Делекторская, Лидия Николаевна: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
→Биография: дополнение
→Биография: дополнение
Строка 9: Строка 9:
Лидия Делекторская родилась в 1910 году в Томске в семье детского врача (современный адрес — [[Улица Кузнецова (Томск)|улица Кузнецова]], дом 20){{sfn|Ильвес|2008}}{{sfn|Сперлинг|2011|с=346}}.
Лидия Делекторская родилась в 1910 году в Томске в семье детского врача (современный адрес — [[Улица Кузнецова (Томск)|улица Кузнецова]], дом 20){{sfn|Ильвес|2008}}{{sfn|Сперлинг|2011|с=346}}.


Во время [[Гражданская война в России|Гражданской войны]] эпидемия унесла жизни её родителей, и в тринадцать лет Лидия осталась круглой сиротой. Родственница увезла её к себе в [[Харбин]], где девочка училась в русской школе{{sfn|Сперлинг|2011|с=346—347}}. Потом Делекторская перебралась во Францию, где в 1930 году вышла замуж за эмигранта Бориса Омельченко, однако семейная жизнь не сложилась<ref name="bio">[https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2913753/ Lydia Delectorskaya<!-- Заголовок добавлен ботом -->]</ref>. Во Франции она поступила на медицинский факультет [[Сорбонна|Сорбонны]], но вынуждена была оставить университет по финансовым причинам<ref name=":0" />.
Во время [[Гражданская война в России|Гражданской войны]] эпидемия унесла жизни её родителей, и в тринадцать лет Лидия осталась круглой сиротой. Родственница увезла её к себе в [[Харбин]], где девочка училась в русской школе{{sfn|Сперлинг|2011|с=346—347}}. Потом Делекторская перебралась во Францию, где в 1930 году вышла замуж за эмигранта Бориса Омельченко, однако семейная жизнь не сложилась. Несмотря на то, что они скоро расстались брак был расторгнут только в 1936 году<ref name="bio">[https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2913753/ Lydia Delectorskaya<!-- Заголовок добавлен ботом -->]</ref>. Во Франции она поступила на медицинский факультет [[Сорбонна|Сорбонны]], но вынуждена была оставить университет по финансовым причинам<ref name=":0" />.


Некоторое время работала статисткой в кино, танцовщицей и моделью, причём последнее занятие ей больше всего не нравилось, так как было для неё в тягость и отвратительно. Из-за бедности она вынуждена была позировать в трёх студиях художников, но, как она говорила, для этого нужно быть «самоуверенной» по характеру{{sfn|Сперлинг|2011|с=347—348}}. К Матиссу она попала случайно, прочитав осенью 1932 года на автобусной остановке в [[Ницца|Ницце]] объявление, в котором какой-то совершенно неизвестный для неё художник искал себе помощника на неполный рабочий день. Матисс отнёсся к ней доброжелательно и исправно платил за сверхурочную работу. Через полгода, как это было предусмотрено, после окончания его работы над гигантским [[панно]] «[[Парижский танец (картина)|Танец]]» (1931—1933), её рассчитали{{sfn|Ильвес|2008}}. При этом она заняла у своего работодателя 500 франков, которые её близкий друг проиграл сразу же в казино. Она решила во что бы то ни стало отдать долг: сначала работая в ночном клубе, а затем решила участвовать в одном из популярных в то время {{Не переведено 5|Танцевальный марафоне|танцевальных марафонов|4=Dance marathon}}. Про это узнал Матисс, сразу отправивший за ней машину. Прибыв к нему домой Лидия категорически отказалась от того, чтобы художник простил ей долг, чем расположила к себе не только его, но и членов семьи, в том числе его больную жену, которой требовалась сиделка. «Гордую русскую» вновь взяли в семью Матисса, где она прожила более 20 лет — до самой смерти мастера{{sfn|Сперлинг|2011|с=347—348}}.
Некоторое время работала статисткой в кино, танцовщицей и моделью, причём последнее занятие ей больше всего не нравилось, так как было для неё в тягость и отвратительно. Из-за бедности она вынуждена была позировать в трёх студиях художников, но, как она говорила, для этого нужно быть «самоуверенной» по характеру{{sfn|Сперлинг|2011|с=347—348}}. К Матиссу она попала случайно, прочитав осенью 1932 года на автобусной остановке в [[Ницца|Ницце]] объявление, в котором какой-то совершенно неизвестный для неё художник искал себе помощника на неполный рабочий день. В то время она плохо говорила на французском и не разбиралась в современной живописи. Матисс отнёсся к ней доброжелательно и исправно платил за сверхурочную работу. Через полгода, как это было предусмотрено, после окончания его работы над гигантским [[панно]] «[[Парижский танец (картина)|Танец]]» (1931—1933), её рассчитали{{sfn|Ильвес|2008}}. При этом она заняла у своего работодателя 500 франков, которые её любовник проиграл сразу же в казино. Она решила во что бы то ни стало отдать долг: сначала работая в ночном клубе, а затем решила участвовать в одном из популярных в то время {{Не переведено 5|Танцевальный марафоне|танцевальных марафонов|4=Dance marathon}}. Про это узнал Матисс, сразу отправивший за ней машину. Прибыв к нему домой Лидия категорически отказалась от того, чтобы художник простил ей долг, чем расположила к себе не только его, но и членов семьи, в том числе его больную жену, которой требовалась сиделка. «Гордую русскую» вновь взяли в семью Матисса, где она прожила более 20 лет — до самой смерти мастера{{sfn|Сперлинг|2011|с=347—348}}.


Первоначально Матисс не обращал внимания на «ледяную принцессу» (в другом переводе «снежная королева»), как он её назвал, внимания ни на как женщину, ни на как модель. Ему нравился писать южный тип — смуглых брюнеток (за исключением дочери), а она была высокой, стройной блондинкой с белой кожей. Однако через некоторое время его «суровый и проницательный взгляд» стал замечать её красоту, но она, по её словам, не придала этому значения: «Хотя в начале нашего знакомства, когда я работала его помощницей, он и сделал с меня 3-4 рисунка, мне и в голову не приходило, что я когда-то снова буду позировать для него»{{sfn|Сперлинг|2011|с=348}}. В середине 1930-х годов Матисс переживал тяжёлый период: во время эпидемии вся семья переболела тяжёлым гриппом (включая Лидию), а он переживал творческий кризис и несколько лет практически не прикасался к краскам, работая в различных техниках. Считается, что возродила его к жизни Лидия, которую он стал писать, сделав во второй половине 1930-х годов без малого 100 работ с ней. Про начало позирования для него она вспоминала, что это произошло неожиданно для неё. Как-то она беседовала с Амели и к ним присоединился Матисс с альбомом. Она сидела в своей любимой позе: опёршись руками на спинку стула склонила голову. Вдруг Анри воскликнул: «Не шевелитесь!» После этого такие зарисовки стали продолжаться и он попросил её стать моделью{{sfn|Ильвес|2008}}{{sfn|Сперлинг|2011|с=347—348}}. Если в январе 1935 года он не знал в каком направлении движется его художественная манера, то уже через несколько недель после того как сделал её первый портрет «Синие глаза», он был полон сил и увлечённо стал писать{{sfn|Сперлинг|2011|с=352}}.
Первоначально Матисс не обращал внимания на «ледяную принцессу» (в другом переводе «снежная королева»), как он её назвал, внимания ни на как женщину, ни на как модель. Ему нравился писать южный тип — смуглых брюнеток (за исключением дочери), а она была высокой, стройной блондинкой с белой кожей. Однако через некоторое время его «суровый и проницательный взгляд» стал замечать её красоту, но она, по её словам, не придала этому значения: «Хотя в начале нашего знакомства, когда я работала его помощницей, он и сделал с меня 3-4 рисунка, мне и в голову не приходило, что я когда-то снова буду позировать для него»{{sfn|Сперлинг|2011|с=348}}. В середине 1930-х годов Матисс переживал тяжёлый период: во время эпидемии вся семья переболела тяжёлым гриппом (включая Лидию), а он переживал творческий кризис и несколько лет практически не прикасался к краскам, работая в различных техниках. Считается, что возродила его к жизни Лидия, которую он стал писать, сделав во второй половине 1930-х годов без малого 100 работ с ней. Про начало позирования для него она вспоминала, что это произошло неожиданно для неё. Как-то она беседовала с Амели и к ним присоединился Матисс с альбомом. Она сидела в своей любимой позе: опёршись руками на спинку стула склонила голову. Вдруг Анри воскликнул: «Не шевелитесь!» После этого такие зарисовки стали продолжаться и он попросил её стать моделью{{sfn|Ильвес|2008}}{{sfn|Сперлинг|2011|с=347—348}}. Если в январе 1935 года он не знал в каком направлении движется его художественная манера, то уже через несколько недель после того как сделал её первый портрет «Синие глаза», он был полон сил и увлечённо стал писать{{sfn|Сперлинг|2011|с=352}}.

Версия от 14:47, 12 октября 2021

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Делекторская.
Лидия Николаевна Делекторская
Дата рождения 23 июня 1910(1910-06-23)[1]
Место рождения
Дата смерти 16 марта 1998(1998-03-16) (87 лет)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Род деятельности художница, модель
Награды
премия Поля Мармоттана[вд]

Лидия Николаевна Делекто́рская (23 июня 1910 года, Томск — 16 марта 1998 года, Париж) — русская переводчица, натурщица и секретарь Анри Матисса.

Биография

Лидия Делекторская родилась в 1910 году в Томске в семье детского врача (современный адрес — улица Кузнецова, дом 20)[2][3].

Во время Гражданской войны эпидемия унесла жизни её родителей, и в тринадцать лет Лидия осталась круглой сиротой. Родственница увезла её к себе в Харбин, где девочка училась в русской школе[4]. Потом Делекторская перебралась во Францию, где в 1930 году вышла замуж за эмигранта Бориса Омельченко, однако семейная жизнь не сложилась. Несмотря на то, что они скоро расстались брак был расторгнут только в 1936 году[5]. Во Франции она поступила на медицинский факультет Сорбонны, но вынуждена была оставить университет по финансовым причинам[6].

Некоторое время работала статисткой в кино, танцовщицей и моделью, причём последнее занятие ей больше всего не нравилось, так как было для неё в тягость и отвратительно. Из-за бедности она вынуждена была позировать в трёх студиях художников, но, как она говорила, для этого нужно быть «самоуверенной» по характеру[7]. К Матиссу она попала случайно, прочитав осенью 1932 года на автобусной остановке в Ницце объявление, в котором какой-то совершенно неизвестный для неё художник искал себе помощника на неполный рабочий день. В то время она плохо говорила на французском и не разбиралась в современной живописи. Матисс отнёсся к ней доброжелательно и исправно платил за сверхурочную работу. Через полгода, как это было предусмотрено, после окончания его работы над гигантским панно «Танец» (1931—1933), её рассчитали[2]. При этом она заняла у своего работодателя 500 франков, которые её любовник проиграл сразу же в казино. Она решила во что бы то ни стало отдать долг: сначала работая в ночном клубе, а затем решила участвовать в одном из популярных в то время танцевальных марафонов[англ.]. Про это узнал Матисс, сразу отправивший за ней машину. Прибыв к нему домой Лидия категорически отказалась от того, чтобы художник простил ей долг, чем расположила к себе не только его, но и членов семьи, в том числе его больную жену, которой требовалась сиделка. «Гордую русскую» вновь взяли в семью Матисса, где она прожила более 20 лет — до самой смерти мастера[7].

Первоначально Матисс не обращал внимания на «ледяную принцессу» (в другом переводе «снежная королева»), как он её назвал, внимания ни на как женщину, ни на как модель. Ему нравился писать южный тип — смуглых брюнеток (за исключением дочери), а она была высокой, стройной блондинкой с белой кожей. Однако через некоторое время его «суровый и проницательный взгляд» стал замечать её красоту, но она, по её словам, не придала этому значения: «Хотя в начале нашего знакомства, когда я работала его помощницей, он и сделал с меня 3-4 рисунка, мне и в голову не приходило, что я когда-то снова буду позировать для него»[8]. В середине 1930-х годов Матисс переживал тяжёлый период: во время эпидемии вся семья переболела тяжёлым гриппом (включая Лидию), а он переживал творческий кризис и несколько лет практически не прикасался к краскам, работая в различных техниках. Считается, что возродила его к жизни Лидия, которую он стал писать, сделав во второй половине 1930-х годов без малого 100 работ с ней. Про начало позирования для него она вспоминала, что это произошло неожиданно для неё. Как-то она беседовала с Амели и к ним присоединился Матисс с альбомом. Она сидела в своей любимой позе: опёршись руками на спинку стула склонила голову. Вдруг Анри воскликнул: «Не шевелитесь!» После этого такие зарисовки стали продолжаться и он попросил её стать моделью[2][7]. Если в январе 1935 года он не знал в каком направлении движется его художественная манера, то уже через несколько недель после того как сделал её первый портрет «Синие глаза», он был полон сил и увлечённо стал писать[9].

С 1935 по 1939 годы она была основной и практически единственной его моделью[10]. Амели, жена художника, за которой Делекторская присматривала в качестве сиделки, была обеспокоена их отношениями и в 1939 году вынудила Матисса отказать Делекторской от дома. После этого Лидия пыталась застрелиться, выстрелив себе в грудь[5].

После расставания Матисса с женой Делекторская стала едва ли не самым близким к нему человеком, администрировала его студию, присматривала за его финансовыми делами. Вместе с ним перебралась из Парижа на Ривьеру. Последним рисунком Матисса был портрет Делекторской[11].

Делекторская интересовалась советской литературой и долгое время переписывалась с Константином Паустовским, став основной переводчицей его произведений на французский язык[12]. Они познакомились в Париже в 1956 году, когда писатель на три дня приехал в столицу Франции. Лидия со своей двоюродной сестрой по собственной инициативе пришла в гостиницу, чтобы познакомиться с делегацией советских писателей, попросить автографы и предложить свои услуги в качестве гида. Свои впечатления об этой встрече Константин Георгиевич отразил в очерке «Мимолётный Париж» (1959). Он с благодарностью писал о её изяществе, чистой и певучей русской речи, воспитанности, сдержанности и предупредительности. Они знали, что Лидия с сестрой получили советские паспорта и работали на связанное с СССР издательство, специализирующееся на искусствоведческой литературе[13]. Только в последний день пребывания в Париже Паустовский узнал о той роли, которую их провожатая сыграла в жизни Матисса. Гости попросили её показать как живёт простой француз и она согласилась представить в этом качестве своё скромное жилище. Когда они вошли в квартиру то были поражены открывшейся неожиданной картине: все стены были увешаны полотнами, а некоторые из них были портретами хозяйки:

— Дело в том,— сказала наконец с усилием Лидия Николаевна,— что я была в течение более чем двадцати лет очень близким Матиссу человеком, его секретаршей и помощницей. Он умер у меня на руках. Эти картины он подарил мне. Часть из них я отослала в дар Эрмитажу. Остальные после моей смерти будут национальной собственностью. Какой человек был Матисс, я рассказать не могу. Нечего даже и пытаться. Лучше выпьем на прощание вина[14].

Позже Даниил Гранин по другому описывал знакомство советских писателей и Делекторской. По его воспоминаниям, она подошла к ним на улице со своей сестрой Еленой и представилась, сказав, что является давней поклонницей творчества Паустовского. Они посетили её двухкомнатную квартирку, даже по советским меркам являющуюся довольно скромной, но где хранилось настоящее сокровище — картины Матисса. Паустовский был восхищён эмигранткой и намеревался написать повесть основанную на истории отношений между «великой женщиной» и «великим художником», где хотел показать её любовь и к Матиссу, и к России. Однако этот замысел, которым он делился с друзьями, так и не был реализован. С той встречи Позже Гранин переписывался с Лидией, встречался в Ленинграде и Париже. По его словам, «Она привлекала к себе душевностью и какой-то особой деликатной сердечностью. В ней соединялись русская интеллигентность и Французская изысканность»[15]. В парижской встречу 1956 года, по предложению Паустовского, она согласилась перевести на французский его произведения, сложные для понимания в другой языковой культуре. У них завязалась переписка, бывая в СССР она гостила у писателя, где обсуждала необходимые ей детали для понимания его произведений[6]. Кроме того, она поддерживала дружеские отношения с искусствоведом Ириной Антоновой, директором (1961—2013) Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве[16].

Согласно воле Лидии Делекторской, её прах был привезён из Франции и погребён под Санкт-Петербургом, в Павловске[2]. Унаследованные ею работы Матисса она подарила ГМИИ и Эрмитажу.

Память

  • В Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в ноябре 2002 года проходила выставка «Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы», на которой экспонировались её дары музею — более двухсот различных произведений искусства, книг, фотографий, архивных документов, мемориальных предметов (две палитры художника; вышитые блузы, части костюмов и украшения, в которых Делекторская позировала Матиссу; фотоаппарат, с которым художник ездил на Таити, резиновый мячик, которым он в конце жизни тренировал руку, и другие предметы)[17]. Издан каталог выставки[18].
  • В Государственном Эрмитаже в октябре 2005 года состоялась выставка «Дар бесценный. Посвящается Лидии Николаевне Делекторской. Живопись, скульптура, рисунки, эстампы, книги». Выставка представляла собой произведения Анри Матисса, переданные в дар Эрмитажу Делекторской, и насчитывала более ста экспонатов из собрания музея[19].

Документальные фильмы

  • Lydia D. Документальный фильм (Россия, 2010, режиссёр Олеся Фокина).
  • Свет очей (Анри Матисс и Лидия). Документальный фильм (Россия, 2010, режиссёр Юлий Лурье).
  • Русская модель Матисса. Документальный фильм (Россия, 2009, режиссёр Иракли Кочламазашвили).

Примечания

  1. ↑ Lydia Delectorskaya // Babelio (фр.) — 2007.
  2. ↑ 1 2 3 4 Ильвес, 2008.
  3. ↑ Сперлинг, 2011, с. 346.
  4. ↑ Сперлинг, 2011, с. 346—347.
  5. ↑ 1 2 Lydia Delectorskaya
  6. ↑ 1 2 120 лет со дня рождения Л. Н. Делекторской. www.domrz.ru. Дата обращения: 12 октября 2021. Архивировано 12 октября 2021 года.
  7. ↑ 1 2 3 Сперлинг, 2011, с. 347—348.
  8. ↑ Сперлинг, 2011, с. 348.
  9. ↑ Сперлинг, 2011, с. 352.
  10. ↑ Jill Berk Jiminez. Dictionary of Artists' Models. — Routledge, 2013-10-15. — 628 с. — ISBN 978-1-135-95921-0.
  11. ↑ The Models of Matisse
  12. ↑ Русский XX век на кладбище под Парижем - Борис Носик - Google Books
  13. ↑ Паустовский, 1983.
  14. ↑ Паустовский, 1983, с. 180.
  15. ↑ Гранин, 2010.
  16. ↑ Иванова, 2021.
  17. ↑ Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы
  18. ↑ Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы. — М.: Художник и книга, 2002. — 384 с. — ISBN 5-901685-28-8.
  19. ↑ Дар бесценный. Посвящается Лидии Николаеве Делекторской. Живопись, скульптура, рисунки, эстампы, книги. Архивная копия от 9 января 2009 на Wayback Machine

Литература

  • Гранин, Даниил. Поступки любви // Причуды моей памяти. — М.: Центрполиграф, 2010. — 448 с.
  • Анри Матисс. Статьи об искусстве. Письма. Переписка. Записи бесед. Суждения современников / сост. Е. Б. Георгиевская; пер. с фр. Е. Р. Классон, Л. Н. Делекторской, Е. Б. Георгиевской, с англ. А. В. Парнаха. — М.: Искусство, 1993. — 416 с. — («Мир художника»).
  • Антонова, Ирина. Анри Матисс и Лидия Делекторская // Воспоминания. Траектория судьбы. — М.: АСТ, 2021. — С. 112—121. — 256 с.
  • Ильвес, Михаил. Лидия и Матисс // Гороскоп. — 2008. — № 4. — С. 38—45.
  • Паустовский, Константин. Мимолётный Париж // Собрание сочинений в 9 томах. — М.: Художественная литература, 1983. — Т. 7. Сказки, очерки, литературные портреты. — С. 151—182. — 578 с.
  • Сперлинг, Хиллари. Матисс / Комм, научн. ред. и предисл. Н. Ю. Семёновой; авторизов. пер. с англ. Н. Ю. Семёновой при участии Л. Ф. Матяш и В. В. Эрлихмана. — М.: Молодая гвардия, 2011. — 456 с. — (Жизнь замечательных людей, вып. № 1304). — ISBN 978-5-235-03327-6.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Делекторская,_Лидия_Николаевна&oldid=117173066