Мунгалова, Ольга Петровна: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
м проверка добавленного ботом, removed: <!-- Заголовок добавлен ботом -->
 
(не показаны 44 промежуточные версии 20 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Театральный деятель
{{Редактирую|Владимир Грызлов}}
| Имя = Ольга Мунгалова
⚫
'''Ольга Петровна Мунгалова''' (28.11(11.12).1905 - 26.8.1942, [[Пермь]]) - советская артистка балета. С 1923 по 1942 работала в [[Мариинский театр|ГАТОБ - Ленинградском театре оперы и балета им. С. М, Кирова]]. Известна как новатор, вводивший в танец новые сложные элементы танцевальной [[акробатика|акробатики]]. Вела в [[Академия русского балета имени А. Я. Вагановой|хореографическом училище]] класс [[гротеск]]а. Часть освоенных ею движений вошли в обязательный балетный тренинг.
| Изображение = OPMungalova.jpg
| Ширина = 220 px
| Описание изображения = Ольга Мунгалова в партии [[Ледяная дева (балет)|Ледяной девы]]
| Место смерти = {{МестоСмерти|Молотов|в Перми|Пермь}}, [[СССР]]
| Профессия = {{Балерина|СССР|XX века}}, {{балетный педагог|СССР|XX века}}
| Амплуа =
| Театр = {{Балет Мариинского театра|ЛАТОБ имени С. М. Кирова}}
| Роли =
| Спектакли =
| Награды = {{Орден Знак Почёта|1940}}
}}
⚫
'''Ольга Петровна Мунгалова''' ({{OldStyleDate2|11|декабря|1905|28|ноября}}{{sfn|Добровольская Г. Н. // Энциклопедия|1997}} — 26 августа 1942 года, [[Пермь|Молотов]]) — советская артистка балета и педагог. С 1923 по 1942 работала в [[Мариинский театр|ГАТОБ — Ленинградском театре оперы и балета им. С. М. Кирова]]. Известна как новатор, вводивший в танец новые сложные элементы танцевальной [[акробатика|акробатики]]. Вела в [[Академия русского балета имени А. Я. Вагановой|хореографическом училище]] класс [[гротеск]]а. Часть освоенных ею движений вошли в обязательный балетный тренинг.


== Биография ==
В 1923 окончила Петроградское театральное училище (педагоги [[Преображенская, Ольга Ивановна|О. И. Преображенская]] и [[Ваганова, Агриппина Яковлевна|А. Я. Ваганова]]). Её первое выступление на сцене состоялось в том же году в партии Девушки в балете "[[Эрос (балет)|Эрос]]]", поставленном в 1915 году в Мариинском театре [[Фокин, Михаил Михайлович|М. М. Фокиным]] на музыку [[Серенада для струнного оркестра (Чайковский)|струнной серенады]] [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]]. Спектакль был одной из попыток балетмейстеров-новаторов найти новые формы на пути использования [[Симфоническая музыка|симфонической музыки]], в данном случае под существующую музыку сочинялся определенный сюжет.
В 1923 окончила [[Академия русского балета имени А. Я. Вагановой|Петроградское театральное училище]] (педагоги [[Преображенская, Ольга Иосифовна|О. И. Преображенская]] и [[Ваганова, Агриппина Яковлевна|А. Я. Ваганова]]). Её первое выступление на сцене состоялось в том же году в партии Девушки в балете [[Эрос (балет)|«Эрос»]], поставленном в 1915 году в Мариинском театре [[Фокин, Михаил Михайлович|М. М. Фокиным]] на музыку [[Серенада для струнного оркестра (Чайковский)|«Серенады для струнного оркестра»]] [[Чайковский, Пётр Ильич|П. И. Чайковского]]. Спектакль был одной из попыток балетмейстеров-новаторов найти новые формы на пути использования [[Симфоническая музыка|симфонической музыки]], в данном случае под существующую музыку сочинялся определённый сюжет.


Балерина входила в творческую группу "[[Молодой балет]]", участники которой выступали с концертными номерами, в которых балет сочетался с эстрадными танцами. Группа решала не только творческие экспериментальные задачи, но и сугубо меркантильные вопросы пропитания участников. Лидером этой группы был Георгий Баланчивадзе, который вскоре после этого, эмигрировав в [[США]], прославился как [[Джордж Баланчин]]. Много позднее он вспоминал, что в эти годы был влюблен в Ольгу Мунгалову, у которой были очень красивые ноги <ref> [http://yanko.lib.ru/books/music/volkov-chaykovkiy.htm Волков, [[Волков, Соломон Моисеевич|Соломон Волков]]. Страсти по Чайковскому. Разговоры с Джорджем Баланчиным]</ref>. В этой группе участвовал и [[Гусев, Пётр Андреевич|Пётр Гусев]], ставший её постоянным партнёром до 1935 года, когда он перешёл в [[Большой театр]].
Балерина входила в творческую группу «[[Молодой балет]]», участники которой выступали с концертными номерами, в которых балет сочетался с эстрадными танцами. Группа решала не только творческие экспериментальные задачи, но и сугубо меркантильные вопросы пропитания участников. Лидером этой группы был Георгий Баланчивадзе, который вскоре после этого, став эмигрантом, прославился как [[Джордж Баланчин]]. Много позднее он вспоминал, что в эти годы был влюблён в Ольгу Мунгалову, у которой были очень красивые ноги<ref>''[[Волков, Соломон Моисеевич|Соломон Волков]].'' [yanko.lib.ru/books/music/volkov-chaykovkiy.htm Страсти по Чайковскому. Разговоры с Джорджем Баланчиным]</ref>. В этой группе участвовал и [[Гусев, Пётр Андреевич|Пётр Гусев]], ставший её постоянным партнёром до 1935 года, когда он перешёл в [[Большой театр]].


Со времён "Молодого балета" у Мунгаловой остался интерес к концертной деятельности. Вместе с П. Гусевым они выступали на [[эстрада|эстраде]] в одинаковых коротких [[хитонах и [[парик|паричках]], имитирующими короткую стрижку, они были похожи на двух подростков. Они обычно выбирали эмоционально напряженные музыкальные произведения.Танец производил впечатление спортивного соревнования, удивляя зрителя акробатической сложностью [[Поддержка (балет)|поддержек]] <ref>[http://dancelib.ru/books/item/f00/s00/z0000000/st006.shtml Шереметьевская Н.В. Танец на эстраде - Москва: Исскуство, 1985]</ref>.
Со времён «Молодого балета» у Мунгаловой остался интерес к концертной деятельности. Вместе с П. Гусевым они выступали на [[Эстрада (вид искусства)|эстраде]] в одинаковых коротких [[хитон]]ах и [[парик|паричках]], имитирующих короткую стрижку, они были похожи на двух подростков. Они обычно выбирали эмоционально напряжённые музыкальные произведения. Танец производил впечатление спортивного соревнования, удивляя зрителя акробатической сложностью [[Поддержка (балет)|поддержек]]<ref>{{Cite web |url=http://dancelib.ru/books/item/f00/s00/z0000000/st006.shtml |title=&#91;&#91;Шереметьевская, Наталья Евгеньевна{{!}}Шереметьевская Н.Е&#93;&#93;. Танец на эстраде — Москва: Искусство, 1985 |access-date=2013-11-21 |archive-date=2013-08-21 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130821162238/http://dancelib.ru/books/item/f00/s00/z0000000/st006.shtml |deadlink=no }}</ref>.
⚫
Её творческие успехи на сцене театра в первую очередь связаны с главным балетмейстером театра [[Лопухов, Фёдор Васильевич|Ф. В. Лопуховым]]. Балет в то время находился в поиске новых форм выразительности, порою не всегда успешных. С точки зрения исполнительской техники увлечение Ольги Мунгаловой акробатикой и знакомство с эстрадным танцем отвечало новым задачам, которые ставил перед собой балетмейстер.


⚫
Её творческие успехи на сцене театра в первую очередь связаны с главным балетмейстером театра [[Лопухов, Фёдор Васильевич|Ф. В. Лопуховым]]. Балет в то время находился в поиске новых форм выразительности, порою не всегда успешных. С точки зрения исполнительской техники увлечение Ольги Мунгаловой акробатикой и знакомство с эстрадным танцем отвечало новым задачам, которые ставил перед собой балетмейстер.
⚫
Одним из первых её выступлений в театре был исполненный совместно с П. Гусевым танец [[Древний Египет|египетских]] [[акробат]]ов в опере [[Серов, Александр Николаевич (композитор)|А. Н. Серова]] "[[Юдифь (опера)|Юдифь]]". Как уже ясно из названия, этот новаторский танец был акробатическим. Ф. М. Лопухов вспоминал этот номер: «...Возьмем, к примеру, Ольгу Мунгалову. Вместе с П. Гусевым она начала свою творческую биографию с танца египетских акробатов в опере «Юдифь». Не случайно этот номер был поставлен мною как танцевально-акробатический. У Гусева и особенно у Мунгаловой для этого были исключительные данные. Недаром Гусева прозвали впоследствии «король поддержки». Что же касается Мунгаловой, то она обладала фигурой, созданной для акробатических поддержек и поз... Собранность, аккуратность, чувство позы, несколько суховатой, но всегда чеканной по своей пластике, большой прыжок и красивые по форме ноги выделяли Мунгалову среди других танцовщиц» <ref name=Вольфсон>
[http://www.gergiev.ru/ballet_mungalova.html С. М. Вольфсон. Мастера балета, 1967 год]</ref>.


⚫
Одним из первых её выступлений в театре был исполненный совместно с П. Гусевым танец [[Древний Египет|египетских]] [[акробат]]ов в опере [[Серов, Александр Николаевич (композитор)|А. Н. Серова]] [[Юдифь (опера)|«Юдифь»]]. Танец был поставлен Ф. В. Лопуховым в 1925 году. Как уже ясно из названия, этот новаторский танец был акробатическим. Ф. В. Лопухов вспоминал этот номер: «…Возьмем, к примеру, Ольгу Мунгалову. Вместе с П. Гусевым она начала свою творческую биографию с танца египетских акробатов в опере „Юдифь“. Не случайно этот номер был поставлен мною как танцевально-акробатический. У Гусева и особенно у Мунгаловой для этого были исключительные данные. Недаром Гусева прозвали впоследствии „король поддержки“. Что же касается Мунгаловой, то она обладала фигурой, созданной для акробатических поддержек и поз… Собранность, аккуратность, чувство позы, несколько суховатой, но всегда чеканной по своей пластике, большой прыжок и красивые по форме ноги выделяли Мунгалову среди других танцовщиц»<ref name="Вольфсон">''С. М. Вольфсон.'' [http://www.gergiev.ru/ballet_mungalova.html Мастера балета, 1967 год] {{Wayback|url=http://www.gergiev.ru/ballet_mungalova.html |date=20131202234012 }}</ref>.
⚫
Неудачей закончилась постановка балета[[Дешевов, Владимир Михайлович|В. М. Дешевова]] "Красный вихрь", в котором Ольга Мунгалова выступала в качестве "шпаны". Вообще танцы отрицательных персонажей, наполненные гротеском, элементами модных танцев были наиболее зрелищной частью спектакля, положительные герои которого терялись на их фоне.


⚫
Неудачей закончилась постановка балета на музыку [[Дешевов, Владимир Михайлович|В. М. Дешевова]] «[[Красный вихрь]]», в котором Ольга Мунгалова выступала в качестве «шпаны». Вообще танцы отрицательных персонажей, наполненные гротеском, элементами модных танцев, были наиболее зрелищной частью спектакля, положительные герои которого терялись на их фоне.
⚫
Её первое и самое успешное премьерное выступление в ведущей балетной партии состоялось в 1927 году в балете [[Ледяная дева (балет)|Ледяная дева]], поставленном Ф. Лопуховым на музыку [[Григ, Эдвард|Э.Грига]]. Классический по сказочному сюжету балет нёс в себе элементы нового, явился важной вехой в становлении советской хореографии. Одним из слагаемых этой новизны была новая техника исполнения, убедительно продемонстрированной Ольгой Мунгаловой и её основным партнёром [[Гусев, Пётр Андреевич|Петром Гусевым]]. Этот дуэт существенно развил технику [[поддержка (балет)|поддержки]]. Ольга Мунгалова впервые показала в классическом балете "колечко", разновидность [[арабеск (балет)|арабеска]], в котором поднятая нога соприкасается с закинутой назад головой. Вся пластика движений раскрывала образ чуждых человеку сил природы. «...Выше всяких похвал — искусство Мунгаловой (Сольвейг), удачно сочетавшей эмоциональную выразительность, классическую строгость танца и изощренную акробатическую тренировку...» ([[Соллертинский, Иван Иванович|И. Соллертинский]]) </ref name=Вольфсон>.


⚫
Её первое и самое успешное премьерное выступление в ведущей балетной партии состоялось в 1927 году в балете [[Ледяная дева (балет)|«Ледяная дева»]], поставленном Ф. Лопуховым на музыку [[Григ, Эдвард|Э. Грига]]. Классический по сказочному сюжету балет нёс в себе элементы нового, явился важной вехой в становлении советской хореографии. Одним из слагаемых этой новизны была новая техника исполнения, убедительно продемонстрированной Ольгой Мунгаловой и её основным партнёром [[Гусев, Пётр Андреевич|Петром Гусевым]]. Этот дуэт существенно развил технику [[Поддержка (балет)|поддержки]]. Ольга Мунгалова впервые показала в классическом балете «колечко», разновидность [[Арабеск (балет)|арабеска]], в котором поднятая нога соприкасается с закинутой назад головой. Вся пластика движений раскрывала образ чуждых человеку сил природы. «…Выше всяких похвал — искусство Мунгаловой (Сольвейг), удачно сочетавшей эмоциональную выразительность, классическую строгость танца и изощрённую акробатическую тренировку…» ([[Соллертинский, Иван Иванович|И. Соллертинский]])<ref name="Вольфсон"/>.
⚫
В 1929 году Ф.Лопухов поставил собственную редакцию балета П.И. Чайковского "[[Щелкунчик]]", ведущие партии Маши и Щелкунчика, в нем исполняли Ольга Мунгалова и Пётр Гусев. Постановка характеризуется, как "конструктивистская" и относится к числу неудач балетмейстера.


⚫
В 1929 году Ф. Лопухов поставил собственную редакцию балета П. И. Чайковского «[[Щелкунчик]]», ведущие партии Маши и Щелкунчика в нём исполняли Ольга Мунгалова и Пётр Гусев. Постановка характеризуется как «конструктивистская» и относится к числу неудач балетмейстера.
⚫
В 1930 году Ольга Мунгалова должна была выступать в партии ''Комсомолки'' в балете [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д. Д. Шостаковича]] "[[Золотой век]]". Над балетом работало несколько постановщиков, главным из которых был [[Вайнонен, Василий Иванович|В.И. Вайнонен]]. Её партия включала в себя сложные акробатические поддержки, которые ставил балетмейстер [[Якобсон, Леонид Вениаминович|Л. В. Якобсон]]. На одной из репетиций она упала и получила трещину [череп]]а, после чего долгое время болела. От режиссёра потребовали упростить партию. На премьере этот упрощенный вариант танцевала [[Галина Уланова]]. Позднее и Ольга Мунгалова танцевала эту партию. (В ряде источников её неверно называют первой исполнительницей) <ref>[http://www.litmir.net/br/?b=12047&p=64 В. М. Ходасевич. Портреты словами]</ref>.


⚫
В 1930 году Ольга Мунгалова должна была выступать в партии ''Комсомолки'' в балете [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д. Д. Шостаковича]] «[[Золотой век]]». Над балетом работало несколько постановщиков, главным из которых был [[Вайнонен, Василий Иванович|В. И. Вайнонен]]. Её партия включала в себя сложные акробатические поддержки, которые ставил балетмейстер [[Якобсон, Леонид Вениаминович|Л. В. Якобсон]]. На одной из репетиций она упала и получила трещину [[череп]]а, после чего долгое время болела. От режиссёра потребовали упростить партию. На премьере этот упрощённый вариант танцевала [[Галина Уланова]]. Позднее и Ольга Мунгалова танцевала эту партию (в ряде источников её неверно называют первой исполнительницей)<ref>''[[Ходасевич, Валентина Михайловна|В. М. Ходасевич]].'' [www.litmir.net/br/?b=12047&p=64 Портреты словами. — М.: Советский писатель, 1987.]</ref>.
⚫
Ольга Мунгалова была первой исполнительницей партии секретаря комсомольской ячейки Ольги в состоявшейся 8.4.1931 премьере сатирического балета [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д. Д. Шостаковича]] "[[Болт]]". Эта постановка Ф. Лопухова также вызвала большую критику. В результате ряда неудач Ф. Лопухов прекратил работу в ГАТОБ.


⚫
Ольга Мунгалова была первой исполнительницей партии секретаря комсомольской ячейки Ольги в состоявшейся 8 апреля 1931 года премьере сатирического балета [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д. Д. Шостаковича]] «[[Болт]]». Эта постановка Ф. Лопухова также вызвала большую критику. В результате ряда неудач Ф. Лопухов прекратил работу в ГАТОБ.
⚫
В премьерной постановке новой редакции поставленного [[Лавровский, Леонид Михайлович|Л. М. Лавровским]] балета [[Катерина (балет)|Катерина]] на музыку [[Адан, Адольф|А. Адана]] и [[Рубинштейн, Антон Григорьевич|А. Г. Рубинштейна]], состоявшейся 30.1.1936 года, она исполнила роль Юленьки.


⚫
В премьерной постановке новой редакции поставленного [[Лавровский, Леонид Михайлович|Л. М. Лавровским]] балета [[Катерина (балет)|«Катерина»]] на музыку [[Адан, Адольф|А. Адана]] и [[Рубинштейн, Антон Григорьевич|А. Г. Рубинштейна]], состоявшейся 30 января 1936 года, она исполнила роль Юленьки.
⚫
Последней премьерной ролью стала партия Натэлы в балете [[Баланчивадзе, Андрей Мелитонович|А.Баланчивадзе]] Сердце гор, поставленном балетмейстером Вахтангом Чабукиани 28.06.1938 г. Балет этот был важной вехой на пути создания грузинского национального репертуара. Заметим, что композитор родной брат упомянутого Джорджа Баланчина.

⚫
Последней премьерной ролью стала партия Натэлы в балете [[Баланчивадзе, Андрей Мелитонович|А. Баланчивадзе]] «[[Сердце гор]]», поставленном балетмейстером [[Вахтанг Чабукиани|Вахтангом Чабукиани]] 28 июня 1938 года. Балет этот был важной вехой на пути создания грузинского национального репертуара. Заметим, что композитор — родной брат упомянутого Джорджа Баланчина. Первые партии в этом балете исполняли сам В. Чабукиани и [[Вечеслова, Татьяна Михайловна|Татьяна Вечеслова]], которая была на 5 лет моложе Мунгаловой.

Кроме премьерных ролей, Ольга выступала во многих спектаклях классического репертуара, которые сохранялись или восстанавливались на сцене ГАТОБ:
* В балете [[Пуни, Цезарь|Ц. Пуни]] «[[Конёк-Горбунок (Пуни)|Конёк-Горбунок]]» в постановке балетмейстера [[Горский, Александр Алексеевич|А. А. Горского]] она танцевала партии ''Оживлённой красавицы и'' ''Царицы вод''.
* ''Град'' в балете [[Глазунов, Александр Константинович|А. К. Глазунова]] «[[Времена года (балет)|Времена года]]».
* ''Арсиноя'' в балете [[Аренский, Антон Степанович|А. С. Аренского]] «[[Египетские ночи (балет)|Египетские ночи]]», по хореографии [[Фокин, Михаил Михайлович|М. М. Фокина]], возобновлённом Ф. В. Лопуховым и [[Чекрыгин, Александр Иванович|А. И. Чекрыгиным]] в 1923 году.
* ''Принцесса Флорина'' и ''фея Бриллиантов'' в балете П. И. Чайковского «[[Спящая красавица (балет)|Спящая красавица]]», возобновлённом Ф. В. Лопуховым по [[Петипа, Мариус Иванович|Мариусу Петипа]].
* ''Сильфида'' в балете «[[Шопениана (балет)|Шопениана]]», неоднократно возобновляемом по хореографии М. М. Фокина.
* ''Жизель'' и ''Мирта'' в балете [[Адан, Адольф|А. Адана]] «[[Жизель]]», восстановленном А. Я. Вагановой по хореографии М. Петипа.
* ''Гран па из балета Пахита'' н музыку Л. Минкуса и [[Дельдеве, Эдуар Мари Эрнест|Э. Дельдевеза]], хореография М. Петипа.
* В балете А. Адана [[Корсар (балет)|Корсар]], восстановленном в 1931 А. Я. Вагановой по М. Петипа, исполняла партию ''Невольницы''.

Выступала она и в современных балетах.
* В балете [[Глиэр, Рейнгольд Морицевич|Р. М. Глиэра]] «[[Красный Мак]]» в партии ''Тао Хоа'' и в номере '' «Эксцентрик и осёл»''.
* В балете [[Крейн, Александр Абрамович|А. А. Крейна]] «[[Лауренсия]]», поставленном в 1939 году В. Чабукиани, в партии ''Хасинты''.
* В балете [[Асафьев, Борис Владимирович|Б. В. Асафьева]] «[[Пламя Парижа (балет)|Пламя Парижа]]», поставленном в [[1932 год]]у В. И. Вайноненом, исполняла партию ''Актрисы Мирейль де Пуатье''.
* Партию ''Марии'' в балете Б. В. Асафьева «[[Бахчисарайский фонтан (балет)|Бахчисарайский фонтан]]», поставленном [[Захаров, Ростислав Владимирович|Р. В. Захаровым]] в [[1934 год]]у.

Ольга Мунгалова скончалась в 1942 году на 37 году жизни в Перми (тогда Молотов), куда был [[эвакуация|эвакуирован]] театр. Возможно, погребена на [[Егошихинское кладбище|Егошихинском кладбище]]<ref>{{Cite web |url=http://permnecropol.ucoz.ru/index/pokhoronennye_na_egoshikhinskom_kladbishhe/0-29 |title=Некрополи Перми …и не только |access-date=2013-11-22 |archive-date=2013-09-29 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130929061743/http://permnecropol.ucoz.ru/index/pokhoronennye_na_egoshikhinskom_kladbishhe/0-29 |deadlink=no }}</ref>, вместе с рядом работников театра. Точное нахождение могилы неизвестно<ref>{{Cite web |url=http://media-office.ru/?go=943696&pass=f03f1c94b86a1d9073d0c12549abcbfe |title=Памятник блокадникам |access-date=2013-11-22 |archive-date=2013-12-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20131203000947/http://media-office.ru/?go=943696&pass=f03f1c94b86a1d9073d0c12549abcbfe |deadlink=no }}</ref>.

Неизданная рукопись воспоминаний балерины хранилась в Ленинградском отделении [[Союз театральных деятелей Российской Федерации|ВТО]].

== Награды ==
* [[Орден «Знак Почёта»]] ([[1 июня]] [[1940 год]]а) — ''за выдающиеся заслуги в развитии советского искусства''<ref>{{Cite web |url=https://mybiblioteka.su/tom2/4-103721.html |title=сентября 1932 г. 206 страница |access-date=2022-03-01 |archive-date=2022-02-21 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220221195433/https://mybiblioteka.su/tom2/4-103721.html |deadlink=yes }}</ref>.


== Примечания ==
== Примечания ==
{{примечания}}
<references/>

== Литература ==

* ''Суриц Е.'' Начало пути // Советский балетный театр. 1917—1967. — М.: Искусство, 1976.
* {{cite web|url=http://www.belcanto.ru/mungalova.html|title=Ольга Петровна Мунгалова|author=Деген А., Ступников И.|date=2013-07-16|publisher=Belcanto.ru|accessdate=2013-11-30}}
* {{статья|автор=Добровольская Г. Н.|заглавие=Мунгалова Ольга Петровна|ссылка=http://www.booksite.ru/localtxt/rus/sky/bal/let/44.htm|издание=Русский балет : Энциклопедия|место=М.|издательство=Большая Российская энциклопедия|год=1997|ref=Добровольская Г. Н. // Энциклопедия}}

{{спам-ссылки|1=

* www.litmir.net/br/?b=12047&p=64
* http://yanko.lib.ru/books/music/volkov-chaykovkiy.htm
}}

[[Категория:Выпускники Академии русского балета имени А. Я. Вагановой]]
[[Категория:Ученицы Агриппины Вагановой]]
[[Категория:Преподаватели академии русского балета имени А. Я. Вагановой]]

Текущая версия от 12:49, 25 мая 2024

Ольга Мунгалова
Ольга Мунгалова в партии Ледяной девы
Ольга Мунгалова в партии Ледяной девы
Дата рождения 11 (24) декабря 1905
Место рождения
Дата смерти 26 августа 1942(1942-08-26) (36 лет)
Место смерти Молотов, СССР
Гражданство
Профессия
балерина, балетный педагог
Театр Мариинский театр
Награды Орден «Знак Почёта»  — 1940

Ольга Петровна Мунгалова (28 ноября [11 декабря] 1905[1] — 26 августа 1942 года, Молотов) — советская артистка балета и педагог. С 1923 по 1942 работала в ГАТОБ — Ленинградском театре оперы и балета им. С. М. Кирова. Известна как новатор, вводивший в танец новые сложные элементы танцевальной акробатики. Вела в хореографическом училище класс гротеска. Часть освоенных ею движений вошли в обязательный балетный тренинг.

Биография

[править | править код]

В 1923 окончила Петроградское театральное училище (педагоги О. И. Преображенская и А. Я. Ваганова). Её первое выступление на сцене состоялось в том же году в партии Девушки в балете «Эрос», поставленном в 1915 году в Мариинском театре М. М. Фокиным на музыку «Серенады для струнного оркестра» П. И. Чайковского. Спектакль был одной из попыток балетмейстеров-новаторов найти новые формы на пути использования симфонической музыки, в данном случае под существующую музыку сочинялся определённый сюжет.

Балерина входила в творческую группу «Молодой балет», участники которой выступали с концертными номерами, в которых балет сочетался с эстрадными танцами. Группа решала не только творческие экспериментальные задачи, но и сугубо меркантильные вопросы пропитания участников. Лидером этой группы был Георгий Баланчивадзе, который вскоре после этого, став эмигрантом, прославился как Джордж Баланчин. Много позднее он вспоминал, что в эти годы был влюблён в Ольгу Мунгалову, у которой были очень красивые ноги[2]. В этой группе участвовал и Пётр Гусев, ставший её постоянным партнёром до 1935 года, когда он перешёл в Большой театр.

Со времён «Молодого балета» у Мунгаловой остался интерес к концертной деятельности. Вместе с П. Гусевым они выступали на эстраде в одинаковых коротких хитонах и паричках, имитирующих короткую стрижку, они были похожи на двух подростков. Они обычно выбирали эмоционально напряжённые музыкальные произведения. Танец производил впечатление спортивного соревнования, удивляя зрителя акробатической сложностью поддержек[3].

Её творческие успехи на сцене театра в первую очередь связаны с главным балетмейстером театра Ф. В. Лопуховым. Балет в то время находился в поиске новых форм выразительности, порою не всегда успешных. С точки зрения исполнительской техники увлечение Ольги Мунгаловой акробатикой и знакомство с эстрадным танцем отвечало новым задачам, которые ставил перед собой балетмейстер.

Одним из первых её выступлений в театре был исполненный совместно с П. Гусевым танец египетских акробатов в опере А. Н. Серова «Юдифь». Танец был поставлен Ф. В. Лопуховым в 1925 году. Как уже ясно из названия, этот новаторский танец был акробатическим. Ф. В. Лопухов вспоминал этот номер: «…Возьмем, к примеру, Ольгу Мунгалову. Вместе с П. Гусевым она начала свою творческую биографию с танца египетских акробатов в опере „Юдифь“. Не случайно этот номер был поставлен мною как танцевально-акробатический. У Гусева и особенно у Мунгаловой для этого были исключительные данные. Недаром Гусева прозвали впоследствии „король поддержки“. Что же касается Мунгаловой, то она обладала фигурой, созданной для акробатических поддержек и поз… Собранность, аккуратность, чувство позы, несколько суховатой, но всегда чеканной по своей пластике, большой прыжок и красивые по форме ноги выделяли Мунгалову среди других танцовщиц»[4].

Неудачей закончилась постановка балета на музыку В. М. Дешевова «Красный вихрь», в котором Ольга Мунгалова выступала в качестве «шпаны». Вообще танцы отрицательных персонажей, наполненные гротеском, элементами модных танцев, были наиболее зрелищной частью спектакля, положительные герои которого терялись на их фоне.

Её первое и самое успешное премьерное выступление в ведущей балетной партии состоялось в 1927 году в балете «Ледяная дева», поставленном Ф. Лопуховым на музыку Э. Грига. Классический по сказочному сюжету балет нёс в себе элементы нового, явился важной вехой в становлении советской хореографии. Одним из слагаемых этой новизны была новая техника исполнения, убедительно продемонстрированной Ольгой Мунгаловой и её основным партнёром Петром Гусевым. Этот дуэт существенно развил технику поддержки. Ольга Мунгалова впервые показала в классическом балете «колечко», разновидность арабеска, в котором поднятая нога соприкасается с закинутой назад головой. Вся пластика движений раскрывала образ чуждых человеку сил природы. «…Выше всяких похвал — искусство Мунгаловой (Сольвейг), удачно сочетавшей эмоциональную выразительность, классическую строгость танца и изощрённую акробатическую тренировку…» (И. Соллертинский)[4].

В 1929 году Ф. Лопухов поставил собственную редакцию балета П. И. Чайковского «Щелкунчик», ведущие партии Маши и Щелкунчика в нём исполняли Ольга Мунгалова и Пётр Гусев. Постановка характеризуется как «конструктивистская» и относится к числу неудач балетмейстера.

В 1930 году Ольга Мунгалова должна была выступать в партии Комсомолки в балете Д. Д. Шостаковича «Золотой век». Над балетом работало несколько постановщиков, главным из которых был В. И. Вайнонен. Её партия включала в себя сложные акробатические поддержки, которые ставил балетмейстер Л. В. Якобсон. На одной из репетиций она упала и получила трещину черепа, после чего долгое время болела. От режиссёра потребовали упростить партию. На премьере этот упрощённый вариант танцевала Галина Уланова. Позднее и Ольга Мунгалова танцевала эту партию (в ряде источников её неверно называют первой исполнительницей)[5].

Ольга Мунгалова была первой исполнительницей партии секретаря комсомольской ячейки Ольги в состоявшейся 8 апреля 1931 года премьере сатирического балета Д. Д. Шостаковича «Болт». Эта постановка Ф. Лопухова также вызвала большую критику. В результате ряда неудач Ф. Лопухов прекратил работу в ГАТОБ.

В премьерной постановке новой редакции поставленного Л. М. Лавровским балета «Катерина» на музыку А. Адана и А. Г. Рубинштейна, состоявшейся 30 января 1936 года, она исполнила роль Юленьки.

Последней премьерной ролью стала партия Натэлы в балете А. Баланчивадзе «Сердце гор», поставленном балетмейстером Вахтангом Чабукиани 28 июня 1938 года. Балет этот был важной вехой на пути создания грузинского национального репертуара. Заметим, что композитор — родной брат упомянутого Джорджа Баланчина. Первые партии в этом балете исполняли сам В. Чабукиани и Татьяна Вечеслова, которая была на 5 лет моложе Мунгаловой.

Кроме премьерных ролей, Ольга выступала во многих спектаклях классического репертуара, которые сохранялись или восстанавливались на сцене ГАТОБ:

Выступала она и в современных балетах.

Ольга Мунгалова скончалась в 1942 году на 37 году жизни в Перми (тогда Молотов), куда был эвакуирован театр. Возможно, погребена на Егошихинском кладбище[6], вместе с рядом работников театра. Точное нахождение могилы неизвестно[7].

Неизданная рукопись воспоминаний балерины хранилась в Ленинградском отделении ВТО.

Награды

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Добровольская Г. Н. // Энциклопедия, 1997.
  2. ↑ Соломон Волков. [yanko.lib.ru/books/music/volkov-chaykovkiy.htm Страсти по Чайковскому. Разговоры с Джорджем Баланчиным]
  3. ↑ [[Шереметьевская, Наталья Евгеньевна|Шереметьевская Н.Е]]. Танец на эстраде — Москва: Искусство, 1985. Дата обращения: 21 ноября 2013. Архивировано 21 августа 2013 года.
  4. ↑ 1 2 С. М. Вольфсон. Мастера балета, 1967 год Архивная копия от 2 декабря 2013 на Wayback Machine
  5. ↑ В. М. Ходасевич. [www.litmir.net/br/?b=12047&p=64 Портреты словами. — М.: Советский писатель, 1987.]
  6. ↑ Некрополи Перми …и не только. Дата обращения: 22 ноября 2013. Архивировано 29 сентября 2013 года.
  7. ↑ Памятник блокадникам. Дата обращения: 22 ноября 2013. Архивировано 3 декабря 2013 года.
  8. ↑ сентября 1932 г. 206 страница. Дата обращения: 1 марта 2022. Архивировано из оригинала 21 февраля 2022 года.

Литература

[править | править код]
  • Суриц Е. Начало пути // Советский балетный театр. 1917—1967. — М.: Искусство, 1976.
  • Деген А., Ступников И. Ольга Петровна Мунгалова. Belcanto.ru (16 июля 2013). Дата обращения: 30 ноября 2013.
  • Добровольская Г. Н. Мунгалова Ольга Петровна // Русский балет : Энциклопедия. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1997.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Мунгалова,_Ольга_Петровна&oldid=138006022