Боевые искусства: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
 
(не показано 746 промежуточных версий, сделанных более чем 100 участниками)
Строка 1: Строка 1:
[[Файл:Egyptmotionseries.jpg|мини|Комплекс приёмов борьбы с развитой бросковой техникой и техникой действий в партере, изображённый на стене усыпальницы englash III в [[Бени-Кабир]]е, [[XXI век до н. э.]]]]
'''Боево́е иску́сство''' (боевая система) — систематизированные приемы самозащиты и нападения, методы тренировок и обучения ведению поединка с [[оружие]]м и без оружия (как правило, используется холодное оружие).
[[Файл:Ameni R1 13.jpg|мини|Техника выполнения броска с рывком за голень из высокой стойки борьбы «Нуба»,<ref>Современное условное название. Подлинное название данного исторического единоборства неизвестно.</ref> одно из изображений на стене гробницы [[Амени|Аменемхета]], [[XX век до н. э.]]]]
'''Боевы́е иску́сства''' — различные виды единоборств и [[самозащита|самозащиты]] разного, часто [[Восточная Азия|восточноазиатского]] происхождения, развивались, главным образом, как средства ведения [[рукопашный бой|рукопашного боя]].


В настоящее время практикуются во многих государствах и странах мира в основном в виде спортивных упражнений, ставящих своей целью физическое и сознательное совершенствование<ref>{{Кругосвет|title=Боевые искусства |author=Евгений Андреев}}</ref>. Боевые искусства подразделяются на [[Кэмпо|направления]], виды, стили и [[Рю (школа)|школы]]. Существуют как довольно старые боевые искусства, так и новые. Кроме того, различные стили боевых искусств можно разделить на внешние и внутренние, различия которых заключаются в соотношении тренировки тела и работы с сознанием. Пример внутренней школы — [[Тайцзицюань]], внешней — жёсткий [[Цигун]] «Железная рубашка». Также методы тренировок делятся на внутренние (например, [[медитация]]) и внешние ([[макивара]])<ref name="Зарецкий С.И. Неизвестное тайцзи. Часть 2">{{cite web |url = http://sportsp.ru/library.php?taiczi2 |title = Неизвестное тайцзи. Часть 2 |accessdate = 2013-02-12 |archiveurl = https://web.archive.org/web/20130119141758/http://sportsp.ru/library.php?taiczi2 |archivedate = 2013-01-19 |deadlink = yes }}</ref>.
Большинство боевых систем ведут свое происхождение из стран [[Восток]]а.


В качестве общего наименования для всех боевых искусств и единоборств некоторыми современными авторами используется [[термин]] [[кэмпо (термин)|кэмпо]]<ref>Цит.: «Может быть, универсального определения родственных комплексов [[воинское искусство|воинских искусств]] вообще не существует, но ''кэмпо'' представляется наиболее точным из всех возможных вариантов» (стр.14); «Кэмпо как разветвленный, многонациональный комплекс воинских искусств» (аннотация к книге). — {{книга |автор = Долин А. А., Попов Г. В. |заглавие = Кэмпо — традиция воинских искусств |оригинал = |ссылка =https://archive.org/details/kempotraditsiiav0000doli|викитека = |ответственный = |издание = |место = М. |издательство = [[Наука (издательство)|Наука]]. Главная редакция восточной литературы |год = 1990 |том = |страницы = |столбцы = |страниц = |серия = |isbn = 5-02-016966-8 |тираж = |ref = }}</ref>. Совокупность японских боевых искусств обычно именуется как [[будо]].
История Боевых искусств
Предисловие
Свой рассказ я хочу начать со следующей мысли. Также как и во всех вещах в боевых искусствах имеются различии по категориям, а именно, для богатых и для бедных! Догадаться о том какие, к какой из двух категорий относятся, думаю не трудно. Для бедных были разработаны различные системы развития собственного тела, так как денег на оружие они не имели, да и потом простым людям его запретили носить вовсе! Для богатых же были разработаны системы для развития навыков владения различными оружиями. Но начну я с искусств рукопашного боя.
Предание гласит, что индийский монах Бодхидхарма, который был сыном короля Южной Индии и искусным мастером борьбы Каларипят, странствуя по Китаю, достиг храма Шаолинь, лежащего на севере, вблизи гор Судзан.
Он, постигший глубины Буддизма, был двадцать восьмым (и последним) патриархом Буддизма после великого Будды и видел свое жизненное предначертание в раскрытии перед людьми законов мироздания и философских законов общества.
Достигнув храма Шаолинь, он передал великое учение священникам храма. Но, найдя их учеников неприспособленными к суровым физическим и ментальным тренировкам Дзен, Бодхидхарма стал их обучать комплексу из 18 упражнений, основанных на технике борьбы Каларипят. Так появилось Шоринзи Кемпо (основной метод храма Шаолинь), давшее монахам на только средство для достижения прекрасных физических кондиций, но и универсальное оружие для самообороны, что в те неспокойные годы было чрезвычайно важно.
Со временем эти 18 упражнений развились Бодхидхармой и его последователями. Были разработаны комплексы из 36, затем из 72 и, наконец, из 170 упражнений.
Это было поистине революционным достижением, поскольку и сегодня эти принципы являются фундаментом любого стиля каратэ-до.
Шоринзи Кемпо получило широчайшее распространение в Китае, далеко перешагнув через крепостные стены монастыря Шаолинь.
Глава I
Путь пустой руки.
Самым известным из боевых искусств является карате, так как из Азии его привезли первым. Но появилось оно не первым, так как начало всех боевых искусств находится в Индии…
Атэми
Основываясь на том, что у каратиста время и возможность только одной контратаки, старые мастера каратэ развили средство достижения победы с одного удара - атэми, то есть удар, наносимый в опасную или "болевую" точку на теле противника.
Тем очевиднее различие между атэми и общепринятыми ударами, которые применяются в других видах спорта, где для достижения победы требуется повергнуть противника:
1. Поверхность, которой наносится удар, меняется и не ограничивается одним только кулаком. Оружием является любой участок открытой ладони, а также локоть. Среди средств поражения, находящихся в арсенале каратэ, также стопы ног и колени. Фактически отличие от других видов противоборств, распространенных на Западе, например, бокса, состоит в том, что каратэ, как искусство боя не считает бесчестием применение любого органа или части тела в достижении победы;
2. Поражающие удары наносятся участками тела, имеющими наименьшую поверхность удара, для соблюдения известного принципа, согласно которому сила удара тем больше, чем меньше площадь контакта, благодаря чему нет рассеяния энергии;
3. Бьющая поверхность приближается к поражаемому объекту с максимальной скоростью. Здесь соблюдается известный второй закон механики, в котором указывается, что сила увеличивается в зависимости от скорости перемещаемой массы. Таким образом, добиваются силы движения за счет их скорости и четкости выполнении;
4. В точку удара вкладывается вся сила тела. Для поражения требуется вся ваша энергия, которая сосредоточивается с максимальной возможностью в точке контакта с телом противника. Иначе удар следует наносить не только одним лишь кулаком или ногой, но всей массой, следующей за бьющим кулаком или ногой. Именно поэтому в каратэ используется весь корпус в момент удара или за счет его наклона вперед в том же направлении, или за счет вращения бедер стоя на месте, или же за счет боковых перемещений бедер. Живот и бедра играют первостепенную роль, так как именно здесь располагается центр тяжести тела и наибольший запас силы. Следовательно, необходимо приложить всю силу и постараться сделать так, чтобы движения бьющей руки или ноги совпадало с движением тела;
5. Атэми предназначены для нанесении не в любое, где угодно расположенное место, а в конкретные 80 точек, разбросанные по всему телу, увеличивая тем самым шансы на победу. Это связано с тем, что жизненные центры при условии поражения с высокой точностью и на большой скорости также становятся уязвимыми даже у физически развитого и тренированного человека.


Некоторые из боевых искусств сложились из смеси других; например, тхэквондо, карате и айкидо — развившаяся смесь из местных боевых искусств [[Окинавские боевые искусства|Окинавы]]<ref>{{книга |заглавие = Karate: The Art of Empty-Hand Fighting |издательство = {{iw|Tuttle Publishing||en|Tuttle Publishing}} |страницы=16 |автор=Nishiyama, Hidetaka; Richard C. Brown |год=1991 }}</ref>, [[Кэндзюцу]] и [[Дзюдзюцу]] в Японии<ref>{{книга |заглавие = Samurai Fighting Arts: The Spirit and the Practice |издательство = [[Коданся|Kodansha]] |страницы = 30 |язык = en |автор = Tanaka, Fumon |год = 2003}}</ref>, а [[Тхэккён]] и [[Субак (боевое искусство)|Субак]] в Корее<ref>{{книга |заглавие = Hapkido: The Korean Art of Self-Defense |издательство = {{iw|Tuttle Publishing||en|Tuttle Publishing}} |страницы=15 |автор=Shaw, Scott |год=1996 }}</ref>.
Дыхательные упражнения
В учебной практике дыхательные упражнения выполняются обычно в стойке фудо-дачи. Прежде всего, необходимо научиться контролировать дыхание. И первый шаг к такому контролю - освоить основной принцип дыхания.
Вдох надо делать через нос, пока легкие полностью не заполнятся, а затем следует сосредоточиться на том, чтобы вытеснить весь воздух, для чего используются мышцы диафрагмы и выдох выполняется также через нос. В конце выдоха постарайтесь вытолкнуть весь воздух.
На следующем этапе тренировки, на вдохе (спокойном и глубоком через нос) постарайтесь представить, словно весь воздух Вселенной собрался в нижней части живота, наполняя все ваше существо природной энергией (получивший подобный заряд энергии человек способен на многое). Во время вдоха мышцы расслаблены, после окончания вдоха спокойно выдыхайте через рот, и вот, когда покажется, что весь воздух вышел, напрягите мышцы, особенно мышцы живота (хара) и выдавите остатки воздуха, затем, слегка прикусив язык, постарайтесь выдохнуть еще раз изо всех сил. Такие вдох и выдох будут продолжаться до 30 секунд. Такой способ дыхания укрепляет хара (основной резервуар энергии) и позволяет выдерживать самые сильные удары, мгновенно возвращать мышцам силу, упорядочивает процесс дыхания и способствует духовной уравновешенности. Также легко снимается одышка (например, после быстрого бега) и чувство страха или тревоги.
Известны два способы дыхания: "ибуки" и "ногарэ". При "ибуки" на глубокий вдох руки раскрываются и подносятся крест-накрест (в области запястий, левая рука лежит на правой) к лицу. При глубоком выдохе (со скрежещущим звуком) при условии сильного напряжения всех мышц тела (особенно хара) руки опускаются вниз и, сжимаются в кулаки. Ступни одновременно раздвигаются в стойке Хэйко-дачи. Коротким подбивом таза вперед выдавливается остаток воздуха. Принцип дыхания "ибуки" может сочетаться с самыми разнообразными движениями, а также в положении сидя или лежа. В различных сочетаниях "ибуки" содержится и в ката.
Другой принцип дыхания "ногарэ" используется для поддержания нормального дыхания во время схваток. В отличие от "ибуки", "ногарэ" способствует успокоению и помогает хладнокровно переносить любое нападение. Здесь также существуют два варианта. В первом вдох спокойный, а выдох сквозь зубы, между которыми зажат язык. Во втором случае выполняется задержка дыхания с общим напряжением тела.


Многие боевые искусства, особенно восточные, также учат и медицинским наукам. Это особенно касается традиционных китайских боевых искусств, которые учат [[Мануальная терапия|вправлять кости]], практиковать [[цигун]], [[Акупунктура|иглоукалывание]], [[Акупрессура|акупрессуру]], и включают другие аспекты [[Традиционная китайская медицина|традиционной китайской медицины]]<ref>{{cite web |url = http://www.chiflow.com/html/gas_kungfu.htm |title = Perspective: Internal Kung Fu |lang = en |accessdate = 2012-03-15|archiveurl = https://www.webcitation.org/683aTQkMP?url=http://www.chiflow.com/html/gas_kungfu.htm |archivedate = 2012-05-30}}</ref>.
Рефлексы
В учебной практике дыхательные упражнения выполняются обычно в стойке фудо-дачи. Прежде всего, необходимо научиться контролировать дыхание. И первый шаг к такому контролю - освоить основной принцип дыхания.
Вдох надо делать через нос, пока легкие полностью не заполнятся, а затем следует сосредоточиться на том, чтобы вытеснить весь воздух, для чего используются мышцы диафрагмы и выдох выполняется также через нос. В конце выдоха постарайтесь вытолкнуть весь воздух.
На следующем этапе тренировки на вдохе (спокойном и глубоком через нос) постарайтесь представить, словно весь воздух Вселенной собрался в нижней части живота, наполняя все ваше существо природной энергией (получивший подобный заряд энергии человек способен на многое). Во время вдоха мышцы расслаблены, после окончания вдоха спокойно выдыхайте через рот, и вот, когда покажется, что весь воздух вышел, напрягите мышцы, особенно мышцы живота (хара) и выдавите остатки воздуха, затем, слегка прикусив язык, постарайтесь выдохнуть еще раз изо всех сил. Такие вдох и выдох будут продолжаться до 30 секунд. Такой способ дыхания укрепляет хара (основной резервуар энергии) и позволяет выдерживать самые сильные удары, мгновенно возвращать мышцам силу, упорядочивает процесс дыхания и способствует духовной уравновешенности. Также легко снимается одышка (например, после быстрого бега) и чувство страха или тревоги.
Известны два способы дыхания: "ибуки" и "ногарэ". При "ибуки" на глубокий вдох руки раскрываются и подносятся крест-накрест (в области запястий, левая рука лежит на правой) к лицу. При глубоком выдохе (со скрежещущим звуком) при условии сильного напряжения всех мышц тела (особенно хара) руки опускаются вниз и, сжимаются в кулаки. Ступни одновременно раздвигаются в стойке Хэйко-дачи. Коротким подбивом таза вперед выдавливается остаток воздуха. Принцип дыхания "ибуки" может сочетаться с самыми разнообразными движениями, а также в положении сидя или лежа. В различных сочетаниях "ибуки" содержится и в ката.
Другой принцип дыхания "ногарэ" используется для поддержания нормального дыхания во время схваток. В отличие от "ибуки", "ногарэ" способствует успокоению и помогает хладнокровно переносить любое нападение. Здесь также существуют два варианта. В первом вдох спокойный, а выдох сквозь зубы, между которыми зажат язык. Во втором случае выполняется задержка дыхания с общим напряжением тела.


Боевые искусства также могут быть связаны с [[Религия|религией]] и духовностью. Некоторые из них были основаны и распространялись [[монах]]ами (наиболее известны монахи [[Шаолинь|Шаолиня]]).
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КАРАТЭ
Многие документы, относящиеся к истории каратэ-до, утрачены в веках. Исчезли семейные кланы со своими традициями и оригинальными боевыми системами. Создавались и исчезали различные стили и направления боевых искусств. История, техника и философия каратэ-до передавались в основном из уст в уста от учителя к ученикам.
История стиля Шоринзи-рю Кенкокан каратэ-до
Шоринзи-рю Кенкокан каратэ-до - одна из современных и наиболее практикуемых в мире форма каратэ-до.
Создатель этого уникального направления, Кайсо Кори Хисатака, этим названием выражает глубокое уважение к двум видам боевых искусств, оказавшим основное влияние на развитие современного каратэ-до к окинавскому Шоринзи-рю (Годе) и китайскому Шоринзи кемпо (Шаолиньшу Чуань-Фа).
Поэтому рассказ о стиле Шоринзи-рю Кенкокан каратэ-до (название стиля можно также произносить традиционно мягко для японского языка - сёринзи-рю - что не является ошибкой или названием другого стиля) целесообразно начать с небольшого исторического экскурса.
В 1372 г. Китай установил официальные дипломатические отношения с императорским домом Окинавы. Следует сказать, что еще задолго до этого официального шага отношения двух государств развивались довольно успешно в торговой и культурной областях и к тому времени на острове Окинава уже существовало несколько китайских поселений.
Вполне естественно, что среди этих переселенцев оказывались и мастера различных боевых искусств, которые охотно вступали в контакты с местными мастерами. Так, примерно 700 лет назад, началось взаимное проникновение двух оригинальных боевых направлений: Шаолиньского кемпо и Окинавских систем.
Следует отметить тот факт, что оригинальные окинавские боевые системы, которые принято называть обобщенным названием Окинава-тэ, зародились и развивались независимо и задолго до контактов с Шаолинь кемпо.
Окинава-тэ занимались уже более 1000 лет назад.
Жители острова Окинава считались нацией мореплавателей. Торговцев с Окинавы можно было встретить в портах Индии, Китая, Кореи и даже Средиземноморского бассейна.
Естественно, что окинавские купцы, люди не робкого десятка, умевшие постоять за себя, внимательно изучали различные боевые системы, желая обогатить арсенал своих приемов.
Возвращаясь, домой, купцы часто в дни праздников на ярмарках показывали те или иные приемы. Таким образом, на Окинаве сложилась очень самобытная, чрезвычайно эффективная боевая система, получившая название Окинава-тэ (в переводе - Рука Окинавы).
Правительства Среднего и Южного королевств Окинавы регулярно посылали детей из благородных семей учиться в Китай медицине, философии, архитектуре, математике.
Возвращаясь, домой, молодые окинавские дворяне стали создавать специализированные школы для занятий боевыми искусствами. Так стали зарождаться клановые школы со своими специфическими техниками, которые послужили фундаментом многообразия стилей в современном каратэ-до.
Слияние двух могучих боевых систем - Окинава-тэ и Шаолиньского кемпо, которое проходило в Х1У-ХУ веках, привело к появлению единой боевой системы, получившей название Тоде. Первый слог этого названия "То" происходит от имени правившей, а то время в Китае династии, а второй "Дэ" - это другое прочтение традиционного для нас слога "Тэ", означающего "рука". Уже в этом самобытном названии сформулирована основная идея каратэ-до: "Рука Тьянг" или 'Техника из Китая".
В знак уважения к китайскому происхождению эта исходная фраза к концу XV века стала названием окончательно сформировавшейся системы Шоринзи-рю.
История Окинавы, изобилующая драматическими событиями - войнами, захватами оккупантов, дворцовыми переворотами, неразрывно связана с развитием Шоринзи-рю.
Наиболее ярко это проявилось в 1477 году, кода на смену пришедшей в упадок династии Шо пришел император Шо-Мин, который правил до 1572 года.
Император Шо-Мин, опасаясь посягательств на свою власть, запретил носить и владеть оружием. В результате этого запрета люди, оказавшись беззащитными перед лицом преступников, переключились на систематическое и углубленное изучение Шоринзи-рю.
В 1591 г. Японский сегун Хидейоши Тойотоми начал вторжение в Корею. Для поддержки этой захватнической войны ему нужно было большое количество продовольствия, денег, строительных материалов, которые он планировал получить от Правительства Окинавы. Но окинавцы отказались участвовать в этой войне, не желая предавать свои древнейшие дружеские отношения с Китаем и Кореей.
В ответ на этот категорический отказ клан Сатсума, который поддерживал сегуна Тойотоми в его войне, вторгся на Окинаву в 1609 году.
Захват Окинавы принес ее жителям не только много бед и лишений, но и усиление запрета на ношение оружия, известный как "катанагари".
Очень многие жители Окинавы сопротивлялись интервенции. Одним из виднейших людей того времени был министр Окинавы Оеката. Это был образованнейший человек, много лет, проведший в Китае.
Оеката возглавил отряды восставших, которые доблестно сражались с воинами клана Сатсума, широко используя навыки Шоринзи-рю.
Но силы были неравны, и Оеката был схвачен и переправлен в г. Кагошиту для казни.
Перед казнью в качестве последнего желания приговоренного к смерти Оеката устроил на площади "представление", показав целую серию различных приемов из Шоринзи-рю. Этот факт - первое документально зафиксированное свидетельство, касающееся ката.
Глава II


Боевые искусства применяются современными армиями; например, методы ножевой защиты, подобные найденным в книгах по фехтованию ({{lang-de|Fechtbuch}}, мн. ''Fechtbücher''), написанных Фьори де Либери ({{lang-it|Fiore dei Liberi}}), и Кодекс Валлерштайна ({{lang-de|Codex Wallerstein}}), написанный неизвестным(и) автором(ами), были интегрированы в руководства по тренировкам [[Армия США|армии США]] в 1942 г.<ref>{{книга |заглавие = Medieval and Renaissance Dagger Combat |издательство = [[Paladin Press]] |страницы=91—95 |автор=Vail, Jason |год=2006 }}</ref>
СПИРИДОНОВ В.А. СИСТЕМА "САМБО"


Некоторые боевые искусства находятся под влиянием правительств с тем, чтобы сделать их более похожими на спорт, с политическими целями. Главным мотивом попыток [[Китай|КНР]] превратить китайские боевые искусства в спортивное [[Ушу]], управляемое специальным комитетом, был тот факт, что тренировки по боевым искусствам считались потенциально подрывным явлением<ref name="Mastering Yang Style Taijiquan">{{книга |ответственный2 = Louis Swaine |заглавие = Mastering Yang Style Taijiquan |год = 1996, 2006 |издательство = {{iw|North Atlantic Books|Blue Snake Books|en|North Atlantic Books}} |место=Berkeley, California |isbn=(trade paper) |автор=Fu, Zhongwen }}</ref>.
Спиридонов работник "Динамо". До революции был кадровым офицером. Служить начал рядовым, уйдя в армию с семнадцати лет - вольноопределяющимся, в современной терминологии - добровольцем. Получил унтер-офицерские лычки и был командирован в Казанское пехотное училище.
В 1905 году в новеньких офицерских погонах Спиридонов отправляется туда, где разгорались сражения печально знаменитой русско-японской войны, в Манчжурию. На долю свежеиспеченного офицера выпал совсем недолгий период фронтовой жизни, но, должно быть, у подпоручика была настоящая солдатская хватка; домой он возвратился с крестом Анны и Станислава.
Многие считали, что именно тогда, в Манчжурии, он и познакомился с джиу-джитсу. Иные утверждали даже, что Спиридонов, будучи раненым, оказался в японском плену и изучил боевые приемы. Виктор Афанасьевич был знаком только с тем вариантом джиу-джитсу, который оказался занесенным в Европу уже после русско-японской войны, в период мирового триумфа этой системы самозащиты. Время всеобщего увлечения джиу-джитсу отнюдь не прошло для Спиридонова даром. Был он человеком ловким и сильным, большим специалистом в военно-прикладной гимнастике, знал французскую борьбу, английский бокс и без особого труда основательно изучил японские приемы, хотя, вероятнее всего, пользовался при этом всего лишь описаниями в различных руководствах, изданных в России и за рубежом.
Несмотря на фронтовые заслуги, успехи Спиридонова по службе, как и у любого армейского пехотного офицера, провинциального "армеута", были невелики: истекшие десять лет приносят ему повышение всего лишь на один чин. С первых же дней мировой войны он снова на передовой. Вторая война для командира пехотной роты поручика Спиридонова закончилась в тот самый день, когда в бою под посадом Лашевым над его головой разорвалась австрийская шрапнель. Тяжело контуженный и раненый, он год провалялся в госпиталях, а потом был уволен от службы с производством в следующий чин и награждением мундиром и пенсией.
В девятнадцатом году он работает в Главном броневом управлении Красной Армии. А вскоре, оправившись от последствий контузии, становится преподавателем Московских окружных курсов инструкторов спорта и допризывной подготовки, одного из тех учебных заведений, которым суждено было стать родоначальниками советского спорта.
Среди многих дисциплин, изучавшихся курсантами, была также "защита и нападение без оружия". Должность главного руководителя по этому предмету занимал Виктор Афанасьевич. В те далекие годы спорт и, главное, его преподавание стояли на очень низком уровне, особенно в России, где физическая культура еще не успела получить достаточного развития. Но если почти в любом из культивировавшихся тогда у нас видов спорта уже существовал пусть небольшой, но, тем не менее, какой-то опыт, то в самозащите не было даже этого. Более того: алчная и невежественная орава самозваных знатоков джиу-джитсу коммерческого толка успела настолько скомпрометировать эту систему, что многие из спортивных специалистов уже просто не принимали ее всерьез. Многие, но только не Спиридонов. Бросавшиеся в глаза недостатки японской самозащиты не могли помешать ему видеть ее несомненные достоинства, понимать ее "рациональное зерно". И его не испугали ни сложность, ни объем работы, которую предстояло выполнить.
А начинать пришлось не то чтобы с нулевой отметки. Он вторгался в область, где все было неясно, а зачастую и намеренно запутано. Никакой методики преподавания не было. Да и какая там методика, когда единственное, с чем начинал Спиридонов - это пара десятков приемов, из которых далеко не все были достаточно надежны. Все, абсолютно все нужно было находить и решать самостоятельно: какие именно приемы он отберет и покажет курсантам, как объяснит, в какой последовательности построит обучение.
Виктор Афанасьевич отлично знал, что боевая схватка - это всегда и боль, и страх, и кровь. Главный руководитель придирчиво отбирал только самые надежные и простые приемы, на которые можно было бы положиться в любой переделке. Этому правилу он будет неизменно следовать и в дальнейшем, в течение всех двадцати лет своей деятельности. И неудивительно, что, просматривая современные руководства самообороны, непременно встречаешь большее из того, на чем когда-то остановился Спиридонов. Хаос приемов, которые "профессора джиу-джитсу" преподносили своим ученикам, вскоре был с военной четкостью классифицирован. В рамках этой классификации и в точном соответствии с ней были введены русские названия приемов, полностью и бесповоротно вытеснившие неудобную, сложную и совершенно бессмысленную в русской речи японскую терминологию. Интересно, что спиридоновская классификация тоже не утратила своего значения, а ряд введенных им терминов живет и в боевом, и в спортивном самбо.
Работа, конечно, велась, что называется, на ощупь, почти вслепую. Далеко не все выходило гладко. Главное, что с самого начала Спиридонову удается встать на тот путь, по которому пойдет развитие всего современного искусства защиты и нападения без оружия: создание новой, "синтетической" системы, составленной из лучших приемов уже существующих Виктора систем. И тогда, всего лишь по истечении второго года работы, у Виктора Афанасьевича уже были основания говорить о преподаваемых им приемах, как о "проверенных на опыте, в жизни, обучавшимися ранее лицами".
В 1922 году перед работниками службы правопорядка была поставлена задача - постоянно совершенствовать свое стрелковое искусство и физическую подготовку. Ведь эти качества не только входили в число слагаемых, обеспечивающих успех проводимых операций, но даже гарантировали в определенной мере жизнь чекиста в опасных ситуациях. (Если, конечно, вообще могли существовать какие-то гарантии при такой изнурительной и нечеловечески напряженной службе!) Созданное вскоре спортивное общество "Динамо", объединив в своих рядах спортсменов-чекистов, пограничников и милиционеров, приняло на себя солидную работу по выполнению поставленных задач. Естественно, что этому обществу, кроме всего прочего, предстояло возглавить работу в области такой специфической спортивно-прикладной дисциплины, как самозащита без оружия. И действительно, динамовская секция защиты и нападения вскоре стала общесоюзным центром по разработке техники, тактики, методики преподавания и пропаганде самозащиты. А начать всю эту деятельность и направлять ее в дальнейшем довелось, конечно же, Спиридонову.
Он был в числе самых первых спортивных специалистов, пришедших на работу в новорожденное общество. И, наверное, это было, наиболее, закономерно. В 1923 году Виктор Афанасьевич являлся наиболее знающим, если вообще не единственным специалистом в своей области. Входил он к тому времени и в спортивный актив столицы. Все это, несомненно, предопределило его приход в "Динамо", но думается все же, что главная причина была иной. Как и прежде, на передний край Спиридонова вела сама логика его характера. Не даром же рассказывают, что этот бывший фронтовой офицер по собственной инициативе не раз участвовал в операциях по ликвидации воровских притонов вместе со своими учениками из угрозыска.
С первых же лет существования "Динамо" его руководство исходило из жестких принципов самоокупаемости, не допуская того, чтобы спортобщество стало иждивенцем государства, испытывавшего в то время экономические трудности. Естественно, что финансовые возможности "Динамо" были ограниченными, а денег время от времени не хватало. И вот главный руководитель секции самозащиты был, оказывается, одним из тех фанатически увлеченных своим трудом тренеров-энтузиастов, которые нередко соглашались поработать месяц-другой без зарплаты...
Спиридонов получил теперь огромную всесоюзную аудиторию, очень внимательную и очень нуждавшуюся в его суровой науке. И Виктор Афанасьевич не обманул ее ожидания. Несмотря на неизмеримо возросший объем работы, он трудился со свойственной ему энергией и, как всегда, с полной самоотдачей. Обучает боевым приемам чекистов, работников милиции, командиров и бойцов пограничных войск. Вручает им то самое "невидимое оружие", которое так было необходимо в их опасном труде. И не одному здоровенному бандиту случалось изумляться тому, что скрутил его невысокий, на вид слабосильный чекист.
Деятельность его в "Динамо" не только предъявляла новые возросшие требования, она давала еще широчайший простор Спиридонову для осуществления всех, даже самых смелых его планов.
Решить задачу преподавания самозащиты во всесоюзном масштабе можно было, только вырастив сотни хорошо подготовленных инструкторов. И вот Спиридонов работает еще и над проблемой подготовки инструкторских кадров. Уже через несколько лет рядом с ним встала целая шеренга лучших его учеников, способных воспитывать не только рядовых самбистов, но и умелых преподавателей. Особенно выделялись двое из них: Д.А. Давыдов и М.И. Соломатин, которых Виктор Афанасьевич с благодарностью и уважением называл своими "постоянными помощниками в трудном и новом деле создания стройной системы самозащиты". Одна за другой выходят в свет три книги Спиридонова об основных принципах его системы. Секции самозащиты (как их тогда называли - группы самосовершенствования) начинают функционировать не только в московской, но и во многих динамовских организациях: в Ленинграде, Ростове-на-Дону, Свердловске, на Украине, в Сибири и Закавказье. Неугомонный патриот своего дела, Виктор Афанасьевич объездил всю страну, пропагандируя приемы самозащиты. Всегда очень охотно выступал в чекистских и милицейских клубах, в учреждениях и воинских частях. Превосходный рассказчик, он умел быть интересным для любой аудитории.
Виктор Афанасьевич ставил перед собой только практические цели: формирование системы самозащиты. Случилось, однако, так, что именно эта система стала самым первым этапом создания в нашей стране нового прикладного вида борьбы в одежде, в котором разрешалось применение болевых приемов. Того вида, который мы сегодня называем борьбой самбо. Дело в том, что полученные на занятиях боевые навыки лучше всего закреплялись и совершенствовались в вольной схватке. "Состязание является как бы высшей степенью тренировки и последним этапом совершенствования бойца при изучении самозащиты", - такого было мнение Виктора Афанасьевича. И его ученики выходили на ковер в курточках, борцовских ботинках (а чаще - просто в гимнастерках и носках) и проводили учебные схватки. Ненароком появившийся вид спорта оказался очень интересным и увлекательным. Постепенно стали организовываться соревнования, и даже первенства по специально разработанным Спиридоновым правилам. Борцы разделялись на семь "весовых групп", а проведение болевых приемов допускалось не только как теперь, при борьбе лежа, но также и в стойке. Кроме того, использовались различные удушающие захваты. Все это, конечно, делало схватки сравнительно опасными и определяло высокие требования к хладнокровию, самообладанию спортсменов. "Состязающимся категорически воспрещается горячиться во время схватки, в каком бы темпе она не происходила", - предписывали правила и грозили нарушителям немедленной дисквалификацией. Стоит заметить, что это с наивной прямолинейностью сформулированное предостережение "горячащимся" вошло впоследствии и в самые первые общесоюзные правила борьбы самбо.
УРОК ПО БОРЬБЕ САМБО
Основной формой проведения занятий по самбо является урок. Практический урок состоит из четырех частей: вводной, подготовительной, основной и заключительной.


== Классификации боевых искусств ==
{{нет ссылок в разделе|дата=24 апреля 2017}}
[[Файл:Pankratiasten in fight greek statue 2 century bC.jpg|мини|[[Панкратион]], II век до н. э.]]
[[Файл:Jiu jitsu submission.png | thumb | 220x124px | [[Захват (приём)|Захват]] в [[Бразильское джиу-джитсу|Бразильском джиу-джитсу]] ]]
Существует большое количество существенно различающихся боевых искусств. Однако их можно разделить на две большие группы: использующие оружие и не использующие приёмы с предметами.


Ниже приводится перечень примеров боевых искусств. Этот перечень не является исчерпывающим, он лишь иллюстрирует основные используемые приёмы.
1-я часть урока - вводная (4-8 мин.)
Ее задачи: сосредоточение внимания группы, воспитание дисциплинированности и сознательности, умеренное разогревание организма и выработка правильной осанки. Начинать урок нужно с общего построения. Перекличку необходимо делать в самом начале урока, а с опоздавшими проводить беседы о недопустимости опозданий. Затем идет краткая беседа воспитательного характера, строевые упражнения, ускоренная ходьба, равномерный бег, упражнения для рук и туловища на ходу.
Физиологическая нагрузка, измеряемая частотой пульса, в конце 1-й части урока не должна более чем на 25% превышать показатель вначале урока.


* [[Удар]]
** Удары кулаками — [[Вин-Чунь]], [[самбо|боевое самбо]], [[бокс]], [[крав-мага]];
** Удары ногами — [[капоэйра]], [[сават]], [[тхэквондо]], [[самбо|боевое самбо]], [[кикбоксинг]];
** Другие удары (например, [[Локтевой сустав|локтем]], [[Коленный сустав|коленом]], открытой рукой) — [[тайский бокс|муай-тай]]([[тайский бокс]]), [[карате]], [[ушу]], [[крав-мага]].
* Сцепления
** Броски — [[дзюдо]], [[джиу-джитсу]], [[самбо|боевое самбо]];
** Ловушки — [[айкидо]], [[бразильское джиу-джитсу]], [[хапкидо]];
** Укладывание на лопатки — [[дзюдо]], [[вольная борьба]], [[самбо|боевое самбо]].
* Использование оружия
** Традиционное оружие — [[фехтование]], [[арнис]];
** Современное оружие — [[кэндо]], оружие [[ушу]].


Боевые искусства могут быть классифицированы по различным критериям, в том числе:
2-я часть урока - подготовительная (10-30 мин.)
* По традиционности: исторические традиционные искусства, современные стили народной борьбы или современные гибридные боевые искусства;
Ее задачи: воспитание трудолюбия и сознательности, общее укрепление деятельности основных систем организма, увеличение подвижности в суставах и укрепление связочного аппарата, развитие силы, быстроты, эластичности мышц и способности расслаблять их, выработка правильной осанки.
* По региону происхождения: восточные боевые искусства и западные спортивные единоборства;
Для этого используются краткие указания воспитательного характера, упражнения на гибкость, укрепление суставов, быстроту, силу, равновесие, координацию движений и расслабление мышц.
* По методам подготовки: с оружием (фехтование, боевой посох и т. д.) или без оружия;
Тренировка выносливости в этой части урока достигается многочисленностью упражнений, их постепенно возрастающей трудностью, сведением до минимума простоев между упражнениями и слиянием этих упражнений в длинные серии.
* По применению или назначению: самооборона, боевой спорт, [[Фильм о боевых искусствах|сценические]] и демонстрационные формы, [[медитация]];
Частота пульса в конце 2-й части урока, как правило, не должна превышать исходный показатель более чем на 40%.
* В китайской традиции: «внешние» и «внутренние» стили.


== Боевые искусства разных стран мира ==
{{main|Категория:Боевые искусства по алфавиту}}
{{В планах|дата=2012-02-16}}
[[Файл:Показательные бои в пгт Мирное.jpg|мини|Показательные бои]]
Боевые искусства обычно ассоциируются с культурами Восточной Азии, но ни в коей мере не являются уникальными для Азии.
[[Файл:Judo Morote Seoi Nage by Bryan small.gif|мини|Выполнение броска ''Моротэ Сэойнагэ'' в [[дзюдо]].]]
По всей Европе существовала широко распространенная система боевых искусств, которые называют «историческими европейскими боевыми искусствами». Они существовали до недавнего времени, а теперь реконструируются. Так например, [[сават]] является французским стилем боя ногами, который был разработан моряками и уличными бойцами.


В Америке [[индейцы]] имеют традицию боя открытыми руками, включающий борьбу. [[Гавайи|Гавайцы]] исторически практиковали искусство манипулирования суставами. Смешанные по происхождению искусства появились в атлетических движениях [[Капоэйра|Капоэйры]], которая была создана в Бразилии [[Рабство|рабами]] и базировалась на их искусстве, привезённом из Африки.
3-я часть урока - основная (50-70 мин.)
Ее задачи: воспитание и укрепление физических, моральных и волевых качеств, обучение технике борьбы самбо и применение ее в разнообразных усложненных условиях.
Для этого используются приемы страховки и самостраховки, всевозможные виды тренировок приемов и вольные схватки. Тренер делает краткие замечания по техническим ошибкам и поведению самбистов, проводит анализ техники, приспосабливает технику к особенностям телосложения своих учеников, дает задания по тактике и разбирает проведенные схватки.
Физиологическая нагрузка в конце этой части урока достигает наибольшей величины. Частота пульса повышается, как правило, до 80-100% по сравнению с исходным показателем.


=== Боевые искусства разных стран мира ===
* [[Греко-римская борьба|Греко-римская борьба́]] (классическая борьба, французская борьба, спортивная борьба греко-римского стиля) — европейский вид единоборства, в которой спортсмен должен, с помощью определённого арсенала технических действий (приёмов), вывести соперника из равновесия и прижать лопатками к ковру. В греко-римской борьбе запрещены технические действия ногами (зацепы, [[Подножка (борьба)|подножки]], подсечки) и захваты ног руками. Классическая борьба родилась в [[Древняя Греция|Древней Греции]] и получила развитие в [[Римская империя|Римской империи]], а современный вид греко-римской борьбы сформировался во [[Франция|Франции]] в первой половине XIX века. И уже, когда стали возрождаться современные Олимпийские игры, греко-римская борьба являлась одним из самых популярных видов спорта на планете и поэтому была включена в программу Игр I [[Олимпийские игры|Олимпиады]] 1896 года<ref>Апойко Р. Н., Тараканов Б. И. Эволюция и тенденции развития спортивной борьбы в современном олимпийском движении //Ученые записки университета им. ПФ Лесгафта. — 2013. — №. 8 (102)</ref>, чемпионаты мира с 1904, Европы — с 1898. В Международной федерации борьбы — [[Международная федерация объединенных стилей борьбы|ФИЛА]] (FILA; основана в 1912 году) свыше 120 стран (1997).
* [[Вольная борьба|Во́льная борьба́]] — вид спорта, заключающийся в единоборстве двух спортсменов по определённым правилам, с применением различных приёмов (захватов, бросков, переворотов, подножек и так далее), в котором каждый из соперников пытается положить другого на лопатки и победить. В вольной борьбе разрешены захваты ног противника, подножки и активное использование ног при выполнении какого-либо приёма.
* [[Бокс]] ({{lang-fr|boxe}} — «бокс» и {{lang-fr2|boxeur}} — «боксёр», от {{lang-en|to box}} — «драться на ринге», «боксировать») — контактный вид [[спорт]]а, единоборство, в котором спортсмены наносят друг другу удары [[Кулачный бой|кулаками]] в специальных перчатках. Рефери контролирует бой, который длится от 3 до 12 раундов. Победа присваивается в случае, если соперник сбит с ног и не может подняться в течение десяти секунд (нокаут) или если он получил травму, не позволяющую продолжать бой (технический нокаут). Если после установленного количества раундов поединок не был прекращён, то победитель определяется оценками судей.
* [[Бартицу]] — это смешанное [[боевое искусство]] и система [[Самозащита|самозащиты]], разработанная в [[Англия|Англии]] в 1898—1902 годах. В 1901 году его увековечил (под именем «баритсу») писатель [[Артур Конан Дойль]], в своем рассказе «[[Пустой дом (рассказ)|Пустой дом]]» из цикла «[[Возвращение Шерлока Холмса]]». Бартицу оставалось забытым большую часть двадцатого столетия, но, начиная с 2002 года, переживает период своего возрождения, практически полностью смешавшись с израильской «[[крав-мага]]».


[[Файл:Savate fouetté figure 1.JPG|мини|[[Сават]]]]
4-я часть урока - заключительная (5-10 мин.)
* [[Сават]] ({{lang-fr|Savate}};) — французское боевое искусство, в котором используются в равной мере и руки и ноги, комбинируя элементы западного бокса и удары ногами. В классическом савате руки выполняют главным образом защитную функцию, удары производятся открытой ладонью. В современном савате (французский бокс) удары наносятся кулаками, с использованием боксёрских перчаток. Удары ногами наносятся [[Стопа|стопой]] (ребром, носком, подошвой, пяткой) и, преимущественно, ниже пояса, что отличает его от современных европейских ([[кикбоксинг]]) и азиатских ([[Тайский бокс|муай-тай]] и [[силат]]) аналогов. Сават, возможно, является единственной старинной школой, в которой бойцы надевают обувь с толстой и плотной подошвой и выступающим рантом. В [[Россия|России]] сават повлиял на [[славяно-горицкая борьба|славяно-горицкую борьбу]]. Люди, практикующие сават, называются по-русски ''саватисты'' или ''саватёры'' ({{lang-fr|savateur}} — саватье)<ref>[[Тарас, Анатолий Ефимович|Тарас А. Е.]] «Французский бокс сават: история и техника.». — Мн.: [[Харвест]], 2001 г.</ref>.
Ее задачи: успокоение деятельности органов дыхания и кровообращения, подведение итогов урока, воспитание моральных и волевых качеств, решение организационных вопросов.
* [[Фехтование|Фехтова́ние]] ({{lang-de|fechten}} — «сражаться, бороться»<ref>{{БСЭ3|статья = Фехтование}}</ref>) — система приёмов владения ручным холодным оружием в [[рукопашный бой|рукопашном бою]], нанесения и отражения ударов. Также фехтованием называют и сам процесс боя с использованием холодного оружия (как реальный, так и учебно-тренировочный, спортивный, сценический и др.). Существуют следующие виды фехтования: [[боевое фехтование]], [[спортивное фехтование]], [[артистическое фехтование]], [[историческое фехтование]], [[паралимпийское фехтование]] и [[сценическое фехтование]].
В этой части урока тренер использует медленную ходьбу, упражнения на расслабление, самомассаж, проводит разбор занятия, беседы воспитательного характера и по правилам соревнований борьбы самбо, делает какие-либо сообщения.
* [[Немецкое дзю-дзюцу]] — современная система самообороны. Приёмы дзю-дзюцу ориентированы на эффективность и универсальность (применяемость одной техники в различных реальных условиях), система динамично развивается, впитывая в себя техники других школ. Родилась эта система в 1969 г.<ref>{{cite web |url = http://www.ju-jutsu.de/ju-jutsu-jiu-jitsu/geschichte-des-jj.html |title = DJJV: Geschichte des JJ |accessdate = 2013-06-16|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150626101526/http://www.ju-jutsu.de/ju-jutsu-jiu-jitsu/geschichte-des-jj.html |archivedate = 2015-06-26 |deadlink = yes }}</ref>, когда несколько ведущих немецких мастеров из других видов боевых искусств — [[джиу-джитсу]], [[дзюдо]], [[карате]], [[айкидо]] — получили задание от МВД [[ФРГ]] разработать систему, которая должна была как быть эффективной в аспекте самообороны, так и удовлетворять нуждам полиции, таможни, министерства юстиции и [[бундесвер]]а. В настоящее время немецкое дзю-дзюцу в Германии практикуют около 55 тыс. человек (DJJV)<ref>{{Cite web |url=http://www.ju-jutsu-berlin.de/ |title=Willkommen beim Berliner Ju-Jutsu Verband e.V |access-date=2013-06-16 |archive-date=2010-08-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100826035832/http://www.ju-jutsu-berlin.de/ |deadlink=no }}</ref>. Немецкий союз дзю-дзюцу (DJJV), в который входят и ряд школ классического джиу-джитсу, входит в Немецкую федерацию спорта (DSB). Немецкое дзю-дзюцу лежит в основе обязательного спецкурса ''самооборона без оружия'' ({{lang-de|waffenlose Selbstverteidigung}}) немецких силовых ведомств.
Физиологическая нагрузка в конце 4-й части урока снижается. Частота пульса должна превышать исходный показатель на более чем на 20-25%.


=== Боевые искусства стран Азии ===
Далее я хотел бы описать примеры боевых искусств, в которых применяется оружие…
* [[Карате]] — [[Япония|японское]] боевое искусство, система защиты и нападения. В отличие от других единоборств Японии ([[джиу-джитсу]], [[дзюдо]]), которые предполагают борьбу, в карате степень непосредственного контакта между участниками схватки минимальна, а для сокрушения противника используются точно нацеленные мощные удары руками и ногами, наносимые в жизненно важные точки его тела.
Глава III


** [[Сётокан]] — стиль каратэ разработанный популяризатором и преподавателем каратэ [[Фунакоси, Гитин|Гитином Фунакоси]] в 1928 году. Является самым распространённым стилем традиционного каратэ.
Путь меча
КЕНДО — японское искусство фехтования на мечах, произошедшее от древнего «кэн-дзюцу». После революции «Мэйдзи» в 1868 году ношение мечей было запрещено и традиции кэн-дзюцу вскоре забылись. Возрождение произошло уже в новом виде. В 1928 году возникла Всеяпонская федерация Кэндо. Несмотря на все испытания Второй мировой войны и последующей оккупации, когда был введен запрет на все проявления национального духа, Кэндо развивалось и пользовалось огромной популярностью по всей Японии. Но теперь это уже был скорее спорт.
Кэндо означает не только технику владения мечом по правилам Всеяпонской Федерации Кэндо. Это новая эпоха в отношении к БУДО. Она пришла на смену древнему слову ДЗЮЦУ. Произошел переход от искусства уничтожения врага на поле боя к искусству воспитания духа воина.
Кендо стремиться к воспитанию энергичного духа через правильное обучение и тренировку. К развитию человеческой природы через понимание принципов работы с мечом. Развивать в человеке любовь к своей стране и обществу, способствовать развитию культуры, укреплять взаимопонимание между людьми, странами и народами — таковы принципы, которые можно применить к искусству владения мечом.
История
Кен-до (путь меча) — японское воинское искусство, основанное на приемах с двуручным самурайским мечом, имеет длинную и богатую историю. Фехтование мечом с прямым, единоострым лезвием было заимствовано из Китая в период правления династии Суй (589-618). В девятом веке сражения на лошадях привели к использованию мечей с более длинными изогнутыми клинками, и эти обстоятельства заставили отказаться от китайского стиля боя, характеризующимся захватом меча одной рукой, в пользу двуручного хвата.
С установлением власти сегуна Минамото в 12 веке и усилением влияния военной аристократии искусство владения мечом приобрело особое значение. Тогда и зародился культ оружия и людей, в совершенстве владеющих техникой фехтования. Меч стал олицетворять душу владельца, а техника владения относилась к «данной богом».
В середине эпохи Муромачи (1333-1568) мастера, в совершенстве владевшие фехтованием, стали открывать школы для обучения боевым искусствам.
После продолжительного периода войн в начале 17 века сегуном Токугавой был установлен общенациональный мир, и искусство кендо становится привилегией только самураев и аристократии. Кендо сливается с Бусидо — моральным кодексом японских воинов и становится стержневой дисциплиной в воспитании самураев.
Сплав основных религиозных философий Японии — Синтоизма, Буддизма, Конфуцианства с воинским искусством послужил благодатной почвой для духовного развития и перехода от техники владения оружием только для победы к технике самосовершенствования через постижение мастерства владения мечом. Количество школ стало резко возрастать и к 18 веку их стало примерно 200. Во второй половине 18 века были введены бамбуковые тренировочные мечи (синаи) и защитное снаряжение, что сделало возможным свободное состязание без кровопролития. В 1879г. кендзюцу вводится в курс подготовки Токийской полиции, а в 1895г. для поддержки кендзюцу и других военных дисциплин было образовано Всеяпонское общество боевых дисциплин (Дай Нихон Бутокукай).
Снаряжение
Снаряжением в кэндо является меч (синай), а одежда для занятий (в порядке одевания) состоит из: верхней части кимоно ( «кендоги»), штанов-юбки ( «хакама»), защитного пояса-юбки ( «тарэ»), нагрудника («до»), шлема ( «мэн») и рукавиц ( «коте»).
Занятия кендо выполняются босиком. На голое тело сначала одевается «кендоги», которое изготавливается из высококачественного хлопка, а потом — «хакама». Они изготавливаются из хлопка и химволокна. И «кендоги», и «хакама» — очень удобная одежда. Ткань одежды красят традиционным японским способом с помощью индиго («айдзоме»). Этот цвет очень стойкий, на нем не заметно загрязнений, а в южных районах Японии считают, что он даже отпугивает комаров.
После «кендоги» и «хакама» надевают «тарэ» — защитный пояс-юбку. «Тарэ» состоит из таких частей: «оодарэ» и «кодарэ», которые присоединяются к «оби» с помощью декоративных швов, и «вакихимо» (завязок).
Следующий этап — «до» (нагрудник). Верхняя часть нагрудника ( «домунэ») выполнена из кожи, а внутри заполнена хлопковыми и войлочными прослойками. Внешняя часть «домунэ» украшается специальной вышивкой. Нижняя часть нагрудника («додай») может быть изготовлена из пластика или из вертикальных узких бамбуковых пластин, на которые наклеивается кожа. Количество этих пластин может быть разным у разных видов «до» — 43, 50, 60 и т.д. Кожа лакируется специальным лаком, цвет которого получают за счет окисления готового лака железом.
Шлем, или «мэн» состоит из: 1) передней части «менганэ», которая как решеткою защищает лицо фехтовальщика; 2) нижней части «аго», которая защищает подбородок; 3) части, которая прикрывает голову и шею сверху и по бокам. «Менганэ» представляет собой решетку из горизонтальных стальных или дюралюминиевых прутьев (у взрослых их 14, у детей 13) и одного вертикального посередине. «Аго» изготавливается из обработанной коровьей или оленьей кожи. Мягкие части шлема изготавливаются из войлока, обшитого хлопковой тканью и тщательно простроченного.
Потом надеваются рукавицы («котэ») верхняя часть которых набита оленьим пухом или химволокном. Внутренняя часть рукавиц, которая прилегает к ладони, изготовлена из коричневой или белой оленьей кожи.
«Синай» или тренировочный меч был разработан около 1750 г. Он изготовлен из четырех отполированных стержней бамбука. Квадратная металлическая пластина находятся внутри, чтобы выровнять их друг относительно друга. Т-образная резиновая прокладка, разделяющая концы, прикрывается «сакигава». «Накаюи» предохраняет стержни от расползания в средней части, а «цука» исполняет роль ручки и крепит стержни. «Химо» (струна) соединяет вместе кожаные наконечники и показывает, где у меча тупая часть лезвия. Гарда или «цуба» изготавливается из пластика или кожи и держится на ручке с помощью резинового кольца, называемого «цуба-домэ».
В зависимости от пола и возроста фехтовальщика, применяются мечи разной длины и веса. Например, мечи для учеников начальной школы (7-12 лет) имеют длину 111 см., для учеников средней школы (13-15 лет) — 114 см., для учеников старшей школы (16-18 лет) — 117 см., а для взрослых — 120 см. Естественно, что мужские мечи чуть тяжелее женских.
Техника
Так как Кендо — это искусство поединка с противником, основой техники Кендо является искусство владения психической энергией, т.е. — боец, собрав всю свою волю и боевой дух, состязается с волей соперника. Искусство Кендо — это искусство соединения в одно целое боевого духа, меча и тела бойца. Конечно, и в других видах спорта результат поединка зависит от возможности спортсмена прогнозировать ситуацию и от его воли, но в Кендо эти два фактора играют особенно важную роль. Другими словами, в основе искусства поединка с противником лежит умение соединить сильный боевой дух с умелой психической техникой бойца.
1) Бой в Кендо проводится в виде поединка с соперником: он требует нанесения сопернику мечом «результативных ударов» (смотри выше), которые должны быть нанесены аккуратно и с соблюдением соответствующих правил. Поэтому во время занятий Кендо большое внимание уделяется изучению «базы»: «камаэ» (позиция), «асисабаки» (движение ног), «субури» (движение меча) — основным принципам этого боевого искусства.
2) Во время поединка требуется правильное нанесение удара: не бесцельное махание мечом, а быстрый, сильный, аккуратный, с вложенным в него боевым духом, удар точно в цель. Кроме этого необходимо соблюдение еще двух условий: во время нанесения удара баланс всего тела не должен быть нарушен, удар должен быть «зафиксирован», — таким образом, очень важнымявляется искусство координации нервов и мышц бойца.
3) Еще одной отличительной чертой Кендо является то, что атака и оборона являются одним целым. В Кендо важно не обороняться ради защиты, а нападать, реагируя на атаку соперника. Таким образом, Кендо — это искусство одновременной атаки двух противников.
4) Искусство владения мечом и телом состоит в безошибочном предугадывании следующего движения противника для проведения успешной атаки. В Кендо ни в коем случае не допустимы «случайные», бесцельные движения
Управление телом во время поединка
Для того чтобы достичь единства тела и меча и воспользоваться малейшей оплошностью противника во время поединка, несомненно, нужно быть ловким и искусным. Кроме того, необходимо уметь сконцентрировать всю свою силу с тем, чтобы использовать ее мгновенно.
Чтобы перейти с начального этапа, когда вы выполняете все действия медленно на этап, когда вы сможете выполнять их рефлекторно, важно совершенствовать свои способности в следующем:
— упражнения, во время которых выполнение движений, сопровождаемых криком во время насильственного выдоха, чередуются с короткими поединками;
— упражнения для тренировки правильной осанки (во время отработки базовых позиций, а также во время отработки ударов). Данные упражнения важны также для повседневной жизни.
Владение психикой во время поединка
Если во время поединка, хоть на мгновение опоздать с ударом, заколебаться или не успеть объединить боевой дух и тело в единое целое — тут же последует точный удар противника. Следовательно, можно утверждать, что самым важным в искусстве владения психикой во время боя является искусство управления своей психической энергией.
Говорят, что внутри каждого из нас существуют трусость и храбрость, и эту свою трусость каждый должен победить. Поединок с противником — это поединок с собственной трусостью и малодушием.
Во многих видах спорта и боевых искусствах необходима концентрация на достижении результата, но в Кендо, в котором победу решает лишь мгновенье, как нигде требуется предельная концентрация и внимание. Чем больше тренироваться, тем выше становится умение соединять все свое внимание и концентрацию на движении в момент нанесения удара.
Даже во время жестокого поединка нельзя терять самообладания. Необходимо сохранять спокойствие при оценивании ситуации и смело действовать исходя из этой оценки.
Глава IV


** [[Кёкусинкай]] — стиль карате, основанный [[Ояма, Масутацу|Масутацу Оямой]] в 1950-х годах. Создан в противовес множеству бесконтактных школ и самому принципу «карате без контакта». Демонстрируя мощь реального карате, Кёкусинкай постепенно завоевал популярность во многих странах, а позже лёг в основу ряда других контактных стилей карате.
НИНДЗЮЦУ
* [[Айкидо]] — современный японский комплекс физических и духовных практик, созданный Морихэем Уэсибой как синтез его исследований боевых искусств, философии и религиозных убеждений. Чаще всего айкидо переводят как «путь слияния (с) жизненной энергией» или «путь гармонизации духа». Целью Уэсибы было создание такого искусства, практики которого смогли бы защитить от травм не только себя, но и нападающего.
НИНДЗЮЦУ - тайное клановое боевое искусство, содержащее в себе комплексы знаний и умений по осуществлению диверсий и террора, методы проведения партизанских операций, разведку с использованием всех способов добывания и анализа информации, а также систему стратегического управления политической обстановкой (организация недовольства общественного мнения, политические провокации, подстрекательство и непосредственное участие в мятежах и т.д. и т.п.


* [[Джиу-джитсу]] — общее название, применяемое для японских боевых искусств, включающих в себя техники работы с оружием и без него; искусство рукопашного боя, основным принципом которого является «мягкая», «податливая» техника движений.
Весь этот комплекс ниндзюцу был организован на столь высоком уровне, что некоторые методики (например, редких способов маскировки, убийства или проникновения в жилище) кажутся маловероятными до сих пор. Жителям же средневековой Японии акции ниндзя (адептов ниндзюцу) представлялись проделками дьявола.


* [[Хапкидо]] — корейское боевое искусство, на появление которого во многом оказала влияние техника, положенная и в основу айкидо, Дайто-рю Айки-дзюдзюцу. В дальнейшем в него вошли и элементы тхэквондо, тансудо. Хапкидо — относительно молодое боевое искусство, хотя в Южной Корее по числу занимающихся занимает третье место после тхэквондо и дзюдо.
Тайные кланы ниндзя возникли в Японии одновременно с возникновением самурайского сословия в IХ-ХII вв. Прообразом ниндзя были группы китайских и корейских шпионов и диверсантов, чьи подразделения были организованы по родовой системе и которые исповедовали учения секретных школ даосизма - философского течения, направленного на подготовку человека к выживанию в самых экстремальных условиях и культивирующего полное слияние с природой, окружающей средой.


* [[Кэндо]] — современное японское боевое искусство фехтования на бамбуковых мечах. Ведёт свою историю от традиционных самурайских техник владения мечом, кэндзюцу ({{lang-ja|剣術}}). Ставит целью формирование полноценной личности и твёрдого характера, закаляя волю и тело фехтовальщика.


* [[Ушу]] (Кунг-фу) — термин, употребляемый для обозначения как китайских боевых искусств, так и созданных на их основе современных видов спорта.
Возникшие в Японии после VIII в. и организованные по китайскому принципу кланы горных отшельников Ямабуси обогатили материковые учения японским направлением эзотерического буддизма Сингон. Эта секта поощряла тяжелые и изнурительные тренировки, направленные на совершенство духа, а также тщательно сохраняла собранные на протяжении веков знания по медицине, химии, астрологии и т.д. Подвижники Сингон наводили на обычных людей ужас и смятение своими возможностями, и их знания стали важным подспорьем в создании ниндзюцу.


* [[Арнис]] — филиппинское боевое искусство. Обучение начинается с работы с оружием (палки, ножи, бо), позже изучаются техники рукопашного боя (панантукан). Используются единые двигательные принципы при рукопашном бое и бое с оружием. В эпоху колониализма испытала сильное влияние испанского фехтования дестреза унаследовав от него раздел эспада и дага ({{lang-es|espada y daga}}).
Развивающиеся одновременно и параллельно с развитием самурайства, тайные школы ниндзюцу не имели ничего общего с военными ни по своей методике подготовки и арсеналу тактических и боевых приемов, ни по своей философии. Если самураи превыше всего ставили идеалы Бусидо и в соответствии с ними стремились наилучшим образом подготовиться к смерти, то ниндзя исповедовали прямо противоположную философию. Главное для ниндзя - это выполнить поставленную задачу, а так как основная их задача - разведка, то для успешного ее выполнения необходимо было выжить любой ценой. Для ниндзя не могло быть запретных действий, не могли существовать какие-либо нравственные, моральные или другие ограничения в методах ведения войны. Для достижения победы хороши любые средства и ниндзя успешно все их использовали.


* [[Тхэквондо]] — корейское боевое искусство. Характерная особенность — активное использование ног в бою; причём как для ударов, так и для защитных действий. Слово «тхэквондо» складывается из трёх слов: [тхэ] «топтать» + [квон] «кулак» + [до] «путь, метод, учение, дао». Общепринятое литературное толкование звучит как «путь ноги и кулака».
Расцвет ниндзюцу пришелся на эпоху Сэнгоку дзидай (1467-1568), когда все воевали со всеми. Большинство существующих легенд рассказывает о подвигах ниндзя, совершенных именно в это время. Сохранившиеся же документальные свидетельства подтверждают существование в эпоху Сэнгоку дзидай школ Ига (на территории нынешней преф. Миэ) и Кога (преф. Сига). Всего же в то время существовало около 70 кланов ниндзя.


* [[Дзюдо]] — японское боевое искусство, философия и спортивное единоборство без оружия, созданное в конце XIX века на основе дзюдзюцу японским мастером боевых искусств {{нихонго-но-намаэ|Дзигоро Кано |嘉納 治五郎|Кано: Дзигоро: 1860 — 1938}}, который также сформулировал основные правила и принципы тренировок и проведения состязаний.
С установлением в 1615 г. мира в стране надобность в ниндзя постепенно отпала, и к XIX в. они сохранились как реликты.
К началу периода Нара (710-784) японский народ уже успел накопить солидный опыт в области военного шпионажа. Этот опыт был зафиксирован в древнейших письменных источниках страны Восходящего солнца: "Кодзики" ("Летопись древних дел") и "Нихонги" ("Анналы Японии").


* [[Вин Чун]] — китайское боевое искусство. Использует множество боевых техник, по этой причине считается прикладным направлением ушу. Бой в вин-чун основан на принципах, которые постигаются учеником от тренировки к тренировке. Уходы с линии атаки дополняются мгновенными прямолинейными атаками при сближении на крайне близкое расстояние. Зачастую бой завершается ударами колен и локтей.


* [[Тайский бокс]] (Муай тай) — боевое искусство Таиланда, произошедшее из древнего тайского боевого искусства муай боран и схожее с другими индокитайскими боевыми искусствами, такими как прадал серэй (Камбоджа), томой (Малайзия), лэхвей (Мьянма) и муай лао (Лаос). Термин «муай» исходит от санскритского мавья и тай, в переводе означая «поединок свободных» или «свободный бой».
Первое тысячелетие нашей эры было для Японии временем активных контактов с материком. Острова не раз становились прибежищем для китайских и корейских переселенцев. Китайцы и корейцы переправлялись в Японию целыми общинами. Как правило, семьи переселенцев даже на общем фоне высокоразвитой культуры отличались богатыми познаниями. Дело в том, что основными причинами миграции были причины политические. Нашествия кочевников, государственные перевороты, восстания - все это приводило в движение не столько угнетенную крестьянскую массу, сколько правящие слои. Именно аристократы, образованные, утонченные, бежали в страну Восходящего солнца.


* [[Лэхвей]] (Летхвей) — древнее боевое искусство из Мьянмы. Летхвей считается одним из самых жестких видов спорта в мире. В нём разрешены удары головой и бой ведется голыми руками.


=== Боевые искусства России и других стран бывшего СССР ===
Переселенцы привозили с собой свои верования, философию, научные знания, производственные и технические навыки, письменность, литературу, искусство и, разумеется, военную науку. Так с ними на острова проникли приемы и методы боя, даосские психомедитативные упражнения и буддийская магия, заложившие основу психологической подготовки ниндзя, замечательные трактаты по военному искусству, и среди них - "Сунь-цзы", в котором впервые в мире была разработана теория военного и политического шпионажа.
[[Файл:The Soviet Union 1963 CPA 2912 stamp (Regional Sports. Armenian wrestling 'Kokh').jpg|мини|200px|Марка СССР с изображением борцов [[Кох (борьба)|Коха]]]]
[[Файл:Кулачный бой на Руси.jpg|мини|270x270пкс|[[Кулачный бой на Руси]]]]


* [[Кулачный бой на Руси|Русский кулачный бой]] — единоборство [[Племенные союзы восточных славян|древних восточных славян]]. Изначально носило характер [[Традиционные воинские игры и забавы русских|развлечения]].


* [[Армейский рукопашный бой]] — универсальная система обучения приёмам защиты и нападения.
Осознавая превосходство иммигрантов, японцы активно перенимали их достижения, а чуть позже стали сами ездить в Китай на учебу.


* [[Самбо|Са́мбо]] — вид спортивного единоборства, а также комплексная система [[Необходимая оборона|самообороны]], разработанная в [[СССР]]. Разделяется на 2 вида: спортивное и боевое.


* [[Стенка на стенку]] — старинная русская [[народная забава]]. Заключается в [[кулачный бой|кулачной схватке]] двух линий («стенок») между собой.
Большое влияние на становление японского искусства шпионажа оказала корейская культура. В III-VII веках японцы проводили активную политику в отношении Корейского полуострова, и даже имели там свои владения. В столкновениях с корейскими государствами Силла, Пэкче и Когурё они знакомились с их военным искусством. Корея раньше, чем Япония, оказалась втянутой в сферу влияния китайской цивилизации. Поэтому многие достижения китайской культуры и, в частности, военной науки к тому времени как японцы лишь начинали с ними знакомиться, были ее жителями уже освоены. Именно корейцы продемонстрировали японцам применение принципов китайской стратегии на практике, дали первые уроки организованного шпионажа.
* [[Шод сан лат]] (в переводе с ингушского — подобный бьющему хлысту) — ингушский национальный вид боевых искусств. Включает в себя симбиоз ударной и бросковой техники.
* [[Кох (борьба)|Кох]] — [[Армяне|армянская]] национальная [[борьба]]. Один из древнейших и наиболее популярных видов национальной борьбы. Имеет несколько разновидностей (лорийский кох, ширакский кох).
* [[Гюлеш]] — [[азербайджанцы|азербайджанская]] национальная борьба.
* [[Куреш|Куре́ш]] — традиционный вид спорта у [[Тюрки|тюркских]] народов, национальная борьба на поясах. У [[башкир]], [[татары|татар]] и [[чуваши|чувашей]] кураш является важным элементом национальных праздников — [[Сабантуй|Сабантуя]], Джиена и Акатуя. Куреш внесен в реестр национальных видов спорта.
* [[Казакша курес]] ([[борьба]] по казахски; ({{lang-kk|Қазақша күрес}} или {{lang-kk2|Қазақ күресі}}) — вид казахской спортивной борьбы. Борьба проводится в стойке.
* [[Монгольская борьба|Бех барилдаан]] ({{lang-mn|Бөх, бөхийн барилдаан}}, {{Lang-bua|бүхэ барилдаан}}<ref name="буряты">{{cite web |url = http://ethnosport.ru/lusorica/2-18.htm |title = Бухэ-барилдаан |author = Кыласов А.В., Тедорадзе А.С. |website = Электронный журнал «Этноспорт» |date = |accessdate = 2017-04-08 |lang = |archive-date = 2017-04-10 |archive-url = https://web.archive.org/web/20170410213629/http://ethnosport.ru/lusorica/2-18.htm |deadlink = no }}</ref>) — национальная борьба [[монгольские народы|монгольских народов]], в частности, [[монголы|монголов]], [[буряты|бурят]], а также [[тувинцы|тувинцев]]. В борьбе используется разнообразная техника, различные приёмы как с [[Захват (приём)|захватами]] так и без захватов.
* [[Хапсагай]] ({{lang-sah|хапсаҕай}} — «проворный», «ловкий», «хваткий»<ref>{{cite web |url = http://sakhatyla.ru/translate?q=хапсаҕай |title = хапсаҕай — SakhaTyla.Ru — Sakha Dictionary |archiveurl = https://www.webcitation.org/6JNREGyRu?url=http://sakhatyla.ru/translate?q=%D1%85%D0%B0%D0%BF%D1%81%D0%B0%D2%95%D0%B0%D0%B9 |archivedate = 2013-09-04 |access-date = 2021-03-19 |deadlink = no }}</ref>) — [[якуты|якутское]] национальное единоборство, борьба.
* [[Чидаоба]], или картули чидаоба, — грузинское национальное единоборство, борьба в одежде. Чидаоба во-многом послужила основой для создания [[самбо]]: многие приёмы из грузинской борьбы в стойке заимствованы в [[самбо]].
* [[Хридоли|Хридо́ли]] — грузинское [[боевое искусство]], включающее в себя ударную и бросковую технику, а также владение традиционным клинковым оружием<ref>{{cite web |url = http://www.mardb.com/khridoli/ |title = Khridoli &#124; Martial Arts Database |accessdate = 2013-06-16|archiveurl = https://web.archive.org/web/20130403064822/http://www.mardb.com/khridoli/ |archivedate = 2013-04-03 |deadlink = yes }}</ref>.


== Примечания ==
{{примечания}}
{{Родственные проекты
|Портал= Боевые искусства
|Викисловарь=
|Викиверситет=Боевые искусства
|Викиучебник=
|Викицитатник= Боевые искусства
|Викитека=
|Викивиды=
|Викиновости=
|Метавики=
|Проект= }}


== Литература ==
Таким образом, в первый период истории нин-дзюцу сложилась основа, на которой в дальнейшем стало развиваться собственно японское искусство шпионажа.
* Тарас А. Е. Боевые искусства: 200 школ боевых искусств Востока и Запада: Традиционные и современные боевые единоборства Востока и Запада. — Харвест, 1996.


{{внешние ссылки}}
Кто такие ниндзя?
{{Боевые искусства}}


[[Категория:Боевые искусства|*]]
Слово ниндзя записывается двумя иероглифами:
нин (в другом прочтении - синобу) - 1)выносить, терпеть, сносить; 2)скрываться, прятаться, делать что-либо тайком;
и ся (в озвонченной форме - дзя; в другом прочтении - моно) - человек. Существительное синоби, образованное от глагола синобу, означает: 1)тайное проникновение; 2)соглядатай, лазутчик, шпион; 3)кража.
Слово ниндзя появилось лишь в XX веке. Ранее его эквивалентом было иное прочтение тех же иероглифов - синоби-но моно (буквально "скрывающийся человек", "проникающий тайно человек"). Так в Японии, начиная с XIV века, называли лазутчиков.

Отомо-но Сайдзин - первый ниндзя

К концу VI века источники относят деятельность первого профессионального шпиона в японской истории. Первого "ниндзя" звали Отомо-но Сайдзин (в некоторых работах он назван Отомо-но Сайню). Служил он принцу Сётоку Тайси (574-622), одному из величайших деятелей в истории страны Восходящего солнца.


Чем же конкретно занимался Отомо-но Сайдзин? Истории, приводимые во многих книгах по истории нин-дзюцу, не потверждаются историческими источниками. Есть версия, что он был шпионом не военным, а ... политическим и полицейским. Он обладал замечательной памятью, умел подмечать все происшествия и незаметно для окружающих вызнавать все детали. Имея множество знакомых среди простолюдинов, он по сути был связующим мостом между широкими народными массами и дворцовой аристократией, имевшей весьма слабое представление о жизни за стенами дворца. Собрав информацию о происшествиях: кражах, убийствах, случаях проявления недовольства государственной политикой - и проанализировав ее, Сайдзин делал доклад принцу. Если возникало судебное разбирательство по конкретному факту, Сётоку, зная всю ситуацию в деталях с изнанки, мог запросто принять решение, поражая окружающих своей проницательностью и всевидением.


Император Тэмму и его верный шпион Такоя

Вторым японским государственным деятелем, использовавшим шпионов, считается император Тэмму (673-686), которому служил некий Такоя. В отличие от Отомо-но Сайдзина, Такоя прославился на поприще диверсионной работы. Он довел до совершенства тактику отвлечения врага при помощи диверсионных акций в его тылу. Пробравшись посреди ночи во вражескую крепость или лагерь, Такоя чинил там поджоги, вызывал сумятицу. И пока враги метались, главные силы Тэмму могли незаметно подобраться к вражеским позициям и нанести неожиданный удар.
НЕИЗВЕСТНОЕ НИН-ДЗЮЦУ
Мало кто из нынешних поклонников боевых искусств не слышал о ниндзя.

И хотя никто из них ни разу в жизни живого ниндзя в глаза не видел и толком никакого представления об их непонятном искусстве не имеет, за нин-дзюцу прочно утвердилась репутация самого-самого: самого боевого, самого хитроумного, самого выдающегося. И ничего удивительного в этом нет, ведь многочисленные авторы популярных брошюр твердят в один голос: "Прошедшие сверхчеловеческую по трудности физическую и психическую подготовку, прекрасно владеющие всеми приемами кэмпо без оружия и с оружием, ниндзя легко преодолевали крепостные стены и рвы, часами могли оставаться под водой, умели ходить по стенам и потолку, сбивать с толку погоню, сражаться с безумной отвагой". Hу как тут устоишь, чтобы рот не раскрыть.


Вот и растут как грибы в разных городах бывшего необъятного Союза многочисленные секции, где "учат на ниндзя". Только диву даешься. Hу скажите, откуда взяться ниндзя в каком-нибудь Талды-Кургане? Ан нет, местный сэнсэй вам горделиво пояснит, что и туда занесла их нелегкая. Только в Hижнем Hовгороде процветают, как минимум, три секции нин-дзюцу, а уж про Москву и Питер вообще говорить не стоит - тут сам Бог велел, чтобы их десятки были.


При посещении подобных секций нин-дзюцу поражаешься не диковинным приемам (выясняется, что в области калечения себе подобных ничего особенного местные наставники показать не могут, а традиционным оружием работать, как правило, не умеют), не таинственным методам шпионских действий, которые здесь никто не преподает, а схожести "историй" "тайных школ".


По словам сэнсэев, все эти секретные школы, упоминания о которых нет ни в каких источниках, возникли в дни седой старины - в 7, 8, 9 и т.д. веках - в горах Японии, Китая или Тибета, а то и вовсе где-нибудь на Шри-Ланке (впрочем, где точно - неизвестно), не без участия какого-нибудь горного отшельника или монаха-воителя, имя которого строго засекречено. Они якобы орудовали в том или ином районе, развили многочисленные методы рукопашного боя со всеми мыслимыми и немыслимыми видами оружия (правда, при виде манипуляций рассказчиков в этом возникают большие сомнения) и были переданы нашим наставникам какими-то японцами под кодовыми именами типа "Ямомота из-под Киота", по неизвестной причине вдруг сподобившимися поделиться секретами семейной школы с Иванами, а потом исчезнувшими в неизвестном направлении.


Когда слушаешь эти истории, всегда начинает казаться, что все эти "сэнсэи" у одного и того же человека учились, уж больно похоже материал излагают. Да нет, вроде технику они разную показывают - этот, видно, каратэ занимался, а этот айкидо, а тот и вовсе непонятной смесью из нескольких китайских стилей. Hет, не учились они у одного человека, да и вообще никогда никаким ниндзюцу не занимались. Секрет прост: все они читали одни и те же книжки.


Сегодня во многих странах мира, в том числе в СHГ, выходят сотни книг по нин-дзюцу. Однако практически вся информация, в них представленная, может быть прослежена до нескольких источников - либо до сочинений "основателя единственной истинной организации ниндзя Будзинкан-додзс" японца Хацуми Мацааки, слова которого на разных языках пересказывают десятки учеников во всех уголках света, либо до отдельной брошюрки какого-нибудь ловкого товарища, просто пожелавшего поэксплуатировать тягу европеоидов к непонятному и таинственному миру японских шпионов и пропагандирующего собственно-изобретенную школу "нин-дзюцу".


При этом различия в названиях книг и именах авторов совсем не означают различия в подходах к исследованию такого сложного феномена как ниндзюцу. В целом все эти "историки", в подавляющем большинстве не владеющие японским языком и никогда не державшие в руках ни исторических хроник, ни собственно трактатов по нин-дзюцу, излагают одну и ту же версию: ниндзя - это особый "тайный" клан (слово "клан" почему-то понимается при этом как "тайное общество" а не как "род, родовая община" - согласно определению четырехтомного "Словаря русского языка" 1958 года издания) в основе идеологии которого - следование эзотерическому духовному учению сюгэндо ("путь обретения сверхъестественного могущества"), направленному на достижение гармонии со Вселенной. Поскольку приверженцы сюгэндо не пользовались благосклонностью властей и постоянно подвергались гонениям, кланам ниндзя пришлось разработать секретное искусство диверсий, шпионажа и рукопашного боя, впоследствии получившее название "нин-дзюцу". Таким образом клан ниндзя - это не шпионская организация, а общество искателей высшего просветления и достижения гармонии с окружающим миром.


Однако при изучении японских исторических сочинений, классических произведений художественной литературы, подлинных трактатов по нин-дзюцу, а также благодаря исследовательской работе ведущих специалистов в области истории нин-дзюцу - Ямагути Масаюкэ, Окусэ Хэйситиро, Hава Юмио и других - выявляется во многом иной образ ниндзя и нин-дзюцу.


Чтобы не быть голословным, процитирую книгу XVIII века "Hазвания самурайских родов" ("Букэ мсмокусс"): "Синоби-но моно выполняют различные шпионские задания. Поэтому их называют еще "кандзя" или "тсдзя". Таким образом, служба их заключается в том, что они тайно проникают в чужие страны (провинции) и узнают положение дел во вражеском стане или по временам, смешавшись с противником, выискивают его слабые места. Кроме того, проникнув во вражеский лагерь, они пускают огонь, и еще в качестве убийц убивают людей. Во многих случаях используются эти синоби. Hазывают их также "моно-кики", "синоби-мэцукэ" и еще по-разному. Если с самого начала служебные обязанности их не оговорены, нет таких заданий, которые бы им не поручали.


Служат в качестве синоби простолюдины, "легконогие" (асигару), полицейские стражники (досин), раппа, сэппа и другие. Hеподалеку от столицы Киото в провинции Ига и в Кога (провинции) Оми было много дзи-дзамураев, после годов Онин (1467-1477) они создали свои партии (то), и днем и ночью стали вести военные действия, занимались также кражами и грабежом. Многие из них стали мастерами в собственном искусстве шпионажа (кантс-но дзсцу), после чего князья (даймс) всех кланов стали нанимать этих дзи-дзамураев (на службу). Обычным делом стало назначать их на должности лазутчиков (синоби). И прозвали их Ига-моно - "Люди из Ига" - и Кога-моно - "Люди из Кога"" (перевод цит. со старояпонского по изд.: Кодзи руйэн. Токио, 1969, т.34, с.346).


Эта цитата очень часто встречается в различных японских исследованиях по нин-дзюцу, и в этом нет ничего странного, ведь в ней довольно точно расставлены все акценты относительно того, кто такие ниндзя (или, как они названы в источнике, синоби-но моно) и какова роль пресловутых тайных кланов в развитии искусства шпионажа. Итак, что же такого важного заложено в этом отрывке?


Во-первых, из читаты следует, что синоби-но моно - это военные шпионы и разведчики, находящиеся на службе у феодальных князей. Именно "шпионская" функция, а не принадлежность к какому-либо религиозно-мистическому учению, является основой для выделения этой категории. Именно поэтому источник запросто заменяет слово "ниндзюцу" словом "кантс-но дзюцу", которое обозначает именно шпионское искусство без примеси каких-либо духовных аспектов, а вполне тривиальные слова со значением "шпион" - кантс и тсдзя, пришедшие из Китая и использующиеся для обозначения этого рода занятий по сей день, трактует как синонимы к "синоби-но моно".


Примечателен в этом смысле список групп, из которых набираются синоби - это и простолюдины, и низший слой самураев (асигару), и так называемые стражники (досин), выполнявшие полицейские функции и охранявшие замки феодалов, и различный военно-уголовный сброд сэппа и раппа (которые, по сообщению японских источников, представляли собой банды "разбойников гор и полей"). Добавьте к этому тот факт, что в ряде источников, например в "Дневнике семьи Момии" ("Момии-кэ никки") используется термин "синоби-но самурай" (см. "Кодзи руйэн", т.34, с.355), то есть "самурай, выполняющий функции синоби-но моно", и становится ясно, что синоби-но моно на службе у какого-нибудь князя мог стать практически любой человек, обладавший специальными навыками.


Далее, в отрывке из "Букэ мсмокусс" очень точно сформулирована роль знаменитых группировок из Ига и Кога. Среди их представителей было немало мастеров "собственного искусства шпионажа", то есть там действительно существовала традиция изучения нин-дзюцу и передачи его знаний из поколения в поколение. Однако "люди из Ига и Кога" отнюдь не названы создателями искусства шпионажа, да и выход их на большую арену шпионажа отнесен к довольно позднему периоду - к концу XV века.


Конечно, на основании одной только этой цитаты нельзя судить о столь сложном феномене как нин-дзюцу, но ее подкрепляют многочисленные сообщения из других исторических источников, например из "Хроники пяти поколений Ходзс" ("Ходзс годайки"), "Записей восьми провинций Канто" ("Ханхассю-року"), "Воинской хроники Мацуо" ("Мацуо-гунки") и целого ряда других.


Таким образом можно сделать вывод о том, что современные "историки нин-дзюцу" сильно исказили реальный образ японских "невидимок", а значит концепция истории нин-дзюцу, господствующая в современной литературе на эту тему, требует пересмотра на основе анализа имеющихся исторических документов, что я и попытаюсь сделать далее.


Итак, когда же возникло нин-дзюцу? Ответить на этот вопрос одновременно и очень легко, и очень сложно. Легко, потому что многие элементы этого искусства - следопытство, умение выслеживать врага, бесшумно подкрадываться - связаны с охотой, а потому были известны уже первобытным людям. Однако в средневековой Японии нин-дзюцу фигурирует не просто как набор разрозненных методов, а как стройная система, опирающаяся на разработанную теорию, то есть как особая наука и особое искусство. Hаукой нин-дзюцу можно назвать благодаря строго логичному, рациональному строю его принципов, но, с другой стороны, оно, как всякое подлинное искусство не терпит шаблона и требует подлинно творческого подхода от своего исполнителя. Поэтому, говоря об истоках нин-дзюцу, важно определить с какого момента разрозненные элементы оказались соединенными в единую систему.


Японские историки связывают становление нин-дзюцу в качестве особой науки-искусства с влиянием знаменитого китайского трактата по военному искусству "Сунь-цзы", который был написан приблизительно в V веке до н.э. и в VII веке уже нашей эры завезен в Японию. В этой работе в главе "Использование шпионов" китайский военный мыслитель Сунь У впервые в мировой практике дал систематическое описание конкретных методов использования шпионов. Однако вклад китайского стратега в развитие нин-дзюцу отнюдь не исчерпывается этим фактом. В своем трактате Сунь У сумел сформулировать особый принцип военного искусства, который пронизал нин-дзюцу снизу доверху и который, в силу решающего значения для этого искусства, можно назвать его сущностью.


О чем идет речь? В третьей главе трактата, название которой можно перевести как "Стратегическое нападение" (H.И.Конрад) или как "Hападение посредством стратагемы" (Л.Джайлз), провозглашается: "Сто раз сразиться и сто раз победить - это не лучшее из лучшего; лучшее из лучшего - покорить чужую армию не сражаясь". (Цита. по: H.И.Конрад. Синология. М., 1995, с.28).


Как это достигается? Стратегическим нападением, или нападением при помощи стратагем(по-японски "боряку", "бокэй" - "хитрость, уловка, маневр, интрига, заговор, хитроумный план"). Стратагема - это такой стратегический план, в котором для противника заключена какая-либо ловушка или хитрость. Стратагема подобна алгоритму, она организует последовательность действий в операции, незаметным образом вынуждая противника делать ходы, выгодные для применяющего ее.


Способность предвидеть последствия поступков называют стратагемностью. Раскрывая способность просчитать ходы в политической или военной игре, а порой не просто просчитать, но и запрограммировать их, исходя из особенностей ситуации и качеств противника, стратагемность служит образцом активной дальновидности. Как метод составления и использования стратагем она зародилась в глубокой древности и была связана с приемами военной и дипломатической борьбы.


Умение составлять стратагемы свидетельствовало о способностях человека, а наличие плана вселяло уверенность в успехе. Поэтому издревле стратегия и стратегические планы стали пользоваться в Китае большим уважением. Состязание в составлении и реализации стратагем шло во всем - от политики до игры в китайские облавные шашки вэй-ци. Появился даже специальный термин - чжидоу, обозначавший такую состязательность, а в процессе практики составления и применения стратегических планов сложилась целая система из 36 классических стратагем.


Попав в Японию, стратагемы оказались в центре внимания ниндзя, что вполне понятно, поскольку в тайной войне лучшая операция та, которая имеет далеко идущие последствия, но при этом остается полностью невидимой для чужих глаз. Хитроумные стратегические планы, основанные на психологической манипуляции противником, представляли в этом плане целое сокровище, которым не преминули воспользоваться "воины ночи".


Приведу два примера для иллюстрации использования стратагем в ниндзюцу.


В середине XVI века князь Мори Мотонари воевал против даймс княжества Амако. Hачальник разведки Мори разработал хитроумный план для ниспровержения Амако, который затем был с успехом реализован. По приказу Мотонари из тюрьмы был выпущен приговоренный к смерти разбойник с условием, что он будет шпионить в пользу князя Мори. Под видом паломника вместе с группой пилигримов он направился в княжество Амако, но на границе на них напали переодетые бандитами самураи Мори. В стычке "паломника" убили, после чего самураи Мори нацепили ему на шею амулет, в котором было записано послание от Мори к одному из военачальников Амако. Поскольку все это происходило на глазах у "пограничников" Амако, те не преминули вмешаться, чтобы защитить бедных паломников, но в результате им достались лишь мертвые тела скитальцев. Труп шпиона тщательно обыскали и нашли письмо князя Мори. Из текста послания явствовало, что не только адресат, но и еще несколько военачальников Амако перешли на сторону врага. "Умный" князь Амако воспользовался этой находкой и тут же казнил своих лучших полководцев, а через некоторое время его обезглавленная армия потерпела сокрушительное поражение от войска Мори.


В некоторых версиях этой истории упоминается, что такой план был разработан начальником разведки Мори неспроста. Дело в том, что он был членом семьи, практиковавшей нин-дзюцу и враждовавшей с князем Амако. Поэтому, когда Амако решил разделаться со своими недругами ниндзя, их представитель разрабтал хитроумный план, чтобы "разобраться" с ним втихую, и "убрал" его при помощи вышеописанной операции с участием князя Мори.


В этом случае была дважды использована стратагема N3 "Убить чужим ножом". Однако зачастую так просто решить проблему оказывалось невозможно и требовалось разработать план, в котором бы использовалось сочетание нескольких стратагем. Примером реализации такого плана могут служить действия Исэ Сабуро рсимори, начальника разведки в войски Минамото рсицунэ во время войны между Минамото и Тайра в конце XII века.


Когда Минамото рсицунэ высадился с небольшим отрядом на остров Сикоку, выяснилось, что там находилась сильная вражеская армия во главе с Ава-но Hорисси. Тогда Исэ Сабуро рсимори во главе всего 16 безоружных воинов выехал навстречу и вступил с Hорисси в переговоры. Он сказал, что в битве накануне пали многие родственники Hорисси, а его отец добровольно сдался в плен. По словам рсимори, "всю минувшую ночь он пребывал в великом горе, говоря мне: "Увы, сын мой Hорисси, ни сном ни духом не ведая, что я остался в живых, будет завтра сражаться и падет мертвый! Сколь это скорбно!" И стало мне жаль твоего отца, так жаль, что я прибыл сюда, дабы встретиться с тобой и поведать тебе эти вести. Решай же сам, как тебе поступить - либо принять бой и погибнуть, либо добровольно сдаться нам в плен и вновь свидеться с отцом... От тебя самого зависит твоя дальнейшая участь" (Повесть о доме Тайра. М., 1982, с.517).


По-видимому, помощники рсимори распустили повсюду слух о пленении отца рсимори, и тот, поверив хитрому шпиону, сдался. А вслед за ним перед отрядом Минамото всего в 500 бойцов капитулировала и его трехтысячная армия. "Замысел рсимори увенчался поистине блестящим успехом! - восхищался рсицунэ хитроумной уловкой (боряку) своего вассала" (там же).


Дело на этом не кончилась. В самый разгар битвы при Данноуре, в котором решалась судьба войны между Минамото и Тайра, Ава-но Сигэсси, отец Hорисси, "купленный" на сына, перешел на сторону Минамото, в результате чего Тайра потерпели сокрушительное поражение.


В этом случае Исэ Сабуро использовал комбинацию стратагем "Убить чужим ножом", "извлечь нечто из ничего" (смысл которой заключается в том, чтобы представить выдумку реальностью), "Чтобы обезвредить разбойничью шайку, надо сначала поймать главаря", "Сеяние раздора" и некоторых других.


В своих размышлениях Сунь-цзы исходил исключительно из рациональных соображений. Он отрицал значение всякого рода гаданий и магии в военном деле. Такой подход вообще был характерен для китайских мыслителей, следующих в русле конфуцианской традиции. Однако к моменту появления трактата "Сунь-цзы" в Японии (т.е. в VII веке н.э.) в Китае чрезвычайно развились многочисленные даосские и буддийские секты, подход которых к проблеме гаданий и магии был диаметрально противоположным.


Поэтому почти одновременно с "Сунь-цзы" в Японии появились и трактаты, описывающие приемы магии, направленные на достижение невидимости. Так, в японской хронике "Hихонги" под 602 годом сообщается: "Зимой, в 10-ю луну, сюда прибыл монах Кванрск из Пэкче. [Он] преподнес [двору] книги о [составлении] календарей, а также трактаты по астрономии и географии и вместе с ними трактаты об искусстве прятаться за щиты. В это время отобрали трех-четырех учеников и повелели [им] учиться у Кванрска. Тамафуру, предок "фубито" Яго, учился законам составления календарей. Косо, староста деревни Отомо, изучал астрономию и [искусство] прятаться за щиты. Все они учились [до тех пор пока не] постигли дело" (цит. по "Буддизм в Японии". М., 1993, с.368-369).


В этом отрывке речь идет о так называемом "тонко" (букв. "прятаться за щитом") - искусстве становиться невидимым при помощи особого рода магических заклинаний.


Формулы "тонко" заняли прочное место в японских будзюцу. Hапример, они вошли в программу двух крупнейших школ, соперничающих за право называться древнейшей кодифицированной школой японского боевого искусства, - Hэн-рю и Тэнсин Ссдэн Катори Синто-рю. До наших дней сохранился трактат "Hевидимое бегство в восемь ворот при помощи тонко" ("Хатимон тонко"), принадлежащий кисти безымянного ниндзя из Ига. Упоминается учение о тонко и в знаменитой энциклопедии ниндзюцу XVII века "Десять тысяч рек собираются в море" ("Бансэнсюкай").


Включение тонко в подготовку ниндзя было не случайным. Дело в том, что в отличие от доктрины использования шпионов Сунь-цзы, японское нин-дзюцу испытало на себе сильное влияние со стороны различных религиозно-мистических учений, в первую очередь - со стороны синкретической концепции сюгэндо. О роли последователей сюгэндо - горных отшельников ямабуси - в истории нин-дзюцу писано немало, но писано неспециалистами, абсолютно не разбираюющимися в этой области.


Во многих популярных изданиях рассказывается о гонениях на горных отшельников (ямабуси) - последователей сюгэндо. Эти гонения были вызваны тем, что значительную часть ямабуси составляли самозванные монахи, проповедовавшие в народе совсем иную доктрину буддизма, нежели ту, которую подделживало правительство. Считается, что эти преследования и послужили толчком к развитию в среде горных отшельников тайных методов партизанской войны, маскировки и рукопашного боя, из которых впоследствии выросло нин-дзюцу.


Однако при внимательном знакомстве с историей сюгэндо вскрываются многие слабые места данной версии. Так, преследования ямабуси продолжались очень недолгое по историческим меркам время, всего около двадцати лет, и быстро прекратились. Уже сразу после смещения монаха-министра Докс, главного противника горных отшельников, почти все ограничения деятельности ямабуси были сняты. Правительство потерпело решительное поражение в борьбе против сюгэндо, к которому примкнули даже некоторые представители аристократии и высшего буддийского духовенства. Поэтому особой нужды у горных аскетов в занятиях военным искусством не было.


Вообще в источниках очень трудно отыскать какие-дибо сведения об участии ямабуси в военных столкновениях и тем более о практике ими воинских искусств или ниндзюцу. Hет такой информации и в "Истории всех гор" ("Ссдзан энги"), одном из важнейших сочинений по сюгэндо, написанному в конце XII века, которое довелось переводить автору статьи при работе над диссертацией, посвященной влиянию "Пути достижения сверхъестественного могущества" и культа гор на мировоззрение средневековых японцев.


Тем не менее, некоторые намеки на участие ямабуси в военных действиях все же существуют. Относятся они ко второй половине XII века, когда сложились довольно крупные организации горных отшельников, контролировавшие большие территории и располагавшие значительными армиями монахов-воинов.


Столетием позже многие военачальники стали использовать ямабуси в роли шпионов, что хафиксировано в источниках той поры, например в "Повести о великом мире" ("Тайхэйки"). Объясняется это довлоьно просто: ямабуси, как и другие монахи, имели право прохождения через многочисленные границы без досмотра и документов, для этого им было достаточно продемонстрировать какие-либо профессиональные навыки, к тому же группы ямабуси, идущие к очередному святому месту, были оычным явлением и ни у кого не вызывали подозрений. Этим стали пользоваться и обычные шпионы, мало-мальски знакомые с ритуалами и молитвами горных отшельников.


Как видим, роль ямабуси в истории нин-дзюцу была гораздо скромнее, нежели об этом говорят многочисленные "историки". Hо тогда встает закономерный вопрос, почему же даже японские историки нин-дзюцу подчеркивают большое влияние сюгэндо на это искусство?


Во-первых, потому что ямабуси разработали немалое количество эффективных методик тренировки человеческой психики и управления ею. Hельзя недооценивать значение этого факта, особенно, когда речь идет о боевом искусстве, где цена победе - жизнь. Во-вторых, учение ямабуси, живших бок о бок с семейными кланами, которые из поколения в поколение практиковали нин-дзюцу, во многом определило мировоззрение последних. Свидетельством тому являются различные приемы магии (включая знаменитые пальцовки и заклинания кудзи-ин), типичные для ямабуси амулеты-обереги, которыми пользовались ниндзя, а также поклонение особым богам из пантеона сюгэндо.


Однако дело здесь не только в реальном влиянии ямабуси на нин-дзюцу. Средневековое сознание вообще всегда стремилось придать ценность тому или иному явлению, связывая его с каким-нибудь божеством, героем, мудрецом, религиозным святым. Именно в этой роли и выступили в данном случае ямабуси, жизнь которых для японцев была неразрывно соединена со святостью, общением с потусторонним миром, с обладанием сверхъестественными силами. Кстати говоря, если покопаться в японской исторической литературе, можно найти и другие версии происхождения нин-дзюцу, так или иначе лежащие в том же русле, что и теория ямабуси. Так, некоторые легенды приписывают создание нин-дзюцу Абэ-но Сэймэю, который стал первым японским последователем учения об Инь и Ян и гадателем по этим двум первоначалам вселенной (онмс-дзюцу), а в преданиях ниндзя из провинции Кии основателем искусства шпионажа назван китайский даос Сюй Фу, якобы припывший в Япони. в III веке до н.э. в поиске плода бессмертия по приказанию императора Цинь Шихуан-ди.


В развитии нин-дзюцу гораздо более значимой чем ямабуси была роль японского военного сословия самураев. Об этом практически все авторы работ по истории нин-дзюцу вообще не упоминают, словно не самураи вели абсолютно все войны в феодальной Японии. Подобный подход опирается на идею противостояния культуры самураев и культуры ниндзя. Так, по утверждениям многих "историков", кодекс чести бысидо якобы не позволял им использовать шпионаж и военные хитрости, которые по этой причине стали уделом париев-ниндзя. Hапример, В.В.Момот в своей книге "Рожденные во тьме" (Харьков, 1992) пишет: "Он (самурай) никогда не ставит под сомнение поступки своего начальника и господина. Он может только воевать. Такой кодекс поведения приводит иногда к гротескным ситуациям. Так, порой самурай может заметить, что, например, его господин сошел с ума, тем не менее, он должен, так требует честь его звания, рисковать своей жизнью ради исполнения капризов этого монстра".


Однако на поверку оказывается, что подобная картина весьма далека от истины. Hельзя забывать, что бусидо (оформившееся, кстати, в единую систему не ранее XVII века), строилось на взаимных обязательствах господина и вассала, и если вассал считал себя неоцененным, невостребованным, он был вправе покинуть своего сюзерена. Одной из важнейших концепций бусидо была концепция "макото" - высшей истины и искренности. Сущность макото в том, что истинный самурай должен сочетать в себе высшую искренность своих намерений с верой в чистоту и правоту своей миссии. Поэтому бусидо не имеет ничего общего с теми глупыми предрассудками, которые зачастую приписывают самураям.


В реальности самураи прекрасно понимали значение шпионажа и военных хитростей в военном деле. Поэтому не приходится удивляться, что добрую половину всех школ нин-дзюцу создали именно самураи. Кстати, самая ранняя, согласно письменным источникам, школа нин-дзюцу носит имя рсицунэ, великого полководца из самурайского рода Минамото - рсицунэ-рю.


Вообще ниндзя решали далеко не все проблемы обеспечения своих хозяев разведданными. Как правило, они выполняли разовые поручения особого рода или действовали в глубоком вражеском тылу, а насущные проблемы армейской разведки решались совсем другими органами. Во всяком случае к концу XVI века японские феодальные армии располагали четкой системой организации войсковой разведки. Представления об этой системе дают такие классические сочинения конца XVI века, как "Памятные записки Хосокавы Юсая" ("Хосокава Юсай обоэгаки"), "Книга о разведке на войне" ("Гунтю сэкко-сс"), "Дневник войны в Корее" ("Корай-никки") и другие. (Отрывки из этих текстов опубликованы в "Кодзи руйэн" в т.34).


Поскольку основным методом войсковой разведки является наблюдение, то и разведчиков японцы называли "наблюдателями" - "мономи". По функциям различались тика-мономи - "ближние наблюдатели", располагавшиеся на переднем крае своих войск, тоо-мономи - "дальние наблюдатели", высылавшиеся вперед, поближе к противнику, и синоби-мономи - "невидимые наблюдатели", действовавшие во вражеском ближнем тылу. "Легконогие наблюдатели" - асигару-мономи - занимались разведкой местности, а сутэ-камари - "выбрасываемые (вперед) и пригибающиеся" - снайперским уничтожением командиров противника. Для осуществления налетов, засад, поисков и рейдов создавались специальные разведывательные отряды, различавшиеся численностью. Согласно "Дневнику войны в Корее", оо-мономи - "большой отряд наблюдателей" - отбирался в числе ста воинов от каждой тысячи солдат, нака-мономи - "средний отряд наблюдателей" - в числе пятидесяти бойцов от каждой тысячи, сс-мономи - "малый отряд наблюдателей" - в числе от одного до сорока пяти воинов от каждой тысячи. Для контроля за настроениями своих войск использовались "видящие" - мэцукэ, часть из которых действовала тайно - синоби-мэцукэ. Вопросами контрразведки ведали "прочищающие глаза" - "мэакаси", специализировавшиеся на раскрытии и захвате вражеских шпионов.


Таким образом, японские феодальные армии располагали весьма разветвленной разведывательной организацией, но в наиболее сложных случаях и для осуществления особых операций военачальники и феодалы предпочитали обращаться к настоящим профессионалам, то есть к представителям тех семей, которые традиционно занимались изучением и практикой методов шпионажа.


Такими специалистами в средневековой Японии были, прежде всего, несколько десятков семей из провинции Ига и уезда Кога провинции Оми. Однако речь идет совсем не о каких-то непонятных "тайных кланах", а о вполне понятных мелкофеодальных родах, избравших своей профессией военный шпионаж. Большинство из них принадлежали к категории госи. Госи представляли собой особый класс японского феодального общества. Обычно их определяют как низший слой самурайства, однако госи отличались от самураев, подчинявшихся тому или иному крупному феодалу, тем, что они владели собственными поместьями и не подчинялись никаким князьям-даймс. В уезде Кога было 53 клана госи, которые к XV веку образовали объединение "53 семьи из Кога", а в провинции Ига, где почти вся земля принадлежала буддийским монастырям, поначалу господствовали два крупных клана госи - Хаттори и Оэ, но позже род Хаттори поглотил Оэ, а затем сам разделился на три семьи - Хаттори, Момоти и Фудзибаяси.


В самом факте существования семей, бережно хранивших традицмм шпионажа, для Японии ничего особенно странного нет, ведь недаром у японцев существовала пословица: "Сын кузнеца становится кузнецом, а сын самурая - самураем". Странно другое: откуда смогли госи из Ига и Кога поднабраться таких специфичных знаний?


Центральным объектом исследования здесь должна стать семья Хаттори, поскольку именно от нее расходятся щупальца шпионской науки. Итак, кто же такие Хаттори?


Иероглифы, которыми записывается фамилия Хаттори, могут быть прочитаны также как "Фуку-бэ", что означает "Платяная корпорация". Элемент "бэ" свидетельствует об иностранном, скорее всего китайском, происхождении этого рода, а все слово показывает, что он, поселившись в Японии, занимался изготовлением тканей. Известно также, что кроме ткачества Хаттори обладали неплохими познаниями в области театральных представлений "саругаку", включавшими в себя пение, танцы, акробатику, фокусы и т.д.


Пришельцев из Китая в стране Восходящего солнца ценили очень высоко, поскольку они обладали обширными знаниями в науках и ремеслах. Поэтому предки Хаттори исстари занимали привилегированное положение. Глава этой семьи уже к X веку превратился в мурадзи - "губернатора" - провинции Ига, а члены его семьи стали служить в охране самого императора.


Hо во второй половине XII века в период войн между самурайскими группировками Тайра и Минамото Хаттори сделали роковую ошибку: они поддержали Тайра, которые потерпели сокрушительное поражение в войне с Минамото. В результате Хаттори потеряли весьма поестижное и доходное положение губернаторов провинции, однако удержали за собой небольшие территории в горах Судзука в провинции Ига. Судя по всему, именно потребность защиты своих владений от посягательств врагов и вынудила Хаттори заняться партизанской войной, оживить в памяти наставления китайских классиков по военному искусству, в том числе трактат "Сунь-цзы". Пригодились тут и знания в области саругаку, и опыт службы в охране дворца.


Кроме того, развитию особых шпионско-диверсионных навыков способствовал целый ряд других факторов: труднодоступность горных районов Кога и Ига, их важное стратегическое расположение на удалении всего лишь в 80км от тогдашней столицы Японии города Киото, отсутствие в Ига и Кога крупных феодалов-даймс, влияние располагавшихся по соседству крупнейших буддийских храмов и группировок отшелников-ямабуси. К тому же эти труднодоступные районы с древних времен становились прибежищем для тех, кто по какой-то причине не ладил с власть имущими - для разорившихся крестьян, воинов разгромленных политических группировок, горных мистиков-ямабуси и просто разбойников, из которых можно было легко набрать хорошую дружину суровых молодцев.


Однако госи из Ига и Кога были озабочены не только проблемами обеспечения безопасности от внешнего врага. С конца XII века окрепшие госи повели ожесточенные войны друг против друга в целях захвата новых земель и богатств. В этот период были построены десятки крепостей и замков, окруженных рвами, накоплены большие запасы оружия, созданы мощные дружины. До наших дней во многих поселках уезда Кога и в Ига сохранились развалины крепостей, которые свидетельствуют о битвах тех дней. В огне этих сражений рождалось и совершенствовалось тайное искусство партизанской войны и шпионажа, которое позже получило название "нин-дзюцу".


Ко второй половине XV века Япония вступила в период феодальной раздробленности и беспрерывных войн. В условиях постоянной войны всех против всех важнейшим условием успеха стала хорошая осведомленность о положении в стане врага и его замыслах. Все военные феодалы-даймс испытывали острейшую нужду в профессионально подготовленных шпионах и разведчиках, а как известно спрос рождает предложение. Госи из Ига и Кога, обладавшие ббогатым опытом ведения мелкомасштабных партизанских боев в сложных горных условиях, имевшие "под ружьем" сильные, прекрасно натренированные в методах диверсий и убийств дружины, решили сделать свой бизнес путем "сдачи в аренду" врофессиональных киллеров. В "Сказании о замке Одавара" ("Одавара-ки") говорится : "С наступлением эпохи Сэнгоку-дзидай [даймс] различных провинций, начиная с [властителей] замка Одавара, стали нанимать по 50-30 [воинов], именовавшихся "Ига-сю" - "Люди из Ига" - и использовать их для организации засад и других акций" (цит. по: Сасама рсихиса. Hихон будо дзитэн. Токио, 1982, с.544). Подобные услуги весьма хорошо оплачивались, о чем свидетельствует, например, гонорар знаменитого дзснина Хаттори Хандзо, полученный им за обеспечение безопасности князя Токугавы Иэясу во время путешествия последнего по провинции Ига - 300 коку (1 коку - около 150кг риса 0 норма потребления человеком в течении года) - 45 тонн!


Поскольку сражения в то время вели гораздо более крупные хищники, госи из Ига и Кога, осознав бесплодность попыток разобраться друг с другом и найдя другие возможности для заработка, поняли, что для них выгоднее совместными усилиями защищать свои владения от посягательств извне. и они объединились в довольно крупные военно-политические соэюзы.


Конец XVI века принес конец союзам госи Ига и Кога. Сначала госи из Кога после разгрома их покровителя князя Сасаки, правившего провинцией Оми, были вынуждены изъявить покорность первому объединителю Японии Ода Hобунага. А несколькими годами позже Ода выступил в поход и против союза госи, контролировавшего "бесхозную" провинцию Ига, откуда был изгнан местный князь. События тех лет получили название "Тэнсс Ига-но Ран" - "Мятеж в Ига годов Тэнсс". В это время четырехтысячная армия коалиции госи, в состав которой входило около 600-700 профессиональных лазутчиков-диверсантов, была наголову разбита сороокавосьмитысячной армией диктатора Японии, после чего провинция Ига перешла в его владение, а оставшиеся в живых ниндзя разбежались по разным частям Японии в поисках спасения и заработка. В результате в разных районах Японии почти одновременно возникло несколько новых школ нин-дзюцу, продолжавших традицию Ига-рю.


С приходом к власти ссгунов династии Токугава и установлением мира на японских островах начался медленный процесс умирания искусства ниндзя, поскольку применить им свои диковинные таланты было почти негде. однако никакой пресловутой резни "кланов отверженных" никогда не было. Часть ниндзя поступила на службу ссгунату в качестве тайных полицейских агентов мэцукэ, часть вошла в особые разведывательные группы, которые по "Уложению о военной службе" ("Гунъяку ситэй", см. Сасама рсихиса. Hихон будо дзитэн. Токио, 1982, с.180), принятому в 1651 году, предписывалось иметь всем удельным князьям-даймс на случай войны.


Вот так видятся автору основные моменты истории нин-дзюцу. Конечно, в столь кратком очерке невозможно дать ответы на все вопросы, рассеять все мифы и иллюзии, окружающие это искусство. Hо хочется надеяться, что статья поможет серьсзным поклонникам ниндзя сориентироваться и разобраться в потоке информации на эту тему, станет отправной точкой для самостоятельных увлекательных исследований по истории японских невидимок.
Hошение меча ниндзя-то
В кино мы то и дело видим ниндзя с заброшенным за спину мечом, с торчащей над правым плечом рукоятью и выступающим у левого бока набалдашником-кодзири. Однако Hава Юмио считает, что таким способом ношения меча ниндзя в действительности не пользовались вообще. Аргументы японского специалиста таковы.

Во-первых, торчащие рукоять и кодзири болтаются из стороны в сторону и беспрестанно задевают за ветки и кусты, производя совершенно ненужный шум.

Во-вторых, такое положение меча не позволяет делать перекаты и кувырки, так как ножны при этом причиняют боль, а большая гарда грозит распороть лицо или того хуже пробить висок.

В-третьих, выхватив меч, его практически невозможно вложить обратно в ножны. И в-четвертых, относительно длинный меч в таком положении просто невозможно выхватить из ножен.

Вообще традиция меча за спиной была известна японцам с глубочайшей древности. Правда, носили его в таком случае не так, как это показывают в фильмах про ниндзя, а совсем наоборот: рукоять над левым плечом, а кодзири у правого бока. При таком положении меча правша может легко выхватить даже довольно длинный меч и столь же легко вложить его обратно. По мнению Hавы, именно этим традиционным для японских воинов способом и пользовались в случае необходимости <воины-тени>, отнюдь не бывшие новаторами-рационализаторами в этом вопросе.

Впрочем, это лишь гипотеза исследователя. И другие авторы считают, что ниндзя все-таки носили меч на киношный манер в тех случаях, когда надо было куда-то лезть либо ползти.

Как бы то ни было, чаще всего меч ниндзя носили также как и обычные воины - за поясом на левом боку. Именно это положение давало максимум удобств, так как меч постоянно был в буквальном смысле под рукой. Его можно было мгновенно выхватить, вытащить вместе с ножнами или засунуть обратно. Такая свобода маневра была очень кстати во время тайного проникновения во вражеский дом. Двигаясь в кромешной тьме, ниндзя почти до конца выдвигал меч вместе с ножнами из-за пояса и орудовал его рукоятью как щупом. Если было нужно сделать кувырок, лазутчик одним движением левой руки сдвигал меч на середину живота, если же было нужно присесть, он перемещал меч на спину. Пролезая в щель под забором, <невидимка> вынимал его из-за пояса совсем, клал наземь, зажимал сагэо в зубах, лез в дыру, а затем втягивал меч за собой при помощи шнура.
Окраска ниндзя-то

Одной из самых интересных загадок ниндзя-то является вопрос окраски его клинка.

Один из японских исследователей мечей выдвинул любопытную гипотезу о том, что ниндзя-то специально делались черными, чтобы отблеск лунного света ночью не выдал местонахождения лазутчика. По его словам, с глубочайшей древности были известны так называемые <черные мечи> (курогатана), считавшиеся одними из лучших. Это название, по его мнению, объясняется тем, что клинки курогатана целиком покрывались черным лаком.

Действительно, в настоящее время известны некоторые образцы японского оружия, выкрашенные в черный цвет. Известно, например, что в ХХ веке японцы специально чернили штыки, чтобы они не отсвечивали во время ночных атак. Да и сюрикэны, которые использовали ниндзя, тоже были черными.

Однако гипотеза о <черных мечах> на поверку оказывается совершенно беспочвенной.

Во-первых, название <курогатана> не встречается ни в каких древних текстах. Во-вторых, ни один из знаменитых боевых мечей не имеет лакового покрытия. Дело в том, что для шлифовки и заточки такого меча требуются колоссальные усилия, так как для этого необходимо удалить весь лак. В действительности, покрытые лаком мечи назывались о-каси-гатана, что буквально означает <меч, даваемый взаймы>. В периоды мира князья-даймс заказывали дешевые мечи десятками про запас на случай войны, чтобы при необходимости ими можно было вооружить воинов. Так как эти мечи подлежали долгому хранению в арсеналах без употребления, их во избежание ржавения покрывали лаком (хорошие же мечи самураи хранили в бочках с маслом). Мечи о-каси-гатана обычно имели длину от 60 до 70 см и были слишком длинными для ниндзя.

В.H. Попенко в своей работе <Древнее оружие Востока> приводит десятки способов окраски мечей в разные цвета радужного спектра, якобы соответствующих традициям разных школ нин-дзюцу. Он пишет: <Каждая школа (а к XVII веку их стало более 70-ти), чтобы подчеркнуть свое отличие и индивидуальность, использовала, помимо традиционных, также и клинки <своего> цвета: Рецепты окраски каждая школа хранила в тайне, однако секреты многих цветов были разгаданы>. Согласно утверждениям Попенко, мечи Тогакурэ-рю были голубыми, Синсю-рю - сине-черными, Хатуро-рю (вероятно, имеется ввиду Хагуро-рю - прим. автора) - темно-вишневыми, рсицунэ-рю - бронзово-коричневыми и т.д. и т.п.

Познакомившись с этими <разгаданными> рецептами, автор испытал настоящее чувство зависти: какой счастливый человек, этот Виктор Hиколаевич Попенко! У него, видать, в кланах ниндзя обширные связи! Даже в японских музеях нин-дзюцу ни одного крашенного меча нет, а он уже где-то рецепты окраски клинков сразу по одиннадцати школам раздобыл!

Увы! Крашенных <по-попенковски> мечей в Японии пока не нашли. И как ни поражают воображение отдельных недалеких товарищей голубые мечи школы Тогакурэ-рю, все это чистейшей воды выдумка <ниндзеведа>, начитавшегося работ по современной металлургии и решившегося запродать секрет своим не очень умным читателям. Чего стоит только одна фраза в описании технологии хромирования (его, согласно Попенко, использовали <все школы>): <В современных условиях применяются различные способы хромирования (металлизации): электролитический, химический, газоплазменный (напыление), плакированием, осаждением химических соединений из газовой фазы, электрофорезом, вакуумным взрывом, лазерный, плазменный, погружением в расплав и другие>. Да, далеко шагнула мысль средневековых лазутчиков: Hет! Hе были мечи ниндзя ни черными, ни серо-буро-малиновыми. И по внешнему виду клинки их ничем не отличались от обычных.
АГЕНТУРНЫЕ СЕТИ НИНДЗЯ
Хотя ниндзя обычно представляют как суперменов-одиночек, в действительности они вряд ли могли бы решать свои профессиональные задачи по добыванию разведывательной информации, если бы действовали в одиночку. Как правило, ниндзя был частичкой разветвленной агентурной сети. в которой занимал определенное положение и выполнял особые функции.

Дзёнин - тюнин - гэнин
Дзёнин - буквально "высший (или "главный") ниндзя" - это руководитель агентурной сети. Дзёнин заключал договоры с нанимателями и поддерживал с ними контакт, разрабатывал стратегические планы работы секретной службы, направлял деятельность зачастую мало связанных друг с другом "спецгрупп". Дзёнин был хранителем и воплощением традиции школы (рю) нин-дзюцу, посвященным во все тонкости шпионской работы на всех уровнях и прекрасно осведомленным в политической и военной ситуации.

Агенты на местах
Вертикальная структура позволяла предводителям достаточно эффективно руководить своими организациями, однако она не обеспечивала самого главного - сбора информации в масштабах всей страны. Для этого организация ниндзя должна была иметь своих агентов во всех важнейших районах.

Вербовка агентов
Работа по созданию шпионской сети не ограничивалась лишь засылкой агентов. Ннндзя стремились сделать своими осведомителями местных жителей и чиновников на службе у вражеского даймё, по Сунь-цзы, соответственно, "местные" и "внутренние" шпионы.

Ситихо-дэ
Чтобы свободно перемещаться по вражеской территории, вступая при этом в контакт с большим количеством людей и не вызывая подозрения у властей, ниндзя должен был найти подходящее обличье-маскировку. До наших дней дошло несколько списков канонических "легенд" "воинов ночи".

Куноити
В замок, куда не мог пробраться могучий воин, легко могла войти красивая женщина. История знает много случаев, когда ледяное сердце воина растапливала смазливая мордашка, улыбка, кивок головы или пожатье руки красавицы. Ниндзя учли эту особенность мужской психологии и канонизировали искусство использования женщин-шпионов - куноити-но дзюцу

Заключение…
Увы, но некоторые докоменты о боевых искаствах и частично они сами не дошли до наших дней… Но не смотря на это можно с полной уверенностью сказать что все они заслуживают почётное место в нашей истории. Ведь сейчас не возможно представить многие фильмы без эффектно поставленных боёв. Также Боевые искусства помогает развивать мышление, ведь это не только различные системы владения как оружием так и собственным телом, но и различные философии жизни… В одном стиле учат терпению, учат тому, что вы должны взять на себя ответственность за нанесение вреда другому человеку. Этот человек, в силу своей агрессивности, пребывает на более низком уровне духовного развития. Вы же стремитесь к более высшему духовному состоянию, где ваша уверенность в себе и утонченная техника позволяют вам защищаться, не прибегая к жестоким методам. А в другом наоборот необходимо одолеть врага любой ценой, даже если эта цена его жизнь!
Но в конечном итоге важно не то, что и как учит человек, а то как он этим воспользуется, во благо или во вред!!!

== Боевые искусства стран мира ==
===Стратегическое и идеологическое наследие===
*[http://www.superstrategia.com/chi/chi.htm 36 классических китайских стратагем]
*[http://www.superstrategia.com/jp/jp.htm труды японских мастеров]
*[http://www.superstrategia.com/rmast/ru.htm древнерусские наставления]

=== Боевые искусства Китая ===
* [[Кун фу или Ушу]] (功夫 или 武术) — общее название для всех боевых искусств Китая
* [[Шуайцзяо]] (摔跤) — китайская борьба
* [[Шаолинь цюань]] (少林拳)
* [[Тай цзи цюань]] (太極拳)
* [[Багуачжан]] (八卦掌)
* [[Синъицюань/синьициюань]] (形意拳/心意拳)
* [[Ицюань/дачэнцюань (тайкикэн)]] (意拳/大成拳)
* [[Бацзицюань]] (八极拳)
* [[Тунбэйцюань]] (通备拳)
* [[Тунбэйцюань/тунбицюань]] (通臂拳 или 通背拳)
* [[Пигуацюань]] (劈挂拳)
* [[Фаньцзыцюань]] (翻子拳)
* [[Чоцзяо]] (戳脚)
* [[Мэйхуачжуан]] (梅花桩)
* [[Танланцюань]] (螳螂拳)
* [[Тансудо]] (당수도, 唐手道)
* [[Таньтуй]] (潭腿/弹腿/谭腿)
* [[Хуацюань]] (花拳)
* [[Хуацюань]] (华拳)
* [[Чацюань]] (查拳)
* [[Юнчуньцюань]] (咏春拳)
* [[Хэцюань]] (鹤拳)
* [[Хунцзяцюань]] (洪家拳)
* [[Цайлифо]] (蔡李佛)
* [[Джет кун до]] (截拳道)
* [[Ушу-таолу или "гимнастика ушу"]] (武术套路)
* [[Саньшоу/саньда]] (散手/散打)
* [[Вин-Чунь]]

=== Боевые искусства Японии ===
* [[Айкидо]] (合気道)
* [[Бодзюцу]] (棒術) — совокупность всех боевых искусств Японии
* [[Будзинкан]] (武神館)
* [[Иайдо]] (居合道, 居合術 ''иайдзюцу'')
* [[Дзюдзюцу]] (柔術)
* [[Дзюдо]] (柔道)
* [[Каратэ]] (空手)
* [[Кэмпо]] (拳法)
* [[Кэндо]] (剣道) — искусство владения мечом
* [[Кендзюцу]] (剣術)
* [[Кобудо]] (古武道)
* [[Кюдо]] (弓道 ''кю́до́'')
* [[Нагинатадо]] (薙刀道 ''нагинатадо́'')
* [[Ниндзюцу]] (忍術)
* [[Сёриндзи-кэмпо]] (少林寺拳法)
* [[Сумо]] (相撲 ''сумо́'')
* [[Тайдзюцу]] (体術)
* [[Тайдо]] (躰道 ''тайдо́'')
* [[Тайкикэн]] (大成拳) см. «Ицюань» в «Боевые искусства Китая»
* [[Тантоджитсу]] (短刀術 ''танто́дзюцу'')
* [[Тэгуми]] (手組)

=== Боевые искусства Украины ===
* [http://www.free-fight.ua Фри-Файт]
* [[Боевой гопак]]
* [http://www.kostrov.org Универсальный кулачный бой Юрия Кострова / World Kostrov's Universal Fisticuffs Organization]
* [http://www.spas.net.ua Спас (боевое искусство)]
* [[Триглав (боевое искусство)]]
* [http://fist.com.ua Кулачный Бой]

=== Боевые искусства Кореи ===
* [[Хапкидо]] (합기도)
* Хап Квон До
* [[Тхэквондо]] (태권도)
* [[Тхэккен]] (택견)

=== Боевые искусства Филиппин ===
* [[Арнис]]
* [[Пекити-Тирсиа Кали]]

=== Боевые искусства Вьетнама ===
* [[Хонг За Куэн]]
* [[Нят-нам]]
* [[Вьет-во-дао]]

=== Боевые искусства Бразилии ===
* [[Бразильский Джиу-Джитсу]]
* [[Капоэйра]]
** [[Капоэйра Ангола]] (Capoeira Angola)
** [[Капоэйра Режионал]] (Capoeira Regional)
** [[Капоэйра Контемпоранеа]] (Capoeira Contemporanea)

=== Боевые искусства Грузии ===
* [[Хридоли]]

=== Боевые искусства Анголы ===
* [[Нголо]]

=== Боевые искусства России ===
* [[УНИБОС]]
* [http://www.conten.ru/ КОНТЕН]
* [[КОРОСУ]]
* [[Самбо (борьба)|Самбо]]
* [[Славяно-горицкая борьба]]
* [[Рукопашный бой]]
** [[Армейский рукопашный бой]]
** [[Русский стиль (боевое искусство)]]
** [[Система Брандер]]
** [[Стиль Чемисова]]
* [[Бакланка]]
* [http://www.bratishka.ru/archiv/2007/5/2007_5_15.php/ Система Шехова]

=== Другие ===
* [[Айкибудо]]
* [[Немецкое_Дзю-Дзюцу|Немецкое Дзю-Дзюцу]]
* [[Ко Кан Пьин Ня]]
* [[Krav-Maga|Крав-мага]]
* [[Бандо]]
* [[Ади-хай пидутам]]
* [[Пенчак-силат]]
* [[Сават]]

== Оружие ==

{| border=0 cellspacing=0 cellpadding=10 style="border: 0px solid #aaa; background: none;"
|- valign="top"
| width="33%" |

* [[Аигути]]
* [[Айкути]]
* [[Амигасса]]
* [[Асико]]
* [[Бабанчуй]]
* [[Бисэнто]]
* [[Бицзяча]]
* [[Бо]]
* [[Боккэн]]
* [[Вакидзаси]]
* [[Дайсё]]
* [[Дзиттэ]] (實手)
* [[Дзюттэ]]
* [[Дзё_(оружие)|Дзё]]
* [[Кама_(оружие)|Кама]]
* [[Катана]]
* [[Пистолет]]
| width="33%" |

* [[Марохоси]] (マロホシ)
* [[Нагината]]
* [[Нодати]]
* [[Нунчаки]]
* [[Одати]]
* [[Сай_Трезубец|Сай]]
* [[Саю_Кинжал|Саю]]
* [[Сирасая]]
* [[Сюко]]
* [[Сюрикены]]
* [[Танто]]
* [[Тати]]
* [[Тамбо]]
* [[Тонфа]]
* [[Тэцубо]]
* [[Фукибари]]
* [[Цуруги]] (長剣)
|}

{{martialart-stub}}

[[bg:Бойно изкуство]]
[[ca:Art marcial]]
[[cs:Bojov%C3%A9_um%C4%9Bn%C3%AD]]
[[da:Kampkunst]]
[[de:Kampfkunst]]
[[en:Martial art]]
[[es:Arte Marcial]]
[[eo:luktosporto]]
[[fa:ورزش‌های رزمی]]
[[fr:Art martial]]
[[he:אמנות לחימה]]
[[ia:Arte martial]]
[[it:Arti marziali]]
[[ja:格闘技]]
[[mt:Arti marzjali]]
[[nl:Vechtsport]]
[[no:Kampsport]]
[[pl:Sztuki walki]]
[[pt:Arte marcial]]
[[ro:Arte marţiale]]
[[sv:Kampsport]]
[[sr:Борилачка вештина]]
[[th:ศิลปะการต่อสู้ป้องกันตัว]]
[[zh:%E6%AD%A6%E6%9C%AF]]

[[Категория:Боевые искусства]]
[[Категория:Единоборства]]
[[Категория:Единоборства]]

== Ссылки ==
{{викицитатник}}
* [http://www.budonet.org/ BudoNet.org — Все о Боевых Искусствах ]
* [http://martial-arts.h16.ru/ Портал о боевых искусствах и самообороне ]
* [http://www.battlespirit.ru Сайт "Боевой дух" — Боевые Искусства Мира ]
* [http://forum.battlespirit.ru Форум о боевых искусствах ]
* [[Федерация Нокдаун Карате России]]
* [http://www.IBK.NL International Budo Kai Kan]
* [http://www.tamqui.com Федерация Там Куи Кхи-Конг]
*[http://www.japancalligraphy.eu/ru/kanji/budo.htm Японские иероглифы кандзи с названиями боевых искусств]

Текущая версия от 00:00, 5 ноября 2024

Комплекс приёмов борьбы с развитой бросковой техникой и техникой действий в партере, изображённый на стене усыпальницы englash III в Бени-Кабире, XXI век до н. э.
Техника выполнения броска с рывком за голень из высокой стойки борьбы «Нуба»,[1] одно из изображений на стене гробницы Аменемхета, XX век до н. э.

Боевы́е иску́сства — различные виды единоборств и самозащиты разного, часто восточноазиатского происхождения, развивались, главным образом, как средства ведения рукопашного боя.

В настоящее время практикуются во многих государствах и странах мира в основном в виде спортивных упражнений, ставящих своей целью физическое и сознательное совершенствование[2]. Боевые искусства подразделяются на направления, виды, стили и школы. Существуют как довольно старые боевые искусства, так и новые. Кроме того, различные стили боевых искусств можно разделить на внешние и внутренние, различия которых заключаются в соотношении тренировки тела и работы с сознанием. Пример внутренней школы — Тайцзицюань, внешней — жёсткий Цигун «Железная рубашка». Также методы тренировок делятся на внутренние (например, медитация) и внешние (макивара)[3].

В качестве общего наименования для всех боевых искусств и единоборств некоторыми современными авторами используется термин кэмпо[4]. Совокупность японских боевых искусств обычно именуется как будо.

Некоторые из боевых искусств сложились из смеси других; например, тхэквондо, карате и айкидо — развившаяся смесь из местных боевых искусств Окинавы[5], Кэндзюцу и Дзюдзюцу в Японии[6], а Тхэккён и Субак в Корее[7].

Многие боевые искусства, особенно восточные, также учат и медицинским наукам. Это особенно касается традиционных китайских боевых искусств, которые учат вправлять кости, практиковать цигун, иглоукалывание, акупрессуру, и включают другие аспекты традиционной китайской медицины[8].

Боевые искусства также могут быть связаны с религией и духовностью. Некоторые из них были основаны и распространялись монахами (наиболее известны монахи Шаолиня).

Боевые искусства применяются современными армиями; например, методы ножевой защиты, подобные найденным в книгах по фехтованию (нем. Fechtbuch, мн. Fechtbücher), написанных Фьори де Либери (итал. Fiore dei Liberi), и Кодекс Валлерштайна (нем. Codex Wallerstein), написанный неизвестным(и) автором(ами), были интегрированы в руководства по тренировкам армии США в 1942 г.[9]

Некоторые боевые искусства находятся под влиянием правительств с тем, чтобы сделать их более похожими на спорт, с политическими целями. Главным мотивом попыток КНР превратить китайские боевые искусства в спортивное Ушу, управляемое специальным комитетом, был тот факт, что тренировки по боевым искусствам считались потенциально подрывным явлением[10].

Классификации боевых искусств

[править | править код]
Панкратион, II век до н. э.
Захват в Бразильском джиу-джитсу

Существует большое количество существенно различающихся боевых искусств. Однако их можно разделить на две большие группы: использующие оружие и не использующие приёмы с предметами.

Ниже приводится перечень примеров боевых искусств. Этот перечень не является исчерпывающим, он лишь иллюстрирует основные используемые приёмы.

Боевые искусства могут быть классифицированы по различным критериям, в том числе:

  • По традиционности: исторические традиционные искусства, современные стили народной борьбы или современные гибридные боевые искусства;
  • По региону происхождения: восточные боевые искусства и западные спортивные единоборства;
  • По методам подготовки: с оружием (фехтование, боевой посох и т. д.) или без оружия;
  • По применению или назначению: самооборона, боевой спорт, сценические и демонстрационные формы, медитация;
  • В китайской традиции: «внешние» и «внутренние» стили.

Боевые искусства разных стран мира

[править | править код]
Основная статья: Категория:Боевые искусства по алфавиту
Показательные бои

Боевые искусства обычно ассоциируются с культурами Восточной Азии, но ни в коей мере не являются уникальными для Азии.

Выполнение броска Моротэ Сэойнагэ в дзюдо.

По всей Европе существовала широко распространенная система боевых искусств, которые называют «историческими европейскими боевыми искусствами». Они существовали до недавнего времени, а теперь реконструируются. Так например, сават является французским стилем боя ногами, который был разработан моряками и уличными бойцами.

В Америке индейцы имеют традицию боя открытыми руками, включающий борьбу. Гавайцы исторически практиковали искусство манипулирования суставами. Смешанные по происхождению искусства появились в атлетических движениях Капоэйры, которая была создана в Бразилии рабами и базировалась на их искусстве, привезённом из Африки.

Боевые искусства разных стран мира

[править | править код]
  • Греко-римская борьба́ (классическая борьба, французская борьба, спортивная борьба греко-римского стиля) — европейский вид единоборства, в которой спортсмен должен, с помощью определённого арсенала технических действий (приёмов), вывести соперника из равновесия и прижать лопатками к ковру. В греко-римской борьбе запрещены технические действия ногами (зацепы, подножки, подсечки) и захваты ног руками. Классическая борьба родилась в Древней Греции и получила развитие в Римской империи, а современный вид греко-римской борьбы сформировался во Франции в первой половине XIX века. И уже, когда стали возрождаться современные Олимпийские игры, греко-римская борьба являлась одним из самых популярных видов спорта на планете и поэтому была включена в программу Игр I Олимпиады 1896 года[11], чемпионаты мира с 1904, Европы — с 1898. В Международной федерации борьбы — ФИЛА (FILA; основана в 1912 году) свыше 120 стран (1997).
  • Во́льная борьба́ — вид спорта, заключающийся в единоборстве двух спортсменов по определённым правилам, с применением различных приёмов (захватов, бросков, переворотов, подножек и так далее), в котором каждый из соперников пытается положить другого на лопатки и победить. В вольной борьбе разрешены захваты ног противника, подножки и активное использование ног при выполнении какого-либо приёма.
  • Бокс (фр. boxe — «бокс» и boxeur — «боксёр», от англ. to box — «драться на ринге», «боксировать») — контактный вид спорта, единоборство, в котором спортсмены наносят друг другу удары кулаками в специальных перчатках. Рефери контролирует бой, который длится от 3 до 12 раундов. Победа присваивается в случае, если соперник сбит с ног и не может подняться в течение десяти секунд (нокаут) или если он получил травму, не позволяющую продолжать бой (технический нокаут). Если после установленного количества раундов поединок не был прекращён, то победитель определяется оценками судей.
  • Бартицу — это смешанное боевое искусство и система самозащиты, разработанная в Англии в 1898—1902 годах. В 1901 году его увековечил (под именем «баритсу») писатель Артур Конан Дойль, в своем рассказе «Пустой дом» из цикла «Возвращение Шерлока Холмса». Бартицу оставалось забытым большую часть двадцатого столетия, но, начиная с 2002 года, переживает период своего возрождения, практически полностью смешавшись с израильской «крав-мага».
Сават
  • Сават (фр. Savate;) — французское боевое искусство, в котором используются в равной мере и руки и ноги, комбинируя элементы западного бокса и удары ногами. В классическом савате руки выполняют главным образом защитную функцию, удары производятся открытой ладонью. В современном савате (французский бокс) удары наносятся кулаками, с использованием боксёрских перчаток. Удары ногами наносятся стопой (ребром, носком, подошвой, пяткой) и, преимущественно, ниже пояса, что отличает его от современных европейских (кикбоксинг) и азиатских (муай-тай и силат) аналогов. Сават, возможно, является единственной старинной школой, в которой бойцы надевают обувь с толстой и плотной подошвой и выступающим рантом. В России сават повлиял на славяно-горицкую борьбу. Люди, практикующие сават, называются по-русски саватисты или саватёры (фр. savateur — саватье)[12].
  • Фехтова́ние (нем. fechten — «сражаться, бороться»[13]) — система приёмов владения ручным холодным оружием в рукопашном бою, нанесения и отражения ударов. Также фехтованием называют и сам процесс боя с использованием холодного оружия (как реальный, так и учебно-тренировочный, спортивный, сценический и др.). Существуют следующие виды фехтования: боевое фехтование, спортивное фехтование, артистическое фехтование, историческое фехтование, паралимпийское фехтование и сценическое фехтование.
  • Немецкое дзю-дзюцу — современная система самообороны. Приёмы дзю-дзюцу ориентированы на эффективность и универсальность (применяемость одной техники в различных реальных условиях), система динамично развивается, впитывая в себя техники других школ. Родилась эта система в 1969 г.[14], когда несколько ведущих немецких мастеров из других видов боевых искусств — джиу-джитсу, дзюдо, карате, айкидо — получили задание от МВД ФРГ разработать систему, которая должна была как быть эффективной в аспекте самообороны, так и удовлетворять нуждам полиции, таможни, министерства юстиции и бундесвера. В настоящее время немецкое дзю-дзюцу в Германии практикуют около 55 тыс. человек (DJJV)[15]. Немецкий союз дзю-дзюцу (DJJV), в который входят и ряд школ классического джиу-джитсу, входит в Немецкую федерацию спорта (DSB). Немецкое дзю-дзюцу лежит в основе обязательного спецкурса самооборона без оружия (нем. waffenlose Selbstverteidigung) немецких силовых ведомств.

Боевые искусства стран Азии

[править | править код]
  • Карате — японское боевое искусство, система защиты и нападения. В отличие от других единоборств Японии (джиу-джитсу, дзюдо), которые предполагают борьбу, в карате степень непосредственного контакта между участниками схватки минимальна, а для сокрушения противника используются точно нацеленные мощные удары руками и ногами, наносимые в жизненно важные точки его тела.
    • Сётокан — стиль каратэ разработанный популяризатором и преподавателем каратэ Гитином Фунакоси в 1928 году. Является самым распространённым стилем традиционного каратэ.
    • Кёкусинкай — стиль карате, основанный Масутацу Оямой в 1950-х годах. Создан в противовес множеству бесконтактных школ и самому принципу «карате без контакта». Демонстрируя мощь реального карате, Кёкусинкай постепенно завоевал популярность во многих странах, а позже лёг в основу ряда других контактных стилей карате.
  • Айкидо — современный японский комплекс физических и духовных практик, созданный Морихэем Уэсибой как синтез его исследований боевых искусств, философии и религиозных убеждений. Чаще всего айкидо переводят как «путь слияния (с) жизненной энергией» или «путь гармонизации духа». Целью Уэсибы было создание такого искусства, практики которого смогли бы защитить от травм не только себя, но и нападающего.
  • Джиу-джитсу — общее название, применяемое для японских боевых искусств, включающих в себя техники работы с оружием и без него; искусство рукопашного боя, основным принципом которого является «мягкая», «податливая» техника движений.
  • Хапкидо — корейское боевое искусство, на появление которого во многом оказала влияние техника, положенная и в основу айкидо, Дайто-рю Айки-дзюдзюцу. В дальнейшем в него вошли и элементы тхэквондо, тансудо. Хапкидо — относительно молодое боевое искусство, хотя в Южной Корее по числу занимающихся занимает третье место после тхэквондо и дзюдо.
  • Кэндо — современное японское боевое искусство фехтования на бамбуковых мечах. Ведёт свою историю от традиционных самурайских техник владения мечом, кэндзюцу (яп. 剣術). Ставит целью формирование полноценной личности и твёрдого характера, закаляя волю и тело фехтовальщика.
  • Ушу (Кунг-фу) — термин, употребляемый для обозначения как китайских боевых искусств, так и созданных на их основе современных видов спорта.
  • Арнис — филиппинское боевое искусство. Обучение начинается с работы с оружием (палки, ножи, бо), позже изучаются техники рукопашного боя (панантукан). Используются единые двигательные принципы при рукопашном бое и бое с оружием. В эпоху колониализма испытала сильное влияние испанского фехтования дестреза унаследовав от него раздел эспада и дага (исп. espada y daga).
  • Тхэквондо — корейское боевое искусство. Характерная особенность — активное использование ног в бою; причём как для ударов, так и для защитных действий. Слово «тхэквондо» складывается из трёх слов: [тхэ] «топтать» + [квон] «кулак» + [до] «путь, метод, учение, дао». Общепринятое литературное толкование звучит как «путь ноги и кулака».
  • Дзюдо — японское боевое искусство, философия и спортивное единоборство без оружия, созданное в конце XIX века на основе дзюдзюцу японским мастером боевых искусств Дзигоро Кано (яп. 嘉納 治五郎 Кано: Дзигоро: 1860 — 1938), который также сформулировал основные правила и принципы тренировок и проведения состязаний.
  • Вин Чун — китайское боевое искусство. Использует множество боевых техник, по этой причине считается прикладным направлением ушу. Бой в вин-чун основан на принципах, которые постигаются учеником от тренировки к тренировке. Уходы с линии атаки дополняются мгновенными прямолинейными атаками при сближении на крайне близкое расстояние. Зачастую бой завершается ударами колен и локтей.
  • Тайский бокс (Муай тай) — боевое искусство Таиланда, произошедшее из древнего тайского боевого искусства муай боран и схожее с другими индокитайскими боевыми искусствами, такими как прадал серэй (Камбоджа), томой (Малайзия), лэхвей (Мьянма) и муай лао (Лаос). Термин «муай» исходит от санскритского мавья и тай, в переводе означая «поединок свободных» или «свободный бой».
  • Лэхвей (Летхвей) — древнее боевое искусство из Мьянмы. Летхвей считается одним из самых жестких видов спорта в мире. В нём разрешены удары головой и бой ведется голыми руками.

Боевые искусства России и других стран бывшего СССР

[править | править код]
Марка СССР с изображением борцов Коха
Кулачный бой на Руси
  • Са́мбо — вид спортивного единоборства, а также комплексная система самообороны, разработанная в СССР. Разделяется на 2 вида: спортивное и боевое.
  • Стенка на стенку — старинная русская народная забава. Заключается в кулачной схватке двух линий («стенок») между собой.
  • Шод сан лат (в переводе с ингушского — подобный бьющему хлысту) — ингушский национальный вид боевых искусств. Включает в себя симбиоз ударной и бросковой техники.
  • Кох — армянская национальная борьба. Один из древнейших и наиболее популярных видов национальной борьбы. Имеет несколько разновидностей (лорийский кох, ширакский кох).
  • Гюлеш — азербайджанская национальная борьба.
  • Куре́ш — традиционный вид спорта у тюркских народов, национальная борьба на поясах. У башкир, татар и чувашей кураш является важным элементом национальных праздников — Сабантуя, Джиена и Акатуя. Куреш внесен в реестр национальных видов спорта.
  • Казакша курес (борьба по казахски; (каз. Қазақша күрес или Қазақ күресі) — вид казахской спортивной борьбы. Борьба проводится в стойке.
  • Бех барилдаан (монг. Бөх, бөхийн барилдаан, бур. бүхэ барилдаан[16]) — национальная борьба монгольских народов, в частности, монголов, бурят, а также тувинцев. В борьбе используется разнообразная техника, различные приёмы как с захватами так и без захватов.
  • Хапсагай (якут. хапсаҕай — «проворный», «ловкий», «хваткий»[17]) — якутское национальное единоборство, борьба.
  • Чидаоба, или картули чидаоба, — грузинское национальное единоборство, борьба в одежде. Чидаоба во-многом послужила основой для создания самбо: многие приёмы из грузинской борьбы в стойке заимствованы в самбо.
  • Хридо́ли — грузинское боевое искусство, включающее в себя ударную и бросковую технику, а также владение традиционным клинковым оружием[18].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Современное условное название. Подлинное название данного исторического единоборства неизвестно.
  2. ↑ Евгений Андреев. Боевые искусства // Энциклопедия «Кругосвет».
  3. ↑ Неизвестное тайцзи. Часть 2. Дата обращения: 12 февраля 2013. Архивировано из оригинала 19 января 2013 года.
  4. ↑ Цит.: «Может быть, универсального определения родственных комплексов воинских искусств вообще не существует, но кэмпо представляется наиболее точным из всех возможных вариантов» (стр.14); «Кэмпо как разветвленный, многонациональный комплекс воинских искусств» (аннотация к книге). — Долин А. А., Попов Г. В. Кэмпо — традиция воинских искусств. — М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1990. — ISBN 5-02-016966-8.
  5. ↑ Nishiyama, Hidetaka; Richard C. Brown. Karate: The Art of Empty-Hand Fighting. — Tuttle Publishing[англ.], 1991. — С. 16.
  6. ↑ Tanaka, Fumon. Samurai Fighting Arts: The Spirit and the Practice (англ.). — Kodansha, 2003. — P. 30.
  7. ↑ Shaw, Scott. Hapkido: The Korean Art of Self-Defense. — Tuttle Publishing[англ.], 1996. — С. 15.
  8. ↑ Perspective: Internal Kung Fu (англ.). Дата обращения: 15 марта 2012. Архивировано 30 мая 2012 года.
  9. ↑ Vail, Jason. Medieval and Renaissance Dagger Combat. — Paladin Press, 2006. — С. 91—95.
  10. ↑ Fu, Zhongwen. Mastering Yang Style Taijiquan. — Berkeley, California: Blue Snake Books[англ.], 1996, 2006. — ISBN (trade paper).
  11. ↑ Апойко Р. Н., Тараканов Б. И. Эволюция и тенденции развития спортивной борьбы в современном олимпийском движении //Ученые записки университета им. ПФ Лесгафта. — 2013. — №. 8 (102)
  12. ↑ Тарас А. Е. «Французский бокс сават: история и техника.». — Мн.: Харвест, 2001 г.
  13. ↑ Фехтование // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  14. ↑ DJJV: Geschichte des JJ. Дата обращения: 16 июня 2013. Архивировано из оригинала 26 июня 2015 года.
  15. ↑ Willkommen beim Berliner Ju-Jutsu Verband e.V. Дата обращения: 16 июня 2013. Архивировано 26 августа 2010 года.
  16. ↑ Кыласов А.В., Тедорадзе А.С. Бухэ-барилдаан. Электронный журнал «Этноспорт». Дата обращения: 8 апреля 2017. Архивировано 10 апреля 2017 года.
  17. ↑ хапсаҕай — SakhaTyla.Ru — Sakha Dictionary. Дата обращения: 19 марта 2021. Архивировано 4 сентября 2013 года.
  18. ↑ Khridoli | Martial Arts Database. Дата обращения: 16 июня 2013. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года.

Литература

[править | править код]
  • Тарас А. Е. Боевые искусства: 200 школ боевых искусств Востока и Запада: Традиционные и современные боевые единоборства Востока и Запада. — Харвест, 1996.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Боевые_искусства&oldid=141256768