Караян, Герберт фон: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м →Биография: Исправлена ссылка
Метки: с мобильного устройства через мобильное приложение через приложение для Android App section source
 
(не показано 214 промежуточных версий, сделанных более чем 100 участниками)
Строка 1: Строка 1:
{{ФИО}}
{{Музыкант
{{Музыкант
| Имя = Герберт фон Караян
| Имя = Герберт фон Караян
| Оригинал имени = {{lang-de|Herbert von Karajan}}
| Ключ = Караян
| Фото = Bundesarchiv Bild 183-S47421, Herbert von Karajan.jpg
| Изображение = Herbert von Karajan 1963 (cropped).jpg
| Ширина = 250px
| Описание_фото = Герберт фон Караян. 1938
| Описание изображения = Герберт фон Караян. 1963
| Ширина_фото = 250px
| Фон = non_performing_personnel
| Настоящее_имя =
| Место рождения = {{Место рождения|Зальцбург}}, [[Австро-Венгрия]]
| Дата_рождения = [[5 апреля]] [[1908]]
| Место_рождения = {{Флаг Австро-Венгрии}} [[Зальцбург]], [[Австро-Венгрия]]
| Место смерти = {{Место смерти|Аниф|в земле Зальцбург}}, [[Австрия]]
| Страна = {{AUT}}
| Дата_смерти = [[16 июля]] [[1989]] ''(81 год)''
| Профессии = [[Дирижёр]]
| Место_смерти = [[Аниф]], [[Австрия]]
| Годы =
| Годы активности = 1929—1989
| Жанры = [[Классическая музыка]]
| Страна = Австрия
| Коллективы = [[Берлинский филармонический оркестр]]
| Профессия = [[Дирижёр]]
| Жанр = [[Классическая музыка]]
| Награды = {{{!}} style="background: transparent"
{{!}}{{Командор ордена За заслуги перед ФРГ}}{{!!}}{{Великий офицер Ордена За заслуги перед Итальянской Республикой}}{{!!}}{{Австрийский почётный знак За науку и искусство}}
| Псевдонимы =
{{!}}}
| Коллективы = [[Берлинский филармонический оркестр]]
| Сотрудничество =
| Лейбл =
| Сайт =
}}
}}
'''Ге́рберт фон Карая́н''' ({{lang-de|Herbert von Karajan}}; [[5 апреля]] [[1908]], [[Зальцбург]], [[Австро-Венгрия]] — [[16 июля]] [[1989]] [[Аниф]], [[Австрия]]) — великий австрийский [[дирижёр]]. Оставил после себя одну из самых обширных [[дискография|дискографий]]. Работал с [[Берлинский филармонический оркестр|Берлинским филармоническим оркестром]] на протяжении 35 лет.
'''Ге́рберт фон Ка́раян''' ({{lang-de|Herbert von Karajan}}; [[5 апреля]] [[1908]], [[Зальцбург]], [[Австро-Венгрия]] — [[16 июля]] [[1989]], [[Аниф]], [[Австрия]]) — австрийский [[дирижёр]], считающийся одним из крупнейших дирижёров XX века. Работал с [[Берлинский филармонический оркестр|Берлинским филармоническим оркестром]] на протяжении 35 лет. Оставил после себя одну из самых обширных [[дискография|дискографий]].


== Биография ==
== Биография ==
=== Ранние годы ===
Герберт фон Караян родился в Зальцбурге в семье потомка эмигрантов (возможно армянского]] <ref>Binder, David. "Vlachs, A Peaceful Balkan People" in ''Mediterranean Quarterly'', Volume 15, Number 4, Fall 2004, pp. 115–124.</ref><ref>[http://www.c3.hu/scripta/lettre/lettre53/gauss.htm Letter from Karl-Markus Gauss to Austrian Newspaper '''Der Standard'''] {{hu icon}}</ref> происхождения) из [[Греция|греческой]] провинции Македония, при рождении был наречён Херибертом. Документально фамилия Караян в форме «Караяннис» впервые упоминается в [[1743 год]]у в греческом городе [[Козани]]. В [[1792 год]]у его прапрадед Георгий Караяннис, являвшийся крупным торговцем в [[Саксония (курфюршество)|саксонском]] городе [[Хемниц]]е, получил от курфюрста [[Фридрих Август I (король Саксонии)|Фридриха Августа III]] рыцарский титул - [[риттер]]. Греческая фамилия была усечена до формы «Караян» и к ней была добавлена приставка «фон».<ref>{{cite web
|url = http://www.karajan.co.uk/family.html
|title = Herbert Von Karajan-Karajan Family
|publisher = Karajan Family
|accessdate = 2007-04-15
}}</ref> Поэтому полное имя фон Караяна при рождении — Хериберт риттер фон Караян ({{lang-de|Heribert Ritter von Karajan}}). Существует мнение что греческая фамилия «Караяннис» изначально была армянской «Караян», то есть в годы жизни их рода в Греции, фамилия была на греческий манер, а уже после этого фамилии была усечена до начальной формы{{нет АИ|3|08|2009}}.


=== Детство и молодость ===
С [[1916]] года по [[1926]] год учился в консерватории [[Моцартеум]] в Зальцбурге, где получил импульс к изучению искусства дирижирования.
Родился в [[Зальцбург]]е в семье потомка эмигрантов из [[Македония (Греция)|греческой Македонии]]. Его прапрадед, Георгий Караян (1743—1813), в 1762 году переехал из греческого [[Козани]] в саксонский [[Хемниц]], где вместе с братом основал хлопчатобумажную фабрику. В 1792 году за свои заслуги в развитии торговли и промышленности он получил от курфюрста [[Фридрих Август I (король Саксонии)|Фридриха Августа III]] рыцарский титул ({{lang-de|Ritter}}) и сменил фамилию Караяннис (Караиоаннис) на Караян<ref>{{cite web|url= http://www.karajan.co.uk/family.html|title=Herbert Von Karajan-Karajan Family|publisher=Karajan Family|accessdate=2007-04-15|archiveurl= https://www.webcitation.org/65PkBB8ZR?url=http://www.karajan.co.uk/family.html |archivedate=2012-02-13}}</ref>, поэтому полное имя при рождении — Хериберт Риттер фон Караян ({{lang-de|Heribert Ritter von Karajan}}).


С 1916 года по 1926 год учился в консерватории [[Моцартеум]] в Зальцбурге, где получил импульс к изучению искусства дирижирования.
В [[1929]] продирижировал оперой [[Штраус, Рихард|Рихарда Штрауса]] «[[Саломея]]» в Фестивальном театре Зальцбурга.


В 1929 году продирижировал оперой [[Штраус, Рихард|Рихарда Штрауса]] «[[Саломея (опера)|Саломея]]» в Фестивальном театре Зальцбурга.
С [[1929]] по [[1934]] был первым [[Капельмейстер]]ом в городском театре города [[Ульм]]а в [[Германия|Германии]].


С 1929 по 1934 год был первым [[капельмейстер]]ом в городском театре города [[Ульм]]а в [[Германия|Германии]].
В [[1933]] состоялся его дебют на [[Зальцбургский фестиваль|Зальцбургском фестивале]], где он продирижировал музыкой к «[[Вальпургиева ночь|Вальпургиевой ночи]]» ({{lang-de|Walpurgisnacht Scene}}) из оперы «[[Фауст (опера)|Фауст]]» [[Гуно, Шарль|Шарля Гуно]] в постановке [[Райнхардт, Макс|Макса Райнхардта]]. В следующем году там же, в Зальцбурге, впервые встал за пульт [[Венский филармонический оркестр|Венского филармонического оркестра]]. В 1933 фон Караян вступил в [[Национал-социалистическая немецкая рабочая партия|Национал-социалистскую партию]]; это произошло [[8 апреля]] 1933 года в Зальцбурге спустя два месяца после прихода к власти [[Адольф Гитлер|Адольфа Гитлера]] в [[Третий рейх|Германии]].


В 1933 году состоялся дебют на [[Зальцбургский фестиваль|Зальцбургском фестивале]], где он продирижировал музыкой к «[[Вальпургиева ночь|Вальпургиевой ночи]]» из оперы «[[Фауст (опера)|Фауст]]» [[Гуно, Шарль|Шарля Гуно]] в постановке [[Райнхардт, Макс|Макса Райнхардта]]. В следующем году в Зальцбурге впервые встал за пульт [[Венский филармонический оркестр|Венского филармонического оркестра]].
С [[1934]] года по [[1941]] год дирижировал оперными спектаклями и симфоническими концертами в оперном театре [[Аахен]]а.
[[Файл:Bundesarchiv Bild 183-S47421, Herbert von Karajan.jpg|200px|мини|слева|1938 год]]
С 1934 года по 1941 год дирижировал оперными спектаклями и симфоническими концертами в оперном театре [[Ахен]]а.


В [[1935]] фон Караян стал самым молодым Генеральным музыкальным директором ({{lang-de|Generalmusikdirektor}}) Германии, выступал в качестве приглашенного дирижера в [[Брюссель|Брюсселе]], [[Стокгольм]]е, [[Амстердам]]е и других городах.
В 1935 году стал самым молодым Генеральным музыкальным директором ({{lang-de|Generalmusikdirektor}}) Германии, выступал в качестве приглашённого дирижёра в [[Брюссель|Брюсселе]], [[Стокгольм]]е, [[Амстердам]]е и других городах.


В [[1937]] состоялось первое выступление фон Караяна с Берлинским филармоническим оркестром и в Берлинском государственном оперном театре в опере [[Бетховен]]а «[[Фиделио]]». Огромный успех в 1938 году получило его исполнение оперы [[Рихард Вагнер|Рихарда Вагнера]] «[[Тристан и Изольда (опера)|Тристан и Изольда]]», берлинская критика назвала его «Чудо-Караян» ({{lang-de|Das Wunder Karajan}}). Он заключил контракт со звукозаписывающей компанией «Дойче Граммофон» ({{lang-de|Deutsche Grammophon}}), первой записью стала увертюра к опере [[Моцарт]]а «[[Волшебная флейта]]» ({{lang-de|Die Zauberflöte}}) с Берлинской государственной капеллой.
В 1937 году состоялось первое выступление Караяна с Берлинским филармоническим оркестром и в Берлинском государственном оперном театре в опере [[Бетховен]]а «[[Фиделио]]». Огромный успех в 1938 году получило его исполнение оперы [[Рихард Вагнер|Рихарда Вагнера]] «[[Тристан и Изольда (опера)|Тристан и Изольда]]», берлинская критика назвала его «Чудо-Караян» ({{lang-de|Das Wunder Karajan}}). Он заключил контракт со звукозаписывающей компанией «[[Deutsche Grammophon|Дойче Граммофон]]», первой записью стала увертюра к опере [[Моцарт]]а «[[Волшебная флейта]]» с Берлинской государственной капеллой.


=== Послевоенные годы ===
=== Послевоенные годы ===
В [[1946]] году в Вене с Венским филармоническим оркестром состоялся первый послевоенный концерт Караяна. Затем советские власти наложили запрет на его выступления в качестве дирижера вследствие его членства в НСДАП. Летом этого года он анонимно участвовал в работе Зальцбургского фестиваля. В следующем году ему было разрешено возобновить работу в качестве дирижера.
В 1946 году в [[Вена|Вене]] с Венским филармоническим оркестром состоялся первый послевоенный концерт Караяна. Затем советские власти наложили запрет на его выступления в качестве дирижёра вследствие его членства в НСДАП. Летом этого года он анонимно участвовал в работе Зальцбургского фестиваля. В следующем году ему было разрешено возобновить работу в качестве дирижёра.


В [[1948]] Караян стал художественным руководителем Общества друзей музыки ({{lang-de|Gesellschaft der Musikfreunde}}) в Вене. Дирижировал также в оперном театре «[[Ла Скала]]» в Милане. Однако, самой значительной в этот период была его работа с недавно созданным оркестром «[[Филармония]]» ({{lang-en|Philharmonia Orchestra}}) в Лондоне. Благодаря ему этот оркестр вошел в число лучших оркестров мира.
В 1948 году стал художественным руководителем Общества друзей музыки ({{lang-de|Gesellschaft der Musikfreunde}}) в Вене. Дирижировал также в оперном театре «[[Ла Скала]]» в Милане. Однако самой значительной в этот период была его работа с недавно созданным оркестром «[[Филармония]]» в Лондоне. Благодаря ему оркестр вошёл в число лучших оркестров мира.


В [[1951]] и 1952 годах дирижировал спектаклями в [[Байрейтский оперный театр|Байрейтском оперном театре]].
В 1951 и 1952 годах дирижировал спектаклями в [[Байройтский фестивальный театр|Байройтском оперном театре]].


В [[1955]] был назначен пожизненным музыкальным руководителем [[Берлинский филармонический оркестр|Берлинского филармонического оркестра]] как преемник [[Фуртвенглер, Вильгельм|Вильгельма Фуртвенглера]] ({{lang-de|Wilhelm Furtwängler}}). С 1957 года по 1964 год являлся художественным директором [[Венская государственная опера|Венской государственной оперы]], был тесно связан с Венским филармоническим оркестром и Зальцбургским фестивалем, где он основал Пасхальный фестиваль. Продолжал дирижировать и записываться вплоть до своей смерти в 1989 году.
В 1955 году был назначен пожизненным музыкальным руководителем [[Берлинский филармонический оркестр|Берлинского филармонического оркестра]] как преемник [[Фуртвенглер, Вильгельм|Вильгельма Фуртвенглера]]. С 1957 по 1964 год являлся художественным директором [[Венская государственная опера|Венской государственной оперы]], был тесно связан с Венским филармоническим оркестром и Зальцбургским фестивалем, где он основал [[Зальцбургский пасхальный фестиваль|Пасхальный фестиваль]]. Осенью 1964 года наряду с Лукино Висконти и Франко Дзеффирелли — один из ведущих руководителей фестиваля, прошедшего в Москве к приезду всего состава труппы миланского театра «Ла Скала» — 400 человек. Дирижировал «Богему» — музыкальную тему к фильму [[Дзеффирелли, Франко|Дзеффирелли]] по одноимённой опере Пуччини (1858—1924) и «Реквием» Джузеппе Верди (1813—1901).


Продолжал дирижировать и записываться вплоть до своей смерти в 1989 году.
== Караян и звукозапись ==
Герберт фон Караян сыграл важную роль в закреплении формата цифровой аудиозаписи на компакт-диски (около 1980). Он способствовал признанию этой новой технологии воспроизведения звука своим авторитетом и участвовал в первой пресс-конференции, посвященной выпуску цифровых аудиозаписей на компакт-дисках. Первые прототипы компакт-дисков были ограничены временем звучания 60 минут. Часто утверждается, что закрепленный стандарт времени звучания 74 минуты был достигнут для того, чтобы вместить [[Симфония № 9 (Бетховен)|Девятую симфонию]] [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]], а существовавший на тот момент архив записей Караяна и его явным образом выраженные пожелания сыграли значительную роль в принятии решения увеличить максимальное время звучания компакт-диска. Однако, вполне возможно, что эта история является лишь своего рода легендой.<ref>[http://www.snopes.com/music/media/cdlength.htm http://www.snopes.com/music/media/cdlength.htm]</ref>


== Членство в НСДАП ==
== Членство в НСДАП ==
[[Файл:Bundesarchiv Bild 183-R92264, Herbert von Karajan.jpg|200px|мини|слева|1941 год]]
Как и в случае с сопрано [[Элизабет Шварцкопф]], членство Караяна в [[НСДАП|нацистской партии]] в период с [[1933]] по [[1945]] годы создало ему нелестную репутацию. При этом известно, что он вступил в партию не добровольно. Тем не менее некоторые музыканты (в их числе [[Стерн, Исаак|Исаак Стерн]] и [[Перлман, Ицхак|Ицхак Перлман]]) отказывались играть в одних концертах с Караяном из-за его нацистского прошлого.
В 1933 году вступил в [[Национал-социалистическая немецкая рабочая партия|Национал-социалистическую партию]]; это произошло 8 апреля 1933 года в [[Зальцбург]]е спустя два месяца после прихода к власти [[Адольф Гитлер|Адольфа Гитлера]] в [[Третий рейх|Германии]]. Как и в случае с сопрано [[Элизабет Шварцкопф]], членство Караяна в нацистской партии в период с 1933 по 1945 год запятнало его репутацию. Попытки Караяна отрицать свою партийную принадлежность были опровергнуты документально<ref>«Die NSDAP ist nicht der Alpenverein», Eleonore Büning, 23. Jänner 2008, S. 11, (RTF-Datei, S. 17)</ref>. По словам Нормана Лебрехта, выросший в Зальцбурге во время и после Первой мировой войны Караян отчаянно пытался сделать карьеру ещё до того, как Гитлер захватил власть в Германии.

С изгнанием еврейских и левых музыкантов 27-летний Караян стал музыкальным директором в Рейхе — «Чудо-Караяном», как в 1938 году озаглавил свою статью Геббельс. Караян чрезвычайно удачно вписался в контекст новой Германии — белокурый<ref>По мнению Нормана Лебрехта</ref>, с резкими чертами лица и пронзительным взглядом, он служил рекламным лицом нацистской культуры<ref name="Lebrecht">{{Cite web |url=http://os.colta.ru/music_classic/names/details/2589/ |title=Норман Лебрехт о Герберте фон Караяне (Перевод — Всеволод Кушнирович) — Академическая музыка — OpenSpace.ru |access-date=2012-08-20 |archive-date=2015-04-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20150402102523/http://os.colta.ru/music_classic/names/details/2589/ |deadlink=no }}</ref>. Любимец [[Геринг, Герман|Геринга]] и [[Геббельс]]а, Караян открывал многие свои выступления «[[Песня Хорста Весселя|Песней Хорста Весселя]]». Такие музыканты, как [[Стерн, Исаак|Исаак Стерн]] и [[Перлман, Ицхак|Ицхак Перлман]], отказывались играть в одних концертах с Караяном.

В ноябре 2023 года руководство {{нп5|Ахенский театр|Ахенского театра|en|Theater Aachen}} решило убрать из фойе бюст Караяна, так как тот был теснее связан с нацистами, чем думалось ранее. Скульптура будет передана в местный музей «Центр Карла Великого».

== Караян и звукозапись ==
Сыграл важную роль в закреплении формата цифровой аудиозаписи на компакт-диски (около 1980). Он способствовал признанию этой новой технологии воспроизведения звука своим авторитетом — в апреле 1980 года участвовал в первой пресс-конференции, посвящённой выпуску цифровых аудиозаписей на компакт-дисках, вместе с президентом компании «[[Sony]]» [[Акио Морита]], а в 1987 году присутствовал при открытии первого в Европе завода по производству дисков, совместно с [[Норио Ога]]. Первые прототипы компакт-дисков были ограничены временем звучания 60 минут. Часто утверждается, что закреплённый стандарт времени звучания 74 минуты был достигнут для того, чтобы вместить [[Симфония № 9 (Бетховен)|Девятую симфонию]] [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]], а существовавший на тот момент архив записей Караяна и его явным образом выраженные пожелания сыграли значительную роль в принятии решения увеличить максимальное время звучания компакт-диска. Однако вполне возможно, что эта история является лишь своего рода легендой<ref>[http://www.snopes.com/music/media/cdlength.htm http://www.snopes.com/music/media/cdlength.htm]</ref>.


== Творчество ==
== Творчество ==
[[Файл:Herbert von Karajan Conducts in NHK Symphony Orchestra, Tokyo 1954 (01) Scan10015.jpg|200px|мини|слева]]
Существует широко распространенное мнение, что Караян обладал даром добиваться от оркестра исключительно красивого звука. Американский критик [[Закс, Харви|Харви Закс]] дает следующий критический отзыв о его творческой манере:
Американский критик [[Закс, Харви|Харви Закс]] даёт следующий критический отзыв о его творческой манере:
{{Начало цитаты}}
{{Начало цитаты}}
Кажется, Караян сделал выбор в пользу универсального, очень утончённого, лакированного, выверенно-чувственного звука, который можно применить с незначительными стилистическими отклонениями, которые он полагал необходимыми, к Баху и Пуччини, Моцарту и Малеру, Бетховену и Вагнеру, Шуману и Стравинскому… многие из его исполнений были «запрограммированными» и искусственными, такие никогда не встретишь у [[Тосканини, Артуро|Тосканини]], [[Фуртвенглер, Вильгельм|Фуртвенглера]] и других великих… большая часть записей Караяна преувеличенно «отполирована», являя собой некий звуковой аналог фильмов и фотографий [[Рифеншталь, Лени|Лени Рифеншталь]].
Кажется, Караян сделал выбор в пользу универсального, очень утончённого, лакированного, выверенно-чувственного звука, который можно применить с незначительными стилистическими отклонениями, которые он полагал необходимыми, к Баху и Пуччини, Моцарту и Малеру, Бетховену и Вагнеру, Шуману и Стравинскому… многие из его исполнений были «запрограммированными» и искусственными, такие никогда не встретишь у [[Тосканини, Артуро|Тосканини]], [[Фуртвенглер, Вильгельм|Фуртвенглера]] и других великих… большая часть записей Караяна преувеличенно «отполирована», являя собой некий звуковой аналог фильмов и фотографий [[Рифеншталь, Лени|Лени Рифеншталь]].
{{Конец цитаты}}
{{Конец цитаты}}
[[Лебрехт, Норман|Норман Лебрехт]] выразился ещё категоричнее<ref name="Lebrecht"/>:
Этот универсальный стиль привел к тому, что исполнение им различных произведений по-разному принимается слушателями. Для того, чтобы проиллюстрировать это, достаточно привести два аргументированных отзыва из авторитетного Путеводителя по компакт дискам издательства Penguin Books (Penguin Guide to Compact Discs).
{{Начало цитаты}}Караян имел склонность к усреднению музыки — он подминал её под свою «политику красоты», подавляя её художественное разнообразие. Слушать Караяна слишком долго — всё равно что провести месяц в «Макдоналдсе». Тошнотворное и притупляющее всякие чувства времяпрепровождение. […] Герберт фон Караян — и с моральной, и с творческой точки зрения — был пустым местом.
{{Конец цитаты}}


Караяна критиковали за то, что из всей музыки XX века он исполнял и записывал за редким исключением лишь те произведения, которые были написаны до 1945 года ([[Малер, Густав|Густава Малера]], [[Шёнберг, Арнольд|Арнольда Шёнберга]], [[Берг, Альбан|Альбана Берга]], [[Веберн]]а, [[Барток, Бела|Бартока]], [[Сибелиус, Ян|Яна Сибелиуса]], [[Штраус, Рихард|Рихарда Штрауса]], [[Пуччини, Джакомо|Джакомо Пуччини]], [[Ильдебрандо Пицетти]], [[Онеггер, Артур|Артура Онеггера]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|Сергея Прокофьева]], [[Дебюсси, Клод|Клода Дебюсси]], [[Хиндемит, Пауль|Пауля Хиндемита]], [[Нильсен, Карл|Карла Нильсена]] и [[Стравинский, Игорь Фёдорович|Игоря Стравинского]]), хотя он записал Симфонию № 10 [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Дмитрия Шостаковича]] ([[1953]]) дважды, а также исполнил премьеру «Комедии на конец времен» («De Temporum Fine Comoedia») [[Орф, Карл|Карла Орфа]] в [[1973]].
* О записи ''[[Тристан и Изольда (опера)|Тристана и Изольды]]'' [[Вагнер, Рихард|Рихарда Вагнера]], типично романтического произведения, авторы руководства Penguin писали: «Чувственное Караяновское исполнение [[Вагнер, Рихард|Вагнеровского]] шедевра, утонченно-блестящее, с изумительным звуком сыгранное [[Берлинский филармонический оркестр|Берлинским филармоническим оркестром]]… является первоклассным и наилучшим выбором.»


По результатам опроса, проведённого в ноябре 2010 года британским журналом о классической музыке ''BBC Music Magazine'' среди ста дирижёров из разных стран, среди которых такие музыканты, как [[Колин Дэвис]] ([[Великобритания]]), [[Густаво Дудамель]] ([[Венесуэла]]), [[Янсонс, Марис Арвидович|Марис Янсонс]] ([[Россия]]), Караян занял четвёртое место в списке из двадцати наиболее выдающихся дирижёров всех времён<ref>{{Cite web |url=http://www.bbc.co.uk/pressoffice/bbcworldwide/worldwidestories/pressreleases/2011/03_march/carlos_kleiber.shtml |title=BBC Worldwide Press Releases: Carlos Kleiber voted greatest conductor of all time |access-date=2011-03-29 |archive-date=2012-04-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120408104107/http://www.bbc.co.uk/pressoffice/bbcworldwide/worldwidestories/pressreleases/2011/03_march/carlos_kleiber.shtml |deadlink=no }}</ref>. Введён в Зал славы журнала [[Gramophone]]<ref>{{cite web|url=http://www.gramophone.co.uk/halloffame|title=Gramophone Hall of Fame|publisher=Gramophone|lang=en|accessdate=2016-01-02|archive-date=2019-05-03|archive-url=https://web.archive.org/web/20190503095221/https://www.gramophone.co.uk/halloffame|deadlink=no}}</ref>.
* О Караяновской записи «Парижских» симфоний [[Гайдн, Франц Йозеф|Йозефа Гайдна]] те же самые авторы пишут: «Гайдн в исполнении биг-бенда… Безусловно, качество оркестровой игры превосходно. Однако, эти тяжеловесные и неуклюжие вещицы ближе к имперскому Берлину, нежели к Парижу… [[Менуэт]]ы чересчур медленны… Исполнения слишком непривлекательны и не обладают достаточным изяществом, чтобы заслужить искреннюю рекомендацию.»


== Гонорары ==
Караяна критиковали за то, что из всей музыки XX века он исполнял и записывал за редким исключением лишь те произведения, которые были написаны до 1945 года ([[Малер, Густав|Густава Малера]], [[Шёнберг, Арнольд|Арнольда Шёнберга]], [[Берг, Альбан|Альбана Берга]], [[Веберн]]а, [[Барток]]а, [[Сибелиус, Ян|Яна Сибелиуса]], [[Штраус, Рихард|Рихарда Штрауса]], [[Пуччини, Джакомо|Джакомо Пуччини]], [[Ильдебрандо Пицетти]], [[Онеггер, Артур|Артура Онеггера]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|Сергея Прокофьева]], [[Дебюсси, Клод|Клода Дебюсси]], [[Хиндемит, Пауль|Пауля Хиндемита]], [[Нильсен, Карл|Карла Нильсена]] и [[Стравинский, Игорь Фёдорович|Игоря Стравинского]]), хотя он записал Симфонию № 10 [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Дмитрия Шостаковича]] ([[1953]]) дважды, а также исполнил премьеру «Комедии на конец времен» («De Temporum Fine Comoedia») [[Орф, Карл|Карла Орфа]] в [[1973]].
[[Файл:Herbert von Karajan Conducts in NHK Symphony Orchestra, Tokyo 1954 (03) Scan10016.jpg|200px|мини|справа|Токио, апрель 1954 год]]
Некоторые критики, в особенности [[Лебрехт, Норман|Норман Лебрехт]], вменяют Караяну в вину то, что он, требуя огромных гонораров за исполнение, взвинчивал затраты в филармонической отрасли. Во время пребывания в должности в качестве директора финансируемых за счёт общественных средств исполнительских организаций, таких как [[Венский филармонический оркестр]], [[Берлинский филармонический оркестр]] и [[Зальцбургский фестиваль]], он устроил всё так, чтобы и приглашённым звёздам, и ему самому выплачивались значительные вознаграждения.


Получив в своё распоряжение оркестры, он заставлял их записывать диски, а также вплоть до своей смерти при появлении каждой новой технологии (видеоплёнки, цифровые LP, CD) повторно записывал свои любимые произведения, тем самым делая оркестры менее доступными для других дирижёров и увеличивая собственное вознаграждение за счёт новых изданий<ref>[http://www.raintaxi.com/online/2001fall/lebrecht.shtml http://www.raintaxi.com/online/2001fall/lebrecht.shtml] {{Wayback|url=http://www.raintaxi.com/online/2001fall/lebrecht.shtml |date=20061019214505 }}</ref>.
== Поведение за пультом ==
Некоторые критики, в особенности британский критик [[Лебрехт, Норман|Норман Лебрехт]], вменяют Караяну в вину то, что он раскрутил разрушительную инфляционную спираль, требуя огромных гонораров за исполнение. Во время пребывания в должности в качестве директора исполнительских организаций, финансируемых за счет общественных средств, таких как [[Венский филармонический оркестр]], [[Берлинский филармонический оркестр]] и [[Зальцбургский фестиваль]], он начал платить приглашенным звездам заоблачные гонорары, а также комментировать размер своего собственного вознаграждения:


Стремление к крупным гонорарам часто сочеталось с вниманием ко внешней стороне дела даже в ущерб качеству результата. Например, во время записи бетховенского Тройного концерта с [[Ойстрах, Давид Фёдорович|Давидом Ойстрахом]], [[Рихтер, Святослав Теофилович|Святославом Рихтером]] и [[Ростропович, Мстислав Леопольдович|Мстиславом Ростроповичем]], Рихтер попросил Караяна сделать ещё один дубль, на что Караян отказал, ссылаясь на необходимость сфотографироваться.
С тех пор, как он получил в свое распоряжение оркестры, он заставлял их записывать диски, проявляя аппетиты стервятника в отношении своих потиражных гонораров, а также вплоть до своей смерти повторно записывал свои любимые произведения при возникновении новых технологий (цифровые LP, CD, видеопленки, лазерные диски). В дополнение к созданию трудностей для других дирижеров при записях с его оркестрами, Караян также непомерно увеличивал выплаты себе гонораров.<ref>[http://www.raintaxi.com/online/2001fall/lebrecht.shtml http://www.raintaxi.com/online/2001fall/lebrecht.shtml]</ref>


== Работа за пультом ==
Во время записи Бетховенского Тройного концерта с [[Ойстрах, Давид Фёдорович|Давидом Ойстрахом]], [[Рихтер, Святослав Теофилович|Святославом Рихтером]] и [[Ростропович|Мстиславом Ростроповичем]], Рихтер попросил Караяна сделать еще один дубль, на что Караян ответил: «Нет, нет, у нас нет времени, нам еще нужно сфотографироваться». Это не помешало Ойстраху сказать о Караяне, когда последнему исполнилось 65, что он является «величайшим из ныне живущих дирижеров, мастером в любом стиле».
{{Нет источников в разделе |дата=2024-05-28}}
{{стиль раздела}}
Дирижируя оркестром, исполнявшим произведение [[Вагнер, Рихард|Вагнера]]{{Какое}} в [[Метрополитен опера]], он поднял дирижёрский подиум, чтобы быть на виду у публики; в [[Верди, Джузеппе|вердиевских]] оперных записях он изменял баланс звучания оркестра, перенося работу со звуком на стадию монтажа. Критики сравнивали его с [[Бернстайн, Леонард|Леонардом Бернстайном]], указывая, что оба дирижёра «были непревзойдёнными мастерами устраивать театральный спектакль на подиуме». С Бернстайном его роднило и то, что если ему не слишком нравилось сочинение, при исполнении он не старался это скрывать. Эксцентричность при этом сочеталась с экономностью жестов, особенно при работе с хорошо слаженными [[Берлинский филармонический оркестр|берлинскими филармоническими музыкантами]], чем он напоминал [[Райнер, Фриц|Фрица Райнера]]; часто дирижировал с закрытыми глазами, уверенный в своих оркестрантах.


== Награды ==
Наконец, необходимо отметить эксцентричность Караяна. Когда он дирижировал [[Вагнер, Рихард|Вагнером]] в [[Метрополитен опера]], он поднял дирижерский подиум, чтобы быть на виду у публики; в [[Верди, Джузеппе|Вердиевских]] оперных записях он изменял баланс звучания оркестра, перенося работу со звуком на стадию монтажа. Критики сравнивали его с [[Бернстайн, Леонард|Леонардом Бернстайном]], указывая, что оба дирижера «были непревзойденными мастерами устраивать театральный спектакль на подиуме». В действительности, при работе с хорошо изученными им [[Берлинский филармонический оркестр|берлинскими филармоническими музыкантами]] экономичностью своих жестов он часто напоминал [[Райнер, Фриц|Фрица Райнера]]. Также он часто дирижировал с закрытыми глазами, уверенный в том, что под его управлением находится один из величайших оркестров новейшей эры. В одном он был схож с Бернстайном: если ему не слишком нравилось сочинение — а в «не немецкой» музыке было очень много произведений, которым он не симпатизировал, — это было слишком явно видно в его подходе к исполнению этого произведения.
* [[Орден «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия»|Командор Ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германией»]]
* [[Орден «За заслуги перед Итальянской Республикой»|Великий офицер Ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой»]] ([[17 мая]] [[1960 год]]а)<ref>{{Cite web |url=http://www.quirinale.it/elementi/DettaglioOnorificenze.aspx?decorato=261021 |title=Di iniziativa del Presidente della Repubblica |access-date=2015-03-29 |archive-date=2016-03-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160305072143/http://www.quirinale.it/elementi/DettaglioOnorificenze.aspx?decorato=261021 |deadlink=no }}</ref>
* [[Австрийский почётный знак «За науку и искусство»]] на шейной ленте ([[1961 год]])
* [[Кольцо Почёта Эдуарда Рейна]] (1984)


== Примечания ==
== Примечания ==
{{примечания}}
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга
| автор = Робинсон П.
| часть =
| ссылка часть =
| заглавие = Караян
| оригинал = Karajan
| ссылка =
| викитека =
| ответственный = Вступ. статья, перевод, коммент. «Прогресс»
| издание =
| место = М.
| издательство = «Прогресс»
| год = 1980
| том =
| страницы =
| столбцы =
| страниц = 167
| серия =
| isbn =
| doi =
| тираж = 50000
| ref = Робертсон
}}


== Ссылки ==
== Ссылки ==
{{Навигация}}
* [http://www.karajan.org Сайт центра Герберта фон Караяна]
* [http://www.karajan.org Сайт центра Герберта фон Караяна]
* [http://www.karajan.co.uk/index.html Tribute site to Herbert von Karajan] {{ref-en}}
* [http://www.karajan.co.uk/index.html Англоязычный сайт Герберта фон Караяна]{{ref-en}}
* [http://www.krugozor-kolobok.ru/65/11/65-11-09.html Караян репетирует Бетховена… Журнал «Кругозор» (№ 11, 1965)]
* Osborne R. ''Herbert von Karajan. A Life in Music'' Northeastern University Press, Boston, 2000
* Osborne R. ''Herbert von Karajan. A Life in Music'' Northeastern University Press, Boston, 2000
* Vaughan R. ''Herbert von Karajan. A Biographical Portrait'' W.W.Norton&Company, New York, London, 1986
* Vaughan R. ''Herbert von Karajan. A Biographical Portrait'' W.W.Norton&Company, New York, London, 1986
* Robinson P.E. ''Herbert von Karajan. The Maestro as Superstar'' iUniverse, Inc. New York, 2007
* Robinson P.E. ''Herbert von Karajan. The Maestro as Superstar'' iUniverse, Inc. New York, 2007
* Ernst Haeusserman: ''Herbert von Karajan. Biographie''. Goldmann, München 1983, ISBN 3-442-33100-5. {{ref-de}}
* Ernst Haeusserman: ''Herbert von Karajan. Biographie''. Goldmann, München 1983, ISBN 3-442-33100-5.{{ref-de}}
{{commonscat-inline|Herbert von Karajan|Герберт фон Караян}}


{{ВС}}
{{Главные дирижёры Венского симфонического оркестра}}
{{Главные дирижёры Венского симфонического оркестра}}
{{Главные дирижёры Берлинского филармонического оркестра}}
{{Главные дирижёры Берлинского филармонического оркестра}}
{{Главные дирижёры оркестра Парижа}}
{{Главные дирижёры оркестра Парижа}}


[[Категория:Дирижёры Австрии]]
[[Категория:Оперные дирижёры Австрии]]
[[Категория:Лауреаты премии Эрнста Сименса]]
[[Категория:Руководители Венской оперы]]
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Почётные граждане Вены]]
[[Категория:Почётные граждане Вены]]
[[Категория:Родившиеся 5 апреля]]
[[Категория:Почётные граждане Берлина]]
[[Категория:Родившиеся в 1908 году]]
[[Категория:Почётные граждане Зальцбурга]]
[[Категория:Родившиеся в Зальцбурге]]
[[Категория:Лауреаты премии Эрнста Сименса]]
[[Категория:Умершие 16 июля]]
[[Категория:Лауреаты премии «Грэмми»]]
[[Категория:Умершие в 1989 году]]
[[Категория:Зал славы Gramophone]]
[[Категория:Члены НСДАП]]
[[Категория:Члены НСДАП]]
[[Категория:Почётные граждане Берлина]]
[[Категория:Австрийские нацисты]]
[[Категория:Лауреаты премии журнала Gramophone]]

[[Категория:Преподаватели Лозаннской консерватории]]
{{Link FA|zh}}
[[Категория:Почётные доктора Зальцбургского университета]]

[[Категория:Почётные доктора Университета Васэда]]
[[an:Herbert von Karajan]]
[[Категория:Берлинская опера]]
[[ar:هيربرت فون كارايان]]
[[bg:Херберт фон Караян]]
[[ca:Herbert von Karajan]]
[[cs:Herbert von Karajan]]
[[da:Herbert von Karajan]]
[[de:Herbert von Karajan]]
[[el:Χέρμπερτ φον Κάραγιαν]]
[[en:Herbert von Karajan]]
[[es:Herbert von Karajan]]
[[fa:هربرت فون کارایان]]
[[fi:Herbert von Karajan]]
[[fr:Herbert von Karajan]]
[[gl:Herbert von Karajan]]
[[he:הרברט פון קאראיין]]
[[hr:Herbert von Karajan]]
[[hu:Herbert von Karajan]]
[[is:Herbert von Karajan]]
[[it:Herbert von Karajan]]
[[ja:ヘルベルト・フォン・カラヤン]]
[[ka:ჰერბერტ ფონ კარაიანი]]
[[ko:헤르베르트 폰 카라얀]]
[[la:Herbertus Karajan]]
[[lv:Herberts fon Karajans]]
[[ms:Herbert von Karajan]]
[[nl:Herbert von Karajan]]
[[no:Herbert von Karajan]]
[[oc:Herbert von Karajan]]
[[pl:Herbert von Karajan]]
[[pms:Herbert von Karajan]]
[[pt:Herbert von Karajan]]
[[ro:Herbert von Karajan]]
[[roa-rup:Herbert von Karajan]]
[[sh:Herbert von Karajan]]
[[simple:Herbert von Karajan]]
[[sk:Herbert von Karajan]]
[[sr:Херберт фон Карајан]]
[[sv:Herbert von Karajan]]
[[th:เฮอร์เบิร์ต ฟอน คารายาน]]
[[tr:Herbert von Karajan]]
[[uk:Герберт фон Караян]]
[[war:Herbert von Karajan]]
[[zh:赫伯特·冯·卡拉扬]]

Текущая версия от 16:13, 6 января 2025

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Караян.
Герберт фон Караян
нем. Herbert von Karajan
Герберт фон Караян. 1963
Герберт фон Караян. 1963
Основная информация
Имя при рождении нем. Heribert Ritter von Karajan
Дата рождения 5 апреля 1908(1908-04-05)[1][2][…]
Место рождения Зальцбург, Австро-Венгрия
Дата смерти 16 июля 1989(1989-07-16)[1][2][…] (81 год)
Место смерти Аниф, Австрия
Похоронен
Страна  Австрия
Профессии Дирижёр
Годы активности 1929—1989
Инструменты фортепиано
Жанры Классическая музыка
Коллективы Берлинский филармонический оркестр
Лейблы Дойче Граммофон
Награды
Командор ордена За заслуги перед ФРГ Великий офицер ордена За заслуги перед Итальянской Республикой
Автограф
Изображение автографа
karajan.org (англ.)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ге́рберт фон Ка́раян (нем. Herbert von Karajan; 5 апреля 1908, Зальцбург, Австро-Венгрия — 16 июля 1989, Аниф, Австрия) — австрийский дирижёр, считающийся одним из крупнейших дирижёров XX века. Работал с Берлинским филармоническим оркестром на протяжении 35 лет. Оставил после себя одну из самых обширных дискографий.

Биография

[править | править код]

Детство и молодость

[править | править код]

Родился в Зальцбурге в семье потомка эмигрантов из греческой Македонии. Его прапрадед, Георгий Караян (1743—1813), в 1762 году переехал из греческого Козани в саксонский Хемниц, где вместе с братом основал хлопчатобумажную фабрику. В 1792 году за свои заслуги в развитии торговли и промышленности он получил от курфюрста Фридриха Августа III рыцарский титул (нем. Ritter) и сменил фамилию Караяннис (Караиоаннис) на Караян[3], поэтому полное имя при рождении — Хериберт Риттер фон Караян (нем. Heribert Ritter von Karajan).

С 1916 года по 1926 год учился в консерватории Моцартеум в Зальцбурге, где получил импульс к изучению искусства дирижирования.

В 1929 году продирижировал оперой Рихарда Штрауса «Саломея» в Фестивальном театре Зальцбурга.

С 1929 по 1934 год был первым капельмейстером в городском театре города Ульма в Германии.

В 1933 году состоялся дебют на Зальцбургском фестивале, где он продирижировал музыкой к «Вальпургиевой ночи» из оперы «Фауст» Шарля Гуно в постановке Макса Райнхардта. В следующем году в Зальцбурге впервые встал за пульт Венского филармонического оркестра.

1938 год

С 1934 года по 1941 год дирижировал оперными спектаклями и симфоническими концертами в оперном театре Ахена.

В 1935 году стал самым молодым Генеральным музыкальным директором (нем. Generalmusikdirektor) Германии, выступал в качестве приглашённого дирижёра в Брюсселе, Стокгольме, Амстердаме и других городах.

В 1937 году состоялось первое выступление Караяна с Берлинским филармоническим оркестром и в Берлинском государственном оперном театре в опере Бетховена «Фиделио». Огромный успех в 1938 году получило его исполнение оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда», берлинская критика назвала его «Чудо-Караян» (нем. Das Wunder Karajan). Он заключил контракт со звукозаписывающей компанией «Дойче Граммофон», первой записью стала увертюра к опере Моцарта «Волшебная флейта» с Берлинской государственной капеллой.

Послевоенные годы

[править | править код]

В 1946 году в Вене с Венским филармоническим оркестром состоялся первый послевоенный концерт Караяна. Затем советские власти наложили запрет на его выступления в качестве дирижёра вследствие его членства в НСДАП. Летом этого года он анонимно участвовал в работе Зальцбургского фестиваля. В следующем году ему было разрешено возобновить работу в качестве дирижёра.

В 1948 году стал художественным руководителем Общества друзей музыки (нем. Gesellschaft der Musikfreunde) в Вене. Дирижировал также в оперном театре «Ла Скала» в Милане. Однако самой значительной в этот период была его работа с недавно созданным оркестром «Филармония» в Лондоне. Благодаря ему оркестр вошёл в число лучших оркестров мира.

В 1951 и 1952 годах дирижировал спектаклями в Байройтском оперном театре.

В 1955 году был назначен пожизненным музыкальным руководителем Берлинского филармонического оркестра как преемник Вильгельма Фуртвенглера. С 1957 по 1964 год являлся художественным директором Венской государственной оперы, был тесно связан с Венским филармоническим оркестром и Зальцбургским фестивалем, где он основал Пасхальный фестиваль. Осенью 1964 года наряду с Лукино Висконти и Франко Дзеффирелли — один из ведущих руководителей фестиваля, прошедшего в Москве к приезду всего состава труппы миланского театра «Ла Скала» — 400 человек. Дирижировал «Богему» — музыкальную тему к фильму Дзеффирелли по одноимённой опере Пуччини (1858—1924) и «Реквием» Джузеппе Верди (1813—1901).

Продолжал дирижировать и записываться вплоть до своей смерти в 1989 году.

Членство в НСДАП

[править | править код]
1941 год

В 1933 году вступил в Национал-социалистическую партию; это произошло 8 апреля 1933 года в Зальцбурге спустя два месяца после прихода к власти Адольфа Гитлера в Германии. Как и в случае с сопрано Элизабет Шварцкопф, членство Караяна в нацистской партии в период с 1933 по 1945 год запятнало его репутацию. Попытки Караяна отрицать свою партийную принадлежность были опровергнуты документально[4]. По словам Нормана Лебрехта, выросший в Зальцбурге во время и после Первой мировой войны Караян отчаянно пытался сделать карьеру ещё до того, как Гитлер захватил власть в Германии.

С изгнанием еврейских и левых музыкантов 27-летний Караян стал музыкальным директором в Рейхе — «Чудо-Караяном», как в 1938 году озаглавил свою статью Геббельс. Караян чрезвычайно удачно вписался в контекст новой Германии — белокурый[5], с резкими чертами лица и пронзительным взглядом, он служил рекламным лицом нацистской культуры[6]. Любимец Геринга и Геббельса, Караян открывал многие свои выступления «Песней Хорста Весселя». Такие музыканты, как Исаак Стерн и Ицхак Перлман, отказывались играть в одних концертах с Караяном.

В ноябре 2023 года руководство Ахенского театра[англ.] решило убрать из фойе бюст Караяна, так как тот был теснее связан с нацистами, чем думалось ранее. Скульптура будет передана в местный музей «Центр Карла Великого».

Караян и звукозапись

[править | править код]

Сыграл важную роль в закреплении формата цифровой аудиозаписи на компакт-диски (около 1980). Он способствовал признанию этой новой технологии воспроизведения звука своим авторитетом — в апреле 1980 года участвовал в первой пресс-конференции, посвящённой выпуску цифровых аудиозаписей на компакт-дисках, вместе с президентом компании «Sony» Акио Морита, а в 1987 году присутствовал при открытии первого в Европе завода по производству дисков, совместно с Норио Ога. Первые прототипы компакт-дисков были ограничены временем звучания 60 минут. Часто утверждается, что закреплённый стандарт времени звучания 74 минуты был достигнут для того, чтобы вместить Девятую симфонию Бетховена, а существовавший на тот момент архив записей Караяна и его явным образом выраженные пожелания сыграли значительную роль в принятии решения увеличить максимальное время звучания компакт-диска. Однако вполне возможно, что эта история является лишь своего рода легендой[7].

Творчество

[править | править код]

Американский критик Харви Закс даёт следующий критический отзыв о его творческой манере:

Кажется, Караян сделал выбор в пользу универсального, очень утончённого, лакированного, выверенно-чувственного звука, который можно применить с незначительными стилистическими отклонениями, которые он полагал необходимыми, к Баху и Пуччини, Моцарту и Малеру, Бетховену и Вагнеру, Шуману и Стравинскому… многие из его исполнений были «запрограммированными» и искусственными, такие никогда не встретишь у Тосканини, Фуртвенглера и других великих… большая часть записей Караяна преувеличенно «отполирована», являя собой некий звуковой аналог фильмов и фотографий Лени Рифеншталь.

Норман Лебрехт выразился ещё категоричнее[6]:

Караян имел склонность к усреднению музыки — он подминал её под свою «политику красоты», подавляя её художественное разнообразие. Слушать Караяна слишком долго — всё равно что провести месяц в «Макдоналдсе». Тошнотворное и притупляющее всякие чувства времяпрепровождение. […] Герберт фон Караян — и с моральной, и с творческой точки зрения — был пустым местом.

Караяна критиковали за то, что из всей музыки XX века он исполнял и записывал за редким исключением лишь те произведения, которые были написаны до 1945 года (Густава Малера, Арнольда Шёнберга, Альбана Берга, Веберна, Бартока, Яна Сибелиуса, Рихарда Штрауса, Джакомо Пуччини, Ильдебрандо Пицетти, Артура Онеггера, Сергея Прокофьева, Клода Дебюсси, Пауля Хиндемита, Карла Нильсена и Игоря Стравинского), хотя он записал Симфонию № 10 Дмитрия Шостаковича (1953) дважды, а также исполнил премьеру «Комедии на конец времен» («De Temporum Fine Comoedia») Карла Орфа в 1973.

По результатам опроса, проведённого в ноябре 2010 года британским журналом о классической музыке BBC Music Magazine среди ста дирижёров из разных стран, среди которых такие музыканты, как Колин Дэвис (Великобритания), Густаво Дудамель (Венесуэла), Марис Янсонс (Россия), Караян занял четвёртое место в списке из двадцати наиболее выдающихся дирижёров всех времён[8]. Введён в Зал славы журнала Gramophone[9].

Гонорары

[править | править код]
Токио, апрель 1954 год

Некоторые критики, в особенности Норман Лебрехт, вменяют Караяну в вину то, что он, требуя огромных гонораров за исполнение, взвинчивал затраты в филармонической отрасли. Во время пребывания в должности в качестве директора финансируемых за счёт общественных средств исполнительских организаций, таких как Венский филармонический оркестр, Берлинский филармонический оркестр и Зальцбургский фестиваль, он устроил всё так, чтобы и приглашённым звёздам, и ему самому выплачивались значительные вознаграждения.

Получив в своё распоряжение оркестры, он заставлял их записывать диски, а также вплоть до своей смерти при появлении каждой новой технологии (видеоплёнки, цифровые LP, CD) повторно записывал свои любимые произведения, тем самым делая оркестры менее доступными для других дирижёров и увеличивая собственное вознаграждение за счёт новых изданий[10].

Стремление к крупным гонорарам часто сочеталось с вниманием ко внешней стороне дела даже в ущерб качеству результата. Например, во время записи бетховенского Тройного концерта с Давидом Ойстрахом, Святославом Рихтером и Мстиславом Ростроповичем, Рихтер попросил Караяна сделать ещё один дубль, на что Караян отказал, ссылаясь на необходимость сфотографироваться.

Работа за пультом

[править | править код]

Дирижируя оркестром, исполнявшим произведение Вагнера[какое?] в Метрополитен опера, он поднял дирижёрский подиум, чтобы быть на виду у публики; в вердиевских оперных записях он изменял баланс звучания оркестра, перенося работу со звуком на стадию монтажа. Критики сравнивали его с Леонардом Бернстайном, указывая, что оба дирижёра «были непревзойдёнными мастерами устраивать театральный спектакль на подиуме». С Бернстайном его роднило и то, что если ему не слишком нравилось сочинение, при исполнении он не старался это скрывать. Эксцентричность при этом сочеталась с экономностью жестов, особенно при работе с хорошо слаженными берлинскими филармоническими музыкантами, чем он напоминал Фрица Райнера; часто дирижировал с закрытыми глазами, уверенный в своих оркестрантах.

Награды

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Herbert von Karajan // Encyclopædia Britannica (англ.)
  2. ↑ 1 2 Herbert von Karajan // filmportal.de — 2005.
  3. ↑ Herbert Von Karajan-Karajan Family. Karajan Family. Дата обращения: 15 апреля 2007. Архивировано 13 февраля 2012 года.
  4. ↑ «Die NSDAP ist nicht der Alpenverein», Eleonore Büning, 23. Jänner 2008, S. 11, (RTF-Datei, S. 17)
  5. ↑ По мнению Нормана Лебрехта
  6. ↑ 1 2 Норман Лебрехт о Герберте фон Караяне (Перевод — Всеволод Кушнирович) — Академическая музыка — OpenSpace.ru. Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  7. ↑ http://www.snopes.com/music/media/cdlength.htm
  8. ↑ BBC Worldwide Press Releases: Carlos Kleiber voted greatest conductor of all time. Дата обращения: 29 марта 2011. Архивировано 8 апреля 2012 года.
  9. ↑ Gramophone Hall of Fame (англ.). Gramophone. Дата обращения: 2 января 2016. Архивировано 3 мая 2019 года.
  10. ↑ http://www.raintaxi.com/online/2001fall/lebrecht.shtml Архивная копия от 19 октября 2006 на Wayback Machine
  11. ↑ Di iniziativa del Presidente della Repubblica. Дата обращения: 29 марта 2015. Архивировано 5 марта 2016 года.

Литература

[править | править код]
  • Робинсон П. Караян = Karajan / Вступ. статья, перевод, коммент. «Прогресс». — М.: «Прогресс», 1980. — 167 с. — 50 000 экз.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Караян,_Герберт_фон&oldid=142529132