Земекис, Роберт: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
 
(не показано 265 промежуточных версий 87 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Кинематографист
{{Кинематографист
| имя = Роберт Земекис
| имя = Роберт Земекис
| оригинал имени =
| оригинал имени =
| изображение = Robert Zemeckis by David Shankbone.jpg
| изображение = Robert Zemeckis by David Shankbone.jpg
| ширина = 230px
| ширина = 230px
| описание изображения = Земекис в 2010 году на кинофестивале «[[Трайбека (кинофестиваль)|Трайбека]]»
| описание изображения = Земекис в 2010 году на кинофестивале «[[Трайбека (кинофестиваль)|Трайбека]]»
| имя при рождении = Роберт Ли Земекис
| имя при рождении = Роберт Ли Земекис
| место рождения = {{МестоРождения|Чикаго}}, [[Иллинойс]], [[Соединённые Штаты Америки|США]]
| дата рождения = 14.05.1952
| место рождения = {{МестоРождения|Чикаго}}, [[Иллинойс]], [[Соединённые Штаты Америки|США]]
| профессия = {{кинорежиссёр|США|XX века|XXI века}}, {{сценарист|США|XX века|XXI века}}, {{кинопродюсер|США|XX века|XXI века}}
| профессия = {{кинорежиссёр|США|XX века|XXI века}}, {{сценарист|США|XX века|XXI века}}, {{кинопродюсер|США|XX века|XXI века}}
| годы активности = [[1972]] — наст. время
| годы активности = [[1972]] — наст. время
| направление =
| направление =
| киностудия =
| киностудия =
| награды = {{ряд-л|{{Офицер ордена искусств и литературы}}}}{{nobr|«[[Оскар (кинопремия)|Оскар]]» ([[1995]])}} <br>{{nobr|«[[Золотой глобус]]» ([[1995]])}}<br>«[[Сатурн (премия)|Сатурн]]» ([[1990]], [[1995]])
| награды = {{ряд-л|{{Офицер ордена искусств и литературы}}}}{{nobr|«[[Оскар (кинопремия)|Оскар]]» ([[1995]])}} <br>{{nobr|«[[Золотой глобус]]» ([[1995]])}}<br>«[[Сатурн (премия)|Сатурн]]» ([[1990]], [[1995]])
}}
}}


'''Ро́берт Ли Земе́кис''' ({{lang-en|Robert Lee Zemeckis}}; {{ВД-Преамбула}}) — [[Соединённые Штаты Америки|американский]] [[кинорежиссёр]], [[сценарист]] и [[Кинопродюсер|продюсер]].
'''Ро́берт Ли Земе́кис''' ({{lang-en|Robert Lee Zemeckis}}; {{ВД-Преамбула}}) — [[Соединённые Штаты Америки|американский]] [[кинорежиссёр]], [[сценарист]] и [[Кинопродюсер|продюсер]]. Более всего известен как постановщик фантастической трилогии «[[Назад в будущее (франшиза)|Назад в будущее]]» (1985, 1989, 1990) и комедийной драмы «[[Форрест Гамп]]» (1994).


Режиссёр, сценарист и продюсер [[CGI (графика)|CGI]]-фильма «[[Полярный экспресс]]» (2004), являющегося первым полнометражным фильмом, целиком снятым посредством технологии ''[[Захват движения|motion capture]]'', а также фильма «[[Тогда. Сейчас. Потом]]» (2024), который стал первым полнометражным фильмом, снятым с использованием технологии ''[[Дипфейк|real-time deepfake]]''.
Лауреат премий «[[Оскар (кинопремия)|Оскар]]» и «[[Золотой глобус]]» в категории «Лучший режиссёр». Постановщик знаковых картин: «[[Назад в будущее (серия фильмов)|Назад в будущее]]», «[[Кто подставил кролика Роджера]]» и «[[Форрест Гамп]]».


== Происхождение и юность ==
== Происхождение и юность ==
Отцом Роберта Земекиса был строительный сварщик<ref>Kagan, Norman. [https://books.google.com/books?id=1eb9AAAAQBAJ&pg=PA3 The Cinema of Robert Zemeckis] Taylor Trade Publishing, 2003, p. 3. «To return to the subject, Robert Zemeckis was born May 14, 1952, and grew up the son of a construction worker on Chicago’s South Side.»</ref><ref name="L'Express"/> Альфонс Земекис (''Alphonse Zemeckis'', 13 ноября 1914, [[Иллинойс]]<ref>[http://www.archives.com/1940-census/alphonse-zemeckis-il-86691801 Alphonse Zemeckis in the 1940 U.S. Census]</ref> — 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (''Kazimieras Zemeckis'', 1880–1960<ref>[https://www.myheritage.com/names/kazimieras_zemeckis Kazimieras Zemeckis] ''MyHeritage''</ref>) и Марийона Данта (''Marijona Danta'', 1887–1945), родившиеся в Литве<ref>[http://articles.chicagotribune.com/2000-12-24/news/0012240089_1_ridge-alissa-grandmother Stella van Haren, née Zemeckis, age 88] Obituary, 24 December 2000. «dear sister of … the late Alphonse „Al“ Zemeckis; fond sister-in-law of Rose Zemeckis»</ref><ref>[https://www.ancestry.com/1940-census/usa/Illinois/Stella-Van-Haner_500rbd Stella van Haner in the 1940 U.S. Census]</ref><ref>[https://search.ancestry.com/cgi-bin/sse.dll?gl=BMD_DEATH&dbid=3693&rank=1&new=1&MSAV=0&msT=1&gss=angs-d&gsln=Danta Mary Anna Zemeckis]
Отцом Роберта Земекиса был строительный сварщик<ref>Kagan, Norman. [https://books.google.com/books?id=1eb9AAAAQBAJ&pg=PA3 The Cinema of Robert Zemeckis] {{Wayback|url=https://books.google.com/books?id=1eb9AAAAQBAJ&pg=PA3 |date=20200802063219 }} Taylor Trade Publishing, 2003, p. 3. «To return to the subject, Robert Zemeckis was born May 14, 1952, and grew up the son of a construction worker on Chicago’s South Side.»</ref><ref name="L'Express"/> Альфонс Земекис (''Alphonse Zemeckis'', 13 ноября 1914, [[Чикаго]]<ref>{{Cite web |url=http://www.archives.com/1940-census/alphonse-zemeckis-il-86691801 |title=Alphonse Zemeckis in the 1940 U.S. Census |access-date=2018-01-20 |archive-date=2018-01-20 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180120124424/http://www.archives.com/1940-census/alphonse-zemeckis-il-86691801 |deadlink=no }}</ref><ref>[http://web.archive.org/web/20231108055624/https://www.ancientfaces.com/person/alphonse-zemeckis-birth-1914-death-1998/36673757 Alphonse Zemeckis] ''AncientFaces''</ref> — 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (''Kazimieras Zemeckis'', 1877–1960<ref>[https://www.myheritage.com/names/kazimieras_zemeckis Kazimieras Zemeckis] ''MyHeritage''</ref><ref>[https://archive.today/20231117030753/https://www.geni.com/people/Kazimier-Zemeckis/6000000092202918039 Kazimier Zemeckis] ''Geni''</ref>) и Марийона Дантайте (''Marijona Dantaitė'', 1887–1945), родившиеся в Литве<ref>[http://articles.chicagotribune.com/2000-12-24/news/0012240089_1_ridge-alissa-grandmother Stella Van Haren, née Zemeckis, age 88] {{Wayback|url=http://articles.chicagotribune.com/2000-12-24/news/0012240089_1_ridge-alissa-grandmother |date=20180120191618 }} Obituary, 24 December 2000. «dear sister of … the late Alphonse „Al“ Zemeckis; fond sister-in-law of Rose Zemeckis»</ref><ref>{{Cite web |url=https://www.ancestry.com/1940-census/usa/Illinois/Stella-Van-Haner_500rbd |title=Stella Van Haner in the 1940 U.S. Census |access-date=2018-01-20 |archive-date=2018-01-20 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180120182134/https://www.ancestry.com/1940-census/usa/Illinois/Stella-Van-Haner_500rbd |deadlink=no }}</ref><ref>[https://archive.today/20231107162655/https://www.geni.com/people/Marion-Zemeckis/6000000092203507924 Marion Zemeckis] ''Geni''</ref><ref>[https://www.myheritage.com/names/stella_zemeckis Stella Van Haren (Zemeckis)] ''MyHeritage''</ref>. Фамилия ''Zemeckis'' является литуанизированной польской фамилией ''Ziemięcki'' (Земенцкий, то есть «происходящий из {{iw|Земенцин|Земенцина|pl|Ziemięcin}}»<ref>Pietruski, Oswald. [https://books.google.com/books?id=5glfAAAAcAAJ&pg=PA439&dq=%22Ziemięcki+z+Ziemięcina%22 Elektorow poczet, ktorzy niegdys glosowali na elektow Jana Kazimierza r. 1648, Jana III. r. 1674 (etc.)] Kajetan Jablonski, 1845, s. 439. «Ziemięcki z Ziemięcina»</ref><ref>Święcki, Tomasz. [https://books.google.com/books?id=YNRbAAAAcAAJ&pg=PA371&dq=%22Ziemięcki+z+Ziemięcina%22 Historyczne pamiątki znamienitych rodzin i osób dawnej Polski] T. 2, Nakładem S. H. Merzbacha, 1859, s. 371. «Ziemięcki z Ziemięcina»</ref>). Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (''Rosa Nespeca'', 19 мая 1919 — 27 апреля 2010)<ref name=RosaNespeca>[http://www.legacy.com/obituaries/chicagotribune/obituary.aspx?pid=142335105 Rose Zemeckis] {{Wayback|url=http://www.legacy.com/obituaries/chicagotribune/obituary.aspx?pid=142335105 |date=20180120124340 }} Obituary</ref>, происходит из [[Аркуата-дель-Тронто|Аркуата‑дель-Тронто]] (Италия). Родители Роберта были прихожанами [[Римская католическая церковь|римско‑католической церкви]].
Illinois, Deaths and Stillbirths Index, 1916–1947. «Name: Mary Anna Zemeckis; Spouse: Kasmer; Father: Martin Danta»</ref><ref>[https://www.myheritage.com/names/stella_zemeckis Stella van Haren (Zemeckis)] ''MyHeritage''</ref>. Фамилия ''Zemeckis'' является литуанизированной польской фамилией ''Ziemięcki'' (Земенцкий, то есть «происходящий из {{iw|Земенцин|Земенцина|pl|Ziemięcin}}»<ref>Pietruski, Oswald. [https://books.google.com/books?id=5glfAAAAcAAJ&pg=PA439&dq=%22Ziemięcki+z+Ziemięcina%22 Elektorow poczet, ktorzy niegdys glosowali na elektow Jana Kazimierza r. 1648, Jana III. r. 1674 (etc.)] Kajetan Jablonski, 1845, s. 439. «Ziemięcki z Ziemięcina»</ref><ref>Święcki, Tomasz. [https://books.google.com/books?id=YNRbAAAAcAAJ&pg=PA371&dq=%22Ziemięcki+z+Ziemięcina%22 Historyczne pamiątki znamienitych rodzin i osób dawnej Polski] T. 2, Nakładem S. H. Merzbacha, 1859, s. 371. «Ziemięcki z Ziemięcina»</ref>). Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (''Rosa Nespeca'', 19 мая 1919 — 27 апреля 2010)<ref>[http://www.legacy.com/obituaries/chicagotribune/obituary.aspx?pid=142335105 Rose Zemeckis] Obituary</ref>, происходит из [[Аркуата-дель-Тронто|Аркуата‑дель-Тронто]] (Италия). Родители Роберта были прихожанами [[Римская католическая церковь|римско‑католической церкви]].


Роберт вырос в небольшом особняке по адресу ''11344 S Edbrooke Ave, Chicago, IL'' в чикагском микрорайоне {{iw|Роузлэнд (Чикаго)|Роузлэнд|en|Roseland, Chicago}}.<ref>Kenigsberg, Ben. [https://www.timeout.com/chicago/film/robert-zemeckis-interview Robert Zemeckis Interview] ''Time Out Chicago'', 30 October 2012</ref> Впоследствии он поселил Билли, персонажа своего мультфильма «[[Полярный экспресс]]», в похожем доме по адресу ''11344 Edbrooke Ave, Grand Rapids, MI'' (в реальности, в [[Гранд-Рапидс]] такой улицы нет).
Роберт вырос в одноуровневой квартире двухэтажного [[Дуплекс (недвижимость)|дуплекса]] по адресу ''11344 S Edbrooke Ave, Chicago, IL'' в чикагском микрорайоне {{iw|Роузлэнд (Чикаго)|Роузлэнд|en|Roseland, Chicago}}<ref>[https://www.redfin.com/IL/Chicago/11344-S-Edbrooke-Ave-60628/home/13061384 11344 S EDBROOKE Ave, Chicago, IL 60628] Midwest Real Estate Data LLC</ref><ref>Kenigsberg, Ben. [https://www.timeout.com/chicago/film/robert-zemeckis-interview Robert Zemeckis Interview] {{Wayback|url=https://www.timeout.com/chicago/film/robert-zemeckis-interview |date=20180412082051 }} ''Time Out Chicago'', 30 October 2012</ref>. Впоследствии он поселил Билли, персонажа своего мультфильма «[[Полярный экспресс]]», в доме с похожим фасадом по адресу ''11344 Edbrooke Ave, Grand Rapids, MI'' (в реальности, в [[Гранд-Рапидс]] такой улицы нет).


По окончании католической начальной школы, он продолжил образование в Академической средней школе им. Кристиана Фенгера (''[[:en:Fenger Academy High School (Chicago)|Christian Fenger Academy High School]]'').
По окончании католической начальной школы, он продолжил образование в Академической средней школе им. Кристиана Фенгера (''[[:en:Fenger Academy High School (Chicago)|Christian Fenger Academy High School]]'').


В возрасте 13 лет у Земекиса появилась 8-мм [[Любительское кино|любительская кинокамера]] [[Eastman Kodak|Kodak]]<ref name="L'Express">[https://www.google.com/search?tbo=p&tbm=bks&q=%22qui+destinait+son+fils+au+m%C3%AAme+m%C3%A9tier,+Robert+Zemeckis%22&num=10 ''L’Express''] 1988. «Fils d’un ouvrier soudeur lituanien établi à Chicago qui destinait son fils au même métier, Robert Zemeckis avait, dans son enfance, deux passions: la télévision („Je regardais tout, tout, tout“) et sa caméra Kodak 8 mm („Je filmais mes copains à l’envers, mon père en accéléré“).»</ref>. Начав со съёмки семейных событий, он перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, применяя [[Кукольная мультипликация|кукольную мультипликацию]] и другие спецэффекты. В качестве звукового сопровождения использовалась музыка [[The Beatles]]<ref name=Beatlesongs>Dowlding, William J. [https://books.google.com/books?id=SZYXaM8cZ0wC&pg=PT497 Beatlesongs] Simon and Schuster, 2009, p. 497. «BOB ZEMECKIS, film director: „The first 8mm films I made when I was thirteen had Beatles music on the soundtracks. Even my first 16mm film at USC used 'Golden Slumbers' on the track.“ ''Crawdaddy'' (June 1978)»</ref>.
В возрасте 13 лет у Земекиса появилась 8-мм [[Любительское кино|любительская кинокамера]] [[Eastman Kodak|Kodak]]<ref name="L'Express">[https://www.google.com/search?tbo=p&tbm=bks&q=%22qui+destinait+son+fils+au+m%C3%AAme+m%C3%A9tier,+Robert+Zemeckis%22&num=10 ''L’Express''] 1988. «Fils d’un ouvrier soudeur lituanien établi à Chicago qui destinait son fils au même métier, Robert Zemeckis avait, dans son enfance, deux passions: la télévision („Je regardais tout, tout, tout“) et sa caméra Kodak 8 mm („Je filmais mes copains à l’envers, mon père en accéléré“).»</ref>. Начав со съёмки семейных событий, он перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, применяя [[Кукольная мультипликация|кукольную мультипликацию]] и другие спецэффекты. В качестве звукового сопровождения использовалась музыка [[The Beatles]]<ref name=Beatlesongs>Dowlding, William J. [https://books.google.com/books?id=SZYXaM8cZ0wC&pg=PT497 Beatlesongs] {{Wayback|url=https://books.google.com/books?id=SZYXaM8cZ0wC&pg=PT497 |date=20200716012602 }} Simon and Schuster, 2009, p. 497. «BOB ZEMECKIS, film director: „The first 8mm films I made when I was thirteen had Beatles music on the soundtracks. Even my first 16mm film at USC used 'Golden Slumbers' on the track.“ ''Crawdaddy'' (June 1978).»</ref>.


Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «[[Синий воротничок|синих воротничков]]», в среде которых он рос. «Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем»,— говорил Земекис. — «Но мне именно оно спасло жизнь.» «Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.»
Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «[[Синий воротничок|синих воротничков]]», в среде которых он рос:
<blockquote>
Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем. Но мне именно оно спасло жизнь.
</blockquote>
<blockquote>
Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.
</blockquote>

О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из интервью [[Джерри Льюис]]а в одном из выпусков ''[[The Tonight Show|The Tonight Show Starring Johnny Carson]]''. После просмотра фильма «[[Бонни и Клайд (фильм)|Бонни и Клайд]]» он был настолько впечатлён, что твёрдо решил учиться на кинематографиста. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма. «Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: „Ты забыл, кто ты и откуда? Ты не можешь быть кинорежиссёром.“ Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.»<ref>[https://web.archive.org/web/20070404054829/http://achievement.org/autodoc/printmember/zem0int-1 Robert Zemeckis interview] Academy of Achievement, 29 June 1996. «But for my family and my friends and the world that I grew up in, this was the kind of dream that really was impossible. My parents would sit there and say, „Don’t you see where you come from? You can’t be a movie director.“ I guess maybe some of it I felt I had to do in spite of them, too.»</ref>
О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из интервью [[Джерри Льюис]]а в одном из выпусков ''[[The Tonight Show|The Tonight Show Starring Johnny Carson]]''. В возрасте 15 лет, Роберт уговорил отца взять его на просмотр фильма «[[Бонни и Клайд (фильм)|Бонни и Клайд]]». Будучи потрясён сценой умирающего [[:en:Buck Barrow|Бака Бэрроу]] в исполнении [[Хэкмен, Джин|Джина Хэкмана]], он осознал невероятную мощь кино и твёрдо решил учиться на кинематографиста<ref>Ressner, Jeffrey. [http://www.dga.org/Craft/DGAQ/All-Articles/1302-Spring-2013/DGA-Interview-Robert-Zemeckis.aspx Far Sighted] {{Wayback|url=http://www.dga.org/Craft/DGAQ/All-Articles/1302-Spring-2013/DGA-Interview-Robert-Zemeckis.aspx |date=20230312043559 }} ''DGA Quarterly'', spring 2013. «I was probably 15 years old and everybody at school was raving about this great bloody massacre at the end of ''Bonnie and Clyde'', so I talked my father into taking me to see it. I had the experience of feeling very emotional when Gene Hackman’s character was dying, and that’s when I realized that there was immense power involved in all of this.»</ref>. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма:
<blockquote>
Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: «Ты забыл, кто ты и откуда? Тебе не быть кинорежиссёром». Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.<ref>[https://web.archive.org/web/20070404054829/http://achievement.org/autodoc/printmember/zem0int-1 Robert Zemeckis interview] Academy of Achievement, 29 June 1996. «But for my family and my friends and the world that I grew up in, this was the kind of dream that really was impossible. My parents would sit there and say, „Don’t you see where you come from? You can’t be a movie director.“ I guess maybe some of it I felt I had to do in spite of them, too.»</ref>
</blockquote>


== Образование и раннее творчество ==
== Образование и раннее творчество ==
После двух лет обучения в {{iw|Университет Северного Иллинойса|Университете Северного Иллинойса|en|Northern Illinois University}}, в течение которых Земекис подрабатывал в отделе монтажа {{iw|WMAQ-TV|WMAQ-TV|en|WMAQ-TV}}, флагманской телестанции [[NBC]] в Чикаго, он подал заявление о переводе в {{iw|Школа кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии|Школу кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии|en|USC School of Cinematic Arts}} — с помощью эссе и 16-мм короткометражного фильма, снятого им на песню «''[[Golden Slumbers]]''» группы [[The Beatles]]<ref name=Beatlesongs/><ref>Attanasio, Paul. [https://www.washingtonpost.com/archive/lifestyle/1985/07/03/bob-zemeckis-zooming-ahead/e1064f4f-dd25-4f1e-a049-02799ef5869e/ Bob Zemeckis, Zooming Ahead] ''The Washington Post'', 3 July 1985. "He got hooked on movies when he saw "Bonnie and Clyde, « worked in a small commercial film house while he spent two years at Northern Illinois University, learned a few tricks making industrial films, used company equipment to make a short film set to the Beatles' „Golden Slumbers“ that got him into USC.»</ref>. Не получив ответа от университета, он позвонил сам, и ему сообщили, что его просьба была отклонена из-за недостаточно высокого среднего балла. Пылко пообещав чиновнику на другом конце линии пойти в летнюю школу и улучшить показатели, Земекис, в конечном счёте, добился своего принятия.
После двух лет обучения в {{iw|Университет Северного Иллинойса|Университете Северного Иллинойса|en|Northern Illinois University}}, в течение которых Земекис подрабатывал в отделе монтажа {{iw|WMAQ-TV|WMAQ-TV|en|WMAQ-TV}}, флагманской телестанции [[NBC]] в Чикаго, он подал заявление о переводе в {{iw|Школа кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии|Школу кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии|en|USC School of Cinematic Arts}} — с помощью эссе и 16-мм короткометражного фильма, снятого им на песню «''[[Golden Slumbers]]''» группы [[The Beatles]]<ref name=Beatlesongs/><ref>Attanasio, Paul. [https://www.washingtonpost.com/archive/lifestyle/1985/07/03/bob-zemeckis-zooming-ahead/e1064f4f-dd25-4f1e-a049-02799ef5869e/ Bob Zemeckis, Zooming Ahead] {{Wayback|url=https://www.washingtonpost.com/archive/lifestyle/1985/07/03/bob-zemeckis-zooming-ahead/e1064f4f-dd25-4f1e-a049-02799ef5869e/ |date=20180927132505 }} ''The Washington Post'', 3 July 1985. "He got hooked on movies when he saw "Bonnie and Clyde, « worked in a small commercial film house while he spent two years at Northern Illinois University, learned a few tricks making industrial films, used company equipment to make a short film set to the Beatles' „Golden Slumbers“ that got him into USC.»</ref>. Не получив ответа от университета, он позвонил сам, и ему сообщили, что его просьба была отклонена из-за недостаточно высокого среднего балла. Пылко пообещав чиновнику на другом конце линии пойти в летнюю школу и улучшить показатели, Земекис в конечном счёте добился своего принятия.


Прибыв в Лос-Анджелес той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала только кучку хиппи и рассматривалась университетом как излишнее обременение.
Прибыв в Лос-Анджелес той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала только кучку [[хиппи]] и рассматривалась университетом как излишнее обременение.


Трудность изучавшихся дисциплин усугублялась профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.
Трудность изучавшихся дисциплин усугублялась профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.


Во время учёбы в университете Земекис завязал тесную дружбу с другим студентом — [[Гейл, Боб|Робертом Гейлом]]. Тот позже вспоминал: «Студентам магистратуры Университета Южной Калифорнии был присущ этакий флёр интеллектуализма… Мы же с Бобом хотели снимать голливудское кино и поэтому тяготели друг к другу. Нас не интересовала французская „[[Французская новая волна|Новая волна]]“. Нам нравились [[Клинт Иствуд]], [[Джеймс Бонд]] и [[Уолт Дисней]], потому что на этом мы выросли.»
Во время учёбы в университете Земекис завязал тесную дружбу с другим студентом — [[Гейл, Боб|Робертом Гейлом]]. Тот позже вспоминал: «Студентам магистратуры Университета Южной Калифорнии был присущ этакий флёр интеллектуализма… Мы же с Бобом хотели снимать голливудское кино и поэтому тяготели друг к другу. Нас не интересовала французская [[Французская новая волна|Новая волна]]. Нам нравились [[Клинт Иствуд]], [[Джеймс Бонд]] и [[Уолт Дисней]], потому что на этом мы выросли».


Получив 1 июля 1975 года {{iw|Студенческая награда Киноакадемии|студенческого «Оскара»|en|Student Academy Awards}} за свой фильм «Поле чести», начинающий режиссёр привлёк внимание [[Стивен Спилберг|Стивена Спилберга]]. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня — и всё это на фоне музыки [[Элмер Бернстайн|Элмера Бернстайна]] из „[[Большой побег|Большого побега]]“.»
Получив 1 июля 1975 года {{iw|Студенческая награда Киноакадемии|студенческую награду Киноакадемии|en|Student Academy Awards}} в категории «[[:en:Student Academy Awards#2nd Annual Student Film Awards – July 1, 1975|Special Jury (Dramatic)]]» за свой фильм «Поле чести»<ref>{{Cite web |url=https://www.oscars.org/saa/history |title=Student Academy Awards : History |access-date=2023-05-16 |archive-date=2023-05-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230502013016/https://oscars.org/saa/history |deadlink=no }}</ref>, начинающий режиссёр привлёк внимание [[Стивен Спилберг|Стивена Спилберга]]. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня — и всё это на фоне музыки [[Элмер Бернстайн|Элмера Бернстайна]] из „[[Большой побег|Большого побега]]“».


Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (написанных в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «[[Назад в будущее]]» и фильма «[[Кто подставил кролика Роджера]]».
Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (написанных в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «[[Назад в будущее]]» и фильма «[[Кто подставил кролика Роджера]]».
Строка 52: Строка 60:
В силу сложившейся репутации, в начале 1980-х у Земекиса возникли сложности с работой, несмотря на то, что фактически они с Гейлом оставались загруженными.
В силу сложившейся репутации, в начале 1980-х у Земекиса возникли сложности с работой, несмотря на то, что фактически они с Гейлом оставались загруженными.


Они писали сценарии для других режиссёров, в том числе «[[Кар пул]]» для [[Брайан де Пальма|Брайана де Пальмы]] и «Взросление» для Спилберга — впрочем, так и не снятые. Их сценарий о подростке, переместившемся из современности в 1955 год на машине времени, был отклонён всеми крупными студиями. Режиссёр оставался без работы, пока [[Майкл Дуглас]] не нанял его в 1984-м для съемок картины «[[Роман с камнем]]». Ожидалось, что приключенчески‑романтическая история с Майклом Дугласом и [[Тёрнер, Кэтлин|Кэтлин Тёрнер]] в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находящегося тогда в работе «[[Кокон (фильм)|Кокона]]» уволили Земекиса с должности режиссёра), но фильм неожиданно для всех стал популярным.
Они писали сценарии для других режиссёров, в том числе «[[Кар пул]]» для [[Брайан де Пальма|Брайана де Пальмы]] и «Взросление» для Спилберга — впрочем, так и не снятые. Их сценарий о подростке, переместившемся из современности в 1955 год на машине времени, был отклонён всеми крупными студиями. Режиссёр оставался без работы, пока [[Майкл Дуглас]] не нанял его в 1984-м для съемок картины «[[Роман с камнем]]». Ожидалось, что приключенческо‑романтическая история с Майклом Дугласом и [[Тёрнер, Кэтлин|Кэтлин Тёрнер]] в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находившегося тогда в работе «[[Кокон (фильм)|Кокона]]» уволили Земекиса с должности режиссёра), но фильм неожиданно для всех стал популярным.


Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором [[Алан Сильвестри|Аланом Сильвестри]], который стал автором музыки всех его последующих картин.
Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором [[Алан Сильвестри|Аланом Сильвестри]], который стал автором музыки всех его последующих картин.
Строка 58: Строка 66:
После «Романа», режиссёр переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «[[Назад в будущее]]». С [[Фокс, Майкл Джей|Майклом Джеем Фоксом]] и [[Кристофер Ллойд|Кристофером Ллойдом]] в главных ролях, фильм получил огромную популярность, что повлекло за собой съёмки двух [[сиквел]]ов, вышедших в прокат в [[1989 год в кино|1989]]-м и [[1990 год в кино|1990]]-м.
После «Романа», режиссёр переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «[[Назад в будущее]]». С [[Фокс, Майкл Джей|Майклом Джеем Фоксом]] и [[Кристофер Ллойд|Кристофером Ллойдом]] в главных ролях, фильм получил огромную популярность, что повлекло за собой съёмки двух [[сиквел]]ов, вышедших в прокат в [[1989 год в кино|1989]]-м и [[1990 год в кино|1990]]-м.


Перед тем как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с [[Walt Disney Company]] и снять сумасбродный детектив о 1940-х годах «[[Кто подставил кролика Роджера]]», в котором рисованная [[мультипликация]] виртуозно [[Комбинированная съёмка|комбинирована]] с живым действием. При бюджете в $70 млн, картина стала одной из самой дорогих в своей категории. Завоевав симпатии зрителей и критиков, она была награждена четырьмя [[Оскар (кинопремия)|премиями «Оскар»]]. В 1990-м, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он ответил: «Я хотел бы обрести способность работать в любом жанре. Но пока что я слишком непоседлив для того, чтобы делать что-либо по-настоящему несмешное».
Перед тем как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с [[Walt Disney Company]] и снять сумасбродный детектив о 1940-х годах «[[Кто подставил кролика Роджера]]» (1988), в котором рисованная [[мультипликация]] виртуозно [[Комбинированная съёмка|комбинирована]] с живым действием. При бюджете в $70 млн, картина стала одной из самых дорогих в своей категории. Завоевав симпатии зрителей и критиков, она была награждена четырьмя [[Оскар (кинопремия)|премиями «Оскар»]]. В 1988-м, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он ответил: «Я хотел бы обрести способность работать в любом жанре. Но пока что я слишком непоседлив для создания чего-либо по-настоящему несмешного»<ref>Horowitz, Mark. "Back with a Future". ''American Film'', July/August 1988. pp. 32–35. «I would like to be able to do everything. Just now, though, I'm too restless to do anything that's not really zany.»</ref>.


В 1992 году Земекис снимает чёрную комедию «[[Смерть ей к лицу]]» с участием [[Мерил Стрип]], [[Хоун, Голди|Голди Хоун]] и [[Брюс Уиллис|Брюса Уиллиса]].
В 1992 году Земекис снимает чёрную комедию «[[Смерть ей к лицу]]» с участием [[Мерил Стрип]], [[Хоун, Голди|Голди Хоун]] и [[Брюс Уиллис|Брюса Уиллиса]].


Снятая в 1993-м комедийная драма «[[Форрест Гамп]]», с [[Том Хэнкс|Томом Хэнксом]] в главной роли, имела колоссальный, с точки зрения кассовых сборов и мнения критиков, успех. От лица главного героя, режиссёр повествует о жизни мужчины с [[Коэффициент интеллекта|IQ]] 75 ([[умственный возраст]] 13,5 лет<ref>Foster, Josephine Curtis; Taylor, Grace A. [https://books.google.ru/books?id=kk0TCgAAQBAJ&pg=PA133&dq=%22mental+age+13%22 The Applicability of Mental Tests to Persons over Fifty Years of Age] In «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 133. «If, in an attempt to eliminate the influence of total score, we fractionate our cases by total score groups, we find two such score-groups sufficiently large for use—53 to 60 (mental age 10) and 72 to 79 (mental age 13).»</ref>, характерный для среднестатистического взрослого белого американца по результатам скандально известного исследования психологов армии США, опубликованного в 1921 году<ref>Yerkes, Robert M. (ed.). [https://archive.org/details/psychologicalexa00yerkuoft/page/785/mode/1up Psychological Examining in the United States Army] Government Printing Office, 1921, p. 785. «It appears that the intelligence of the principal sample of the white draft, when transmuted from alpha and beta examinations into terms of mental age, is about 13 years (13.08). Here we have a measure of the average intelligence of nearly 100,000 white recruits. ... the draft is approximately a representative group which is presumably, however, a little lower in intelligence than is the country at large.»</ref><ref>Lippmann, Walter. [https://www.disabilitymuseum.org/dhm/lib/detail.html?id=1723&&page=all The Mental Age of Americans] ''The New Republic'', 1922 10 25. «"<u>The average mental age of Americans</u>," says Mr. Lothrop Stoddard in The Revolt Against Civilization, "<u>is only about fourteen.</u>" Mr. Stoddard did not invent this astonishing conclusion. He found it ready-made in the writings of a number of other writers. They in their turn got the conclusion by misreading the data collected in the army intelligence tests.»</ref><ref>Jones, Harold Ellis; Conrad, Herbert S. [https://books.google.ru/books?id=kk0TCgAAQBAJ&pg=PA149 The Growth and Decline of Intelligence] In «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 149. «In 1921 the Army psychologists suggested that ‘the intelligence of the principal sample of the white draft… is about 13 years’ (32, p. 785). Probably no other passage in the 890-page report of the Army psychologists aroused greater surprise, indignation, criticism, and controversy.»</ref>), которому невольно пришлось сыграть ключевую роль в ряде знаковых событий 1950–70-х годов и взаимодействовать с несколькими из крупнейших исторических фигур того периода. Фильм собрал $677 млн по всему миру и стал культовой картиной, получив шесть [[Оскар (кинопремия)|премий «Оскар»]] — в категориях «[[Премия «Оскар» за лучший фильм|Лучшая картина]]», «[[Премия «Оскар» за лучшую мужскую роль|Лучший актёр в ведущей роли]]» (Том Хэнкс), «[[Премия «Оскар» за лучшую режиссуру|Лучший режиссёр]]», «[[Премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты|Лучшие визуальные эффекты]]», «[[Премия «Оскар» за лучший адаптированный сценарий|Лучший адаптированный сценарий]]» и «[[Премия «Оскар» за лучший монтаж|Лучший монтаж]]».
Снятая в 1993-м комедийная драма «[[Форрест Гамп]]», с [[Том Хэнкс|Томом Хэнксом]] в заглавной роли, имела колоссальный с точки зрения кассовых сборов и мнения критиков успех. От лица главного героя режиссёр повествует о жизни мужчины с [[Коэффициент интеллекта|IQ]] 75 ([[умственный возраст]] 13,5 лет<ref>Foster, Josephine Curtis; Taylor, Grace A. [https://books.google.com/books?id=kk0TCgAAQBAJ&pg=PA133&dq=%22mental+age+13%22 The Applicability of Mental Tests to Persons over Fifty Years of Age] In "Essential Papers on the Psychology of Aging", NYU Press, 1998, p. 133. «If, in an attempt to eliminate the influence of total score, we fractionate our cases by total score groups, we find two such score-groups sufficiently large for use—53 to 60 (mental age 10) and 72 to 79 (mental age 13).»</ref>, характерный для среднестатистического взрослого белого американца по результатам скандально известного исследования психологов Армии США, опубликованного в 1921 году<ref>Yerkes, Robert M. (ed.). [https://archive.org/details/psychologicalexa00yerkuoft/page/785/mode/1up Psychological Examining in the United States Army] Government Printing Office, 1921, p. 785. «It appears that the intelligence of the principal sample of the white draft, when transmuted from alpha and beta examinations into terms of mental age, is about 13 years (13.08). Here we have a measure of the average intelligence of nearly 100,000 white recruits. ... the draft is approximately a representative group which is presumably, however, a little lower in intelligence than is the country at large.»</ref><ref>Lippmann, Walter. [https://www.disabilitymuseum.org/dhm/lib/detail.html?id=1723&&page=all The Mental Age of Americans] {{Wayback|url=https://www.disabilitymuseum.org/dhm/lib/detail.html?id=1723&&page=all |date=20210410071117 }} ''The New Republic'', 1922 10 25. «"<u>The average mental age of Americans</u>," says Mr. Lothrop Stoddard in The Revolt Against Civilization, "<u>is only about fourteen.</u>" Mr. Stoddard did not invent this astonishing conclusion. He found it ready-made in the writings of a number of other writers. They in their turn got the conclusion by misreading the data collected in the army intelligence tests.»</ref><ref>Jones, Harold Ellis; Conrad, Herbert S. [https://books.google.com/books?id=kk0TCgAAQBAJ&pg=PA149 The Growth and Decline of Intelligence] In «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 149. «In 1921 the Army psychologists suggested that ‘the intelligence of the principal sample of the white draft… is about 13 years’ (32, p. 785). Probably no other passage in the 890-page report of the Army psychologists aroused greater surprise, indignation, criticism, and controversy.»</ref>), которому невольно пришлось сыграть ключевую роль в ряде знаковых событий 1950–70-х годов и взаимодействовать с несколькими из крупнейших исторических фигур того периода. Фильм собрал $677 млн по всему миру и стал культовой картиной, получив шесть [[Оскар (кинопремия)|премий «Оскар»]] — в категориях «[[Премия «Оскар» за лучший фильм|Лучшая картина]]», «[[Премия «Оскар» за лучшую мужскую роль|Лучший актёр в ведущей роли]]» (Том Хэнкс), «[[Премия «Оскар» за лучшую режиссуру|Лучший режиссёр]]», «[[Премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты|Лучшие визуальные эффекты]]», «[[Премия «Оскар» за лучший адаптированный сценарий|Лучший адаптированный сценарий]]» и «[[Премия «Оскар» за лучший монтаж|Лучший монтаж]]».


В 1997 году Земекис снимает фильм «[[Контакт (фильм)|Контакт]]», по мотивам опубликованного в 1985-м [[Контакт (роман)|одноимённого романа]] [[Саган, Карл|Карла Сагана]]. Сюжет построен вокруг [[Радиоастрономия|радиоастронома]] Элеонор Эрроуэй ([[Джоди Фостер]]), убеждённой в том, что она установила контакт с [[Инопланетянин|инопланетными существами]].
В 1997 году Земекис снимает фильм «[[Контакт (фильм)|Контакт]]» по мотивам опубликованного в 1985-м [[Контакт (роман)|одноимённого романа]] [[Саган, Карл|Карла Сагана]]. Сюжет построен вокруг [[Радиоастрономия|радиоастронома]] Элеонор Эрроуэй ([[Джоди Фостер]]), убеждённой в том, что она установила контакт с [[Инопланетянин|инопланетными существами]].


== 2000-e ==
== 2000-e ==
В 1998-м режиссёр вкладывает $5 млн в Центр цифровых искусств Роберта Земекиса в составе Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии — расположенное за северной границей [[кампус]]а здание бывшего склада площадью 3300 м<sup>2</sup>, в котором разместились студии университетской телестанции, два просторных класса цифрового редактирования, каждый с 30 системами [[:en:Xpress Pro|Avid Xpress]] на базе рабочих станций [[:en:IBM IntelliStation#IntelliStation M Pro|IBM IntelliStation M-Pro]], и просмотровый зал на 50 мест<ref>Lyman, Rick. [https://www.nytimes.com/2001/03/01/movies/monument-filmless-future-new-digital-arts-center-hollywood-acknowledges-change.html Monument to the Filmless Future; In New Digital Arts Center, Hollywood Acknowledges Change] ''NYT'', 1 March 2001</ref>.
В 1998-м режиссёр вкладывает $5 млн в Центр цифровых искусств Роберта Земекиса в составе Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии — расположенное за северной границей [[кампус]]а здание бывшего склада площадью 3300 м<sup>2</sup>, в котором разместились студии университетской телестанции, два просторных класса цифрового редактирования, каждый с 30 системами [[:en:Xpress Pro|Avid Xpress]] на базе рабочих станций [[:en:IBM IntelliStation#IntelliStation M Pro|IBM IntelliStation M-Pro]], и просмотровый зал на 50 мест<ref>Lyman, Rick. [https://www.nytimes.com/2001/03/01/movies/monument-filmless-future-new-digital-arts-center-hollywood-acknowledges-change.html Monument to the Filmless Future; In New Digital Arts Center, Hollywood Acknowledges Change] {{Wayback|url=https://www.nytimes.com/2001/03/01/movies/monument-filmless-future-new-digital-arts-center-hollywood-acknowledges-change.html |date=20210126010317 }} ''NYT'', 1 March 2001</ref>.


Накануне открытия этого первого полностью цифрового учебного центра, состоявшегося 1 марта 2001 года, некоторые традиционалисты, включая Спилберга, сокрушались о том, что будущие поколения кинематографистов забудут традиционные техники. О тех, кто предпочитал целлулоид цифровой съёмке, Земекис сказал в интервью ''[[Variety|Daily Variety]]'': «Это те же парни, которые говорили, что [[LP]] звучат лучше, чем [[Компакт-диск|CD]]. Вы можете твердить об этом до посинения, но я не знаю ни одного из тех, кто всё ещё покупает винил. Наше традиционное представление о том, что такое фильм, станет иным. Но неизменным остаётся желание человека рассказывать истории у походного костра. Единственной вещью, которая продолжает меняться, является костёр.»<ref>Hayes, Dade. [https://variety.com/2001/film/news/titans-give-digital-the-ol-college-try-1117794513/ Titans give digital the ol’ college try] ''Variety'', 28 February 2001. «“These guys are the same ones who have been saying that LPs sound better than CDs,” Zemeckis told ''Daily Variety''. “You can argue that until you’re blue in the face, but I don’t know anyone who’s still buying vinyl. Film as we have traditionally thought of is going to be different. But the continuum is man’s desire to tell stories around the campfire. The only thing that keeps changing is the campfire.»</ref>
Накануне открытия этого первого полностью цифрового учебного центра, состоявшегося 1 марта 2001 года, некоторые традиционалисты, в том числе Спилберг, сокрушались о том, что будущие поколения кинематографистов забудут традиционные техники. О тех, кто предпочитал целлулоид цифровой съёмке, Земекис сказал в интервью ''[[Variety|Daily Variety]]'': «Эти же самые парни говорили, что [[Долгоиграющая пластинка|LP]] звучат лучше [[Компакт-диск|CD]]. Вы можете твердить это до посинения, но я не знаю ни одного из тех, кто всё ещё покупает винил. Наше традиционное представление о том, что такое фильм, станет иным. Но неизменным остаётся желание человека рассказывать истории у походного костра. И лишь костёр продолжает меняться».<ref>Hayes, Dade. [https://variety.com/2001/film/news/titans-give-digital-the-ol-college-try-1117794513/ Titans give digital the ol’ college try] ''Variety'', 28 February 2001. «“These guys are the same ones who have been saying that LPs sound better than CDs,” Zemeckis told ''Daily Variety''. “You can argue that until you’re blue in the face, but I don’t know anyone who’s still buying vinyl. Film as we have traditionally thought of is going to be different. But the continuum is man’s desire to tell stories around the campfire. The only thing that keeps changing is the campfire.”»</ref>


В настоящее время, в Центре Роберта Земекиса размещены многие классы Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, больша́я часть {{iw|Отделение интерактивных сред и игр Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии|отделения интерактивных сред и игр|en|USC Interactive Media & Games Division}} упомянутой школы, а также {{iw|Trojan Vision}} — студенческая телевизионная станция Университета Южной Калифорнии, которая в результате голосования была признана лучшей университетской телестанцией страны.
В настоящее время в Центре Роберта Земекиса размещены многие учебные объекты Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, в том числе Лаборатория [[Иммерсивность|иммерсивных]] сред (''Immersive Media Lab'') и Лаборатория [[Создание мира|миропостроительных]] сред (''World Building Media Lab''), а также [[IMAX]]-театр Мишель и Кевина Дуглас (''Michelle and Kevin Douglas IMAX Theatre'')<ref>[https://web.archive.org/web/20240520071408/https://abaton.com/venue/zemeckis-center-for-digital-arts-rzc-at-usc/ Events > Robert Zemeckis Center for Digital Arts (RZC) at USC] ''The Abaton Calendar''. «... the Robert Zemeckis Center for Digital Arts offers cutting-edge production areas such as the Michelle and Kevin Douglas IMAX Theatre and Immersive Media Lab and the World Building Media Lab that are redefining the use of stage resources, work space, and motion capture volumes in media creation.»</ref> и Trojan Vision — студенческая телевизионная станция Университета Южной Калифорнии, которая в результате голосования была признана лучшей университетской телестанцией страны.


В 1996-м Земекис приступил к созданию фильма «[[Изгой (фильм, 2000)|Изгой]]», по сценарию [[Бройлес, Уильям (младший)|Уильяма Бройлза-младшего]]. Картина повествует о [[Системный аналитик|системном аналитике]] компании [[FedEx]] по имени Чак Ноланд (Том Хэнкс), выброшенном на необитаемый остров после крушения самолёта и претерпевающем глубокие личностные изменения.
В 1996-м Земекис приступил к созданию фильма «[[Изгой (фильм, 2000)|Изгой]]» по сценарию [[Бройлес, Уильям (младший)|Уильяма Бройлза-младшего]]. Картина повествует о [[Системный аналитик|системном аналитике]] компании [[FedEx]] по имени Чак Ноланд (Том Хэнкс), выброшенном на необитаемый остров после крушения самолёта и претерпевающем глубокие личностные изменения.


Для соответствия сценарию, Хэнкс должен был сбросить вес, а также отрастить волосы и бороду. Земекис использовал вынужденный годичный перерыв в съёмках «Изгоя» для работы, с той же самой съёмочной группой, над мистическим триллером «[[Что скрывает ложь (фильм, 2000)|Что скрывает ложь]]» о супружеской паре (Харрисон Форд и Мишель Пфайффер), переживающей {{iw|синдром опустевшего гнезда|«синдром опустевшего гнезда»|en|Empty nest syndrome}}. Сняв первую часть «Изгоя» в начале 1999-го, осенью он закончил «Что скрывает ложь», а в начале 2000-го возобновил работу над «Изгоем». Ещё один перерыв, на этот раз длиной в четыре месяца, потребовался для того, чтобы Хэнкс набрал вес для съёмок финальных сцен возвращения.
Для соответствия сценарию Хэнкс должен был сбросить вес, а также отрастить волосы и бороду. Земекис использовал вынужденный годичный перерыв в съёмках «Изгоя» для работы с той же самой съёмочной группой над мистическим триллером «[[Что скрывает ложь (фильм, 2000)|Что скрывает ложь]]» о супружеской паре (Харрисон Форд и Мишель Пфайффер), переживающей {{iw|синдром опустевшего гнезда|«синдром опустевшего гнезда»|en|Empty nest syndrome}}. Сняв первую часть «Изгоя» в начале 1999-го, осенью он закончил «Что скрывает ложь», а в начале 2000-го возобновил работу над «Изгоем». Ещё один перерыв, на этот раз длиной в четыре месяца, потребовался для того, чтобы Хэнкс набрал вес для съёмок финальных сцен возвращения.


В 2004-м Земекис снова работал с Хэнксом — над фильмом «[[Полярный экспресс]]» по одноимённой книге [[Ван Оллсбург, Крис|Криса Ван Оллсбурга]]. Он использовал технику [[Компьютерная анимация|компьютерной анимации]], известную как [[захват движения]]. Как первый полнометражный фильм, полностью снятый посредством захвата движения, «Полярный экспресс» побудил «[[Нью-Йорк Таймс]]» возвестить: «Независимо от того, как критики и зрители воспримут этот фильм, с технической точки зрения он может стать поворотным моментом в постепенном переходе от аналогового кино к цифровому.»
В 2004-м Земекис снова работал с Хэнксом — над фильмом «[[Полярный экспресс]]» по одноимённой книге [[Ван Оллсбург, Крис|Криса Ван Оллсбурга]]. Как первый полнометражный [[CGI (графика)|CGI]]-фильм, целиком снятый посредством [[Захват движения|захвата движения]], «Полярный экспресс» побудил «[[Нью-Йорк Таймс]]» возвестить: «Независимо от того, как критики и зрители воспримут этот фильм, с технической точки зрения он может стать поворотным моментом в постепенном переходе от аналогового кино к цифровому».


⚫
Земекис вновь обратился к этой технике в фильме «[[Беовульф (фильм, 2007)|Беовульф]]» (2007) на сюжет [[Беовульф|одноимённого англосаксонского эпоса]]. [[Нил Гейман]] и [[Роджер Эвери]], плодом почти десятилетнего труда которых является сценарий картины, охарактеризовали её как «необычную интерпретацию легенды о Беовульфе, полную жизнерадостного насилия»<ref>Rees, Margaret. [https://www.wsws.org/en/articles/2008/03/beow-m01.html Beowulf: tenuous relationship between movie and poem] {{Wayback|url=https://www.wsws.org/en/articles/2008/03/beow-m01.html |date=20200920014102 }} ''WSWS'', 1 March 2008</ref>.
В феврале 2007-го Земекис и управляющий «[[Студия Уолта Диснея|Студией Уолта Диснея]]» {{iw|Кук, Дик|Дик Кук|en|Dick Cook}} объявили о создании [[совместное предприятие|совместного предприятия]]. Предполагалось, что компания [[ImageMovers]] будет создавать фильмы, используя технику [[Захват движения|захвата движения]], Земекис будет курировать проекты, а «Дисней» распределять и продавать фильмы по всему миру.


5 февраля 2007 года Земекис и председатель совета директоров [[Walt Disney Studios]] {{iw|Кук, Дик|Дик Кук|en|Dick Cook}} объявили о создании [[совместное предприятие|совместного предприятия]] — [[ImageMovers|ImageMovers Digital]] (IMD). Предполагалось, что возглавляемая Земекисом IMD будет создавать трёхмерные анимированные фильмы, используя технику [[Захват движения|захвата движения]], а Walt Disney Studios обеспечат финансирование<ref name=Eller/>, дистрибуцию и маркетинг<ref>[https://www.reuters.com/article/idUSN0545679120070206 Disney, "Polar Express" director in animation deal] {{Wayback|url=https://www.reuters.com/article/idUSN0545679120070206 |date=20210308200833 }} Reuters, 2007 02 05</ref>.
⚫
Земекис вновь обратился к этой технике в фильме «[[Беовульф (фильм, 2007)|Беовульф]]» (2007), на сюжет [[Беовульф|одноимённого англосаксонского эпоса]]. [[Нил Гейман]] и [[Роджер Эвери]], плодом почти десятилетнего труда которых является сценарий картины, охарактеризовали её как «необычную интерпретацию легенды о Беовульфе, полную жизнерадостного насилия»<ref>Rees, Margaret. [https://www.wsws.org/en/articles/2008/03/beow-m01.html Beowulf: tenuous relationship between movie and poem] ''WSWS'', 1 March 2008.</ref>.


В июле 2007-го в еженедельнике ''[[Variety]]'' появилась заметка о том, что Земекис написал сценарий «[[Рождественская история (фильм, 2009)|Рождественская история]]» по рассказу [[Чарльз Диккенс|Чарльза Диккенса]] «[[Рождественская песнь в прозе]]» (1843), чтобы снять фильм с использованием знаменитого эффекта и выпустить его от имени совместного с [[The Walt Disney Company|Disney]] анимационного комплекса [[ImageMovers|ImageMovers Digital]]. Во время работы над сценарием Земекис держал в голове [[Джим Керри|Джима Керри]], который впоследствии согласился сыграть в этой картине несколько ролей, в том числе [[Скрудж (персонаж)|Эбенезера Скруджа]] (в юном, зрелом и преклонном возрастах), а также всех трёх призраков, охотившихся на богача.
В июле 2007-го в еженедельнике ''[[Variety]]'' появилась заметка о том, что Земекис написал сценарий «[[Рождественская история (фильм, 2009)|Рождественская история]]» по рассказу [[Чарльз Диккенс|Чарльза Диккенса]] «[[Рождественская песнь в прозе]]» (1843), чтобы снять фильм с использованием [[Захват движения|захвата движения]] на производственной базе [[ImageMovers|IMD]]. Во время работы над сценарием Земекис держал в голове [[Джим Керри|Джима Керри]], который впоследствии согласился сыграть в этой картине несколько ролей, в том числе [[Скрудж (персонаж)|Эбенезера Скруджа]] (в юном, зрелом и преклонном возрастах), а также всех трёх призраков, являющихся богачу.


[[Файл:Robert Lee Zemeckis (Walk of Fame Star).jpg|мини|Звезда Роберта Земекиса на «[[Голливудская «Аллея славы»|Аллее славы]]» в [[Голливуд]]е.]]
[[Файл:Robert Lee Zemeckis (Walk of Fame Star).jpg|мини|Звезда Роберта Земекиса на «[[Голливудская «Аллея славы»|Аллее славы]]» в [[Голливуд]]е.]]


В августе 2008-го веб-сайт [[IGN]] опубликовал интервью с [[Пети, Филипп|Филиппом Пети]], известным французским актёром, в котором тот заявил, что Земекис помогает ему воплотить в жизнь его мемуары «[[Дотянуться до облаков]]».
В августе 2008-го веб-сайт [[IGN]] опубликовал интервью с французским канатоходцем [[Пети, Филипп|Филиппом Пети]], в котором тот сообщил о желании Земекиса экранизировать его мемуары «[[Прогулка (фильм, 2015)|Дотянуться до облаков]]».


В августе 2009-го [[Walt Disney Studios]] и [[ImageMovers|ImageMovers Digital]] начали обсуждение съёмок цифрового [[ремейк]]а мультфильма «[[Битлз: Жёлтая подводная лодка]]». Но 12 марта 2010 года президент Walt Disney Studios Алан Бергман объявил, что IMD будет закрыта к январю 2011 года. Помимо [[Мировой экономический кризис (2008–2013)|экономического кризиса 2008–2013 годов]], причиной закрытия IMD стал выход на экраны фильма «[[Аватар (фильм, 2009)|Аватар]]» (2009), созданного с использованием более совершенной техники компьютерной анимации<ref name=Eller>Eller, Claudia. [https://www.latimes.com/business/la-xpm-2010-mar-13-la-fi-ct-disney13-2010mar13-story.html Disney to shut ImageMovers Digital studio] {{Wayback|url=https://www.latimes.com/business/la-xpm-2010-mar-13-la-fi-ct-disney13-2010mar13-story.html |date=20220419113154 }} ''L. A. Times'', 2010 03 13</ref>.
В августе 2009-го Disney и компания Земекиса начали обсуждение съёмок цифрового [[ремейк]]а мультфильма «[[Битлз: Жёлтая подводная лодка]]». Земекис также планирует снять продолжение фильма «[[Кто подставил кролика Роджера]]». [[Питер Симэн]] и [[Джеффри Прайс]], писавшие сценарий к первому фильму, в настоящее время работают над второй частью.


Земекис неоднократно выражал желание снять продолжение фильма «[[Кто подставил кролика Роджера]]». Сценаристы первого фильма [[Питер Симэн]] и [[Джеффри Прайс]] создали сценарий сиквела. В 2016-м Земекис посетовал, что Disney, владеющая сценарием, вряд ли в обозримом будущем даст зелёный свет его реализации<ref>Brew, Simon. [https://web.archive.org/web/20161130054422/http://www.denofgeek.com/uk/movies/who-framed-roger-rabbit-2/45599/who-framed-roger-rabbit-2-would-include-digital-bob-hoskins Who Framed Roger Rabbit 2 would include "digital Bob Hoskins"] ''Den of Geek'', 2016 11 29. «That said, there’s still little chance of the film ever moving ahead. And the stumbling block in this case is Disney. They own the screenplay to the film, and as Zemeckis notes, “the current corporate Disney culture has no interest in Roger, and they certainly don’t like Jessica at all”.»</ref>.
⚫
В октябре 2019-го Земекис начал переговоры со студией [[The Walt Disney Company|Disney]] о съёмках игрового фильма про [[Пиноккио (мультфильм)|Пиноккио]]<ref>{{Cite web|url=https://variety.com/2019/film/news/robert-zemeckis-pinocchio-disney-1203246886/|title=Robert Zemeckis in Talks to Direct Live-Action ‘Pinocchio’ for Disney (EXCLUSIVE)|author=Justin Kroll|website=[[Variety]]|date=October 18, 2019|publisher=Penske Media Corporation|lang=en|accessdate=2020-01-25|archiveurl=https://web.archive.org/web/20191019000624/https://variety.com/2019/film/news/robert-zemeckis-pinocchio-disney-1203246886/|archivedate=2019-10-19}}</ref>. В январе следующего года Земекис подписал договор о своём участии в качестве режиссёра и соавтора сценария<ref>{{Cite web|url=https://deadline.com/2020/01/pinocchio-robert-zemeckis-to-direct-1202840440/|title=Robert Zemeckis Closes Deal To Direct & Co-Write Disney’s Live-Action ‘Pinocchio’|author=Anthony D'Alessandro|website=[[Deadline.com]]|date=January 24, 2020|publisher=Penske Media Corporation|lang=en|accessdate=2020-01-25|archiveurl=https://web.archive.org/web/20200124210942/https://deadline.com/2020/01/pinocchio-robert-zemeckis-to-direct-1202840440/|archivedate=2020-01-24}}</ref>.

⚫
В октябре 2019-го Земекис начал переговоры с [[The Walt Disney Company|Disney]] о съёмках игрового фильма про [[Пиноккио (мультфильм, 1940)|Пиноккио]]<ref>{{Cite web|url=https://variety.com/2019/film/news/robert-zemeckis-pinocchio-disney-1203246886/|title=Robert Zemeckis in Talks to Direct Live-Action ‘Pinocchio’ for Disney (EXCLUSIVE)|author=Justin Kroll|website=[[Variety]]|date=2019-10-18|publisher=Penske Media Corporation|lang=en|accessdate=2020-01-25|archiveurl=https://web.archive.org/web/20191019000624/https://variety.com/2019/film/news/robert-zemeckis-pinocchio-disney-1203246886/|archivedate=2019-10-19}}</ref>. В январе следующего года Земекис подписал договор о своём участии в качестве режиссёра и соавтора сценария<ref>{{Cite web|url=https://deadline.com/2020/01/pinocchio-robert-zemeckis-to-direct-1202840440/|title=Robert Zemeckis Closes Deal To Direct & Co-Write Disney’s Live-Action ‘Pinocchio’|author=Anthony D'Alessandro|website=[[Deadline.com]]|date=2020-01-24|publisher=Penske Media Corporation|lang=en|accessdate=2020-01-25|archiveurl=https://web.archive.org/web/20200124210942/https://deadline.com/2020/01/pinocchio-robert-zemeckis-to-direct-1202840440/|archivedate=2020-01-24}}</ref>.

Режиссированный и продюсированный Земекисом фильм «[[Тогда. Сейчас. Потом]]», производство которого стартовало 31 января 2023 года, стал первым в истории кинематографа полнометражным фильмом, снятым с применением технологии ''[[Дипфейк|deepfake]]'', омолаживающей и старящей внешности актёров в реальном времени<ref>Rubin, Rebecca. [https://variety.com/2023/film/news/tom-hanks-robin-wright-digitally-deaged-robert-zemeckis-movie-1235507766/ Tom Hanks and Robin Wright Will Be Digitally De-Aged in New Robert Zemeckis Movie] {{Wayback|url=https://variety.com/2023/film/news/tom-hanks-robin-wright-digitally-deaged-robert-zemeckis-movie-1235507766/ |date=20230425094233 }} ''Variety'', 2023 01 31. «The new technology that’s being deployed on “Here” is called Metaphysics Live. The tool creates high-resolution photorealistic face-swaps and de-aging effects on top of actors’ performances live and in real-time without the need for further compositing or VFX work. According to a press release, “streaming AI-generated photorealistic content that maps onto real-world scenes at up to 30 frames per second is a dramatic advance in the technology that will be essential to creating immersive AR/VR, gaming and entertainment experiences.”»</ref>.


== Личная жизнь ==
== Личная жизнь ==
[[Файл:Robert Zemeckis 2013.jpg|thumb|Лесли и Роберт Земекис на французской премьере фильма «[[Экипаж (фильм, 2012)|Экипаж]]» (Париж, 15 января 2013).]]
[[Файл:Robert Zemeckis 2013.jpg|thumb|Лесли и Роберт Земекис на французской премьере фильма «[[Экипаж (фильм, 2012)|Экипаж]]» (Париж, 15 января 2013).]]
Земекис признался, что в течение длительного периода жертвовал личной жизнью ради карьеры. «Я выиграл „Оскара“ в 44 года, но заплатил за него третьим десятком своих лет. В то десятилетие моей жизни, от киношколы до 30 лет, не существовало ничего кроме абсолютной, всепоглощающей работы. У меня не было денег. И не было жизни.»
В интервью, опубликованном 29 июня 1996 года, Земекис посетовал, что одержимость кинематографом отняла лучшие годы его жизни: «Я добился награды Академии в 44 года, но заплатил за неё третьим десятком своих лет. В то десятилетие моей жизни, от киношколы до 30 лет, не существовало ничего кроме абсолютной, напористой работы. У меня не было денег. И не было жизни. Я лишь жадно поглощал фильмы и занимался написанием киносценариев»<ref>[https://web.archive.org/web/20070404100449/http://achievement.org/autodoc/page/zem0int-4 Robert Zemeckis interview] Academy of Achievement, 29 June 1996. «I won an Academy award when I was 44 years old, but I paid for it with my 20s. That decade of my life from film school till 30 was nothing but work, nothing but absolute, driving work. I had no money. I had no life. I was just devouring movies and writing screen plays.»</ref>.


С 1980 по 2000 Земекис был женат на актрисе [[Трейнор, Мэри Эллен|Мэри Эллен Трейнор]] (8 июля 1952 — 20 мая 2015). У них есть сын Александр (''Alexander Francis Zemeckis'', род. 11 декабря 1985).
С 1980-го по 2000-й Земекис был женат на актрисе [[Трейнор, Мэри Эллен|Мэри Эллен Трейнор]] (8 июля 1952 — 20 мая 2015). У них есть сын — Александр Фрэнсис Земекис (''Alexander Francis Zemeckis'', р. 11 декабря 1985).


4 декабря 2001 года он снова женился — на актрисе Лесли Элизабет Хартер (''Leslie Elizabeth Harter'', р. 5 февраля 1964). У них два сына и дочь — Рис Хенри (''Rhys Henry'', р. ок. 2003), Зэйн Рэймонд (''Zane Raymond'', р. ок. 2005) и Жа Жа Роуз (''Zsa Zsa Rose'', р. ок. 2007)<ref name=RosaNespeca/><ref>[https://www.ancientfaces.com/person/robert-lee-zemeckis-birth-1952/192889279 Robert Lee Zemeckis] {{Wayback|url=https://www.ancientfaces.com/person/robert-lee-zemeckis-birth-1952/192889279 |date=20231108141955 }} ''AncientFaces''</ref>. Семья Земекисов живёт в [[Монтесито]]<ref>Baime, A.J. [https://www.wsj.com/articles/she-named-her-classic-cadillac-after-a-legendary-burlesque-dancer-8693bef8 She Named Her Classic Cadillac After a Legendary Burlesque Dancer] {{Wayback|url=https://www.wsj.com/articles/she-named-her-classic-cadillac-after-a-legendary-burlesque-dancer-8693bef8 |date=20231108150349 }} ''WSJ'', 2023 02 25. «Leslie Zemeckis, an actor, documentarian and author living in Montecito, Calif., on her 1954 Cadillac Eldorado convertible, as told to A.J. Baime.»</ref><ref>[http://web.archive.org/web/20231108142915/https://mushroom-buttercup-y9fj.squarespace.com/about Rhys Zemeckis Art : About] «Rhys has lived in Santa Barbara his whole life.»</ref>.
4 декабря 2001 он снова женился — на актрисе Лесли Элизабет Хартер (''Leslie Elizabeth Harter'', род. 5 февраля 1969). У них два сына и дочь — Зэйн (''Zane''), Рис (''Rhys'') и Жа Жа Роуз (''Zsa Zsa Rose'').

У Роберта Земекиса есть сестра — Кэрол Роуз Климас<ref>{{Cite web |url=https://www.howtopronounce.com/klimas |title=Pronunciation Dictionary : Klimas |access-date=2023-11-09 |archive-date=2023-11-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20231109044154/https://www.howtopronounce.com/klimas |url-status=live }}</ref> (''Carol Rose Klimas'', р. 3 декабря 1953)<ref>[http://web.archive.org/web/20231108054928/https://www.ancientfaces.com/person/carol-rose-klimas-birth-1953/192889280#family Carol Rose (Zemeckis) Klimas] ''AncientFaces''</ref>. После выхода на экраны первой части трилогии «Назад в будущее» летом 1985 года Кэрол была так горда успехом брата, что подумывала указать свою девичью фамилию на именной табличке, стоявшей на её письменном столе на работе<ref>Kazlauskas, Ruth (ed.). [http://web.archive.org/web/20231108093626/https://www.spauda2.org/vytis/archive/1985/1985-nr09-VYTIS.pdf Lithuanians in the News] ''Vytis'', vol. 71, no. 9, November 1985, p. 23. «He was interviewed by Roger Ebert, movie critic for the ''Chicago Tribune''. His parents, Al and Rose Zemeckis, enjoy all of his movies. His sister, Mrs. Carol Klimas of Warrenville, Ill., is so proud of him she thinks she should put her maiden name on the nameplate on her desk at work.»</ref>.


== Фильмография ==
== Фильмография ==

=== Полнометражные фильмы ===
=== Полнометражные фильмы ===
{| class="wikitable sortable"
{| class="wikitable sortable"
Строка 249: Строка 264:
|-
|-
| rowspan="2" |[[2002 год в кино|2002]]
| rowspan="2" |[[2002 год в кино|2002]]
|[[Ритуал (фильм, 2001)|Ритуал]]
|[[Ритуал (фильм, 2001)|Байки из склепа: Ритуал]]
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
Строка 327: Строка 342:
|-
|-
|[[2010 год в кино|2010]]
|[[2010 год в кино|2010]]
|За кулисами бурлеска<ref>[https://www.imdb.com/title/tt1510907/ ''Behind the Burly Q'' (2010)] IMDb</ref>
|За кулисами бурлеска<ref>[https://www.imdb.com/title/tt1510907/ ''Behind the Burly Q'' (2010)] {{Wayback|url=https://www.imdb.com/title/tt1510907/ |date=20180803062543 }} IMDb</ref>
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
Строка 353: Строка 368:
|
|
|-
|-
|Связанные плотью<ref>[https://www.imdb.com/title/tt2357003/ ''Bound by Flesh'' (2012)] {{Wayback|url=https://www.imdb.com/title/tt2357003/ |date=20230316020031 }} IMDb</ref>
|Кровные узы
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
Строка 386: Строка 401:
|
|
|-
|-
| rowspan="1" |[[2020 год в кино|2020]]
| [[2020 год в кино|2020]]
|[[Ведьмы (фильм, 2020)|Ведьмы]]
|[[Ведьмы (фильм, 2020)|Ведьмы]]
|{{yes}}
|{{yes}}
Строка 393: Строка 408:
|
|
|-
|-
|[[2021 год в кино|2021]]
|[[Финч (фильм)|Финч]]
|{{no}}
|{{no}}
|{{yes}}
|
|-
|[[2022 год в кино|2022]]
|[[Пиноккио (фильм, 2022)|Пиноккио]]
|{{yes}}
|{{yes}}
|{{no}}
|
|-
|[[2024 год в кино|2024]]
|[[Тогда. Сейчас. Потом]]
|{{yes}}
|{{yes}}
|{{yes}}
|}
|}


Строка 420: Строка 454:
|-
|-
|2011
|2011
|Назад ради будущего<ref>[https://www.imdb.com/title/tt2053329/ ''Back for the Future'' (2011)] IMDb</ref>
|Назад ради будущего<ref>[https://www.imdb.com/title/tt2053329/ ''Back for the Future'' (2011)] {{Wayback|url=https://www.imdb.com/title/tt2053329/ |date=20190529115725 }} IMDb</ref>
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
Строка 431: Строка 465:
|{{yes}}
|{{yes}}
|{{no}}
|{{no}}
| Бонус DVD/BD-издания трилогии «[[Назад в будущее (серия фильмов)|Назад в будущее]]», приуроченного к 30-летию её первой части
| Бонус DVD/BD-издания трилогии «[[Назад в будущее (франшиза)|Назад в будущее]]», приуроченного к 30-летию её первой части
|}
|}


Строка 452: Строка 486:
|-
|-
|1984
|1984
|Подержанные автомобили<ref>[https://www.imdb.com/title/tt6092558/ ''Used Cars'' (1984)] IMDb</ref>
|Подержанные автомобили<ref>[https://www.imdb.com/title/tt6092558/ ''Used Cars'' (1984)] {{Wayback|url=https://www.imdb.com/title/tt6092558/ |date=20170213215250 }} IMDb</ref>
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|{{yes}}
|{{yes}}
|Пилотный эпизод (30 мин.) неснятого сериала, основанного на [[Подержанные автомобили|одноимённом кинофильме 1980 года]]
|Пилотный эпизод (30 мин.) неснятого сериала, основанного на [[Подержанные автомобили|одноимённом кинофильме 1980 года]]
|-
|-
|1986
|1986
Строка 465: Строка 499:
| rowspan="2" |Сериалы
| rowspan="2" |Сериалы
|-
|-
|1989-96
|1989–96
|[[Байки из склепа (телесериал)|Байки из склепа]]
|[[Байки из склепа (телесериал)|Байки из склепа]]
|{{yes}} <small>(3 эп.)</small>
|{{yes}} <small>(3 эп.)</small>
Строка 471: Строка 505:
|{{yes}} <small>(93 эп.)</small>
|{{yes}} <small>(93 эп.)</small>
|-
|-
|1991-92
|1991–92
|[[Назад в будущее (мультсериал)|Назад в будущее]]
|[[Назад в будущее (мультсериал)|Назад в будущее]]
|{{no}}
|{{no}}
Строка 492: Строка 526:
|Сериал
|Сериал
|-
|-
|1993-94
|1993–94
|[[Байки Хранителя склепа]]
|[[Байки Хранителя склепа]]
|{{no}}
|{{no}}
Строка 524: Строка 558:
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|{{no}}
|Док. сериал телесети [[Showtime]]. Эпизод «Погоня за счастьем: Употребление табака, алкоголя и прочих психотропов в 20-м веке»<ref>Meisler, Andy. [https://www.nytimes.com/1999/08/29/arts/television-radio-getting-down-to-what-makes-america-high.html Getting Down to What Makes America High] ''NYT'', 28 August 1999. «Titled ''The Pursuit of Happiness: Smoking, Drinking and Drugging in the 20th Century,'' the film is to have its premiere on the Showtime cable network on Sept. 13 as part of ''In the 20th Century,'' a millennium-related series using well-known directors to take on major subjects of their choosing.»</ref>
|Документальный сериал телесети [[Showtime]]. Эпизод «Погоня за счастьем: употребление табака, алкоголя и прочих психотропов в 20-м веке»<ref>Meisler, Andy. [https://www.nytimes.com/1999/08/29/arts/television-radio-getting-down-to-what-makes-america-high.html Getting Down to What Makes America High] {{Wayback|url=https://www.nytimes.com/1999/08/29/arts/television-radio-getting-down-to-what-makes-america-high.html |date=20200911101919 }} ''NYT'', 28 August 1999. «Titled ''The Pursuit of Happiness: Smoking, Drinking and Drugging in the 20th Century,'' the film is to have its premiere on the Showtime cable network on Sept. 13 as part of ''In the 20th Century,'' a millennium-related series using well-known directors to take on major subjects of their choosing.»</ref>
|-
|-
| rowspan="2" |2018
| rowspan="2" |2018
Строка 531: Строка 565:
|{{no}}
|{{no}}
|{{yes}} <small>(n/a)</small>
|{{yes}} <small>(n/a)</small>
|[[Документальная драма|Документально-игровой]] сериал телеканала [[National Geographic (телеканал)|National Geographic]]. [[Исполнительный продюсер]] эпизода «Водород против „Гинденбурга“»<ref>[https://www.natgeotv.com/int/elemental-hydrogen-vs-hindenburg ''Elemental: Hydrogen vs. Hindenburg''] ''National Geographic''</ref><ref>[https://www.imdb.com/title/tt8813978/?ref_=nv_sr_srsg_0 ''Elemental: Hydrogen vs. Hindenburg''] IMDb</ref>
|[[Документальная драма|Документально-игровой]] сериал телеканала [[National Geographic (телеканал)|National Geographic]]. [[Исполнительный продюсер]] эпизода «Водород против „Гинденбурга“»<ref>[https://www.natgeotv.com/int/elemental-hydrogen-vs-hindenburg ''Elemental: Hydrogen vs. Hindenburg''] {{Wayback|url=https://www.natgeotv.com/int/elemental-hydrogen-vs-hindenburg |date=20200717100959 }} ''National Geographic''</ref><ref>[https://www.imdb.com/title/tt8813978/?ref_=nv_sr_srsg_0 ''Elemental: Hydrogen vs. Hindenburg''] IMDb</ref>
|-
|-
|Медаль почёта
|Медаль почёта
Строка 539: Строка 573:
|Документально-игровой сериал
|Документально-игровой сериал
|-
|-
|2018-20
|2018–20
|[[Манифест (телесериал)|Манифест]]
|[[Манифест (телесериал)|Манифест]]
|{{no}}
|{{no}}
Строка 553: Строка 587:
|Сериал
|Сериал
|-
|-
|2019-20
|2019–20
|[[Проект «Синяя книга» (телесериал)|Проект „Синяя книга“]]
|[[Проект «Синяя книга» (телесериал)|Проект «Синяя книга»]]
|{{no}}
|{{no}}
|{{yes}} <small>(20 эп.)</small>
|{{yes}} <small>(20 эп.)</small>
Строка 565: Строка 599:


== Литература ==
== Литература ==
* Фёдоров А. В. [https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/1347/ Роберт Земекис — ученик чародея] «[[Советский экран|Экран]]», 1995, № 4, с. 34–36
* Фёдоров А. В. [https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/1347/ Роберт Земекис — ученик чародея] «[[Советский экран|Экран]]», 1995, № 4, с. 34–36


== Ссылки ==
== Ссылки ==
{{Навигация}}
{{Commons}}
* {{Worldcat id|lccn-n85-376871}}


{{Внешние ссылки}}
{{Внешние ссылки}}

{{Фильмы Роберта Земекиса|nocat=1}}
{{Фильмы Роберта Земекиса|nocat=1}}
⚫
{{Назад в будущее (трилогия)}}
{{Dark Castle Entertainment}}
{{Dark Castle Entertainment}}
⚫
{{Назад в будущее}}
{{Навигационный блок2
{{Navboxes
|заголовок = Премии Роберта Земекиса
| title = Премии Роберта Земекиса
|state = collapsed
| list =
⚫
|Премия «Оскар» за лучшую режиссуру 1981—2000
|Премия «Золотой глобус» за лучшую режиссёрскую работу 1981—2000
{{Премия «Оскар» за лучшую режиссуру}}
|Премия «Сатурн» за лучшую режиссуру
{{Премия «Золотой глобус» за лучшую режиссёрскую работу}}
⚫
{{Премия «Сатурн» за лучшую режиссуру}}
{{Премия Джорджа Пала}}
{{Премия Гильдии режиссёров Америки за лучшую режиссуру — Художественный фильм}}
{{Премия «Давид ди Донателло» за лучший сценарий иностранного фильма}}
}}
}}


[[Категория:Роберт Земекис| ]]
[[Категория:Лауреаты премии «Давид ди Донателло»]]
[[Категория:Лауреаты премии «Давид ди Донателло»]]
[[Категория:Лауреаты премии «Золотой глобус» за лучшую режиссёрскую работу]]
[[Категория:Лауреаты премии «Золотой глобус» за лучшую режиссёрскую работу]]
[[Категория:Лауреаты премии «Сатурн» за лучшую режиссуру]]
[[Категория:Кинорежиссёры-фантасты США]]
[[Категория:Кинорежиссёры-фантасты США]]
[[Категория:Лауреаты премии Гильдии режиссёров США]]
[[Категория:Лауреаты премии Гильдии режиссёров США]]
[[Категория:Выпускники Университета Северного Иллинойса]]
[[Категория:Выпускники Университета Северного Иллинойса]]
[[Категория:Выпускники Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии]]
[[Категория:Выпускники Университета Южной Калифорнии]]
[[Категория:Сценаристы анимации]]
[[Категория:Сценаристы анимации]]
[[Категория:Режиссёры фэнтези-фильмов]]
[[Категория:Режиссёры научно-фантастических фильмов]]

Текущая версия от 00:26, 18 декабря 2024

Роберт Земекис
англ. Robert Zemeckis
Земекис в 2010 году на кинофестивале «Трайбека»
Земекис в 2010 году на кинофестивале «Трайбека»
Имя при рождении Роберт Ли Земекис
Дата рождения 14 мая 1952(1952-05-14) (72 года)
Место рождения Чикаго, Иллинойс, США
Гражданство
Профессия
кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер
Карьера 1972 — наст. время
Награды
«Оскар» (1995)
«Золотой глобус» (1995)
«Сатурн» (1990, 1995)
IMDb ID 0000709
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ро́берт Ли Земе́кис (англ. Robert Lee Zemeckis; род. 14 мая 1952[1][2], Чикаго, Иллинойс) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Более всего известен как постановщик фантастической трилогии «Назад в будущее» (1985, 1989, 1990) и комедийной драмы «Форрест Гамп» (1994).

Режиссёр, сценарист и продюсер CGI-фильма «Полярный экспресс» (2004), являющегося первым полнометражным фильмом, целиком снятым посредством технологии motion capture, а также фильма «Тогда. Сейчас. Потом» (2024), который стал первым полнометражным фильмом, снятым с использованием технологии real-time deepfake.

Происхождение и юность

[править | править код]

Отцом Роберта Земекиса был строительный сварщик[3][4] Альфонс Земекис (Alphonse Zemeckis, 13 ноября 1914, Чикаго[5][6] — 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (Kazimieras Zemeckis, 1877–1960[7][8]) и Марийона Дантайте (Marijona Dantaitė, 1887–1945), родившиеся в Литве[9][10][11][12]. Фамилия Zemeckis является литуанизированной польской фамилией Ziemięcki (Земенцкий, то есть «происходящий из Земенцина[пол.]»[13][14]). Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (Rosa Nespeca, 19 мая 1919 — 27 апреля 2010)[15], происходит из Аркуата‑дель-Тронто (Италия). Родители Роберта были прихожанами римско‑католической церкви.

Роберт вырос в одноуровневой квартире двухэтажного дуплекса по адресу 11344 S Edbrooke Ave, Chicago, IL в чикагском микрорайоне Роузлэнд[англ.][16][17]. Впоследствии он поселил Билли, персонажа своего мультфильма «Полярный экспресс», в доме с похожим фасадом по адресу 11344 Edbrooke Ave, Grand Rapids, MI (в реальности, в Гранд-Рапидс такой улицы нет).

По окончании католической начальной школы, он продолжил образование в Академической средней школе им. Кристиана Фенгера (Christian Fenger Academy High School).

В возрасте 13 лет у Земекиса появилась 8-мм любительская кинокамера Kodak[4]. Начав со съёмки семейных событий, он перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, применяя кукольную мультипликацию и другие спецэффекты. В качестве звукового сопровождения использовалась музыка The Beatles[18].

Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «синих воротничков», в среде которых он рос:

Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем. Но мне именно оно спасло жизнь.

Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.

О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из интервью Джерри Льюиса в одном из выпусков The Tonight Show Starring Johnny Carson. В возрасте 15 лет, Роберт уговорил отца взять его на просмотр фильма «Бонни и Клайд». Будучи потрясён сценой умирающего Бака Бэрроу в исполнении Джина Хэкмана, он осознал невероятную мощь кино и твёрдо решил учиться на кинематографиста[19]. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма:

Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: «Ты забыл, кто ты и откуда? Тебе не быть кинорежиссёром». Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.[20]

Образование и раннее творчество

[править | править код]

После двух лет обучения в Университете Северного Иллинойса[англ.], в течение которых Земекис подрабатывал в отделе монтажа WMAQ-TV[англ.], флагманской телестанции NBC в Чикаго, он подал заявление о переводе в Школу кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии[англ.] — с помощью эссе и 16-мм короткометражного фильма, снятого им на песню «Golden Slumbers» группы The Beatles[18][21]. Не получив ответа от университета, он позвонил сам, и ему сообщили, что его просьба была отклонена из-за недостаточно высокого среднего балла. Пылко пообещав чиновнику на другом конце линии пойти в летнюю школу и улучшить показатели, Земекис в конечном счёте добился своего принятия.

Прибыв в Лос-Анджелес той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала только кучку хиппи и рассматривалась университетом как излишнее обременение.

Трудность изучавшихся дисциплин усугублялась профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.

Во время учёбы в университете Земекис завязал тесную дружбу с другим студентом — Робертом Гейлом. Тот позже вспоминал: «Студентам магистратуры Университета Южной Калифорнии был присущ этакий флёр интеллектуализма… Мы же с Бобом хотели снимать голливудское кино и поэтому тяготели друг к другу. Нас не интересовала французская Новая волна. Нам нравились Клинт Иствуд, Джеймс Бонд и Уолт Дисней, потому что на этом мы выросли».

Получив 1 июля 1975 года студенческую награду Киноакадемии[англ.] в категории «Special Jury (Dramatic)» за свой фильм «Поле чести»[22], начинающий режиссёр привлёк внимание Стивена Спилберга. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня — и всё это на фоне музыки Элмера Бернстайна из „Большого побега“».

Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (написанных в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «Назад в будущее» и фильма «Кто подставил кролика Роджера».

Несмотря на то, что фильмы «Я хочу держать тебя за руку» (1978) и «Подержанные автомобили» с Куртом Расселом (1980) были благосклонно встречены критиками (о последнем фильме с восторгом отозвалась Полин Кейл), они потерпели коммерческий провал. «Я хочу держать тебя за руку» является первой из нескольких картин Земекиса, в которых он встроил игровых персонажей в документальные видеоряды с участием исторических фигур и знаменитостей.

После провала первых фильмов, а также картины «1941-й» под режиссурой Спилберга (для которой Земекис и Гейл создали сценарий), этот союз приобрёл репутацию пишущих «сценарии, которые всеми считаются потрясающими, но не воплощаются в фильмы, нравящиеся публике».

Прорыв

[править | править код]

В силу сложившейся репутации, в начале 1980-х у Земекиса возникли сложности с работой, несмотря на то, что фактически они с Гейлом оставались загруженными.

Они писали сценарии для других режиссёров, в том числе «Кар пул» для Брайана де Пальмы и «Взросление» для Спилберга — впрочем, так и не снятые. Их сценарий о подростке, переместившемся из современности в 1955 год на машине времени, был отклонён всеми крупными студиями. Режиссёр оставался без работы, пока Майкл Дуглас не нанял его в 1984-м для съемок картины «Роман с камнем». Ожидалось, что приключенческо‑романтическая история с Майклом Дугласом и Кэтлин Тёрнер в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находившегося тогда в работе «Кокона» уволили Земекиса с должности режиссёра), но фильм неожиданно для всех стал популярным.

Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором Аланом Сильвестри, который стал автором музыки всех его последующих картин.

После «Романа», режиссёр переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «Назад в будущее». С Майклом Джеем Фоксом и Кристофером Ллойдом в главных ролях, фильм получил огромную популярность, что повлекло за собой съёмки двух сиквелов, вышедших в прокат в 1989-м и 1990-м.

Перед тем как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с Walt Disney Company и снять сумасбродный детектив о 1940-х годах «Кто подставил кролика Роджера» (1988), в котором рисованная мультипликация виртуозно комбинирована с живым действием. При бюджете в $70 млн, картина стала одной из самых дорогих в своей категории. Завоевав симпатии зрителей и критиков, она была награждена четырьмя премиями «Оскар». В 1988-м, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он ответил: «Я хотел бы обрести способность работать в любом жанре. Но пока что я слишком непоседлив для создания чего-либо по-настоящему несмешного»[23].

В 1992 году Земекис снимает чёрную комедию «Смерть ей к лицу» с участием Мерил Стрип, Голди Хоун и Брюса Уиллиса.

Снятая в 1993-м комедийная драма «Форрест Гамп», с Томом Хэнксом в заглавной роли, имела колоссальный с точки зрения кассовых сборов и мнения критиков успех. От лица главного героя режиссёр повествует о жизни мужчины с IQ 75 (умственный возраст 13,5 лет[24], характерный для среднестатистического взрослого белого американца по результатам скандально известного исследования психологов Армии США, опубликованного в 1921 году[25][26][27]), которому невольно пришлось сыграть ключевую роль в ряде знаковых событий 1950–70-х годов и взаимодействовать с несколькими из крупнейших исторических фигур того периода. Фильм собрал $677 млн по всему миру и стал культовой картиной, получив шесть премий «Оскар» — в категориях «Лучшая картина», «Лучший актёр в ведущей роли» (Том Хэнкс), «Лучший режиссёр», «Лучшие визуальные эффекты», «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший монтаж».

В 1997 году Земекис снимает фильм «Контакт» по мотивам опубликованного в 1985-м одноимённого романа Карла Сагана. Сюжет построен вокруг радиоастронома Элеонор Эрроуэй (Джоди Фостер), убеждённой в том, что она установила контакт с инопланетными существами.

2000-e

[править | править код]

В 1998-м режиссёр вкладывает $5 млн в Центр цифровых искусств Роберта Земекиса в составе Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии — расположенное за северной границей кампуса здание бывшего склада площадью 3300 м2, в котором разместились студии университетской телестанции, два просторных класса цифрового редактирования, каждый с 30 системами Avid Xpress на базе рабочих станций IBM IntelliStation M-Pro, и просмотровый зал на 50 мест[28].

Накануне открытия этого первого полностью цифрового учебного центра, состоявшегося 1 марта 2001 года, некоторые традиционалисты, в том числе Спилберг, сокрушались о том, что будущие поколения кинематографистов забудут традиционные техники. О тех, кто предпочитал целлулоид цифровой съёмке, Земекис сказал в интервью Daily Variety: «Эти же самые парни говорили, что LP звучат лучше CD. Вы можете твердить это до посинения, но я не знаю ни одного из тех, кто всё ещё покупает винил. Наше традиционное представление о том, что такое фильм, станет иным. Но неизменным остаётся желание человека рассказывать истории у походного костра. И лишь костёр продолжает меняться».[29]

В настоящее время в Центре Роберта Земекиса размещены многие учебные объекты Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, в том числе Лаборатория иммерсивных сред (Immersive Media Lab) и Лаборатория миропостроительных сред (World Building Media Lab), а также IMAX-театр Мишель и Кевина Дуглас (Michelle and Kevin Douglas IMAX Theatre)[30] и Trojan Vision — студенческая телевизионная станция Университета Южной Калифорнии, которая в результате голосования была признана лучшей университетской телестанцией страны.

В 1996-м Земекис приступил к созданию фильма «Изгой» по сценарию Уильяма Бройлза-младшего. Картина повествует о системном аналитике компании FedEx по имени Чак Ноланд (Том Хэнкс), выброшенном на необитаемый остров после крушения самолёта и претерпевающем глубокие личностные изменения.

Для соответствия сценарию Хэнкс должен был сбросить вес, а также отрастить волосы и бороду. Земекис использовал вынужденный годичный перерыв в съёмках «Изгоя» для работы с той же самой съёмочной группой над мистическим триллером «Что скрывает ложь» о супружеской паре (Харрисон Форд и Мишель Пфайффер), переживающей «синдром опустевшего гнезда»[англ.]. Сняв первую часть «Изгоя» в начале 1999-го, осенью он закончил «Что скрывает ложь», а в начале 2000-го возобновил работу над «Изгоем». Ещё один перерыв, на этот раз длиной в четыре месяца, потребовался для того, чтобы Хэнкс набрал вес для съёмок финальных сцен возвращения.

В 2004-м Земекис снова работал с Хэнксом — над фильмом «Полярный экспресс» по одноимённой книге Криса Ван Оллсбурга. Как первый полнометражный CGI-фильм, целиком снятый посредством захвата движения, «Полярный экспресс» побудил «Нью-Йорк Таймс» возвестить: «Независимо от того, как критики и зрители воспримут этот фильм, с технической точки зрения он может стать поворотным моментом в постепенном переходе от аналогового кино к цифровому».

Земекис вновь обратился к этой технике в фильме «Беовульф» (2007) на сюжет одноимённого англосаксонского эпоса. Нил Гейман и Роджер Эвери, плодом почти десятилетнего труда которых является сценарий картины, охарактеризовали её как «необычную интерпретацию легенды о Беовульфе, полную жизнерадостного насилия»[31].

5 февраля 2007 года Земекис и председатель совета директоров Walt Disney Studios Дик Кук[англ.] объявили о создании совместного предприятия — ImageMovers Digital (IMD). Предполагалось, что возглавляемая Земекисом IMD будет создавать трёхмерные анимированные фильмы, используя технику захвата движения, а Walt Disney Studios обеспечат финансирование[32], дистрибуцию и маркетинг[33].

В июле 2007-го в еженедельнике Variety появилась заметка о том, что Земекис написал сценарий «Рождественская история» по рассказу Чарльза Диккенса «Рождественская песнь в прозе» (1843), чтобы снять фильм с использованием захвата движения на производственной базе IMD. Во время работы над сценарием Земекис держал в голове Джима Керри, который впоследствии согласился сыграть в этой картине несколько ролей, в том числе Эбенезера Скруджа (в юном, зрелом и преклонном возрастах), а также всех трёх призраков, являющихся богачу.

Звезда Роберта Земекиса на «Аллее славы» в Голливуде.

В августе 2008-го веб-сайт IGN опубликовал интервью с французским канатоходцем Филиппом Пети, в котором тот сообщил о желании Земекиса экранизировать его мемуары «Дотянуться до облаков».

В августе 2009-го Walt Disney Studios и ImageMovers Digital начали обсуждение съёмок цифрового ремейка мультфильма «Битлз: Жёлтая подводная лодка». Но 12 марта 2010 года президент Walt Disney Studios Алан Бергман объявил, что IMD будет закрыта к январю 2011 года. Помимо экономического кризиса 2008–2013 годов, причиной закрытия IMD стал выход на экраны фильма «Аватар» (2009), созданного с использованием более совершенной техники компьютерной анимации[32].

Земекис неоднократно выражал желание снять продолжение фильма «Кто подставил кролика Роджера». Сценаристы первого фильма Питер Симэн и Джеффри Прайс создали сценарий сиквела. В 2016-м Земекис посетовал, что Disney, владеющая сценарием, вряд ли в обозримом будущем даст зелёный свет его реализации[34].

В октябре 2019-го Земекис начал переговоры с Disney о съёмках игрового фильма про Пиноккио[35]. В январе следующего года Земекис подписал договор о своём участии в качестве режиссёра и соавтора сценария[36].

Режиссированный и продюсированный Земекисом фильм «Тогда. Сейчас. Потом», производство которого стартовало 31 января 2023 года, стал первым в истории кинематографа полнометражным фильмом, снятым с применением технологии deepfake, омолаживающей и старящей внешности актёров в реальном времени[37].

Личная жизнь

[править | править код]
Лесли и Роберт Земекис на французской премьере фильма «Экипаж» (Париж, 15 января 2013).

В интервью, опубликованном 29 июня 1996 года, Земекис посетовал, что одержимость кинематографом отняла лучшие годы его жизни: «Я добился награды Академии в 44 года, но заплатил за неё третьим десятком своих лет. В то десятилетие моей жизни, от киношколы до 30 лет, не существовало ничего кроме абсолютной, напористой работы. У меня не было денег. И не было жизни. Я лишь жадно поглощал фильмы и занимался написанием киносценариев»[38].

С 1980-го по 2000-й Земекис был женат на актрисе Мэри Эллен Трейнор (8 июля 1952 — 20 мая 2015). У них есть сын — Александр Фрэнсис Земекис (Alexander Francis Zemeckis, р. 11 декабря 1985).

4 декабря 2001 года он снова женился — на актрисе Лесли Элизабет Хартер (Leslie Elizabeth Harter, р. 5 февраля 1964). У них два сына и дочь — Рис Хенри (Rhys Henry, р. ок. 2003), Зэйн Рэймонд (Zane Raymond, р. ок. 2005) и Жа Жа Роуз (Zsa Zsa Rose, р. ок. 2007)[15][39]. Семья Земекисов живёт в Монтесито[40][41].

У Роберта Земекиса есть сестра — Кэрол Роуз Климас[42] (Carol Rose Klimas, р. 3 декабря 1953)[43]. После выхода на экраны первой части трилогии «Назад в будущее» летом 1985 года Кэрол была так горда успехом брата, что подумывала указать свою девичью фамилию на именной табличке, стоявшей на её письменном столе на работе[44].

Фильмография

[править | править код]

Полнометражные фильмы

[править | править код]
Год Фильм Режиссёр Сценарист Продюсер Примечания
1978 Я хочу держать тебя за руку Да Да Нет
1979 1941-й Нет Да Нет
1980 Подержанные автомобили Да Да Нет
1984 Роман с камнем Да Нет Нет
1985 Назад в будущее Да Да Нет
1988 Кто подставил кролика Роджера Да Нет Нет
1989 Назад в будущее 2 Да Да Нет
1990 Назад в будущее 3 Да Да Нет
1992 Смерть ей к лицу Да Нет Да
Фотограф Нет Нет Да
Чужая территория Нет Да Да
1994 Форрест Гамп Да Нет Нет
1995 Байки из склепа: Демон ночи Нет Нет Да
1996 Страшилы Нет Нет Да
Байки из склепа: Кровавый бордель Нет Да Да
1997 Контакт Да Нет Да
1999 Дом ночных призраков Нет Нет Да
2000 Что скрывает ложь Да Нет Да
Изгой Да Нет Да
2001 Тринадцать привидений Нет Нет Да
2002 Байки из склепа: Ритуал Нет Нет Да
Корабль-призрак Нет Нет Да
2003 Великолепная афера Нет Нет Да
Готика Нет Нет Да
2004 Полярный экспресс Да Да Да Анимационный
2005 Дом восковых фигур Нет Нет Да
Победительница Нет Нет Да
2006 Последний отпуск Нет Нет Да
Дом-монстр Нет Нет Да Анимационный
2007 Жатва Нет Нет Да
Беовульф Да Нет Да Анимационные
2009 Рождественская история Да Да Да
2010 За кулисами бурлеска[45] Нет Нет Да Документальный
2011 Тайна красной планеты Нет Нет Да Анимационный
Живая сталь Нет Нет Да
2012 Экипаж Да Нет Да
Связанные плотью[46] Нет Нет Да Документальный
2015 Прогулка Да Да Да
2016 Союзники Да Нет Да
Мэйбел, Мэйбел, дрессировщица тигров Нет Нет Да Документальный
2018 Удивительный мир Марвена Да Да Да
2020 Ведьмы Да Да Да
2021 Финч Нет Нет Да
2022 Пиноккио Да Да Нет
2024 Тогда. Сейчас. Потом Да Да Да

Короткометражные фильмы

[править | править код]
Год Фильм Режиссёр Сценарист Продюсер Примечания
1972 Лифт Да Да Нет
1973 Поле чести Да Да Нет
2011 Назад ради будущего[47] Нет Нет Да Реклама аукциона кроссовок Nike Mag
2015 Док Браун спасает мир Да Да Нет Бонус DVD/BD-издания трилогии «Назад в будущее», приуроченного к 30-летию её первой части

Телевидение

[править | править код]
Год Фильм Режиссёр Сценарист Продюсер Примечания
1975 Колчак: Ночной охотник Нет Да (1 эп.) Нет Сериал о газетном репортёре по имени Карл Колчак, расследующем сверхъестественные происшествия в Чикаго. Эпизод «Чоппер»[48]
1984 Подержанные автомобили[49] Нет Нет Да Пилотный эпизод (30 мин.) неснятого сериала, основанного на одноимённом кинофильме 1980 года
1986 Удивительные истории Да (1 эп.) Нет Нет Сериалы
1989-96 Байки из склепа Да (3 эп.) Нет Да (93 эп.)
1991-92 Назад в будущее Нет Да (26 эп.) Нет Мультсериал
1992 Удалые рассказы Да (1 эп.) Нет Да (1 эп.) Фильм-антология из трёх сегментов. Режиссёр и продюсер сегмента «Трусливый» (Yellow)
1993 Джонни Баго Да (1 эп.) Да (8 эп.) Да (8 эп.) Сериал
1993-94 Байки Хранителя склепа Нет Нет Да (5 эп.) Мультсериал
1995 Странный мир[50] Нет Нет Да
1997 Cекреты дома с привидениями Нет Нет Да (n/a) Телеигра
Причуды науки Нет Нет Да (10 эп.) Сериал
1999 В 20-м веке Да (1 эп.) Нет Нет Документальный сериал телесети Showtime. Эпизод «Погоня за счастьем: употребление табака, алкоголя и прочих психотропов в 20-м веке»[51]
2018 Элементаль Нет Нет Да (n/a) Документально-игровой сериал телеканала National Geographic. Исполнительный продюсер эпизода «Водород против „Гинденбурга“»[52][53]
Медаль почёта Нет Да (8 эп.) Нет Документально-игровой сериал
2018-20 Манифест Нет Нет Да (26 эп.) Сериал
2019 Что/если Нет Да (2 эп.) Нет Сериал
2019-20 Проект «Синяя книга» Нет Да (20 эп.) Нет Сериал

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Robert Zemeckis // Encyclopædia Britannica (англ.)
  2. ↑ Архив изобразительного искусства — 2003.
  3. ↑ Kagan, Norman. The Cinema of Robert Zemeckis Архивная копия от 2 августа 2020 на Wayback Machine Taylor Trade Publishing, 2003, p. 3. «To return to the subject, Robert Zemeckis was born May 14, 1952, and grew up the son of a construction worker on Chicago’s South Side.»
  4. ↑ 1 2 L’Express 1988. «Fils d’un ouvrier soudeur lituanien établi à Chicago qui destinait son fils au même métier, Robert Zemeckis avait, dans son enfance, deux passions: la télévision („Je regardais tout, tout, tout“) et sa caméra Kodak 8 mm („Je filmais mes copains à l’envers, mon père en accéléré“).»
  5. ↑ Alphonse Zemeckis in the 1940 U.S. Census. Дата обращения: 20 января 2018. Архивировано 20 января 2018 года.
  6. ↑ Alphonse Zemeckis AncientFaces
  7. ↑ Kazimieras Zemeckis MyHeritage
  8. ↑ Kazimier Zemeckis Geni
  9. ↑ Stella Van Haren, née Zemeckis, age 88 Архивная копия от 20 января 2018 на Wayback Machine Obituary, 24 December 2000. «dear sister of … the late Alphonse „Al“ Zemeckis; fond sister-in-law of Rose Zemeckis»
  10. ↑ Stella Van Haner in the 1940 U.S. Census. Дата обращения: 20 января 2018. Архивировано 20 января 2018 года.
  11. ↑ Marion Zemeckis Geni
  12. ↑ Stella Van Haren (Zemeckis) MyHeritage
  13. ↑ Pietruski, Oswald. Elektorow poczet, ktorzy niegdys glosowali na elektow Jana Kazimierza r. 1648, Jana III. r. 1674 (etc.) Kajetan Jablonski, 1845, s. 439. «Ziemięcki z Ziemięcina»
  14. ↑ Święcki, Tomasz. Historyczne pamiątki znamienitych rodzin i osób dawnej Polski T. 2, Nakładem S. H. Merzbacha, 1859, s. 371. «Ziemięcki z Ziemięcina»
  15. ↑ 1 2 Rose Zemeckis Архивная копия от 20 января 2018 на Wayback Machine Obituary
  16. ↑ 11344 S EDBROOKE Ave, Chicago, IL 60628 Midwest Real Estate Data LLC
  17. ↑ Kenigsberg, Ben. Robert Zemeckis Interview Архивная копия от 12 апреля 2018 на Wayback Machine Time Out Chicago, 30 October 2012
  18. ↑ 1 2 Dowlding, William J. Beatlesongs Архивная копия от 16 июля 2020 на Wayback Machine Simon and Schuster, 2009, p. 497. «BOB ZEMECKIS, film director: „The first 8mm films I made when I was thirteen had Beatles music on the soundtracks. Even my first 16mm film at USC used 'Golden Slumbers' on the track.“ Crawdaddy (June 1978).»
  19. ↑ Ressner, Jeffrey. Far Sighted Архивная копия от 12 марта 2023 на Wayback Machine DGA Quarterly, spring 2013. «I was probably 15 years old and everybody at school was raving about this great bloody massacre at the end of Bonnie and Clyde, so I talked my father into taking me to see it. I had the experience of feeling very emotional when Gene Hackman’s character was dying, and that’s when I realized that there was immense power involved in all of this.»
  20. ↑ Robert Zemeckis interview Academy of Achievement, 29 June 1996. «But for my family and my friends and the world that I grew up in, this was the kind of dream that really was impossible. My parents would sit there and say, „Don’t you see where you come from? You can’t be a movie director.“ I guess maybe some of it I felt I had to do in spite of them, too.»
  21. ↑ Attanasio, Paul. Bob Zemeckis, Zooming Ahead Архивная копия от 27 сентября 2018 на Wayback Machine The Washington Post, 3 July 1985. "He got hooked on movies when he saw "Bonnie and Clyde, « worked in a small commercial film house while he spent two years at Northern Illinois University, learned a few tricks making industrial films, used company equipment to make a short film set to the Beatles' „Golden Slumbers“ that got him into USC.»
  22. ↑ Student Academy Awards : History. Дата обращения: 16 мая 2023. Архивировано 2 мая 2023 года.
  23. ↑ Horowitz, Mark. "Back with a Future". American Film, July/August 1988. pp. 32–35. «I would like to be able to do everything. Just now, though, I'm too restless to do anything that's not really zany.»
  24. ↑ Foster, Josephine Curtis; Taylor, Grace A. The Applicability of Mental Tests to Persons over Fifty Years of Age In "Essential Papers on the Psychology of Aging", NYU Press, 1998, p. 133. «If, in an attempt to eliminate the influence of total score, we fractionate our cases by total score groups, we find two such score-groups sufficiently large for use—53 to 60 (mental age 10) and 72 to 79 (mental age 13).»
  25. ↑ Yerkes, Robert M. (ed.). Psychological Examining in the United States Army Government Printing Office, 1921, p. 785. «It appears that the intelligence of the principal sample of the white draft, when transmuted from alpha and beta examinations into terms of mental age, is about 13 years (13.08). Here we have a measure of the average intelligence of nearly 100,000 white recruits. ... the draft is approximately a representative group which is presumably, however, a little lower in intelligence than is the country at large.»
  26. ↑ Lippmann, Walter. The Mental Age of Americans Архивная копия от 10 апреля 2021 на Wayback Machine The New Republic, 1922 10 25. «"The average mental age of Americans," says Mr. Lothrop Stoddard in The Revolt Against Civilization, "is only about fourteen." Mr. Stoddard did not invent this astonishing conclusion. He found it ready-made in the writings of a number of other writers. They in their turn got the conclusion by misreading the data collected in the army intelligence tests.»
  27. ↑ Jones, Harold Ellis; Conrad, Herbert S. The Growth and Decline of Intelligence In «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 149. «In 1921 the Army psychologists suggested that ‘the intelligence of the principal sample of the white draft… is about 13 years’ (32, p. 785). Probably no other passage in the 890-page report of the Army psychologists aroused greater surprise, indignation, criticism, and controversy.»
  28. ↑ Lyman, Rick. Monument to the Filmless Future; In New Digital Arts Center, Hollywood Acknowledges Change Архивная копия от 26 января 2021 на Wayback Machine NYT, 1 March 2001
  29. ↑ Hayes, Dade. Titans give digital the ol’ college try Variety, 28 February 2001. «“These guys are the same ones who have been saying that LPs sound better than CDs,” Zemeckis told Daily Variety. “You can argue that until you’re blue in the face, but I don’t know anyone who’s still buying vinyl. Film as we have traditionally thought of is going to be different. But the continuum is man’s desire to tell stories around the campfire. The only thing that keeps changing is the campfire.”»
  30. ↑ Events > Robert Zemeckis Center for Digital Arts (RZC) at USC The Abaton Calendar. «... the Robert Zemeckis Center for Digital Arts offers cutting-edge production areas such as the Michelle and Kevin Douglas IMAX Theatre and Immersive Media Lab and the World Building Media Lab that are redefining the use of stage resources, work space, and motion capture volumes in media creation.»
  31. ↑ Rees, Margaret. Beowulf: tenuous relationship between movie and poem Архивная копия от 20 сентября 2020 на Wayback Machine WSWS, 1 March 2008
  32. ↑ 1 2 Eller, Claudia. Disney to shut ImageMovers Digital studio Архивная копия от 19 апреля 2022 на Wayback Machine L. A. Times, 2010 03 13
  33. ↑ Disney, "Polar Express" director in animation deal Архивная копия от 8 марта 2021 на Wayback Machine Reuters, 2007 02 05
  34. ↑ Brew, Simon. Who Framed Roger Rabbit 2 would include "digital Bob Hoskins" Den of Geek, 2016 11 29. «That said, there’s still little chance of the film ever moving ahead. And the stumbling block in this case is Disney. They own the screenplay to the film, and as Zemeckis notes, “the current corporate Disney culture has no interest in Roger, and they certainly don’t like Jessica at all”.»
  35. ↑ Justin Kroll. Robert Zemeckis in Talks to Direct Live-Action ‘Pinocchio’ for Disney (EXCLUSIVE) (англ.). Variety. Penske Media Corporation (18 октября 2019). Дата обращения: 25 января 2020. Архивировано 19 октября 2019 года.
  36. ↑ Anthony D'Alessandro. Robert Zemeckis Closes Deal To Direct & Co-Write Disney’s Live-Action ‘Pinocchio’ (англ.). Deadline.com. Penske Media Corporation (24 января 2020). Дата обращения: 25 января 2020. Архивировано 24 января 2020 года.
  37. ↑ Rubin, Rebecca. Tom Hanks and Robin Wright Will Be Digitally De-Aged in New Robert Zemeckis Movie Архивная копия от 25 апреля 2023 на Wayback Machine Variety, 2023 01 31. «The new technology that’s being deployed on “Here” is called Metaphysics Live. The tool creates high-resolution photorealistic face-swaps and de-aging effects on top of actors’ performances live and in real-time without the need for further compositing or VFX work. According to a press release, “streaming AI-generated photorealistic content that maps onto real-world scenes at up to 30 frames per second is a dramatic advance in the technology that will be essential to creating immersive AR/VR, gaming and entertainment experiences.”»
  38. ↑ Robert Zemeckis interview Academy of Achievement, 29 June 1996. «I won an Academy award when I was 44 years old, but I paid for it with my 20s. That decade of my life from film school till 30 was nothing but work, nothing but absolute, driving work. I had no money. I had no life. I was just devouring movies and writing screen plays.»
  39. ↑ Robert Lee Zemeckis Архивная копия от 8 ноября 2023 на Wayback Machine AncientFaces
  40. ↑ Baime, A.J. She Named Her Classic Cadillac After a Legendary Burlesque Dancer Архивная копия от 8 ноября 2023 на Wayback Machine WSJ, 2023 02 25. «Leslie Zemeckis, an actor, documentarian and author living in Montecito, Calif., on her 1954 Cadillac Eldorado convertible, as told to A.J. Baime.»
  41. ↑ Rhys Zemeckis Art : About «Rhys has lived in Santa Barbara his whole life.»
  42. ↑ Pronunciation Dictionary : Klimas. Дата обращения: 9 ноября 2023. Архивировано 9 ноября 2023 года.
  43. ↑ Carol Rose (Zemeckis) Klimas AncientFaces
  44. ↑ Kazlauskas, Ruth (ed.). Lithuanians in the News Vytis, vol. 71, no. 9, November 1985, p. 23. «He was interviewed by Roger Ebert, movie critic for the Chicago Tribune. His parents, Al and Rose Zemeckis, enjoy all of his movies. His sister, Mrs. Carol Klimas of Warrenville, Ill., is so proud of him she thinks she should put her maiden name on the nameplate on her desk at work.»
  45. ↑ Behind the Burly Q (2010) Архивная копия от 3 августа 2018 на Wayback Machine IMDb
  46. ↑ Bound by Flesh (2012) Архивная копия от 16 марта 2023 на Wayback Machine IMDb
  47. ↑ Back for the Future (2011) Архивная копия от 29 мая 2019 на Wayback Machine IMDb
  48. ↑ Chopper IMDb
  49. ↑ Used Cars (1984) Архивная копия от 13 февраля 2017 на Wayback Machine IMDb
  50. ↑ W.E.I.R.D. World (1995) IMDb
  51. ↑ Meisler, Andy. Getting Down to What Makes America High Архивная копия от 11 сентября 2020 на Wayback Machine NYT, 28 August 1999. «Titled The Pursuit of Happiness: Smoking, Drinking and Drugging in the 20th Century, the film is to have its premiere on the Showtime cable network on Sept. 13 as part of In the 20th Century, a millennium-related series using well-known directors to take on major subjects of their choosing.»
  52. ↑ Elemental: Hydrogen vs. Hindenburg Архивная копия от 17 июля 2020 на Wayback Machine National Geographic
  53. ↑ Elemental: Hydrogen vs. Hindenburg IMDb

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Земекис,_Роберт&oldid=142136033