретика со студентом-музыкантом о темперациях [[Преториус, Михаэль|Преториуса]], [[Принц, Вольфганг Каспар|Принца]], [[Веркмейстер, Андреас|Веркмейстера]], [[Нейдхардт, Иоганн Георг|Нейдхардта]] и [[Зильберман, Иоганн Готфрид|Зильбермана]]. Lobenstein, 1748.
* Gespräch zwischen einem ''Musico theoretico'' und einem ''Studioso musices'' von der Prätorianischen, Printzischen, Werckmeisterischen, Neihardtischen, und Silbermannischen Temperatur wie auch von dem neuen Systemate Herrn Capellmeister Telemanns, zu Beförderung reiner Harmonie // Беседа музыканта-теоретика со студентом-музыкантом о темперациях [[Преториус, Михаэль|Преториуса]], [[Принц, Вольфганг Каспар|Принца]], [[Веркмейстер, Андреас|Веркмейстера]], [[Нейдхардт, Иоганн Георг|Нейдхардта]] и [[Зильберман, Иоганн Готфрид|Зильбермана]], а также о новой [звуковысотной] системе господина капельмейстера [[Телеман, Георг Филипп|Телемана]]. Lobenstein, 1748.
* Ausführliche und deutliche Anweisung zur Rational-Rechnung, und der damit verknüpfften Ausmessung und Abteilung des Monochords // Подробное и четкое руководство к расчёту и связанному с ним измерению и делению [[монохорд]]а. Lobenstein, 1749.
* Ausführliche und deutliche Anweisung zur Rational-Rechnung, und der damit verknüpfften Ausmessung und Abteilung des Monochords // Подробное и четкое руководство к расчёту и связанному с ним измерению и делению [[монохорд]]а. Lobenstein, 1749.
* Zuverlässige Anweisung Claviere und Orgeln behörig zu temperiren und zu stimmen // Надежное руководство для темперации и настройки клавиров и органов. Leipzig; Lobenstein, 1758.
* Zuverlässige Anweisung Claviere und Orgeln behörig zu temperiren und zu stimmen // Надежное руководство для темперации и настройки клавиров и органов. Leipzig; Lobenstein, 1758.
* Compendium harmonicum, oder Kurzer Begriff der Lehre von der Harmonie // Гармонический компендий, или краткий очерк учения о гармонии. Lobenstein, 1760; труд издан в Берлине в том же году под названием «Anleitung zum Generalbass und zur Composition» (Введение к генерал-басу и композиции); англ. перевод в диссертации Дж. Мартина (J. Martin, Catholic University of America, Washington DC, 1980).
* Compendium harmonicum, oder Kurzer Begriff der Lehre von der Harmonie // Гармонический компендий, или краткий очерк учения о гармонии. Lobenstein, 1760; труд издан в Берлине в том же году под названием «Anleitung zum Generalbass und zur Composition» (Введение к генерал-басу и композиции); англ. перевод в диссертации Дж. Мартина (J. Martin, Catholic University of America, Washington DC, 1980).
* Die geheim gehaltene Kunst von Mensuration von Orgel-Pfeiffen // Тайное искусство [[Мензура|мензурирования]] органных труб (ок. 1760; при жизни статья не опубликована). Современное издание и английский перевод см. в серии Bibliotheca organologica, XXIII (Buren, 1977).
* Die geheim gehaltene Kunst von Mensuration von Orgel-Pfeiffen // Тайное искусство [[Мензура|мензурирования]] органных труб (ок. 1760; при жизни статья не опубликована). Современное издание и английский перевод см. в серии Bibliotheca organologica, XXIII (Buren, 1977).
* Anleitung zur Fantasie, oder Zu der schönen Kunst das Clavier wie auch andere Instrumente aus dem Kopfe zu spielen // Введение к фантазии, или О прекрасном искусстве с ходу играть на клавире и других инструментах<ref>Буквально «играть из головы» (имеется в виду искусство импровизации на основе цифровки генерал-баса).</ref>. Lobenstein, 1767.
* Die Melodie aus der Harmonie... hergeleitet // Мелодия, выведенная из гармонии (при жизни статья не опубликована).
* Die Melodie aus der Harmonie… hergeleitet // Мелодия, выведенная из гармонии (при жизни статья не опубликована).
* Der in der Rechen- und Meßkunst wohlerfahrene Orgelbaumeister // Органный мастер, умудренный в искусстве счета и измерения. Lobenstein, 1773.

== Примечания ==
== Примечания ==
{{примечания}}
{{примечания}}

== Литература ==
== Литература ==
* ''Buelow G.J.'' Sorge // [[Музыкальный словарь Гроува|The New Grove Dictionary of Music and Musicians]]. Vol. N.Y., L., 2001.
* ''Buelow G.J.'' Sorge // [[Музыкальный словарь Гроува|The New Grove Dictionary of Music and Musicians]]. Vol. 23. N.Y., L., 2001.
* [https://www.mgg-online.com/article?id=mgg12208&v=1.0&q=Sorge&rs=mgg12208 ''Offner C.'' Sorge] // [[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]]. Bd. 15. Kassel, Basel, 2006 (online edition).
* [https://www.mgg-online.com/article?id=mgg12208&v=1.0&q=Sorge&rs=mgg12208 ''Offner C.'' Sorge] // [[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]]. Bd. 15. Kassel, Basel, 2006 (online edition).


Текущая версия от 11:42, 6 мая 2019

Георг Андреас Зорге
Georg Andreas Sorge
Дата рождения 21 марта 1703(1703-03-21)[1]
Место рождения
Дата смерти 4 апреля 1778(1778-04-04)[2] (75 лет) или 2 апреля 1778(1778-04-02) (75 лет)
Место смерти
Страна
Профессии композитор, музыковед, теоретик музыки
Инструменты орган[вд]

Георг Андреас Зо́рге (нем. Georg Andreas Sorge; 21 марта 1703, Мелленбах — 4 апреля 1778, Лобенштейн) — немецкий теоретик музыки и композитор. Наиболее известен исследованиями в области музыкальной акустики, гармонии, музыкальной композиции.

Очерк жизни и творчества

[править | править код]

В 1714—1721 учился игре на органе, а также постигал основы музыкальной теории у Каспара Тишера[3]. Одновременно изучал латынь, теологию и математику в Тюрингии у Иоганна Вольфганга Винцера (Wintzer). С 1721 до конца жизни был придворным органистом в небольшом тюрингском городе Лобенштейне (с 2005 Бад-Лобенштейн). Во время грандиозного городского пожара в 1732 году потерял всё своё имущество. В 1747—1761 Зорге — член «Общества музыкальных наук» (нем. Societät der musicalischen Wissenschaften) в Лейпциге, руководимого Л. К. Мицлером.

В ряде трудов (особенно в «Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso Musices», 1748) выступал в защиту предложенного Г. Ф. Телеманом деления октавы на 55 микроинтервалов (так называемая Systema Telemanicum), полемизируя с известным немецким коллегой К. Г. Шрётером. Поскольку Телеман не выразил интереса к полемике (и вероятно, не был в состоянии дать математический расчёт предложенной им системы), Зорге сам предложил такой расчёт[4].

В учении о гармонии утверждал, что существуют только два лада — мажор и минор, каждый со своим набором «побочных ладов» (нем. Nebentonarten; то есть, с ладовой периферией). Зорге вышучивал аффекты тональностей (высотных разновидностей мажорного и минорного ладов), описанные Маттезоном в его книге «Das neu-eröffnete Orchestre» (1713), и считал актуальными лишь два этоса — радостный, свойственный мажору, и «страстный» (нем. sehnlich), свойственный минору. В последнем утверждении, как и в других теоретических и эстетических высказываниях Зорге, прослеживается отход от барочной теории аффектов в сторону рационализма классической теории музыки[5].

Зорге — автор сонат, прелюдий, токкат и сочинений других современных ему жанров для органа и клавишных инструментов (клавесина, клавикорда), в том числе, «Токкаты по всем 24 ладам [квинтового] круга» (Toccata per omnem circularum 24 modorum) и сборника клавирных партит «Wohlgewürtzte Klangspeisen» («Хорошо приправленные специями звуковые блюда»). Зорге также приписывают три органные фуги на мотив B-A-C-H, которые включены в Приложение III (Anhang III) знаменитого баховского каталога BWV. Список сочинений сам Зорге дал в трактате «Compendium harmonicum» (1760).

Рецепция

[править | править код]

Об известности Зорге свидетельствует тот факт, что уже И. Маттезон в 1740 году включил его биографию в свой справочник «Grundlage einer Ehren-Pforte». Ф. Ж. Фетис посвятил анализу учения о гармонии Зорге особый раздел в Четвёртой книге своего «Трактата о гармонии» (1844)[6].

Избранные труды

[править | править код]
  • Anweisung zur Stimmung und Temperatur sowohl der Orgelwerke, als auch anderer Instrumente, sonderlich aber des Claviers // Руководство по настройке и темперации органов и других инструментов, и особенно клавиров. Hamburg, 1744.
  • Vorgemach der musicalischen Composition, oder Ausführliche, ordentliche und vor heutige Praxin hinlängliche Anweisung zum General-Bass // Подход[7] к музыкальной композиции, или подробное, систематические и достаточное для современной практики руководство по генерал-басу. Lobenstein, s.a. [между 1745 и 1747]; современное издание и англ. перевод в диссертации A.D. Reilly (Northwestern University, 1980).
  • Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musices von der Prätorianischen, Printzischen, Werckmeisterischen, Neihardtischen, und Silbermannischen Temperatur wie auch von dem neuen Systemate Herrn Capellmeister Telemanns, zu Beförderung reiner Harmonie // Беседа музыканта-теоретика со студентом-музыкантом о темперациях Преториуса, Принца, Веркмейстера, Нейдхардта и Зильбермана, а также о новой [звуковысотной] системе господина капельмейстера Телемана. Lobenstein, 1748.
  • Ausführliche und deutliche Anweisung zur Rational-Rechnung, und der damit verknüpfften Ausmessung und Abteilung des Monochords // Подробное и четкое руководство к расчёту и связанному с ним измерению и делению монохорда. Lobenstein, 1749.
  • Zuverlässige Anweisung Claviere und Orgeln behörig zu temperiren und zu stimmen // Надежное руководство для темперации и настройки клавиров и органов. Leipzig; Lobenstein, 1758.
  • Compendium harmonicum, oder Kurzer Begriff der Lehre von der Harmonie // Гармонический компендий, или краткий очерк учения о гармонии. Lobenstein, 1760; труд издан в Берлине в том же году под названием «Anleitung zum Generalbass und zur Composition» (Введение к генерал-басу и композиции); англ. перевод в диссертации Дж. Мартина (J. Martin, Catholic University of America, Washington DC, 1980).
  • Die geheim gehaltene Kunst von Mensuration von Orgel-Pfeiffen // Тайное искусство мензурирования органных труб (ок. 1760; при жизни статья не опубликована). Современное издание и английский перевод см. в серии Bibliotheca organologica, XXIII (Buren, 1977).
  • Anleitung zur Fantasie, oder Zu der schönen Kunst das Clavier wie auch andere Instrumente aus dem Kopfe zu spielen // Введение к фантазии, или О прекрасном искусстве с ходу играть на клавире и других инструментах[8]. Lobenstein, 1767.
  • Die Melodie aus der Harmonie… hergeleitet // Мелодия, выведенная из гармонии (при жизни статья не опубликована).
  • Der in der Rechen- und Meßkunst wohlerfahrene Orgelbaumeister // Органный мастер, умудренный в искусстве счета и измерения. Lobenstein, 1773.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Georg Andreas Sorge // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  2. ↑ Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  3. ↑ Автор статьи о Зорге в MGG Клаус Ёфнер предполагает, что фамилия учителя Зорге была «Фишер».
  4. ↑ Gründliche Untersuchung ob die im dritten Theile des dritten Bandes der Mizlerischen musicalischen Bibliothek S. 457 und 580 befindlichen Schroeterischen Clavier-Temperaturen für gleichschwebend paßieren können oder nicht. Lobenstein, 1754.
  5. ↑ With this attitude, as with so many of Sorge’s theoretical and aesthetic viewpoints, one sees clearly the waning influence of the Baroque and the developing principles of the Classical style (G.J. Buelow).
  6. ↑ Fétis F. J. Traité complet de la theorie et de la pratique de l’harmonie. 9me éd. P., 1867, p. 217—219.
  7. ↑ Vorgemach буквально — «передняя», «прихожая».
  8. ↑ Буквально «играть из головы» (имеется в виду искусство импровизации на основе цифровки генерал-баса).

Литература

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Зорге,_Георг_Андреас&oldid=99626077