Шекспир, Уильям: различия между версиями

Уильям Шекспир
Уильям Шекспир
	брит. англ. William Shakespeare
	; Единственное известное достоверное изображение Шекспира — гравюра из посмертного «Первого фолио» (1623) работы Мартина Друшаута
Дата рождения	апрель 1564
Место рождения	Стратфорд-апон-Эйвон, Уорикшир, Англия
Дата смерти	23 апреля (3 мая) 1616
Место смерти	Стратфорд-апон-Эйвон, Уорикшир, Англия
Гражданство (подданство)	Королевство Англия;
Образование	King Edward VI School, Stratford-upon-Avon[вд];
Род деятельности	драматург, поэт, актёр
Жанр	театральная пьеса и поэзия
Язык произведений	английский
Автограф
	Произведения в Викитеке
	Медиафайлы на Викискладе
	Цитаты в Викицитатнике

Интерактивная навигация по истории

[непроверенная версия]

[отпатрулированная версия]

← Предыдущая правка

Содержимое удалено Содержимое добавлено

ВизуальныйВики-текст

Линейный

Текущая версия от 14:26, 3 октября 2024

Уи́льям Шекспи́р (англ. William Shakespeare^[2], английское произношение: [ˌwɪljəm ˈʃeɪkspɪə(r)]; 26 апреля 1564 года (крещение)➤, Стратфорд-апон-Эйвон, Англия — 23 апреля (3 мая) 1616➤, там же) — английский поэт и драматург, зачастую считается величайшим англоязычным писателем и одним из лучших драматургов мира^[3]. Часто именуется национальным поэтом Англии^[4].

Дошедшие до нас работы, включая некоторые, написанные совместно с другими авторами, состоят из 38 пьес, 154 сонетов, 4 поэм и 3 эпитафий. Пьесы Шекспира переведены на все основные языки и ставятся чаще, чем произведения других драматургов^[5].

Шекспир родился и вырос в городе Стратфорд-апон-Эйвоне. В 18 лет он женился на Энн Хатауэй, в браке с которой имел трёх детей: дочь Сюзанну и двойняшек Хемнета и Джудит. Карьера Шекспира началась между 1585 и 1592 годами, когда он переехал в Лондон. Вскоре он стал успешным актёром, драматургом, а также совладельцем театральной компании под названием «Слуги лорда-камергера», позже известной как «Слуги короля». Около 1613 года, в возрасте 48 лет он вернулся в Стратфорд, где умер тремя годами позже. Сохранилось мало исторических свидетельств о жизни Шекспира, и теории о его жизни создаются на основе официальных документов и свидетельств современников, поэтому в научном сообществе до сих пор обсуждаются вопросы относительно его внешности и религиозных воззрений, а также существует точка зрения, что приписываемые ему работы созданы другим человеком^[6]^[7]; она популярна в культуре, хотя и отвергается подавляющим большинством учёных-шекспироведов.

Большинство работ Шекспира написано в период с 1589 по 1613 год^[8]. Его ранние пьесы в основном относятся к комедиям и хроникам, в которых Шекспир значительно преуспел. Затем в его творчестве настал период трагедий, включающих произведения «Гамлет», «Король Лир», «Отелло» и «Макбет», которые считаются одними из лучших на английском языке. В конце своего творчества Шекспир написал несколько трагикомедий, а также сотрудничал с другими писателями.

Многие пьесы Шекспира издавались ещё при его жизни, разного качества и точности. В 1623 году два друга Шекспира, Джон Хеминг и Генри Конделл^[англ.], опубликовали Первое фолио, собрание всех, кроме двух, пьес Шекспира, в настоящее время включаемых в канон. Том был предварён стихотворением Бена Джонсона, в котором Джонсон провидчески приветствовал Шекспира в ныне известной цитате как «не века, но на все времена». Позже Шекспиру различными исследователями было с различной степенью доказательности атрибутировано ещё несколько пьес (или их фрагменты).

Уже при жизни Шекспир получал похвальные отзывы о своих работах, но по-настоящему он стал популярен только в XIX веке. В частности, представители романтизма и викторианцы так преклонялись перед Шекспиром, что Бернард Шоу назвал это «bardolatry», что в переводе с английского означает «бардопоклонство». Произведения Шекспира остаются популярными и в наши дни, они постоянно изучаются и переосмысливаются в соответствии с политическими и культурными условиями.

Биография

Герб с девизом рода Шекспиров Non Sanz Droict — фр. «Не без права»

Ранние годы

Уильям Шекспир родился в городе Стратфорд-апон-Эйвоне (графство Уорикшир) в 1564 году, крещён 26 апреля, точная дата рождения неизвестна. Предание относит его появление на свет к 23 апреля^[9]: эта дата совпадает с точно известным днём его смерти. Кроме того, 23 апреля отмечается день святого Георгия, покровителя Англии, и к этому дню предание могло специально приурочить рождение величайшего национального поэта. С английского языка фамилия «Шекспир» переводится как «потрясающий копьём».

Его отец, Джон Шекспир (1530—1601), сын земледельца Ричарда Шекспира, был состоятельным ремесленником (перчаточником), часто избирался на различные значимые общественные должности. В 1565 году Джон Шекспир был олдерменом, а в 1568 году — бальи (главой городского совета). Он не посещал церковных богослужений, за что платил большие денежные штрафы (возможно, что он был тайным католиком)^[10].

Мать Шекспира, урождённая Мэри Арден (1537—1608), принадлежала к одной из старейших саксонских семей^[11]. Всего у четы было 8 детей, Уильям родился третьим.

Считается, что Шекспир учился в стратфордской «грамматической школе» (англ. grammar school), где должен был получить хорошие знания по латыни: стратфордский учитель латинского языка и словесности писал стихи на латыни. Некоторые учёные утверждают, что Шекспир посещал школу короля Эдуарда VI в Стратфорд-апон-Эйвоне, где изучал творчество таких поэтов, как Овидий и Плавт^[12], однако школьные журналы не сохранились^[13], и теперь ничего нельзя сказать наверняка.

В 1582 году, в 18-летнем возрасте, он женился на Энн Хатауэй, дочери местного землевладельца, бывшей на восемь лет его старше. В момент заключения брака Энн была беременна. В 1583 году у супругов родилась дочь Сьюзен (крещена 23 мая), в 1585 году — двойня: сын Хемнет, умерший в 11 лет в августе 1596 года, и дочь Джудит (крещены 2 февраля).

О дальнейших (в течение семи лет) событиях жизни Шекспира существуют лишь предположения. Первые упоминания о лондонской театральной карьере относятся к 1592 году, и период между 1585 и 1592 годами исследователи называют «потерянными годами» Шекспира^[14]. Попытки биографов узнать о действиях Шекспира в этот период привели к появлению многих апокрифичных историй. Николас Роу, первый биограф Шекспира, считал, что тот покинул Стратфорд, чтобы избежать преследования за браконьерство в имении местного сквайра Томаса Люси. Предполагается также, что Шекспир отомстил Люси, написав в его адрес несколько непристойных баллад^[15]. По другой версии XVIII века, Шекспир начал театральную карьеру, присматривая за лошадьми лондонских театральных покровителей^[16]. Джон Обри писал, что Шекспир был школьным учителем^[17]. Некоторые учёные XX века считали, что Шекспир был учителем Александра Ногтона из Ланкашира, поскольку у этого помещика-католика находился некий «Вильям Шейкшафт»^[18]. У этой теории мало оснований, кроме слухов, которые распространились после смерти Шекспира, и, кроме того, «Шейкшафт» — это достаточно распространённая в Ланкашире фамилия^[19].

Лондон и театральная карьера

Точно неизвестно, когда Шекспир начал писать театральные работы, а также переехал в Лондон, но первые дошедшие до нас источники, говорящие об этом, относятся к 1592 году. В этом году в дневнике антрепренёра Филипа Хенслоу упоминается историческая хроника Шекспира «Генрих VI», которая шла в принадлежавшем Хенслоу театре «Роза»^[англ.]^[20]. В том же году посмертно издаётся памфлет драматурга и прозаика Роберта Грина, где последний со злобой обрушился на Шекспира, не называя фамилии, но иронически обыгрывая её — «потрясатель сцены» (shake-scene), перефразируя строку из третьей части «Генриха VI» «О, сердце тигра в этой женской шкуре!» как «сердце тигра в шкуре лицедея»^[11]. Учёные расходятся во мнении относительно точного смысла этих слов^[21], но принято считать, что Грин обвинял Шекспира в попытках сравняться с высокообразованными писателями («университетскими умами»), такими как Кристофер Марло, Томас Нэш и сам Грин^[22].

Биографы считают, что карьера Шекспира могла начаться в любое время, начиная с середины 1580-х^[23]. С 1594 года пьесы Шекспира ставились только труппой «Слуги лорда-камергера». В состав этой труппы входил и Шекспир, который в конце того же 1594 года стал её совладельцем. Труппа вскоре вошла в число ведущих театральных коллективов Лондона^[24]. После смерти королевы Елизаветы в 1603 году труппа получила королевский патент от нового правителя, Якова I, и стала именоваться «Слуги Короля»^[25].

В 1599 году партнёрство членов группы построило на южном берегу Темзы новый театр, названный «Глобус». В 1608 году они также приобрели закрытый театр «Блэкфрайерс»^[англ.]. Отчёты о покупках Шекспиром недвижимости и его инвестициях показывают, что труппа сделала его богатым человеком. В 1597 году он купил второй по размерам дом в Стратфорде — Нью-Плэйс^[англ.].

Некоторые пьесы Шекспира были опубликованы In-quarto в 1594 году. В 1598 году его имя начало появляться на титульных листах изданий^[26]^[27]^[28]. Но и после того, как Шекспир прославился как драматург, он продолжал играть в театрах. В издании работ Бена Джонсона 1616 года имя Шекспира включено в список актёров, исполнивших пьесы «У всякого свои причуды» (1598) и «Падение Сеяна» (1603)^[29]. Однако его имя отсутствовало в списках актёров пьесы Джонсона «Вольпоне» 1605 года, что воспринимается некоторыми учёными как знак окончания лондонской карьеры Шекспира^[30]. Тем не менее в Первом фолио 1623 года Шекспир назван «главным актёром во всех этих пьесах», а некоторые из них впервые ставились после «Вольпоне», хотя достоверно неизвестно, какие роли играл в них Шекспир^[31]. В 1610 году Джон Дэвис написал, что «добрый Уилл» играл «королевские» роли^[32]. В 1709 году, в своей работе, Роу записал уже сложившееся к тому времени мнение, что Шекспир играл тень отца Гамлета^[33]. Позднее также утверждалось, что он играл роли Адама в «Как вам это понравится» и Хора в «Генрихе V»^[34], хотя учёные сомневаются в достоверности этой информации^[35].

В период актёрской и драматургической деятельности Шекспир жил в Лондоне, однако некоторую часть своего времени проводил также и в Стратфорде. В 1596 году, через год после покупки Нью-Плэйс, он проживал в приходе святой Елены в Бишопгейте^[англ.], на северной стороне Темзы^[36]. После постройки театра «Глобус» в 1599 году Шекспир переехал на другую сторону реки — в Саутуарк^[37], где и находился театр. В 1604 году он опять переехал через реку, на этот раз в район к северу от собора Святого Павла, где располагалось большое количество хороших домов. Он снимал комнаты у француза-гугенота по имени Кристофер Маунтджой, производителя женских париков и головных уборов^[38]^[39].

Последние годы и смерть

Существует традиционное мнение, что за несколько лет до своей смерти Шекспир переехал в Стратфорд. Первым биографом Шекспира, передавшим такое мнение, был Роу^[40]. Одной из причин этого может служить то, что лондонские публичные театры неоднократно прекращали свою работу из-за вспышек чумы^[41], и у актёров не было достаточно работы. Полный уход от дел был редкостью в те времена^[42], и Шекспир продолжал посещать Лондон^[40]. В 1612 году Шекспир выступал свидетелем по делу Беллот против Маунтджоя^[англ.], судебному процессу по свадебному приданому дочери Маунтджоя Мэри^[43]^[44]. В марте 1613 года он купил дом в бывшем Блэкфриарском приходе^[45]; в ноябре 1614 года он провёл несколько недель со своим зятем, Джоном Холлом^[46].

После 1606—1607 года Шекспир написал всего несколько пьес, а после 1613 года вообще прекратил создавать их^[47]. Свои последние три пьесы он написал совместно с другим драматургом, возможно, с Джоном Флетчером^[48], который сменил Шекспира на посту главного драматурга труппы «Слуги короля»^[49].

Все сохранившиеся подписи Шекспира на документах (1612—1613) отличаются очень плохим почерком, на основании чего некоторые исследователи полагают, что он был в то время серьёзно болен^[50].

23 апреля (3 мая) 1616 года Шекспир скончался^[51]. Традиционно принято считать, что он умер в свой день рождения, но уверенности в том, что Шекспир родился 23 апреля, нет. Шекспира пережили вдова (умерла в 1623) и две дочери. Сьюзен Шекспир была замужем за Джоном Холлом с 1607 года^[52], а Джудит Шекспир вышла замуж через два месяца после смерти Шекспира за винодела Томаса Куини^[53].

В завещании Шекспир оставил большую часть своего недвижимого имущества своей старшей дочери Сьюзен^[54]. После неё его должны были унаследовать её прямые потомки^[55]. У Джудит было трое детей, и все они умерли, не вступив в брак^[56]. У Сьюзен была одна дочь, Элизабет, которая выходила замуж дважды, но умерла бездетной в 1670 году. Она стала последним прямым потомком Шекспира^[57]. В завещании Шекспира его жена упоминается лишь мельком, но она и так должна была получить треть всего имущества мужа^[58]. Однако там указывалось, что он оставляет ей «мою вторую по качеству кровать», и этот факт повлёк за собой множество различных предположений^[59]^[60]^[61]. Некоторые учёные считают это оскорблением Энн, в то время как другие утверждают, что вторая по качеству кровать — это супружеское ложе, и, следовательно, ничего оскорбительного в этом нет^[62].

Спустя три дня тело Шекспира было захоронено в стратфордской церкви Св. Троицы^[63]. На его надгробии написана эпитафия^[64]:

Good frend for Iesvs sake forbeare,

To digg the dvst encloased heare.
Bleste be ye man yt spares thes stones,

And cvrst be he yt moves my bones.

Друг, ради Господа, не рой

Останков, взятых сей землёй;
Нетронувший блажен в веках,
И проклят — тронувший мой прах.

(Перевод А. Величанского)^[11]

Автограф Шекспира на его завещании

Незадолго до 1623 года в церкви был воздвигнут раскрашенный бюст Шекспира, показывающий его в процессе письма. Эпитафии на английском языке и на латыни сравнивают Шекспира с мудрым пилосским царём Нестором, Сократом и Вергилием^[65].

Во всём мире установлено множество статуй Шекспира, включая погребальные монументы в Саутваркском соборе и Уголке поэтов Вестминстерского аббатства.

В ознаменование четырёхсотлетия со дня смерти драматурга Королевский монетный двор выпустил три двухфунтовые монеты (датированы 2016 годом), символизирующие три группы его произведений: комедии, хроники и трагедии.

Творчество

Литературное наследие Шекспира распадается на две неравные части: стихотворную (поэмы и сонеты) и драматическую. В. Г. Белинский писал, что «слишком было бы смело и странно отдать Шекспиру решительное преимущество пред всеми поэтами человечества, как собственно поэту, но как драматург он и теперь остаётся без соперника, имя которого можно б было поставить подле его имени»^[66].

Вопрос периодизации

Исследователи творчества Шекспира (датский литературовед Г. Брандес, издатель русского полного собрания сочинений Шекспира С. А. Венгеров) в конце XIX — начале XX вв., опираясь на хронологию произведений, представили его духовную эволюцию от «бодрого настроения», веры в торжество справедливости, гуманистические идеалы в начале пути до разочарования и уничтожения всяких иллюзий в конце. Однако в последние годы появилось мнение, что заключение о личности автора по его произведениям есть ошибка^[67].

В 1930 году шекспировед Э. К. Чемберс предложил хронологию творчества Шекспира по жанровым признакам, позднее она была откорректирована Дж. Макмануэем. Выделялись четыре периода: первый (1590—1594) — ранние: хроники, ренессансные комедии, «трагедия ужаса» («Тит Андроник»), две поэмы; второй (1594—1600) — ренессансные комедии, первая зрелая трагедия («Ромео и Джульетта»), хроники с элементами трагедии, античная трагедия («Юлий Цезарь»), сонеты; третий (1601—1608) — великие трагедии, античные трагедии, «мрачные комедии»; четвёртый (1609—1613) — драмы-сказки с трагическим зачином и счастливым финалом. Некоторые из шекспироведов, в том числе и А. А. Смирнов, объединяли первый и второй периоды в один ранний^[68].

Драматургия

Большинство драматургов того периода создавали свои произведения совместно с другими авторами, и критики считают, что Шекспир также написал некоторые свои пьесы совместно с другими авторами; в основном это относится к ранним и поздним произведениям^[69]. В отношении некоторых произведений, таких как «Тит Андроник» и ранние исторические пьесы, не установлено, что они точно написаны в соавторстве, тогда как для «Двух знатных родичей» и утерянной пьесы «Карденио» это документально подтверждено. Данные, полученные из текстов, также позволяют утверждать, что некоторые работы переделывались другими писателями относительно оригинального текста.

Одни из самых ранних работ Шекспира — «Ричард III» и три части «Генриха VI», написанные в начале 1590-х, период, когда была в моде историческая драма. Пьесы Шекспира с трудом поддаются датировке^[70]^[71], но исследователи текстов предполагают, что «Тит Андроник», «Комедия ошибок», «Укрощение строптивой» и «Два веронца» также относятся к началу творческого пути Шекспира^[72]^[70]. Его первые хроники, скорее всего основывающиеся на издании 1587 года «Хроник Англии, Шотландии и Ирландии» Рафаэля Холиншеда^[73], представляли разрушительные результаты правления слабых и коррумпированных властителей и в какой-то мере послужили оправданием возникновения династии Тюдоров^[74]. На ранние пьесы Шекспира повлияли работы других драматургов елизаветинской эпохи, особенно Томаса Кида и Кристофера Марло, традиции средневековой драмы и пьесы Сенеки^[75]^[76]^[77]. «Комедия ошибок» тоже построена по классической модели, не найдено источников для «Укрощения строптивой», хотя она связана с другой пьесой с подобным названием, игравшейся в лондонских театрах в 1590-х годах^[78] и, возможно, имеет фольклорные корни^[79]^[80].

В середине 1590-х годов произошёл переход Шекспира от насмешливых и фарсовых по своему стилю комедий к романтическим произведениям^[81]. «Сон в летнюю ночь» — это остроумная смесь романтики, сказочной магии и жизни низшего общества^[82]. В следующей, также романтической, комедии Шекспира «Венецианский купец» содержится портрет мстительного ростовщика-еврея Шейлока, в котором отразились расовые предрассудки англичан елизаветинской эпохи^[83]^[84]. Остроумная пьеса «Много шума из ничего»^[85], прекрасно изображающая жизнь в провинции «Как вам это понравится» и оживлённая весельем «Двенадцатая ночь» дополняют ряд комедий Шекспира^[86]. После лирического «Ричарда II», практически полностью написанного стихами, Шекспир ввёл прозаическую комедию в свои хроники «Генрих IV, части 1» и 2, и «Генрих V». Его персонажи становятся более сложными и нежными, он очень ловко переключается между комическими и серьёзными сценами, прозой и поэзией, так что его зрелые работы достигают повествовательного разнообразия^[87]^[88]^[89]. Этот период начали и закончили трагедии: «Ромео и Джульетта», знаменитая история любви и смерти девушки и юноши^[90]^[91], и «Юлий Цезарь», основанный на «Сравнительных жизнеописаниях» Плутарха^[92]^[93].

В начале XVII века Шекспир написал несколько так называемых «проблемных пьес»: «Мера за меру», «Троил и Крессида» и «Всё хорошо, что хорошо кончается», а также ряд наиболее известных трагедий^[94]^[95]. Многие критики полагают, что трагедии этого периода представляют собой пик творчества Шекспира. Гамлет, заглавный герой одной из самых знаменитых трагедий Шекспира, является, возможно, самым исследуемым персонажем этого драматурга; особенно это касается знаменитого солилоквия, начинающегося «Быть или не быть, вот в чём вопрос»^[96]. В отличие от интроверта Гамлета, колеблющегося героя, герои последующих трагедий, король Лир и Отелло, страдают от слишком поспешно принимаемых решений^[97]. Нередко трагедия Шекспира строится на недостатках или фатальных поступках героев, уничтожающих его и его любимых^[98]. В «Отелло» злодей Яго доводит ревность заглавного героя до точки, и тот убивает свою невинную жену^[99]^[100]. В «Короле Лире» старый король совершает роковую ошибку, отказавшись от своих прав на власть, что приводит к ужасающим событиям, таким как убийство младшей дочери Лира Корделии. В «Макбет», самой короткой и сжатой трагедии Шекспира^[101], неконтролируемые амбиции подвигают Макбета и его жену, Леди Макбет, к убийству законного короля и узурпации трона, а в конечном счёте их же разрушает осознание своей вины^[102]. В этой пьесе Шекспир добавляет к трагической структуре элемент сверхъестественного. Его последние крупные трагедии, «Антоний и Клеопатра» и «Кориолан», по мнению некоторых критиков, содержат одни из самых прекрасных его стихов^[103]^[104].

В финальном периоде своего творчества Шекспир обратился к жанру романтической трагикомедии и дописал три крупных пьесы: «Цимбелин», «Зимняя сказка» и «Буря», а также, совместно с другим драматургом, пьесу «Перикл». Произведения этого периода менее мрачны, чем предшествующие им трагедии, однако более серьёзны, чем комедии 1590-х годов, но заканчиваются они примирением и избавлением от бед^[105]. Некоторые исследователи полагают, что эти изменения произошли от изменения взглядов на жизнь Шекспира, ставших более спокойными, но, возможно, в пьесах просто отразилась театральная мода того времени^[106]^[107]^[108]. Ещё две сохранившихся пьесы Шекспира написаны им в сотрудничестве, возможно с Джоном Флетчером: «Генрих VIII» и «Два знатных родича».

Прижизненные постановки

Пока точно не известно, для каких театральных компаний Шекспир писал свои ранние пьесы. Так, на титульной странице издания «Тита Андроника» 1594 года указано, что пьеса ставилась тремя различными группами^[109]. После чумы 1592—1593 года пьесы Шекспира уже ставились его собственной компанией в «Театре^[англ.]» и «Куртине^[англ.]» в Шордиче к северу от Темзы^[110]. Там была поставлена первая часть «Генриха IV». После ссоры со своим хозяином компания покинула «Театр» и построила на южной стороне Темзы, в Саутуарке, театр «Глобус», первый театр, построенный актёрами для актёров^[111]^[112]. «Глобус» открылся осенью 1599 года, и одной из первых поставленных в нём пьес стал «Юлий Цезарь». Большинство наиболее известных пьес Шекспира, написанных после 1599 года, создавались для «Глобуса», включая «Гамлета», «Отелло» и «Короля Лира»^[111]^[113]^[114].

Труппа Шекспира «Слуги лорда-камергера» состояла в особых отношениях с королём Яковом I, особенно после её переименования в 1603 году в «Слуги короля». Хотя записи о постановках разрознены, можно говорить о 7 постановках пьес Шекспира при дворе между 1 ноября 1604 года и 31 октября 1605 года, включая две постановки «Венецианского купца»^[115]. После 1608 года они начали выступать зимой в крытом театре «Блэкфрайерс», а в «Глобусе» работать летом^[116]. Хорошее помещение в сочетании с королевским покровительством позволило Шекспиру ввести в реквизит своих пьес более сложные устройства. Например, в «Цимбелине» Юпитер спускается «с громом и молниями, сидя на орле: Он мечет молнии. Привидения падают на колени»^[117].

В труппе Шекспира состояли такие известные актёры, как Ричард Бёрбедж, Уильям Кемп, Генри Конделл и Джон Хеминг. Бёрбедж был первым исполнителем главных ролей многих пьес Шекспира, включая «Ричарда III», «Гамлета», «Отелло» и «Короля Лира»^[118]. Популярный комический актёр Уильям Кемп, среди других персонажей, играл Пьетро в «Ромео и Джульетте» и Кизила в «Много шума из ничего»^[119]. На рубеже XVI и XVII веков его заменил Роберт Армин, исполнивший такие роли, как Оселок из «Как вам это понравится» и Шут из «Короля Лира»^[120]. В 1613 году Генри Воттон сообщил о состоявшейся постановке пьесы «Генрих VIII» ^[121]. 29 июня во время постановки данного спектакля пушка дала осечку и подожгла соломенную крышу здания, так что весь театр сгорел. Этот факт позволяет с хорошей точностью установить время написания пьесы^[121].

Первые публикации

Как считается, половина (18) пьес Шекспира была опубликована тем или иным образом при жизни драматурга. Главнейшей публикацией шекспировского наследия по праву считается фолио 1623 года (так называемое «Первое фолио»), изданное Эдуардом Блаунтом и Уильямом Джаггардом; печатники Уоррал и Кол. В это издание вошли 36 пьес Шекспира — все, кроме «Перикла» и «Двух знатных родичей». Именно это издание лежит в основе всех исследований в области шекспироведения.

Осуществление этого проекта стало возможным благодаря усилиям Джона Хеминга и Генри Конделла, друзей и коллег Шекспира. Книгу предваряет послание к читателям от имени Хеминга и Конделла, а также поэтическое посвящение Шекспиру со стороны драматурга Бена Джонсона, также поспособствовавшего изданию Первого Фолио.

Поэмы

В 1593 и 1594 годах, когда театры были закрыты из-за эпидемии чумы, Шекспир создал две эротических поэмы, «Венера и Адонис» и «Обесчещенная Лукреция». Эти поэмы были посвящены Генри Ризли, графу Саутгемптону. В «Венере и Адонисе» невинный Адонис отвергает сексуальные домогательства Венеры; тогда как в «Обесчещенной Лукреции» добродетельная жена Лукреция изнасилована Тарквинием^[122]. Под влиянием Метаморфоз Овидия^[123], в поэмах показываются чувство вины и ужасные последствия неконтролируемой любви^[124]. Обе поэмы пользовались популярностью и переиздавались несколько раз при жизни Шекспира. Третья поэма, «Жалоба влюблённой», в которой девушка жалуется на обольстительного обманщика, была напечатана в первом издании Сонетов в 1609 году. В настоящее время большинство учёных признаёт, что «Жалобу влюблённой» написал именно Шекспир. В поэме «Феникс и голубка», напечатанной в 1601 году в сборнике Роберта Честера «Love’s Martyr», рассказывается о печальной смерти мифологического феникса и его возлюбленной, верной голубки. В 1599 году два сонета Шекспира были напечатаны от имени Шекспира, но без его согласия в «Страстном пилигриме»^[125]^[126]^[127].

Сонеты

Титульная страница издания сонетов Шекспира 1609 года

Сонет — стихотворение из 14 строк. В сонетах Шекспира принята следующая рифмовка: abab cdcd efef gg, то есть три катрена на перекрестные рифмы, и одно двустишие (тип, введённый поэтом графом Сурреем, казнённым при Генрихе VIII).

Всего Шекспиром было написано 154 сонета, и бо́льшая их часть была создана в 1592—1599 годах. Впервые они были напечатаны без ведома автора в 1609 году. Два из них были напечатаны ещё в 1599 году в сборнике «Страстный пилигрим». Это сонеты 138 и 144.

Весь цикл сонетов распадается на отдельные тематические группы^[128]:

Сонеты, посвящённые другу: 1—126
- Воспевание друга: 1—26
- Испытания дружбы: 27—99
  - Горечь разлуки: 27—32
  - Первое разочарование в друге: 33—42
  - Тоска и опасения: 43—55
  - Растущее отчуждение и меланхолия: 56—75
  - Соперничество и ревность к другим поэтам: 76—96
  - «Зима» разлуки: 97—99
- Торжество возобновлённой дружбы: 100—126
Сонеты, посвящённые смуглой возлюбленной: 127—152
Заключение — радость и красота любви: 153—154

Сонет 126 нарушает канон — в нём всего 12 строк и иной рисунок рифмы. Иногда его считают разделом между двумя условными частями цикла — сонетов, посвящённых дружбе (1—126) и обращённых к «смуглой леди» (127—154)^[129]. Сонет 145 написан четырёхстопным ямбом вместо пятистопного и отличается по стилю от остальных; иногда его относят к раннему периоду и отождествляют его героиню с женой Шекспира Анной Хатауэй (чья фамилия, возможно, в виде каламбура «hate away» представлена в сонете).

Стиль

Язык первых пьес Шекспира — язык, обычный для пьес данного периода. Этот стилизованный язык не всегда даёт драматургу раскрыть своих персонажей^[130]. Поэзия часто перегружена сложными метафорами и предложениями, а язык более способствует декламированию текста, чем живой игре. К примеру, торжественные речи «Тита Андроника», по мнению некоторых критиков, часто замедляют действие; язык персонажей «Двух веронцев» кажется неестественным^[75]^[131].

Вскоре, однако, Шекспир начинает приспосабливать традиционный стиль для своих целей. Начальный солилоквий из «Ричарда III» восходит к разговорам с собой Порока, традиционного персонажа средневековой драмы. В то же время яркие монологи Ричарда позже разовьются в монологи более поздних пьес Шекспира^[132]^[133]. Все пьесы знаменуют переход от традиционного стиля к новому. На протяжении дальнейшей своей карьеры Шекспир объединяет их, и одним из наиболее удачных примеров смешения стилей может служить «Ромео и Джульетта»^[134]. К середине 1590-х годов, времени создания «Ромео и Джульетты», «Ричарда II» и «Сна в летнюю ночь», стиль Шекспира становится более натуральным. Метафоры и образные выражения всё больше согласуются с потребностями драмы.

Стандартная поэтическая форма, используемая Шекспиром — белый стих, написанный пятистопным ямбом. Белый стих ранних и поздних пьес значительно различается. Ранний зачастую красив, но, как правило, в конце строки заканчивается либо всё предложение целиком, либо его смысловая часть, что порождает монотонность^[135]. После того, как Шекспир освоил традиционный белый стих, он начал изменять его, прерывая предложение в конце строки. Использование этого приёма придаёт поэзии мощь и гибкость в таких пьесах, как «Юлий Цезарь» и «Гамлет». Например, Шекспир использует его для передачи чувств потрясённого Гамлета^[136]:

Sir, in my heart there was a kind of fighting

That would not let me sleep. Methought I lay

Worse than the mutines in the bilboes. Rashly—

And prais’d be rashness for it—let us know

Our indiscretion sometimes serves us well…

В моей душе как будто шла борьба,

Мешавшая мне спать; лежать мне было

Тяжеле, чем колоднику. Внезапно, -

Хвала внезапности: нас безрассудство

Иной раз выручает там, где гибнет

Глубокий замысел…

«Гамлет», акт 5, сцена 2, 4-8. Перевод Т. Щепкиной-Куперник.

В последующих за «Гамлетом» пьесах поэтический стиль продолжал варьироваться, особенно в эмоциональных пассажах его поздних трагедий. Литературный критик Брэдли^[англ.] описал этот стиль как «более концентрированный, быстрый, разнообразный, с меньшим количеством повторов»^[137]. К концу своей карьеры Шекспир использовал множество методов для достижения подобных эффектов. Он использовал такие методы, как анжамбеман, неструктурированные паузы и остановки и различные необычные вариации конструкции и длины предложений^[138]. Во многих случаях слушатель сам должен додумать смысл предложения^[138]. В поздних романтических пьесах длинные и короткие предложения противопоставляются друг другу, субъект и объект действия меняются местами, слова опускаются, что создаёт ощущение спонтанности^[139].

Шекспир скомбинировал поэтическое искусство с пониманием практических деталей театральной постановки^[140]. Как и все драматурги того времени, он театрализовал истории из таких источников, как Плутарх и Холинсхед^[141]. Но первоисточник не оставался без изменений; Шекспир вводил новые и изменял старые сюжетные линии, чтобы перед аудиторией раскрылась вся многогранность повествования. С ростом мастерства Шекспира его персонажи стали вырисовываться чётче и приобретать отличительные особенности речи. Однако его поздние пьесы более напоминают ранние творения. В поздних романтических произведениях он сознательно вернулся к искусственному стилю, чтобы подчеркнуть иллюзорность театра^[142].

Репутация и критика

Хотя при своей жизни Шекспир и не считался великим драматургом, он получал похвальные отзывы о своих произведениях^[145]^[146]. В 1598 году писатель-священнослужитель Френсис Мерис выделил его из английских писателей как «самого превосходного» и в комедии, и в трагедии^[147]^[148]. И авторы сборника пьес «Parnassus» сравнивали Шекспира с Чосером, Гауэром и Спенсером^[149]. В Первом фолио Бен Джонсон назвал Шекспира: «Душа века, достойный аплодисментов, восторг, чудо нашей сцены^[150]».

В период между Реставрацией монархии в 1660 году и концом XVII века преобладали идеи классицизма. Поэтому критики того времени преимущественно ставили Шекспира ниже, чем Джона Флетчера и Бена Джонсона^[151]. Томас Ример, к примеру, осуждал Шекспира за смешивание комического и трагического. Тем не менее, поэт и критик Джон Драйден высоко оценивал Шекспира, говоря о Джонсоне: «Я восхищаюсь им, но я люблю Шекспира»^[152]. Всё же в течение нескольких десятилетий властвовали взгляды Римера, но в XVIII веке критики начали восхищаться им и называть его гением. Подобную репутацию только укрепил ряд изданных научных работ, посвящённых творчеству Шекспира, например работы Сэмюэля Джонсона 1765 года и Эдмонда Малоуна 1790 года^[153]^[154]. К 1800 году за ним прочно закрепилось звание национального поэта Англии^[153]. В XVIII и XIX веках Шекспир также получил имя и за пределами Британских островов. Его поддерживали такие писатели, как Вольтер, Гёте, Стендаль и Виктор Гюго^[155].

В эпоху романтизма Шекспир получил высокую оценку поэта и литературного философа Сэмюэла Тейлора Кольриджа; критик Август Вильгельм Шлегель выполнил перевод его пьес на немецкий в духе немецкого романтизма^[156]. В XIX веке восхищение Шекспиром часто граничило с поклонением и лестью^[157]. «Этот Король Шекспир», — писал эссеист Томас Карлейль в 1840 году — «выше нас всех, самый благородный, нежнейший, но сильный; нерушимый^[158]»^[159]. Бернард Шоу, однако, критиковал романтический культ Шекспира, пустив в ход слово «бардопоклонство» (англ. bardolatry). Он утверждал, что натуралистическая драма Ибсена делает Шекспира устаревшим^[160].

Русский писатель Лев Николаевич Толстой в своём критическом очерке «О Шекспире и о драме»^[161] на основании детального разбора некоторых наиболее популярных произведений Шекспира, в частности: «Король Лир», «Отелло», «Фальстаф», «Гамлет» и др. — подверг резкой критике способности Шекспира как драматурга.

После модернистской революции искусства начала XX века Шекспир был записан в ряды авангардистов. Немецкие экспрессионисты и московские футуристы ставили его пьесы. Марксист, драматург и режиссёр Бертольт Брехт, разработал под влиянием Шекспира эпический театр. Поэт и критик Т. С. Элиот выступил против Шоу, говоря, что шекспировский «примитивизм» делает его произведения современными^[162]. Элиот возглавил движение исследователей по более детальному рассмотрению шекспировских образов. В 1950-х волна новых походов сменила модернизм и положила начало «постмодернистским» изучениям Шекспира^[163]. В 1980-х творчество Шекспира стало изучаться представителями таких течений, как структурализм, феминизм, Новый историзм^[англ.], изучение афроамериканцев и квир-исследования^[164]^[165].

Влияние

Работы Шекспира серьёзно повлияли на театр и литературу следующих лет. В частности, он расширил область работы драматурга с характеризацией персонажей, сюжетом, языком и жанром^[166]. Например, до «Ромео и Джульетты» романтика никогда не рассматривалась как достойная тема для трагедии^[167]. Солилоквии в основном использовались для сообщения зрителям о произошедших событиях; Шекспир начал использовать их для раскрытия характера персонажа и его мыслей^[168]. Его работы сильно повлияли на последующих поэтов. Поэты эпохи романтизма пытались возродить шекспировскую стихотворную драму, но не имели большого успеха. Критик Джордж Стайнер назвал всю английскую драму от Кольриджа до Теннисона «слабыми вариациями на шекспировские темы»^[169].

Шекспир повлиял на таких писателей, как Томас Харди, Уильям Фолкнер и Чарльз Диккенс. Также его влияние распространилось и на Германа Мелвилла; его капитан Ахав из романа «Моби Дик» — классический трагический герой, вдохновлённый королём Лиром^[170]. Учёные подсчитали, что 20 000 музыкальных произведений связаны с работами Шекспира. Среди них 2 оперы Джузеппе Верди, «Отелло» и «Фальстаф», в первоисточнике которых лежат одноимённые пьесы^[171]. Шекспир также вдохновил множество художников, включая романтиков и прерафаэлитов. Швейцарский художник Генри Фюзели, друг Уильяма Блейка, даже перевёл на немецкий язык пьесу «Макбет»^[172]. Разработчик теории психоанализа Зигмунд Фрейд опирался на шекспировскую психологию, в частности на образ Гамлета, в своих теориях о человеческой природе^[173].

Во времена Шекспира английские грамматика, правописание и произношение были менее стандартизированы, чем в наши дни^[174], и его язык способствовал формированию современного английского^[175]. Он — самый цитируемый Сэмюэлом Джонсоном автор в «A Dictionary of the English Language», первом сочинении в своём роде^[176]. Такие выражения, как «with bated breath» (букв. затаив дыхание = с замирающим сердцем) («Венецианский купец») и «a foregone conclusion» (букв. предрешённый исход) («Отелло»), вошли в современную повседневную английскую речь^[177]^[178].

Сомнения вокруг личности Шекспира

«Чандосовский портрет», один из предполагаемых портретов Шекспира (1600-1610)

«Шекспировский вопрос»

Примерно через 230 лет после смерти Шекспира начали выражаться сомнения по поводу авторства приписываемых ему работ^[181]. Были предложены альтернативные кандидаты, в основном родовитые и получившие хорошее образование, такие как Роджер Меннерс, 5-й граф Ратленд, Фрэнсис Бэкон, Кристофер Марло и Эдуард де Вер, 17-й граф Оксфорд^[182]. Также были предложены теории, по которым за псевдонимом «Шекспир» скрывалась группа писателей^[183]. Однако в академическом сообществе общепринята традиционная теория^[184], интерес к нестрафордианскому течению, особенно к оксфордианской теории, сохраняется и в XXI веке^[185]^[186]^[187].

Одним из доказательств своей теории нестрафордианцы считают то, что не сохранилось никаких свидетельств о получении Шекспиром образования, тогда как словарный запас его произведений, по разным подсчётам, составляет от 17 500 до 29 000 слов^[188], а также в них проявляется глубокое знание истории и литературы. Так как не сохранилось ни одной рукописи, написанной рукой Шекспира, то противники традиционной версии делают вывод, что его литературная карьера была фальсифицирована.

Религия

Некоторые учёные считают, что члены семьи Шекспира были католиками, хотя в то время католическая вера находилась под запретом^[189]. Мать Шекспира, Мэри Арден, происходила из католической семьи. Главным доказательством принадлежности Шекспира к католической семье считается завещание Джона Шекспира, найденное в 1757 году на чердаке его дома. Оригинал документа был утерян, и учёные расходятся во взглядах на его подлинность^[190]^[191]. В 1591 году власти сообщили, что он не появляется в церкви^[192]^[193]^[194]. В 1606 году имя дочери Шекспира Сюзанны попало в список не явившихся на пасхальное причастие в Стратфорде^[192]^[193]^[194]. Учёные нашли в пьесах Шекспира доказательства и за, и против его католицизма, но истина не установлена абсолютно точно^[195]^[196].

Сексуальная ориентация

Несмотря на факт женитьбы Шекспира и наличие детей, в научном сообществе существуют различные мнения относительно его сексуальной ориентации. Исследователи часто считают, что сонеты Шекспира автобиографичны^[197], и некоторые делают из них вывод о любви Шекспира к молодому человеку^[198]. Другие, однако, считают эти сонеты лишь выражением дружбы, а не сексуального влечения^[199]^[200]^[201]. 26 так называемых сонетов к «Смуглой Леди», адресованных замужней женщине, зачастую приводятся как доказательство его гетеросексуальной ориентации^[202].

Внешность

Письменных описаний внешности Шекспира, сделанных при его жизни, не сохранилось, и ведутся споры о его истинном облике. Часто истинным портретом Шекспира называется Друшаутский портрет, о котором Бен Джонсон отозвался как о хорошо представляющем внешность Шекспира^[203], тем более, что бюст на могиле Шекспира достаточно схож с этим портретом. Картина начала XVII века «Бен Джонсон и Уильям Шекспир играют в шахматы» содержит изображение человека, играющего в шахматы, похожего внешне на портреты великого драматурга, выполненные вскоре после его смерти (она содержит на обороте надпись «Ben Jonson and William Shakespeare by Isaak Oliver, 1603»). Картина в настоящее время приписывается голландскому художнику Карелу ван Мандеру. В XVIII веке проводилось множество попыток установить истинную внешность Шекспира, что повлекло за собой многочисленные фальсификации и различные версии^[204].

Список сочинений

Классификация пьес

Сочинения Шекспира включают в себя 36 пьес, изданных в 1623 году в Первом фолио, деление которых здесь на комедии, хроники и трагедии приведено в соответствии с этим изданием^[205]. В Первое фолио не вошли две пьесы, Два знатных родича и Перикл, которые сейчас считаются частью канона, и учёные согласны, что Шекспир внёс в их написание большой вклад^[206]^[207]. Поэмы Шекспира в Первом фолио не издавались.

В конце XIX века Эдуард Доуден классифицировал 4 из поздних пьес Шекспира как романтические, и, хотя большинство исследователей называет их трагикомедиями, этот вариант широко используется^[208]^[209]. Эти пьесы, а также связанная с ними «Два знатных родича», отмечены знаком (*). В 1896 году Фредерик Боас ввёл термин «проблемные пьесы», описывая им пьесы Шекспира, которые сложно классифицировать по жанровому признаку: «Всё хорошо, что хорошо кончается», «Мера за меру», «Троил и Крессида» и «Гамлет»^[210]. Этот термин много обсуждался и иногда использовался по отношению к другим пьесам, используется и в наше время, хотя «Гамлет» часто причисляется к просто трагедиям^[211]^[212]^[213]. Проблемные пьесы отмечены знаком (‡).

Если считается, что пьеса написана Шекспиром лишь частично, то она отмечена знаком (†). Работы, иногда приписываемые Шекспиру, классифицируются как апокрифы.

Сочинения

Комедии

Хроники

Трагедии

Поэмы

Утраченные работы

Апокрифы

См. также

Уильям Шекспир

Примечания

↑ https://www.shakespeare.org.uk/explore-shakespeare/shakespedia/william-shakespeare/when-was-shakespeare-born/
↑ Charles Knight. Biography: Or, Third Division of "The English Encyclopedia". — Bradbury, Evans & Company, 1867. — 534 с.
↑ Greenblatt, 2005, p. 11.
↑ Dobson, 1992, pp. 185–186.
↑ Craig, 2003, p. 3.
↑ Shapiro, 2005, pp. xvii–xviii.
↑ Schoenbaum, 1991, pp. 41, 66, 397–98, 402, 409.
↑ Taylor, 1987, pp. 109–134.
↑ Смирнов А. А. Уильям Шекспир // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1957. Т. 1., с. 30.
↑ [www.lib.ru/SHAKESPEARE/anikst_shakspeare.txt А.Аникст. Шекспир]
↑ ¹ ² ³ [www.lib.ru/SHAKESPEARE/biogr.txt С. Шенбаум. Шекспир. Краткая документальная биография]
↑ Baldwin, 1953 See also Whitaker, Virgil. Shakespeare’s Use of Learning. San Marino: Huntington Library Press, 1953: 14-44.
↑ Germaine Greer «Past Masters: Shakespeare» (Oxford University Press 1986, ISBN 0-19-287538-8) pp1-2
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 95. .
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 97-108.
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 144-145. .
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 110-111. .
↑ Хонигманн Э.. . — С. 1. .
↑ Хонигманн Э.. . — С. 95-117. .
↑ Театр эпохи Шекспира: уч. пособие для вузов / А. А. Аникст. — 2-е изд., испр. — М.: Дрофа, 2006. — С. 82. ISBN 5-358-01292-3
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 153. .
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 151-152. .
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 144-146. .
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 184. .
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 208-209. .
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 188.
↑ Kastan, 1999, p. 37.
↑ Knutson, 2001, p. 17.
↑ Adams, 1923, p. 275.
↑ Wells, 2006, p. 28.
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 200.
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 200-201.
↑ Rowe, 1997.
↑ Ackroyd, 2006, p. 357.
↑ Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 202-203.
↑ Honan, 1998, p. 121.
↑ Shapiro, 2005, p. 122.
↑ Honan, 1998, p. 325.
↑ Greenblatt, 2005, p. 405.
↑ ¹ ² Ackroyd, 2006, p. 476.
↑ Bate, 2008, pp. 354—355.
↑ Honan, 1998, pp. 382–83.
↑ Honan, 1998, p. 326.
↑ Ackroyd, 2006, pp. 462–464.
↑ Schoenbaum, 1987, pp. 272–274.
↑ Honan, 1998, p. 387.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 279.
↑ Honan, 1998, pp. 375–78.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 276.
↑ И. Гилилов. Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна Великого Феникса. М., 1977, с. 122—124. ISBN 5-87334-021-8
↑ Schoenbaum, 1987, p. 25.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 287.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 292.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 304.
↑ Honan, 1998, pp. 395–96.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 296.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 289.
↑ Schoenbaum, 1991, p. 275.
↑ Ackroyd, 2006, p. 483.
↑ Frye, 2005, p. 16.
↑ Greenblatt, 2005, pp. 145—146.
↑ Schoenbaum, 1987, pp. 301—303.
↑ Schoenbaum, 1987, pp. 306—307.
↑ Schoenbaum, 1987, 306.
↑ Schoenbaum, 1987, pp. 308—310.
↑ Белинский, 1948, с. 302—303.
↑ У. Шекспир. Комедии. Вступительная статья О. Постнова. — М. Эксмо, 2008. с. 10. ISBN 978-5-699-28192-3
↑ Луков Вл. А. Жанр // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» Архивная копия от 25 декабря 2011 на Wayback Machine.
↑ Wells, Orlin, 2003, p. 49.
↑ ¹ ² Frye, 2005, p. 9.
↑ Honan, 1998, p. 166.
↑ Schoenbaum, 1987, pp. 159–61.
↑ Dutton, 2003, p. 147.
↑ Ribner, 2005, pp. 154–155.
↑ ¹ ² Frye, 2005, p. 105.
↑ Ribner, 2005, p. 67.
↑ Cheney, 2004, p. 100.
↑ У. Шекспир. Комедии. Вступительная статья О. Постнова. — М. Эксмо, 2008. с. 18. ISBN 978-5-699-28192-3
↑ Honan, 1998, p. 136.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 166.
↑ Ackroyd, 2006, p. 235.
↑ Wood, 2003, pp. 161–162.
↑ Wood, 2003, pp. 205–206.
↑ Honan, 1998, p. 258.
↑ Ackroyd, 2006, p. 359.
↑ Ackroyd, 2006, pp. 362–383.
↑ Shapiro, 2005, p. 150.
↑ Gibbons, 1993, p. 1.
↑ Ackroyd, 2006, p. 356.
↑ Wood, 2003, 161.
↑ Honan, 1998, p. 206.
↑ Ackroyd, 2006, p. 353, 358.
↑ Shapiro, 2005, pp. 151–153.
↑ Bradley, 1991, p. 85.
↑ Muir, 2005, pp. 12–16.
↑ Bradley, 1991, p. 94.
↑ Bradley, 1991, p. 86.
↑ Bradley, 1991, p. 40.
↑ Bradley, 1991, p. 42.
↑ Greenblatt, 2005, p. 304.
↑ McDonald, 2006, pp. 43–46.
↑ Bradley, 1991, p. 306.
↑ Ackroyd, 2006, p. 444.
↑ McDonald, 2006, pp. 69–70.
↑ Dowden, 1881, p. 57.
↑ Dowden, 1881, p. 60.
↑ Frye, 2005, p. 123.
↑ McDonald, 2006, pp. 15.
↑ Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. xx.
↑ Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. xxi.
↑ ¹ ² Foakes, 1990, p. 6.
↑ Shapiro, 2005, pp. 125–31.
↑ Nagler, 1958, p. 7.
↑ Shapiro, 2005, pp. 131–2.
↑ Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. xxii.
↑ Foakes, 1990, p. 33.
↑ Ackroyd, 2006, p. 454.
↑ Ringler, 1997, p. 127.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 210.
↑ Shapiro, 2005, pp. 247–9.
↑ ¹ ² Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. 1247.
↑ Roe, 2006, p. 21.
↑ Frye, 2005, p. 288.
↑ Roe, 2006, p. 3.
↑ Roe, 2006, p. 1.
↑ Honan, 1998, p. 289.
↑ Schoenbaum, 1987, p. 327.
↑ Аникст А. А. Поэмы, сонеты и стихотворения Шекспира // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1960. Т. 8. С. 594.
↑ Западноевропейский сонет XIII—XVII веков. Поэтическая антология.: — Л. ЛГУ. 1988. — 496 С. ISBN 5-288-00129-4 с.455
↑ Clemen, 2005a, p. 150.
↑ Clemen, 2005b, p. 29.
↑ Brooke, 2004, p. 69.
↑ Bradbrook, 2004, p. 195.
↑ Clemen, 2005b, p. 263.
↑ Frye, 2005, p. 185.
↑ Wright, 2004, p. 868.
↑ Bradley, 1991, p. 91.
↑ ¹ ² McDonald, 2006, pp. 42–6.
↑ McDonald, 2006, p. 36, 39, 75.
↑ Gibbons, 1993, p. 4.
↑ Gibbons, 1993, pp. 1—4.
↑ McDonald, 2006, p. 13.
↑ англ. He was not of an age, but for all time.
↑ Jonson, 1996, p. 10.
↑ Dominik, 1988, p. 9.
↑ Grady, 2001b, p. 267.
↑ Grady, 2001b, p. 265.
↑ Greer, 1986, p. 9.
↑ Grady, 2001b, p. 266.
↑ Soul of the age, the applause, delight, the wonder of our stage
↑ Grady, 2001b, p. 269.
↑ Dryden, 1889, p. 71.
↑ ¹ ² Grady, 2001b, p. 270.
↑ Levin, 1986, p. 217.
↑ Grady, 2001b, p. 272—274.
↑ Levin, 1986, p. 223.
↑ Sawyer, 2003, p. 113.
↑ That King Shakespeare … over us all, as the noblest, gentlest, yet strongest of rallying signs; indestructible
↑ Carlyle, 1907, p. 161.
↑ Grady, 2001b, p. 276.
↑ Толстой Л. Н. «О Шекспире и о драме» Архивная копия от 18 мая 2017 на Wayback Machine
↑ Grady, 2001a, pp. 22–6.
↑ Grady, 2001a, pp. 24.
↑ Grady, 2001a, pp. 29.
↑ Drakakis, 1985, pp. 16–17, 23–25.
↑ Chambers, 1944, p. 35.
↑ Levenson, 2000, pp. 49–50.
↑ Clemen, 1987, p. 179.
↑ Steiner, 1996, p. 145.
↑ Bryant, 1998, p. 82.
↑ Wells, Orlin, 2003, pp. 641–2..
↑ Paraisz, 2006, p. 130.
↑ Bloom, Harold. The Western Canon. — New York. — Riverhead Books, 1995. — P. 346.
↑ Cercignani, 1981.
↑ Crystal, 2001, pp. 55–65.
↑ Wain, 1975, p. 194.
↑ Johnson, 2002, p. 12.
↑ Crystal, 2001, pp. 63.
↑ Смирнов П. Шекспир обзавелся домом и портретом Архивная копия от 4 мая 2009 на Wayback Machine // Газета.ру
↑ Найден «настоящий» портрет Шекспира Архивная копия от 5 февраля 2012 на Wayback Machine // RB.ru
↑ Shapiro, 2010, pp. 77—78.
↑ Gibson, 2005, pp. 48, 72, 124.
↑ McMichael, Glenn, 1962, p. 56.
↑ Did He or Didn’t He? That Is the Question (неопр.). The New York Times (22 апреля 2007). Дата обращения: 26 апреля 2013. Архивировано из оригинала 10 ноября 2012 года.
↑ Kathman, 2003, pp. 620, 625–626.
↑ Love, 2002, pp. 194–209.
↑ Schoenbaum, 1991, pp. 430–40.
↑ Nevalainen, Terttu. Early Modern English Lexis and Semantics. — Cambridge University Press, 1999. — С. 332—458. — ISBN 978-0-521-26476-1.
↑ Pritchard, 1979, p. 3.
↑ Wood, 2003, pp. 75–8.
↑ Ackroyd, 2006, pp. 22–3.
↑ ¹ ² Wood, 2003, p. 78.
↑ ¹ ² Ackroyd, 2006, pp. 416.
↑ ¹ ² Schoenbaum, 1987, pp. 41–2, 286.
↑ Wilson, 2004, p. 34.
↑ Shapiro, 2005, p. 167.
↑ Lee, 1900, p. 55.
↑ Bruce R. Smith. Shakespeare, William (1564-1616) (неопр.). glbtq. Дата обращения: 10 июня 2013. Архивировано из оригинала 19 октября 2006 года.
↑ Casey.
↑ Pequigney, 1985.
↑ Evans, 1996, p. 132.
↑ Fort, 1927, pp. 406–414.
↑ Cooper, 2006, pp. 48, 57.
↑ Schoenbaum, 1981, p. 190.
↑ Boyce, 1996, pp. 91, 193, 513..
↑ Kathman, 2003, p. 629.
↑ Boyce, 1996, p. 91.
↑ Edwards, 1958, pp. 1–10.
↑ Snyder, 2007.
↑ Schanzer, 1963, pp. 1–10.
↑ Schanzer, 1963, p. 1.
↑ Bloom, 1999, pp. 325–380.
↑ Berry, 2005, p. 37.

Библиография

Аникст А. А. Театр эпохи Шекспира. М.: Искусство, 1965. — 328 °C. 2-е изд.: М., Издательство Дрофа, 2006. — 287 с. — ISBN 5-358-01292-3
Аникст А. Шекспир: Ремесло драматурга. М.: Сов.писатель, 1974. — 607 с.
Аникст А. Шекспир. М.: Мол. гвардия, 1964. — 367 с. («Жизнь замечательных людей»)
Аникст А. Творчество Шекспира.— М.: Гослитиздат, 1963. — 615 с.
Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет»: Лит. комментарий. М.: Просвещение, 1986. — 223 с.
В. Г. Белинский. Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета // Собрание сочинений в трёх томах. — М., 1948. — Т. 1.
Брандес. Шекспир. Жизнь и произведения / Пер. В. М. Спасской и В. М. Фриче. М.: Издание К. Т. Солдатенкова, 1899; М.: Алгоритм, 1999. — 734 с — ISBN 5-88878-003-0
Гарин И. Пророки и поэты. В 7 т. М.: Терра, 1994. Т. 6.
Захаров Н. В., Луков Вл. А. Гений на века: Шекспир в европейской культуре. — М.: ГИТР, 2012. — 504 с. — 200 экз. — ISBN 978-5-94237-049-7.
Захаров Н. В. Шекспиризм русской классической литературы: тезаурусный анализ / отв. ред. Вл. А. Луков. — М.: Издательство Моск. гуманит. ун-та, 2008. — 320 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-98079-486-6.
Козинцев Г. Наш современник Вильям Шекспир.— 2-е изд., перераб. и доп. — Л.; М.: Искусство, 1966. — 350 с.
Левидова И. М. Шекспир: Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке, 1748—1962 / Отв. ред. М. П. Алексеев.— М.: М.: Книга, 1964. — 711 с.
Левидова И. М. Уильям Шекспир: Библиографический указатель русских переводов и критической литературы на русском языке, 1963—1975 / Отв. ред. Е. Ю. Гениева. — М.: Книга, 1978. — 186 с.
Морозов М. Статьи о Шекспире / Вступ. ст. Р.Самарина.— М.: Худож. лит., 1964.— 311 с.
Морозов М. Шекспир: 1564—1616.— 2-е изд.— М.: Мол. гвардия, 1956. — 214 с. («Жизнь замечатательных людей»)
Оден У. Х. Лекции о Шекспире / Пер. с англ. М. Дадяна. М.: Издательство Ольги Морозовой, 2008. — 576 с — ISBN 978-5-98695-022-8.
Пинский Л. Шекспир. М.: Худож. лит., 1971. — 606 с.
Приходько И. С. Блок и Шекспир / Научный совет РАН «История мировой культуры», Шекспировская комиссия ; отв. ред. А. Л. Рычков и Н. В. Захаров ; вступ. статья Н. В. Захарова и В. С. Флоровой ; биобибл. ст., коммент. А. Л. Рычкова ; послесл. Аврил Пайман. — М. : КНОРУС, 2021. — 294 с. — ISBN 978-5-406-09464-8.
Смирнов А. А. Шекспир. Л.; М.: Искусство, 1963. — 192 с.
Фридштейн Ю. Г. Уильям Шекспир: Библиографический указатель русских переводов и Критическая литература на русском языке: 1976—1987 / Вступ. ст. А. А. Аникста; отв. ред. Е. Ю. Гениева. М.: ВГБИЛ, 1989. — 334 с.
Холлидей Ф. Е. Шекспир и его мир / Предисл., пер. и коммент. В. Харитонова. М.: Радуга, 1986. — 168 с.
Чернова А. …Все краски мира, кроме жёлтой: Опыт пластической характеристики персонажа у Шекспира. М.: Искусство, 1987. — 221 с.
Шекспир в междисциплинарных гуманитарных исследованиях : коллективная монография по материалам Международного научного семинара / ред.-сост. В. С. Макаров, Н. В. Захаров, Б. Н. Гайдин. — М.: Издательство Моск. гуманит. ун-та, 2015. — 238 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-906822-82-6 (архивировано в WebCite).
Шекспировские чтения. Науч. совет РАН «История мировой культуры» / гл. ред. А. В. Бартошевич, отв. ред. И. С. Приходько. — М.: Издательство Моск. гуманит. ун-та, 2010. — 404 с. — 350 экз. — ISBN 978-5-98079-656-3 (в пер.).
Шекспировские чтения 2006. Науч. совет РАН «История мировой культуры» / гл. ред. А. В. Бартошевич, отв. ред., сост. И. С. Приходько.. — М.: Издательство «Наука», 2011. — 469 с. — 800 экз. — ISBN 978-5-02-03788-4 (в пер.).
Шестов Л. Шекспир и его критик Брандес
Юткевич С. И. Шекспир и кино. — М.: Наука, 1973.
Adams, Joseph Quincy. A Life of William Shakespeare. — Boston: Houghton Mifflin, 1923.
Ackroyd, Peter. Shakespeare: The Biography. — London: Vintage, 2006. — ISBN 978-0-7493-8655-9.
Baldwin, T. W. William Shakspere’s Small Latine and Less Greeke. 2 Volumes. Urbana-Champaign: University of Illinois Press, 1944: passim.
Bate, Jonathan. The Soul of the Age. — London: Penguin, 2008. — ISBN 978-0-670-91482-1.
Berry, Ralph. Changing Styles in Shakespeare. — London: Routledge, 2005. — ISBN 0-415-35316-5.
Bloom, Harold. Shakespeare: The Invention of the Human. — New York: Riverhead Books, 1999. — ISBN 1-57322-751-X.
Boyce, Charles. Dictionary of Shakespeare. — Ware, Herts, UK: Wordsworth, 1996. — ISBN 1-85326-372-9.
Bradbrook, M. C. Shakespeare's Recollection of Marlowe // Shakespeare's Styles: Essays in Honour of Kenneth Muir. — Cambridge University Press, 2004. — P. 191–204. — ISBN 0-521-61694-8.
Bradley, A. C. Shakespearean Tragedy: Lectures on Hamlet, Othello, King Lear and Macbeth. — London: Penguin, 1991. — ISBN 0-14-053019-3.
Bryant, John. Moby Dick as Revolution // Levine, Robert Steven The Cambridge Companion to Herman Melville. — Cambridge: Cambridge University Press, 1998. — ISBN 0-521-55571-X.
Brooke, Nicholas. Introduction // The Tragedy of Macbeth. — Oxford: Oxford University Press, 1998. — ISBN 0-19-283417-7.
Brooke, Nicholas. Language and Speaker in Macbeth // Shakespeare's Styles: Essays in Honour of Kenneth Muir (англ.) / Edwards, Philip; Ewbank, Inga-Stina^[англ.]; Hunter, G. K.. — Cambridge: Cambridge University Press, 2004. — P. 67—78. — ISBN 0-521-61694-8.
Casey, Charles. Was Shakespeare gay? Sonnet 20 and the politics of pedagogy (неопр.). College Literature (1998). Дата обращения: 11 июня 2013. Архивировано 16 мая 2007 года.
Carlyle, Thomas. On Heroes, Hero-worship, and the Heroic in History // Adams, John Chester. — Boston: Houghton, Mifflin and Company, 1907. — ISBN 1-4069-4419-X.
Cercignani, Fausto. Shakespeare's Works and Elizabethan Pronunciation. — Oxford: University Press (Clarendon Press), 1981.
Chambers, E. K. Shakespearean Gleanings (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1944. — ISBN 0-8492-0506-9.
Cheney, Patrick Gerard. The Cambridge Companion to Christopher Marlowe. — Cambridge: Cambridge University Press, 2004. — ISBN 0-521-52734-1.
Clemen, Wolfgang. Shakespeare's Soliloquies. — London: Routledge, 1987. — ISBN 0-415-35277-0.
Clemen, Wolfgang. Shakespeare's Dramatic Art: Collected Essays. — New York: Routledge, 2005a. — ISBN 0-415-35278-9.
Clemen, Wolfgang. Shakespeare's Imagery. — London: Routledge, 2005b. — ISBN 0-415-35280-0.
Cooper, Tarnya. Searching for Shakespeare. — National Portrait Gallery and Yale Center for British Art: Yale University Press, 2006. — ISBN 978-0-300-11611-3.
Crystal, David. The Cambridge Encyclopedia of the English Language. — Cambridge: Cambridge University Press, 2001. — ISBN 0-521-40179-8.
Dobson, Michael. The Making of the National Poet: Shakespeare, Adaptation and Authorship, 1660–1769 (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1992. — ISBN 978-0-19-818323-5.
Dominik, Mark. Shakespeare–Middleton Collaborations. — Beaverton, OR: Alioth Press, 1988. — ISBN 0-945088-01-9.
Dowden, Edward. Shakspere. — New York: Appleton & Co., 1881.
Drakakis, John. Alternative Shakespeares. — New York: Meuthen, 1985. — ISBN 0-416-36860-3.
Dryden, John. An Essay of Dramatic Poesy. — Oxford: Clarendon Press, 1889. — ISBN 81-7156-323-6.
Dutton, Richard. A Companion to Shakespeare's Works: The Histories. — Oxford: Blackwell, 2003. — ISBN 0-631-22633-8.
Edwards, Phillip. Shakespeare's Romances: 1900–1957 // Nicoll, Allardyce Shakespeare Survey. — Cambridge: Cambridge University Press, 1958. — ISBN 0-521-21500-5.
Evans, G. Blakemore. Commentary // The Sonnets. — Cambridge: Cambridge University Press, 1996. — ISBN 0-521-22225-7.
Foakes, R. A. Playhouses and Players // Braunmuller, A. The Cambridge Companion to English Renaissance Drama. — Cambridge: Cambridge University Press, 1990. — ISBN 0-521-38662-4.
Fort, J. A. The Story Contained in the Second Series of Shakespeare's Sonnets // The Review of English Studies. — 1927. — Вып. 12.
Frye, Roland Mushat. The Art of the Dramatist. — London; New York: Routledge, 2005. — ISBN 0-415-35289-4.
Gibson, H. N. The Shakespeare Claimants: A Critical Survey of the Four Principal Theories Concerning the Authorship of the Shakespearean Plays. — London: Routledge, 2005. — ISBN 0-415-35290-8.
Gibbons, Brian. Shakespeare and Multiplicity. — Cambridge: Cambridge University Press, 1993. — ISBN 0-521-44406-3.
Grady, Hugh. Modernity, Modernism and Postmodernism in the Twentieth Century's Shakespeare // Bristol, Michael Shakespeare and Modern Theatre: The Performance of Modernity. — New York: Routledge, 2001a. — ISBN 0-415-21984-1.
Grady, Hugh. Shakespeare Criticism 1600–1900 // deGrazia, Margreta The Cambridge Companion to Shakespeare. — Cambridge: Cambridge University Press, 2001b. — ISBN 0-521-65094-1.
Craig, Leon Harold. Of Philosophers and Kings: Political Philosophy in Shakespeare's Macbeth and King Lear (англ.). — Toronto: University of Toronto Press, 2003. — ISBN 0-8020-8605-5.
Greer, Germaine. William Shakespeare (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1986. — ISBN 0-19-287538-8.
Greenblatt, Stephen. Will in the World: How Shakespeare Became Shakespeare // . — London: Pimlico, 2005. — ISBN 0-7126-0098-1.
Honan, Park. Shakespeare: A Life (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1998. — ISBN 0-19-811792-2.
Jonson, Ben. The First Folio of Shakespeare. — New York: W. W. Norton & Company, 1996. — ISBN 0-393-03985-4.
Johnson, Samuel. Samuel Johnson's Dictionary: Selections from the 1755 Work that Defined the English Language. — Delray Beach, FL: Levenger Press, 2002. — ISBN 1-84354-296-X.
Johnson, Samuel. Samuel Johnson's Dictionary: Selections from the 1755 Work that Defined the English Language (англ.) / Lynch, Jack. — Delray Beach, FL: Levenger Press, 2002. — ISBN 1-84354-296-X.
Kastan, David Scott. Shakespeare After Theory. — London: Routledge, 1999. — ISBN 0-415-90112-X.
Kathman, David. The Question of Authorship // Wells, Stanley Shakespeare: an Oxford Guide. — Oxford University Press, 2003. — С. 620—632. — ISBN 978-0-19-924522-2.
Kerrigan, J. Shakespeare's Originality : [англ.]. — Oxford University Press, 2018. — 182 p. — ISBN 978-0-19-879375-5.
Knutson, Roslyn. Playing Companies and Commerce in Shakespeare's Time. — Cambridge: Cambridge University Press, 2001. — ISBN 0-521-77242-7.
Lee, Sidney. Shakespeare's Life and Work. — London: Smith Elder & Co., 1900.
Levenson, Jill L. Introduction // Romeo and Juliet. — Oxford: Oxford University Press, 2000. — ISBN 0-19-281496-6.
Levin, Harry. Critical Approaches to Shakespeare from 1660 to 1904 // Wells, Stanley The Cambridge Companion to Shakespeare Studies. — Cambridge: Cambridge University Press, 1986. — ISBN 0-521-31841-6.
Love, Harold. Attributing Authorship: An Introduction. — Cambridge: Cambridge University Press, 2002. — ISBN 0-521-78948-6.
McDonald, Russ. Shakespeare's Late Style. — Cambridge: Cambridge University Press, 2006. — ISBN 0-521-82068-5.
McMichael, George; Glenn, Edgar M. Shakespeare and his Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy. — New York: Odyssey Press, 1962.
Muir, Kenneth. Shakespeare's Tragic Sequence. — London: Routledge, 2005. — ISBN 0-415-35325-4.
Nagler, A. M. Shakespeare's Stage. — New Haven, CT: Yale University Press, 1958. — ISBN 0-300-02689-7.
Paraisz, Júlia. The Nature of a Romantic Edition // Holland, Peter Shakespeare Survey. — Cambridge: Cambridge University Press, 2006. — ISBN 0-521-86838-6.
Pequigney, Joseph. Such Is My Love: A Study of Shakespeare's Sonnets. — Chicago: University of Chicago Press, 1985. — ISBN 0-226-65563-6.
Pritchard, Arnold. Catholic Loyalism in Elizabethan England. — Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1979. — ISBN 0-8078-1345-1.
Ribner, Irving. The English History Play in the Age of Shakespeare. — London: Routledge, 2005. — ISBN 0-415-35314-9.
Ringler, William, Jr. Shakespeare and His Actors: Some Remarks on King Lear // Ogden, James In Lear from Study to Stage: Essays in Criticism. — New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press, 1997. — ISBN 0-8386-3690-X.
William Shakespeare. The Poems: Venus and Adonis, The Rape of Lucrece, The Phoenix and the Turtle, The Passionate Pilgrim, A Lover's Complaint (англ.) / Roe, John. — 2nd revised. — Cambridge: Cambridge University Press, 2006. — (The New Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-85551-9.
Rowe, Nicholas. Some Acount of the Life &c. of Mr. William Shakespear = 1709 / Gray, Terry A.. — 1997. Архивная копия от 23 июля 2008 на Wayback Machine
Sawyer, Robert. Victorian Appropriations of Shakespeare. — New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press, 2003. — ISBN 0-8386-3970-4.
Shapiro, James. 1599: A Year in the Life of William Shakespeare. — London: Faber and Faber, 2005. — ISBN 0-571-21480-0.
Schanzer, Ernest. The Problem Plays of Shakespeare. — London: Routledge and Kegan Paul, 1963. — ISBN 0-415-35305-X.
Schoenbaum, S.^[англ.]. William Shakespeare: Records and Images (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1981. — ISBN 978-0-19-520234-2.
Schoenbaum, Samuel. William Shakespeare: A Compact Documentary Life (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1987. — ISBN 0-19-505161-0.
Schoenbaum, Samuel. Shakespeare's Lives (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1991. — ISBN 0-19-818618-5.
Shapiro, James. Contested Will: Who Wrote Shakespeare?. — New York: Simon & Schuster, 2010. — ISBN 9781416541622.
Snyder, Susan. Introduction // The Winter's Tale. — Cambridge: Cambridge University Press, 2007. — ISBN 0-521-22158-7.
Steiner, George. The Death of Tragedy. — New Haven: Yale University Press, 1996. — ISBN 0-300-06916-2.
Taylor, Gary^[англ.]. William Shakespeare: A Textual Companion (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1987. — ISBN 0-19-812914-9.
Wain, John. Samuel Johnson. — New York: Viking, 1975. — ISBN 0-670-61671-0.
Wells, Stanley; Orlin, Lena Cowen. Shakespeare: An Oxford Guide (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 2003. — ISBN 0-19-924522-3.
Wells, Stanley. Shakespeare & Co. — New York: Pantheon, 2006. — ISBN 0-375-42494-6.
Wood, Michael. Shakespeare. — New York: Basic Books, 2003. — ISBN 0-465-09264-0.
Wells, Stanley; Taylor, Gary; Jowett, John; Montgomery, William. The Oxford Shakespeare: The Complete Works (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 2005. — ISBN 0-19-926717-0.
Wilson, Richard. Secret Shakespeare: Studies in Theatre, Religion and Resistance. — Manchester: Manchester University Press, 2004. — ISBN 0-7190-7024-4.
Wright, George T. The Play of Phrase and Line // McDonald, Russ Shakespeare: An Anthology of Criticism and Theory, 1945–2000. — Oxford: Blackwell, 2004. — ISBN 0-631-23488-8.

Ссылки

Информационно-исследовательская база данных «Русский Шекспир»
Электронная энциклопедия «Мир Шекспира»
Места, упомянутые в произведениях Шекспира Google Maps KMZ (файл меток KMZ для Google Earth)

[_aa642622da65b393-1] ttps://www.shakespeare.org.uk/explore-shakespeare/shakespedia/william-shakespeare/when-was-shakespeare-born/

[2] Charles Knight. Biography: Or, Third Division of "The English Encyclopedia". — Bradbury, Evans & Company, 1867. — 534 с.

[_9577e87493738b38-3] Greenblatt, 2005, p. 11.

[_71641f7eb3e368b7-4] Dobson, 1992, pp. 185–186.

[_1e6b4cf35867b881-5] Craig, 2003, p. 3.

[_0baa630136218e80-6] Shapiro, 2005, pp. xvii–xviii.

[_b97ea571efbaf047-7] Schoenbaum, 1991, pp. 41, 66, 397–98, 402, 409.

[_6c73d7987c8a3ce6-8] Taylor, 1987, pp. 109–134.

[Smirnov-9] Смирнов А. А. Уильям Шекспир // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1957. Т. 1., с. 30.

[Anixt-10] [www.lib.ru/SHAKESPEARE/anikst_shakspeare.txt А.Аникст. Шекспир]

[Shenbaum-11] ¹ ² ³ [www.lib.ru/SHAKESPEARE/biogr.txt С. Шенбаум. Шекспир. Краткая документальная биография]

[12] Baldwin, 1953 See also Whitaker, Virgil. Shakespeare’s Use of Learning. San Marino: Huntington Library Press, 1953: 14-44.

[13] Germaine Greer «Past Masters: Shakespeare» (Oxford University Press 1986, ISBN 0-19-287538-8) pp1-2

[14] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 95. .

[15] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 97-108.

[16] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 144-145. .

[17] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 110-111. .

[18] Хонигманн Э.. . — С. 1. .

[19] Хонигманн Э.. . — С. 95-117. .

[20] Театр эпохи Шекспира: уч. пособие для вузов / А. А. Аникст. — 2-е изд., испр. — М.: Дрофа, 2006. — С. 82. ISBN 5-358-01292-3

[21] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 153. .

[22] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 151-152. .

[23] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 144-146. .

[24] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 184. .

[25] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 208-209. .

[26] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 188.

[_44222dc8632611ab-27] Kastan, 1999, p. 37.

[_76809a1c5adab130-28] Knutson, 2001, p. 17.

[_425287a757b8e1ba-29] Adams, 1923, p. 275.

[_5b223ec85f6b9248-30] Wells, 2006, p. 28.

[31] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 200.

[32] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 200-201.

[_6620e3fbbbd10d48-33] Rowe, 1997.

[_1d8a68bbaa0d718f-34] Ackroyd, 2006, p. 357.

[35] Шенбаум С.. William Shakespeare. — С. 202-203.

[_35f48e7ad1135382-36] Honan, 1998, p. 121.

[_c71c255875cb9da7-37] Shapiro, 2005, p. 122.

[_35fb9e7ad1198da4-38] Honan, 1998, p. 325.

[_6e5529168d5dcea3-39] Greenblatt, 2005, p. 405.

[_1d726abba9f8e30b-40] ¹ ² Ackroyd, 2006, p. 476.

[_6d598f7594133be8-41] Bate, 2008, pp. 354—355.

[_1270e91c7c63e341-42] Honan, 1998, pp. 382–83.

[_35fb9e7ad1198da7-43] Honan, 1998, p. 326.

[_3b7edfb0305d17f5-44] Ackroyd, 2006, pp. 462–464.

[_b81ec60194d48a70-45] Schoenbaum, 1987, pp. 272–274.

[_35fb947ad1197ca4-46] Honan, 1998, p. 387.

[_a51aeca42887baf3-47] Schoenbaum, 1987, p. 279.

[_dbcff5e96e6095e9-48] Honan, 1998, pp. 375–78.

[_a51aeca42887bafc-49] Schoenbaum, 1987, p. 276.

[50] И. Гилилов. Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна Великого Феникса. М., 1977, с. 122—124. ISBN 5-87334-021-8

[_cbfa943a0d0a510c-51] Schoenbaum, 1987, p. 25.

[_a51adfa42887a484-52] Schoenbaum, 1987, p. 287.

[_a51adea42887a332-53] Schoenbaum, 1987, p. 292.

[_a517e1a428857276-54] Schoenbaum, 1987, p. 304.

[_fcc56082a9636987-55] Honan, 1998, pp. 395–96.

[_a51adea42887a336-56] Schoenbaum, 1987, p. 296.

[_a51adfa42887a48a-57] Schoenbaum, 1987, p. 289.

[_a4a5fd6c11e3968c-58] Schoenbaum, 1991, p. 275.

[_1d725bbba9f8c9f3-59] Ackroyd, 2006, p. 483.

[_1e8eabd9458282a9-60] Frye, 2005, p. 16.

[_2862525831f07603-61] Greenblatt, 2005, pp. 145—146.

[_93554dbd1f3a9835-62] Schoenbaum, 1987, pp. 301—303.

[_5cff057c9414b5a2-63] Schoenbaum, 1987, pp. 306—307.

[64] Schoenbaum, 1987, 306.

[_f9121c1bc09508a0-65] Schoenbaum, 1987, pp. 308—310.

[_ed8dea00fa16bc1d-66] Белинский, 1948, с. 302—303.

[ОП-67] У. Шекспир. Комедии. Вступительная статья О. Постнова. — М. Эксмо, 2008. с. 10. ISBN 978-5-699-28192-3

[Жанр-68] Луков Вл. А. Жанр // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» Архивная копия от 25 декабря 2011 на Wayback Machine.

[_34f6b87c98081656-69] Wells, Orlin, 2003, p. 49.

[_45351d9691854d6d-70] ¹ ² Frye, 2005, p. 9.

[_35f4927ad1135a49-71] Honan, 1998, p. 166.

[_b9ca54be097b4bfc-72] Schoenbaum, 1987, pp. 159–61.

[_ec1b2b80cec68d78-73] Dutton, 2003, p. 147.

[_4e25082a9e98fdba-74] Ribner, 2005, pp. 154–155.

[_6ef0b1311cc40f68-75] ¹ ² Frye, 2005, p. 105.

[_4516760ec739816d-76] Ribner, 2005, p. 67.

[_f7152e5162acc57e-77] Cheney, 2004, p. 100.

[ОП18-78] У. Шекспир. Комедии. Вступительная статья О. Постнова. — М. Эксмо, 2008. с. 18. ISBN 978-5-699-28192-3

[_35f48d7ad1135236-79] Honan, 1998, p. 136.

[_a510dba4287f4954-80] Schoenbaum, 1987, p. 166.

[_1d86e6bbaa0a5ece-81] Ackroyd, 2006, p. 235.

[_f8771a488a25a6af-82] Wood, 2003, pp. 161–162.

[_86de79c8611162cf-83] Wood, 2003, pp. 205–206.

[_35f8137ad1166bb1-84] Honan, 1998, p. 258.

[_1d8a68bbaa0d7181-85] Ackroyd, 2006, p. 359.

[_0c9bbf9f52f938d0-86] Ackroyd, 2006, pp. 362–383.

[_c71c1e5875cb9180-87] Shapiro, 2005, p. 150.

[_a4dba61bee6fb3dc-88] Gibbons, 1993, p. 1.

[_1d8a68bbaa0d718e-89] Ackroyd, 2006, p. 356.

[_714e0a7d3cc28525-90] Wood, 2003, 161.

[_35f8167ad1167094-91] Honan, 1998, p. 206.

[_c873cbbb1e76658d-92] Ackroyd, 2006, p. 353, 358.

[_2a12aab9c8ca040b-93] Shapiro, 2005, pp. 151–153.

[_917cb132bb5788b7-94] Bradley, 1991, p. 85.

[_bb14407d231aca0a-95] Muir, 2005, pp. 12–16.

[_917cb232bb578a01-96] Bradley, 1991, p. 94.

[_917cb132bb5788b4-97] Bradley, 1991, p. 86.

[_917cb532bb578f7e-98] Bradley, 1991, p. 40.

[_917cb532bb578f7c-99] Bradley, 1991, p. 42.

[_6e442b168d4f5efd-100] Greenblatt, 2005, p. 304.

[_f2a08ce48fe0e095-101] McDonald, 2006, pp. 43–46.

[_8e81553455d10fe3-102] Bradley, 1991, p. 306.

[_1d7267bba9f8de10-103] Ackroyd, 2006, p. 444.

[_7fb31a409505f896-104] McDonald, 2006, pp. 69–70.

[_8b6ce27c9db05d82-105] Dowden, 1881, p. 57.

[_8b6cdf7c9db058ac-106] Dowden, 1881, p. 60.

[_6ef0af311cc40bc4-107] Frye, 2005, p. 123.

[_97377cc6316dab0f-108] McDonald, 2006, pp. 15.

[_b7469c41176e7d02-109] Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. xx.

[_db78849ad0be6a0f-110] Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. xxi.

[_95c0dbaa4e5c8d5f-111] ¹ ² Foakes, 1990, p. 6.

[_7985ebd0512503f1-112] Shapiro, 2005, pp. 125–31.

[_cf33e379acea2ffc-113] Nagler, 1958, p. 7.

[_5e111bb3cecf06a2-114] Shapiro, 2005, pp. 131–2.

[_ac336210b38e3714-115] Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. xxii.

[_d3429c6327442fdd-116] Foakes, 1990, p. 33.

[_1d7268bba9f8dfe3-117] Ackroyd, 2006, p. 454.

[_9aee476d2b212140-118] Ringler, 1997, p. 127.

[_a51ae6a42887b0a8-119] Schoenbaum, 1987, p. 210.

[_f398921b9988a465-120] Shapiro, 2005, pp. 247–9.

[_9bc54411ccc53e74-121] ¹ ² Wells, Taylor, Jowett, Montgomery, 2005, p. 1247.

[_650518e94c28807e-122] Roe, 2006, p. 21.

[_6ef41f311cc70026-123] Frye, 2005, p. 288.

[_3657eae5770da0f4-124] Roe, 2006, p. 3.

[_3657eae5770da0f6-125] Roe, 2006, p. 1.

[_35f81e7ad1167e03-126] Honan, 1998, p. 289.

[_a517dfa428856eeb-127] Schoenbaum, 1987, p. 327.

[128] Аникст А. А. Поэмы, сонеты и стихотворения Шекспира // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1960. Т. 8. С. 594.

[СонетЛГУ-129] Западноевропейский сонет XIII—XVII веков. Поэтическая антология.: — Л. ЛГУ. 1988. — 496 С. ISBN 5-288-00129-4 с.455

[_ed9dca4984294eb5-130] Clemen, 2005a, p. 150.

[_065dd493c66e0c8d-131] Clemen, 2005b, p. 29.

[_b723a84d6a67d2ca-132] Brooke, 2004, p. 69.

[_38a2919d0c82ae5c-133] Bradbrook, 2004, p. 195.

[_3f7cb91a2cff40d5-134] Clemen, 2005b, p. 263.

[_6ef0a9311cc401f0-135] Frye, 2005, p. 185.

[_d0ad67a592eeafe4-136] Wright, 2004, p. 868.

[_917cb232bb578a04-137] Bradley, 1991, p. 91.

[_b03a2ea6285d2a66-138] ¹ ² McDonald, 2006, pp. 42–6.

[_f71688357f0e56f2-139] McDonald, 2006, p. 36, 39, 75.

[_a4dba61bee6fb3d9-140] Gibbons, 1993, p. 4.

[_e3288d5531469b42-141] Gibbons, 1993, pp. 1—4.

[_97377cc6316dab09-142] McDonald, 2006, p. 13.

[143] англ. He was not of an age, but for all time.

[_76cd077ef1e72890-144] Jonson, 1996, p. 10.

[_fbe7fccb3a3fba17-145] Dominik, 1988, p. 9.

[_671c89b96ac2a036-146] Grady, 2001b, p. 267.

[_671c89b96ac2a034-147] Grady, 2001b, p. 265.

[_ba80e9d1016cc1bd-148] Greer, 1986, p. 9.

[_671c89b96ac2a037-149] Grady, 2001b, p. 266.

[150] Soul of the age, the applause, delight, the wonder of our stage

[_671c89b96ac2a038-151] Grady, 2001b, p. 269.

[_e2771abdf0809dd7-152] Dryden, 1889, p. 71.

[_671c88b96ac29e7e-153] ¹ ² Grady, 2001b, p. 270.

[_f955ae9cf66d5d5f-154] Levin, 1986, p. 217.

[_c40e4d971161fe95-155] Grady, 2001b, p. 272—274.

[_f955b19cf66d62b2-156] Levin, 1986, p. 223.

[_46d2f309ada075b0-157] Sawyer, 2003, p. 113.

[158] That King Shakespeare … over us all, as the noblest, gentlest, yet strongest of rallying signs; indestructible

[_78f5973680ea17fe-159] Carlyle, 1907, p. 161.

[_671c88b96ac29e78-160] Grady, 2001b, p. 276.

[161] Толстой Л. Н. «О Шекспире и о драме» Архивная копия от 18 мая 2017 на Wayback Machine

[_89c94bba8ffd2cc9-162] Grady, 2001a, pp. 22–6.

[_4f4c6a380a205daa-163] Grady, 2001a, pp. 24.

[_4f4c6a380a205da7-164] Grady, 2001a, pp. 29.

[_a109f639df37e2d3-165] Drakakis, 1985, pp. 16–17, 23–25.

[_7ed49b20191be388-166] Chambers, 1944, p. 35.

[_88a0d09249be46d8-167] Levenson, 2000, pp. 49–50.

[_e51f08d389938b97-168] Clemen, 1987, p. 179.

[_0b82fc5b25b1a686-169] Steiner, 1996, p. 145.

[_d4ed80f01ab134ce-170] Bryant, 1998, p. 82.

[_11820f3b36ed0a6b-171] Wells, Orlin, 2003, pp. 641–2..

[_bad8804b1205ec01-172] Paraisz, 2006, p. 130.

[173] Bloom, Harold. The Western Canon. — New York. — Riverhead Books, 1995. — P. 346.

[_e3a76df31c978b11-174] Cercignani, 1981.

[_f9b63b9d63c0f5fe-175] Crystal, 2001, pp. 55–65.

[_d3d150238cd95646-176] Wain, 1975, p. 194.

[_dbcf53b16ddb61f1-177] Johnson, 2002, p. 12.

[_1aed99d466ebfaf3-178] Crystal, 2001, pp. 63.

[Portait-179] Смирнов П. Шекспир обзавелся домом и портретом Архивная копия от 4 мая 2009 на Wayback Machine // Газета.ру

[180] Найден «настоящий» портрет Шекспира Архивная копия от 5 февраля 2012 на Wayback Machine // RB.ru

[_0b282454648b1ce1-181] Shapiro, 2010, pp. 77—78.

[_e34d6c108a222c5e-182] Gibson, 2005, pp. 48, 72, 124.

[_e7d4356df64b7853-183] McMichael, Glenn, 1962, p. 56.

[184] Did He or Didn’t He? That Is the Question (неопр.). The New York Times (22 апреля 2007). Дата обращения: 26 апреля 2013. Архивировано из оригинала 10 ноября 2012 года.

[_5eee6595139f043a-185] Kathman, 2003, pp. 620, 625–626.

[_d1d08c2ff93596b1-186] Love, 2002, pp. 194–209.

[_684f98ff1a5dbb70-187] Schoenbaum, 1991, pp. 430–40.

[188] Nevalainen, Terttu. Early Modern English Lexis and Semantics. — Cambridge University Press, 1999. — С. 332—458. — ISBN 978-0-521-26476-1.

[_3aa481f519239503-189] Pritchard, 1979, p. 3.

[_182276a057f96982-190] Wood, 2003, pp. 75–8.

[_ea915ce208ceb198-191] Ackroyd, 2006, pp. 22–3.

[_4b970740c0b9d070-192] ¹ ² Wood, 2003, p. 78.

[_1d7264bba9f8d93d-193] ¹ ² Ackroyd, 2006, pp. 416.

[_5ea23ec0fb0ca279-194] ¹ ² Schoenbaum, 1987, pp. 41–2, 286.

[_372e42caabdafb22-195] Wilson, 2004, p. 34.

[_c71c215875cb96fe-196] Shapiro, 2005, p. 167.

[_20ba5e85fe8c2b39-197] Lee, 1900, p. 55.

[198] Bruce R. Smith. Shakespeare, William (1564-1616) (неопр.). glbtq. Дата обращения: 10 июня 2013. Архивировано из оригинала 19 октября 2006 года.

[_c163c4ca6497bebc-199] Casey.

[_3d1a1cd98431605f-200] Pequigney, 1985.

[_cf951326679d1405-201] Evans, 1996, p. 132.

[_d270c60f31eea1a7-202] Fort, 1927, pp. 406–414.

[_e446b54edf34dc23-203] Cooper, 2006, pp. 48, 57.

[_de6ec6a569094ef1-204] Schoenbaum, 1981, p. 190.

[_6340f5f9c5dc5bdc-205] Boyce, 1996, pp. 91, 193, 513..

[_2f681333d70284db-206] Kathman, 2003, p. 629.

[_ef1ce85e82cdbb88-207] Boyce, 1996, p. 91.

[_30a0ddf4558b9ae7-208] Edwards, 1958, pp. 1–10.

[_b8374282d2fb9d9f-209] Snyder, 2007.

[_d3d2e983f4b192fd-210] Schanzer, 1963, pp. 1–10.

[_4a03c67a6c700551-211] Schanzer, 1963, p. 1.

[_7a1612c97806023c-212] Bloom, 1999, pp. 325–380.

[_92c460c8d50cad72-213] Berry, 2005, p. 37.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]

Король Лир Уильяма Шекспира
Персонажи	Лир Корделия Гонерилья Регана Эдмунд
Адаптации	Лир Тысяча акров Ран Король Техаса
Экранизации	1910 1953 1970 1971 1983 1987 2008 2018 TBA

Шекспир, Уильям: различия между версиями

Текущая версия от 14:26, 3 октября 2024

Содержание

Биография

Ранние годы

Лондон и театральная карьера

Последние годы и смерть

Творчество

Вопрос периодизации

Драматургия

Прижизненные постановки

Первые публикации

Поэмы

Сонеты

Стиль

Репутация и критика

Влияние

Сомнения вокруг личности Шекспира

«Шекспировский вопрос»

Религия

Сексуальная ориентация

Внешность

Список сочинений

Классификация пьес

Сочинения

См. также

Примечания

Библиография

Ссылки

Навигация

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
+{{тёзки|Уильям (значения)}}
 {{redirect|Шекспир}}
 {{Писатель
-| Имя              = Уильям Шекспир
+ | имя                  = Уильям Шекспир
+ | изображение          = Hw-shakespeare.png
-| Оригинал имени   = William Shakespeare
+ | описание изображения = Единственное известное достоверное изображение Шекспира — гравюра из посмертного «[[Первое фолио|Первого фолио]]» ([[1623 год|1623]]) работы [[Друшаут, Мартин|Мартина Друшаута]]
-| Фото             = Hw-shakespeare.jpg
+ | место рождения       = {{МестоРождения|Стратфорд-апон-Эйвон}}, [[Уорикшир]], [[Англия]]
-| Подпись          = Единственное достоверное известное изображение Уильяма Шекспира — гравюра из посмертного  [[Первое фолио (Шекспир)|«Первого Фолио»]] (1623) работы голландского художника Друсхоута
+ | дата смерти          = 3.05.1616 (23.04)
-| Имя при рождении =
+ | место смерти         = {{МестоСмерти|Стратфорд-апон-Эйвон}}, [[Уорикшир]], [[Англия]]
-| Псевдонимы       =
+ | род деятельности     = {{Драматург|XVI века|XVII века|Великобритании}}, {{Поэт|Великобритании|XVI века|XVII века}}, {{актёр|театра Англии|XVI века|XVII века}}
-| Дата рождения    = [[1564]]
+ | годы активности      =
-| Место рождения   =  [[Стретфорд-на-Эйвоне]]
+ | направление          =
-| Дата смерти      = [[1616]]
+ | жанр                 =
-| Место смерти     =  [[Стретфорд-на-Эйвоне]]
+ | язык произведений    = [[Английский язык|английский]]
-| Род деятельности = [[Англия|английский]] [[драматург]], [[поэт]] и [[актёр]]
-}}
+ }}
+'''Уи́льям Шекспи́р''' ({{lang-en|William Shakespeare}}<ref>{{Книга|ссылка=https://books.google.ru/books?id=w8VPAAAAMAAJ&pg=PT152&dq=born+Shakspere&hl=ru&ei=ZUWsTffNHYGSOtCcqPEJ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CDkQ6AEwAzgU#v=onepage&q=born%20Shakspere&f=false|автор=Charles Knight|заглавие=Biography: Or, Third Division of "The English Encyclopedia"|год=1867|издательство=Bradbury, Evans & Company|страниц=534}}</ref>, {{IPA-en|ˌwɪljəm ˈʃeɪkspɪə(r)}}; {{ЮГК|26 апреля 1564 года|Ю}} (крещение){{переход|#Биография}}, [[Стратфорд-апон-Эйвон]], [[Англия]] — {{OldStyleDate|3|мая|1616|23|апреля}}{{переход|#Смерть}}, там же) — английский [[поэт]] и [[драматург]], зачастую считается величайшим англоязычным писателем и одним из лучших драматургов мира{{Sfn|Greenblatt|2005|p=11}}. Часто именуется национальным поэтом Англии{{Sfn|Dobson|1992|pp=185–186}}.
-'''Уильям Шекспир''' ({{lang-en|William Shakespeare}}, [[1564]], [[Стретфорд-на-Эйвоне]] — 23 апреля ([[3 мая]]) [[1616]], там же) — [[Англия|английский]] [[драматург]], [[поэт]] и [[актёр]], один из самых знаменитых драматургов мира, автор по крайней мере 17 [[комедия|комедий]], 10 хроник, 11 [[трагедия|трагедий]], 5 [[поэма|поэм]] и цикла из 154 [[сонет]]ов.
+Дошедшие до нас работы, включая некоторые, написанные совместно с другими авторами, состоят из 38 [[Пьесы Уильяма Шекспира|пьес]], 154 [[Сонеты Уильяма Шекспира|сонетов]], 4 [[поэма|поэм]] и 3 эпитафий. Пьесы Шекспира переведены на все основные языки и ставятся чаще, чем произведения других драматургов{{Sfn|Craig|2003|p=3}}.
-== Биография ==
+Шекспир родился и вырос в городе [[Стратфорд-апон-Эйвон]]е. В 18 лет он женился на [[Хатауэй, Энн (жена Шекспира)|Энн Хатауэй]], в браке с которой имел трёх детей: дочь [[Холл, Сюзанна|Сюзанну]] и двойняшек [[Шекспир, Хемнет|Хемнета]] и [[Куини, Джудит|Джудит]]. Карьера Шекспира началась между 1585 и 1592 годами, когда он переехал в Лондон. Вскоре он стал успешным актёром, драматургом, а также совладельцем театральной компании под названием «[[Слуги лорда-камергера]]», позже известной как «[[Слуги короля]]». Около 1613 года, в возрасте 48 лет он вернулся в Стратфорд, где умер тремя годами позже. Сохранилось мало исторических свидетельств о жизни Шекспира, и теории о его жизни создаются на основе официальных документов и свидетельств современников, поэтому в научном сообществе до сих пор обсуждаются вопросы относительно его [[Портреты Уильяма Шекспира|внешности]] и [[Религия Уильяма Шекспира|религиозных воззрений]], а также существует точка зрения, что приписываемые ему работы созданы [[Шекспировский вопрос|другим человеком]]{{Sfn|Shapiro|2005|pp=xvii–xviii}}{{Sfn|Schoenbaum|1991|pp=41, 66, 397–98, 402, 409}}; она популярна в культуре, хотя и отвергается подавляющим большинством учёных-шекспироведов.
-Уильям Шекспир ( более известный под прозвищем: Вилли-На Билле) родился в городке [[Стретфорд-на-Эйвоне]] (графство [[Уорикшир]]) в [[1564]], по преданию, 23 апреля<ref name="Smirnov"> [[Смирнов, Александр Александрович|Смирнов А. А.]] Уильям Шекспир. // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. Том 1. М.: Искусство, 1957.</ref>. Его отец, Джон Шекспир, был состоятельным ремесленником (перчаточником), пользовавшимся уважением у жителей города: он часто избирался на различные общественные должности, а однажды был избран даже мэром. Он был твёрдо убеждён в неправильности религиозной политики [[Елизавета I (королева Англии)|королевы Елизаветы]] и плативший большие денежные штрафы за непосещение [[Англиканская церковь|англиканских богослужений]]. Его мать, урождённая Арден, принадлежала к одной из старейших английских фамилий. Шекспир учился в стретфордской «[[грамматическая школа|грамматической школе]]», получил вполне серьёзное образование, характерное для [[ренессанс]]ной Англии; стратфордский учитель латинского и словесности писал стихи на латыни.
+Большинство работ Шекспира написано в период с 1589 по 1613 год{{Sfn|Taylor|1987|pp=109–134}}. Его ранние пьесы в основном относятся к [[Комедии Уильяма Шекспира|комедиям]] и [[Хроники Уильяма Шекспира|хроникам]], в которых Шекспир значительно преуспел. Затем в его творчестве настал период [[Трагедии Уильяма Шекспира|трагедий]], включающих произведения ''«[[Гамлет]]»'', ''«[[Король Лир]]»'', ''«[[Отелло]]»'' и ''«[[Макбет (пьеса)|Макбет]]»'', которые считаются одними из лучших на английском языке. В конце своего творчества Шекспир написал несколько трагикомедий, а также сотрудничал с другими писателями.
-В 1580<ref name="Smirnov" /> году Шекспир окончил школу. Считается, что после этого он работал там помощником учителя. В [[1582]] году он женился на [[Хатауэй, Энн (жена Шекспира)|Анне Хатауэй]], дочери местного помещика, бывшей на 8 лет его старше; в [[1583]] родилась дочь Сюзанна, в [[1585]] близнецы — сын Хемнет, умерший в детстве ([[1596]]), и дочь Джудит. Около [[1587]] года Шекспир покинул Стретфорд и жил в [[Лондон]]е, где сразу же нашёл работу в театре в качестве [[суфлёр]]а или какого-то другого служащего.
+Многие пьесы Шекспира издавались ещё при его жизни, разного качества и точности. В 1623 году два друга Шекспира, [[Хеминг, Джон|Джон Хеминг]] и {{Iw|Конделл, Генри|Генри Конделл|4=Henry Condell}}, опубликовали [[Первое фолио]], собрание всех, кроме двух, пьес Шекспира, в настоящее время включаемых в канон. Том был предварён стихотворением Бена Джонсона, в котором Джонсон провидчески приветствовал Шекспира в ныне известной цитате как «не века, но на все времена». Позже Шекспиру различными исследователями было с различной степенью доказательности атрибутировано ещё несколько пьес (или их фрагменты).
-[[Изображение:Shakespeare Globe Theater 1 db.jpg|thumb|left|Театр «Глобус», в котором работала труппа Шекспира]]
+Уже при жизни Шекспир получал похвальные отзывы о своих работах, но по-настоящему он стал популярен только в XIX веке. В частности, [[Романтизм|представители романтизма]] и [[Викторианская эпоха|викторианцы]] так преклонялись перед Шекспиром, что [[Шоу, Джордж Бернард|Бернард Шоу]] назвал это «[[Бардопоклонство|bardolatry]]», что в переводе с английского означает «бардопоклонство». Произведения Шекспира остаются популярными и в наши дни, они постоянно изучаются и переосмысливаются в соответствии с политическими и культурными условиями.
-Приблизительно в [[1593]] году Шекспир поступил в труппу Бербеджа и работал там [[актёр]]ом,[[ режиссёр]]ом и драматургом, а с [[1599]] года он сделался также одним из пайщиков предприятия. При [[Иаков I (король Англии)|Иакове I]] труппа Шекспира получила статус королевской.
+== Биография ==
-В [[1612]] году Шекспир вышел по неизвестным причинам в отставку и вернулся в родной Стретфорд, где жили его жена и дочери. Весной [[1616]] года он, по-видимому, серьёзно заболел. На это указывает, что сохранившееся его завещание от 15 марта по всем признакам было составлено наспех<ref name="Smirnov" /> и подписано изменившимся почерком. 23 апреля Шекспир скончался.
+[[Файл:Shakespeare1COA.png|thumb|280px|Герб с девизом рода Шекспиров Non Sanz Droict — {{lang-fr|«Не без права»}}]]
+{{main|Биография Уильяма Шекспира}}
+=== Ранние годы ===
-Спустя три дня тело Шекспира было захоронено под алтарём стратфордской церкви. На его надгробии написаны строки:
+Уильям Шекспир родился в городе [[Стратфорд-апон-Эйвон]]е (графство [[Уорикшир]]) в {{ЮГК|1564 году|Ю}}, крещён {{ЮГК|26 апреля|Ю}}, точная дата рождения неизвестна. Предание относит его появление на свет к {{ЮГК|23 апреля|Ю}}<ref name="Smirnov">[[Смирнов, Александр Александрович (филолог)|Смирнов А. А.]] Уильям Шекспир // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1957. Т. 1., с. 30.</ref>: эта дата совпадает с точно известным днём его смерти. Кроме того, 23 апреля отмечается день [[Георгий Победоносец|святого Георгия]], покровителя Англии, и к этому дню предание могло специально приурочить рождение величайшего национального поэта. С английского языка фамилия «Шекспир» переводится как «потрясающий копьём».
+Его отец, [[Шекспир, Джон|Джон Шекспир]] (1530—1601), сын земледельца [[Шекспир, Ричард|Ричарда Шекспира]], был состоятельным [[ремесленник]]ом (перчаточником), часто избирался на различные значимые общественные должности. В 1565 году Джон Шекспир был [[олдермен]]ом, а в 1568 году — [[бальи]] (главой городского совета). Он не посещал церковных богослужений, за что платил большие денежные штрафы (возможно, что он был тайным [[католик]]ом)<ref name=Anixt>[www.lib.ru/SHAKESPEARE/anikst_shakspeare.txt А.Аникст. Шекспир]</ref>.
-{{цитата|
-Друг, ради Господа, не рой<br />
-Останков, взятых сей землёй;<br />
-Нетронувший блажен в веках,<br />
-И проклят – тронувший мой прах.}}
+Мать Шекспира, урождённая [[Шекспир, Мэри|Мэри Арден]] (1537—1608), принадлежала к одной из старейших саксонских семей<ref name=Shenbaum>[www.lib.ru/SHAKESPEARE/biogr.txt С. Шенбаум. Шекспир. Краткая документальная биография]</ref>. Всего у четы было 8 детей, Уильям родился третьим.
-== [[Список работ Уильяма Шекспира|Творчество]] ==
+Считается, что Шекспир учился в стратфордской «[[грамматическая школа|грамматической школе]]» ({{lang-en|grammar school}}), где должен был получить хорошие знания по латыни: стратфордский учитель [[латинский язык|латинского языка]] и [[словесность|словесности]] писал стихи на латыни. Некоторые учёные утверждают, что Шекспир посещал [[Грамматическая школа короля Эдуарда VI|школу короля Эдуарда VI]] в Стратфорд-апон-Эйвоне, где изучал творчество таких поэтов, как [[Публий Овидий Назон|Овидий]] и [[Плавт]]<ref>{{sfn0|Baldwin|1953}} See also Whitaker, Virgil. ''Shakespeare’s Use of Learning''. San Marino: Huntington Library Press, 1953: 14-44.</ref>, однако школьные журналы не сохранились<ref>Germaine Greer «Past Masters: Shakespeare» (Oxford University Press 1986, ISBN 0-19-287538-8) pp1-2</ref>, и теперь ничего нельзя сказать наверняка.
-Литературное наследие Шекспира распадается на две неравные части: стихотворную (поэмы и сонеты) и драматическую.
+В 1582 году, в 18-летнем возрасте, он женился на [[Хатауэй, Энн (жена Шекспира)|Энн Хатауэй]], дочери местного землевладельца, бывшей на восемь лет его старше. В момент заключения брака Энн была беременна. В 1583 году у супругов родилась дочь [[Холл, Сюзанна|Сьюзен]] (крещена 23 мая), в 1585 году — двойня: сын [[Шекспир, Хемнет|Хемнет]], умерший в 11 лет в августе 1596 года, и дочь [[Куини, Джудит|Джудит]] (крещены 2 февраля).
-=== Драматургия ===
+О дальнейших (в течение семи лет) событиях жизни Шекспира существуют лишь предположения. Первые упоминания о лондонской театральной карьере относятся к 1592 году, и период между 1585 и 1592 годами исследователи называют «потерянными годами» Шекспира<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|95|2}}.</ref>. Попытки биографов узнать о действиях Шекспира в этот период привели к появлению многих апокрифичных историй. [[Роу, Николас|Николас Роу]], первый биограф Шекспира, считал, что тот покинул Стратфорд, чтобы избежать преследования за [[браконьерство]] в имении местного сквайра Томаса Люси. Предполагается также, что Шекспир отомстил Люси, написав в его адрес несколько непристойных баллад<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|97-108|2}}</ref>. По другой версии XVIII века, Шекспир начал театральную карьеру, присматривая за лошадьми лондонских театральных покровителей<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|144-145|2}}.</ref>. [[Обри, Джон|Джон Обри]] писал, что Шекспир был школьным учителем<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|110-111|2}}.</ref>. Некоторые учёные [[XX век]]а считали, что Шекспир был учителем Александра Ногтона из [[Ланкашир]]а, поскольку у этого помещика-католика находился некий «Вильям Шейкшафт»<ref>{{Книга:Shakespeare: The Lost Years|1|2}}.</ref>. У этой теории мало оснований, кроме слухов, которые распространились после смерти Шекспира, и, кроме того, «Шейкшафт» — это достаточно распространённая в Ланкашире фамилия<ref>{{Книга:Shakespeare: The Lost Years|95-117|2}}.</ref>.
-{{main|Трагедии Уильяма Шекспира}}
-{{main|Комедии Уильяма Шекспира}}
-{{main|Хроники Уильяма Шекспира}}
+=== Лондон и театральная карьера ===
-==== Английская драма и театр времён Шекспира ====
+[[Файл:Shakespeare Globe Theater 1 db.jpg|thumb|left|280px|Воссозданный театр «[[Глобус (театр)|Глобус]]», в котором работала труппа Шекспира]]
+Точно неизвестно, когда Шекспир начал писать театральные работы, а также переехал в Лондон, но первые дошедшие до нас источники, говорящие об этом, относятся к 1592 году. В этом году в дневнике [[антрепренёр]]а [[Хенслоу, Филип|Филипа Хенслоу]] упоминается историческая хроника Шекспира «Генрих VI», которая шла в принадлежавшем Хенслоу театре {{нп3|Роза (театр)|«Роза»||The Rose (theatre)}}<ref>Театр эпохи Шекспира: уч. пособие для вузов / А. А. Аникст. — 2-е изд., испр. — М.: Дрофа, 2006. — С. 82. ISBN 5-358-01292-3</ref>. В том же году посмертно издаётся памфлет драматурга и прозаика [[Грин, Роберт (драматург)|Роберта Грина]], где последний со злобой обрушился на Шекспира, не называя фамилии, но иронически обыгрывая её — «потрясатель сцены» (shake-scene), перефразируя строку из третьей части «Генриха VI» «О, сердце тигра в этой женской шкуре!» как «сердце тигра в шкуре лицедея»<ref name=Shenbaum />. Учёные расходятся во мнении относительно точного смысла этих слов<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|153|2}}.</ref>, но принято считать, что Грин обвинял Шекспира в попытках сравняться с высокообразованными писателями («университетскими умами»), такими как [[Кристофер Марло]], [[Томас Нэш]] и сам Грин<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|151-152|2}}.</ref>.
+Биографы считают, что карьера Шекспира могла начаться в любое время, начиная с середины 1580-х<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|144-146|2}}.</ref>. С 1594 года пьесы Шекспира ставились только труппой «[[Слуги лорда-камергера]]». В состав этой труппы входил и Шекспир, который в конце того же 1594 года стал её совладельцем. Труппа вскоре вошла в число ведущих театральных коллективов Лондона<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|184|2}}.</ref>. После смерти [[Елизавета I|королевы Елизаветы]] в [[1603 год]]у труппа получила королевский патент от нового правителя, [[Яков I (король Англии)|Якова I]], и стала именоваться «Слуги Короля»<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|208-209|2}}.</ref>.
-===== Английские драматурги-предшественники и современники Шекспира =====
+В 1599 году партнёрство членов группы построило на южном берегу [[Темза|Темзы]] новый театр, названный «[[Глобус (театр)|Глобус]]». В 1608 году они также приобрели закрытый {{нп3|Театр Блэкфрайерс|театр «Блэкфрайерс»||Blackfriars Theatre}}. Отчёты о покупках Шекспиром недвижимости и его инвестициях показывают, что труппа сделала его богатым человеком. В 1597 году он купил второй по размерам дом в Стратфорде — {{нп3|Нью-Плэйс|||New Place}}.
-{{main|Елизаветинская драма}}
-{{planned}}
+Некоторые пьесы Шекспира были опубликованы [[In-quarto]] в 1594 году. В 1598 году его имя начало появляться на [[Титульный лист|титульных листах]] изданий<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|188|2}}</ref>{{Sfn|Kastan|1999|p=37}}{{Sfn|Knutson|2001|p=17}}. Но и после того, как Шекспир прославился как драматург, он продолжал играть в театрах. В издании работ [[Джонсон, Бен|Бена Джонсона]] 1616 года имя Шекспира включено в список актёров, исполнивших пьесы ''«[[У всякого свои причуды]]»'' (1598) и ''«[[Падение Сеяна]]»'' (1603){{Sfn|Adams|1923|p=275}}. Однако его имя отсутствовало в списках актёров пьесы Джонсона ''«[[Вольпоне]]»'' 1605 года, что воспринимается некоторыми учёными как знак окончания лондонской карьеры Шекспира{{Sfn|Wells|2006|p=28}}. Тем не менее в [[Первое фолио|Первом фолио]] 1623 года Шекспир назван «главным актёром во всех этих пьесах», а некоторые из них впервые ставились после ''«Вольпоне»'', хотя достоверно неизвестно, какие роли играл в них Шекспир<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|200|2}}</ref>. В 1610 году [[Дэвис Джон (поэт)|Джон Дэвис]] написал, что «добрый Уилл» играл «королевские» роли<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|200-201|2}}</ref>. В 1709 году, в своей работе, Роу записал уже сложившееся к тому времени мнение, что Шекспир играл тень отца Гамлета{{Sfn|Rowe|1997}}. Позднее также утверждалось, что он играл роли Адама в ''«[[Как вам это понравится]]»'' и Хора в ''«[[Генрих V (пьеса)|Генрихе V]]»''{{Sfn|Ackroyd|2006|p=357}}, хотя учёные сомневаются в достоверности этой информации<ref>{{Книга:William Shakespeare: A Compact Documentary Life|202-203|2}}</ref>.
-===== Театральная техника в эпоху Шекспира =====
+[[Файл:ShakespeareMonument cropped.jpg|thumb|250px|Бюст Шекспира в церкви св. Троицы в Стратфорде]]
-{{main|Театральная техника в эпоху Шекспира}}
+В период актёрской и драматургической деятельности Шекспир жил в Лондоне, однако некоторую часть своего времени проводил также и в Стратфорде. В 1596 году, через год после покупки Нью-Плэйс, он проживал в приходе святой Елены в {{нп3|Бишопгейт|Бишопгейте||Bishopsgate}}, на северной стороне Темзы{{Sfn|Honan|1998|p=121}}. После постройки театра «Глобус» в 1599 году Шекспир переехал на другую сторону реки — в [[Саутуарк]]{{Sfn|Shapiro|2005|p=122}}, где и находился театр. В 1604 году он опять переехал через реку, на этот раз в район к северу от [[Собор Святого Павла|собора Святого Павла]], где располагалось большое количество хороших домов. Он снимал комнаты у француза-[[гугенот]]а по имени Кристофер Маунтджой, производителя женских париков и головных уборов{{Sfn|Honan|1998|p=325}}{{Sfn|Greenblatt|2005|p=405}}<!-- , и был свидетелем на свадьбе дочери своего хозяина. Подмастерье Маунтджоя Стифен Беллот захотел жениться на дочери Маунтджоя. Шекспир был посредником в этом деле и должен был договориться насчёт приданного. По показаниям Шекспира, свадьба состоялась. Восемь лет спустя Беллот подал в суд на своего тестя, утверждая, что тот отдал только часть обговорённого приданного. Шекспир был вызван в суд, однако мало что смог вспомнить<ref>{{книга|автор=Halliday, F. E|заглавие=A Shakespeare Companion 1564–1964|ссылка=https://archive.org/details/shakespearecompa0000hall_w8v9|место=Baltimore|издательство=Penguin|год=1964|страницы=[https://archive.org/details/shakespearecompa0000hall_w8v9/page/59 59]—60}}</ref>-->.<!-- несущественно для этого раздела-->
-{{planned}}
+=== Последние годы и смерть ===
-==== Вопрос периодизации ====
+Существует традиционное мнение, что за несколько лет до своей смерти Шекспир переехал в Стратфорд. Первым биографом Шекспира, передавшим такое мнение, был Роу{{Sfn|Ackroyd|2006|p=476}}. Одной из причин этого может служить то, что лондонские публичные театры неоднократно прекращали свою работу из-за вспышек чумы{{Sfn|Bate|2008|pp=354—355}}, и у актёров не было достаточно работы. Полный уход от дел был редкостью в те времена{{Sfn|Honan|1998|pp=382–83}}, и Шекспир продолжал посещать Лондон{{Sfn|Ackroyd|2006|p=476}}. В 1612 году Шекспир выступал свидетелем по делу ''{{нп3|Беллот против Маунтджоя|Беллот против Маунтджоя||Bellott v. Mountjoy}}'', судебному процессу по свадебному приданому дочери Маунтджоя Мэри{{Sfn|Honan|1998|p=326}}{{Sfn|Ackroyd|2006|pp=462–464}}. В марте 1613 года он купил дом в бывшем [[Блэкфриарс (Лондон)|Блэкфриарском]] [[приход]]е{{Sfn|Schoenbaum|1987|pp=272–274}}; в ноябре 1614 года он провёл несколько недель со своим зятем, [[Холл, Джон (зять Шекспира)|Джоном Холлом]]{{Sfn|Honan|1998|p=387}}.
+После 1606—1607 года Шекспир написал всего несколько пьес, а после 1613 года вообще прекратил создавать их{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=279}}. Свои последние три пьесы он написал совместно с другим драматургом, возможно, с [[Флетчер, Джон|Джоном Флетчером]]{{Sfn|Honan|1998|pp=375–78}}, который сменил Шекспира на посту главного драматурга труппы «Слуги короля»{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=276}}.
-Было время, когда пьесы Шекспира группировали по сюжетам: и получалась группа комедий, группа трагедий, хроники из английской истории, римские трагедии. Эта группировка вполне искусственна: соединяя в одно пьесы разных эпох, разных настроений и разных литературных приёмов, она ни в чём не уясняет эволюции творчества Шекспира. Используемая в наше время хронологическая группировка позволяет составить достаточно чёткую картину хода духовной жизни великого писателя и изменений его мировоззрения.
+Все сохранившиеся подписи Шекспира на документах (1612—1613) отличаются очень плохим почерком, на основании чего некоторые исследователи полагают, что он был в то время серьёзно болен<ref>И. Гилилов. Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна Великого Феникса. М., 1977, с. 122—124. ISBN 5-87334-021-8</ref>.
-Обычно в драматургии Шекспира выделяют четыре периода, но часто первые два объединяют в один, что, впрочем, не создаёт существенных различий. Деление на четыре периода позволяет более досконально рассмотреть ранние пьесы Шекспира. В то же время, деление на три периода также оправдано и создаёт большую наглядность: в первый период попадают все хроники (кроме лишь частично написанного Шекспиром «[[Генрих VIII (пьеса)|Генриха VIII»]]) и бо́льшая часть комедий. Второй период, напротив, содержит почти все трагедии; а третий — трагикомедии (и «Генриха VIII»).
+{{anchor|Смерть}}
-==== Первый период (1590—1594) ====
+{{OldStyleDate|3|мая|1616 год|23|апреля}}а Шекспир скончался{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=25}}. Традиционно принято считать, что он умер в свой день рождения, но уверенности в том, что Шекспир родился {{ЮГК|23 апреля|Ю}}, нет. Шекспира пережили вдова (умерла в 1623) и две дочери. Сьюзен Шекспир была замужем за [[Холл, Джон (зять Шекспира)|Джоном Холлом]] с 1607 года{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=287}}, а Джудит Шекспир вышла замуж через два месяца после смерти Шекспира за винодела [[Куини, Томас|Томаса Куини]]{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=292}}.
+В завещании Шекспир оставил большую часть своего недвижимого имущества своей старшей дочери Сьюзен{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=304}}. После неё его должны были унаследовать её прямые потомки{{Sfn|Honan|1998|pp=395–96}}. У Джудит было трое детей, и все они умерли, не вступив в брак{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=296}}. У Сьюзен была одна дочь, [[Барнард, Элизабет|Элизабет]], которая выходила замуж дважды, но умерла бездетной в 1670 году. Она стала последним прямым потомком Шекспира{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=289}}. В завещании Шекспира его жена упоминается лишь мельком, но она и так должна была получить треть всего имущества мужа{{Sfn|Schoenbaum|1991|p=275}}. Однако там указывалось, что он оставляет ей «мою вторую по качеству кровать», и этот факт повлёк за собой множество различных предположений{{Sfn|Ackroyd|2006|p=483}}{{Sfn|Frye|2005|p=16}}{{Sfn|Greenblatt|2005|страницы=|pp=145—146}}. Некоторые учёные считают это оскорблением Энн, в то время как другие утверждают, что вторая по качеству кровать — это супружеское ложе, и, следовательно, ничего оскорбительного в этом нет{{Sfn|Schoenbaum|1987|pp=301—303}}.
-Первый период приблизительно приходится '''1590—1594''' годы.
+Спустя три дня тело Шекспира было захоронено в стратфордской церкви Св. Троицы{{Sfn|Schoenbaum|1987|pp=306—307}}. На его надгробии написана [[эпитафия]]<ref>{{Harvnb|Schoenbaum|1987|loc=306}}.</ref>:
-''По литературным приёмам'' его можно назвать периодом подражательности: Шекспир ещё весь во власти своих предшественников. Комические ужасы ''«[[Тит Андроник|Тита Андроника]]»'' — прямое и непосредственное отражение ужасов пьес Кида и [[Марло, Кристофер|Марло]], получивших в не окрепшем таланте молодого писателя ещё более нелепое развитие. Влияние манерного [[Лилли, Джон|Лилли]] и так называемого [[эвфуизм]]а сказывается в вычурности стиля первого периода. Но уже просыпается и собственный гений. В спорном, но все же хоть в малой степени принадлежащем Шекспиру ''«[[Генрих VI (пьеса)|Генрихе VI]]»'' не нужных ужасов уже меньше, а в ''«[[Ричард III (пьеса)|Ричарде III]]»'' ужасы уже органическая необходимость, нужная для обрисовки страшной личности главного героя.
+{{цитата|
-[[Изображение:DickseeRomeoandJuliet.jpg|thumb|left|Ромео и Джульетта. ''Картина Ф. Дикси (1884)'']]
+Good frend for Iesvs sake forbeare,<br>
+To digg the dvst encloased heare.<br>
+Bleste be ye man yt spares thes stones,<br>
+And cvrst be he yt moves my bones.}}
+{{цитата|
-''По настроению'' этот период можно назвать периодом идеалистической веры в лучшие стороны жизни. С увлечением наказывает молодой Шекспир порок в своих исторических трагедиях и с восторгом воспевает высокие и поэтические чувства — дружбу, самопожертвование и в особенности любовь. Есть в первом периоде и произведения почти безразличные, а именно переделанная из [[Плавт]]а ''«[[Комедия ошибок (пьеса)|Комедия ошибок]]»''. Но основную окраску дают пьесы, где молодость автора сказалась в том ореоле, которым он окружает молодое чувство: ''«[[Бесплодные усилия любви]]»'', ''«[[Два веронца]]»'' и «песнь песней» новой европейской литературы — ''«[[Ромео и Джульетта]]»'', дальше которой не может идти апофеоз любви. Это, даже при том, что главные герои погибают, песнь торжествующей любви, и страстный юноша, в том возрасте, когда объятия любимой женщины представляются высшим благом жизни, всегда с энтузиазмом скажет, что для дня такой любви и жизни не жаль. Волшебный ореол, который Шекспир сумел придать своим любовникам, при всей трагичности делает ужас «печальной повести» сладким, и собственные имена героев трагедии вот уже четыре века продолжают быть нарицательным обозначением высшей поэзии страсти.
+Друг, ради Господа, не рой<br>
+Останков, взятых сей землёй;<br>
+Нетронувший блажен в веках,<br>
+И проклят — тронувший мой прах. <br>
+(Перевод [[Величанский, Александр Леонидович|А. Величанского]])<ref name=Shenbaum />}}
+[[Файл:Shakespeare-WillSignature3.png|thumb|250px|Автограф Шекспира на его завещании]]
-==== Второй период (1594—1601) ====
+Незадолго до 1623 года в церкви был воздвигнут раскрашенный бюст Шекспира, показывающий его в процессе письма. Эпитафии на английском языке и на латыни сравнивают Шекспира с мудрым [[Нестор (мифология)|пилосским царём Нестором]], [[Сократ]]ом и [[Вергилий|Вергилием]]{{Sfn|Schoenbaum|1987|pp=308—310}}.
+Во всём мире установлено множество [[Памятники Уильяма Шекспира|статуй]] Шекспира, включая погребальные монументы в [[Саутваркский собор|Саутваркском соборе]] и [[Уголок поэтов|Уголке поэтов]] [[Вестминстерское аббатство|Вестминстерского аббатства]].
-Как бы на пороге второго периода творческой деятельности Шекспира, приблизительно обнимающего годы '''1594—1601''', стоит одно из знаменитейших его произведений — ''[[Венецианский купец (пьеса)|«Венецианский купец»]]''. В нем ещё немало подражательности, но в этой пьесе гений Шекспира уже могуче обнаружил свою самостоятельность и с необыкновенной яркостью проявил одну из наиболее удивительных своих способностей  — превращать грубый, неотёсанный камень заимствуемых сюжетов в поражающую совершенством художественную скульптуру. Сюжет «Венецианского купца» взят из ничтожного итальянского рассказа XVI века. Но благодаря художественной разносторонности или объективности Шекспира, имя [[Шейлок]]а стало нарицательным обозначением исторической связи еврейства с деньгами — и в то же время во всей огромной литературе, посвящённой защите еврейства, нет ничего более убедительного и человечного, чем знаменитый монолог Шейлока: «Да разве у жида нет глаз?..» Остатком настроения первого идеалистического периода в «Венецианском купце», кроме подражания Марло, является вера в дружбу, самоотверженным представителем которой выступает Антонио.
+В ознаменование четырёхсотлетия со дня смерти драматурга Королевский монетный двор выпустил три двухфунтовые монеты (датированы 2016 годом), символизирующие три группы его произведений: комедии, хроники и трагедии.
-[[Изображение:Grützner Falstaff mit Kanne.jpg|thumb|right|[[Фальстаф, Джон|Фальстаф]] с большим кувшином вина и кубком. ''Картина Э. фон Грюцнера (1896)'']]
+== Творчество ==
-Переход ко второму периоду сказался в ''отсутствии'' той ''поэзии молодости'', которая так характерна для первого периода. Герои ещё молоды, но уже порядочно пожили и ''главное для них в жизни — наслаждение''. Порция пикантна, бойка, но уже нежной прелести девушек «Двух веронцев», а тем более [[Джульетта|Джульетты]] в ней совсем нет. Беззаботное, весёлое пользование жизнью и добродушное жуирование — вот главная черта второго периода, центральной фигурой которого является третий бессмертный тип Шекспира — [[Фальстаф, Джон|сэр Джон Фальстаф]]. Это настоящий поэт и философ весёлого чревоугодничества, у которого стремление к искрящейся жизни духа, к блеску ума столь же сильно, как и жажда ублаготворения животных потребностей. Фейерверк его добродушно-циничного остроумия столь же для него характерен, как и чревоугодничество. Уличать его — ничего, это его нимало не смущает, потому что личной карьеры он никогда не делает и дальше того, чтобы достать деньги на вечерний херес, его заботы не идут. Лучшим доказательством этого отсутствия личного элемента в цинизме Фальстафа — иначе он был бы обыкновенным мошенником — может служить неудача ''«[[Виндзорские насмешницы|Виндзорских насмешниц]]»''. Шекспир написал эту пьесу в несколько недель по просьбе королевы Елизаветы, желавшей увидеть Фальстафа на сцене ещё раз. Но великий драматург в первый и последний раз захотел морализировать, захотел «проучить» Фальстафа. Для этого он извратил саму сущность беспечно-беспутной, ни о чем, даже о самой себе не думающей натуры Фальстафа и придал ему хвастливое самомнение. Тип был разрушен, Фальстаф утрачивает всякий интерес, становится смешон и отвратителен.
+[[Файл:Gilbert WShakespeares Plays.jpg|thumb|300px|''«Пьесы Уильяма Шекспира»''. [[Гилберт, Джон (художник)|Джон Гилберт]], 1849 год]]
+{{main|Список произведений Уильяма Шекспира}}
+Литературное наследие Шекспира распадается на две неравные части: [[стих]]отворную ([[поэма|поэмы]] и [[сонет]]ы) и [[драма (род литературы)|драматическую]]. [[Белинский, Виссарион Григорьевич|В. Г. Белинский]] писал, что «слишком было бы смело и странно отдать Шекспиру решительное преимущество пред всеми поэтами человечества, как собственно поэту, но как драматург он и теперь остаётся без соперника, имя которого можно б было поставить подле его имени»{{sfn|Белинский|1948|c=302—303}}.
+=== Вопрос периодизации ===
-Гораздо удачнее попытка снова вернуться к фальстафовскому типу в заключительной пьесе второго периода — ''«[[Двенадцатая ночь (пьеса)|Двенадцатой ночи]]»''. Здесь мы в лице сэра Тоби и его антуража имеем как бы второе издание сэра Джона, правда, без его искрящегося остроумия, но с тем же заражающим добродушным жуирством. Отлично также вкладывается в рамки «фальстафовского» по преимуществу периода грубоватая насмешка над женщинами в ''«[[Укрощение строптивой (пьеса)|Укрощении строптивой]]»''. С первого взгляда мало вяжется с «Укрощением строптивой» почти одновременно созданная грациознейшая поэтическая феерия ''«[[Сон в летнюю ночь]]»'', где так ароматно и сочно отразилась молодость, проведённая в лесах и лугах. Но вдумаемся, однако, глубже в центральное место пьесы, в истинно-гениальный эпизод внезапного прилива страсти, с которой Титания осыпает ласками ослиную голову Основы. Как не признать тут добродушную, но бесспорно насмешливую символизацию беспричинных капризов женского чувства?
+Исследователи творчества Шекспира (датский литературовед [[Брандес, Георг|Г. Брандес]], издатель русского полного собрания сочинений Шекспира [[Венгеров, Семён Афанасьевич|С. А. Венгеров]]) в конце XIX — начале XX вв., опираясь на [[хронология|хронологию]] произведений, представили его духовную эволюцию от «бодрого настроения», веры в торжество справедливости, [[гуманизм|гуманистические]] идеалы в начале пути до разочарования и уничтожения всяких иллюзий в конце. Однако в последние годы появилось мнение, что заключение о личности автора по его произведениям есть ошибка<ref name="ОП">У. Шекспир. Комедии. Вступительная статья О. Постнова. — М. Эксмо, 2008. с. 10. ISBN 978-5-699-28192-3</ref>.
+В 1930 году шекспировед [[Чамберс, Эдмунд|Э. К. Чемберс]] предложил хронологию творчества Шекспира по [[жанр]]овым признакам, позднее она была откорректирована Дж. Макмануэем. Выделялись четыре периода: первый (1590—1594) — ранние: хроники, ренессансные комедии, «трагедия ужаса» («Тит Андроник»), две поэмы; второй (1594—1600) — ренессансные комедии, первая зрелая трагедия («Ромео и Джульетта»), хроники с элементами трагедии, античная трагедия («Юлий Цезарь»), сонеты; третий (1601—1608) — великие трагедии, античные трагедии, «мрачные комедии»; четвёртый (1609—1613) — драмы-сказки с трагическим зачином и счастливым финалом. Некоторые из шекспироведов, в том числе и [[Смирнов, Александр Александрович (филолог)|А. А. Смирнов]], объединяли первый и второй периоды в один ранний<ref name="Жанр">[[Луков, Владимир Андреевич|Луков Вл. А.]] [http://world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/3813.html Жанр // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира»] {{Wayback|url=http://world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/3813.html |date=20111225224037 }}.</ref>.
-Органически связан «фальстафовский» период с серией исторических хроник Шекспира: Фальстаф фигурирует в двух главных пьесах этой серии — ''«[[Генрих IV (пьеса)|Генрихе IV]]»'' и ''«[[Генрих V (пьеса)|Генрихе V]]»''.
+=== Драматургия ===
-==== Третий период (1600—1609) ====
+[[Файл:Oberon, Titania and Puck with Fairies Dancing. William Blake. c.1786.jpg|thumb|300px|''Оберон, Титания и Пак танцуют с феями.'' [[Блейк, Уильям|Уильям Блэйк]], 1786 год. {{nobr|[[Тейт Британия]]}}]]
+{{Main|Пьесы Уильяма Шекспира}}
+Большинство драматургов того периода создавали свои произведения совместно с другими авторами, и критики считают, что Шекспир также написал некоторые свои пьесы совместно с другими авторами; в основном это относится к ранним и поздним произведениям{{Sfn|Wells, Orlin|2003|p=49}}. В отношении некоторых произведений, таких как ''«[[Тит Андроник]]»'' и ранние исторические пьесы, не установлено, что они точно написаны в соавторстве, тогда как для ''«[[Два знатных родича|Двух знатных родичей]]»'' и утерянной пьесы ''«[[История Карденио|Карденио]]»'' это документально подтверждено. Данные, полученные из текстов, также позволяют утверждать, что некоторые работы переделывались другими писателями относительно оригинального текста.
+Одни из самых ранних работ Шекспира — ''«[[Ричард III (пьеса)|Ричард III]]»'' и три части ''«[[Генрих VI, часть 1|Генриха VI]]»'', написанные в начале 1590-х, период, когда была в моде историческая драма. Пьесы Шекспира с трудом поддаются датировке{{Sfn|Frye|2005|p=9}}{{Sfn|Honan|1998|p=166}}, но исследователи текстов предполагают, что ''«[[Тит Андроник]]»'', ''«[[Комедия ошибок]]»'', ''«[[Укрощение строптивой]]»'' и ''«[[Два веронца]]»'' также относятся к началу творческого пути Шекспира{{Sfn|Schoenbaum|1987|pp=159–61}}{{Sfn|Frye|2005|p=9}}. Его первые [[Хроники Уильяма Шекспира|хроники]], скорее всего основывающиеся на издании 1587 года ''«Хроник Англии, Шотландии и Ирландии»'' [[Холиншед, Рафаэль|Рафаэля Холиншеда]]{{Sfn|Dutton|2003|p=147}}, представляли разрушительные результаты правления слабых и коррумпированных властителей и в какой-то мере послужили оправданием возникновения [[Тюдоры|династии Тюдоров]]{{Sfn|Ribner|2005|pp=154–155}}. На ранние пьесы Шекспира повлияли работы других драматургов елизаветинской эпохи, особенно [[Кид, Томас|Томаса Кида]] и [[Марло, Кристофер|Кристофера Марло]], традиции средневековой драмы и пьесы [[Луций Анней Сенека|Сенеки]]{{Sfn|Frye|2005|p=105}}{{Sfn|Ribner|2005|p=67}}{{Sfn|Cheney|2004|p=100}}. ''«Комедия ошибок»'' тоже построена по классической модели, не найдено источников для ''«Укрощения строптивой»'', хотя она связана с другой пьесой с подобным названием, игравшейся в лондонских театрах в 1590-х годах<ref name="ОП18">У. Шекспир. Комедии. Вступительная статья О. Постнова. — М. Эксмо, 2008. с. 18. ISBN 978-5-699-28192-3</ref> и, возможно, имеет фольклорные корни{{Sfn|Honan|1998|p=136}}{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=166}}.
-Однако, вскоре фальстафовщина приелась Шекспиру. Есть что-то символизирующее творческое настроение самого Шекспира, когда он заставляет воцарившегося и вошедшего в сознание своих высоких обязанностей Генриха V отстранить от себя надеявшегося процвесть Фальстафа и безжалостно при всех сказать своему недавнему собутыльнику: «Я тебя не знаю, старик». Перестаёт знать Шекспир и так недавно ещё всецело владевшее им беспечальное отношение к жизни.
+В середине 1590-х годов произошёл переход Шекспира от насмешливых и фарсовых по своему стилю комедий к романтическим произведениям{{Sfn|Ackroyd|2006|p=235}}. ''«[[Сон в летнюю ночь]]»'' — это остроумная смесь романтики, сказочной магии и жизни низшего общества{{Sfn|Wood|2003|pp=161–162}}. В следующей, также романтической, комедии Шекспира ''«[[Венецианский купец]]»'' содержится портрет мстительного ростовщика-еврея [[Шейлок]]а, в котором отразились расовые предрассудки англичан елизаветинской эпохи{{Sfn|Wood|2003|pp=205–206}}{{Sfn|Honan|1998|p=258}}. Остроумная пьеса ''«[[Много шума из ничего]]»''{{Sfn|Ackroyd|2006|p=359}}, прекрасно изображающая жизнь в провинции ''«[[Как вам это понравится]]»'' и оживлённая весельем ''«[[Двенадцатая ночь (пьеса)|Двенадцатая ночь]]»'' дополняют ряд комедий Шекспира{{Sfn|Ackroyd|2006|pp=362–383}}. После лирического ''«[[Ричард II (пьеса)|Ричарда II]]»'', практически полностью написанного стихами, Шекспир ввёл прозаическую комедию в свои хроники ''«[[Генрих IV, часть 1|Генрих IV, части 1]]»'' и ''[[Генрих IV, часть 2|2]]'', и ''«[[Генрих V (пьеса)|Генрих V]]»''. Его персонажи становятся более сложными и нежными, он очень ловко переключается между комическими и серьёзными сценами, прозой и поэзией, так что его зрелые работы достигают повествовательного разнообразия{{Sfn|Shapiro|2005|p=150}}{{Sfn|Gibbons|1993|p=1}}{{Sfn|Ackroyd|2006|p=356}}. Этот период начали и закончили трагедии: ''«[[Ромео и Джульетта]]»'', знаменитая история любви и смерти девушки и юноши{{Sfn|Wood|2003|loc=161}}{{Sfn|Honan|1998|p=206}}, и ''«[[Юлий Цезарь (трагедия)|Юлий Цезарь]]»'', основанный на «[[Сравнительные жизнеописания|Сравнительных жизнеописаниях]]» ''[[Плутарх]]а''{{Sfn|Ackroyd|2006|p=353, 358}}{{Sfn|Shapiro|2005|pp=151–153}}.
-[[Изображение:Eugène Delacroix, Hamlet and Horatio in the Graveyard.JPG|thumb|right|[[Принц Гамлет|Гамлет]] и Горацио на кладбище. ''Картина Э. Делакруа (1839)'']]
+В начале XVII века Шекспир написал несколько так называемых «[[Проблемные пьесы Шекспира|проблемных пьес]]»: ''«[[Мера за меру]]»'', ''«[[Троил и Крессида]]»'' и ''«[[Всё хорошо, что хорошо кончается]]»'', а также ряд наиболее известных [[Трагедии Уильяма Шекспира|трагедий]]{{Sfn|Bradley|1991|p=85}}{{Sfn|Muir|2005|pp=12–16}}. Многие критики полагают, что трагедии этого периода представляют собой пик творчества Шекспира. Гамлет, заглавный герой одной из самых знаменитых трагедий Шекспира, является, возможно, самым исследуемым персонажем этого драматурга; особенно это касается знаменитого [[Солилоквий|солилоквия]], начинающегося «[[Быть или не быть|Быть или не быть, вот в чём вопрос]]»{{Sfn|Bradley|1991|p=94}}. В отличие от интроверта Гамлета, колеблющегося героя, герои последующих трагедий, король Лир и Отелло, страдают от слишком поспешно принимаемых решений{{Sfn|Bradley|1991|p=86}}. Нередко трагедия Шекспира строится на недостатках или фатальных поступках героев, уничтожающих его и его любимых{{Sfn|Bradley|1991|p=40}}. В ''«[[Отелло]]»'' злодей Яго доводит ревность заглавного героя до точки, и тот убивает свою невинную жену{{Sfn|Bradley|1991|p=42}}{{Sfn|Greenblatt|2005|p=304}}. В ''«[[Король Лир|Короле Лире]]»'' старый король совершает роковую ошибку, отказавшись от своих прав на власть, что приводит к ужасающим событиям, таким как убийство младшей дочери Лира Корделии. В ''«[[Макбет (пьеса)|Макбет]]»'', самой короткой и сжатой трагедии Шекспира{{Sfn|McDonald|2006|pp=43–46}}, неконтролируемые амбиции подвигают Макбета и его жену, [[Леди Макбет]], к убийству законного короля и узурпации трона, а в конечном счёте их же разрушает осознание своей вины{{Sfn|Bradley|1991|p=306}}. В этой пьесе Шекспир добавляет к трагической структуре элемент сверхъестественного. Его последние крупные трагедии, ''«[[Антоний и Клеопатра (пьеса)|Антоний и Клеопатра]]»'' и ''«[[Кориолан (трагедия)|Кориолан]]»'', по мнению некоторых критиков, содержат одни из самых прекрасных его стихов{{Sfn|Ackroyd|2006|p=444}}{{Sfn|McDonald|2006|pp=69–70}}.
-Наступает третий период его художественной деятельности, приблизительно обнимающий годы '''1600—1609''', ''период глубокого душевного мрака'', но вместе с тем период создания величайших литературных произведений нового человечества. Первое предвестие изменившегося настроения и миропонимания сказалось в комедии ''«[[Как вам это понравится]]»'', в психологии утомлённого жизнью [[меланхолия|меланхолика]] Жака. И всё растёт эта меланхолия, сначала только тихо тоскующая, но быстро затем переходящая в порывы самого мрачного отчаяния. Все покрывается для умственного взора великого художника чёрной пеленой, он во всем сомневается, ему кажется, что «распалась связь времён», что весь мир провонял, как тухлая рыба, он не знает, стоит ли вообще жить. Перед нами развёртывается страшная драма противоречий реальной жизни с высшими стремлениями в ''«[[Гамлет (пьеса)|Гамлете]]»''; отчаявшийся художник даёт нам картину крушения лучших политических идеалов в ''«[[Юлий Цезарь (трагедия)|Юлии Цезаре]]»'' (хотя трагедия хронологически относится ко второму периоду, но по поставленным в неё вопросам её принято относить к третьему), показывает в ''«[[Отелло (пьеса)|Отелло]]»'' ужасы, скрытые под розами любви, даёт потрясающее изображение неблагодарности самых близких людей в ''«[[Король Лир (пьеса)|Короле Лире]]»'' и неблагодарности толпы в ''«[[Кориолан (трагедия)|Кориолане]]»'', показывает на хороших по существу людях губительное обаяние земного величия в ''«[[Макбет (пьеса)|Макбете]]»''.
+В финальном периоде своего творчества Шекспир обратился к жанру [[Поздние романтические драмы Шекспира|романтической трагикомедии]] и дописал три крупных пьесы: ''«[[Цимбелин]]»'', ''«[[Зимняя сказка]]»'' и ''«[[Буря (пьеса)|Буря]]»'', а также, совместно с другим драматургом, пьесу ''«[[Перикл (пьеса)|Перикл]]»''. Произведения этого периода менее мрачны, чем предшествующие им трагедии, однако более серьёзны, чем комедии 1590-х годов, но заканчиваются они примирением и избавлением от бед{{Sfn|Dowden|1881|p=57}}. Некоторые исследователи полагают, что эти изменения произошли от изменения взглядов на жизнь Шекспира, ставших более спокойными, но, возможно, в пьесах просто отразилась театральная мода того времени{{Sfn|Dowden|1881|p=60}}{{Sfn|Frye|2005|p=123}}{{Sfn|McDonald|2006|pp=15}}. Ещё две сохранившихся пьесы Шекспира написаны им в сотрудничестве, возможно с [[Флетчер, Джон|Джоном Флетчером]]: ''«[[Генрих VIII (пьеса)|Генрих VIII]]»'' и ''«[[Два знатных родича]]»''.
-[[Изображение:Cordelia - William Frederick Yeames.jpg|thumb|left|[[Дочери короля Лира|Корделия]]. ''Картина Вильяма Ф. Йеменса (1888)'']]
+==== Прижизненные постановки ====
-Но не в одном земном отчаялся так глубоко задумавшийся над целью бытия художник. Вещь самая страшная для человека [[XVI век]]а, да ещё англичанина — он усомнился даже в загробной жизни, для него были бессильны утешения религии. И вместе с тем в этом безграничном отчаянии было скрыто самое благотворное зиждущееся начало. Органически нуждаясь в душевном лекарстве — иначе жить было нечем, а тем более творить, — Шекспир гамлетовского периода создаёт ряд самых благородных образов. С одним презрением к людям ничего великого не создашь. Нужен восторг, нужно глубокое убеждение, что как ни скверен мир, но есть в нём и праведники, из-за которых спасается град нашего бытия. Пусть Гамлет страстен, но нерешителен, глубок, но лишён свежести непосредственности. Но в то же время, и это самое главное, он обладает высоким духом. [[Дочери короля Лира|Корделия]], [[Дездемона]] и [[Офелия]] сотканы из какого-то тончайшего эфира поэзии; все погибают, потому что не могут вместить в себе зло жизни и сколько-нибудь приспособиться к ней. Даже злодейская чета Макбетов погибает от избытка совести. А среди второстепенных лиц великих трагедий остаётся целая галерея волшебно-нежных и самоотверженных женщин и благороднейшего духа мужчин. Всё это показывает, что пессимистическое настроение художника было порождено не только созерцанием зла мира. Оно имеет свой источник и в том, что в душе его, под влиянием дум о назначении жизни, создался очень высокий идеал назначения человека. Он был так строг к миру, потому что хотел его видеть совершённым.
+[[Файл:Globe theatre london.jpg|thumb|300px|Реконструкция [[Глобус (театр)|театра Глобус]], Лондон]]
+{{Main|Постановки пьес Уильяма Шекспира}}
+Пока точно не известно, для каких театральных компаний Шекспир писал свои ранние пьесы. Так, на титульной странице издания ''«Тита Андроника»'' 1594 года указано, что пьеса ставилась тремя различными группами{{Sfn|Wells, Taylor, Jowett, Montgomery|2005|p=xx}}. После [[Чёрная смерть|чумы]] 1592—1593 года пьесы Шекспира уже ставились его собственной компанией в «{{нп3|Театр (Лондон)|Театре||The Theatre}}» и «{{нп3|Куртина (театр)|Куртине||Curtain Theatre}}» в [[Шордич]]е к северу от Темзы{{Sfn|Wells, Taylor, Jowett, Montgomery|2005|p=xxi}}. Там была поставлена первая часть ''«Генриха IV»''. После ссоры со своим хозяином компания покинула «Театр» и построила на южной стороне Темзы, в [[Саутуарк]]е, театр «[[Глобус (театр)|Глобус]]», первый театр, построенный актёрами для актёров{{Sfn|Foakes|1990|p=6}}{{Sfn|Shapiro|2005|pp=125–31}}. «Глобус» открылся осенью 1599 года, и одной из первых поставленных в нём пьес стал ''«Юлий Цезарь»''. Большинство наиболее известных пьес Шекспира, написанных после 1599 года, создавались для «Глобуса», включая ''«Гамлета»'', ''«Отелло»'' и ''«Короля Лира»''{{Sfn|Foakes|1990|p=6}}{{Sfn|Nagler|1958|p=7}}{{Sfn|Shapiro|2005|pp=131–2}}.
+Труппа Шекспира «Слуги лорда-камергера» состояла в особых отношениях с [[Яков I (король Англии)|королём Яковом I]], особенно после её переименования в 1603 году в «[[Слуги короля]]». Хотя записи о постановках разрознены, можно говорить о 7 постановках пьес Шекспира при дворе между 1 ноября 1604 года и 31 октября 1605 года, включая две постановки ''«Венецианского купца»''{{Sfn|Wells, Taylor, Jowett, Montgomery|2005|p=xxii}}. После 1608 года они начали выступать зимой в крытом театре «[[Блэкфрайерс]]», а в «Глобусе» работать летом{{Sfn|Foakes|1990|p=33}}. Хорошее помещение в сочетании с королевским покровительством позволило Шекспиру ввести в реквизит своих пьес более сложные устройства. Например, в ''«Цимбелине»'' [[Юпитер (мифология)|Юпитер]] спускается «с громом и молниями, сидя на орле: Он мечет молнии. Привидения падают на колени»{{Sfn|Ackroyd|2006|p=454}}.
-Настоящая [[мизантропия]] проступает только в ''«[[Тимон Афинский|Тимоне Афинском]]»'' — и величайшего в мире художника постигла неудача: человеконенавистник Тимон не удался Шекспиру, характер его мало мотивирован. Очевидно, одинокая злоба не заключает в себе творческого начала. Если мы обратим внимание на то, что пьеса относится к самому концу мрачного периода, то мы поймём, что за ним-то наконец наступает светлый период примирённого искания душевного мира и спокойствия. Переходом к этой полосе шекспировского творчества можно считать ''«[[Антоний и Клеопатра (пьеса)|Антония и Клеопатру]]»''. . В «Антонии и Клеопатре» талантливый, но лишённый всяких нравственных устоев хищник из «Юлия Цезаря» окружён истинно-поэтическим ореолом, а полупредательница Клеопатра геройской смертью в значительной степени искупает свои прегрешения.
+В труппе Шекспира состояли такие известные актёры, как [[Бёрбедж, Ричард|Ричард Бёрбедж]], [[Уильям Кемп]], [[Конделл, Генри|Генри Конделл]] и [[Хеминг, Джон|Джон Хеминг]]. Бёрбедж был первым исполнителем главных ролей многих пьес Шекспира, включая ''«Ричарда III»'', ''«Гамлета»'', ''«Отелло»'' и ''«Короля Лира»''{{Sfn|Ringler|1997|p=127}}. Популярный комический актёр Уильям Кемп, среди других персонажей, играл Пьетро в ''«Ромео и Джульетте»'' и Кизила в ''«Много шума из ничего»''{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=210}}. На рубеже XVI и XVII веков его заменил [[Армин, Роберт|Роберт Армин]], исполнивший такие роли, как Оселок из ''«Как вам это понравится»'' и Шут из ''«Короля Лира»''{{Sfn|Shapiro|2005|pp=247–9}}. В 1613 году [[Воттон, Генри|Генри Воттон]] сообщил о состоявшейся постановке пьесы ''«Генрих VIII»'' {{Sfn|Wells, Taylor, Jowett, Montgomery|2005|p=1247}}. 29 июня во время постановки данного спектакля пушка дала осечку и подожгла соломенную крышу здания, так что весь театр сгорел. Этот факт позволяет с хорошей точностью установить время написания пьесы{{Sfn|Wells, Taylor, Jowett, Montgomery|2005|p=1247}}.
-==== Четвёртый период (1609—1612) ====
+==== Первые публикации ====
-[[Изображение:William Hamilton Prospero and Ariel.jpg|thumb|left|[[Просперо]] и [[Ариэль (персонаж Шекспира)|Ариэль]]. ''Картина В. Гамильтона (1797)'']]
+Как считается, половина (18) пьес Шекспира была опубликована тем или иным образом при жизни драматурга. Главнейшей публикацией шекспировского наследия по праву считается [[Первое фолио|фолио 1623 года (так называемое «Первое фолио»)]], изданное Эдуардом Блаунтом и Уильямом Джаггардом; печатники Уоррал и Кол. В это издание вошли 36 пьес Шекспира — все, кроме «[[Перикл (пьеса)|Перикла]]» и «[[Два знатных родича|Двух знатных родичей]]». Именно это издание лежит в основе всех исследований в области шекспироведения.
+Осуществление этого проекта стало возможным благодаря усилиям Джона Хеминга и Генри Конделла, друзей и коллег Шекспира. Книгу предваряет послание к читателям от имени Хеминга и Конделла, а также поэтическое посвящение Шекспиру со стороны драматурга Бена Джонсона, также поспособствовавшего изданию Первого Фолио.
-Четвёртый период, если не считать весьма слабого участия Шекспира в ''«[[Генрих VIII (пьеса)|Генрихе VIII]]»'' (большинство исследователей сходятся в том, что почти вся пьеса написана [[Флетчер, Джон|Джоном Флетчером]]), обнимает всего только три-четыре года и четыре пьесы — так называемые «романтические драмы» или [[трагикомедия|трагикомедии]]<ref>Рацкий И. Проблема трагикомедии и последние пьесы Шекспира. // «Театр», 1971, № 2. </ref>. Из них ''«[[Перикл (пьеса)|Перикл]]»'', ''«[[Цимбелин]]»'' и ''«[[Зимняя Сказка]]»'' принадлежат к пьесам второстепенным и только в ''«[[Буря (пьеса)|Буре]]»'' гений Шекспира опять сказался во всем блеске своей обобщающей силы, создав одностороннее, но необыкновенно яркое воплощение некультурности черни в лице пьяного дикаря [[Калибан]]а. В пьесах четвёртого и последнего периода все обстоит благополучно, тяжёлые испытания вводятся только для того, чтобы слаще была радость избавления от бедствий. Клевета уличается, невинность оправдывает себя, верность получает награду, безумие ревности не имеет трагических последствий, любящие соединяются в счастливом браке. В этом оптимизме нет, однако, ничего приторного, потому что чувствуется истинная примирённость. Поэтические девушки, созданные теперь — Марина из «Перикла», Пердита из «Зимней Сказки», Миранда из «Бури» — это уже не восторги любовника, как Джульетта, не упоение мужа, как Дездемона, а тихое любование счастливого отца. Чрезвычайно заманчиво желание многих шекспирологов видеть автобиографическую символизацию в заключительной сцене «Бури», этой последней самостоятельной пьесе Шекспира: как [[Просперо]] отрекается от своего волшебства и уходит на покой, так и сам писатель уехал из Лондона, чтобы вернуться в родной Стретфорд.
+=== Поэмы ===
-=== Стихотворения и поэмы ===
+В 1593 и 1594 годах, когда театры были закрыты из-за эпидемии [[Бубонная чума|чумы]], Шекспир создал две эротических поэмы, ''«[[Венера и Адонис (Шекспир)|Венера и Адонис]]»'' и ''«[[Обесчещенная Лукреция]]»''. Эти поэмы были посвящены [[Генри Ризли, 3-й граф Саутгемптон|Генри Ризли, графу Саутгемптону]]. В ''«Венере и Адонисе»'' невинный [[Адонис]] отвергает сексуальные домогательства [[Венера (мифология)|Венеры]]; тогда как в ''«Обесчещенной Лукреции»'' добродетельная жена [[Лукреция]] изнасилована [[Секст Тарквиний|Тарквинием]]{{Sfn|Roe|2006|p=21}}. Под влиянием ''[[Метаморфозы (Овидий)|Метаморфоз]]'' [[Публий Овидий Назон|Овидия]]{{Sfn|Frye|2005|p=288}}, в поэмах показываются чувство вины и ужасные последствия неконтролируемой любви{{Sfn|Roe|2006|p=3}}. Обе поэмы пользовались популярностью и переиздавались несколько раз при жизни Шекспира. Третья поэма, ''«[[Жалоба влюблённой]]»'', в которой девушка жалуется на обольстительного обманщика, была напечатана в первом издании ''Сонетов'' в 1609 году. В настоящее время большинство учёных признаёт, что ''«Жалобу влюблённой»'' написал именно Шекспир. В поэме ''«[[Феникс и голубка]]»'', напечатанной в 1601 году в сборнике Роберта Честера ''«Love’s Martyr»'', рассказывается о печальной смерти мифологического [[феникс]]а и его возлюбленной, верной голубки. В 1599 году два сонета Шекспира были напечатаны от имени Шекспира, но без его согласия в ''«[[Страстный пилигрим|Страстном пилигриме]]»''{{Sfn|Roe|2006|p=1}}{{Sfn|Honan|1998|p=289}}{{Sfn|Schoenbaum|1987|p=327}}.
-{{main|Стихотворения и поэмы Уильяма Шекспира}}
-[[Изображение:Sonnets-Titelblatt 1609.png|thumb|right|Первое издание [[Сонеты Уильяма Шекспира|«Сонетов»]] (1609)]]
-В общем [[стих]]отворения Шекспира, конечно, не могут идти в сравнение с его гениальными драмами. Но сами по себе взятые, они носят отпечаток незаурядного таланта, и если бы не тонули в славе Шекспира-драматурга, одни вполне могли бы доставить и действительно доставили автору большую известность: мы знаем, что учёный Мирес видел в Шекспире-стихотворце второго [[Овидий|Овидия]]. Но, кроме того, есть ряд отзывов других современников, говорящих о «новом [[Катулл]]е» с величайшим восторгом.
-==== Поэмы ====
-Поэма «[[Венера и Адонис]]» была напечатана в [[1593]] году, когда Шекспир уже был известен как драматург, но сам автор называет её своим литературным первенцем, и потому весьма возможно, что она или задумана, или частью даже написана ещё в Стретфорде. Во всяком случае, отзвуки родины явственно дают себя знать. В ландшафте живо чувствуется местный среднеанглийский колорит, в нём нет ничего южного, как требуется по сюжету, перед духовным взором поэта, несомненно, были родные картины мирных полей [[Уорикшир]]а с их мягкими тонами и спокойной красотой. Чувствуется также в поэме превосходный знаток лошадей и отличный охотник. Сюжет в значительной степени взят из [[«Метаморфозы»|«Метаморфоз»]] Овидия; кроме того, много заимствовано из «Scillaes Metamorphosis» [[Томас Лодж|Лодж]]а. Разработана поэма со всей бесцеремонностью [[Ренессанс]]а, но всё-таки и без всякой фривольности. И в этом-то и сказался, главным образом, талант молодого автора, помимо того, что поэма написана звучными и живописными стихами. Если старания Венеры разжечь желания в Адонисе поражают позднейшего читателя своей откровенностью, то вместе с тем они не производят впечатления чего-то циничного и не достойного художественного описания. Перед нами страсть, настоящая, бешеная, помрачающая рассудок и потому поэтически законная, как все, что ярко и сильно.
-Гораздо манернее вторая поэма — «[[Лукреция]]», вышедшая в следующем ([[1594]]) году и посвящённая, как и первая, графу Саутгэмптону. В новой поэме уже не только нет ничего разнузданного, а, напротив того, все, как и в античной легенде, вертится на самом изысканном понимании вполне условного понятия о женской чести. Оскорблённая [[Секст Тарквиний|Секстом Тарквинием]] [[Лукреция]] не считает возможным жить после похищения её супружеской чести и в длиннейших монологах излагает свои чувства. Блестящие, но в достаточной степени натянутые [[метафора|метафоры]], [[аллегория|аллегории]] и [[антитез]]ы лишают эти [[монолог]]и настоящих чувств и придают всей поэме риторичность. Однако такого рода выспренность во время написания стихов очень нравилась публике, и «Лукреция» имела такой же успех, как «Венера и Адонис». Торговцы книгами, которые одни в то время извлекали пользу из литературного успеха, так как литературной собственности для авторов тогда не существовало, печатали издание за изданием. При жизни Шекспира «Венера и Адонис» выдержала 7 изданий, «Лукреция» — 5.
-Шекспиру приписываются ещё два небольших слабых манерных произведения, одно из которых, «[[Жалобы влюблённого]]», может быть, и написана Шекспиром в юности, а другое — «[[Страстный пилигрим]]» — ни в коем случае ему не принадлежит. В [[1601]] году в сборнике Честера «Jove’s Martyr of Rosalind» было напечатано слабое аллегорическое стихотворение Шекспира «[[Феникс и Голубка]]».
-==== Сонеты ====
+=== Сонеты ===
+[[Файл:Sonnets1609titlepage.jpg|thumb|280px|Титульная страница издания сонетов Шекспира 1609 года]]
 {{main|Сонеты Уильяма Шекспира}}
+[[Сонет]] — стихотворение из 14 строк. В сонетах Шекспира принята следующая рифмовка: abab cdcd efef gg, то есть три катрена на перекрестные рифмы, и одно двустишие (тип, введённый поэтом [[Говард, Генри, граф Суррей|графом Сурреем]], казнённым при Генрихе VIII).
+Всего Шекспиром было написано 154 сонета, и бо́льшая их часть была создана в 1592—1599 годах. Впервые они были напечатаны без ведома автора в 1609 году. Два из них были напечатаны ещё в 1599 году в сборнике «[[Страстный пилигрим]]». Это сонеты [[Сонет 138|138]] и [[Сонет 144|144]].
-[[Сонет]] — стихотворение из 14 строк. В английской традиции, в основе которой лежат, в первую очередь, сонеты Шекспира, принятя следующая рифмовка: abab cdcd efef gg, то есть три катрена и одно двустишие.
+Весь цикл сонетов распадается на отдельные тематические группы<ref>[[Аникст, Александр Абрамович|Аникст А. А.]] Поэмы, сонеты и стихотворения Шекспира // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1960. Т. 8. С. 594.</ref>:
-Всего Шекспиром было написано 154 сонета, и бо́льшая их часть была создана в [[1594]]—[[1595]] годах. Впервые они были напечатаны без ведома автора в [[1609]] году. Два из них были напечатаны ещё в [[1599]] году в сборнике «[[Страстный пилигрим]]». Это сонеты ''138'' и ''144''.
-Весь цикл сонетов распадается на отдельные тематические группы<ref>[[Аникст, Александр Абрамович|Аникст А. А.]] Поэмы, сонеты и стихотворения Шекспира. //Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. Том 8. М.: Искусство, 1960. Стр. 594.</ref>:
 * Сонеты, посвящённые другу: ''1''—''126''
 ** Воспевание друга: ''1''—''26''
@@ Строка 137: / Строка 145: @@
 *** Тоска и опасения: ''43''—''55''
 *** Растущее отчуждение и меланхолия: ''56''—''75''
-*** Соперническтво и ревность к другим поэтам: ''76''—''96''
+*** Соперничество и ревность к другим поэтам: ''76''—''96''
 *** «Зима» разлуки: ''97''—''99''
 ** Торжество возобновлённой дружбы: ''100''—''126''
@@ Строка 143: / Строка 151: @@
 * Заключение — радость и красота любви: ''153''—''154''
+[[Сонет 126]] нарушает канон — в нём всего 12 строк и иной рисунок рифмы. Иногда его считают разделом между двумя условными частями цикла — сонетов, посвящённых дружбе (1—126) и обращённых к «смуглой леди» (127—154)<ref name="СонетЛГУ">Западноевропейский сонет XIII—XVII веков. Поэтическая антология.: — Л. ЛГУ. 1988. — 496 С. ISBN 5-288-00129-4 с.455</ref>. [[Сонет 145]] написан четырёхстопным ямбом вместо пятистопного и отличается по стилю от остальных; иногда его относят к раннему периоду и отождествляют его героиню с женой Шекспира Анной Хатауэй (чья фамилия, возможно, в виде каламбура «hate away» представлена в сонете).
-== Проблемы датировок ==
+== Стиль ==
-{{main|Датировка пьес Шекспира}}
+{{Main|Стиль Уильяма Шекспира}}
-{{planned}}
+Язык первых пьес Шекспира — язык, обычный для пьес данного периода. Этот стилизованный язык не всегда даёт драматургу раскрыть своих персонажей{{Sfn|Clemen|2005a|p=150}}. Поэзия часто перегружена сложными метафорами и предложениями, а язык более способствует декламированию текста, чем живой игре. К примеру, торжественные речи ''«[[Тит Андроник|Тита Андроника]]»'', по мнению некоторых критиков, часто замедляют действие; язык персонажей ''«[[Два веронца|Двух веронцев]]»'' кажется неестественным{{Sfn|Frye|2005|p=105}}{{Sfn|Clemen|2005b|p=29}}.
+Вскоре, однако, Шекспир начинает приспосабливать традиционный стиль для своих целей. Начальный [[солилоквий]] из ''«[[Ричард III (пьеса)|Ричарда III]]»'' восходит к разговорам с собой [[Порок (персонаж)|Порока]], традиционного персонажа средневековой драмы. В то же время яркие монологи Ричарда позже разовьются в монологи более поздних пьес Шекспира{{Sfn|Brooke|2004|p=69}}{{Sfn|Bradbrook|2004|p=195}}. Все пьесы знаменуют переход от традиционного стиля к новому. На протяжении дальнейшей своей карьеры Шекспир объединяет их, и одним из наиболее удачных примеров смешения стилей может служить ''«[[Ромео и Джульетта]]»''{{Sfn|Clemen|2005b|p=263}}. К середине 1590-х годов, времени создания ''«Ромео и Джульетты»'', ''«[[Ричард II (пьеса)|Ричарда II]]»'' и ''«[[Сон в летнюю ночь|Сна в летнюю ночь]]»'', стиль Шекспира становится более натуральным. Метафоры и образные выражения всё больше согласуются с потребностями драмы.
-== Первые публикации ==
+Стандартная поэтическая форма, используемая Шекспиром — [[белый стих]], написанный пятистопным [[ямб]]ом. Белый стих ранних и поздних пьес значительно различается. Ранний зачастую красив, но, как правило, в конце строки заканчивается либо всё предложение целиком, либо его смысловая часть, что порождает монотонность{{Sfn|Frye|2005|p=185}}. После того, как Шекспир освоил традиционный белый стих, он начал изменять его, прерывая предложение в конце строки. Использование этого приёма придаёт поэзии мощь и гибкость в таких пьесах, как ''«[[Юлий Цезарь (трагедия)|Юлий Цезарь]]»'' и ''«[[Гамлет]]»''. Например, Шекспир использует его для передачи чувств потрясённого Гамлета{{Sfn|Wright|2004|p=868}}:
-[[Изображение:First Folio.jpg|thumb|right|Так называемое [[Первое фолио (Шекспир)|«Первое фолио»]] (1623)]]
+[[Файл:Henry Fuseli rendering of Hamlet and his father's Ghost.JPG|thumb|400px|''Гамлет, Горацио, Марцелл и призрак отца Гамлета.'' [[Фюссли, Иоганн Генрих|Генри Фюзели]], 1780—85. [[Кунстхаус (Цюрих)]]]]
+: ''Sir, in my heart there was a kind of fighting''
+: ''That would not let me sleep. Methought I lay''
+: ''Worse than the mutines in the bilboes. Rashly—''
+: ''And prais’d be rashness for it—let us know''
+: ''Our indiscretion sometimes serves us well…''
+: ''В моей душе как будто шла борьба,''
-Сам Шекспир, вообще совершенно равнодушный к литературной славе, никогда не заботился об издании своих пьес и, кроме «[[Венера и Адонис|Венеры и Адониса]]» и «[[Лукреция|Лукреции]]», ничего сам не печатал. Да это и не было в литературной традиции того времени обычным — самому печатать драматические произведения. Когда [[Джонсон, Бен (драматург)|Бен Джонсон]] издал собрание своих драм (1616), над ним посмеивались и увидели в этом мелочность. А главное — печатать свои драмы всего менее входило в интересы Шекспира как члена известной труппы. Так как всякая понравившаяся публике пьеса являлась источником дохода того театра, на котором пьеса была поставлена, то авторы не только не стремились делать её общей собственностью путём издания, а, напротив того, скрывали рукопись от хищничества издателей-пиратов. Те, однако, прилагали самые ухищрённые старания, и если не удавалось воровски добыть рукопись, прибегали к помощи многочисленных тогда скорописцев. Скорописцы помногу раз и по несколько человек ходили на представления облюбованной пьесы и таким образом добывали текст, конечно, полный всевозможных ошибок и прямых бессмыслиц, над разгадкой которых так много пришлось биться позднейшим издателям. Этим-то воровским путём и появились ранние издания шекспировских пьес.
+: ''Мешавшая мне спать; лежать мне было''
+: ''Тяжеле, чем колоднику. Внезапно, -''
+: ''Хвала внезапности: нас безрассудство''
+: ''Иной раз выручает там, где гибнет''
+: ''Глубокий замысел…''
+: ''«Гамлет»'', акт 5, сцена 2, 4-8. Перевод [[Щепкина-Куперник, Татьяна Львовна|Т. Щепкиной-Куперник]].
-И всё же лишь половина (18) пьес Шекспира была опубликована тем или иным образом при жизни драматурга. Главнейшей публикацией шекспировского наследия по праву считается [[Первое фолио (Шекспир)|фолио 1623 года (так называемое «Первое фолио»)]], изданное актёрами труппы Шекспира Джоном Хемингом и Генри Конделом. В это издание вошли 36 пьес Шекспира — все, кроме «[[Перикл (пьеса)|Перикла]]» и «[[Два знатных родича|Двух знатных родичей]]». Именно это издание лежит в основе всех исследований в области шекспироведения.
+В последующих за ''«Гамлетом»'' пьесах поэтический стиль продолжал варьироваться, особенно в эмоциональных пассажах его поздних трагедий. Литературный критик {{нп3|Брэдли, Эндрю|Брэдли||A. C. Bradley}} описал этот стиль как «более концентрированный, быстрый, разнообразный, с меньшим количеством повторов»{{Sfn|Bradley|1991|p=91}}. К концу своей карьеры Шекспир использовал множество методов для достижения подобных эффектов. Он использовал такие методы, как [[анжамбеман]], неструктурированные паузы и остановки и различные необычные вариации конструкции и длины предложений{{Sfn|McDonald|2006|pp=42–6}}. Во многих случаях слушатель сам должен додумать смысл предложения{{Sfn|McDonald|2006|pp=42–6}}. В поздних романтических пьесах длинные и короткие предложения противопоставляются друг другу, субъект и объект действия меняются местами, слова опускаются, что создаёт ощущение спонтанности{{Sfn|McDonald|2006|p=36, 39, 75}}.
-== Вопросы авторства ==
-=== Пьесы, обычно считающиеся шекспировскими ===
-{{planned}}
-=== Апокрифы и утерянные работы===
-{{main|Апокрифы и утерянные работы Уильяма Шекспира}}
-{{planned}}
+Шекспир скомбинировал поэтическое искусство с пониманием практических деталей театральной постановки{{Sfn|Gibbons|1993|p=4}}. Как и все драматурги того времени, он театрализовал истории из таких источников, как [[Плутарх]] и [[Холиншед, Рафаэль|Холинсхед]]{{Sfn|Gibbons|1993|pp=1—4}}. Но первоисточник не оставался без изменений; Шекспир вводил новые и изменял старые сюжетные линии, чтобы перед аудиторией раскрылась вся многогранность повествования. С ростом мастерства Шекспира его персонажи стали вырисовываться чётче и приобретать отличительные особенности речи. Однако его поздние пьесы более напоминают ранние творения. В поздних романтических произведениях он сознательно вернулся к искусственному стилю, чтобы подчеркнуть иллюзорность театра{{Sfn|McDonald|2006|p=13}}.
-== Шекспир как мифологическая фигура ==
+== Репутация и критика ==
-Некоторые считают, что произведения, приписываемые Уильяму Шекспиру, написал не он. В частности, в качестве кандидатов на авторство пьес Шекспира называют [[Бэкон, Фрэнсис|Фрэнсиса Бэкона]], [[Марло, Кристофер|Кристофера Марло]], лорда Рэтленда, королеву [[Елизавета I (королева Англии)|Елизавету]] и др. Весьма любопытной в этом отношении является вышедшая в 2003 году книга «Шекспир. Тайная история» о. Козминиуса и о. Мелехция. Авторы проводят детализированное расследование, говоря о Великой Мистификации, результатом которой явилась не только личность Шекспира, но и многие иные известные деятели эпохи. Впрочем, большинство современных [[литературоведение|литературоведов]] отвергают эту точку зрения.
+{{Quote box|align=right|quote=«Он был человеком не эпохи, но всех времён»<ref>{{lang-en|He was not of an age, but for all time.}}</ref>.|source=[[Бен Джонсон]]{{Sfn|Jonson|1996|p=10}}}}
+[[Файл:William Shakespeare Statue in Lincoln Park.JPG|thumb|280px|Статуя Уильяма Шекспира, [[Линкольн-парк (Чикаго)]], типичная для XIX и начала XX веков]]
+[[Файл:William Shakespeare Postal stationery envelope Russia 2014 No 257.jpg|280 px|right|[[Почтовый конверт]] России, 2014 год]]
+{{главная|Репутация Уильяма Шекспира}}
+Хотя при своей жизни Шекспир и не считался великим драматургом, он получал похвальные отзывы о своих произведениях{{Sfn|Dominik|1988|p=9}}{{Sfn|Grady|2001b|p=267}}. В 1598 году писатель-священнослужитель [[Мерис, Френсис|Френсис Мерис]] выделил его из английских писателей как «самого превосходного» и в комедии, и в трагедии{{Sfn|Grady|2001b|p=265}}{{Sfn|Greer|1986|p=9}}. И авторы сборника пьес ''«Parnassus»'' сравнивали Шекспира с [[Чосер, Джеффри|Чосером]], [[Гауэр, Джон|Гауэром]] и [[Спенсер, Эдмунд|Спенсером]]{{Sfn|Grady|2001b|p=266}}. В [[Первое фолио|Первом фолио]] [[Бен Джонсон]] назвал Шекспира: «Душа века, достойный аплодисментов, восторг, чудо нашей сцены<ref>Soul of the age, the applause, delight, the wonder of our stage</ref>».
+В период между [[Реставрация Стюартов|Реставрацией]] монархии в 1660 году и концом XVII века преобладали идеи классицизма. Поэтому критики того времени преимущественно ставили Шекспира ниже, чем [[Флетчер, Джон|Джона Флетчера]] и [[Джонсон, Бен|Бена Джонсона]]{{Sfn|Grady|2001b|p=269}}. [[Ример, Томас|Томас Ример]], к примеру, осуждал Шекспира за смешивание комического и трагического. Тем не менее, поэт и критик [[Джон Драйден]] высоко оценивал Шекспира, говоря о Джонсоне: «Я восхищаюсь им, но я люблю Шекспира»{{Sfn|Dryden|1889|p=71}}. Всё же в течение нескольких десятилетий властвовали взгляды Римера, но в XVIII веке критики начали восхищаться им и называть его гением. Подобную репутацию только укрепил ряд изданных научных работ, посвящённых творчеству Шекспира, например работы [[Джонсон, Сэмюэл|Сэмюэля Джонсона]] 1765 года и [[Малоун, Эдмонд|Эдмонда Малоуна]] 1790 года{{Sfn|Grady|2001b|p=270}}{{Sfn|Levin|1986|p=217}}. К 1800 году за ним прочно закрепилось звание национального поэта Англии{{Sfn|Grady|2001b|p=270}}. В XVIII и XIX веках Шекспир также получил имя и за пределами Британских островов. Его поддерживали такие писатели, как [[Вольтер]], [[Гёте, Иоганн Вольфганг фон|Гёте]], [[Стендаль]] и [[Виктор Гюго]]{{Sfn|Grady|2001b|p=272—274}}.
+[[Файл:The Soviet Union 1964 CPA 3028 stamp (World Cultural Figures. William Shakespeare (1564-1616), English playwright, poet and actor) small resolution.jpg|мини|274x274пкс|Почтовая марка СССР, 1964 года. 400 лет со дня рождения Вильяма Шекспира]]
+В [[Романтизм|эпоху романтизма]] Шекспир получил высокую оценку поэта и литературного философа [[Кольридж, Сэмюэл Тейлор|Сэмюэла Тейлора Кольриджа]]; критик [[Шлегель, Август Вильгельм|Август Вильгельм Шлегель]] выполнил перевод его пьес на немецкий в духе [[Немецкий романтизм|немецкого романтизма]]{{Sfn|Levin|1986|p=223}}. В XIX веке восхищение Шекспиром часто граничило с поклонением и лестью{{Sfn|Sawyer|2003|p=113}}. «Этот Король Шекспир», — писал эссеист [[Томас Карлейль]] в 1840 году — «выше нас всех, самый благородный, нежнейший, но сильный; нерушимый<ref>That King Shakespeare … over us all, as the noblest, gentlest, yet strongest of rallying signs; indestructible</ref>»{{Sfn|Carlyle|1907|p=161}}. [[Бернард Шоу]], однако, критиковал романтический культ Шекспира, пустив в ход слово «бардопоклонство» ({{lang-en|bardolatry}}). Он утверждал, что [[натуралистическая драма]] [[Ибсен, Генрик|Ибсена]] делает Шекспира устаревшим{{Sfn|Grady|2001b|p=276}}.
+Русский писатель [[Толстой, Лев Николаевич|Лев Николаевич Толстой]] в своём критическом очерке «О Шекспире и о драме»<ref>Толстой Л. Н. [http://tolstoy.lit-info.ru/tolstoy/publicistika/publicistika-23.htm «О Шекспире и о драме»] {{Wayback|url=http://tolstoy.lit-info.ru/tolstoy/publicistika/publicistika-23.htm |date=20170518191931 }}</ref> на основании детального разбора некоторых наиболее популярных произведений Шекспира, в частности: «Король Лир», «Отелло», «Фальстаф», «Гамлет» и др. — подверг резкой критике способности Шекспира как драматурга.
+После модернистской революции искусства начала XX века Шекспир был записан в ряды [[Авангард (искусство)|авангардистов]]. [[Экспрессионизм (кино)|Немецкие экспрессионисты]] и московские [[Футуризм|футуристы]] ставили его пьесы. Марксист, драматург и режиссёр [[Бертольт Брехт]], разработал под влиянием Шекспира [[эпический театр]]. Поэт и критик [[Элиот, Томас Стернз|Т. С. Элиот]] выступил против Шоу, говоря, что шекспировский «примитивизм» делает его произведения современными{{Sfn|Grady|2001a|pp=22–6}}. Элиот возглавил движение исследователей по более детальному рассмотрению шекспировских образов. В 1950-х волна новых походов сменила модернизм и положила начало «[[Постмодернизм|постмодернистским]]» изучениям Шекспира{{Sfn|Grady|2001a|pp=24}}. В 1980-х творчество Шекспира стало изучаться представителями таких течений, как [[структурализм]], феминизм, {{iw|Новый историзм|Новый историзм|en|New historicism}}, изучение афроамериканцев и [[квир-исследования]]{{Sfn|Grady|2001a|pp=29}}{{Sfn|Drakakis|1985|pp=16–17, 23–25}}.
+== Влияние ==
+{{главная|Влияние Уильяма Шекспира}}
+Работы Шекспира серьёзно повлияли на театр и литературу следующих лет. В частности, он расширил область работы драматурга с характеризацией персонажей, сюжетом, [[язык]]ом и [[жанр]]ом{{Sfn|Chambers|1944|p=35}}. Например, до ''«[[Ромео и Джульетта|Ромео и Джульетты]]»'' романтика никогда не рассматривалась как достойная тема для трагедии{{Sfn|Levenson|2000|pp=49–50}}. [[Солилоквий|Солилоквии]] в основном использовались для сообщения зрителям о произошедших событиях; Шекспир начал использовать их для раскрытия характера персонажа и его мыслей{{Sfn|Clemen|1987|p=179}}. Его работы сильно повлияли на последующих поэтов. [[Романтизм|Поэты эпохи романтизма]] пытались возродить шекспировскую стихотворную драму, но не имели большого успеха. Критик [[Джордж Стайнер]] назвал всю английскую драму от [[Кольридж, Сэмюэл Тейлор|Кольриджа]] до [[Теннисон, Альфред|Теннисона]] «слабыми вариациями на шекспировские темы»{{Sfn|Steiner|1996|p=145}}.
+Шекспир повлиял на таких писателей, как [[Томас Харди]], [[Уильям Фолкнер]] и [[Чарльз Диккенс]]. Также его влияние распространилось и на [[Мелвилл, Герман|Германа Мелвилла]]; его капитан Ахав из романа ''«[[Моби Дик]]»'' — классический [[трагический герой]], вдохновлённый королём Лиром{{Sfn|Bryant|1998|p=82}}. Учёные подсчитали, что 20 000 музыкальных произведений связаны с работами Шекспира. Среди них 2 оперы [[Джузеппе Верди]], ''«[[Отелло (опера Верди)|Отелло]]»'' и ''«[[Фальстаф (опера)|Фальстаф]]»'', в первоисточнике которых лежат одноимённые пьесы{{Sfn|Wells, Orlin|2003|pp=641–2.}}. Шекспир также вдохновил множество художников, включая романтиков и [[Прерафаэлиты|прерафаэлитов]]. Швейцарский художник [[Генри Фюзели]], друг [[Блейк, Уильям|Уильяма Блейка]], даже перевёл на немецкий язык пьесу ''«Макбет»''{{Sfn|Paraisz|2006|p=130}}. Разработчик теории [[психоанализ]]а [[Зигмунд Фрейд]] опирался на шекспировскую психологию, в частности на образ Гамлета, в своих теориях о человеческой природе<ref>{{книга|автор=Bloom, Harold|заглавие=The Western Canon|год=1995|ссылка=https://archive.org/details/westerncanonbook00bloo|издание=New York|издательство=Riverhead Books|pages=[https://archive.org/details/westerncanonbook00bloo/page/346 346]}}</ref>.
+Во времена Шекспира английские грамматика, правописание и произношение были менее стандартизированы, чем в наши дни{{sfn|Cercignani|1981|p=}}, и его язык способствовал формированию современного английского{{Sfn|Crystal|2001|pp=55–65}}. Он — самый цитируемый [[Джонсон, Сэмюэл|Сэмюэлом Джонсоном]] автор в ''«[[A Dictionary of the English Language]]»'', первом сочинении в своём роде{{Sfn|Wain|1975|p=194}}. Такие выражения, как «with bated breath» (букв. затаив дыхание = с замирающим сердцем) (''«Венецианский купец»'') и «a foregone conclusion» (букв. предрешённый исход) (''«Отелло»''), вошли в современную повседневную английскую речь{{Sfn|Johnson|2002|p=12}}{{Sfn|Crystal|2001|pp=63}}.
+== Сомнения вокруг личности Шекспира ==
+[[Файл:Shakespeare.jpg|right|thumb|250px|«[[Чандосовский портрет]]», один из предполагаемых портретов Шекспира ([[1600-е годы|1600-1610]])]]
+[[Файл:Cobbe portrait of Shakespeare.jpg|thumb|right|250px|Портрет елизаветинца ([[1610]]). Некоторые искусствоведы утверждают, что это единственный прижизненный портрет Уильяма Шекспира<ref name="Portait">Смирнов П. [http://www.gazeta.ru/science/2009/03/10_a_2955513.shtml Шекспир обзавелся домом и портретом] {{Wayback|url=http://www.gazeta.ru/science/2009/03/10_a_2955513.shtml |date=20090504094058 }} // [[Газета.ру]]</ref><ref>[http://www.rb.ru/topstory/society/2009/03/10/131411.html Найден «настоящий» портрет Шекспира] {{Wayback|url=http://www.rb.ru/topstory/society/2009/03/10/131411.html|date=20120205071808}} // [[RB.ru]]</ref>]]
+=== «Шекспировский вопрос» ===
+{{Main|Шекспировский вопрос}}
+Примерно через 230 лет после смерти Шекспира начали выражаться сомнения по поводу авторства приписываемых ему работ{{Sfn|Shapiro|2010|pp=77—78}}. Были предложены альтернативные кандидаты, в основном родовитые и получившие хорошее образование, такие как [[Роджер Меннерс]], 5-й граф Ратленд, [[Фрэнсис Бэкон]], [[Кристофер Марло]] и [[Эдуард де Вер, 17-й граф Оксфорд]]{{Sfn|Gibson|2005|pp=48, 72, 124}}. Также были предложены теории, по которым за псевдонимом «Шекспир» скрывалась группа писателей{{Sfn|McMichael, Glenn|1962|p=56}}. Однако в академическом сообществе общепринята традиционная теория<ref>{{cite web|url=https://www.nytimes.com/2007/04/22/education/edlife/22shakespeare-survey.html?_r=1|title=Did He or Didn’t He? That Is the Question|date=2007-04-22|publisher=The New York Times|accessdate=2013-04-26|archiveurl=https://web.archive.org/web/20121110213159/http://www.nytimes.com/2007/04/22/education/edlife/22shakespeare-survey.html?_r=1|archivedate=2012-11-10|deadlink=yes}}</ref>, интерес к нестрафордианскому течению, особенно к оксфордианской теории, сохраняется и в XXI веке{{Sfn|Kathman|2003|pp=620, 625–626}}{{Sfn|Love|2002|pp=194–209}}{{Sfn|Schoenbaum|1991|pp=430–40}}.
+Одним из доказательств своей теории нестрафордианцы считают то, что не сохранилось никаких свидетельств о получении Шекспиром образования, тогда как словарный запас его произведений, по разным подсчётам, составляет от 17 500 до 29 000 слов<ref>{{книга|автор=Nevalainen, Terttu|заглавие=Early Modern English Lexis and Semantics|ссылка=https://books.google.ru/books?id=CCvMbntWth8C&pg=PA332&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false|издательство=Cambridge University Press|год=1999|страницы=332—458|isbn= 978-0-521-26476-1}}</ref>, а также в них проявляется глубокое знание истории и литературы. Так как не сохранилось ни одной рукописи, написанной рукой Шекспира, то противники традиционной версии делают вывод, что его литературная карьера была фальсифицирована.
+=== Религия ===
+{{Main|Религия Уильяма Шекспира}}
+Некоторые учёные считают, что члены семьи Шекспира были католиками, хотя в то время католическая вера находилась под запретом{{Sfn|Pritchard|1979|p=3}}. Мать Шекспира, [[Шекспир, Мэри|Мэри Арден]], происходила из католической семьи. Главным доказательством принадлежности Шекспира к католической семье считается завещание [[Шекспир, Джон|Джона Шекспира]], найденное в 1757 году на чердаке его дома. Оригинал документа был утерян, и учёные расходятся во взглядах на его подлинность{{Sfn|Wood|2003|pp=75–8}}{{Sfn|Ackroyd|2006|pp=22–3}}. В 1591 году власти сообщили, что он не появляется в церкви{{Sfn|Wood|2003|p=78}}{{Sfn|Ackroyd|2006|pp=416}}{{Sfn|Schoenbaum|1987|pp=41–2, 286}}. В 1606 году имя дочери Шекспира Сюзанны попало в список не явившихся на пасхальное [[Евхаристия|причастие]] в Стратфорде{{Sfn|Wood|2003|p=78}}{{Sfn|Ackroyd|2006|pp=416}}{{Sfn|Schoenbaum|1987|pp=41–2, 286}}. Учёные нашли в пьесах Шекспира доказательства и за, и против его католицизма, но истина не установлена абсолютно точно{{Sfn|Wilson|2004|p=34}}{{Sfn|Shapiro|2005|p=167}}.
+=== Сексуальная ориентация ===
+Несмотря на факт женитьбы Шекспира и наличие детей, в научном сообществе существуют различные мнения относительно его [[Сексуальная ориентация|сексуальной ориентации]]. Исследователи часто считают, что сонеты Шекспира автобиографичны{{Sfn|Lee|1900|p=55}}, и некоторые делают из них вывод о любви Шекспира [[Гомосексуальность|к молодому человеку]]<ref>{{cite web|url=http://www.glbtq.com/literature/shakespeare_w.html|title=Shakespeare, William (1564-1616)|author=Bruce R. Smith|publisher=glbtq|accessdate=2013-06-10|archiveurl=https://web.archive.org/web/20061019214233/http://www.glbtq.com/literature/shakespeare_w.html|archivedate=2006-10-19|deadlink=yes}}</ref>. Другие, однако, считают эти сонеты лишь выражением дружбы, а не сексуального влечения{{Sfn|Casey}}{{Sfn|Pequigney|1985}}{{Sfn|Evans|1996|p=132}}. 26 так называемых сонетов к «Смуглой Леди», адресованных замужней женщине, зачастую приводятся как доказательство его гетеросексуальной ориентации{{Sfn|Fort|1927|pp=406–414}}.
+=== Внешность ===
+Письменных описаний внешности Шекспира, сделанных при его жизни, не сохранилось, и ведутся споры о его истинном облике. Часто истинным портретом Шекспира называется [[Друшаутский портрет]], о котором [[Джонсон, Бен|Бен Джонсон]] отозвался как о хорошо представляющем внешность Шекспира{{Sfn|Cooper|2006|pp=48, 57}}, тем более, что бюст на могиле Шекспира достаточно схож с этим портретом. Картина начала XVII века «[[Бен Джонсон и Уильям Шекспир играют в шахматы]]» содержит изображение человека, играющего в шахматы, похожего внешне на портреты великого драматурга, выполненные вскоре после его смерти (она содержит на обороте надпись ''«Ben Jonson and William Shakespeare by Isaak Oliver, 1603»''). Картина в настоящее время приписывается голландскому художнику Карелу ван Мандеру. В XVIII веке проводилось множество попыток установить истинную внешность Шекспира, что повлекло за собой многочисленные фальсификации и различные версии{{Sfn|Schoenbaum|1981|p=190}}.
+== Список сочинений ==
+{{Further|[[Список произведений Уильяма Шекспира]]|[[Датировка пьес Шекспира]]}}
+=== Классификация пьес ===
+Сочинения Шекспира включают в себя 36 пьес, изданных в 1623 году в [[Первое фолио|Первом фолио]], деление которых здесь на [[Комедии Уильяма Шекспира|комедии]], [[Хроники Уильяма Шекспира|хроники]] и [[Трагедии Уильяма Шекспира|трагедии]] приведено в соответствии с этим изданием{{Sfn|Boyce|1996|pp=91, 193, 513.}}. В Первое фолио не вошли две пьесы, ''[[Два знатных родича]]'' и ''[[Перикл (пьеса)|Перикл]]'', которые сейчас считаются частью канона, и учёные согласны, что Шекспир внёс в их написание большой вклад{{Sfn|Kathman|2003|p=629}}{{Sfn|Boyce|1996|p=91}}. Поэмы Шекспира в Первом фолио не издавались.
+В конце XIX века [[Доуден, Эдуард|Эдуард Доуден]] классифицировал 4 из поздних пьес Шекспира как романтические, и, хотя большинство исследователей называет их ''[[трагикомедия]]ми'', этот вариант широко используется{{Sfn|Edwards|1958|pp=1–10}}{{Sfn|Snyder|2007}}. Эти пьесы, а также связанная с ними ''«Два знатных родича»'', отмечены знаком (*). В 1896 году [[Боас, Фредерик|Фредерик Боас]] ввёл термин «[[Проблемные пьесы Шекспира|проблемные пьесы]]», описывая им пьесы Шекспира, которые сложно классифицировать по жанровому признаку: ''«[[Всё хорошо, что хорошо кончается]]»'', ''«[[Мера за меру]]»'', ''«[[Троил и Крессида]]»'' и ''«[[Гамлет]]»''{{Sfn|Schanzer|1963|pp=1–10}}. Этот термин много обсуждался и иногда использовался по отношению к другим пьесам, используется и в наше время, хотя ''«Гамлет»'' часто причисляется к просто трагедиям{{Sfn|Schanzer|1963|p=1}}{{Sfn|Bloom|1999|pp=325–380}}{{Sfn|Berry|2005|p=37}}. Проблемные пьесы отмечены знаком (‡).
+Если считается, что пьеса написана Шекспиром лишь частично, то она отмечена знаком (†). Работы, иногда приписываемые Шекспиру, классифицируются как апокрифы.
+=== Сочинения ===
+{{Col-begin}}
+{{Col-3}}
+; Комедии
+{{Main|Комедии Уильяма Шекспира}}
+* ''[[Всё хорошо, что хорошо кончается (пьеса)|Всё хорошо, что хорошо кончается]]'' ‡
+* ''[[Как вам это понравится (пьеса)|Как вам это понравится]]''
+* ''[[Комедия ошибок (пьеса)|Комедия ошибок]]''
+* ''[[Бесплодные усилия любви]]''
+* ''[[Мера за меру]]'' ‡
+* ''[[Венецианский купец (пьеса)|Венецианский купец]]''
+* ''[[Виндзорские насмешницы]]''
+* ''[[Сон в летнюю ночь (пьеса)|Сон в летнюю ночь]]''
+* ''[[Много шума из ничего (пьеса)|Много шума из ничего]]''
+* ''[[Перикл (пьеса)|Перикл]]'' *†
+* ''[[Укрощение строптивой (пьеса)|Укрощение строптивой]]''
+* ''[[Буря (пьеса)|Буря]]'' *
+* ''[[Двенадцатая ночь (пьеса)|Двенадцатая ночь]]''
+* ''[[Два веронца (пьеса)|Два веронца]]''
+* ''[[Два знатных родича]]'' *†
+* ''[[Зимняя сказка]]'' *
+{{Col-3}}
+; Хроники
+{{Main|Хроники Уильяма Шекспира}}
+* ''[[Король Иоанн]]''
+* ''[[Ричард II (пьеса)|Ричард II]]''
+* ''[[Генрих IV, часть 1]]''
+* ''[[Генрих IV, часть 2]]''
+* ''[[Генрих V (пьеса)|Генрих V]]''
+* ''[[Генрих VI, часть 1]]'' †
+* ''[[Генрих VI, часть 2]]''
+* ''[[Генрих VI, часть 3]]''
+* ''[[Ричард III (пьеса)|Ричард III]]''
+* ''[[Генрих VIII (пьеса)|Генрих VIII]]'' †
+{{Col-3}}
+; Трагедии
+{{Main|Трагедии Уильяма Шекспира}}
+* ''[[Ромео и Джульетта]]''
+* ''[[Кориолан (пьеса)|Кориолан]]''
+* ''[[Тит Андроник (пьеса)|Тит Андроник]]'' †
+* ''[[Тимон Афинский (пьеса)|Тимон Афинский]]'' †
+* ''[[Юлий Цезарь (пьеса)|Юлий Цезарь]]''
+* ''[[Макбет (пьеса)|Макбет]]'' †
+* ''[[Гамлет]]''
+* ''[[Троил и Крессида]]'' ‡
+* ''[[Король Лир (пьеса)|Король Лир]]''
+* ''[[Отелло (пьеса)|Отелло]]''
+* ''[[Антоний и Клеопатра (пьеса)|Антоний и Клеопатра]]''
+* ''[[Цимбелин]]'' *
+{{Col-end}}
+{{Col-begin}}
+{{Col-3}}
+; Поэмы
+* ''[[Сонеты Уильяма Шекспира]]''
+* ''[[Венера и Адонис (Шекспир)|Венера и Адонис]]''
+* ''[[Обесчещенная Лукреция]]''
+* ''[[Страстный пилигрим]]''
+* ''[[Феникс и голубка]]''
+* ''[[Жалоба влюблённой]]''
+{{Col-3}}
+; Утраченные работы
+* ''[[Вознаграждённые усилия любви]]''
+* ''[[История Карденио]]'' †
+{{Col-3}}
+; Апокрифы
+{{Main|Апокрифические произведения Уильяма Шекспира}}
+* ''Суд Париса''
+* ''{{нп5|Арден из Фавершэма||en|Arden of Faversham}}''
+* ''Джордж Грин''
+* ''{{нп5|Локрин (пьеса)|Локрин|en|Locrine}}''
+* ''[[Эдуард III (пьеса)|Эдуард III]]''
+* ''{{нп5|Муцедор||en|Mucedorus}}''
+* ''{{нп5|Сэр Джон Олдкасл||en|Sir John Oldcastle}}''
+* ''[[Томас, лорд Кромвель]]''
+* ''{{нп5|Весёлый чёрт из Эдмонтона||en|The Merry Devil of Edmonton}}''
+* ''{{нп5|Лондонский распутник||en|The London Prodigal}}''
+* ''{{нп5|Пуританка (пьеса)|Пуританка|en|The Puritan}}''
+* ''[[Йоркширская трагедия]]''
+* ''Прекрасная Эмма''
+* ''{{нп5|Рождение Мерлина||en|The Birth of Merlin}}''
+* ''{{нп5|Сэр Томас Мор||en|Sir Thomas More (play)}}''
+* ''{{нп5|Вторая трагедия девушки||en|The Second Maiden's Tragedy}}''
+* ''[[Страстный пилигрим]]''
+{{Col-end}}
+== См. также ==
+{{Дерево статей|Уильям Шекспир}}
+* {{нп5|Почерк Шекспира||en|Shakespeare's handwriting}}
+* {{нп5|Репутация Шекспира||en|Shakespeare's reputation}}
 == Примечания ==
+{{примечания|25em}}
-<references />
-{{ЭСБЕ}}
+== Библиография ==
-== Ссылки ==
+{{refbegin|2}}
-{{навигация
+* ''[[Аникст, Александр Абрамович|Аникст А. А.]]'' Театр эпохи Шекспира. М.: [[искусство (издательство)|Искусство]], [[1965]]. — 328 °C. 2-е изд.: М., [[Издательство Дрофа]], [[2006]]. — 287 с. — ISBN 5-358-01292-3
-|Викицитатник=Шекспир, Уильям
+* [[Аникст, Александр Абрамович|''Аникст А''.]] Шекспир: Ремесло драматурга. М.: [[Советский писатель (издательство)|Сов.писатель]], [[1974]]. — 607 с.
-|Викитека=Уильям Шекспир
+* [[Аникст, Александр Абрамович|''Аникст А''.]] Шекспир. М.: [[Молодая гвардия (издательство)|Мол. гвардия]], [[1964]]. — 367 с. («[[Жизнь замечательных людей]]»)
-|Викисклад=Category:William Shakespeare
+* [[Аникст, Александр Абрамович|''Аникст А''.]] Творчество Шекспира.— М.: [[Гослитиздат]], [[1963]]. — 615 с.
+* [[Аникст, Александр Абрамович|''Аникст А''.]] Трагедия Шекспира «Гамлет»: Лит. комментарий. М.: [[Просвещение (издательство)|Просвещение]], [[1986]]. — 223 с.
+* {{статья
+|ref= Белинский
+|автор = В. Г. Белинский
+|заглавие = Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета
+|ссылка =
+|издание = Собрание сочинений в трёх томах
+|тип =
+|место = М.
+|издательство =
+|год = 1948
+|том = 1
+|номер =
+|страницы =
 }}
+* ''[[Брандес, Георг|Брандес]]''. [http://www.kulichki.com/moshkow/SHAKESPEARE/brandes.txt Шекспир. Жизнь и произведения] / Пер. ''[[Спасская, Вера Михайловна|В. М. Спасской]]'' и ''[[Фриче, Владимир Максимович|В. М. Фриче]]''. М.: Издание [[Солдатенков, Козьма Терентьевич|К. Т. Солдатенкова]], [[1899]]; М.: [[Алгоритм (издательство)|Алгоритм]], [[1999]]. — 734 с — ISBN 5-88878-003-0
+* [[Гарин, Игорь Иванович|''Гарин И''.]] Пророки и поэты. В 7 т. М.: [[Терра (издательство)|Терра]], [[1994]]. Т. 6.
+* {{книга
+ |автор = Захаров Н. В., [[Луков, Владимир Андреевич|Луков Вл. А.]]
+ |часть =
+ |заглавие = Гений на века: Шекспир в европейской культуре
+ |оригинал =
+ |ссылка = http://www.rus-shake.ru/criticism/multi-authored/Lukov-Zakharov_A-Genius-for-Centuries-Shakespeare/
+ |ответственный =
+ |издание =
+ |место = М.
+ |издательство = [[ГИТР]]
+ |год = 2012
+ |том =
+ |страницы =
+ |страниц = 504
+ |серия =
+ |isbn = 978-5-94237-049-7
+ |тираж = 200
+}}
+* {{книга
+ |автор = Захаров Н. В.
+ |часть =
+ |заглавие = Шекспиризм русской классической литературы: тезаурусный анализ
+ |оригинал =
+ |ссылка = http://www.rus-shake.ru/criticism/Zakharov/Shakespearianism-Russian-Classical-Literature/
+ |ответственный = отв. ред. [[Луков, Владимир Андреевич|Вл. А. Луков]]
+ |издание =
+ |место = М.
+ |издательство = Издательство [[МосГУ|Моск. гуманит. ун-та]]
+ |год = 2008
+ |том =
+ |страницы =
+ |страниц = 320
+ |серия =
+ |isbn = 978-5-98079-486-6
+ |тираж = 500
+}}
+* [[Козинцев, Григорий Михайлович|''Козинцев Г''.]] Наш современник Вильям Шекспир.— 2-е изд., перераб. и доп. — Л.; М.: [[Искусство (издательство)|Искусство]], [[1966]]. — 350 с.
+* ''[[Левидова, Инна Михайловна|Левидова И. М.]]'' Шекспир: Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке, 1748—1962 / Отв. ред. М. П. Алексеев.— М.: М.: [[Книга (издательство)|Книга]], [[1964]]. — 711 с.
+* ''[[Левидова, Инна Михайловна|Левидова И. М.]]'' Уильям Шекспир: Библиографический указатель русских переводов и критической литературы на русском языке, 1963—1975 / Отв. ред. Е. Ю. Гениева. — М.: [[Книга (издательство)|Книга]], [[1978]]. — 186 с.
+* [[Морозов, Михаил Михайлович|''Морозов М''.]] Статьи о Шекспире / Вступ. ст. Р.Самарина.— М.: [[Художественная литература (издательство)|Худож. лит.]], [[1964]].— 311 с.
+* [[Морозов, Михаил Михайлович|''Морозов М''.]] Шекспир: 1564—1616.— 2-е изд.— М.: Мол. гвардия, [[1956]]. — 214 с. («[[Жизнь замечатательных людей]]»)
+* ''[[Оден, Уистен Хью|Оден У. Х.]]'' [http://magazines.gorky.media/nov_yun/2003/3/oden.html Лекции о Шекспире / Пер. с англ. ''М. Дадяна'']. М.: Издательство Ольги Морозовой, [[2008]]. — 576 с — ISBN 978-5-98695-022-8.
+* ''[[Пинский, Леонид Ефимович|Пинский Л.]]'' Шекспир. М.: [[Художественная литература (издательство)|Худож. лит.]], [[1971]]. — 606 с.
+* {{публикация|книга|автор=[[Приходько, Ирина Степановна|Приходько И. С.]]|ссылка=|заглавие=Блок и Шекспир|место=М.|издательство=КНОРУС|год=2021|ответственный=Научный совет РАН «История мировой культуры», Шекспировская комиссия ; отв. ред. А. Л. Рычков и Н. В. Захаров ; вступ. статья Н. В. Захарова и В. С. Флоровой ; биобибл. ст., коммент. А. Л. Рычкова ; послесл. Аврил Пайман|ref=Приходько|подзаголовок=|страниц=294|isbn=978-5-406-09464-8}}
+* [[Смирнов, Александр Александрович (филолог)|''Смирнов А. А''.]] Шекспир. Л.; М.: [[Искусство (издательство)|Искусство]], [[1963]]. — 192 с.
+* ''[[Фридштейн, Юрий Германович|Фридштейн Ю. Г.]]'' Уильям Шекспир: Библиографический указатель русских переводов и Критическая литература на русском языке: 1976—1987 / Вступ. ст. ''[[Аникст, Александр Абрамович|А. А. Аникста]]''; отв. ред. ''[[Гениева, Екатерина Юрьевна|Е. Ю. Гениева]]''. М.: ВГБИЛ, [[1989]]. — 334 с.
+* ''Холлидей Ф. Е.'' Шекспир и его мир / Предисл., пер. и коммент. ''В. Харитонова''. М.: [[Радуга (издательство)|Радуга]], [[1986]]. — 168 с.
+* ''[[Чернова, Алла Дмитриевна|Чернова А.]]'' …Все краски мира, кроме жёлтой: Опыт пластической характеристики персонажа у Шекспира. М.: [[Искусство (издательство)|Искусство]], [[1987]]. — 221 с.
+* {{книга
+ |автор =
+ |часть =
+ |заглавие = Шекспир в междисциплинарных гуманитарных исследованиях : коллективная монография по материалам Международного научного семинара
+ |оригинал =
+ |ссылка = http://www.mosgu.ru/nauchnaya/publications/2015/monographs/Shakespeare-Interdisciplinary-Humanities-Research.pdf
+ |ответственный = ред.-сост. В. С. Макаров, Н. В. Захаров, Б. Н. Гайдин
+ |издание =
+ |место = [[Москва|М.]]
+ |издательство = Издательство [[МосГУ|Моск. гуманит. ун-та]]
+ |год = 2015
+ |том =
+ |страницы =
+ |страниц = 238
+ |серия =
+ |isbn = 978-5-906822-82-6 (архивировано в [http://www.webcitation.org/6l8STxkBO WebCite])
+ |тираж = 500
+}}
+* {{книга
+ |автор =
+ |часть =
+ |заглавие = Шекспировские чтения. Науч. совет РАН «История мировой культуры»
+ |оригинал =
+ |ссылка =
+ |ответственный = гл. ред. [[Бартошевич, Алексей Вадимович|А. В. Бартошевич]], отв. ред. И. С. Приходько
+ |издание =
+ |место = [[Москва|М.]]
+ |издательство = Издательство [[МосГУ|Моск. гуманит. ун-та]]
+ |год = 2010
+ |том =
+ |страницы =
+ |страниц = 404
+ |серия =
+ |isbn = 978-5-98079-656-3 (в пер.)
+ |тираж = 350
+}}
+* {{книга
+ |автор =
+ |часть =
+ |заглавие = Шекспировские чтения 2006. Науч. совет РАН «История мировой культуры»
+ |оригинал =
+ |ссылка =
+ |ответственный = гл. ред. [[Бартошевич, Алексей Вадимович|А. В. Бартошевич]], отв. ред., сост. И. С. Приходько.
+ |издание =
+ |место = [[Москва|М.]]
+ |издательство = Издательство «[[Наука (издательство)|Наука]]»
+ |год = 2011
+ |том =
+ |страницы =
+ |страниц = 469
+ |серия =
+ |isbn = 978-5-02-03788-4 (в пер.)
+ |тираж = 800
+}}
+* [[Шестов, Лев Исаакович|''Шестов Л''.]] [http://www.vehi.net/shestov/Shekspir.html Шекспир и его критик Брандес]
+* {{книга
+|автор = [[Юткевич С. И.]]
+|часть =
+|заглавие = Шекспир и кино
+|оригинал =
+|ссылка = http://rus-shake.ru/criticism/Yutkevich/Shakespeare_Cinema/
+|издание =
+|место = [[Москва|М.]]
+|издательство = [[Наука (издательство)|Наука]]
+|год =  1973
+|страницы =
+|isbn =
+}}
+* {{книга|автор=Adams, Joseph Quincy.|заглавие=A Life of William Shakespeare|ссылка=https://archive.org/details/lifeofwilliamsha00adam|место=Boston|издательство=Houghton Mifflin|год=1923|oclc=1935264|ref=Adams}}
+* {{книга|автор=Ackroyd, Peter.|заглавие=Shakespeare: The Biography|ссылка=https://archive.org/details/shakespeare00pete|место=London|издательство=Vintage|год=2006|isbn=978-0-7493-8655-9|ref=Ackroyd}}
+* {{h|Baldwin|1953|Baldwin, T. W. ''William Shakspere’s Small Latine and Less Greeke''. 2 Volumes. Urbana-Champaign: University of Illinois Press, 1944: ''passim''. }}
+* {{книга|автор=Bate, Jonathan|заглавие=The Soul of the Age|ссылка=https://archive.org/details/soulofagelifemin0000jona|место=London|издательство=Penguin|год=2008|isbn=978-0-670-91482-1|ref=Bate}}
+* {{книга|автор=Berry, Ralph|заглавие=Changing Styles in Shakespeare|место=London|издательство=Routledge|год=2005|isbn=0-415-35316-5|ref=Berry}}
+* {{книга|автор=Bloom,  Harold|заглавие=Shakespeare: The Invention of the Human|ссылка=https://archive.org/details/liang.shakespeareinven0001bloo|место=New York|издательство=Riverhead Books|год=1999|isbn=1-57322-751-X|ref=Bloom}}
+* {{книга|автор=Boyce, Charles|заглавие=Dictionary of Shakespeare|ссылка=https://archive.org/details/wordsworthdictio0000boyc|место=Ware, Herts, UK|издательство=Wordsworth|год=1996|isbn=1-85326-372-9|ref=Boyce}}
+* {{книга|автор=Bradbrook, M. C.|часть=Shakespeare's Recollection of Marlowe|заглавие=Shakespeare's Styles: Essays in Honour of Kenneth Muir|издательство=Cambridge University Press|год=2004|pages=191–204|isbn=0-521-61694-8|ref=Bradbrook}}
+* {{книга|автор=Bradley, A. C.|заглавие=Shakespearean Tragedy: Lectures on Hamlet, Othello, King Lear and Macbeth|ссылка=https://archive.org/details/shakespeareantra0000brad_e0t5|место=London|издательство=Penguin|год=1991|isbn=0-14-053019-3|ref=Bradley}}
+* {{статья|автор=Bryant, John	|заглавие=''Moby Dick'' as Revolution	|ссылка=https://archive.org/details/cambridgecompani0000unse_e3t4        |автор издания=Levine, Robert Steven	|издание=The Cambridge Companion to Herman Melville|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=1998|isbn=0-521-55571-X|ref=Bryant}}
+* {{статья|автор=Brooke, Nicholas|заглавие=Introduction|издание=The Tragedy of Macbeth|место=Oxford|издательство=Oxford University Press|год=1998|isbn=0-19-283417-7|ref=Brooke}}
+* {{книга
+|часть=Language and Speaker in Macbeth
+|страницы=67—78
+|заглавие=Shakespeare's Styles: Essays in Honour of Kenneth Muir
+|издательство=[[Издательство Кембриджского университета|Cambridge University Press]]
+|место=Cambridge
+|год=2004
+|isbn=0-521-61694-8
+|ref=Brooke
+|язык=en
+|автор=Brooke, Nicholas
+|ответственный=Edwards, Philip; {{Нп3|Inga-Stina Ewbank|Ewbank, Inga-Stina|en|Inga-Stina Ewbank}}; Hunter, G. K.
+}}
+* {{cite web|url=http://www.findarticles.com/p/articles/mi_qa3709/is_199810/ai_n8827074|title=Was Shakespeare gay? Sonnet 20 and the politics of pedagogy|author=Casey, Charles|date=1998|publisher=College Literature|accessdate=2013-06-11|archiveurl=https://web.archive.org/web/20070516062509/http://findarticles.com/p/articles/mi_qa3709/is_199810/ai_n8827074|archivedate=2007-05-16|ref=Casey}}
+* {{статья|автор=Carlyle, Thomas|заглавие=On Heroes, Hero-worship, and the Heroic in History|автор издания=Adams, John Chester|место=Boston|издательство=Houghton, Mifflin and Company|год=1907|isbn=1-4069-4419-X|ref=Carlyle}}
+* {{книга|автор=[[Черчиньяни, Фаусто|Cercignani, Fausto]]|заглавие=Shakespeare's Works and Elizabethan Pronunciation|место=Oxford|издательство=University Press (Clarendon Press)|год=1981|ref=Cercignani}}
+* {{книга|автор=Chambers, E. K. |заглавие=Shakespearean Gleanings |ссылка=https://archive.org/details/shakespeareangle0000cham |место=Oxford |издательство=Oxford University Press |год=1944 |isbn=0-8492-0506-9 |ref=Chambers |язык=en }}
+* {{книга|автор=Cheney, Patrick Gerard|заглавие=The Cambridge Companion to Christopher Marlowe|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2004|isbn=0-521-52734-1|ref=Cheney}}
+* {{книга|автор=Clemen, Wolfgang|заглавие=Shakespeare's Soliloquies|место=London|издательство=Routledge|год=1987|isbn=0-415-35277-0|ref=Clemen}}
+* {{книга|автор=Clemen, Wolfgang|заглавие=Shakespeare's Dramatic Art: Collected Essays|место=New York|издательство=Routledge|год=2005a|isbn=0-415-35278-9|ref=Clemen}}
+* {{книга|автор=Clemen, Wolfgang|заглавие=Shakespeare's Imagery|место=London|издательство=Routledge|год=2005b|isbn=0-415-35280-0|ref=Clemen}}
+* {{книга|автор=Cooper, Tarnya|заглавие=Searching for Shakespeare|место=National Portrait Gallery and Yale Center for British Art|издательство=Yale University Press|год=2006|isbn=978-0-300-11611-3|ref=Cooper}}
+* {{книга|автор=Crystal, David|заглавие=The Cambridge Encyclopedia of the English Language|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2001|isbn=0-521-40179-8|ref=Crystal}}
+* {{книга
+|заглавие=The Making of the National Poet: Shakespeare, Adaptation and Authorship, 1660–1769
+|ссылка=https://archive.org/details/makingofnational00dobs
+|издательство=[[Издательство Оксфордского университета|Oxford University Press]]
+|место=Oxford
+|год=1992
+|isbn=978-0-19-818323-5
+|ref=Dobson
+|язык=en
+|автор=Dobson, Michael
+}}
+* {{книга|автор=Dominik, Mark|заглавие=Shakespeare–Middleton Collaborations|ссылка=https://archive.org/details/shakespearemiddl0000domi|место=Beaverton, OR|издательство=Alioth Press|год=1988|isbn=0-945088-01-9|ref=Dominik}}
+* {{книга|автор=Dowden, Edward|заглавие=Shakspere|место=New York|издательство=Appleton & Co.|год=1881|ref=Dowden}}
+* {{книга|автор=Drakakis, John|заглавие=Alternative Shakespeares|место=New York|издательство=Meuthen|год=1985|isbn=0-416-36860-3|ref=Drakakis}}
+* {{книга|автор=Dryden, John|заглавие=An Essay of Dramatic Poesy|ссылка=https://archive.org/details/anessaydramatic01arnogoog|место=Oxford|издательство=Clarendon Press|год=1889|isbn=81-7156-323-6|ref=Dryden}}
+* {{книга|автор=Dutton, Richard|заглавие=A Companion to Shakespeare's Works: The Histories|место=Oxford|издательство=Blackwell|год=2003|isbn=0-631-22633-8|ref=Dutton}}
+* {{статья|автор=Edwards, Phillip|заглавие=Shakespeare's Romances: 1900–1957|автор издания=Nicoll, Allardyce|издание=Shakespeare Survey|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=1958|isbn=0-521-21500-5|ref=Edwards}}
+* {{статья|автор=Evans, G. Blakemore|заглавие=Commentary|издание=The Sonnets|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=1996|isbn=0-521-22225-7|ref=Evans}}
+* {{статья|автор=Foakes, R. A.|заглавие=Playhouses and Players|автор издания=Braunmuller, A.|издание=The Cambridge Companion to English Renaissance Drama|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=1990|isbn=0-521-38662-4 |ref=Foakes}}
+* {{статья|автор=Fort, J. A.|заглавие=The Story Contained in the Second Series of Shakespeare's Sonnets|издание=The Review of English Studies|год=1927|выпуск=12|ref=Fort}}
+* {{книга|автор=Frye, Roland Mushat|заглавие=The Art of the Dramatist|место=London; New York|издательство=Routledge|год=2005|isbn=0-415-35289-4|ref=Frye}}
+* {{книга|автор=Gibson, H. N.|заглавие=The Shakespeare Claimants: A Critical Survey of the Four Principal Theories Concerning the Authorship of the Shakespearean Plays|место=London|издательство=Routledge|год=2005|isbn=0-415-35290-8|ref=Gibson}}
+* {{книга|автор=Gibbons, Brian|заглавие=Shakespeare and Multiplicity|ссылка=https://archive.org/details/shakespearemulti0000gibb|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=1993|isbn=0-521-44406-3|ref=Gibbons}}
+* {{статья|автор=Grady, Hugh|заглавие=Modernity, Modernism and Postmodernism in the Twentieth Century's Shakespeare|автор издания=Bristol, Michael|издание=Shakespeare and Modern Theatre: The Performance of Modernity|место=New York|издательство=Routledge|год=2001a|isbn=0-415-21984-1|ref=Grady}}
+* {{статья|автор=Grady, Hugh|заглавие=Shakespeare Criticism 1600–1900|автор издания=deGrazia, Margreta|издание=The Cambridge Companion to Shakespeare|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2001b|isbn=0-521-65094-1 |ref=Grady}}
+* {{книга
+|заглавие=Of Philosophers and Kings: Political Philosophy in Shakespeare's ''Macbeth'' and ''King Lear''
+|ссылка=https://archive.org/details/ofphilosopherski0000leon
+|издательство=[[Издательство Торонтского университета|University of Toronto Press]]
+|место=Toronto
+|год=2003
+|isbn=0-8020-8605-5
+|ref=Craig
+|язык=en
+|автор=Craig, Leon Harold
+}}
+* {{книга|автор=Greer, Germaine |заглавие=William Shakespeare |ссылка=https://archive.org/details/shakespeare0000gree |место=Oxford |издательство=Oxford University Press |год=1986 |isbn=0-19-287538-8 |ref=Greer |язык=en }}
+* {{книга|автор=Greenblatt, Stephen|часть=Will in the World: How Shakespeare Became Shakespeare|место=London|издательство=Pimlico|год=2005|isbn=0-7126-0098-1|ref=Greenblatt}}
+* {{книга|автор=Honan, Park |заглавие=Shakespeare: A Life |ссылка=https://archive.org/details/shakespearelife00hona |место=Oxford |издательство=Oxford University Press |год=1998 |isbn=0-19-811792-2 |ref=Honan |язык=en }}
+* {{книга|автор=Jonson, Ben|заглавие=The First Folio of Shakespeare|издательство=W. W. Norton & Company|место=New York|год=1996|isbn=0-393-03985-4|ref=Jonson}}
+* {{книга|автор=Johnson, Samuel|заглавие=Samuel Johnson's Dictionary: Selections from the 1755 Work that Defined the English Language|ссылка=https://archive.org/details/samueljohnsonsdi0000john_r9m8|место=Delray Beach, FL|издательство=Levenger Press|год=2002|isbn=1-84354-296-X}}
+* {{книга
+|заглавие=Samuel Johnson's Dictionary: Selections from the 1755 Work that Defined the English Language
+|издательство=[[Levenger Press]]
+|место=Delray Beach, FL
+|год=2002
+|isbn=1-84354-296-X
+|ref=Johnson
+|язык=en
+|автор=[[Samuel Johnson|Johnson, Samuel]]
+|ответственный=Lynch, Jack
+}}
+* {{книга|автор=Kastan, David Scott.|заглавие=Shakespeare After Theory|ссылка=https://archive.org/details/shakespeareafter0000kast|место=London|издательство=Routledge|год=1999|isbn=0-415-90112-X|ref=Kastan}}
+* {{статья|автор=Kathman, David|заглавие=The Question of Authorship|ссылка=https://archive.org/details/shakespeareoxfor0000unse/page/620|автор издания=Wells, Stanley|издание=Shakespeare: an Oxford Guide|издательство=Oxford University Press|год=2003|страницы=620—632|isbn=978-0-19-924522-2|ref= Kathman}}
+* {{публикация|книга|автор=Kerrigan, J. |заглавие=Shakespeare's Originality |издательство=[[Oxford University Press]] |год=2018 |isbn=978-0-19-879375-5 |язык=en |allpages=182|ref=Kerrigan}}
+* {{книга|автор=Knutson, Roslyn.|заглавие=Playing Companies and Commerce in Shakespeare's Time|ссылка=https://archive.org/details/playingcompanies0000knut|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2001|isbn=0-521-77242-7|ref=Knutson}}
+* {{книга|автор=Lee, Sidney|заглавие=Shakespeare's Life and Work|ссылка=https://archive.org/details/shakespeareslif01leegoog|место=London|издательство=Smith Elder & Co.|год=1900|ref=Lee}}
+* {{статья|автор=Levenson, Jill L.|заглавие=Introduction|издание=Romeo and Juliet|место=Oxford|издательство=Oxford University Press|год=2000|isbn=0-19-281496-6|ref=Levenson}}
+* {{статья|автор=Levin, Harry|заглавие=Critical Approaches to Shakespeare from 1660 to 1904|автор издания=Wells, Stanley|издание=The Cambridge Companion to Shakespeare Studies|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=1986|isbn=0-521-31841-6|ref=Levin}}
+* {{книга|автор=Love, Harold|заглавие=Attributing Authorship: An Introduction|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2002|isbn=0-521-78948-6|ref=Love}}
+* {{книга|автор=McDonald, Russ|заглавие=Shakespeare's Late Style|ссылка=https://archive.org/details/shakespeareslate0000mcdo|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2006|isbn=0-521-82068-5|ref=McDonald}}
+* {{книга|автор=McMichael, George; Glenn, Edgar M.|заглавие=Shakespeare and his Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy|место=New York|издательство=Odyssey Press|год=1962|ref=McMichael, Glenn}}
+* {{книга|автор=Muir, Kenneth|заглавие=Shakespeare's Tragic Sequence|место=London|издательство=Routledge|год=2005|isbn=0-415-35325-4|ref= Muir}}
+* {{книга|автор=Nagler, A. M.|заглавие=Shakespeare's Stage|ссылка=https://archive.org/details/shakespearesstag0000nagl_o1n4|место=New Haven, CT|издательство=Yale University Press|год=1958|isbn=0-300-02689-7|ref=Nagler}}
+* {{статья|автор=Paraisz, Júlia|заглавие=The Nature of a Romantic Edition|ссылка=https://archive.org/details/shakespearesurve0000unse_k1h9|автор издания=Holland, Peter|издание=Shakespeare Survey|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2006|isbn=0-521-86838-6|ref=Paraisz}}
+* {{книга|автор=Pequigney, Joseph|заглавие=Such Is My Love: A Study of Shakespeare's Sonnets|ссылка=https://archive.org/details/suchismylovestud0000pequ|место=Chicago|издательство=University of Chicago Press|год=1985|isbn=0-226-65563-6|ref=Pequigney}}
+* {{книга|автор=Pritchard, Arnold|заглавие=Catholic Loyalism in Elizabethan England|ссылка=https://archive.org/details/catholicloyalism0000prit|место=Chapel Hill|издательство=University of North Carolina Press|год=1979|isbn=0-8078-1345-1|ref=Pritchard}}
+* {{книга|автор=Ribner, Irving|заглавие=The English History Play in the Age of Shakespeare|место=London|издательство=Routledge|год=2005|isbn=0-415-35314-9|ref=Ribner}}
+* {{статья|автор=Ringler, William, Jr.|заглавие=Shakespeare and His Actors: Some Remarks on King Lear|ссылка=https://archive.org/details/learfromstudytos0000unse|автор издания=Ogden, James|издание=In Lear from Study to Stage: Essays in Criticism|место=New Jersey|издательство=Fairleigh Dickinson University Press|год=1997|isbn=0-8386-3690-X|ref=Ringler}}
+* {{книга
+|заглавие=The Poems: Venus and Adonis, The Rape of Lucrece, The Phoenix and the Turtle, The Passionate Pilgrim, A Lover's Complaint
+|год=2006
+|место=Cambridge
+|издательство=[[Издательство Кембриджского университета|Cambridge University Press]]
+|серия=[[The New Cambridge Shakespeare]]
+|издание=2nd revised
+|isbn=0-521-85551-9
+|ref=Roe
+|язык=en
+|автор=William Shakespeare
+|ответственный=Roe, John
+}}
+* {{книга|автор=Rowe, Nicholas|заглавие=Some Acount of the Life &c. of Mr. William Shakespear|оригинал=1709|ссылка=http://shakespeare.palomar.edu/rowe.htm|ответственный=Gray, Terry A.|год=1997|ref=Rowe}} {{Wayback|url=http://shakespeare.palomar.edu/rowe.htm |date=20080723160054 }}
+* {{книга|автор=Sawyer, Robert|заглавие=Victorian Appropriations of Shakespeare|ссылка=https://archive.org/details/victorianappropr0000sawy|место=New Jersey|издательство=Fairleigh Dickinson University Press|год=2003|isbn=0-8386-3970-4|ref=Sawyer}}
+* {{книга|автор=Shapiro, James|заглавие=1599: A Year in the Life of William Shakespeare|место=London|издательство=Faber and Faber|год=2005|isbn=0-571-21480-0|ref=Shapiro}}
+* {{книга|автор=Schanzer, Ernest|заглавие=The Problem Plays of Shakespeare|ссылка=https://archive.org/details/problemplaysofsh0000scha_d8j5|место=London|издательство=Routledge and Kegan Paul|год=1963|isbn=0-415-35305-X|ref=Schanzer}}
+* {{книга
+|заглавие=William Shakespeare: Records and Images
+|издательство=[[Издательство Оксфордского университета|Oxford University Press]]
+|место=Oxford
+|год=1981
+|isbn=978-0-19-520234-2
+|ref=Schoenbaum
+|язык=en
+|автор={{Нп3|Samuel Schoenbaum|Schoenbaum, S.|en|Samuel Schoenbaum}}
+}}
+* {{книга|автор=Schoenbaum, Samuel |заглавие=William Shakespeare: A Compact Documentary Life |ссылка=https://archive.org/details/williamshakespea0000scho |место=Oxford |издательство=Oxford University Press |год=1987 |isbn=0-19-505161-0 |ref=Schoenbaum |язык=en }}
+* {{книга|автор=Schoenbaum, Samuel |заглавие=Shakespeare's Lives |ссылка=https://archive.org/details/shakespeareslive00scho_0 |место=Oxford |издательство=Oxford University Press |год=1991 |isbn=0-19-818618-5 |ref=Schoenbaum |язык=en }}
+* {{книга|автор=Shapiro, James|заглавие=Contested Will: Who Wrote Shakespeare?|ссылка=https://archive.org/details/contestedwillwho00shap|место=New York|издательство=Simon & Schuster|год=2010|isbn=9781416541622|ref=Shapiro}}
+* {{статья|автор=Snyder, Susan|заглавие=Introduction|издание=The Winter's Tale|место=Cambridge|издательство=Cambridge University Press|год=2007|isbn=0-521-22158-7|ref=Snyder}}
+* {{книга|автор=Steiner, George|заглавие=The Death of Tragedy|ссылка=https://archive.org/details/liang.deathoftragedy0000geog|место=New Haven|издательство=Yale University Press|год=1996|isbn=0-300-06916-2|ref=Steiner}}
+* {{книга
+|заглавие=William Shakespeare: A Textual Companion
+|ссылка=https://archive.org/details/williamshakespea0000well
+|год=1987
+|место=Oxford
+|издательство=[[Издательство Оксфордского университета|Oxford University Press]]
+|isbn=0-19-812914-9
+|ref=Taylor
+|язык=en
+|автор={{Нп3|Gary Taylor (scholar)|Taylor, Gary|en|Gary Taylor (scholar)}}
+}}
+* {{книга|автор=Wain, John|заглавие=Samuel Johnson|ссылка=https://archive.org/details/samueljohnson00wain|место=New York|издательство=Viking|год=1975|isbn=0-670-61671-0|ref=Wain}}
+* {{книга|автор=Wells, Stanley; Orlin, Lena Cowen |заглавие=Shakespeare: An Oxford Guide |ссылка=https://archive.org/details/shakespeareoxfor0000unse |место=Oxford |издательство=Oxford University Press |год=2003 |isbn=0-19-924522-3 |ref=Wells, Orlin |язык=en }}
+* {{книга|автор=Wells, Stanley.|заглавие=Shakespeare & Co|ссылка=https://archive.org/details/shakespearecochr0000well|место=New York|издательство=Pantheon|год=2006|isbn=0-375-42494-6|ref=Wells}}
+* {{книга|автор=Wood, Michael|заглавие=Shakespeare|ссылка=https://archive.org/details/shakespeare00wood|место=New York|издательство=Basic Books|год=2003|isbn=0-465-09264-0|ref=Wood}}
+* {{книга|автор=Wells, Stanley; Taylor, Gary; Jowett, John; Montgomery, William |заглавие=The Oxford Shakespeare: The Complete Works |место=Oxford |издательство=Oxford University Press |год=2005 |isbn=0-19-926717-0 |ref=Wells, Taylor, Jowett, Montgomery |язык=en }}
+* {{книга|автор=Wilson, Richard|заглавие=Secret Shakespeare: Studies in Theatre, Religion and Resistance|место=Manchester|издательство=Manchester University Press|год=2004|isbn=0-7190-7024-4|ref=Wilson}}
+* {{статья|автор=Wright, George T.|заглавие=The Play of Phrase and Line|автор издания=McDonald, Russ|издание=Shakespeare: An Anthology of Criticism and Theory, 1945–2000|место=Oxford|издательство=Blackwell|год=2004|isbn=0-631-23488-8|ref=Wright}}
+{{refend}}
+== Ссылки ==
-{{викитека-язык|en|Author:William Shakespeare|William Shakespeare}}
+{{Навигация}}
+* [http://rus-shake.ru/ Информационно-исследовательская база данных «Русский Шекспир»]
-* {{lib.ru|http://www.lib.ru/SHAKESPEARE/}}
+* [http://world-shake.ru/ Электронная энциклопедия «Мир Шекспира»]
-* [http://www.geocities.com/plt_2000plt_us/englam/shk.html Шекспир в Библиотеке Александра Кобринского (на английском)]
+* {{placemark|http://googis.info/load/0-0-0-716-20|Места, упомянутые в произведениях Шекспира}} (файл меток [[KMZ]] для [[Google Earth]])
-* [http://briefly.ru/shekspir/ Краткое содержание произведений Шекспира]
-* [http://www.mosgu.ru/nauchnaya/scientific_projects/zakharov/ Демо-версия Информационно-исследовательской базы данных «Русский Шекспир»]
-* [http://www.shakespear.ru/ Уильям Шекспир - о творчестве писателя]
-* [http://www.aforismo.ru/a2901.html Афоризмы Шекспира]
-* [http://shakespeare.mit.edu/ The Complete Works of William Shakespeare (в оригинале)]
-* [http://www.customessaymeister.com/customessaytopics/Shakespeare.htm Shakespeare Articles] — Статьи о Шекспире
+{{внешние ссылки}}
 {{Шекспир}}
+{{Король Лир}}
+{{Вестсайдская история}}
+{{Хорошая статья|Поэт}}
-[[Категория:Актёры Великобритании]]
+[[Категория:Уильям Шекспир| ]]
-[[Категория:Драматурги Великобритании]]
+[[Категория:Английские писатели]]
-[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
+[[Категория:Елизаветинцы]]
-[[Категория:Умершие 3 мая]]
-[[Категория:Поэты Великобритании]]
-[[Категория:Родившиеся в 1564 году]]
-[[Категория:Умершие в 1616 году]]
-[[Категория:Уильям Шекспир|*]]
+{{спам-ссылки|1=
-{{Link FA|bs}}
+* http://www.lib.ru/SHAKESPEARE/anikst_shakspeare.txt
-{{Link FA|es}}
+* http://www.lib.ru/SHAKESPEARE/biogr.txt
-{{Link FA|fr}}
+}}
-{{Link FA|he}}
-{{Link FA|hr}}
-{{Link FA|pl}}
-{{Link FA|sv}}
-[[af:William Shakespeare]]
-[[an:William Shakespeare]]
-[[ar:ويليام شكسبير]]
-[[ast:William Shakespeare]]
-[[az:Vilyam Şekspir]]
-[[be-x-old:Ўільям Шэксьпір]]
-[[bg:Уилям Шекспир]]
-[[br:William Shakespeare]]
-[[bs:William Shakespeare]]
-[[ca:William Shakespeare]]
-[[cdo:Ŭi-lièng Să-sê̤ṳ-bī-ā]]
-[[cs:William Shakespeare]]
-[[cy:William Shakespeare]]
-[[da:William Shakespeare]]
-[[de:William Shakespeare]]
-[[diq:William Shakespeare]]
-[[el:Ουίλλιαμ Σαίξπηρ]]
-[[en:William Shakespeare]]
-[[eo:William Shakespeare]]
-[[es:William Shakespeare]]
-[[et:William Shakespeare]]
-[[eu:William Shakespeare]]
-[[fa:ویلیام شکسپیر]]
-[[fi:William Shakespeare]]
-[[fr:William Shakespeare]]
-[[fur:William Shakespeare]]
-[[fy:William Shakespeare]]
-[[ga:William Shakespeare]]
-[[gl:William Shakespeare]]
-[[he:ויליאם שייקספיר]]
-[[hr:William Shakespeare]]
-[[hu:William Shakespeare]]
-[[ia:William Shakespeare]]
-[[id:William Shakespeare]]
-[[ilo:William Shakespeare]]
-[[io:William Shakespeare]]
-[[is:William Shakespeare]]
-[[it:William Shakespeare]]
-[[ja:ウィリアム・シェイクスピア]]
-[[jv:William Shakespeare]]
-[[ka:უილიამ შექსპირი]]
-[[kab:William Shakespeare]]
-[[ko:윌리엄 셰익스피어]]
-[[ku:William Shakespeare]]
-[[la:Gulielmus Shakespeare]]
-[[li:William Shakespeare]]
-[[lt:William Shakespeare]]
-[[lv:Viljams Šekspīrs]]
-[[mk:Вилијам Шекспир]]
-[[ml:വില്യം ഷേക്സ്പിയര്‍]]
-[[mn:Уильям Шекспир]]
-[[ms:William Shakespeare]]
-[[nl:William Shakespeare]]
-[[nn:William Shakespeare]]
-[[no:William Shakespeare]]
-[[nrm:William Shakespeare]]
-[[pag:William Shakespeare]]
-[[pl:William Shakespeare]]
-[[pt:William Shakespeare]]
-[[ro:William Shakespeare]]
-[[scn:William Shakespeare]]
-[[sh:William Shakespeare]]
-[[simple:William Shakespeare]]
-[[sk:William Shakespeare]]
-[[sl:William Shakespeare]]
-[[sq:William Shakespear]]
-[[sr:Вилијам Шекспир]]
-[[sv:William Shakespeare]]
-[[ta:வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர்]]
-[[tg:Вилям Шекспир]]
-[[th:วิลเลียม เชกสเปียร์]]
-[[tl:William Shakespeare]]
-[[tr:William Shakespeare]]
-[[uk:Шекспір Вільям]]
-[[vi:William Shakespeare]]
-[[yi:וויליאם שייקספיר]]
-[[zh:威廉·莎士比亚]]
-[[zh-min-nan:William Shakespeare]]
-[[zh-yue:莎士比亞]]

Уильям Шекспир
брит. англ. William Shakespeare
Единственное известное достоверное изображение Шекспира — гравюра из посмертного «Первого фолио» (1623) работы Мартина Друшаута
Дата рождения	апрель 1564^[1]
Место рождения	Стратфорд-апон-Эйвон, Уорикшир, Англия
Дата смерти	23 апреля (3 мая) 1616(1616-05-03)
Место смерти	Стратфорд-апон-Эйвон, Уорикшир, Англия
Гражданство (подданство)	Королевство Англия
Образование	King Edward VI School, Stratford-upon-Avon^[вд]
Род деятельности	драматург, поэт, актёр
Жанр	театральная пьеса и поэзия
Язык произведений	английский
Автограф
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Шекспир, Уильям: различия между версиями

Текущая версия от 14:26, 3 октября 2024

Биография

Ранние годы

Лондон и театральная карьера

Последние годы и смерть

Творчество

Вопрос периодизации

Драматургия

Прижизненные постановки

Первые публикации

Поэмы

Сонеты

Стиль

Репутация и критика

Влияние

Сомнения вокруг личности Шекспира

«Шекспировский вопрос»

Религия

Сексуальная ориентация

Внешность

Список сочинений

Классификация пьес

Сочинения

См. также

Примечания

Библиография

Ссылки

Навигация

Поиск