Брауэр, Адриан: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
источники |
Нет описания правки |
||
| (не показаны 22 промежуточные версии 9 участников) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
{{ |
{{Однофамильцы|Брауэр}} |
||
{{Художник |
{{Художник |
||
|фон = |
|||
|имя = Адриан Брауэр |
|имя = Адриан Брауэр |
||
|оригинал имени = |
|оригинал имени = |
||
|имя при рождении = Adriaen Brouwer |
|имя при рождении = Adriaen Brouwer |
||
|изображение = Portrait_of_Adriaen_Brouwer_by_Anthony_van_Dyck.jpg |
|изображение = Portrait_of_Adriaen_Brouwer_by_Anthony_van_Dyck.jpg |
||
|ширина = |
|ширина = 240 |
||
|описание изображения = |
|описание изображения = [[Антонис Ван Дейк|А. Ван Дейк]]. Портрет А. Брауэра. Ок. 1631. Гризайль |
||
|дата рождения = [[1605]]/[[1606]] |
|дата рождения = [[1605]]/[[1606]] |
||
|жанр = бытовой жанр, портрет, пейзаж |
|||
|происхождение = |
|||
|жанр = |
|||
|учёба = |
|учёба = |
||
|стиль = |
|стиль = |
||
|работы = |
|||
|покровители = [[Рубенс]] |
|покровители = [[Рубенс]] |
||
|влияние = |
|||
|влияние на = [[Тенирс, Давид Младший|Давид Тенирс]]<br />[[Сафтлевен, Корнелис|Корнелис Сафтлевен]]<br />[[Фенди, Петер|Петер Фенди]] |
|||
|награды = |
|награды = |
||
|звания = |
|звания = |
||
|страна = - |
|страна = - |
||
|премии = |
|премии = |
||
| ⚫ | |||
|викисклад = Adriaen Brouwer |
|||
| ⚫ | |||
'''Адриан Брауэр'''<ref>{{БРЭ|том= 4|страницы= 177|статья= Брауэр|ссылка= https://old.bigenc.ru/fine_art/text/1882621|архив= https://web.archive.org/web/20230103213459/https://bigenc.ru/fine_art/text/1882621|архив дата= 2023-01-03}}</ref> (''Броувер''; {{lang-nl|Adriaen Brouwer}}; [[1605]]/[[1606]], [[Ауденарде]] — до 1 февраля [[1638]], [[Антверпен]]) — [[Исторические Нидерланды|фламандский]] [[Живопись|живописец]] [[Бытовой жанр|бытового жанра]]. Брауэр был новатором живописи «крестьянского жанра» благодаря ярким изображениям пьющих, дерущихся или веселящихся крестьян, гуляк, солдат и других персонажей из «низшего сословия» со всеми их ужимками. Его произведения отражают грубоватый быт фламандских крестьян, иногда с грустной иронией, иногда карикатурно. Брауэр внёс свой вклад в развитие жанра «трони» (tronies), то есть изучения выражений лиц в различных ситуациях. Произведения Брауэра оказали воздействие на следующее поколение фламандских и голландских художников бытового жанра. Хотя Брауэр создал небольшое количество работ, их собирали такие выдающиеся мастера, как [[Рубенс, Питер Пауль|Питер Пауль Рубенс]] и [[Рембрандт]]. |
|||
'''Адриан Брауэр'''<ref>{{БРЭ|Брауэр|id=1882621|том= 4|страницы= 177}}</ref> (Броувер, {{lang-nl|Adriaen Brouwer}}; [[1605]]/[[1606]], предположительно [[Ауденарде]] — до 1 февраля [[1638]], [[Антверпен]]) — [[Южные Нидерланды|южнонидерландский]] ([[фламандцы|фламандский]]) художник. |
|||
== Биография == |
== Биография == |
||
О детстве и юношестве художника известно очень мало. Вопреки сведениям книги [[Хоубракен, Арнольд|Арнольда Хоубракена]] «Великий театр нидерландских художников и художниц» (De Groote Schouburgh der Nederlantsche Konstschilders en Schilderessen), опубликованной в 1718—1721 годах, Брауэр не родился в [[Харлем]]е в Голландской республике и не учился у [[Халс, Франс|Франса Халса]]<ref> Van den Branden F. J. Adriaan de Brouwer en Joos van Craesbeeck. Dela Montagne, 1882</ref>. |
|||
О детстве и юношестве художника известно очень мало. Родился в семье ремесленника. Его отец занимался росписью картонов для [[Ковёр|ковров]]. Ауденардские ковры ценились во всей [[Европа|Европе]]. С детства будущий художник помогал отцу в мастерской, рисуя причудливые узоры будущих ковров. Предполагается, что в 1621 году он покинул [[Бельгия|Бельгию]], а в 1626 году документальными источниками подтверждается пребывание Брауэра в [[Харлем]]е. В 1631—1632 г. художник переехал в [[Антверпен]]. |
|||
| ⚫ | |||
В 1628 году, находясь в Голландии, Брауэр берёт уроки у [[Халс, Франс|Франса Халса]]. |
|||
| ⚫ | [[Файл:Schouburg I Plate O Adriaen Brouwer - Juriaan Ovens - Cornelis Bega.jpg|мини|слева|180пкс|Адриан Брауэр, [[Овенс, Юрген|Юрген Овенс]] и [[Бега, Корнелис Питерс|Корнелис Бега]]. Иллюстрация из книги [[Хоубракен, Арнольд|А. Хоубракена]] «Великий театр нидерландских художников и художниц». 1718]] |
||
| ⚫ | |||
Ныне известно, что Адриан родился в [[Ауденарде]], в семье рисовальщика [[Картон (живопись)|картонов]] (эскизов) для тканых [[Гобелен|ковров]] (шпалер), которого также звали Адрианом. Ауденардские ковры ценились во всей [[Европа|Европе]]. С детства будущий художник помогал отцу в мастерской, рисуя причудливые узоры будущих шпалер. Отец умер в бедности, когда Адриану младшему было всего пятнадцать или шестнадцать лет. Брауэр к тому времени уже покинул отцовский дом<ref> Unger J.H.W. Adriaan Brouwer te Haarlem // Oud-Holland 2 (1884). — Рр. 161—169 </ref>. |
|||
В 1633 году Брауэр арестован испанскими властями. Точная причина его ареста не известна, возможно он был арестован за участие в гентском восстании 1631 года. С 1634 года и вплоть до своей смерти от [[чума|чумы]] в январе 1638 года Брауэр проживал у антверпенского [[гравюра|гравёра]] ''Паулюса Понтиуса''. |
|||
Предполагается, что в 1621 году художник уехал из Фландрии, а в 1626 году документальными источниками подтверждается пребывание Брауэра в [[Харлем]]е. В 1631 году Брауэр вернулся в родную Фландрию, где был зарегистрирован мастером антверпенской [[Гильдия Святого Луки|Гильдии Святого Луки]]. Художник продолжал жить и работать в [[Антверпен]]е до своей безвременной кончины. Имя Адриана Брауэра регулярно появляется в документах Антверпена, обычно в связи с погашением его долгов. |
|||
Брауэр писал [[бытовой жанр|жанровые сцены]] из крестьянской жизни, крестьянские танцы, игроков в карты, курильщиков, бражников и драки, которые отличаются живостью и гениальностью замысла. Однако при жизни художника его полотна не были в цене, поэтому он испытывал нужду, так что его домашнее имущество было взыскано в пользу его кредиторов. Большинство полотен Брауэра хранится в [[мюнхен]]ской [[Старая пинакотека|Пинакотеке]], в [[Санкт-Петербург]]е, [[Мадрид]]е, [[Дрезден]]е и [[Вена|Вене]] (галерея Лихтенштейн). |
|||
В 1633 году Брауэр был заключён в тюрьму в Антверпенской цитадели. Причина задержания не ясна. Возможно, это произошло из-за уклонения от уплаты налогов или по политическим причинам, поскольку местные власти могли счесть его шпионом Голландской Республики<ref> F. J. Van den Branden. Adriaan de Brouwer en Joos van Craesbeeck. — Dela Montagne, 1882</ref>. С 1634 года и вплоть до своей смерти в январе 1638 года Брауэр проживал у антверпенского [[гравюра|гравёра]] [[Понтиус, Паулюс|Паулюса Понтиуса]]. Они стали близкими друзьями. |
|||
Покинув дом зажиточных родителей, юношей уехал в Голландию, работал в Харлеме в мастерской Ф. Халса (ок. 1623—1624) и в Амстердаме. В конце 1631 вернулся в Антверпен, член гильдии живописцев Св. Луки. Его недолгая жизнь была связана с миром люмпенов и богемы. Последние годы прожил в доме известного гравера П. Понтиуса, сотрудничавшего с Рубенсом, который материально поддерживал Браувера, вечно нуждавшегося в деньгах, покупал его картины. Великий мастер почувствовал в работах молодого живописца нечто гораздо большее, чем вызов общепринятому. В Голландии Брауэр усвоил практику создания небольших картин из жизни низов общества, а также тональный колорит и передачу световоздушной среды. Он превзошел голландских живописцев не только блеском живописного мастерства, но и смелостью образов, не знавших назидательности и постного благообразия. Жанровые картины подражавшего ему голландца А. Остаде кажутся наивно простодушными и пестро расцвеченными. В небольших полотнах Брауэр обычно изображал незатейливые сцены в сумрачных убогих кабачках, где крестьяне, бедняки, бродяги пьянствуют, играют в карты и кости, затевают яростные драки. Его герои — задавленные нищетой, опустившиеся, озлобленные люди с тупыми лицами. Необычное искусство Адриана Брауэра не было исторической случайностью в живописи Фландрии XVII в. Оно отражало реальные теневые стороны жизни фламандского общества, восходило к национальной нидерландской традиции, к гротескным образам Брейгеля Старшего. То, что утверждало себя в живописи Фландрии эпохи высшего расцвета, находило как бы обратный отклик, резко изменялось, драматически утверждалось в его произведениях. Ликующая полнота жизни превращалась в дерзкую бесшабашность, радостное веселье уступало место горечи и апатии, возвышенная красота оборачивалась уродством. Образы фламандской живописи словно воспаряли над повседневностью, образы Брауэра опускались на дно жизни. Столь непохожий на соотечественников художник оставался фламандцем. Творчество Брауэра — редкий пример сочетания гротеска и лиризма, жесткой правды сюжетов и живописной красоты. Эти особенности выявили себя не сразу. В ранней картине Школа (Берлин, Гос. музеи), где изображение похоже на свалку гномоподобных уродцев, преобладает откровенный шарж. Во многих произведениях сохраняется однотипность изображения и прямолинейность характеристики. Помещая на переднем плане группу фигур, расположенных обычно вокруг стола или скамейки, художник связывает их общим действием, показывает изменчивые позы, повороты, резкие жесты и подвижную мимику лиц (Ссора за игрой в карты, 1627, Мюнхен,Старая пинакотека; Драка крестьян при игре в карты, Дрезден, Картинная галерея; Ссора за игрой в карты,Сцена в кабачке, 1632, все — Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; Дерущиеся крестьяне, Москва, Гос. музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина; Праздник убоя свиней, Шверин, Художественный музей). Запрещенное во Фландрии XVII в. курение табака, естественно, всячески нарушалось, курильщики собирались в тайных притонах. В картинах Брауэра на эту тему подчеркнута некая бравада. Главным героем одной из картин (Курильщики, ок. 1637, Нью-Йорк, музей Метрополитен) стал помещенный в центре молодой курильщик, возможно, новичок. Округлив глаза и пуская дым из широко раскрытого рта, он разыгрывает состояние изумления и восторга, за которым насмешливо наблюдают его спутники. Подчеркнутая мимика лиц особенно привлекала художника в изображениях крупным планом. Лицо искажается гримасой боли, как в сцене жестокого домашнего врачевания, которое становится испытанием выносливости больного (Операция на плече, 1630), гримасу отвращения вызывает Горькое лекарство (1636—1637; обе — Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт искусств). Одновременно Брауэр создает картины, в которых словно стихают низменные страсти, усиливаются созерцательный характер, юмор, лирическая окраска образов. Компании выпивох и курильщиков мирно беседуют, играют в шары, распевают песни. В Крестьянском квартете (Мюнхен, Старая пинакотека) четверо мужчин самозабвенно поют, смешно открыв рты, толстая крестьянка с ребенком греется у очага. Картина подкупает человеческой теплотой, жизненной правдой. С незатейливой, подчас жестокой прозой сюжетов контрастирует их красочное решение. В сценах, которые происходят в тесных кабаках или на улице близ грязных заборов и лачуг, единая световоздушная среда связывает фигуры, близкие и далекие планы. Тончайшие переходы света и тени смягчают формы. Дальний план, где идет обыденная жизнь, написан легко и прозрачно в серо-желтоватых тонах. Одежды фигур первого плана образуют сгармонированные красочные пятна блеклых нежных голубоватых, кремовых, розовых оттенков. Живописная техника Брауэра удивляет своим артистизмом. С годами в его творчестве усиливается тема одиночества. Написанный в последние годы жизни Автопортрет (Гаага, Маурицхейс) необычен для своего времени: опустившийся, равнодушный к внешним приличиям человек полон сложной внутренней жизни. Поздние пейзажные работы Брауэра полны лиризма. Одни из них проникнуты чувством особой интимности, покоя и умиротворенности природы. Другие драматичны и взволнованны. Чаще всего это ночные пейзажи, освещенные неровным светом луны, скользящим по разорванным облакам и шумящим от ветра деревьям (Дюнный пейзаж с восходящей луной,Берлин, Гос. музеи); тревожны одинокие фигуры бродяг, беспокоен стремительный мазок. Пейзажи мастера, стоящие одиноко во фламандском искусстве, по силе выразительности перекликаются с пейзажами Рембрандта. Творчество Брауэра сумели оценить в XVII столетии лишь немногие. Андриан Брауэр умер в возрасте 32-х лет. |
|||
Ранние биографы описывают, как Адриан Брауэр и его друзья-художники проводили много времени в местных тавернах. Брауэр написал одну из сцен в таверне под названием «Курильщики», которая включала [[автопортрет]] вместе с портретами Яна Коссье, Яна Ливенса, Йоса ван Крэсбека и Яна Давидса де Хема (ок. 1636, [[Метрополитен-музей]], Нью-Йорк). Компания друзей изображена сидящей за столом. Брауэр — фигура в центре лицом к зрителю<ref> Cartwright I. A. Hoe schilder hoe wilder: Dissolute Self-Portraiture in Seventeenth-Century Dutch and Flemish Art. Advisors: Wheelock, Arthur, PhD, 2007. — Dissertation, University of Maryland University of Maryland (College Park, Md.). — P. 8 </ref>. |
|||
Брауэр умер в возрасте тридцати двух лет в Антверпене, вероятнее всего от [[чума|чумы]], и был похоронен в общей могиле. Через месяц после его смерти, 1 февраля 1638 года, его тело было перезахоронено на территории церкви [[Кармелиты|кармелитов]] в Антверпене после торжественной церемонии, по инициативе и за счёт его друзей-художников. |
|||
== Творчество == |
|||
Брауэр успел написать совсем немного, всего около шестидесяти работ. Лишь некоторые из его картин подписаны, но ни одна не датирована. Поскольку Брауэра в свое время много копировали и ему подражали, атрибутирование отдельных картин иногда сомнительно или оспаривается. Однако при жизни художника его картины не были в цене, поэтому он испытывал нужду, так что его домашнее имущество было взыскано в пользу его кредиторов<ref> Depoorter. М. Adriaen Brouwer. — Archived 16 March 2016 at the Wayback Machine at Baroque in the Southern Netherlands [https://web.archive.org/web/20160316043332/http://barokinvlaanderen.vlaamsekunstcollectie.be/en/biography/adriaen-brouwer] </ref>. |
|||
| ⚫ | Несмотря на фламандское происхождение, Брауэр испытывал большое влияние голландской живописи и был далёк от пышной барочной фламандской [[Школа (в науке и искусстве)|школы]]. Несмотря на это, картины Брауэра высоко ценил [[Рубенс]], который приобрёл у него несколько картин для своей коллекции и старался оказывать «неисправимому гуляке» своё покровительство. Брауэр находился под влиянием [[Халс, Дирк|Дирка Халса]], художника-жанриста, работавшего в Харлеме. |
||
Адриан Брауэр работал в так называемом жанре «[[трони]]» ({{lang-nl|tronies}}), распространённом в живописи «[[Золотой век голландской живописи|Золотого века Голландии]]» и фламандского [[барокко]], в котором предметом изображения является преувеличенное, характерное до гротеска или гримасы выражение лица. Такие работы задумывались не как портреты или карикатуры, а с целью демонстрации любопытного выражения, особенностей типа, физиогномики персонажа, например старика, солдата-инвалида, жителя Востока или человека экзотической расы. Термин «трони» не имеет чёткого определения. Литературные и архивные источники показывают, что первоначально это слово не всегда относилось к изображению человека. В описях цветочные и фруктовые натюрморты иногда тоже называют «трони»<ref> Liedtke W. Vermeer and the Delft School. — New York, 2001. — Р. 138</ref><ref> Hirschfelder D. Tronie und Porträt in der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts. — Berlin: Mann, 2008. — Р. 351—359</ref>. |
|||
В знаменитом «Путеводителе по картинной галерее Императорского Эрмитажа» (1910) [[Бенуа, Александр Николаевич|А. Н. Бенуа]] подробно описал творческий метод Брауэра в своей яркой и парадоксальной манере: |
|||
{{начало цитаты}}Фламандского происхождения был и Броувер. Странная личность этого гениального пропойцы до сих пор не вполне разгадана… В 1621 году он вернулся [из Голландии] обратно в Антверпен, где он буквально прожёг остаток дней своих в кутежах и безобразиях… Броувер является настоящим основателем «кабацкого» стиля в нидерландской живописи XVII века. Однако не постоянное сидение в кабаках и получившееся отсюда полное знакомство с обстановкой и особой кабацкой психологией объясняют успех Броувера, а действительно исключительные, чисто живописные его достоинства. Вполне основательно видеть именно в нём первого «чистого живописца», ибо прелесть его картин отнюдь не имеет в себе никакой «литературной» или вообще посторонней живописи приманки. Грубые, грязные, «зловонные» и прямо пошлые его сюжеты не могут прельщать даже любителей выпить и повеселиться… Но маленькие, нервно, в каком-то пьяном возбуждении набросанные, картинки Броувера доставляют большое наслаждение для глаза, так мастерски, уверенно, просто они исполнены, такие в них горячие, сочные краски!.. Подобные сюжеты восходят к Питеру Брейгелю, но Броувер сумел их обновить и придать им удивительную красочную прелесть<ref> Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб., 1910. — М.: Изобразительное искусство, 1997. — С. 134—135 </ref> {{конец цитаты}} |
|||
Адриан Брауэр оказал заметное влияние на братьев [[Остаде, Адриан ван|Адриана]] и [[Остаде, Исаак ван|Исаака ван Остаде]] и на [[Тенирс, Давид (младший)|Давида Тенирса Младшего]]. Его работы собирали и изучали такие художники, как Рубенс и Рембрандт. В доме Рубенса было семнадцать картин Брауэра, а Рембрандту принадлежало шесть. Голландский мастер также высоко оценил рисовальные способности Брауэра, о чём свидетельствует покупка им альбома рисунков художника. |
|||
Под влиянием Брауэра работал живописец [[Хемскерк, Эгберт ван|Эгберт ван Хемскерк]]. Многие из картин, впервые появившихся под именем Брауэра, являются копиями или подражаниями его многочисленных последователей, в том числе Хендрика Мартенса, Корнелиса Сафтлевена, Эгберта ван Хемскерка и других. Поэтому подобные атрибуции время от времени пересматриваются. |
|||
Большая часть картин Брауэра хранится в [[мюнхен]]ской [[Старая пинакотека|Старой пинакотеке]], [[Мадрид]]е, [[Дрезден]]е и [[Вена|Вене]] (галерея Лихтенштейна). В санкт-петербургском [[Эрмитаж]]е имеются две картины Брауэра и одна условно причисляемая к его школе<ref> Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. — Каталог 2. — Л.: Искусство, 1981. — С. 33 </ref>. |
|||
== Галерея == |
== Галерея == |
||
<gallery class="center" widths="140px" heights="160px"> |
|||
<gallery> |
|||
| ⚫ | |||
Image:Adriaen Brouwer - Brawl between peasants.JPG|Драка. 1630-1640. [[Старая пинакотека]]. Мюнхен |
|||
Adriaen Brouwer - The Bitter Potion - Google Art Project.jpg|Горькое питьё. 1636—1638. Дерево, масло. Штеделевский художественный институт, [[Франкфурт-на-Майне]] |
|||
Adriaen Brower - Peasants Fighting.jpg|Дерущиеся крестьяне. Между 1632 и 1633. Дерево, масло. [[Старая Пинакотека]], [[Мюнхен]] |
|||
| ⚫ | |||
Adriaen Brouwer - Innkeeper Singing.jpg|Поющий трактирщик. Дерево, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург |
|||
| ⚫ | |||
1636 Brouwer Die Operation am Ruecken anagoria.jpg|Операция на спине. 1636. Дерево, масло. Штеделевский художественный институт, [[Франкфурт-на-Майне]] |
|||
File:Adriaen Brouwer - Scene at a surgeon.jpg|Сцена у хирурга. [[Национальный музей искусств Азербайджана]]. [[Баку]] |
|||
| ⚫ | |||
Adriaen Brouwer Peasant with Bicorne and Tankard (1630s) Kunstmuseum Basel.jpg|Крестьянин с кружкой. 1630-е. Дерево, масло. Художественный музей, Базель |
|||
Adriaen Brouwer - Smoker.jpg|Курильщик. Между 1620 и 1638. Дерево, масло. Частное собрание |
|||
Adriaen Brouwer - Landscape with bowlers.JPG|Пейзаж с игроками в шары. Между 1632 и 1638. Дерево, масло. Берлинская картинная галерея |
|||
</gallery> |
</gallery> |
||
| Строка 52: | Строка 67: | ||
== Литература == |
== Литература == |
||
* {{ВТ-ЭСБЕ|Броувер, Адриан|[[Владимир Викторович Чуйко|Чуйко В. В.]]}} |
* {{ВТ-ЭСБЕ|Броувер, Адриан|[[Владимир Викторович Чуйко|Чуйко В. В.]]|том=IVa|страницы=730–731|ref=Чуйко}} |
||
== Ссылки == |
== Ссылки == |
||
* Wilhelm Adolf Schmidt: [[s:de:ADB:Brouwer, Adriaen|Brouwer, Adriaen]] // Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 3, Duncker & Humblot, Leipzig 1876, S. 366—368. |
* Wilhelm Adolf Schmidt: [[s:de:ADB:Brouwer, Adriaen|Brouwer, Adriaen]] // Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 3, Duncker & Humblot, Leipzig 1876, S. 366—368. |
||
* [http://art-drawing.ru/gallery/category/886-brouwer-adrian Браувер Адриан. Картины] [http://art-drawing.ru/biographies/brief-biographies/197-brouwer-adrian и биография] |
* [http://art-drawing.ru/gallery/category/886-brouwer-adrian Браувер Адриан. Картины] [http://art-drawing.ru/biographies/brief-biographies/197-brouwer-adrian и биография] |
||
| ⚫ | |||
[[Категория:Художники Фландрии]] |
[[Категория:Художники Фландрии]] |
||
[[Категория:Родившиеся в 1605 |
[[Категория:Родившиеся в 1605 году]] |
||
[[Категория:Похороненные в Антверпене]] |
[[Категория:Похороненные в Антверпене]] |
||
[[Категория:Умершие от чумы]] |
[[Категория:Умершие от чумы]] |
||
[[Категория:Художники-жанристы Нидерландов]] |
|||
| ⚫ | |||
Текущая версия от 16:53, 27 сентября 2024
| Адриан Брауэр | |
|---|---|
 А. Ван Дейк. Портрет А. Брауэра. Ок. 1631. Гризайль | |
| Имя при рождении | Adriaen Brouwer |
| Дата рождения | 1605/1606 |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 1638[1][2][…] или январь 1638[3] |
| Место смерти | |
| Род деятельности | художник, художник-график, архитектурный чертёжник, деятель изобразительного искусства |
| Жанр | бытовой жанр, портрет, пейзаж |
| Покровители | Рубенс |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Адриан Брауэр[6] (Броувер; нидерл. Adriaen Brouwer; 1605/1606, Ауденарде — до 1 февраля 1638, Антверпен) — фламандский живописец бытового жанра. Брауэр был новатором живописи «крестьянского жанра» благодаря ярким изображениям пьющих, дерущихся или веселящихся крестьян, гуляк, солдат и других персонажей из «низшего сословия» со всеми их ужимками. Его произведения отражают грубоватый быт фламандских крестьян, иногда с грустной иронией, иногда карикатурно. Брауэр внёс свой вклад в развитие жанра «трони» (tronies), то есть изучения выражений лиц в различных ситуациях. Произведения Брауэра оказали воздействие на следующее поколение фламандских и голландских художников бытового жанра. Хотя Брауэр создал небольшое количество работ, их собирали такие выдающиеся мастера, как Питер Пауль Рубенс и Рембрандт.
Биография
[править | править код]О детстве и юношестве художника известно очень мало. Вопреки сведениям книги Арнольда Хоубракена «Великий театр нидерландских художников и художниц» (De Groote Schouburgh der Nederlantsche Konstschilders en Schilderessen), опубликованной в 1718—1721 годах, Брауэр не родился в Харлеме в Голландской республике и не учился у Франса Халса[7].
Ныне известно, что Адриан родился в Ауденарде, в семье рисовальщика картонов (эскизов) для тканых ковров (шпалер), которого также звали Адрианом. Ауденардские ковры ценились во всей Европе. С детства будущий художник помогал отцу в мастерской, рисуя причудливые узоры будущих шпалер. Отец умер в бедности, когда Адриану младшему было всего пятнадцать или шестнадцать лет. Брауэр к тому времени уже покинул отцовский дом[8].
Предполагается, что в 1621 году художник уехал из Фландрии, а в 1626 году документальными источниками подтверждается пребывание Брауэра в Харлеме. В 1631 году Брауэр вернулся в родную Фландрию, где был зарегистрирован мастером антверпенской Гильдии Святого Луки. Художник продолжал жить и работать в Антверпене до своей безвременной кончины. Имя Адриана Брауэра регулярно появляется в документах Антверпена, обычно в связи с погашением его долгов.
В 1633 году Брауэр был заключён в тюрьму в Антверпенской цитадели. Причина задержания не ясна. Возможно, это произошло из-за уклонения от уплаты налогов или по политическим причинам, поскольку местные власти могли счесть его шпионом Голландской Республики[9]. С 1634 года и вплоть до своей смерти в январе 1638 года Брауэр проживал у антверпенского гравёра Паулюса Понтиуса. Они стали близкими друзьями.
Ранние биографы описывают, как Адриан Брауэр и его друзья-художники проводили много времени в местных тавернах. Брауэр написал одну из сцен в таверне под названием «Курильщики», которая включала автопортрет вместе с портретами Яна Коссье, Яна Ливенса, Йоса ван Крэсбека и Яна Давидса де Хема (ок. 1636, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Компания друзей изображена сидящей за столом. Брауэр — фигура в центре лицом к зрителю[10]. Брауэр умер в возрасте тридцати двух лет в Антверпене, вероятнее всего от чумы, и был похоронен в общей могиле. Через месяц после его смерти, 1 февраля 1638 года, его тело было перезахоронено на территории церкви кармелитов в Антверпене после торжественной церемонии, по инициативе и за счёт его друзей-художников.
Творчество
[править | править код]Брауэр успел написать совсем немного, всего около шестидесяти работ. Лишь некоторые из его картин подписаны, но ни одна не датирована. Поскольку Брауэра в свое время много копировали и ему подражали, атрибутирование отдельных картин иногда сомнительно или оспаривается. Однако при жизни художника его картины не были в цене, поэтому он испытывал нужду, так что его домашнее имущество было взыскано в пользу его кредиторов[11]. Несмотря на фламандское происхождение, Брауэр испытывал большое влияние голландской живописи и был далёк от пышной барочной фламандской школы. Несмотря на это, картины Брауэра высоко ценил Рубенс, который приобрёл у него несколько картин для своей коллекции и старался оказывать «неисправимому гуляке» своё покровительство. Брауэр находился под влиянием Дирка Халса, художника-жанриста, работавшего в Харлеме.
Адриан Брауэр работал в так называемом жанре «трони» (нидерл. tronies), распространённом в живописи «Золотого века Голландии» и фламандского барокко, в котором предметом изображения является преувеличенное, характерное до гротеска или гримасы выражение лица. Такие работы задумывались не как портреты или карикатуры, а с целью демонстрации любопытного выражения, особенностей типа, физиогномики персонажа, например старика, солдата-инвалида, жителя Востока или человека экзотической расы. Термин «трони» не имеет чёткого определения. Литературные и архивные источники показывают, что первоначально это слово не всегда относилось к изображению человека. В описях цветочные и фруктовые натюрморты иногда тоже называют «трони»[12][13].
В знаменитом «Путеводителе по картинной галерее Императорского Эрмитажа» (1910) А. Н. Бенуа подробно описал творческий метод Брауэра в своей яркой и парадоксальной манере:
Фламандского происхождения был и Броувер. Странная личность этого гениального пропойцы до сих пор не вполне разгадана… В 1621 году он вернулся [из Голландии] обратно в Антверпен, где он буквально прожёг остаток дней своих в кутежах и безобразиях… Броувер является настоящим основателем «кабацкого» стиля в нидерландской живописи XVII века. Однако не постоянное сидение в кабаках и получившееся отсюда полное знакомство с обстановкой и особой кабацкой психологией объясняют успех Броувера, а действительно исключительные, чисто живописные его достоинства. Вполне основательно видеть именно в нём первого «чистого живописца», ибо прелесть его картин отнюдь не имеет в себе никакой «литературной» или вообще посторонней живописи приманки. Грубые, грязные, «зловонные» и прямо пошлые его сюжеты не могут прельщать даже любителей выпить и повеселиться… Но маленькие, нервно, в каком-то пьяном возбуждении набросанные, картинки Броувера доставляют большое наслаждение для глаза, так мастерски, уверенно, просто они исполнены, такие в них горячие, сочные краски!.. Подобные сюжеты восходят к Питеру Брейгелю, но Броувер сумел их обновить и придать им удивительную красочную прелесть[14]
Адриан Брауэр оказал заметное влияние на братьев Адриана и Исаака ван Остаде и на Давида Тенирса Младшего. Его работы собирали и изучали такие художники, как Рубенс и Рембрандт. В доме Рубенса было семнадцать картин Брауэра, а Рембрандту принадлежало шесть. Голландский мастер также высоко оценил рисовальные способности Брауэра, о чём свидетельствует покупка им альбома рисунков художника.
Под влиянием Брауэра работал живописец Эгберт ван Хемскерк. Многие из картин, впервые появившихся под именем Брауэра, являются копиями или подражаниями его многочисленных последователей, в том числе Хендрика Мартенса, Корнелиса Сафтлевена, Эгберта ван Хемскерка и других. Поэтому подобные атрибуции время от времени пересматриваются.
Большая часть картин Брауэра хранится в мюнхенской Старой пинакотеке, Мадриде, Дрездене и Вене (галерея Лихтенштейна). В санкт-петербургском Эрмитаже имеются две картины Брауэра и одна условно причисляемая к его школе[15].
Галерея
[править | править код]-
Крестьяне, дерущиеся из-за карт. Между 1606 и 1638. Дерево, масло. Галерея старых мастеров, Дрезден -
Горькое питьё. 1636—1638. Дерево, масло. Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне -
Дерущиеся крестьяне. Между 1632 и 1633. Дерево, масло. Старая Пинакотека, Мюнхен -
Поющий трактирщик. Дерево, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург -
Операция на спине. 1636. Дерево, масло. Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне -
Крестьяне, играющие в карты в таверне. Между 1630 и 1640. Дерево, масло. Старая Пинакотека, Мюнхен -
Крестьянин с кружкой. 1630-е. Дерево, масло. Художественный музей, Базель -
Курильщик. Между 1620 и 1638. Дерево, масло. Частное собрание -
Пейзаж с игроками в шары. Между 1632 и 1638. Дерево, масло. Берлинская картинная галерея
.jpg)
_Kunstmuseum_Basel.jpg)
Примечания
[править | править код]- ↑ Adriaen Brouwer
- ↑ Adriaen Brouwer // KulturNav (англ.) — 2015.
- ↑ https://www.museabrugge.be/collection/work/id/2014_GRO1308_III
- ↑ 1 2 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=adrien+brower&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500012394
- ↑ 1 2 Union List of Artist Names (англ.)
- ↑ Брауэр : [арх. 3 января 2023] // Большой Кавказ — Великий канал. — М. : Большая российская энциклопедия, 2006. — С. 177. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 4). — ISBN 5-85270-333-8.
- ↑ Van den Branden F. J. Adriaan de Brouwer en Joos van Craesbeeck. Dela Montagne, 1882
- ↑ Unger J.H.W. Adriaan Brouwer te Haarlem // Oud-Holland 2 (1884). — Рр. 161—169
- ↑ F. J. Van den Branden. Adriaan de Brouwer en Joos van Craesbeeck. — Dela Montagne, 1882
- ↑ Cartwright I. A. Hoe schilder hoe wilder: Dissolute Self-Portraiture in Seventeenth-Century Dutch and Flemish Art. Advisors: Wheelock, Arthur, PhD, 2007. — Dissertation, University of Maryland University of Maryland (College Park, Md.). — P. 8
- ↑ Depoorter. М. Adriaen Brouwer. — Archived 16 March 2016 at the Wayback Machine at Baroque in the Southern Netherlands [1]
- ↑ Liedtke W. Vermeer and the Delft School. — New York, 2001. — Р. 138
- ↑ Hirschfelder D. Tronie und Porträt in der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts. — Berlin: Mann, 2008. — Р. 351—359
- ↑ Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб., 1910. — М.: Изобразительное искусство, 1997. — С. 134—135
- ↑ Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. — Каталог 2. — Л.: Искусство, 1981. — С. 33
Литература
[править | править код]- Чуйко В. В. Броувер, Адриан // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1891. — Т. IVa. — С. 730–731.
Ссылки
[править | править код]- Wilhelm Adolf Schmidt: Brouwer, Adriaen // Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 3, Duncker & Humblot, Leipzig 1876, S. 366—368.
- Браувер Адриан. Картины и биография
