Прогрессивный рок: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
м очерёдность по ВП:ОС
 
(не показано 407 промежуточных версий, сделанных более чем 100 участниками)
Строка 1: Строка 1:
{{Музыкальный жанр
{{Музыкальный жанр
| Название = Прогрессивный рок
| Название = Прогрессивный рок
| Направление = [[Рок-музыка|Рок]]
| Направление =
| Истоки = [[Психоделический рок]]</br>[[Джаз]]</br>[[Классическая музыка]]
| Истоки = [[Психоделический рок]]<br>[[Джаз]]<br>[[Академическая музыка]]<br>[[Барокко-поп]]
| Возникновение = {{UK}}, конец 1960-х
| Возникновение = {{UK}}, конец 1960-х
| Расцвет = 1970—1975
| Расцвет = 1970—1975
| Поджанры = [[Симфопрог]], [[Кентербери (музыка)]], [[Спейс-рок]]
| Поджанры = [[Кентербери (музыка)|Кентербери]], [[Симфо-рок]], [[Спейс-рок]]
| Родственные = [[Психоделический рок]], [[Фьюжн|Джаз-фьюжн]], [[Краут-рок]]
| Родственные = [[Психоделический рок]], [[Фьюжн|Джаз-фьюжн]], [[Краут-рок]], [[Арт-рок]]
| Производные = [[Нео-прогрессив]], [[Прогрессивный метал]]
| Производные = [[Нео-прогрессив]], [[Прогрессивный метал]]
| См_также =
| См также =
}}
}}
'''Прогрессивный рок''' ({{lang-en|Progressive rock}}) — стиль [[Рок-музыка|рок-музыки]], возникший в конце [[1960-е|60-х]], достигший пика популярности в начале [[1970-е|70-х]] годов [[XX век]]а, и с тех пор продолжающий существование как музыкальная форма. По сравнению с «классической» [[рок-музыка|рок-музыкой]], он может быть охарактеризован как [[эклектика|эклектический]] и, иногда, амбициозный и величественный стиль. Прогрессивный рок начал своё распространение в [[Англия|Англии]] и оставался в основном [[Европа|европейским]] движением, хотя существует и ряд значимых групп из [[США]], [[Канада|Канады]] и других стран. Это музыкальное направление берёт многое из [[Классическая музыка|классической музыки]] и [[джаз]]-[[фьюжн]]а, в отличие от американского рока, больше вобравшего от [[Ритм-энд-блюз|ритм-энд-блюза]] и [[кантри]]. За годы появилось множество поджанров прогрессивного рока, такие как [[симфо-рок]], [[арт-рок]], [[мат-рок]] и [[прогрессивный метал|прогрессив-метал]].


{{Внешние медиафайлы
Пионеры прогрессивного рока стремились отойти от ограничений популярного рока и [[Поп-музыка|поп-музыки]], и «продвинуть» рок до новых форм, часто, но не всегда обращаясь к [[джаз]]у, академической или народной музыке, [[авангард]]у. В этом, также как и в виртуозности музыкантов, и заключается основное отличие прогрессивного рока: в обычном роке тоже есть очень талантливые инструменталисты, которые работают исключительно в простых метрах и гармониях.
| topic = Примеры прогрессив-рока
| video1 = [https://www.youtube.com/watch?v=cWGE9Gi0bB0 Pink Floyd - Shine On You Crazy Diamond]
| video2 = [https://www.youtube.com/watch?v=FhKJgqxNDD8 King Crimson - Starless]
| video3 = [https://www.youtube.com/watch?v=auLBLk4ibAk Rush - Tom Sawyer]
}}


'''Прогрессивный рок''' ({{lang-en|progressive rock}}, также известный как '''прог-рок''', '''прогрессив''' и '''прог''') — стиль [[Рок-музыка|рок-музыки]], характеризующийся усложнением [[Музыкальная форма|музыкальных форм]]<ref>По сравнению с типичными для рок-музыки (например, куплетно-припевной).</ref> и творческим обогащением рока через диалог<ref>Сыров, глава I «Предпосылки жанровых контактов», с. 20. <br> Подразумевается противоположность пустому копированию, упрощённой передаче и простому смешению жанров в одной композиции без попытки их синтеза и осмысления.</ref> с другими направлениями [[Музыкальное искусство|музыкального искусства]]: [[Классическая музыка|классической музыкой]], [[Опера|оперной музыкой]], [[Академическая музыка|академической музыкой]], [[джаз]]ом, [[Народная музыка|народной музыкой]] ([[фолк-рок|европейской]] и [[Этническая музыка|восточной]]) и [[Авангард (искусство)|авангардом]]. Можно сказать, что в смысле синтеза с другими направлениями прогрессивный рок для рок-музыки является аналогом [[фьюжн]]а для джаза<ref>{{cite web|author=Алексей Козлов.|authorlink=Козлов, Алексей Семёнович|url=http://www.musiclab.ru/|title=Наше кредо|work=Музыкальная лаборатория Алексея Козлова|accessdate=2010-07-24|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVNd46r?url=http://www.musiclab.ru/|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref>. Пионеры прогрессивного рока использовали этот диалог, с одной стороны, чтобы приобщить рок, известный своими легкожанровыми истоками и ограничениями поп-индустрии<ref name="kozlov5">Козлов, глава 5 «Рок: взаимосвязи».</ref>, к высокому искусству, а с другой (поскольку, например, они зачастую обладали [[Консерватория|консерваторским]] образованием<ref>Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», часть «Арт-рок 70-х. Концепции и направления», с. 67.</ref>) — чтобы не замкнуться в своём творчестве в строгих академических формах<ref>Сыров, глава VII «Стилевые диалоги», часть «От ассимиляции — к регенерации», с. 261.</ref>.
Прогрессивный рок трудно чётко и ясно определить. Больше всего повлиявшие на жанр в [[1970-е|70-х]] годах ([[Emerson, Lake and Palmer]], [[Genesis]], [[Jethro Tull]], [[King Crimson]], [[Pink Floyd]], [[Gentle Giant]], [[Van der Graaf Generator]], [[Camel]] и [[Yes (рок-группа)|Yes]]) звучали не особенно похоже — хотя многие (включая и некоторых членов этих коллективов) считают, что они играли прогрессивный рок. Принадлежность нескольких других групп и музыкантов (таких как [[Deep Purple]], [[Phish]], [[Radiohead]], [[Tool]] и [[Заппа, Фрэнк|Фрэнк Заппа]]) к этому жанру менее очевидна.


Прогрессивный рок возник в конце [[1960-е|1960-х]] в [[Англия|Англии]]<ref>Хотя некоторые критики ссылаются на американские группы {{iw|Touch (группа)|Touch|en|Touch (60s band)}}{{ref-en}} и [[The Beach Boys]] как на первые прог-группы (они ''записали'' претендующие на «проговость» альбомы в 1968 и 1966 гг. соответственно), все согласны с тем, что именно в Англии впервые появились в большом количестве группы, впоследствии отнесённые к прогу.</ref>, достиг пика популярности в начале [[1970-е|70-х]] (в [[Европа|Европе]], в [[Канада|Канаде]] ([[Квебек]]е)<ref>{{cite web|url=http://www.progquebec.com/artistlist.html|title=List of artists|publisher=ProgQuébec|accessdate=2010-07-26|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVPaJOw?url=http://www.progquebec.com/artistlist.html|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref><ref>{{cite web|author=Brendan Kelly|date=1995-09-30|url=http://www.alanrhodes.com/journals/appendix1.html|title=Quebec's love affair with progressive rock|publisher=Montreal Gazette|accessdate=2010-07-26|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVQ1sIb?url=http://www.alanrhodes.com/journals/appendix1.html|archivedate=2011-08-25|deadlink=yes}}</ref><ref>{{cite web|date=2007-06-04|url=http://www.canada.com/cityguides/vancouver/story.html?id=219bb354-8494-4859-b15c-4c335f131c64&amp;k=54499|title=French side of the moon|publisher=The Ottawa Citizen|accessdate=2010-07-26|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVQUcFw?url=http://www.canada.com/cityguides/vancouver/story.html?id=219bb354-8494-4859-b15c-4c335f131c64&k=54499|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref> и [[Соединённые Штаты Америки|США]]), пережил глубокий кризис в идеях и популярности в [[1980-е|1980-х]] годах и с тех пор существует и развивается с переменным успехом. Сформировалось множество жанров прогрессивного рока, таких как [[Кентербери (музыка)|кентербери]], [[мат-рок]], [[прогрессивный метал|прогрессив-метал]], [[симфопрог]], [[zeuhl]].
== Характеристика прогрессивного рока ==


Принадлежность групп к прогрессивному року, как и само понятие прогрессивный рок, трудно чётко и ясно определить. Больше всего повлиявшие на стиль в [[1970-е|1970-х]] годах исполнители ([[Camel (группа)|Camel]]; [[Caravan]]; [[Emerson, Lake & Palmer]]; [[Genesis]]; [[Gentle Giant]]; [[Jethro Tull]]; [[King Crimson]]; [[Pink Floyd]]; [[Supertramp]]; [[Van der Graaf Generator]]; [[Yes (группа)|Yes]]) звучали не особенно похоже — хотя многие (включая и некоторых членов этих коллективов) считают, что они играли прогрессивный рок. Принадлежность иных групп и музыкантов (таких как [[Queen]]; [[Deep Purple]]; [[Radiohead]]; [[Tool]]; [[Uriah Heep]]; [[Заппа, Фрэнк|Фрэнк Заппа]]) к этому стилю менее очевидна. Сам термин «прогрессивный» в начале 1970-х использовался, чтобы подчеркнуть новизну групп, и только потом{{Когда}} он стал (с общего согласия критиков и поклонников) названием специфического музыкального стиля. Изначальный смысл слова «прогрессивный» при этом потерялся. Это привело к следующим сложностям в определении «прогрессивности» группы:
Единственной универсальной характеристикой прогрессивного рока является ''усложнение [[музыкальная форма|музыкальной формы]]'' (по сравнению с «классическим» роком 1960-х годов, а также [[тяжелый рок|тяжелым роком]], [[хард-энд-хэви|хард-энд-хэви]] и [[рокабилли|рокабилли]] последующих периодов).
* Исполнители иногда меняют стиль своей музыки (чаще в сторону упрощения<ref name="syrovII">Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», с. 37.</ref>). Обычно в этом случае говорят, что группа относится к прогрессиву, если она записала хотя бы один прог-альбом, или же вообще к прогу относят не группу, а только конкретные альбомы.
* Бывшее творческим и сложным со временем перестаёт быть творческим (так как становится расхожим инструментом), но остаётся сложным. Поскольку термин «прогрессивный» теперь обозначает стиль, а не новизну, группы, не создающие ничего нового и только использующие идеи других прог-групп, считаются играющими прог.
* Некоторые исполнители считают термин «Progressive rock» ярлыком и, не желая навешивать на себя ярлыки, особенно вызывавшие такую негативную прессу в период кризиса прога, публично отмежевываются от стиля.


== Характеристика ==
Однако можно перечислить характеристики, не универсальные, но типичные для тех или иных прогрессивно-роковых исполнителей, альбомов и отдельных произведений.
Единственной универсальной характеристикой прогрессивного рока является ''усложнение [[музыкальная форма|музыкальной формы]]'' — по сравнению с «классическим» роком 1960-х годов, а также [[Тяжёлый рок|тяжёлым роком]], [[хард-энд-хэви]] и [[рокабилли]] последующих периодов. Это приводит к следующим явлениям:
* Удлиннение и усложнение музыкальных пьес, тяготение их макроформы к [[циклические формы в музыке|циклическим формам]] академической музыки, формирование альбомов (иногда многодисковых) как целостных произведений.
** Длинные композиции (часто называемые «эпическими»), длящиеся иногда дольше 20 минут, со сложными мелодиями и гармониями (такие, как «[[In Held Twas In I]]» группы [[Procol Harum]] (17 минут 30 секунд), «Mindrevolutions» группы [[Kaipa]] (25 минут 47 секунд) «[[2112]]» группы [[Rush]], «[[Atom Heart Mother]]» и «[[Echoes]]» группы [[Pink Floyd]], «[[Thick as a Brick]]» группы [[Jethro Tull]], часовая «Light of Day, Day of Darkness» группы Green Carnation и 42-минутная «Six Degrees Of Inner Turbulence» Dream Theater).
** Составные композиции, части которых в некоторых случаях трактуются как самостоятельные песни (например, композиция [[Yes (группа)|Yes]] «[[Close to the Edge]]» состоит из четырёх частей, «[[Hemispheres]]» [[Rush]] — из семи, «[[Shine On You Crazy Diamond]]» [[Pink Floyd]] из девяти; cингл Yes «[[Soon]]» — на самом деле пятиминутная вырезка из «[[The Gates of Delirium]]», длящейся 20 минут; аналогично, части упоминавшегося «Thick as a Brick» Jethro Tull появлялись как отдельные песни в различных сборниках). Одна из наиболее характерных композиций - [[Garden of Dreams]] группы [[The Flower Kings]], в сумме всех своих 18 частей длящаяся около 60 минут.
** Концептуальные альбомы, в которых тема или повествование разворачивается на протяжении всего альбома в манере, аналогичной литературному повествованию, фильму или опере. В альбомы могут вкладываться подробные буклеты и плакаты, продолжающие концепцию. Примерами могут служить [[The Lamb Lies Down on Broadway]] группы [[Genesis]], [[Dark Side of the Moon]] и [[The Wall]] группы [[Pink Floyd]], и более новые [[Operation: Mindcrime]] и [[Operation: Mindcrime II]] группы [[Queensryche]]; [[Metropolis Part II: Scenes from a Memory]] группы [[Dream Theater]].
** Координация внутри ритм-секции группы (обычно состоящей из басиста и ударника). Ритм-секция может использовать контртемп и другие техники в сцепке с остальной группой. Заметные примеры — музыканты группы Yes [[Крис Сквайр]] и [[Билл Бруфорд]] или [[Тони Левин]] и Билл Бруфорд из [[King Crimson]].
** Использование в композициях различных немузыкальных звуковых эффектов (иногда тяготеющее к академической «[[конкретная музыка|конкретной музыке]]»). Это очень характерно для Pink Floyd (для примера можно упомянуть открывающую песню альбома Dark Side of the Moon), но другие группы также пользовались ими; так, можно услышать звуки боя на сингле Jethro Tull «[[Warchild]]».
* Дальнейшее расширение репертуара используемых тембров, усложнение [[музыкальный метр|метра]] и [[музыкальный ритм|ритма]], использование нетрадиционных для рока [[мелодия|мелодических]] и [[гармония|гармонических]] решений.
** Необычные вокальные стили и использование нетрадиционных вокальных гармоний из многих частей. См. [[Magma]], [[Роберт Уайатт]], [[Gentle Giant]] и [[Spock's Beard]].
** Использование ведущих инструментов, не характерных для рок-музыки, включая электронные инструменты. Наверное, самым известным примером является постоянное использование [[флейта|флейты]] фронтменом Jethro Tull Яном Андерсоном. Для прогрессивного рока, в отличие от других жанров, обычны клавишные инструменты (включая [[синтезатор]], [[электроорган]], [[фортепиано]] и [[меллотрон]]), народные ударные инструменты. Группы прогрессивного рока также экспериментировали с обработкой звука на компьютере и с помощью специальных устройств, а также [[объёмный звук|объёмным звуком]] (первыми на концертах им начали пользоваться Pink Floyd ещё в конце 60-х годов).
** Использование оркестров и хоров не так уж часто встречалось в прогрессивном роке среди знаменитых групп; самыми знаменитые примеры рубежа 60-х и 70-х — Atom Heart Mother Pink Floyd и второй альбом Yes «Time and a Word». Обычно для изображения оркестра и хора использовался упоминавшийся меллотрон. Менее знаменитые группы, как, например, [[Renaissance]] более тесно сотрудничали с настоящим оркестром. Такой инструментальный выбор, особенно использование оркестра, стал намного привычнее в современном прогрессивном роке.
** Использование необычного музыкального размера или настройки инструментов. Многие композиции используют разные размеры или/и темп (например, «Thela Hun Ginjeet» King Crimson содержит участки, в которых некоторые участники группы играют в 7/8, а другие в 4/4, создавая эффект «несогласованности»).
* Поэзия, уходящая от традиционных тем развлекательной музыки и злободневности и тяготеющая к философски-мировоззренческим «вечным темам», фантастической и фентезийной тематике.
** Слова, передающие сложные и иногда непонятные описания, касающиеся таких тем, как [[научная фантастика]], [[фэнтези]], [[история]], [[религия]], [[война]] и [[сумасшествие]]. Песни прогрессивного рока редко посвящаются любви или сексу и почти никогда не затрагивают традиционные объекты популярной музыки, вроде танцев, машин и проч. Большинство групп прогрессивного рока также избегали прямых политических комментариев, предпочитая выражать свои взгляды иносказаниями и аллегориями — например, альбом группы [[Genesis]] «[[Selling England by the Pound]]» (англ. «Распродавая Англию по фунту») посвящён теме противостояния коммерции и национализма, тогда как альбом группы [[Emerson, Lake and Palmer]] «[[Brain Salad Surgery]]» (англ. «Хирургия мозгового салата») постепенно переходит от природы к технике, показывая опасности замещения человека машиной. Группы движения «[[Рок в Оппозиции]]», которых также часто приписывали к музыкантам прогрессивного рока — важное исключение, так как они часто упоминали конкретные политические реалии. Такими же исключениями можно считать противоречивый альбом Pink Floyd 1983 года «[[The Final Cut]]» и их же «[[Pigs (Three Different Ones)]]» альбома «[[Animals (альбом)|Animals]]» 1977 года.
* Стремление к «синтезу искусств», выражающемуся в продуманном оформлении сценических выступлений и издаваемых альбомов.
** Эстетическое соединение музыки и других видов искусства (направление, берущее начало в альбоме «[[Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band]]» группы [[The Beatles]] и с энтузиазмом подхваченное в эпоху расцвета прог-рока). Некоторые группы хорошо известны оформлением своих альбомов, которое было такой же отличительной чертой группы, как и звук. Это прославило некоторых художников и студии, например [[Роджер Дин|Роджера Дина]] его работой с Yes и [[Сторм Торгерсон|Сторма Торгерсона]] и его студию [[Hipgnosis]] работой с Pink Floyd. Рисунки [[Руди Гигер|Руди Гигера]] к «Brain Salad Surgery» группы Emerson, Lake and Palmer и вовсе стали одной из самых знаменитых обложек. Также нельзя не упомянуть фильм «[[The Wall (фильм)|The Wall]]» по одноимённому альбому Pink Floyd, снятый [[Алан Паркер|Аланом Паркером]] с [[Боб Гелдоф|Бобом Гелдофом]] в главной роли.
* «Диалог» с классической академической музыкой ([[симфоническая музыка|симфонической]], [[камерная музыка|камерной]] и [[опера|оперной]]), [[джаз]]ом, современной академической музыкой ([[неоклассическая музыка|неоклассикой]] и [[музыкальный авангард|авангардом]]).
** Включение в альбомы классики. Например, Emerson, Lake and Palmer во многих местах использовали вещи [[Аарон Копленд|Аарона Копленда]], [[Бела Барток|Белы Бартока]], [[Модест Петрович Мусоргский|Мусоргского]] и других, а также [[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Баха]]. Иногда используемая классика значительно изменяется; Jethro Tull записала версию «[[Бурре]]» И. С. Баха, превратив его в «тонкую джазовую песню для ночного клуба» (по словам [[Иан Андерсон|Иана Андерсона]]).


* Длинные композиции (часто называемые «эпическими») со сложными мелодиями и гармониями, многократной сменой выразительных средств. Они могут состоять из нескольких «самостоятельных» частей («[[Shine On You Crazy Diamond]]» состоит из девяти частей, «[[Tubular Bells]]» [[Олдфилд, Майк|Майка Олдфилда]] содержит семнадцать оригинальных музыкальных тем, плавно сменяющих друг друга на протяжении 50 минут произведения, а сингл «Soon» группы [[Yes (группа)|Yes]] — на самом деле пятиминутная вырезка из {{нп5|The Gates of Delirium|«The Gates of Delirium»}}) и длится иногда дольше 20 минут. Фактически, длина композиции в прог-роке ограничена только физическим носителем. В [[1970-е|70-е]] длина одной стороны [[LP|стандартного LP того времени]]{{ref-en}} была ~22.5 минуты<ref>Некоторых не останавливало даже это: {{нп5|Karn evil 9|«Karn evil 9»}} группы [[Emerson, Lake & Palmer]] начинается на первой стороне LP и занимает всю вторую сторону, а стороны LP «[[Thick as a Brick]]» группы [[Jethro Tull]] [http://www.j-tull.com/discography/thickasabrick/ являются одной композицией] {{Wayback|url=http://www.j-tull.com/discography/thickasabrick/ |date=20060213022527 }}{{ref-en}} на 43+ минут.</ref>, соответственно, примерно такой длины мог быть «эпик» (например, «[[Lizard]]» (23:15) или «[[Echoes (композиция Pink Floyd)|Echoes]]» (23:31)). Нынче же встречаются композиции, полностью занимающие компакт-диск (например, альбом «The Sacrilege of Fatal Arms» группы {{нп5|Devil Doll (band)|Devil Doll}} состоит из одной композиции длиной 79 минут).
== История прогрессивного рока ==
* Тяготение макроформы музыкальных пьес к [[циклические формы в музыке|циклическим формам]] академической музыки. Названия композиций при этом могут быть соответствующие<ref>Например, треклисты альбомов [http://www.progarchives.com/album.asp?id=2500 «Campo di Marte»] {{Wayback|url=http://www.progarchives.com/album.asp?id=2500 |date=20110822021800 }}{{ref-en}} и [http://www.progarchives.com/album.asp?id=205 «Clearlight Symphony»] {{Wayback|url=http://www.progarchives.com/album.asp?id=205 |date=20120131124903 }}{{ref-en}}.</ref>.
<!-- Нужно скопировать это изображение в русскую вики
* [[Концептуальный альбом|Концептуальные альбомы]], в которых тема или повествование разворачивается на протяжении всего альбома в манере, аналогичной литературному повествованию, фильму или опере. В альбомы могут вкладываться подробные буклеты и плакаты, продолжающие концепцию. Классическими примерами служат альбомы «[[The Lamb Lies Down on Broadway]]» [[Genesis]] и «[[The Wall]]» [[Pink Floyd]]. В современном проге есть даже практика записывать их регулярно: у проектов [[Ayreon]] и {{iw|Colossus|Colossus|en|Colossus (band)}}.
[[Изображение:King_Crimson_TopofThePopsLive1970.jpg|thumb|300px|Progressive rock band King Crimson performing on Top of The Pops, 1970.]]
-->


Усложнение музыкальных форм и диалог с другими направлениями в прогрессивном роке часто (но не всегда) ведётся следующими приёмами:
=== Истоки (1960-е—начало 1970-х годов) ===
* Использование нетрадиционных для рока [[мелодия|мелодических]] и [[гармония (музыка)|гармонических]] решений. Полярные смены [[Темп (музыка)|темпа]] и динамического рельефа<ref>Сыров, глава V «Динамические рельефы. Поэтика тишины».</ref> по ходу композиции. Использование сложного (иногда изменяющегося) [[Музыкальный размер|музыкального размера]]<ref>Например, «Thela Hun Ginjeet» [[King Crimson]] содержит участки, в которых некоторые участники группы играют в 7/8, а другие в 4/4, создавая эффект «несогласованности».</ref>. Последнее используется в прог-роке повсеместно, отчего некоторые смешанные размеры перестали быть «необычными», и только за само по себе использование приёма группой её не следует считать «прогрессивной».
* Необычная настройка инструментов, эксперименты с обработкой звука в студии и с помощью специальных устройств. Изучение возможностей электрогитары как инструмента характерно для [[краут-рок]]а, клавишных — для [[Эмерсон, Кит|Кита Эмерсона]] и [[Popol Vuh]]. [[Объёмный звук]] начал использоваться впервые на концертах группой [[Pink Floyd]] ещё в конце 1960-х годов<ref>{{cite web|author=Michael Calore|date=2009-05-12|url=https://www.wired.com/thisdayintech/2009/05/dayintech_0512/|title=May 12, 1967: Pink Floyd Astounds With ‘Sound in the Round’|accessdate=2010-07-26|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVRXAVb?url=http://www.wired.com/thisdayintech/2009/05/dayintech_0512/|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref>.
* Координация внутри ритм-секции группы (обычно состоящей из басиста и ударника). Ритм-секция может использовать контртемп и другие техники в сцепке с остальной группой. Заметные примеры: пары [[Сквайр, Крис|Сквайр]]—[[Бруфорд, Билл|Бруфорд]] в [[Yes (группа)|Yes]] и [[Левин, Тони|Левин]]—[[Бруфорд, Билл|Бруфорд]] в [[King Crimson]].
* Использование немузыкальных звуковых эффектов (иногда тяготеющее к [[конкретная музыка|конкретной музыке]]). Например, в начале «[[Speak To Me]]» ([[Pink Floyd]]) или на протяжении всего альбома «[[Amarok (альбом Майка Олдфилда)|Amarok]]» [[Олдфилд, Майк|Майка Олдфилда]].
* Необычные вокальные стили и использование нетрадиционных вокальных гармоний из многих частей. Например, у [[Gentle Giant]] и [[Magma]].
* Использование ведущих инструментов, не характерных для рок-музыки, включая электронные инструменты. Наверное, самым известным примером является постоянное использование [[флейта|флейты]] [[Андерсон, Йен|Йеном Андерсоном]]. Для прогрессивного рока обычны также клавишные ([[синтезатор]], [[электроорган]], [[фортепиано]], [[меллотрон]]) и народные ударные инструменты.
* Использование оркестров и хоров. Не так часто, но встречалось в прогрессивном роке: например, в альбоме «Time and a Word» группы [[Yes (группа)|Yes]], или у группы [[Renaissance]]. В 1970-е обычно дешевле было использовать меллотрон или синтезаторы для имитации оркестра и хора.
* Использование тем из классики в виде обработок и интерпретаций<ref>Сыров, глава VII «Стилевые диалоги», часть «Новая жизнь классических произведений», с. 256.</ref>. Это характерно, например, для [[Focus (группа)|Focus]].


Следующие черты зачастую присущи прогрессивному року, но не являются для него характеристическими:
Прогрессивный рок родился из множества музыкальных веяний в конце [[1960-е|1960-х]]. Поздние [[The Beatles|Beatles]] и многие [[Психоделический рок|психоделические]] группы начинали совмещать традиционный рок с инструментами классической и восточной музыки. [[Психоделический рок]] продолжил это экспериментальное направление и начал создавать длинные композиции, хоть и без продуманной структуры (например, «In-A-Gadda_Da_Vida» группы [[Iron Butterfly]]). Такие группы, как [[The Nice]] и [[Moody Blues]] начали сознательно комбинировать рок с клаccикой, создавая продолжительные композиции с продуманными структурами. Эти группы иногда называют «ранним прогрессивом» или «протопрогрессивом», а иногда — переходным жанром между психоделикой и прогрессивом.
* Поэзия, уходящая от традиционных тем развлекательной музыки и злободневности и тяготеющая к философски-мировоззренческим «вечным темам», фантастической и фэнтезийной тематике. Слова, передающие сложные и иногда непонятные описания, касающиеся таких тем, как [[научная фантастика]], [[фэнтези]], [[история]], [[религия]], [[война]], [[сумасшествие]]. Тексты достаточно редко затрагивают традиционные темы популярной музыки, вроде любви, танцев, машин, секса. Большинство групп прогрессивного рока избегали также прямых политических комментариев, предпочитая выражать свои взгляды иносказаниями и аллегориями: например, альбом «[[Selling England by the Pound]]» посвящён теме противостояния коммерции и национализма, тогда как «[[Brain Salad Surgery]]» постепенно переходит от природы к технике, показывая опасности замещения человека машиной. Группы движения «[[Рок в Оппозиции]]» — важное исключение, так как они часто упоминали конкретные политические реалии.
* Эстетическое соединение музыки и других видов искусства (направление, берущее начало в альбоме «[[Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band]]» и с энтузиазмом подхваченное в эпоху расцвета прога). Оформление прог-альбомов прославило некоторых художников: [[Дин, Роджер|Роджера Дина]], [[Гигер, Ханс Рудольф|Х. Р. Гигера]], [[Торгерсон, Сторм|Сторма Торгерсона]] и его студию [[Hipgnosis]]. Их творчество сделало обложки и буклеты такой же отличительной чертой прог-групп, как и музыка. Также нельзя не упомянуть фильм «[[The Wall (фильм)|The Wall]]» и использование многочисленных масок на концертах [[Genesis]].


== История ==
=== Подъем жанра (1970-е годы) ===


=== Истоки (1965—1969) ===
Многие музыкальные историки указывают на [[King Crimson]] как на первую «истинную» прогрессивную группу; впервые они появились в Феврале [[1969]] года. За ними быстро последовали английские группы, играющие прогрессивный рок, включая [[Emerson Lake and Palmer]], [[Genesis]], [[Jethro Tull]], [[Pink Floyd]], [[Van der Graaf Generator]] и [[Yes (рок-группа)|Yes]].
Прогрессивный рок родился из множества музыкальных веяний в конце [[1960-е|1960-х]]. Поздние [[The Beatles|Beatles]], по инициативе их продюсера [[Мартин, Джордж Генри|Джорджа Мартина]]<ref>Козлов, глава 6 «Рок: контркультура?».</ref><ref>Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», часть «Прото-арт 60-х годов», с. 53.</ref>, начали обогащать свою музыку, совмещая традиционный рок с элементами классической и восточной музыки. [[Психоделический рок]] продолжил это экспериментальное направление и начал создавать длинные композиции, но с простой структурой (например, «[[In-A-Gadda-Da-Vida (песня)|In-A-Gadda-Da-Vida]]»). Такие группы, как [[The Nice]] и [[Moody Blues]], начали сознательно комбинировать рок с европейской классикой, создавая продолжительные композиции с продуманными структурами. До настоящего синтеза рока и классики они в своей музыке не дошли<ref name="syrov73">Сыров, глава II. «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», часть «Арт-рок 70-х. Концепции и направления», с. 73.</ref>, но их творчество было важным шагом артизации рока. Эти группы иногда относят к «[[прото-прогрессив]]у» и считают этот жанр переходным между психоделикой и прогрессивом<ref>{{cite web|author=Iván Melgar-Morey|url=http://www.progarchives.com/subgenre.asp?style=37|title=Proto-Prog definition|publisher=ProgArchives|accessdate=2010-07-27|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVSKf98?url=http://www.progarchives.com/subgenre.asp?style=37|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref>.


Прогрессивный рок получил толчок к развитию, когда многие фанаты рока разочаровались в движении за «мир и любовь». Прогрессивный рок отмежевался от «улыбок и солнца» поп-музыки 60-х и затрагивал более тёмные, а в чём-то и жестокие темы. Например ''Trespass'' Genesis включает «The Knife» ({{lang-en|нож}}) о жестоком демагоге, и «Stagnation» ({{lang-en|стагнация}}) о выживании при ядерной атаке.
Прогрессивный рок получил толчок к развитию, когда многие фанаты рока разочаровались в движении за «мир и любовь». Прог отмежевался от «улыбок и солнца» поп-музыки 60-х и затрагивал более тёмные, а в чём-то и жестокие темы. Например, альбом «[[Trespass]]» группы [[Genesis]] включает «The Knife» ({{tr-en|нож}}) о жестоком революционере и «Stagnation» ({{tr-en|стагнация}}) о выжившем после ядерной атаки.


=== Расцвет (1969 — конец 1970-х) ===
Помимо Великобритании, прогрессивный рок стал популярен и в континентальной Европе, в первую очередь в [[Италия|Италии]] и [[Франция|Франции]]. В эту эру существовало множество европейских групп, таких, как [[Premiata Forneria Marconi]], [[Banco del Mutuo Soccorso]], и [[Le Orme]] из Италии, и [[Ange]] и [[Magma]] из Франции. Из этих групп лишь Premiata Forneria Marconi имела значительный успех в англоязычном мире. В Германии прогрессивное рок-движение получило шутливое название [[краут-рок]]; к нему относят такие группы как [[Can (группа)|Can]], [[Neu!]], [[Tangerine Dream]] и другие.
[[файл:Emerson, Lake & Palmer 01.jpg|thumb|240px|left|[[Emerson, Lake & Palmer]], 1992 год]]
Многие музыкальные историки указывают на [[King Crimson]] как на группу, записавшую первый «по-настоящему» прогрессивный альбом — «[[In the Court of the Crimson King]]». За ним быстро последовали прог-альбомы других британских групп: «[[Atom Heart Mother]]», «[[Emerson, Lake & Palmer (альбом)|Emerson, Lake and Palmer]]», «[[The Least We Can Do is Wave to Each Other]]», «[[Trespass]]» и многие другие. Любое перечисление будет лишь каплей в море — прог-альбомов записывалось очень много, некоторые прог-группы добились к середине 70-х популярности на уровне [[мейнстрим]]а. Не менее талантливые коллективы выступали на одной сцене с популярными прог-группами, но так и остались в тени ({{нп5|Gnidrolog}}; [[T2 (группа)|T2]]).


Одновременно с началом общего расцвета прога в Англии (1969—1972) начиналось и становление локальных европейских прог-роковых традиций. Обширнейший пласт [[симфопрог]]а развился в Италии<ref>В Италии было так много прог-групп, что некоторые профильные сайты объединяют большинство из них в [http://www.progarchives.com/subgenre.asp?style=28 отдельный жанр] {{Wayback|url=http://www.progarchives.com/subgenre.asp?style=28 |date=20100722161444 }}{{ref-en}}.</ref>. В пример обычно приводят группы [[Banco del Mutuo Soccorso]], [[Le Orme]] и [[Premiata Forneria Marconi]], из которых только последняя имела значительный успех в англоязычном мире. Во Франции [[Magma]] создала и развила жанр прога [[zeuhl]], а в Германии усилиями [[Amon Düül II]], [[Can (группа)|Can]], {{нп5|Xhol Caravan}} и других возник [[краут-рок]].
Фанаты и историки по разному категоризируют виды прогрессивного рока 70-х годов. [[Кентерберийский рок]] можно считать поджанром прогрессивного рока, или просто ещё одной категорией прогрессивных рок-групп. Другие группы вели жанр в более коммерческом направлении; эти группы, включая [[Renaissance]] и поздних [[Electric Light Orchestra]], иногда относят еще и к «коммерческому року» или «симфоническому попу».
<!-- Нужно скопировать это изображение в русскую вики
[[Изображение:PINK FLOYD LIVE AT POMPEII-0.JPG|thumb|300px|Pink Floyd in Pompeii, Italy. October 1971.]] -->
Пика своей популярности прогрессивный рок достиг в середины 70-х, когда про-музыканты регулярно завоёвывали голоса читателей в популярных музыкальных журналах Англии и Америки. В это время сформировались несколько прогрессивных групп из нового света, включая [[Rush]] (из [[Канада|Канады]]), [[Kansas]] (естественно, из [[Канзас|Канзаса]]), и [[Dixie Dregs]] (из [[Джорджия|Джорджии]]).
<!-- Нужно скопировать это изображение в русскую вики
[[Изображение:yes_concert.jpg|thumb|300px|Yes performing in 1977.]] -->


Также наблюдается успешный синтез джаза и рока в те же годы (1969—1972) в виде [[джаз-рок]]а в США ([[Blood, Sweat & Tears]], [[Chicago (группа)|Chicago]]), Германии (Embryo), Финляндии ({{нп5|Tasavallan presidentti}}; [[Wigwam]]) и [[Кентерберийский рок|кентерберийского рока]] в Англии ([[Caravan]]; [[Soft Machine]]) и ряде европейских стран (Moving Gelatine Plates; [[Supersister]]).
=== Кризис (1980-е годы) ===


Тогда же во многих странах возникает [[Прогрессив-фолк|прогрессивный фолк-рок]], соединяя местные (или восточные) народные мотивы с прогрессивным роком. Однако популярности добиваются, в основном, английские группы: [[Gryphon]], [[Jethro Tull]], [[Strawbs]] и другие.
С появлением [[панк рок]]а в конце 70-х, внимание общественности и критиков в Англии и Штатах повернулось в сторону более агрессивного и простого стиля. Прогрессивный рок всё больше забывался, как что-то претенциозное и напыщенное. Такое отношение является обычным и по сегодняшний день, хотя оно начало изменяться с [[2004]] года.


Пика своей популярности прогрессивный рок достиг в середине 70-х, когда группы этого стиля регулярно завоёвывали голоса читателей в популярных музыкальных журналах Англии и Америки. К этому времени прог-группы появились не только в почти всей Европе, но и в Австралии ({{iw|Sebastian Hardie|Sebastian Hardie|en|Sebastian Hardie}}{{ref-en}}), Канаде ({{нп5|Maneige}}; [[Rush]]), США ([[Kansas]], ставшая одной из самых успешных прог-групп в мире; [[Pavlov's Dog]]; {{нп5|Utopia (группа)|Utopia||Utopia (band)}}), Южной Америке ({{iw|Aquelarre|Aquelarre|en|Aquelarre}}{{ref-en}}; {{iw|Los Jaivas|Los Jaivas|en|Los Jaivas}}{{ref-en}}), Японии (Hiro Yanagida).
В ранних [[1980-е|1980-х]] наблюдалось некоторое обновление жанра, которое возглавляли [[Marillion]], [[IQ]], [[Saga]] и [[Кейт Буш]]. Группы, появившиеся в это время, иногда называют [[неопрогрессив|неопрогрессивными]]. Примерно в тоже время некоторые приверженцы прогрессивного рока изменили направление, упрощая музыку и начиная использовать доступное массовому слушателю электронное звучание. В [[1982]] обреченная на популярность группа [[Asia]], в состав которой вошли Стив Хоув ([[Yes (рок-группа)|Yes]]), Карл Палмер ([[ELP]]), Джон Веттон ([[King Crimson]]) и Джефф Доунс ([[Yes (рок-группа)|Yes]]) неприятно удивили фанатов прог-рока своим <!-- Слово "попсовый" совсем уж жаргонное, но замены лучше «тривиальный» нек придумал. --> тривиальным дебютным альбомом. В [[1983]] Genesis получила всемирное признание с песней «Mama» с акцентом на тяжёлой партии ударных. В [[1984]], [[Yes (рок-группа)|Yes]] выпустила неожиданный хит «Owner of a Lonely Heart», наполненный современными электронными эффектами и достаточно доступный, чтобы его можно было пускать на дискотеках, позднее снабжённый [[транс]]-миксом. Многие фанаты прогрессивного рока были очень расстроены этими тенденциями.


=== Кризис (конец 1970-х — конец 1980-х) ===
Следует отметить, что термин «прогрессивный» в ранних 70-х использовался чтобы подчеркнуть ''новизну'' групп, но к 80-м он стал названием специфического музыкального стиля. В результате некоторые группы<!-- такие группы, как [[King Crimson]] - неудачный пример - M.O. -->, которые продолжали изменять свои песни, не всегда являлись «прогрессивными», тогда как новые самопровозглашённые «прог»-группы покупали меллотроны, чтобы возродить звук ранних 70-х. И фанаты, и привередливые критики согласились называть «прогрессивным роком» жанр, так что изначальный смысл слова «прогрессивный» в этом случае потерялся.
[[Файл:Supertramp0062.jpg|thumb|240px|[[Supertramp]], 1980 год]]
По разным социальным причинам прогрессивный рок в этот период перестал привлекать слушателей. С одной стороны, серьёзный рок для молодёжи этих лет стал «музыкой отцов», а с другой — публика пресытилась образностью и содержательностью прога, стремительно возрос спрос на более простую музыку<ref>Козлов, глава 8 «Анти-рок: диско и панк».</ref>, под которую можно было хорошо провести время и на которую не нужно столько терпения и внимания<ref name="BruceEder">{{cite web|author=Bruce Eder|url=http://www.vanguardchurch.com/the_history_of_art_rock.htm|title="The Early History of Art-Rock/Prog Rock"|accessdate=2010-07-28|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVT5fbp?url=http://www.vanguardchurch.com/the_history_of_art_rock.htm|archivedate=2011-08-25|deadlink=yes}}</ref>. [[Панк-рок|Панк]] и [[диско]] стали популярны у слушателей и в [[СМИ]], критики и члены панк-групп наперебой (и не без оснований<ref name="syrov73"/>, поскольку вдохновение у наиболее популярных прог-групп к 1974—1976 стало уходить<ref name="BruceEder"/>) ругали прог как «музыку предков», что-то претенциозное и напыщенное. Такое отношение обычно и по сей день, хотя оно и начало изменяться в 2000-х.


Прог-группы в кризис переживают изменения в составах (или расформирование) и значительно упрощают свою музыку, начиная использовать доступное массовому слушателю электронное звучание. Genesis начинают использовать [[Драм-машина|драм-машину]] с 1980. В 1982 [[супергруппа]] [[Asia (группа)|Asia]] неприятно удивила фанатов прог-рока своим тривиальным дебютным альбомом. В 1983 Yes выпустила свой единственный хит № 1 в США «[[Owner of a Lonely Heart]]»<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=11:difoxqr5ldfe~T51|title=Yes > Charts & Awards > Billboard Singles|publisher=[[allmusic]]|accessdate=2010-07-29|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVTXQT9?url=http://www.allmusic.com/artist/p5891|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref>, наполненный современными электронными эффектами и достаточно доступный, чтобы его можно было пускать на дискотеках. Таким образом, прог-группы, играя музыку, имеющую весьма отдалённое отношение к прогу, остаются достаточно популярными, но многие фанаты прогрессивного рока были очень расстроены этими тенденциями.
=== Современное состояние (1990-е годы—начало XXI века) ===
[[Image:Flowerkings2004.jpg|thumb|right|270px|[[The Flower Kings]]]]
Второе перерождение жанр прогрессивного рока пережил в [[1990-е|1990-х]], во время так называемой «Третьей Волны», было предпринято такими группами, как [[Швеция|шведская]] [[The Flower Kings]], британская [[Porcupine Tree]], и [[Spock’s Beard]] из США. Одна из наиболее важных групп движения [[Альтернативный Рок|альтернативного рока]], [[The Smashing Pumpkins]] развила прогрессивный рок в свой собственный, эклетический стиль, даже выпуская два альбома с одинаковым концептом.


Некоторое оживление привнесли в начале 80-х группы [[Нео-прогрессивный рок|нео-прога]] вроде [[Marillion]] и [[IQ (группа)|IQ]]. Их музыка была проще [[симфопрог]]а, на идеи которого они опирались, но они смогли добиться определённой популярности и поддерживали таким образом интерес к прог-року.
<!--
В последние годы наиболее коммерчески успешным был [[Прогрессив-Метал]]. Эти группы обычно обозначаются как прогрессивные, хотя их музыка имеет мало общего с оригинальной формой прогрессивного рока. Для этого направления обычны длинные треки и концептуальные альбомы. Несколько ведущих групп прог-металла ([[Dream Theater]] и [[Opeth]]) ссылаются на прогрессивных прог-рокеров, таких, как [[Rush]], как на предтечи, хотя их музыка более похожа на группы вроде [[Yes (рок-группа)|Yes]] или [[Metallica]]. [[Tool]] называют среди повлиявших на их музыку пионеров [[King Crimson]]. King Crimson «открывала» Tool во время их тура в [[2002]], и выражала свой восторг их музыкой [http://www.guitarplayer.com/archive/0603/0603_features1.htm]. В то же время другие металлические группы, которые нельзя назвать «про-металлическими», например, [[System of a Down]], тоже используют некоторые характерные для прогрессивного рока элементы, такие, как странные сдвиги в размере и темпе их музыки. В последние годы многие тяжёлые [[готик-металл]] группы, в которых чувствуется классическое влияние, появились в Европе, как, например, одна из самых важных представительниц этого направления, [[Финляндия|финская]] [[Nightwish]]; хотя они и не ощущают себя прог-металлическими группами, фанаты жанра называют их именно так, и покрайней мере некоторые из «Характеристик прогрессивного рока», перечисленных выше, подходят к группам вроде [[Dream Theater]]. //Есть статья о прог метале, да и Найтвиш никакого отношения к прогу не имеет. Элементы прогрессива можно найти практически в любой современной рок/метал группе. Danil K. -->
<!-- Нужно скопировать это изображение в русскую вики
[[Изображение:Fk13.jpg|thumb|300px|Swedish prog rock revivalists The Flower Kings.]]
-->
Работа современных музыкантов, таких как [[Ween]] и [[пост-рок]] групп наподобие [[Sigur Ros]], [[Godspeed You! Black Emperor]] и [[Muse]], можно отметить, вобрала в себя некоторые экспериментальные элементы прогрессивного рока, кое-где совмещённые с эстетической чувственностью [[панк-рок]]а, вместе создающие музыку, которую можно назвать многообещающей и образной. Более хорошим примером современной построк-группы, наверное, является [[The Mars Volta]], которая нарочито смешивает панк с прогрессивным роком, два противоположных стиля. Из других экспериментирующих музыкантов можно назвать [[Япония|японского]] [[композитор|композитора]] Такаcи Ёcимацу, отмечающего значительное влияние прогрессивного рока на свою работу.


Однако кризис затронул не все жанры одинаково. Аван-прог, не опиравшийся на популярность и до кризиса, продолжал развиваться усилиями [[Art Zoyd]], {{iw|Biota (группа)|Biota|en|Biota (band)}}{{ref-en}}, [[Cardiacs]], [[Debile Menthol]], [[Etron Fou Leloublan]], [[Холлмер, Ларс|Lars Hollmer]], {{нп5|Miriodor}}, {{нп5|Thinking Plague}}, [[Univers Zéro]] и других. К тому же, из-за неравномерности распространения, прог в разных странах испытывал в те годы даже подъём — в СССР ([[Автограф (группа)|Автограф]]; [[Ариэль (ВИА)|Ариэль]]; [[Диалог (группа)|Диалог]]; [[Михаил Чекалин]]), Чехии ({{iw|Progres 2|Progres 2|en|Progres 2}}{{ref-en}}; [http://www.progarchives.com/artist.asp?id=4118 Synkopy & Oldřich Veselý]{{ref-en}}), Японии ({{iw|Bi Kyo Ran|Bi Kyo Ran|en|Bi Kyo Ran}}{{ref-en}}; {{iw|Outer Limits|Outer Limits|en|Outer Limits (band)}}{{ref-en}}).
Также существует некоторое количество современных прог-групп — таких как [[Mostly Autumn]], сочетающая [[кельтика|кельтику]], отчасти язычество и влияние ранних стилей про-рока. Другие группы вкладывают прогрессивный рок в своё звучание, явно и неявно, включая [[Blood Brothers]], [[Dog Bone Sanctuary]], [[Coheed and Cambria]], [[Dolour]], [[Mastodon]], [[Foo Fighters]], [[Ruby Doe]], [[Turn to Fall]], [[Vendetta Red]], [[Vindaloo]].


=== Начало возрождения (конец 1980-х — конец 1990-х) ===
В России действует множество групп прогрессивного рока. Среди них группы [[Маленькие трагедии (группа)|Маленькие трагедии]], [[Extrovert]], [[Оргия Праведников]], [[The Gourishankar]], [[Сезон дождей]], [[Glass Reason]] и многие другие.
Второе оживление, на этот раз более обширное и затяжное, прогрессивный рок пережил в начале 1990-х, во время так называемой «Третьей Волны». О причинах этого возрождения пока нет единого мнения, но можно выделить несколько вероятно связанных с ним факторов:[[Файл:Стилевое развитие.jpg|right|Вершины — расширение жанрово-стилевой системы рока.]]
* создание прогрессивно ориентированных лейблов Cuneiform (1984) и Musea (1985);
* цикличность стилевого развития рока<ref>Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», с. 48—50.</ref>;
* «естественное взросление» метала (аналогичное произошедшему в 1967 в роке<ref name="kozlov5"/>), приведшее в конце 80-х усилиями [[Dream Theater]], [[Fates Warning]] и [[Queensrÿche]] к появлению [[Прогрессивный метал|прог-метала]];
* «естественное взросление» очередного поколения [[Альтернатива|альтернативы]], давшее популярность таким игравшим усложнённую музыку группам, как [[Faith No More]] (1989), [[Mr. Bungle]] (1991), [[The Smashing Pumpkins]] (1992), [[Phish]] (1993), [[Tool]] (1993)<ref>В скобках — год обретения популярности по данным английской википедии.</ref>, и позднее вылившееся в так называемый [[Нью-прог|«нью-прог»]];
* создание [https://web.archive.org/web/20100813024529/http://sarfcrimson.se/ Шведского арт-рок сообщества]{{ref-sv}}


Возрождение происходило следующим образом. Вдобавок к не перестававшим появляться группам аван-прога (Nimal (1987), {{нп5|X-Legged Sally}} (1990), Xaal (1991)<ref>В скобках — год ''выпуска'' первого альбома.</ref>) и [[Нео-прогрессивный рок|нео-прога]] (Collage (1990), [[Jadis]] (1992), Landmarq (1992)) в Европе начали записываться [[симфопрог]]овые (преимущественно) коллективы: Ezra Winston (1988), Nuova era (1988), Sithonia (1989), Malibran (1990), Deus ex machina (1991), Calliope (1992), Il castello di atlante (1992) из Италии, венгерские [[After Crying]] (1990) и итало-словенские {{нп5|Devil Doll (band)|Devil Doll}} (1989). В Швеции Isildurs Bane в 1989 возвращается<ref>{{cite web|author=César Inca|date=2004-06-03|url=http://www.progarchives.com/Review.asp?id=3877|title=Cheval - Volonté de rocher review|publisher=ProgArchives|accessdate=2010-08-04|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVUJHyG?url=http://www.progarchives.com/Review.asp?id=3877|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref> к симфопрогу, а с 1992, при поддержке Шведского арт-рок сообщества, начинают выступать группы [[Anekdoten]], [[Änglagård]], Landberk и Pär Lindh Project, успех альбомов первых двух из которых у фанатов прога по всему миру показал актуальность слегка осовремененного симфопрога 70-х.
== Группы и исполнители ==
:''См. [[Список групп и отдельных исполнителей прогрессивного рока]]''


Параллельно новый симфопрог появляется в США ([[Echolyn]] (1991), [[Glass Hammer]] (1993), [[Magellan]] (1991)), а также в Бразилии, где Quaterna Réquiem в 1990 записывает классически-ориентированный альбом, и в 1991 [[Бразильская популярная музыка|MPB]]{{ref-en}} группа Sagrado Coração Da Terra окончательно отбрасывает свои нью-вейв и поп корни<ref>{{cite web|author=Atkingani|date=2007-04-06|url=http://www.progarchives.com/Review.asp?id=117501|title=Farol da Liberdade review|publisher=ProgArchives|accessdate=2010-08-04|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVUp71F?url=http://www.progarchives.com/Review.asp?id=117501|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref>.
== См. также ==


Также в 90-е в Японии группами Happy family, Koenji hyakkei и [[Ruins (японская группа)|Ruins]] возрождается [[zeuhl]], приобретая при этом жёсткий и энергичный облик.
* [[Кентербери (музыка)|Кентерберийская сцена]]

Популярным прог стал к концу 90-х усилиями шведских [[The Flower Kings]] и [[Pain of Salvation]], британской [[Porcupine Tree]], американских [[Dream Theater]], [[Glass Hammer]] и [[Spock's Beard]], [[Magellan]], а также проекта [[Ayreon]]. Также добавило популярности прогу формирование жанра [[пост-рок]] в середине 90-х и лавинообразное появление пост-рок групп, из которых наиболее повлиявшими оказались [[Godspeed You! Black Emperor]], [[Mogwai]], [[Sigur Rós]], [[Tortoise]]. Однако уровень популярности прога 70-х достигнут не был.

=== Текущее состояние (с конца 1990-х) ===
Популярность прога в этот период остаётся ниже пиковой 1970-х годов, но продолжает расти. Происходит череда воссоединений прог-групп, иногда после десятков лет затишья. Наиболее знаменательны произошедшие в 2005 году реюнионы [[Pink Floyd]] и [[Van der Graaf Generator]], причём вторая группа даже стала записывать новые альбомы. Прогрессивный рок охватывает всё бо́льшую территорию, прог-группы появляются в таких экзотических странах как Индонезия ([http://www.progarchives.com/artist.asp?id=922 Discus]{{ref-en}}), Пакистан ({{iw|Mizraab|Mizraab|en|Mizraab}}{{ref-en}}) и Узбекистан ([[Fromuz]])<ref>{{cite web|url=http://www.fromuzband.com/ru|title=Официальный сайт прогрессив рок группы FROM.UZ|archiveurl=https://www.webcitation.org/683aXHUrg?url=http://www.fromuzband.com/ru|archivedate=2012-05-30|accessdate=2012-01-03|deadlink=no}}</ref>. Также возрождается жанр [[Прогрессив-фолк|прогрессивного фолк-рока]] ([[The Decemberists]]; {{iw|Karnataka (группа)|Karnataka|en|Karnataka (band)}}{{ref-en}}; {{нп5|Mostly Autumn}}).

Основной причиной роста популярности прогрессивного рока, вероятно, является всеобщая интернетизация. С одной стороны, в 2000-х годах появилось множество [[#Англоязычные ссылки|сайтов]] и интернет-радио, посвящённых прогрессивному року. Благодаря этому люди, слушавшие прог в 1970-х годах, смогли осознать, насколько малую часть групп они могли тогда услышать. Разумеется, свою роль сыграла и возможность нелегального обмена файлами<ref>{{cite web|author=Rob Sheridan|date=2007-10-24|url=http://www.demonbaby.com/blog/2007/10/when-pigs-fly-death-of-oink-birth-of.html|title=When Pigs Fly: The Death of Oink, The Birth of Dissent, and a Brief History of Record Industry Suicide|accessdate=2010-08-17|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVVLqE4?url=http://www.demonbaby.com/blog/2007/10/when-pigs-fly-death-of-oink-birth-of.html|archivedate=2011-08-25|deadlink=yes}}</ref>. С другой стороны, новые технологии предоставляют небольшим группам больше средств для взаимодействия со своими слушателями, чем они имели раньше<ref>{{cite web|author=Torodd Fuglesteg|date=2010-02-10|url=http://www.progarchives.com/forum/forum_posts.asp?TID=64978|title=An interview with Cyrille Verdeaux from Clearlight|publisher=ProgArchives|accessdate=2010-08-17|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVW2fDa?url=http://www.progarchives.com/forum/forum_posts.asp?TID=64978|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref><ref>{{cite web|author=Torodd Fuglesteg|date=2010-03-26|url=http://www.progarchives.com/forum/forum_posts.asp?TID=66107|title=Little Tragedies (March 2010)|publisher=ProgArchives|accessdate=2010-08-17|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/61CVWsq5b?url=http://www.progarchives.com/forum/forum_posts.asp?TID=66107|archivedate=2011-08-25|deadlink=no}}</ref>, — включая ротацию и эфиры на [[интернет-радио]] и [[интернет-ТВ]] и сбор средств на запись альбомов и съёмки клипов через [[краудфандинг]]овые площадки.

[[файл:Porcupine Tree @ Poznan, Poland 2007 04.jpg|thumb|240px|[[Porcupine Tree]], 2007 год]]
Также на нынешнюю популярность прога влияет то, что ряд [[мейнстрим]] групп, таких как [[Coheed and Cambria]], [[Muse]] и [[Radiohead]], начали играть достаточно усложнённую музыку. Несмотря на то, что их творчество содержит достаточно мало (для поклонников прога) прог-элементов, они играют прогрессивный рок по определению<ref>См., например, [http://www.progarchives.com/artist.asp?id=3135 объяснение] {{Wayback|url=http://www.progarchives.com/artist.asp?id=3135 |date=20100614232601 }}{{ref-en}} включения Coheed and Cambria на сайт ProgArchives.com.</ref>. Эти и подобные группы относят к так называемому «нью-прогу».

Наиболее популярной европейской прогрессивной рок-группой является в этот период [[Porcupine Tree]], начавшая с 2000-х годов утяжелять свой «пинкфлойдовский» звук и использовать элементы [[метал]]а. Также она вдохновила целый ряд исполнителей, старающихся играть «как Porcupine Tree». Наиболее же популярной американской прогрессивной рок-группой является [[The Mars Volta]], включающая в свою музыку элементы [[Фьюжн|джаз-фьюжна]], [[хард-рок]]а, латиноамериканской музыки и ритмическую сложность [[мат-рок]]а. Яркий представитель итальянского прога- группа [[Syndone]]. Эта группа образовалась ещё в конце 80-х годов<ref>{{Cite web|url=http://www.mlwz.ceti.pl/index.php?option=com_content&task=view&id=14401&Itemid=93|title=Mały Leksykon Wielkich Zespołów - Syndone - interview|author=Artur Chachlowski|publisher=www.mlwz.ceti.pl|accessdate=2016-05-18|archive-date=2016-08-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20160811052314/http://www.mlwz.ceti.pl/index.php?option=com_content&task=view&id=14401&Itemid=93|deadlink=no}}</ref>.

На российском музыкальном пространстве существует образованная в 2010 году прог-рок группа [[Iamthemorning]]. Их альбом ''Lighthouse'' стал лучшим в номинации «Альбом года» в сентябре 2016-го по версии британского журнала Prog Magazine<ref>{{Cite web|url=https://www.loudersound.com/features/the-progressive-music-awards-2016-live-blog|title=The Progressive Music Awards 2016: Live Blog|author=Prog2016-09-01T19:00:00 244Z Prog|publisher=Prog Magazine|lang=en|accessdate=2019-07-27|archive-date=2019-06-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20190612011422/https://www.loudersound.com/features/the-progressive-music-awards-2016-live-blog|deadlink=no}}</ref>.

== Самые значимые альбомы ==
В 2015 году американский журнал ''[[Rolling Stone]]'' опубликовал список 50 величайших, по их мнению, альбомов прогрессивного рока всех времён. Места с 1-го по 10-е заняли<ref>{{Cite web|lang=en-US|url=https://www.rollingstone.com/music/music-lists/50-greatest-prog-rock-albums-of-all-time-78793/|title=50 Greatest Prog Rock Albums of All Time|author=|website=[[Rolling Stone]]|date=2015-06-17|access-date=2023-03-16|archive-date=2021-12-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20211221154026/https://www.rollingstone.com/music/music-lists/50-greatest-prog-rock-albums-of-all-time-78793/|deadlink=no}}</ref>:

# [[Pink Floyd]] - ''[[The Dark Side of the Moon]]'' (1973)
# [[King Crimson]] - ''[[In the Court of the Crimson King]]'' (1969)
# [[Rush]] - ''[[Moving Pictures (альбом)|Moving Pictures]]'' (1981)
# Pink Floyd - ''[[Wish You Were Here]]'' (1975)
# [[Yes (группа)|Yes]] - [[Close to the Edge]] (1972)
# [[Genesis]] - ''[[Selling England by the Pound]]'' (1973)
# [[Jethro Tull]] - ''[[Thick as a Brick]]'' (1972)
# [[Can (группа)|Can]] - ''[[Future Days]]'' (1973)
# Genesis - ''[[The Lamb Lies Down on Broadway]]'' (1974)
# Yes - ''[[Fragile (альбом Yes)|Fragile]]'' (1971)

== См. также ==
* [[Арт-рок]]
* [[Арт-рок]]
* [[:Категория:Прогрессивный рок]]
* [[Прогрессив-Метал]]
* [[Список групп и отдельных исполнителей прогрессивного рока]]
* [[:Категория:Жанры прогрессивного рока]]
* [[:Категория:Группы прогрессивного рока СССР и постсоветского пространства]]

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* {{книга|автор=Сыров В. Н.|заглавие=Стилевые метаморфозы рока|место=СПб.|издательство=Композитор|год=2008|страниц=312|isbn=978-5-7379-0360-2}}
* {{книга|автор=[[Козлов, Алексей Семёнович|Козлов А. С.]]|заглавие=Рок-музыка: истоки и развитие|ссылка=http://www.musiclab.ru/ROCK.html|издание=3-е изд}} {{Wayback|url=http://www.musiclab.ru/ROCK.html |date=20101123021523 }}


== Ссылки ==
== Ссылки ==

=== Русскоязычные ссылки ===
=== Русскоязычные ссылки ===
* [http://progrockmuseum.ru/ Музей Прогрессивного Рока] — Рецензии, информация о группах.
* [http://progmusic.ru progmusic.ru Портал о прогрессивном роке и форум]
* [http://old-rock.ru old-rock.ru Рецензии, статьи и форум о старом рок (в том числе прогрессивном)]
* [http://rockot.ru Прогрессивные рок-группы в каталоге рок-групп WWW.ROCKOT.RU]
* [http://www.rock.ru/ rock.ru - российский рок-портал и форум (прогрессивный рок - одно из приоритетных направлений)]
* [http://www.rockisland.ru/music/prog/1.html RockIsland (клуб любителей британского рока) о прогрессивном роке]
* [http://www.progressor.net/ Progressor, узбекистанская страница о прогрессивном роке]
* [http://www.rock-express.h14.ru/prog.htm Агентство Рок-ЭксПресс — Прогрессивная музыка (справочное издание)]
* [http://www.realmusic.ru/music/progressive_rock/ Realmusic.ru музыка начинающих команд]
* [http://www.altzone.ru/ Новости прогрессивного рока]
* [http://www.altrock.msk.ru http://www.Altrock.msk.ru - Информационный портал о альтернативном роке и не только.]
* [http://www.musicalbox.ru/ http://www.musicalbox.ru/ - Русскоговорящий музыкальный прог-портал. Новый проект на базе дока "Welcome Home".]


=== Англоязычные ссылки ===
=== Англоязычные ссылки ===
* [http://www.progarchives.com/ ProgArchives] — Крупный каталог рецензий/оценок, форум (с интервью и статьями), база данных исполнителей.
* [http://www.proGGnosis.com/Main.asp ProGGnosis: Прогрессивный рок и фьюжн]
* [http://www.gnosis2000.net/ Gnosis] — Огромная база данных альбомов, связанных с прогрессивным роком. Рецензии и оценки.
* [http://www.progressiverock.com/ Strawberry Bricks: История прогрессивного рока]
* [https://web.archive.org/web/20120118034812/http://www.proggnosis.com/Main.asp ProGGnosis] — Прогрессивный рок и фьюжн. Рецензии, краткие описания исполнителей, форум [http://www.melosprogbazaar.com/ Melo’s Prog Bazaar].
* [http://www.progreviews.com/ обзоры прог-рока Ground and Sky]
* [http://www.gepr.net/ GEPR] — Гибралтарская энциклопедия прогрессивного рока. Крупная коллекция коротких описаний альбомов и групп.
* [http://www.progpages.com/ Прогрессивные страницы]
* [http://www.dprp.net/ Dutch Progressive Rock Page] — Интервью, рецензии на CD и концерты, форум.
* [http://www.gnosis2000.net/ Gnosis: Огромная база данных альбомов прог-рока]
* [https://web.archive.org/web/20050827103423/http://www.progressiveears.com/ Progressive Ears] — Форум о прогрессивном роке.
* [http://www.gepr.net/ Гибралтарская энциклопедия прогрессивного рока (ГЭПР)]
* [https://web.archive.org/web/20051129094328/http://www.progreviews.com/ Ground and Sky] — Рецензии на прог-альбомы.
* [http://www.classicrocksociety.com/ Английское общество классического рока]
* [http://www.progpages.com/ The Progressive pages] — Рецензии на прог-альбомы.
* [http://www.progressiveears.com/ форум ProgressiveEars]
* [https://web.archive.org/web/20101013220938/http://people.cs.uu.nl/jur/progrock.html The Axiom of Choice] — Рецензии на прог-альбомы.
* [http://www.dprp.net/ Датская страница о прогрессивном роке]
* [http://www.vintageprog.com/ Vintage progressive rock] — Рецензии на LP прогрессивного рока.
* [http://www.cs.uu.nl/people/jur/progrock.html Аксиома выбора]
* [https://web.archive.org/web/20100722074809/http://ghostland.com/ghostland/ Ghostland] — Рецензии на прог-альбомы, интервью.
* [http://www.newears.org/ Сообщество арт-рока Новой Англии]
* [http://www.musearecords.com/ Musea Records] — Звукозаписывающий лейбл, ориентированный на прогрессивный рок.
* [http://www.progarchives.com/ ProgArchives.com Рецензии, рейтинги и описания прог-рок альбомов]
* [https://web.archive.org/web/20100903005322/http://www.rocktime.org/rio/accueileng.html Rock In Opposition] — Фестиваль [[Rock in Opposition]].
** [http://www.progarchives.com/Progressive-rock.asp FAQ и статьи о прогрессивном роке на сайте] [http://www.progarchives.com ProgArchives.com]
* [https://web.archive.org/web/20081003055546/http://www.bajaprog.org/ Фестиваль BajaProg]
* [http://musicmoz.org/Styles/Rock/Progressive/ MusicMoz: Каталог прогрессивного рока]
* [http://home.online.no/~schoenen/ Лес прогрессивного рока Томми]
* [http://www.somethingprog.com Somethingprog]

* [http://www.bajaprog.org/ Фестиваль BajaProg ]
* [http://www.rosfest.com/ Фестиваль Rites Of Spring]
* [http://www.prog4you.com/ Prog4you.com]
* [http://www.pprcmusic.com/ Philly Prog Rock Connection]
* [http://melosprogbazaar.com Progressive Rock Forum — Melo’s Prog Bazaar] Форум прогрессивного рока
* [http://www.musearecords.com/ Musea Records] Звукозаписывающий лейбл, ориентированный на прогрессивный рок
* [http://www.ghostland.com/ Ghostland]
* [http://www.coloradoprog.com/ Общество арт-рока Колорадо]


=== На других языках ===
=== На других языках ===
* [http://manticornio.com/ Manticornio] {{ref-es}}
* [https://web.archive.org/web/20050822140602/http://www.manticornio.com/ Manticornio]{{ref-es}}
* [http://www.agarthaprog.com/ Agarthaprog] Итальянский сайт, посвящённый прогрессивному року
* [https://web.archive.org/web/20050826113240/http://www.agarthaprog.com/ Agarthaprog]{{ref-it}} — Рецензии на прог-альбомы, интервью.
* [http://www.babyblaue-seiten.de Babyblaue Seiten: Про-обзоры] {{ref-de}}
* [http://www.babyblaue-seiten.de Babyblaue Seiten: Про-обзоры]{{ref-de}}


{{внешние ссылки}}
{{Прогрок}}
{{Прогрессивный рок}}
{{Рок-музыка}}
{{Экспериментальная музыка}}


[[Категория:Прогрессивный рок|*]]
[[Категория:Прогрессивный рок|*]]
[[Категория:Жанры прогрессивной музыки]]

{{Link FA|de}}

[[be-x-old:Прагрэсіў-рок]]
[[bg:Прогресив рок]]
[[bs:Progresivni rock]]
[[ca:Rock progressiu]]
[[cs:Progressive rock]]
[[da:Progressiv rock]]
[[de:Progressive Rock]]
[[en:Progressive rock]]
[[eo:Progresiva roko]]
[[es:Rock progresivo]]
[[fi:Progressiivinen rock]]
[[fr:Rock progressif]]
[[gl:Rock progresivo]]
[[he:רוק מתקדם]]
[[hr:Progresivni rock]]
[[hu:Progresszív rock]]
[[id:Progressive rock]]
[[it:Rock progressivo]] {{Link FA|it}}
[[ja:プログレッシブ・ロック]]
[[ka:პროგრესული როკი]]
[[ko:프로그레시브 록]]
[[lt:Progresyvusis rokas]]
[[nl:Progressieve rock]]
[[nn:Progressiv rock]]
[[no:Progressiv rock]]
[[pl:Rock progresywny]]
[[pt:Rock progressivo]]
[[simple:Progressive rock]]
[[sk:Progresívny rock]]
[[sl:Progresivni rock]]
[[sr:Progresivni rok]]
[[sv:Progressiv rock]]
[[tr:Progressive rock]]
[[uk:Прогресивний рок]]
[[zh:前衛搖滾]]

Текущая версия от 18:23, 3 июня 2024

Прогрессивный рок
Истоки Психоделический рок
Джаз
Академическая музыка
Барокко-поп
Время и место возникновения  Великобритания, конец 1960-х
Годы расцвета 1970—1975
Поджанры
Кентербери, Симфо-рок, Спейс-рок
Производные
Нео-прогрессив, Прогрессивный метал
Родственные
Психоделический рок, Джаз-фьюжн, Краут-рок, Арт-рок
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Внешние видеофайлы
Примеры прогрессив-рока
Pink Floyd - Shine On You Crazy Diamond
King Crimson - Starless
Rush - Tom Sawyer

Прогрессивный рок (англ. progressive rock, также известный как прог-рок, прогрессив и прог) — стиль рок-музыки, характеризующийся усложнением музыкальных форм[1] и творческим обогащением рока через диалог[2] с другими направлениями музыкального искусства: классической музыкой, оперной музыкой, академической музыкой, джазом, народной музыкой (европейской и восточной) и авангардом. Можно сказать, что в смысле синтеза с другими направлениями прогрессивный рок для рок-музыки является аналогом фьюжна для джаза[3]. Пионеры прогрессивного рока использовали этот диалог, с одной стороны, чтобы приобщить рок, известный своими легкожанровыми истоками и ограничениями поп-индустрии[4], к высокому искусству, а с другой (поскольку, например, они зачастую обладали консерваторским образованием[5]) — чтобы не замкнуться в своём творчестве в строгих академических формах[6].

Прогрессивный рок возник в конце 1960-х в Англии[7], достиг пика популярности в начале 70-х (в Европе, в Канаде (Квебеке)[8][9][10] и США), пережил глубокий кризис в идеях и популярности в 1980-х годах и с тех пор существует и развивается с переменным успехом. Сформировалось множество жанров прогрессивного рока, таких как кентербери, мат-рок, прогрессив-метал, симфопрог, zeuhl.

Принадлежность групп к прогрессивному року, как и само понятие прогрессивный рок, трудно чётко и ясно определить. Больше всего повлиявшие на стиль в 1970-х годах исполнители (Camel; Caravan; Emerson, Lake & Palmer; Genesis; Gentle Giant; Jethro Tull; King Crimson; Pink Floyd; Supertramp; Van der Graaf Generator; Yes) звучали не особенно похоже — хотя многие (включая и некоторых членов этих коллективов) считают, что они играли прогрессивный рок. Принадлежность иных групп и музыкантов (таких как Queen; Deep Purple; Radiohead; Tool; Uriah Heep; Фрэнк Заппа) к этому стилю менее очевидна. Сам термин «прогрессивный» в начале 1970-х использовался, чтобы подчеркнуть новизну групп, и только потом[когда?] он стал (с общего согласия критиков и поклонников) названием специфического музыкального стиля. Изначальный смысл слова «прогрессивный» при этом потерялся. Это привело к следующим сложностям в определении «прогрессивности» группы:

  • Исполнители иногда меняют стиль своей музыки (чаще в сторону упрощения[11]). Обычно в этом случае говорят, что группа относится к прогрессиву, если она записала хотя бы один прог-альбом, или же вообще к прогу относят не группу, а только конкретные альбомы.
  • Бывшее творческим и сложным со временем перестаёт быть творческим (так как становится расхожим инструментом), но остаётся сложным. Поскольку термин «прогрессивный» теперь обозначает стиль, а не новизну, группы, не создающие ничего нового и только использующие идеи других прог-групп, считаются играющими прог.
  • Некоторые исполнители считают термин «Progressive rock» ярлыком и, не желая навешивать на себя ярлыки, особенно вызывавшие такую негативную прессу в период кризиса прога, публично отмежевываются от стиля.

Характеристика

[править | править код]

Единственной универсальной характеристикой прогрессивного рока является усложнение музыкальной формы — по сравнению с «классическим» роком 1960-х годов, а также тяжёлым роком, хард-энд-хэви и рокабилли последующих периодов. Это приводит к следующим явлениям:

  • Длинные композиции (часто называемые «эпическими») со сложными мелодиями и гармониями, многократной сменой выразительных средств. Они могут состоять из нескольких «самостоятельных» частей («Shine On You Crazy Diamond» состоит из девяти частей, «Tubular Bells» Майка Олдфилда содержит семнадцать оригинальных музыкальных тем, плавно сменяющих друг друга на протяжении 50 минут произведения, а сингл «Soon» группы Yes — на самом деле пятиминутная вырезка из «The Gates of Delirium»[англ.]) и длится иногда дольше 20 минут. Фактически, длина композиции в прог-роке ограничена только физическим носителем. В 70-е длина одной стороны стандартного LP того времени (англ.) была ~22.5 минуты[12], соответственно, примерно такой длины мог быть «эпик» (например, «Lizard» (23:15) или «Echoes» (23:31)). Нынче же встречаются композиции, полностью занимающие компакт-диск (например, альбом «The Sacrilege of Fatal Arms» группы Devil Doll[англ.] состоит из одной композиции длиной 79 минут).
  • Тяготение макроформы музыкальных пьес к циклическим формам академической музыки. Названия композиций при этом могут быть соответствующие[13].
  • Концептуальные альбомы, в которых тема или повествование разворачивается на протяжении всего альбома в манере, аналогичной литературному повествованию, фильму или опере. В альбомы могут вкладываться подробные буклеты и плакаты, продолжающие концепцию. Классическими примерами служат альбомы «The Lamb Lies Down on Broadway» Genesis и «The Wall» Pink Floyd. В современном проге есть даже практика записывать их регулярно: у проектов Ayreon и Colossus[англ.].

Усложнение музыкальных форм и диалог с другими направлениями в прогрессивном роке часто (но не всегда) ведётся следующими приёмами:

  • Использование нетрадиционных для рока мелодических и гармонических решений. Полярные смены темпа и динамического рельефа[14] по ходу композиции. Использование сложного (иногда изменяющегося) музыкального размера[15]. Последнее используется в прог-роке повсеместно, отчего некоторые смешанные размеры перестали быть «необычными», и только за само по себе использование приёма группой её не следует считать «прогрессивной».
  • Необычная настройка инструментов, эксперименты с обработкой звука в студии и с помощью специальных устройств. Изучение возможностей электрогитары как инструмента характерно для краут-рока, клавишных — для Кита Эмерсона и Popol Vuh. Объёмный звук начал использоваться впервые на концертах группой Pink Floyd ещё в конце 1960-х годов[16].
  • Координация внутри ритм-секции группы (обычно состоящей из басиста и ударника). Ритм-секция может использовать контртемп и другие техники в сцепке с остальной группой. Заметные примеры: пары Сквайр—Бруфорд в Yes и Левин—Бруфорд в King Crimson.
  • Использование немузыкальных звуковых эффектов (иногда тяготеющее к конкретной музыке). Например, в начале «Speak To Me» (Pink Floyd) или на протяжении всего альбома «Amarok» Майка Олдфилда.
  • Необычные вокальные стили и использование нетрадиционных вокальных гармоний из многих частей. Например, у Gentle Giant и Magma.
  • Использование ведущих инструментов, не характерных для рок-музыки, включая электронные инструменты. Наверное, самым известным примером является постоянное использование флейты Йеном Андерсоном. Для прогрессивного рока обычны также клавишные (синтезатор, электроорган, фортепиано, меллотрон) и народные ударные инструменты.
  • Использование оркестров и хоров. Не так часто, но встречалось в прогрессивном роке: например, в альбоме «Time and a Word» группы Yes, или у группы Renaissance. В 1970-е обычно дешевле было использовать меллотрон или синтезаторы для имитации оркестра и хора.
  • Использование тем из классики в виде обработок и интерпретаций[17]. Это характерно, например, для Focus.

Следующие черты зачастую присущи прогрессивному року, но не являются для него характеристическими:

  • Поэзия, уходящая от традиционных тем развлекательной музыки и злободневности и тяготеющая к философски-мировоззренческим «вечным темам», фантастической и фэнтезийной тематике. Слова, передающие сложные и иногда непонятные описания, касающиеся таких тем, как научная фантастика, фэнтези, история, религия, война, сумасшествие. Тексты достаточно редко затрагивают традиционные темы популярной музыки, вроде любви, танцев, машин, секса. Большинство групп прогрессивного рока избегали также прямых политических комментариев, предпочитая выражать свои взгляды иносказаниями и аллегориями: например, альбом «Selling England by the Pound» посвящён теме противостояния коммерции и национализма, тогда как «Brain Salad Surgery» постепенно переходит от природы к технике, показывая опасности замещения человека машиной. Группы движения «Рок в Оппозиции» — важное исключение, так как они часто упоминали конкретные политические реалии.
  • Эстетическое соединение музыки и других видов искусства (направление, берущее начало в альбоме «Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band» и с энтузиазмом подхваченное в эпоху расцвета прога). Оформление прог-альбомов прославило некоторых художников: Роджера Дина, Х. Р. Гигера, Сторма Торгерсона и его студию Hipgnosis. Их творчество сделало обложки и буклеты такой же отличительной чертой прог-групп, как и музыка. Также нельзя не упомянуть фильм «The Wall» и использование многочисленных масок на концертах Genesis.

История

[править | править код]

Истоки (1965—1969)

[править | править код]

Прогрессивный рок родился из множества музыкальных веяний в конце 1960-х. Поздние Beatles, по инициативе их продюсера Джорджа Мартина[18][19], начали обогащать свою музыку, совмещая традиционный рок с элементами классической и восточной музыки. Психоделический рок продолжил это экспериментальное направление и начал создавать длинные композиции, но с простой структурой (например, «In-A-Gadda-Da-Vida»). Такие группы, как The Nice и Moody Blues, начали сознательно комбинировать рок с европейской классикой, создавая продолжительные композиции с продуманными структурами. До настоящего синтеза рока и классики они в своей музыке не дошли[20], но их творчество было важным шагом артизации рока. Эти группы иногда относят к «прото-прогрессиву» и считают этот жанр переходным между психоделикой и прогрессивом[21].

Прогрессивный рок получил толчок к развитию, когда многие фанаты рока разочаровались в движении за «мир и любовь». Прог отмежевался от «улыбок и солнца» поп-музыки 60-х и затрагивал более тёмные, а в чём-то и жестокие темы. Например, альбом «Trespass» группы Genesis включает «The Knife» (с англ. — «нож») о жестоком революционере и «Stagnation» (с англ. — «стагнация») о выжившем после ядерной атаки.

Расцвет (1969 — конец 1970-х)

[править | править код]
Emerson, Lake & Palmer, 1992 год

Многие музыкальные историки указывают на King Crimson как на группу, записавшую первый «по-настоящему» прогрессивный альбом — «In the Court of the Crimson King». За ним быстро последовали прог-альбомы других британских групп: «Atom Heart Mother», «Emerson, Lake and Palmer», «The Least We Can Do is Wave to Each Other», «Trespass» и многие другие. Любое перечисление будет лишь каплей в море — прог-альбомов записывалось очень много, некоторые прог-группы добились к середине 70-х популярности на уровне мейнстрима. Не менее талантливые коллективы выступали на одной сцене с популярными прог-группами, но так и остались в тени (Gnidrolog[англ.]; T2).

Одновременно с началом общего расцвета прога в Англии (1969—1972) начиналось и становление локальных европейских прог-роковых традиций. Обширнейший пласт симфопрога развился в Италии[22]. В пример обычно приводят группы Banco del Mutuo Soccorso, Le Orme и Premiata Forneria Marconi, из которых только последняя имела значительный успех в англоязычном мире. Во Франции Magma создала и развила жанр прога zeuhl, а в Германии усилиями Amon Düül II, Can, Xhol Caravan[англ.] и других возник краут-рок.

Также наблюдается успешный синтез джаза и рока в те же годы (1969—1972) в виде джаз-рока в США (Blood, Sweat & Tears, Chicago), Германии (Embryo), Финляндии (Tasavallan presidentti[англ.]; Wigwam) и кентерберийского рока в Англии (Caravan; Soft Machine) и ряде европейских стран (Moving Gelatine Plates; Supersister).

Тогда же во многих странах возникает прогрессивный фолк-рок, соединяя местные (или восточные) народные мотивы с прогрессивным роком. Однако популярности добиваются, в основном, английские группы: Gryphon, Jethro Tull, Strawbs и другие.

Пика своей популярности прогрессивный рок достиг в середине 70-х, когда группы этого стиля регулярно завоёвывали голоса читателей в популярных музыкальных журналах Англии и Америки. К этому времени прог-группы появились не только в почти всей Европе, но и в Австралии (Sebastian Hardie[англ.] (англ.)), Канаде (Maneige[англ.]; Rush), США (Kansas, ставшая одной из самых успешных прог-групп в мире; Pavlov's Dog; Utopia[англ.]), Южной Америке (Aquelarre[англ.] (англ.); Los Jaivas[англ.] (англ.)), Японии (Hiro Yanagida).

Кризис (конец 1970-х — конец 1980-х)

[править | править код]
Supertramp, 1980 год

По разным социальным причинам прогрессивный рок в этот период перестал привлекать слушателей. С одной стороны, серьёзный рок для молодёжи этих лет стал «музыкой отцов», а с другой — публика пресытилась образностью и содержательностью прога, стремительно возрос спрос на более простую музыку[23], под которую можно было хорошо провести время и на которую не нужно столько терпения и внимания[24]. Панк и диско стали популярны у слушателей и в СМИ, критики и члены панк-групп наперебой (и не без оснований[20], поскольку вдохновение у наиболее популярных прог-групп к 1974—1976 стало уходить[24]) ругали прог как «музыку предков», что-то претенциозное и напыщенное. Такое отношение обычно и по сей день, хотя оно и начало изменяться в 2000-х.

Прог-группы в кризис переживают изменения в составах (или расформирование) и значительно упрощают свою музыку, начиная использовать доступное массовому слушателю электронное звучание. Genesis начинают использовать драм-машину с 1980. В 1982 супергруппа Asia неприятно удивила фанатов прог-рока своим тривиальным дебютным альбомом. В 1983 Yes выпустила свой единственный хит № 1 в США «Owner of a Lonely Heart»[25], наполненный современными электронными эффектами и достаточно доступный, чтобы его можно было пускать на дискотеках. Таким образом, прог-группы, играя музыку, имеющую весьма отдалённое отношение к прогу, остаются достаточно популярными, но многие фанаты прогрессивного рока были очень расстроены этими тенденциями.

Некоторое оживление привнесли в начале 80-х группы нео-прога вроде Marillion и IQ. Их музыка была проще симфопрога, на идеи которого они опирались, но они смогли добиться определённой популярности и поддерживали таким образом интерес к прог-року.

Однако кризис затронул не все жанры одинаково. Аван-прог, не опиравшийся на популярность и до кризиса, продолжал развиваться усилиями Art Zoyd, Biota[англ.] (англ.), Cardiacs, Debile Menthol, Etron Fou Leloublan, Lars Hollmer, Miriodor[англ.], Thinking Plague[англ.], Univers Zéro и других. К тому же, из-за неравномерности распространения, прог в разных странах испытывал в те годы даже подъём — в СССР (Автограф; Ариэль; Диалог; Михаил Чекалин), Чехии (Progres 2[англ.] (англ.); Synkopy & Oldřich Veselý (англ.)), Японии (Bi Kyo Ran[англ.] (англ.); Outer Limits[англ.] (англ.)).

Начало возрождения (конец 1980-х — конец 1990-х)

[править | править код]

Второе оживление, на этот раз более обширное и затяжное, прогрессивный рок пережил в начале 1990-х, во время так называемой «Третьей Волны». О причинах этого возрождения пока нет единого мнения, но можно выделить несколько вероятно связанных с ним факторов:

Вершины — расширение жанрово-стилевой системы рока.
Вершины — расширение жанрово-стилевой системы рока.

Возрождение происходило следующим образом. Вдобавок к не перестававшим появляться группам аван-прога (Nimal (1987), X-Legged Sally[англ.] (1990), Xaal (1991)[28]) и нео-прога (Collage (1990), Jadis (1992), Landmarq (1992)) в Европе начали записываться симфопроговые (преимущественно) коллективы: Ezra Winston (1988), Nuova era (1988), Sithonia (1989), Malibran (1990), Deus ex machina (1991), Calliope (1992), Il castello di atlante (1992) из Италии, венгерские After Crying (1990) и итало-словенские Devil Doll[англ.] (1989). В Швеции Isildurs Bane в 1989 возвращается[29] к симфопрогу, а с 1992, при поддержке Шведского арт-рок сообщества, начинают выступать группы Anekdoten, Änglagård, Landberk и Pär Lindh Project, успех альбомов первых двух из которых у фанатов прога по всему миру показал актуальность слегка осовремененного симфопрога 70-х.

Параллельно новый симфопрог появляется в США (Echolyn (1991), Glass Hammer (1993), Magellan (1991)), а также в Бразилии, где Quaterna Réquiem в 1990 записывает классически-ориентированный альбом, и в 1991 MPB (англ.) группа Sagrado Coração Da Terra окончательно отбрасывает свои нью-вейв и поп корни[30].

Также в 90-е в Японии группами Happy family, Koenji hyakkei и Ruins возрождается zeuhl, приобретая при этом жёсткий и энергичный облик.

Популярным прог стал к концу 90-х усилиями шведских The Flower Kings и Pain of Salvation, британской Porcupine Tree, американских Dream Theater, Glass Hammer и Spock's Beard, Magellan, а также проекта Ayreon. Также добавило популярности прогу формирование жанра пост-рок в середине 90-х и лавинообразное появление пост-рок групп, из которых наиболее повлиявшими оказались Godspeed You! Black Emperor, Mogwai, Sigur Rós, Tortoise. Однако уровень популярности прога 70-х достигнут не был.

Текущее состояние (с конца 1990-х)

[править | править код]

Популярность прога в этот период остаётся ниже пиковой 1970-х годов, но продолжает расти. Происходит череда воссоединений прог-групп, иногда после десятков лет затишья. Наиболее знаменательны произошедшие в 2005 году реюнионы Pink Floyd и Van der Graaf Generator, причём вторая группа даже стала записывать новые альбомы. Прогрессивный рок охватывает всё бо́льшую территорию, прог-группы появляются в таких экзотических странах как Индонезия (Discus (англ.)), Пакистан (Mizraab[англ.] (англ.)) и Узбекистан (Fromuz)[31]. Также возрождается жанр прогрессивного фолк-рока (The Decemberists; Karnataka[англ.] (англ.); Mostly Autumn[англ.]).

Основной причиной роста популярности прогрессивного рока, вероятно, является всеобщая интернетизация. С одной стороны, в 2000-х годах появилось множество сайтов и интернет-радио, посвящённых прогрессивному року. Благодаря этому люди, слушавшие прог в 1970-х годах, смогли осознать, насколько малую часть групп они могли тогда услышать. Разумеется, свою роль сыграла и возможность нелегального обмена файлами[32]. С другой стороны, новые технологии предоставляют небольшим группам больше средств для взаимодействия со своими слушателями, чем они имели раньше[33][34], — включая ротацию и эфиры на интернет-радио и интернет-ТВ и сбор средств на запись альбомов и съёмки клипов через краудфандинговые площадки.

Porcupine Tree, 2007 год

Также на нынешнюю популярность прога влияет то, что ряд мейнстрим групп, таких как Coheed and Cambria, Muse и Radiohead, начали играть достаточно усложнённую музыку. Несмотря на то, что их творчество содержит достаточно мало (для поклонников прога) прог-элементов, они играют прогрессивный рок по определению[35]. Эти и подобные группы относят к так называемому «нью-прогу».

Наиболее популярной европейской прогрессивной рок-группой является в этот период Porcupine Tree, начавшая с 2000-х годов утяжелять свой «пинкфлойдовский» звук и использовать элементы метала. Также она вдохновила целый ряд исполнителей, старающихся играть «как Porcupine Tree». Наиболее же популярной американской прогрессивной рок-группой является The Mars Volta, включающая в свою музыку элементы джаз-фьюжна, хард-рока, латиноамериканской музыки и ритмическую сложность мат-рока. Яркий представитель итальянского прога- группа Syndone. Эта группа образовалась ещё в конце 80-х годов[36].

На российском музыкальном пространстве существует образованная в 2010 году прог-рок группа Iamthemorning. Их альбом Lighthouse стал лучшим в номинации «Альбом года» в сентябре 2016-го по версии британского журнала Prog Magazine[37].

Самые значимые альбомы

[править | править код]

В 2015 году американский журнал Rolling Stone опубликовал список 50 величайших, по их мнению, альбомов прогрессивного рока всех времён. Места с 1-го по 10-е заняли[38]:

  1. Pink Floyd - The Dark Side of the Moon (1973)
  2. King Crimson - In the Court of the Crimson King (1969)
  3. Rush - Moving Pictures (1981)
  4. Pink Floyd - Wish You Were Here (1975)
  5. Yes - Close to the Edge (1972)
  6. Genesis - Selling England by the Pound (1973)
  7. Jethro Tull - Thick as a Brick (1972)
  8. Can - Future Days (1973)
  9. Genesis - The Lamb Lies Down on Broadway (1974)
  10. Yes - Fragile (1971)

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ По сравнению с типичными для рок-музыки (например, куплетно-припевной).
  2. ↑ Сыров, глава I «Предпосылки жанровых контактов», с. 20.
    Подразумевается противоположность пустому копированию, упрощённой передаче и простому смешению жанров в одной композиции без попытки их синтеза и осмысления.
  3. ↑ Алексей Козлов. Наше кредо. Музыкальная лаборатория Алексея Козлова. Дата обращения: 24 июля 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  4. ↑ 1 2 Козлов, глава 5 «Рок: взаимосвязи».
  5. ↑ Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», часть «Арт-рок 70-х. Концепции и направления», с. 67.
  6. ↑ Сыров, глава VII «Стилевые диалоги», часть «От ассимиляции — к регенерации», с. 261.
  7. ↑ Хотя некоторые критики ссылаются на американские группы Touch[англ.] (англ.) и The Beach Boys как на первые прог-группы (они записали претендующие на «проговость» альбомы в 1968 и 1966 гг. соответственно), все согласны с тем, что именно в Англии впервые появились в большом количестве группы, впоследствии отнесённые к прогу.
  8. ↑ List of artists (англ.). ProgQuébec. Дата обращения: 26 июля 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  9. ↑ Brendan Kelly. Quebec's love affair with progressive rock (англ.). Montreal Gazette (30 сентября 1995). Дата обращения: 26 июля 2010. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
  10. ↑ French side of the moon (англ.). The Ottawa Citizen (4 июня 2007). Дата обращения: 26 июля 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  11. ↑ Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», с. 37.
  12. ↑ Некоторых не останавливало даже это: «Karn evil 9»[англ.] группы Emerson, Lake & Palmer начинается на первой стороне LP и занимает всю вторую сторону, а стороны LP «Thick as a Brick» группы Jethro Tull являются одной композицией Архивная копия от 13 февраля 2006 на Wayback Machine (англ.) на 43+ минут.
  13. ↑ Например, треклисты альбомов «Campo di Marte» Архивная копия от 22 августа 2011 на Wayback Machine (англ.) и «Clearlight Symphony» Архивная копия от 31 января 2012 на Wayback Machine (англ.).
  14. ↑ Сыров, глава V «Динамические рельефы. Поэтика тишины».
  15. ↑ Например, «Thela Hun Ginjeet» King Crimson содержит участки, в которых некоторые участники группы играют в 7/8, а другие в 4/4, создавая эффект «несогласованности».
  16. ↑ Michael Calore. May 12, 1967: Pink Floyd Astounds With ‘Sound in the Round’ (англ.) (12 мая 2009). Дата обращения: 26 июля 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  17. ↑ Сыров, глава VII «Стилевые диалоги», часть «Новая жизнь классических произведений», с. 256.
  18. ↑ Козлов, глава 6 «Рок: контркультура?».
  19. ↑ Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», часть «Прото-арт 60-х годов», с. 53.
  20. ↑ 1 2 Сыров, глава II. «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», часть «Арт-рок 70-х. Концепции и направления», с. 73.
  21. ↑ Iván Melgar-Morey. Proto-Prog definition (англ.). ProgArchives. Дата обращения: 27 июля 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  22. ↑ В Италии было так много прог-групп, что некоторые профильные сайты объединяют большинство из них в отдельный жанр Архивная копия от 22 июля 2010 на Wayback Machine (англ.).
  23. ↑ Козлов, глава 8 «Анти-рок: диско и панк».
  24. ↑ 1 2 Bruce Eder. "The Early History of Art-Rock/Prog Rock" (англ.). Дата обращения: 28 июля 2010. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
  25. ↑ Yes > Charts & Awards > Billboard Singles (англ.). allmusic. Дата обращения: 29 июля 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  26. ↑ Сыров, глава II «Эволюция. Метаморфозы „артизации“», с. 48—50.
  27. ↑ В скобках — год обретения популярности по данным английской википедии.
  28. ↑ В скобках — год выпуска первого альбома.
  29. ↑ César Inca. Cheval - Volonté de rocher review (англ.). ProgArchives (3 июня 2004). Дата обращения: 4 августа 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  30. ↑ Atkingani. Farol da Liberdade review (англ.). ProgArchives (6 апреля 2007). Дата обращения: 4 августа 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  31. ↑ Официальный сайт прогрессив рок группы FROM.UZ. Дата обращения: 3 января 2012. Архивировано 30 мая 2012 года.
  32. ↑ Rob Sheridan. When Pigs Fly: The Death of Oink, The Birth of Dissent, and a Brief History of Record Industry Suicide (англ.) (24 октября 2007). Дата обращения: 17 августа 2010. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
  33. ↑ Torodd Fuglesteg. An interview with Cyrille Verdeaux from Clearlight (англ.). ProgArchives (10 февраля 2010). Дата обращения: 17 августа 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  34. ↑ Torodd Fuglesteg. Little Tragedies (March 2010) (англ.). ProgArchives (26 марта 2010). Дата обращения: 17 августа 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  35. ↑ См., например, объяснение Архивная копия от 14 июня 2010 на Wayback Machine (англ.) включения Coheed and Cambria на сайт ProgArchives.com.
  36. ↑ Artur Chachlowski. Mały Leksykon Wielkich Zespołów - Syndone - interview. www.mlwz.ceti.pl. Дата обращения: 18 мая 2016. Архивировано 11 августа 2016 года.
  37. ↑ Prog2016-09-01T19:00:00 244Z Prog. The Progressive Music Awards 2016: Live Blog (англ.). Prog Magazine. Дата обращения: 27 июля 2019. Архивировано 12 июня 2019 года.
  38. ↑ 50 Greatest Prog Rock Albums of All Time (амер. англ.). Rolling Stone (17 июня 2015). Дата обращения: 16 марта 2023. Архивировано 21 декабря 2021 года.

Литература

[править | править код]
  • Сыров В. Н. Стилевые метаморфозы рока. — СПб.: Композитор, 2008. — 312 с. — ISBN 978-5-7379-0360-2.
  • Козлов А. С. Рок-музыка: истоки и развитие. — 3-е изд. Архивная копия от 23 ноября 2010 на Wayback Machine

Ссылки

[править | править код]

Русскоязычные ссылки

[править | править код]

Англоязычные ссылки

[править | править код]
  • ProgArchives — Крупный каталог рецензий/оценок, форум (с интервью и статьями), база данных исполнителей.
  • Gnosis — Огромная база данных альбомов, связанных с прогрессивным роком. Рецензии и оценки.
  • ProGGnosis — Прогрессивный рок и фьюжн. Рецензии, краткие описания исполнителей, форум Melo’s Prog Bazaar.
  • GEPR — Гибралтарская энциклопедия прогрессивного рока. Крупная коллекция коротких описаний альбомов и групп.
  • Dutch Progressive Rock Page — Интервью, рецензии на CD и концерты, форум.
  • Progressive Ears — Форум о прогрессивном роке.
  • Ground and Sky — Рецензии на прог-альбомы.
  • The Progressive pages — Рецензии на прог-альбомы.
  • The Axiom of Choice — Рецензии на прог-альбомы.
  • Vintage progressive rock — Рецензии на LP прогрессивного рока.
  • Ghostland — Рецензии на прог-альбомы, интервью.
  • Musea Records — Звукозаписывающий лейбл, ориентированный на прогрессивный рок.
  • Rock In Opposition — Фестиваль Rock in Opposition.
  • Фестиваль BajaProg

На других языках

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Прогрессивный_рок&oldid=138180860